विंसेंट वान गॉग · सेंट-रेमी-डी-प्रोवेंस · 1889 -1890
सेंट-रेमी में वान गाग: पेंटिंग के केंद्र में एक वर्ष
सेंट-पॉल-डी-मौसोल में, वान गाग पागल हो गई दुनिया को चित्रित नहीं करता है वह एक संलग्न बगीचे, एक खिड़की, अल्पिल्स और कुछ दोहराए गए रूपांकनों को असाधारण स्वतंत्रता की प्रयोगशाला में बदल देता है।
स्वेच्छा से ८ मई, १८८९ को शरण में प्रवेश किया, वह एक साल से थोड़ा अधिक समय तक वहां रहा संकटों के बीच, काम अपने दिनों की संरचना करता है: सरू, जैतून के पेड़, गेहूं, फूल, आत्म-चित्र और तारों वाली रातें बहुत सचेत अनुसंधान के साधन बन जाती हैं।
अवधि को समझें
बीमारी को रोमांटिक किए बिना, अलगाव के खिलाफ पेंटिंग
आर्ल्स संकट और कई अस्पताल में भर्ती होने के बाद, वान गाग ने खुद सेंट-रेमी-डी-प्रोवेंस के पास एक पूर्व मठ में स्थापित सेंट-पॉल-डी-मौसोल की स्थापना में शामिल होने का फैसला किया उनका प्रवेश ८ मई, १८८९ को दर्ज किया गया था उनकी पसंद ने सुरक्षा की आवश्यकता के लिए प्रतिक्रिया व्यक्त की, लेकिन एक स्थिर वातावरण खोजने की इच्छा के लिए भी।
संस्था उसे दो कमरे देती है: एक बेडरूम और एक कार्यशाला के रूप में इस्तेमाल किया जाने वाला दूसरा सेल जब वह बेहतर होता है, तो वह बगीचे में काम करता है, फिर बाहर एक गाइड के साथ संकट या प्रतिबंध की अवधि के दौरान, खिड़की, संलग्न उद्यान, उत्कीर्ण प्रतिकृतियां और उसकी स्मृति उसे विषयों के साथ प्रदान करती है।
रहने के लिए निरंतर काम और रुकावटें वैकल्पिक होती हैं चित्रकारी अपने दिनों को संरचना देती है और उसे अपने चारों ओर मौजूद निष्क्रियता का विरोध करने की अनुमति देती है वह प्रकृति को सटीकता के साथ देखता है, लेकिन कभी भी खुद को इसकी नकल करने के लिए सीमित नहीं करता है: वह परिदृश्य की गर्मी, हवा, विकास और लय के लिए दृश्य समकक्ष चाहता है।
सेंट-रेमी के बड़े रूपांकनों बहुत जल्दी दिखाई देते हैं Irises को मई १८८९ से बगीचे में चित्रित किया गया था जून में सरू, गेहूं, जैतून के पेड़ और आए तारों भरी रातगिरावट में, वान गाग ने कार्यशाला में कई रचनाएं लीं १८ ९ ० में, उन्होंने बाजरा, रेम्ब्रांट या डेलाक्रोइक्स के बाद प्रतियां तैयार कीं, फिर फूल औरबादाम का पेड़ खिले हुए.
प्रलेखित समयरेखा
बारह महीने के कवर, रुकावटें और आविष्कार
अवधि एक निरंतर प्रक्षेपवक्र नहीं है यह कार्य अभियानों, संकटों से बना है जो पहले से चित्रित रूपांकनों पर विराम और विचारशील प्रतिक्रिया लागू करते हैं।
एडमिशन
वान गाग स्वेच्छा से सेंट-पॉल-डी-मौसोल में प्रवेश करता है प्रतिष्ठान का उद्यान इसका पहला कार्य क्षेत्र बन जाता है।
पहला आवेग
आइरिस, बगीचे के दृश्य, खेतों और सरू जून में, वह पेंट करता है तारों भरी रात दिन के दौरान सुबह के अवलोकन और पुनर्रचित तत्वों से।
संकट और कार्यशाला
एक पुनरावृत्ति आउटिंग को बाधित करती है गिरावट में, उन्होंने कार्यशाला में गर्मियों की रचनाओं को फिर से शुरू किया और महान तनाव का एक आत्म-चित्र चित्रित किया।
जैतून और प्रतियां
उन्होंने जैतून के पेड़ों, पहाड़ों और सरू के पेड़ों पर काम किया, फिर मिलेट, डेलाक्रोइक्स और रेम्ब्रांट के बाद प्रिंट प्रस्तुत किए।
नवीकरण
बादाम का पेड़ खिले हुएे, आइरिस और गुलाब प्रस्थान से पहले वान गाग ने मई १८९० में फ्रांस के उत्तर के लिए सेंट-रेमी छोड़ दिया।
एक छोटा क्षेत्र, एक विस्तृत रूप
बगीचा, खिड़की और अल्पिल्स
दो शयनकक्ष और एक फ़्रेमयुक्त परिदृश्य
वान गाग का कमरा पूर्व में एक संलग्न क्षेत्र और पहाड़ियों पर खुलता है सलाखों जगह की वास्तविकता से संबंधित हैं, लेकिन वे जरूरी नहीं कि चित्रों का विषय बन जाएं उन्हें क्या दिलचस्पी है उसी स्थान का दैनिक परिवर्तन: सूर्योदय, जुताई, हरी गेहूं, बारिश, फसल और मौसम का परिवर्तन।
उद्यान एक दूसरी दुनिया प्रदान करता है वह आईरिस, पाइंस, घास और चड्डी का निरीक्षण करता है हमेशा एक मनोरम दृश्य की तलाश करने के बजाय, यह कभी-कभी बहुत करीब फ्रेम करता है: जमीन या अंडरग्रोथ की एक पट्टी पर्याप्त है यह कसने लगभग क्षितिज के बिना स्पर्श नेटवर्क और रचनाओं का पक्ष लेता है।
जब यह बाहर आ सकता है, एल्पिल्स, जैतून के पेड़ों और सरू प्रदर्शनों की सूची का विस्तार करते हैं प्रोवेनकल परिदृश्य को पोस्टकार्ड की तरह पुन: प्रस्तुत नहीं किया जाता है वान गाग पेड़ों के विकास, पृथ्वी की गर्मी या आकाश की अस्थिरता को व्यक्त करने के लिए रूपों के संबंधों को बढ़ाता है।
दृश्य विश्लेषण
तारों भरी रात: अवलोकन, स्मृति और आविष्कार
जून 1889 में चित्रित और न्यूयॉर्क में आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया, कैनवास पर तेल का माप 73.7 × 92.1 सेमी है। यह सेंट-पॉल से देखे गए परिदृश्य से निकला है, लेकिन गांव, घंटाघर और सरू की स्थिति को फिर से तैयार किया गया है।
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सरू
एक साथ बहुत करीब, यह नेत्रहीन पृथ्वी को आकाश से जोड़ता है और चंद्रमा के द्रव्यमान को संतुलित करता है।
शुक्र
केंद्र के बाईं ओर का चमकीला तारा वान गाग द्वारा देखे गए "बड़े सुबह के तारे" से मेल खाता है।
महा बवंडर
सफेद और नीले वक्र शाब्दिक खगोलीय सर्वेक्षण किए बिना, हवा को भौतिक निरंतरता प्रदान करते हैं।
चाँद
इसका चमकदार अर्धचंद्र संकेंद्रित पीले और सफेद प्रभामंडल द्वारा प्रवर्धित होता है।
घंटाघर
इसका आकार सेंट रेमी की वास्तविक वास्तुकला की तुलना में डच चर्चों की अधिक याद दिलाता है।
द विलेज
शांत और क्षैतिज, यह रचना को बरकरार रखता है जबकि आकाश कैनवास के लगभग तीन चौथाई हिस्से पर कब्जा कर लेता है।
कैनवास को दिन के दौरान चित्रित किया गया था, कई सत्रों में यह वास्तविक टिप्पणियों को जोड़ती है - शुक्र सहित - एक कार्यशाला में निर्मित मानसिक परिदृश्य के साथ।
MoMA नोटिस के आधार पर पढ़ना; सरू के धार्मिक या अंत्येष्टि अर्थ व्याख्या बने हुए हैं, एक भी कुंजी नहीं।हस्ताक्षर पैटर्न
सरू और गेहूं के खेत: बेहतर देखने के लिए दोहराएं
धूप में अंधेरा
वान गाग ने सरू की तुलना मिस्र के ओबिलिस्क से की है: एक जीवंत परिदृश्य में एक अंधेरा, ऊर्ध्वाधर और महान आकार आकृति उसे अपने अनुपात के लिए उतना ही रूचि देती है जितना कि इसके सांस्कृतिक संघों के लिए वह आर्ल्स अवधि में सूरजमुखी की तुलना में उपस्थिति देना चाहता है।
मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय संस्करण जून १८८९, ७३ × ९३.४ सेमी में आकृति पर चित्रित एक अध्ययन है गेहूं, बादल, जैतून के पेड़ और एल्पिल्स एक दूसरे को मोटी स्पर्श के साथ प्रतिक्रिया करते हैं वान गाग इस परिदृश्य को अपने सर्वश्रेष्ठ ग्रीष्मकालीन चित्रों में मानते हैं।
सितंबर में, संकट के बाद अस्थायी रूप से अपने कमरे में सीमित होने के दौरान, उन्होंने एक और पूर्ण संस्करण में रचना को फिर से शुरू किया, अब लंदन में नेशनल गैलरी में उन्होंने अपनी मां और बहन के लिए एक छोटी सी प्रति भी बनाई यहां दोहराने का मतलब है स्पष्ट करना, लय बदलना और प्राप्तकर्ता को काम को अनुकूलित करना।
श्रृंखला में दृश्यमान समय
शरण से देखे गए खेतों में मौसम और कृषि कार्य के साथ परिवर्तन होता है वान गाग जुताई, हरी गेहूं, रीपर, शीव्स और बारिश को चित्रित करता है उत्तराधिकार एक व्यवस्थित कैलेंडर नहीं है, लेकिन यह परिदृश्य को एक अवधि देता है।
गेहूं चक्र जीवन और मृत्यु को उद्घाटित कर सकता है, चित्रकार की बाइबिल संस्कृति द्वारा पोषित एक विषय यह आयाम ठोस अवलोकन को मिटा नहीं देता है: भूखंड, दीवारें, पहाड़ियां और काम के इशारे सटीक रूप से व्यवस्थित रहते हैं।
हवा को धुंधले प्रभाव के बजाय चाबियों की दिशा से प्रस्तुत किया जाता है पेड़ लहरदार, गेहूं सेट, बादल झुर्रीदार पेंटिंग परिदृश्य की सभी सामग्रियों के बीच निरंतरता बनाता है।
आइरिस, गुलाब और बादाम के पेड़
फूल एक सजावटी कोष्ठक नहीं हैं
सेंट-रेमी में, फूल प्रवास के कई क्षणों के साथ हैं वे हमें पूरक, समोच्च और विकास का अध्ययन करने की अनुमति देते हैं उनके पास कभी-कभी एक विशिष्ट व्यक्तिगत गंतव्य होता है, बिना सरल प्रतीकात्मक चित्रण के।
आइरिस: बगीचे का एक अध्ययन
आगमन के कुछ ही समय बाद चित्रित, आईरिस सीधे प्रतिष्ठान के बगीचे से आते हैं फ़्रेमिंग पौधों को जापानी प्रिंट की तरह काटती है; सतह एक चिह्नित पारंपरिक परिप्रेक्ष्य के बिना उपजी और पत्तियों से भर जाती है।
पूरक विपरीत फूलों की जीवंतता को मजबूत करता है गेटी विश्लेषण ने यह भी दिखाया कि कुछ रंगद्रव्य बदल गए हैं: बैंगनी आईरिस आज नीले रंग दिखाई देते हैं यह विकास हमें याद दिलाता है कि एक ऐतिहासिक पैलेट कभी भी पूरी तरह से तय नहीं होता है।
प्रसिद्ध सफेद फूल आंख को पकड़ता है, लेकिन यह जरूरी नहीं कि एक छिपे हुए आत्म-चित्र का गठन करता है यह दोहराव के एक सेट में एक लयबद्ध अंतराल के रूप में कार्य करता है, एक संगठित क्षेत्र के भीतर एक अंतर।
फूलों में बादाम का पेड़ः एक जन्म
जनवरी १८९० में, थियो ने अपने बेटे के जन्म की घोषणा की, जिसका नाम विन्सेंट विलेम था वान गाग ने नीले आकाश पर बच्चे के लिए बड़ी बादाम शाखाओं को चित्रित किया बादाम का पेड़, फूल के लिए पहले पेड़ों में से, स्वाभाविक रूप से एक जीवन की शुरुआत के साथ काम को जोड़ता है।
रचना जापानी प्रिंटों से उधार लेती है: किनारों, उथले स्थान, तेज आकृति और लगभग समान आकाश द्वारा कटौती की गई शाखाएं पूरे की नाजुकता एक अवधि के विचार का खंडन करती है जो केवल अंधेरा या अशांत है।
१८९० के वसंत में, बीमारी की अंतिम अवधि के बाद, वान गाग ने अभी भी आइरिस और गुलाब के गुलदस्ते चित्रित किए फूल शांत, सुरक्षा और अर्थव्यवस्था में एक अभ्यास बन जाते हैं, औवर्स के लिए रवाना होने से पहले।
रंग, सामग्री और इशारा
स्पर्श दुनिया की नकल नहीं करता है: यह इसे एक लय देता है
वान गाग दिशाओं में अपने परिदृश्य का निर्माण करता है रेखाएं गहने नहीं जोड़े जाते हैं: वे पौधे के विकास, पहाड़ के जोर, हवा या आकाश घनत्व का संकेत देते हैं।
रात नीला
यह आकाश का स्थान बनाता है और पीले लोगों को उनकी चमकदार शक्ति देता है।
प्रोवेन्सल नीला
दूरियों, दीवारों और फूलों में, यह हवा और पदार्थ को जोड़ता है।
सौर पीला
सितारे, गेहूं और प्रकाश पेंटिंग की ऊर्जा को केंद्रित करते हैं।
सरू हरा
लगभग काले से नरम हरे रंग तक, यह गहराई और मौसम को जोड़ती है।
आइरिस वायलेट
पीले रंग को पूरक करते हुए, यह फूलों और छायाओं को तीव्र करता है।
पृथ्वी गेरू
पथ, दीवारें और फर्श आकाश की गति को स्थिर करते हैं।
इम्पैस्टो और रीवर्क
बाहरी अध्ययनों में, पेंट मोटी और तत्काल हो सकती है सामग्री की लकीरें आकृतियों की गति का पालन करती हैं और वास्तविक प्रकाश को पकड़ती हैं मेट इस पूर्ण पेस्ट को उजागर करता है सरू के साथ गेहूं का खेत.
कार्यशाला संस्करण जरूरी कमजोर नहीं हैं वे वान गाग को एक रूपरेखा को सरल बनाने, एक विरोध को मजबूत करने, या एक अधिक निश्चित रचना में पहली छाप को बदलने के लिए समय देते हैं।
वह काले और सफेद प्रतिकृतियों से नकल करने का भी अभ्यास करता है असंभव रंगीन निष्ठा की तलाश से दूर, वह अपने स्वयं के रंगों का आविष्कार करता है व्याख्या का यह काम मिलेट, डेलाक्रोइक्स और रेम्ब्रांट पर अपने प्रतिबिंब को पोषण देता है।
श्रृंखला, संस्करण और संग्रहालय
संबंधित कार्य, अब बिखरे हुए
सेंट-रेमी के चित्र अक्सर रूपांकनों और दोहराव के सेट से संबंधित होते हैं तालिका अधिक नाजुक रीडिंग से स्थापित तथ्यों को अलग करती है।
| काम या श्रृंखला | स्थापित बेंचमार्क | जो अलग-अलग | संबद्ध स्थान |
|---|---|---|---|
| तारों भरी रात | जून 1889, कैनवास पर तेल, 73.7×92.1 सेमी। | देखा और पुनर्निर्मित दृश्य; गाँव और घंटाघर वस्तुतः खिड़की से मेल नहीं खाते। | आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क। |
| सरू के साथ गेहूं का खेत | बाहरी अध्ययन, ड्राइंग, कार्यशाला संस्करण और छोटी प्रति। | आकृति को स्पर्श करें, समाप्त करें, अनुपात और तीव्रता। | मेट, राष्ट्रीय गैलरी और निजी संग्रह। |
| आइरिस | मई 1889, शरण उद्यान में चित्रित। | बैंगनी रंग आंशिक रूप से फीका पड़ गया है, जिससे हमारी वर्तमान धारणा बदल गई है। | जे। पॉल गेटी संग्रहालय, लॉस एंजिल्स। |
| जैतून | 1889 में प्रकृति की ओर से कई अभियान। | मौसम, ज़मीन, आकाश, सूर्य या आकृतियों की उपस्थिति। | एमओएमए, मेट, क्रॉलर-मुलर और अन्य संग्रहालय। |
| बादाम का पेड़ खिले हुए | फरवरी 1890, उनके भतीजे के लिए उपहार, 73.3×92.4 सेमी। | जापानी प्रिंटों द्वारा पोषित अनूठी रचना। | वान गाग संग्रहालय, एम्स्टर्डम। |
| बाजरा के बाद प्रतियां | काले और सफेद प्रिंट से चित्रित व्याख्याएँ। | वान गाग रंग का आविष्कार करता है और प्रारूप को अपनाता है। | कई संग्रहों में वितरित कार्य। |
प्रजनन के साथ रहना
अपने इंटीरियर के लिए एक सेंट-रेमी चुनना
इस अवधि के काम बहुत अलग वायुमंडल को कवर करते हैं पसंद को प्रारूप, रचना के घनत्व और टुकड़े के प्रकाश को ध्यान में रखना चाहिए, न कि केवल शीर्षक की सेलिब्रिटी।
एक ऊर्जावान टुकड़ा
तारों भरी रात या सरू एक लिविंग रूम या कार्यालय के लिए उपयुक्त हैं जहां दीवार एक मजबूत उपस्थिति का समर्थन कर सकती है।
एक शांत कमरा
बादाम का पेड़ खिले हुए नीले आसमान और हवाई शाखा डिज़ाइन के साथ जगह खोलता है।
एक पौधा-आधारित समझौता
आईरिस हल्की लकड़ी, जैतून हरा, लिनन और कुछ पीले लहजे के साथ परस्पर क्रिया करते हैं।
एक क्षैतिज दीवार
सरू वाले खेत सोफे, साइडबोर्ड या बिस्तर के ऊपर प्राकृतिक रूप से बसते हैं।
रंग को सांस लेने दो
सजावट में काम के सभी रंगों का उपयोग करने से बचें एक माध्यमिक छाया पर्याप्त है: ग्रे ब्लू, गेरू या जैतून हरा इक्रू, रेत या गर्म ग्रे दीवारें पीले और ब्लूज़ कंपन करते हैं।
नरम पक्ष प्रकाश सामग्री का खुलासा करता है कैनवास को सीधे सूर्य के प्रकाश से बचाएं सबसे गतिशील रचनाओं के लिए, भूरे, काले या प्राकृतिक लकड़ी में एक शांत फ्रेम एक प्रतिस्पर्धी सजावटी रूपरेखा जोड़ने से बचता है।
लाउंज
उदार प्रारूप, गति को संरक्षित करने के लिए पर्याप्त जगह के साथ रखा गया।
बेडरूम
बादाम के पेड़, फूल या हल्के समझौते वाले खेत।
कार्यालय
अधिक केंद्रित उपस्थिति के लिए स्व-चित्र या सरू।
ऊंचाई
कार्य का केंद्र लगभग 145 -155 सेमी, फर्नीचर से सुसज्जित।
स्टोर में चयन सत्यापित
सेंट-रेमी द्वारा चार कार्य उपलब्ध हैं
ये चार उत्पाद अल्फा प्रजनन सूची में सक्रिय हैं वे आकाश, वनस्पति, परिदृश्य और रंग के बीच अलग संतुलन प्रदान करते हैं।
संस्थागत स्रोत
बेंचमार्क की जांच और गहराई करने के लिए
तारीखों, आयामों, प्रकारों और संरक्षण के स्थानों को संग्रहालय नोटिस और पत्राचार के वैज्ञानिक संस्करण के साथ क्रॉस-चेक किया गया था।
अवलोकन और कल्पना के बीच डेटिंग, आयाम और अभिव्यक्ति।
मेट - गोल्डन गेहूं सरूरचना का बाहरी अध्ययन, प्रभाव और पुनर्कार्य।
गेटी - इरीज़पिगमेंट की सामग्री और विकास पर तकनीकी अनुसंधान।
राष्ट्रीय गैलरी - साइप्रस के साथ एक गेहूं का खेतसंस्करण, सितंबर 1889 का संदर्भ और आयाम।
वान गाग पत्र - पत्र 784क्षेत्र, सरू, आकाश और इम्पैस्टो का विवरण।
वान गाग संग्रहालय - गैलरी ग्रंथसेंट-रेमी में काम, फूल, प्रतियां और बादाम का पेड़ खिले हुए.
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
सेंट-रेमी में वान गाग, आठ उत्तरों में
वान गाग सेंट-रेमी में कब रह रहा है?
उन्होंने स्वेच्छा से ८ मई, १८८९ को सेंट-पॉल-डी-मौसोल शरण में प्रवेश किया और मई १८९० में सेंट-रेमी को छोड़ दिया, केवल एक वर्ष से अधिक समय तक रहने के बाद।
वह शरण क्यों चुनता है?
आर्ल्स में कई संकटों और अस्पताल में भर्ती होने के बाद, वान गाग एक अधिक स्थिर और सुरक्षित वातावरण की तलाश में है निर्णय फ्रेडरिक सैलेस और उनके भाई थियो के साथ तैयार किया गया है।
वह सेंट-रेमी में कितने चित्र बनाता है?
बीमारी के कारण कई रुकावटों के बावजूद, वान गाग संग्रहालय के स्थलों पर इस वर्ष के दौरान लगभग 150 पेंटिंग बनाई गई हैं।
क्या रात में तारों वाली रात चित्रित की गई थी?
नहीं वान गाग सूर्योदय से पहले आकाश का निरीक्षण करता है, लेकिन दिन के दौरान कैनवास बनाता है, कई सत्रों में यह अवलोकन, स्मृति और कल्पना को जोड़ता है।
क्या ला नुइट ईटोइली गांव सेंट-रेमी के प्रति वफादार है?
नहीं, यह कमरे से इस तरह दिखाई नहीं दे रहा था घंटी टॉवर विशेष रूप से डच चर्चों की याद दिलाता है; परिदृश्य को फिर से तैयार किया गया है।
क्या सरू के साथ कई गेहूं के खेत हैं?
हाँ। वान गाग ने अपनी माँ और बहन के लिए एक बाहरी अध्ययन चित्रित किया, एक चित्र बनाया, एक अधिक पूर्ण स्टूडियो संस्करण और एक छोटी प्रति बनाई।
आज आईरिस नीले क्यों दिखते हैं?
कुछ बैंगनी रंगद्रव्य समय के साथ फीका हो गए हैं गेटी शोध से पता चलता है कि वर्तमान उपस्थिति मूल पैलेट से आंशिक रूप से भिन्न है।
लिविंग रूम के लिए चुनने के लिए सेंट-रेमी का कौन सा प्रजनन?
तारों भरी रात एक शक्तिशाली केंद्र बिंदु बनाता है सरू के साथ एक क्षेत्र एक क्षैतिज दीवार के लिए उपयुक्त है; बादाम का पेड़ खिले हुए एक उज्जवल और शांत उपस्थिति प्रदान करता है।
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