लियोनार्डो दा विंची · 1506 -1508 के आसपास
बर्लिंगटन हाउस कार्डबोर्ड
सेंट ऐनी, वर्जिन, जीसस और सेंट जॉन एक स्मारकीय चित्र में एकजुट हुए जहां लुक सोचते हैं, शरीर एक साथ फिट होते हैं और कागज एक पेंटिंग का घनत्व लेता है।
आंकड़े, एक एकल आंदोलन
वर्जिन अपनी मां, सेंट ऐनी के घुटनों पर बैठता है वह बाल यीशु की ओर मुड़ती है, जो छोटे सेंट जॉन बैपटिस्ट की ओर झुकता है चार शरीर एक निरंतर समूह बनाते हैं: कोई आंकड़ा अकेले कार्य नहीं करता है।
सीधी प्रतिक्रिया
बर्लिंगटन हाउस कार्डबोर्ड क्या दर्शाता है?
चित्र में मसीह की रिश्तेदारी की तीन पीढ़ियों को दिखाया गया है और यीशु और जॉन बैपटिस्ट बच्चों के बीच एक बैठक को दर्शाया गया है सेंट ऐनी मैरी का समर्थन करता है; मैरी यीशु को पकड़ती है या उसके साथ जाती है; यीशु जॉन की ठोड़ी को छूता है; ऐनी अपनी तर्जनी उंगली को आकाश की ओर उठाती है।
विषय धार्मिक है, लेकिन लियोनार्डो इसे मानवीय संबंधों के अध्ययन के रूप में बनाता है ऐनी का अधिकार, मैरी की सतर्क कोमलता, यीशु की गति, और जॉन का ध्यान कथा सेटिंग के बिना व्यक्त किया जाता है, लगभग विशेष रूप से आंखों, हाथों और धड़ के माध्यम से।
"कार्डबोर्ड" शब्द पर ध्यान दें। यह एक कैरिकेचर को नामित नहीं करता है पुनर्जागरण शब्दावली में, कार्डबोर्ड निष्पादन आकार का एक चित्र है, जो एक रचना तैयार करने या प्रस्तुत करने के लिए इकट्ठे कई शीटों पर बनाया गया है।
पहचान पत्र
लियोनार्डो की एकमात्र बड़ी ड्राइंग बरकरार रही
राष्ट्रीय गैलरी इसे लियोनार्डो द्वारा एकमात्र स्मारकीय ड्राइंग के रूप में प्रस्तुत करती है जो हमारे पास नीचे आ गई है इसका आकार, पूर्णता की डिग्री और छाया की सूक्ष्मता इसे अध्ययन, स्टूडियो परियोजना और स्वयं निहित काम के बीच रखती है।
तकनीकी और शैलीगत अध्ययन पर आधारित डेटिंग; 1499 -1500 के आसपास का पुराना प्रस्ताव पुराने कार्यों में अक्सर बना रहता है।
पेंटिंग के लिए बने पैनल की तुलना में सतह तक पहुंचने के लिए कागज को एक साथ लाया गया था।
काला वॉल्यूम बनाता है; प्रकाश हाइलाइट्स चेहरे, बाहों और पर्दों को सांस लेने पर मजबूर कर देते हैं।
आकृतियां न तो सिले हुए हैं और न ही उकेरे गए हैं: कुछ भी चित्रित समर्थन में सीधे यांत्रिक स्थानांतरण का संकेत नहीं देता है।
रचना पढ़ें
चार नायक, टकटकी की चार दिशाएँ
लियोनार्डो पात्रों को संरेखित नहीं करता है वह उन्हें इंटरलॉक करता है सिर ऊपरी भाग में एक साथ आते हैं, हाथ केंद्र में पार करते हैं, फिर पैर और सिलवटों ने जमीन की ओर रचना को खोल दिया।
सेंट ऐनी, निश्चित बिंदु
वह थोड़ा पीछे बैठती है और मैरी को अपने घुटनों पर प्राप्त करती है उसका चेहरा एक गहरी छाया में डूब गया समूह को शांत गुरुत्वाकर्षण के साथ देखता है उसकी उठी हुई तर्जनी घरेलू दृश्य से परे पढ़ने को निर्देशित करती है: बच्चा भी मसीह है।
मैरी, वह शरीर जो घूमता है
उसका सिर ऐनी के करीब रहता है, लेकिन उसका धड़ और हथियार यीशु की ओर जाते हैं यह विपरीत आंदोलन मातृ वंश को बच्चे के भाग्य से जोड़ता है मैरी शांत नहीं है: वह प्रतिक्रिया करती है।
यीशु, मूस
बच्चा मसीह दो महिलाओं द्वारा गठित सुरक्षात्मक केंद्र छोड़ देता है उसका हाथ जॉन बैपटिस्ट से जुड़ता है और उसके पैर एक अवरोही विकर्ण का विस्तार करते हैं स्पर्श धर्मशास्त्रीय विचार को तुरंत पठनीय बच्चे के खेल में बदल देता है।
सेंट जॉन, प्रतिवादी
जॉन ऐनी के घुटनों के खिलाफ झुकता है और यीशु के लिए अपना चेहरा उठाता है ईसाई परंपरा में, वह अग्रदूत है जो मसीहा की घोषणा करेगा यहां, भविष्य की मान्यता एक निविदा और जीवंत मुठभेड़ में संघनित है।
इशारे और रूप
सामान के बिना एक कथन
कोई वास्तुकला नहीं है, कोई विकसित परिदृश्य नहीं है, कोई शानदार विशेषता नहीं है लियोनार्डो आंकड़ों के व्यवहार में अर्थ केंद्रित करता है आत्मा के आंदोलनों पर यह ध्यान - अक्सर इतालवी अभिव्यक्ति द्वारा संदर्भित मोती मान्टी - कार्डबोर्ड की मनोवैज्ञानिक तीव्रता की व्याख्या करता है।
सेटिंग से पहले अध्ययन करें
संरक्षित अध्ययनों से पता चलता है कि लियोनार्डो समूहों की तलाश करता है, बच्चों को स्थानांतरित करता है और निकायों के यांत्रिकी का परीक्षण करता है कागज पर अंतिम काम इसलिए एक तात्कालिक रोशनी नहीं है: यह एक लंबे शोध की अनंतिम परिणति है।
भ्रमित न करें
लौवर से लंदन कार्डबोर्ड और सेंट ऐनी
दोनों काम एक ही शोध से संबंधित हैं, लेकिन वे एक ही दृश्य प्रस्तुत नहीं करते हैं लौवर पेंटिंग बर्लिंगटन हाउस कार्डबोर्ड का सरल रंग नहीं है।
नेशनल गैलरी · लंदन
बर्लिंगटन हाउस कार्डबोर्ड
एक बच्चे के रूप में सेंट जॉन बैपटिस्ट मौजूद है यीशु उसे बदल जाता है रचना कागज का एक स्मारकीय काला, सफेद और भूरा ड्राइंग बनी हुई है।
लौवर संग्रहालय · पेरिस
वर्जिन, बाल यीशु और सेंट ऐनी
सेंट जॉन गायब हो जाता है यीशु एक भेड़ का बच्चा पकड़ता है, जुनून का प्रतीक परिदृश्य, रंग और तेल पूरी तरह से अंतरिक्ष को बदल देते हैं।
| तत्व | बर्लिंगटन हाउस कार्डबोर्ड | लौवर चित्रकला |
|---|---|---|
| तारीख | नेशनल गैलरी के अनुसार लगभग 1506 -1508 | लंबी अवधि में विकसित, लगभग 1503 -1519 |
| तकनीक | कैनवास पर लगे कागज की आठ शीटों पर चारकोल और सफेद चाक | लकड़ी के पैनल पर तेल |
| चौथा अंक | सेंट जॉन बैपटिस्ट बच्चा | एक मेमना |
| यीशु का कार्य | वह जीन की ठुड्डी को छूता है | वह मेमने को गले लगाता है या नियंत्रित करता है |
| समारोह | स्मारकीय ड्राइंग का उद्देश्य संभवतः एक समाधान प्रस्तुत करना था | पेंटिंग पूरी हो गई, हालाँकि लियोनार्डो ने इसे विस्तार से लिया |
उपयोगी निष्कर्षः दोनों रचनाएँ संबंधित हैं, लेकिन लंदन में रखे गए कार्डबोर्ड को लौवर पैनल के निर्माण के लिए स्थानांतरित नहीं किया गया था।
प्रयोगशाला के रूप में एक शीट
यह अध्ययन पत्र आंकड़ों, आंदोलन परीक्षणों और यांत्रिक नोटों में अनुसंधान को एक साथ लाता है वह याद करती है कि, लियोनार्डो के लिए, ड्राइंग शुरू से तय किए गए विचार को आज्ञाकारी रूप से निष्पादित करने के बजाय समाधानों की तुलना करने का कार्य करता है।
रूप और विचार
त्रिकोण, सर्पिल और नेस्टेड शरीर
दूर से, समूह पिरामिड दिखाई देता है: घुटनों और ड्रेपरियों से बना एक विस्तृत आधार सिर की एकाग्रता का समर्थन करता है लेकिन यह स्थिरता घुमावों से पार हो जाती है मैरी ऐनी पर धुरी; यीशु मैरी की धुरी छोड़ देता है; जॉन उसकी ओर वापस चला जाता है पिरामिड इसलिए स्थिर नहीं है, यह मुड़ता है।
पर्दे एक आवश्यक भूमिका निभाते हैं वे ऐनी और मैरी की जांघों को वजन देते हैं, कठिन शारीरिक कनेक्शन छिपाते हैं और टकटकी को बिना टूटने के एक शरीर से दूसरे शरीर में जाने की अनुमति देते हैं पैर तत्काल पढ़ने का पालन नहीं करते हैं: उनके उलझाव में समय लगता है और एक परिवार की संरचना बनने के विचार को मजबूत करता है।
लगभग खाली नीचे इस घनत्व को बढ़ाता है प्रोफाइल, कंधे और हाथों से आंख को विचलित नहीं करता है अधूरा क्षेत्र, विशेष रूप से नीचे, सरल अंतराल नहीं हैं: वे दिखाते हैं कि लियोनार्डो ध्यान को कैसे प्राथमिकता देते हैं चेहरे अत्यधिक चालाकी के साथ मॉडलिंग किए जाते हैं; माध्यमिक भाग अधिक खुले रहते हैं।
यह अर्थव्यवस्था बताती है कि कार्डबोर्ड विशुद्ध रूप से प्रतीकात्मक पढ़ने का विरोध क्यों करता है हम पात्रों की पहचान कर सकते हैं, लेकिन भावना उनकी शारीरिक निकटता से सबसे ऊपर उत्पन्न होती है, छाया से जो ऐनी को मैरी से जोड़ती है और समाशोधन से जो बच्चों की ओर जाती है।
तिथि और गंतव्य
फ्लोरेंस, मिलान और वसारी की गवाही
कार्डबोर्ड का इतिहास प्रसिद्ध है, लेकिन यह पूरी तरह से हल नहीं हुआ है लियोनार्डो के प्राचीन स्रोत, सामग्री डेटिंग, और माना जाता है कि योजनाएं पूरी तरह से एक साथ फिट नहीं होती हैं।
वसारी का कहना है कि फ्लोरेंस में प्रदर्शित सेंट ऐनी का एक बॉक्स भीड़ को आकर्षित करता है उनकी कहानी देर से है और एक अलग रचना की चिंता कर सकती है।
लियोनार्डो फ्लोरेंस लौट आते हैं और उन्हें प्रमुख परियोजनाएं प्राप्त होती हैं, जिनमें शामिल हैं अंगियारी की लड़ाई। ग्रैंड काउंसिल हॉल के लिए एक वेदी आदेश को निर्णायक सबूत के बिना, संदर्भ के रूप में प्रस्तावित किया गया था।
लियोनार्डो मिलान के लिए रवाना हुए नेशनल गैलरी आज १५०६ -१५०८ के आसपास बर्लिंगटन हाउस के कार्टन का पता लगाती है, इसलिए वसारी द्वारा वर्णित क्षण के बाद।
ड्राइंग मिलान में बनाया गया हो सकता है जबकि एक विचार या एक फ्लोरेंटाइन प्राप्तकर्ता का जवाब सटीक कार्य काल्पनिक रहता है।
जब लियोनार्डो की मृत्यु हुई, तो सेंट ऐनी की चित्रित रचना उन कार्यों में से एक रही जिस पर उन्होंने स्थायी ध्यान दिया।
क्या कहा जा सकता हैः कार्डबोर्ड सेंट ऐनी पर लियोनार्डो के महान शोध से संबंधित है। जो न कहा जा सकेः यह आवश्यक रूप से 1501 में फ्लोरेंटाइन द्वारा प्रशंसित कार्डबोर्ड है, या कि एक बिल्कुल अनुरूप पैनल एक बार अस्तित्व में था।
स्मारक के रूप में कागज
आठ शीट, फिटिंग और एक कमजोर सतह
१.४० मीटर से अधिक ऊंचाई तक पहुंचने के लिए, कार्यशाला ने आठ शीट इकट्ठे किए जोड़ों को ड्राइंग के माध्यम से पारित किया: वे एक आधुनिक दोष नहीं हैं, लेकिन इसके निर्माण की एक शर्त है।
चारकोल मखमली काले और चिकनी संक्रमण के लिए अनुमति देता है, लेकिन यह नाजुक रहता है सफेद चाक प्रकाश के फटने को जोड़ता है कागज को तब कैनवास पर लगाया गया था, एक ऑपरेशन जिसने इसकी प्रस्तुति को सुविधाजनक बनाया लेकिन इसके भौतिक व्यवहार को भी संशोधित किया।
स्थानांतरण के लिए इरादा कार्डबोर्ड अक्सर आकृति के साथ छिद्रित होता है ताकि अंतिम समर्थन पर रंगीन पाउडर लागू किया जा सके, या चीरा द्वारा चिह्नित किया जा सके यहां, राष्ट्रीय गैलरी न तो व्यवस्थित सिलाई का निरीक्षण करती है और न ही कटी हुई रेखाएं मॉडलिंग की नाजुकता और स्थानांतरण की अनुपस्थिति हमें एक से अधिक बोलने के लिए प्रेरित करती है जीवन-आकार प्रस्तुति ड्राइंग.
1987
शॉट जो बॉक्स के माध्यम से चला गया
जुलाई १९८७ में, एक आदमी ने एक आरी-बंद बन्दूक के साथ काम पर बिंदु-रिक्त निकाल दिया प्रभाव एक आंसू का कारण बनता है, टुकड़े फेंकता है और समर्थन को विकृत करता है हमले ने ड्राइंग के एक अनिवार्य हिस्से को नष्ट कर दिया हो सकता था।
राष्ट्रीय गैलरी द्वारा किए गए बहाली में क्षेत्र को समतल करना, टुकड़ों को बदलना, कागज को समेकित करना और समर्थन पर पुनर्विचार करना शामिल था उसने सतह, चादरें और सामग्रियों का गहन तकनीकी अध्ययन भी किया आज, मरम्मत का उद्देश्य वस्तु के भौतिक इतिहास को पूरी तरह से मिटाने का दावा किए बिना स्थिर होना है।
यह आघात एक मुद्रित छवि के साथ एक बुनियादी अंतर को याद दिलाता है: कार्डबोर्ड एक अनूठी शीट है, जिसे लियोनार्डो और उनकी कार्यशाला द्वारा काम किया गया है, जिनमें से प्रत्येक खोया हुआ फाइबर अपूरणीय है।
पुनर्स्थापना ने क्या समझना संभव बना दिया
विश्लेषण ने मूल फिटिंग, जोड़े गए हिस्सों, पुराने हस्तक्षेपों और हाल की क्षति को प्रतिष्ठित किया। उन्होंने स्थानांतरण के लिए उपयोग किए जाने वाले छिद्रों या निरंतर चीरों की अनुपस्थिति की भी पुष्टि की।
इसलिए कार्डबोर्ड का अध्ययन दो स्तरों पर किया जाना चाहिए: लियोनार्डो के विचार की एक छवि के रूप में और एक कागजी वस्तु के रूप में जो पांच शताब्दियों के हेरफेर, संयोजन, आंदोलन और मरम्मत से गुज़री है।
एक संग्रह कहानी
इसे "बर्लिंगटन हाउस" क्यों कहा जाता है?
नाम न तो विषय का वर्णन करता है और न ही निष्पादन की जगह यह लंदन में बर्लिंगटन हाउस से आता है, जहां रॉयल अकादमी ने १९ वीं शताब्दी में अपने संग्रह स्थापित किए थे।
यह चित्र आम तौर पर लियोनार्डो के पत्रों के छात्र और संरक्षक फ्रांसेस्को मेल्ज़ी की विरासत से जुड़ा हुआ है, फिर मिलानी संग्रह से।
गैलियाज़ो आर्कोनाटी ने इसे प्राप्त किया यह तब वेनिस में सग्रेडो परिवार के माध्यम से पारित हुआ, १८ वीं शताब्दी में एक ब्रिटिश संग्रह में प्रवेश करने से पहले।
कार्डबोर्ड पहले से ही रॉयल अकादमी से जुड़ा हुआ है उनकी प्रसिद्धि लंदन के कलाकारों और पारखी लोगों के बीच बढ़ी।
रॉयल अकादमी बर्लिंगटन हाउस में चली गई ड्राइंग अपने वर्तमान उपनाम प्राप्त करने के लिए काफी लंबे समय तक वहां रही।
नेशनल गैलरी ने इसे एक विशेष अनुदान, कला कोष, पिलग्रिम ट्रस्ट और एक सार्वजनिक सदस्यता के माध्यम से हासिल किया।
इसे बड़े प्रारूप की शक्ति को बनाए रखते हुए कागज की सुरक्षा के लिए डिज़ाइन किए गए वातावरण में कमरा 51ए में प्रस्तुत किया गया है।
बर्लिंगटन हाउस
इस पिकाडिली इमारत में रॉयल अकादमी है इसलिए ड्राइंग का उपनाम अपने पूर्व लंदन पते की स्मृति को संरक्षित करता है, न कि प्रायोजक की।
नेशनल गैलरी
कार्डबोर्ड ट्राफलगर स्क्वायर में रखा गया है एक यात्रा से पहले, इसकी आधिकारिक शीट से परामर्श करें: कागज पर एक काम की प्रदर्शनी संरक्षण कारणों से बदल सकती है।
रचना को बढ़ाएं
चित्रित सेंट ऐनी, प्रजनन के लिए उपलब्ध है
स्टोर वर्तमान में इस सटीक शीर्षक के तहत बर्लिंगटन हाउस कार्डबोर्ड की पेशकश नहीं करता है दूसरी ओर, यह लौवर की चित्रित रचना प्रदान करता है, जो हाथ से बनाया गया है।
आवश्यक अंतरः यह प्रजनन मेमने के साथ और सेंट जॉन बैपटिस्ट के बिना संस्करण दिखाता है इसे लंदन में रखे गए ड्राइंग के साथ भ्रमित नहीं किया जाना चाहिए।
वर्जिन, बाल यीशु और सेंट ऐनी
यह कार्य हमें कार्डबोर्ड के मोनोक्रोम की तुलना ग्लेज़, वायुमंडलीय परिदृश्य और देर से पैनल की रंगीन सामग्री से करने की अनुमति देता है।
हाथ से पेंट किया हुआ प्रजनन देखेंलियोनार्ड के साथ जारी रखें
कार्य, मैडोना और चित्र
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
बर्लिंगटन हाउस कार्डबोर्ड संक्षेप में
बर्लिंगटन हाउस कार्डबोर्ड कहां है?
इसे लंदन में नेशनल गैलरी में एनजी ६३३७ नंबर के तहत रखा जाता है, जिसे आमतौर पर कमरा ५१ ए में प्रस्तुत किया जाता है हालांकि, अपनी यात्रा से पहले संग्रहालय की सूचना पत्र की जांच करें।
हम कार्डबोर्ड बॉक्स के बारे में क्यों बात कर रहे हैं?
पुनर्जागरण के दौरान, कार्डबोर्ड बड़े पैमाने पर बड़े पैमाने पर ड्राइंग था जो बड़ी इकट्ठे शीट पर बनाया गया था वह एक हस्तांतरण तैयार कर सकता है, एक प्रायोजक को एक परियोजना पेश कर सकता है या एक रचना को ठीक कर सकता है।
क्या चित्र का उपयोग चित्र बनाने के लिए किया गया था?
कोई बिल्कुल अनुरूप तालिका ज्ञात नहीं है जैसा कि आकृति न तो सिले हुए हैं और न ही कटा हुआ है, ड्राइंग शायद सीधे यांत्रिक हस्तांतरण के लिए काम नहीं करता था बल्कि, इसे बहुत पूर्ण प्रस्तुति ड्राइंग माना जाता है।
कौन हैं चार किरदार?
संत ऐनी, उनकी बेटी वर्जिन मैरी, बाल यीशु और संत जॉन बैपटिस्ट बच्चा जॉन ऐनी के पास झुकता है जबकि यीशु उसकी ओर झुकता है।
सेंट ऐनी अपनी उंगली क्यों उठाती है?
इशारा दृश्य को आकाश की ओर निर्देशित करता है और मसीह की दिव्य प्रकृति को रेखांकित करता है यह पारिवारिक अंतरंगता की छवि को एक धार्मिक पुष्टि में बदल देता है।
क्या यह लौवर से सैंटे ऐनी के समान रचना है?
नहीं लौवर पेंटिंग में, सेंट जॉन बैपटिस्ट को एक भेड़ के बच्चे द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है और यीशु जानवर की ओर मुड़ता है परिदृश्य और रंग भी संरचना को बदलते हैं।
लियोनार्डो ने कार्डबोर्ड कब बनाया?
नेशनल गैलरी आज इसे 1506 -1508 के आसपास की बताती है। एक पुरानी डेटिंग, लगभग 1499 -1500, लंबे समय से प्रस्तावित की गई है; यह 1501 में वसारी द्वारा उल्लिखित कार्डबोर्ड के साथ कुछ पहचानों की व्याख्या करता है।
कितना बड़ा है?
ड्राइंग का माप १४१.५ सेमी ऊंचा और १०४.६ सेमी चौड़ा है इसका आकार कागज की आठ शीटों की असेंबली की व्याख्या करता है।
ड्राइंग इतनी गहरी क्यों है?
लियोनार्डो घने छाया और सफेद चाक का निर्माण करने के लिए चारकोल का उपयोग करता है हाइलाइट्स के लिए कागज की उम्र बढ़ने, मोंटाज और पुराने हस्तक्षेप भी इसके वर्तमान स्वरूप को प्रभावित करते हैं।
1987 में क्या हुआ था?
एक आदमी ने आरी-बंद बन्दूक से कार्डबोर्ड को गोली मार दी। काम गंभीर रूप से क्षतिग्रस्त हो गया और फिर नेशनल गैलरी द्वारा बहाल किया गया, जिसने हस्तक्षेप का एक विस्तृत तकनीकी अध्ययन प्रकाशित किया।
संदर्भ स्रोत
आधिकारिक नोटिस और अध्ययन
- नेशनल गैलरी - बर्लिंगटन हाउस कार्डबोर्ड शीट
- राष्ट्रीय गैलरी - कमरा ५१ ए और काम की प्रस्तुति
- राष्ट्रीय गैलरी तकनीकी बुलेटिन - 1987 के हमले के बाद बहाली
- लौवर संग्रहालय - वर्जिन, बाल यीशु और सेंट ऐनी
- लौवर संग्रहालय - सेंट ऐनी के लिए कार्डबोर्ड, लगभग 1500 -1501
ऐतिहासिक और दस्तावेजी तस्वीरों के लिए श्रेय: सार्वजनिक डोमेन में कार्यों की प्रतिकृतियां; असेंबली और हानि आरेख, क्रिजम, सीसी बाय-एसए 4.0; फिल वेंडिट्टी द्वारा फोटो खींची गई नेशनल गैलरी, सीसी बाय 2.0; बर्लिंगटन हाउस की तस्वीर माइक पील, सीसी बाय-एसए 4.0 द्वारा ली गई है। इस आलेख में प्रदर्शित सभी छवियां स्टोर के Shopify CDN द्वारा परोसी जाती हैं।
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