16वीं - 20वीं शताब्दी · तेल चित्र
100 टेबल पृथ्वी और भूरे रंग के टन
एक सौ पेंटिंग जहां छाया पृथ्वी, सिएना पृथ्वी, गेरू, लाल भूरा, बेज और गर्म काला वास्तव में छवि का निर्माण करते हैं - वेलाज़क्वेज़, रेम्ब्रांट और बाजरा से लेकर कोर्टबेट, गोया और रोथको तक।
पेंट की छिपी रूपरेखा
ज़मीनों ने इतनी उत्कृष्ट कृतियों को आकार क्यों दिया है?
"ब्राउन" द्वारा एक परिचित श्रेणी को नामित करने से बहुत पहले, चित्रकारों के पास प्राकृतिक पृथ्वी का एक परिवार था: पीले और लाल गेरू, सिएना भूमि, छाया भूमि, फेरुजिनस ब्राउन के साथ स्थिर, सुलभ और संगत कई मिश्रण, वे कैनवास तैयार करने के लिए उपयोग किया जाता है, छाया का निर्माण, मांस को आकार देने और अधिक ज्वलंत रंगों को जोड़ने के लिए उनकी स्पष्ट विनम्रता उनकी शक्ति को ठीक से बताती है: वे पूरे को सामग्री सुसंगतता देते हैं टेबल से।
ब्राउन कभी भी एक छाया नहीं है, हालांकि जला हुआ सिएना लाल रंग की ओर जाता है; एक प्राकृतिक छाया में अक्सर हरे रंग का विभक्ति होता है; गर्म रोशनी में गेरू सुनहरा हो जाता है; लाल या पीले रंग के साथ मिश्रित काला एक गहरे भूरे रंग का उत्पादन करता है रेम्ब्रांट अंधेरे के आंकड़े लाने के लिए इस विविधता का शोषण करता है वेलाज़क्वेज़ भूरे रंग के ग्रे के साथ हवा का निर्माण करता है बाजरा जमीन, कपड़े और आकाश को जोड़ता है, जबकि कोरोट और रूसो दिखाते हैं कि परिदृश्य अक्सर हरे होने से पहले पृथ्वी से शुरू होता है।
इसलिए यह वर्गीकरण किसी भी अंधेरे पेंट को बरकरार नहीं रखता है मिट्टी की सीमा को छवि के एक महत्वपूर्ण हिस्से पर कब्जा करना चाहिए, मूल्यों को व्यवस्थित करना चाहिए या इसके दृश्य जलवायु को निर्धारित करना चाहिए सौ काम तेल चित्रों हैं: कोई ड्राइंग, पेस्टल, चारकोल, वॉटरकलर, गौचे, प्रिंट, फोटोग्राफ या सजावटी वस्तु नहीं जोड़ी गई है।
पृथ्वी रंग कम नहीं करती: यह उसे मिट्टी, गहराई और स्मृति देती है।
गहरा भूरा, अक्सर ठंडा या हरा, पारदर्शी छाया और पृष्ठभूमि के लिए मूल्यवान।
खाना पकाने के बाद गर्म और लाल रंग का, यह त्वचा, लकड़ी और हल्के मार्गों को जीवंत बनाता है।
पीला या लाल, स्थिर और कवर, यह प्रकाश, धूल, पुआल, पत्थर और परिदृश्य को जोड़ता है।
सफेद रंग के साथ मिश्रित होकर, पृथ्वी शांत हाफ़टोन उत्पन्न करती है जो भूरी हवा देती है।
१०० पेंटिंग जहां धरती बन जाती है हल्की
संपादकीय रैंकिंगबीस छवियां जो सार्वभौमिक हो गई हैं
पृथ्वी स्वर के पूर्ण प्रतीक
डिएगो वेलाज़क्वेज़
मेनिनास
"लेस मेनिन्स" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है वेलाज़क्वेज़ एक संप्रभु अर्थव्यवस्था के साथ काले, ग्रे, भूरे और भूमि को नियंत्रित करता है; कुछ प्रकाश उच्चारण हवा और दूरी को व्यक्त करने के लिए पर्याप्त हैं अंधेरे मूल्य अंतरिक्ष को बंद नहीं करते हैं: वे मार्ग प्रदान करते हैं जो गेरू और प्रकाश के क्षेत्रों की ओर टकटकी का नेतृत्व करते हैं मिट्टी की सीमा सीधे भाग लेती है छवि की प्रसिद्धि के लिए: यह प्रत्येक उज्ज्वल उच्चारण को यादगार बनाते हुए दृश्य को एकीकृत करता है।
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रेम्ब्रांट
द नाइट वॉच
"ला रोंडे डे नुइट" में, भूरा पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। रेम्ब्रांट गर्म छाया के क्षेत्र के मांस और कपड़ों को बाहर लाता है; भूरा नहीं है कभी भी शून्य नहीं, लेकिन प्रकाश द्वारा पार की गई गहराई चित्रकार कुछ ग्रे या ठंडे टन के साथ गर्म भूरे रंग को संतुलित करता है, जो पैमाने को नीरस होने से रोकता है मिट्टी की सीमा सीधे छवि के सेलिब्रिटी में योगदान करती है : यह प्रत्येक उज्ज्वल उच्चारण को यादगार बनाते हुए दृश्य को एकीकृत करता है।
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जीन-फ्रेंकोइस मिलेट
बीनने
"डेस ग्लीनर्स" में, भूरे रंग की सीमा एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करती है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है बाजरा पृथ्वी के गेरू को कपड़ों और आकाश के साथ जोड़ता है ताकि मानव काम परिदृश्य की बहुत लय से जुड़ा हुआ प्रतीत होता है रचना मूल्यों के एक बहुत ही सटीक पदानुक्रम पर आधारित है, काले-भूरे रंग से जलाया बेज रंग तक मिट्टी की सीमा सीधे छवि की सेलिब्रिटी में योगदान देती है: यह दृश्य को एकीकृत करता है जबकि हर उज्ज्वल उच्चारण को यादगार बनने देना।
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जीन-फ्रेंकोइस मिलेट
देवदूत
"द एंजेलस" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है बाजरा पृथ्वी के गेरू को कपड़ों और आकाश के साथ जोड़ता है ताकि मानव कार्य दिखाई दे परिदृश्य की बहुत लय से जुड़ा हुआ सिएना भूमि, गेरू और छाया के बीच संक्रमण आकृतियों को एक निरंतरता देता है जो ग्राफिक से अधिक सामग्री है मिट्टी की सीमा सीधे छवि की सेलिब्रिटी में योगदान देती है: यह दृश्य को एकीकृत करती है जबकि प्रत्येक उज्ज्वल उच्चारण को यादगार बनने दिया।
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पॉल सीज़ेन
कार्ड खिलाड़ियों
"द कार्ड प्लेयर्स" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है पॉल सेज़ेन भूरे, गेरू और बेज के अंतर से नियंत्रित करता है पारदर्शिता और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है कुछ प्रकाश या रंगीन उच्चारण पूरे को सक्रिय करने के लिए पर्याप्त हैं क्योंकि मिट्टी का आधार मजबूत सामंजस्य बनाए रखता है मिट्टी की सीमा छवि की प्रसिद्धि में सीधे योगदान देता है: यह प्रत्येक उज्ज्वल उच्चारण को यादगार बनाते हुए दृश्य को एकीकृत करता है।
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जेम्स एबॉट मैकनील व्हिस्लर
ग्रे और काले रंग में व्यवस्था n° 1, कलाकार की माँ का चित्र
"ग्रे और काले एन° १ में व्यवस्था, कलाकार की मां का चित्र", भूरे रंग के पैमाने में एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं होता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है जेम्स एबॉट मैकनील व्हिस्लर मॉड्यूलेट करता है पारदर्शिता और तापमान में अंतर के कारण ब्राउन, गेरू और बेज; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है अंधेरे मूल्य अंतरिक्ष को बंद नहीं करते हैं: वे मार्ग प्रदान करते हैं जो इसे ले जाते हैं गेरू और प्रकाश के क्षेत्रों की ओर देखो मिट्टी का पैमाना सीधे छवि की सेलिब्रिटी में योगदान देता है: यह दृश्य को एकीकृत करता है जबकि प्रत्येक उज्ज्वल उच्चारण यादगार बन जाता है।
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जोहान्स वर्मीर
पेंटिंग की कला
"द आर्ट ऑफ़ पेंटिंग" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है वर्मीर पारदर्शी भूरे रंग को म्यूट पीले और ठंडे भूरे रंग के साथ संतुलित करता है; इस प्रकार आंतरिक एक शांत लेकिन बेहद निर्मित प्रकाश प्राप्त करता है चित्रकार कुछ ग्रे या शांत टन के साथ गर्म भूरे रंग को संतुलित करता है, जो पैमाने को नीरस होने से रोकता है मिट्टी की सीमा सीधे भाग लेती है छवि सेलिब्रिटी: यह हर उज्ज्वल उच्चारण को यादगार बनाते हुए दृश्य को एकीकृत करता है।
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गुस्ताव कौरबेट
विश्व की उत्पत्ति
"द ओरिजिन ऑफ द वर्ल्ड" में, भूरा पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। कोर्टबेट पृथ्वी, गर्म काले और बेज को भौतिक घनत्व देता है; वहाँ चित्रित सामग्री निकायों और चीजों के वजन की पुष्टि करती है रचना मूल्यों के एक बहुत ही सटीक पदानुक्रम पर आधारित है, काले-भूरे रंग से प्रबुद्ध बेज रंग तक मिट्टी की सीमा सीधे छवि की सेलिब्रिटी में योगदान देती है: यह एकीकृत करती है प्रत्येक उज्ज्वल उच्चारण को यादगार बनाते हुए दृश्य।
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गुस्ताव कैलेबोट्टे
लकड़ी की छत योजनाकार
"लेस रबोटर्स डी लकड़ी की छत" में, भूरे रंग की सीमा एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करती है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करती है गुस्ताव कैलेबोट्टे भूरे, गेरू और बेज के अंतर से नियंत्रित करते हैं पारदर्शिता और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है सिएना पृथ्वी, गेरू और छाया के बीच संक्रमण आकृतियों को एक निरंतरता देता है जो ग्राफिक से अधिक सामग्री है मिट्टी की सीमा भाग लेती है सीधे छवि की सेलिब्रिटी के लिए: यह दृश्य को एकीकृत करता है जबकि हर उज्ज्वल उच्चारण को यादगार बनाता है।
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रेम्ब्रांट
यहूदी दुल्हन
"द ज्यूइश ब्राइड" में, भूरा पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। रेम्ब्रांट गर्म छाया के क्षेत्र के मांस और कपड़ों को बाहर लाता है; भूरा नहीं है कभी भी शून्य नहीं, लेकिन प्रकाश द्वारा पार की गई गहराई कुछ स्पष्ट या रंगीन उच्चारण पूरे को सक्रिय करने के लिए पर्याप्त हैं क्योंकि मिट्टी का आधार मजबूत सामंजस्य बनाए रखता है मिट्टी की सीमा सीधे प्रसिद्धि में योगदान देती है छवि: यह प्रत्येक उज्ज्वल उच्चारण को यादगार बनाते हुए दृश्य को एकीकृत करती है।
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पॉलस पॉटर
वृषभ
"टॉरस" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है पॉलस पॉटर पारदर्शिता में अंतर से भूरे, गेरू और बेज को नियंत्रित करता है और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है अंधेरे मूल्य अंतरिक्ष को बंद नहीं करते हैं: वे मार्ग प्रदान करते हैं जो गेरू और प्रकाश के क्षेत्रों की ओर टकटकी का नेतृत्व करते हैं मिट्टी की सीमा भाग लेती है सीधे छवि की सेलिब्रिटी के लिए: यह दृश्य को एकीकृत करता है जबकि हर उज्ज्वल उच्चारण को यादगार बनाता है।
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फ़्रांसिस्को डी गोया
कुत्ता
"कुत्ते" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है गोया भूरे रंग को अनिश्चितता का एक स्थान बनाता है जहां आंकड़े अचानक दिखाई देते हैं, प्रकाश के बीच बाढ़, धूल और अंधेरा चित्रकार कुछ ग्रे या शांत टन के साथ गर्म भूरे रंग को संतुलित करता है, जो पैमाने को नीरस होने से रोकता है मिट्टी का पैमाना सीधे छवि की सेलिब्रिटी में योगदान देता है: यह पूरे दृश्य को एकजुट करता है प्रत्येक उज्ज्वल उच्चारण को यादगार बनने देना।
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एडगर डेगास
नृत्य कक्षा
"ला क्लासे डे डान्से" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। डेगास को पुनर्स्थापित करने के लिए गेरू, बेज और लाल-भूरे रंग की ओर रंगों को कम करता है कृत्रिम प्रकाश और स्थानों की ठोस सामग्री रचना काले-भूरे रंग से प्रबुद्ध बेज रंग तक मूल्यों के एक बहुत ही सटीक पदानुक्रम पर आधारित है मिट्टी की सीमा सीधे छवि की सेलिब्रिटी में योगदान करती है: यह इसे एकीकृत करती है प्रत्येक उज्ज्वल उच्चारण को यादगार बनाते हुए दृश्य।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
जादुई घेरा
"द मैजिक सर्कल" में, भूरा पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। वॉटरहाउस भूमि को बाल, कपड़े, पत्थर और वनस्पति के बीच विभाजित करता है; श्रेणी चौड कहानी को लगभग एक मंत्रपूर्ण एकता देता है सिएना पृथ्वी, गेरू और छाया के बीच संक्रमण रूपों को एक निरंतरता देता है जो ग्राफिक से अधिक सामग्री है मिट्टी का पैमाना सीधे छवि की सेलिब्रिटी में योगदान देता हैः यह प्रत्येक उज्ज्वल उच्चारण को यादगार बनाते हुए दृश्य को एकीकृत करता है।
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पीटर ब्रूगल द एल्डर
मौत की विजय
"मौत की विजय" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। पीटर ब्रूगल द एल्डर भूरे, गेरू और बेज को मतभेदों के आधार पर नियंत्रित करते हैं पारदर्शिता और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है कुछ प्रकाश या रंगीन उच्चारण पूरे को सक्रिय करने के लिए पर्याप्त हैं क्योंकि मिट्टी का आधार मजबूत सामंजस्य बनाए रखता है मिट्टी की सीमा छवि की प्रसिद्धि में सीधे योगदान देता है: यह प्रत्येक उज्ज्वल उच्चारण को यादगार बनाते हुए दृश्य को एकीकृत करता है।
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टॉम रॉबर्ट्स
मेढ़ों को कतरना
"मेढ़ों को कतरना" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। टॉम रॉबर्ट्स पारदर्शिता में अंतर के आधार पर भूरे, गेरू और बेज रंग को नियंत्रित करते हैं तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है अंधेरे मूल्य अंतरिक्ष को बंद नहीं करते हैं: वे मार्ग प्रदान करते हैं जो गेरू और प्रकाश के क्षेत्रों की ओर टकटकी का नेतृत्व करते हैं मिट्टी की सीमा छवि की प्रसिद्धि में सीधे योगदान देता है: यह प्रत्येक उज्ज्वल उच्चारण को यादगार बनाते हुए दृश्य को एकीकृत करता है।
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फ्रेडरिक मैककुबिन
प्रणेता
"द पायनियर" में, भूरा पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। फ्रेडरिक मैककुबिन पारदर्शिता में अंतर के आधार पर भूरे, गेरू और बेज रंग को नियंत्रित करते हैं और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है चित्रकार कुछ ग्रे या ठंडे टन के साथ गर्म भूरे रंग को संतुलित करता है, जो पैमाने को नीरस होने से रोकता है मिट्टी की सीमा सीधे भाग लेती है छवि प्रसिद्धि: यह हर उज्ज्वल उच्चारण को यादगार बनाते हुए दृश्य को एकीकृत करता है।
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गुस्ताव कौरबेट
चित्रकार की कार्यशाला
"एल'एटेलियर डु पेइंट्योर" में, भूरा पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। कोर्टबेट पृथ्वी, गर्म काले और बेज को भौतिक घनत्व देता है; वहाँ चित्रित सामग्री निकायों और चीजों के वजन की पुष्टि करती है रचना मूल्यों के एक बहुत ही सटीक पदानुक्रम पर आधारित है, काले-भूरे रंग से प्रबुद्ध बेज रंग तक मिट्टी की सीमा सीधे छवि की सेलिब्रिटी में योगदान देती है: यह एकीकृत करती है प्रत्येक उज्ज्वल उच्चारण को यादगार बनाते हुए दृश्य।
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एडगर डेगास
एक कैफे में, एल'एब्सिंथे ने कहा
"डान्स अन कैफे" में, एल 'एब्सिन्थ कहते हैं, भूरे रंग की सीमा एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करती है: यह प्रकाश को व्यवस्थित करती है, आकृतियों का वजन और टकटकी की प्रगति के लिए गेरू, बेज और लाल-भूरे रंग की ओर रंगों को कम करती है डेगास कृत्रिम प्रकाश और स्थानों की ठोस सामग्री को पुनर्स्थापित करें सिएना पृथ्वी, गेरू और छाया के बीच संक्रमण आकृतियों को एक निरंतरता देते हैं जो ग्राफिक से अधिक सामग्री है मिट्टी की सीमा सीधे प्रसिद्धि में योगदान देती है छवि से: यह प्रत्येक उज्ज्वल उच्चारण को यादगार बनाते हुए दृश्य को एकीकृत करता है।
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डिएगो वेलाज़क्वेज़
स्पिनर्स
"लेस फाइल्यूज़" में, भूरा पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। वेलाज़क्वेज़ एक संप्रभु अर्थव्यवस्था के साथ काले, भूरे, भूरे और भूमि को नियंत्रित करता है; कुछ प्रकाश लहजे हवा और दूरी को व्यक्त करने के लिए पर्याप्त हैं कुछ प्रकाश या रंगीन लहजे पूरे को सक्रिय करने के लिए पर्याप्त हैं क्योंकि मिट्टी का आधार मजबूत सामंजस्य बनाए रखता है मिट्टी की सीमा सीधे भाग लेती है छवि सेलिब्रिटी: यह हर उज्ज्वल उच्चारण को यादगार बनाते हुए दृश्य को एकीकृत करता है।
प्रजनन देखें→मिट्टी, धूल और काम
काम की गई भूमि: खेत, जानवर और ग्रामीण इशारे
जीन-फ्रेंकोइस मिलेट
हैरो और हल के साथ चैली मैदान
"हैरो और हल के साथ चैली के मैदान" में, भूरे रंग की सीमा एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करती है: यह प्रकाश को व्यवस्थित करती है, आकृतियों का वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करती है बाजरा पृथ्वी के गेरू को कपड़ों और आकाश के साथ क्रम से जोड़ता है वह मानव कार्य परिदृश्य की बहुत लय से जुड़ा हुआ लगता है अंधेरे मूल्य अंतरिक्ष को बंद नहीं करते हैं: वे मार्ग प्रदान करते हैं जो गेरू और प्रकाश के क्षेत्रों की ओर टकटकी का नेतृत्व करते हैं यहां, भूरा एक सम्मेलन नहीं है कार्यशाला: यह मिट्टी, धूल, लकड़ी, ऊन और इशारों की थकान को दर्शाता है।
प्रजनन देखें→
जूल्स बास्टियन-लेपेज
घास
"लेस फ़ॉइन्स" में, भूरा पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। जूल्स बास्टियन-लेपेज पारदर्शिता में अंतर के आधार पर भूरे, गेरू और बेज रंग को नियंत्रित करता है और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है चित्रकार कुछ ग्रे या शांत टन के साथ गर्म भूरे रंग को संतुलित करता है, जो पैमाने को नीरस होने से रोकता है यहां, भूरा एक सम्मेलन नहीं है कार्यशाला: यह मिट्टी, धूल, लकड़ी, ऊन और इशारों की थकान को दर्शाता है।
प्रजनन देखें→टॉम रॉबर्ट्स
कलाकारों का शिविर
"कलाकारों के शिविर" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है टॉम रॉबर्ट्स पारदर्शिता में अंतर से भूरे, गेरू और बेज को नियंत्रित करते हैं और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है रचना काले-भूरे से प्रबुद्ध बेज तक मूल्यों के एक बहुत ही सटीक पदानुक्रम पर आधारित है यहां, भूरा एक कार्यशाला सम्मेलन नहीं है: यह मिट्टी, धूल, लकड़ी, ऊन और इशारों की थकान को दर्शाता है।
संग्रह में काम देखें →
वाल्टर विदर्स
बस्ती के पास
"टाउनिंग के निकट" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है वाल्टर विदर्स भूरे, गेरू और बेज रंग के अंतर से नियंत्रित करते हैं पारदर्शिता और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है सिएना पृथ्वी, गेरू और छाया के बीच संक्रमण आकृतियों को ग्राफिक की तुलना में अधिक सामग्री की निरंतरता देता है यहां, भूरा एक नहीं है कार्यशाला सम्मेलन: यह मिट्टी, धूल, लकड़ी, ऊन और इशारों की थकान को दर्शाता है।
प्रजनन देखें→
फ्रेडरिक मैककुबिन
खोया हुआ
"लॉस्ट" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है फ्रेडरिक मैककुबिन पारदर्शिता में अंतर से भूरे, गेरू और बेज को नियंत्रित करता है और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है कुछ प्रकाश या रंगीन उच्चारण पूरे को सक्रिय करने के लिए पर्याप्त हैं क्योंकि मिट्टी का आधार मजबूत सामंजस्य बनाए रखता है यहां, भूरा एक सम्मेलन नहीं है कार्यशाला: यह मिट्टी, धूल, लकड़ी, ऊन और इशारों की थकान को दर्शाता है।
प्रजनन देखें→
फ्रेडरिक मैककुबिन
गर्मियों शाम
"समर इवनिंग" में, भूरा पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। फ्रेडरिक मैककुबिन भूरे, गेरू और बेज रंग को अलग-अलग तरीकों से नियंत्रित करते हैं पारदर्शिता और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है अंधेरे मूल्य अंतरिक्ष को बंद नहीं करते हैं: वे मार्ग प्रदान करते हैं जो गेरू और प्रकाश के क्षेत्रों की ओर टकटकी का नेतृत्व करते हैं यहां, द ब्रून एक कार्यशाला सम्मेलन नहीं है: यह मिट्टी, धूल, लकड़ी, ऊन और इशारों की थकान को दर्शाता है।
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लगातार ट्रॉयॉन
झुंड घाट पार कर रहा है
"छेद पासिंग फोर्ड" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है लगातार ट्रॉयॉन भूरे, गेरू और बेज के अंतर से नियंत्रित करता है पारदर्शिता और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है चित्रकार कुछ ग्रे या शांत टन के साथ गर्म भूरे रंग को संतुलित करता है, जो पैमाने को नीरस होने से रोकता है यहां, भूरा एक नहीं है कार्यशाला सम्मेलन: यह मिट्टी, धूल, लकड़ी, ऊन और इशारों की थकान को दर्शाता है।
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चार्ल्स जैक
वसंत
"वसंत" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है चार्ल्स जैक पारदर्शिता में अंतर से भूरे, गेरू और बेज को नियंत्रित करता है और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है रचना काले-भूरे से प्रबुद्ध बेज तक मूल्यों के एक बहुत ही सटीक पदानुक्रम पर आधारित है यहां, भूरा एक कार्यशाला सम्मेलन नहीं है: यह अनुवाद करता है इशारों की ज़मीन, धूल, लकड़ी, ऊन और थकान।
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लगातार ट्रॉयॉन
तालाब में गाय और वील
"तालाब में गाय और बछड़े" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है लगातार ट्रॉयॉन भूरे, गेरू और बेज के अंतर से नियंत्रित करता है पारदर्शिता और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है सिएना पृथ्वी, गेरू और छाया के बीच संक्रमण आकृतियों को ग्राफिक की तुलना में अधिक सामग्री की निरंतरता देता है यहां, भूरा एक नहीं है कार्यशाला सम्मेलन: यह मिट्टी, धूल, लकड़ी, ऊन और इशारों की थकान को दर्शाता है।
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चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी
एक धारा के किनारे मवेशियों के साथ परिदृश्य
"एक धारा के किनारे पर मवेशियों के साथ लैंडस्केप" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश को व्यवस्थित करता है, आकृतियों का वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है ड्यूबिग्नी भूरे रंग को बैंक, पानी और पत्ते, फिर उन्हें हल्के आसमान के साथ खोलता है जो परिदृश्य को सांस लेने की जगह देता है कुछ प्रकाश या रंगीन उच्चारण पूरे को सक्रिय करने के लिए पर्याप्त हैं क्योंकि मिट्टी का आधार एक मजबूत सामंजस्य बनाए रखता है यहां, भूरा नहीं है एक कार्यशाला सम्मेलन: यह मिट्टी, धूल, लकड़ी, ऊन और इशारों की थकान को दर्शाता है।
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जीन-फ्रेंकोइस मिलेट
टर्की के झुंड के साथ शरद ऋतु का परिदृश्य
"टर्की के झुंड के साथ शरद ऋतु लैंडस्केप" में, भूरे रंग की सीमा एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करती है: यह प्रकाश को व्यवस्थित करती है, आकृतियों का वजन और टकटकी की प्रगति बाजरा पृथ्वी के गेरू को कपड़ों और आकाश के साथ जोड़ती है ताकि मानव कार्य परिदृश्य की बहुत लय से जुड़ा हुआ दिखाई दे अंधेरे मूल्य अंतरिक्ष को बंद नहीं करते हैं: वे मार्ग प्रदान करते हैं जो गेरू और प्रकाश के क्षेत्रों की ओर टकटकी का नेतृत्व करते हैं यहां, भूरा एक सम्मेलन नहीं है कार्यशाला: यह मिट्टी, धूल, लकड़ी, ऊन और इशारों की थकान को दर्शाता है।
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जीन-फ्रेंकोइस मिलेट
भेड़ पार्क, चांदनी
"द शीप पार्क, मूनलाइट" में, भूरे रंग की सीमा एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करती है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करती है। बाजरा पृथ्वी के गेरू को कपड़ों और आकाश से जोड़ता है ताकि मानव कार्य परिदृश्य की बहुत लय से जुड़ा हुआ लगता है चित्रकार कुछ ग्रे या शांत टन के साथ गर्म भूरे रंग को संतुलित करता है, जो पैमाने को नीरस होने से रोकता है यहां, भूरा एक कार्यशाला सम्मेलन नहीं है: यह जमीन का अनुवाद करता है, धूल, लकड़ी, ऊन और इशारों से थकान।
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जोकिन सोरोला
मिर्च
"लेस पोइव्रोन्स" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। सोरोला रेत, त्वचा और कपड़ों के गेरूए को चलती सतहों में बदल देता है जहां गर्मी हमेशा प्रकाश से जुड़ी रहती है रचना मूल्यों के एक बहुत ही सटीक पदानुक्रम पर आधारित है, काले-भूरे से प्रबुद्ध बेज तक यहां, भूरा एक कार्यशाला सम्मेलन नहीं है: यह मिट्टी, धूल, लकड़ी, को दर्शाता है इशारों की ऊन और थकान।
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जोकिन सोरोला
खरबूजे की बिक्री
"मेलन की बिक्री" में, भूरे रंग की सीमा एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करती है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करती है सोरोला रेत, त्वचा और कपड़ों के गेरू को चलती सतहों में बदल देता है जहां गर्मी हमेशा प्रकाश से जुड़ी रहती है सिएना पृथ्वी, गेरू और छाया के बीच संक्रमण आकृतियों को एक निरंतरता देता है जो ग्राफिक से अधिक सामग्री है यहां, भूरा एक कार्यशाला सम्मेलन नहीं है: यह मिट्टी का अनुवाद करता है, द धूल, लकड़ी, ऊन और इशारों से थकान।
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जोकिन सोरोला
गैरोचिस्टा
"गैरोचिस्टा" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है सोरोला रेत, त्वचा और कपड़ों के गेरू को चलती सतहों में बदल देता है जहां गर्मी हमेशा प्रकाश से जुड़ी रहती है कुछ प्रकाश या रंगीन लहजे पूरे को सक्रिय करने के लिए पर्याप्त हैं क्योंकि मिट्टी का आधार मजबूत सामंजस्य बनाए रखता है यहां, भूरा एक कार्यशाला सम्मेलन नहीं है: यह मिट्टी का अनुवाद करता है, द धूल, लकड़ी, ऊन और इशारों से थकान।
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चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी
फसल
"ला मोइसन" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है ड्यूबिग्नी बैंक, पानी और पत्ते के बीच भूरे रंग को प्रसारित करता है, फिर उन्हें आसमान के साथ खोलता है हल्के लोग जो श्वास स्थान देते हैं अंधेरे मूल्य अंतरिक्ष को बंद नहीं करते हैं: वे मार्ग प्रदान करते हैं जो गेरू और प्रकाश के क्षेत्रों की ओर टकटकी का नेतृत्व करते हैं यहां, भूरा एक कार्यशाला सम्मेलन नहीं हैः यह इशारों की जमीन, धूल, लकड़ी, ऊन और थकान को दर्शाता है।
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टॉम रॉबर्ट्स
सनी साउथ
"द सनी साउथ" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। टॉम रॉबर्ट्स पारदर्शिता में अंतर के आधार पर भूरे, गेरू और बेज रंग को नियंत्रित करते हैं तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है चित्रकार कुछ ग्रे या शांत टन के साथ गर्म भूरे रंग को संतुलित करता है, जो पैमाने को नीरस होने से रोकता है यहां, भूरा एक सम्मेलन नहीं है कार्यशाला: यह मिट्टी, धूल, लकड़ी, ऊन और इशारों की थकान को दर्शाता है।
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एलबर्ट क्यूप
तीन घुड़सवारों के साथ लैंडस्केप
"तीन घुड़सवारों के साथ लैंडस्केप" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। एलबर्ट क्यूप भूरे, गेरू और बेज रंग को अलग-अलग तरीकों से नियंत्रित करता है पारदर्शिता और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है रचना काले-भूरे से प्रबुद्ध बेज तक मूल्यों के एक बहुत ही सटीक पदानुक्रम पर आधारित है यहां, भूरा एक सम्मेलन नहीं है कार्यशाला: यह मिट्टी, धूल, लकड़ी, ऊन और इशारों की थकान को दर्शाता है।
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लियोन लेर्मिटे
हार्वेस्टर वेतन
"हार्वेस्टर्स का वेतन" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है लियोन लेर्मिटे भूरे, गेरू और बेज के मतभेदों से मॉड्यूलेट करता है पारदर्शिता और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है सिएना पृथ्वी, गेरू और छाया के बीच संक्रमण आकृतियों को ग्राफिक की तुलना में अधिक सामग्री की निरंतरता देता है यहां, भूरा एक नहीं है कार्यशाला सम्मेलन: यह मिट्टी, धूल, लकड़ी, ऊन और इशारों की थकान को दर्शाता है।
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रोजा खुशी
निवेर्नैस जुताई
"लैबोरेज निवेर्नैस" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। रोजा बोनहेर पारदर्शिता में अंतर के आधार पर भूरे, गेरू और बेज रंग को नियंत्रित करता है और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है कुछ प्रकाश या रंगीन उच्चारण पूरे को सक्रिय करने के लिए पर्याप्त हैं क्योंकि मिट्टी का आधार एक मजबूत सामंजस्य बनाए रखता है यहां, भूरा एक नहीं है कार्यशाला सम्मेलन: यह मिट्टी, धूल, लकड़ी, ऊन और इशारों की थकान को दर्शाता है।
प्रजनन देखें→बसे हुए स्थानों की गर्मी
इनडोर भूरे, कपड़े और चेहरे
फ्रैंस हेल्स
द मेरी ड्रिंकर
"ले जॉयक्स बुवेउर" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। हेल्स त्वरित स्पर्श से काले और ब्रुनेट्स को जीवंत बनाता है; कॉलर, चेहरे और हाथ इशारा के कंपन को खोए बिना उठो अंधेरे मूल्य अंतरिक्ष को बंद नहीं करते हैं: वे मार्ग प्रदान करते हैं जो गेरू और प्रकाश के क्षेत्रों की ओर टकटकी का नेतृत्व करते हैं इंटीरियर या पोर्ट्रेट में, भूरे रंग के टन कनेक्ट होते हैं मॉडल की विलक्षणता को मिटाए बिना वास्तुकला, कपड़े और त्वचा का रंग।
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फ्रैंस हेल्स
बब्बे ट्रंक
"मल्ले बब्बे" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। हेल्स त्वरित स्पर्श से काले और ब्रुनेट्स को जीवंत बनाता है; कॉलर, चेहरे और हाथ इशारे के कंपन को खोए बिना उठो चित्रकार कुछ ग्रे या शांत टन के साथ गर्म भूरे रंग को संतुलित करता है, जो पैमाने को नीरस होने से रोकता है इंटीरियर या पोर्ट्रेट में, भूरे रंग के टन आर्किटेक्चर को जोड़ते हैं। [+] मॉडल की विलक्षणता को मिटाए बिना कपड़े और त्वचा का रंग।
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फ्रैंस हेल्स
हंसता हुआ सवार
"द लाफिंग राइडर" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। हेल्स त्वरित स्पर्श से काले और ब्रुनेट्स को जीवंत बनाता है; कॉलर, चेहरे और हाथ इशारे के कंपन को खोए बिना उठो रचना मूल्यों के एक बहुत ही सटीक पदानुक्रम पर आधारित है, काले-भूरे रंग से प्रबुद्ध बेज रंग तक इंटीरियर या पोर्ट्रेट में, भूरे रंग के टन वास्तुकला, कपड़े और त्वचा टोन से जुड़ते हैं मॉडल की विलक्षणता को मिटाए बिना।
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जोहान्स वर्मीर
संगीत कार्यक्रम
"ले कॉन्सर्ट" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। वर्मीर पारदर्शी भूरे रंग को हल्के पीले और ठंडे भूरे रंग के साथ संतुलित करता है; आंतरिक भाग इस प्रकार एक शांत लेकिन बेहद निर्मित प्रकाश प्राप्त करता है सिएना पृथ्वी, गेरू और छाया के बीच संक्रमण आकृतियों को एक निरंतरता देता है जो ग्राफिक से अधिक सामग्री है इंटीरियर या पोर्ट्रेट में, भूरे रंग के टन कनेक्ट होते हैं मॉडल की विलक्षणता को मिटाए बिना वास्तुकला, कपड़े और त्वचा का रंग।
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जोहान्स वर्मीर
भूगोलवेत्ता
"द जियोग्राफर" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है वर्मीर पारदर्शी भूरे रंग को म्यूट पीले और ठंडे भूरे रंग के साथ संतुलित करता है; इंटीरियर इस प्रकार एक शांत लेकिन बेहद निर्मित प्रकाश प्राप्त करता है कुछ प्रकाश या रंगीन लहजे पूरे को सक्रिय करने के लिए पर्याप्त हैं क्योंकि मिट्टी का आधार मजबूत सामंजस्य बनाए रखता है इंटीरियर या पोर्ट्रेट में, भूरे रंग के टन मॉडल की विलक्षणता को मिटाए बिना वास्तुकला, कपड़े और त्वचा की टोन को कनेक्ट करें।
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जोहान्स वर्मीर
शराब के गिलास वाली लड़की
"द गर्ल विद ए ग्लास ऑफ वाइन" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। वर्मीर पारदर्शी भूरे रंग को हल्के पीले और भूरे रंग के साथ संतुलित करता है ठंडा; इंटीरियर इस प्रकार एक शांत लेकिन बेहद निर्मित प्रकाश प्राप्त करता है अंधेरे मूल्य अंतरिक्ष को बंद नहीं करते हैं: वे मार्ग प्रदान करते हैं जो गेरू और प्रकाश के क्षेत्रों की ओर टकटकी का नेतृत्व करते हैं इंटीरियर में या पोर्ट्रेट, ब्राउन टोन मॉडल की विलक्षणता को मिटाए बिना वास्तुकला, कपड़े और त्वचा के रंग को जोड़ते हैं।
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पीटर डी हूच
एक समृद्ध इंटीरियर में कार्ड खिलाड़ी
"एक अमीर इंटीरियर में कार्ड खिलाड़ियों" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति का आयोजन करता है डी हूच ईंटों, लकड़ी के काम और गेरू फर्श का उपयोग करता है एक चमकदार वास्तुकला की तरह जो दैनिक जीवन का आदेश देता है चित्रकार कुछ ग्रे या शांत टन के साथ गर्म भूरे रंग को संतुलित करता है, जो पैमाने को नीरस होने से रोकता है इंटीरियर या पोर्ट्रेट में, भूरे रंग के टन कनेक्ट होते हैं मॉडल की विलक्षणता को मिटाए बिना वास्तुकला, कपड़े और त्वचा का रंग।
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पीटर डी हूच
एक आंगन में एक महिला और उसका नौकर
"एक महिला और उसके नौकर में एक आंगन", भूरे रंग के पैमाने में एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं होता है: यह प्रकाश का आयोजन करता है, आकृतियों का वजन और टकटकी की प्रगति डी हूच ईंटों, लकड़ी के काम और गेरू फर्श जैसे एक चमकदार वास्तुकला जो दैनिक जीवन का आदेश देती है रचना मूल्यों के एक बहुत ही सटीक पदानुक्रम पर आधारित है, काले-भूरे रंग से प्रबुद्ध बेज रंग तक इंटीरियर या पोर्ट्रेट में, भूरे रंग के टन वास्तुकला और कपड़ों को जोड़ते हैं और मॉडल की विलक्षणता को मिटाए बिना त्वचा की टोन।
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पीटर डी हूच
डेल्फ़्ट में एक घर का आँगन
"डेल्फ़्ट में एक घर के आंगन" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है डी हूच ईंटों, लकड़ी के काम और गेरू फर्श का उपयोग एक के रूप में करता है चमकदार वास्तुकला जो दैनिक जीवन का आदेश देती है सिएना भूमि, गेरू और छाया के बीच संक्रमण आकृतियों को ग्राफिक की तुलना में अधिक सामग्री की निरंतरता देते हैं इंटीरियर या पोर्ट्रेट में, भूरे रंग के स्वर जुड़ते हैं मॉडल की विलक्षणता को मिटाए बिना वास्तुकला, कपड़े और त्वचा का रंग।
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निकोलस मेस
युवा महिला छीलने सेब
"युवा महिला छीलने सेब" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है निकोलस मेस मतभेदों द्वारा भूरे, गेरू और बेज को नियंत्रित करता है पारदर्शिता और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है कुछ प्रकाश या रंगीन लहजे पूरे को सक्रिय करने के लिए पर्याप्त हैं क्योंकि मिट्टी का आधार मजबूत सामंजस्य बनाए रखता है अंदर या चित्र और भूरे रंग के स्वर मॉडल की विलक्षणता को मिटाए बिना वास्तुकला, कपड़ों और त्वचा के रंग को जोड़ते हैं।
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जेरार्ड डू
हाइड्रोपिक महिला
"ला फेम हाइड्रोपिक" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। जेरार्ड डू पारदर्शिता में अंतर के आधार पर भूरे, गेरू और बेज रंग को नियंत्रित करता है और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है अंधेरे मूल्य अंतरिक्ष को बंद नहीं करते हैं: वे मार्ग प्रदान करते हैं जो गेरू और प्रकाश के क्षेत्रों की ओर टकटकी का नेतृत्व करते हैं आंतरिक या में पोर्ट्रेट, ब्राउन टोन मॉडल की विलक्षणता को मिटाए बिना वास्तुकला, कपड़े और त्वचा के रंग को जोड़ते हैं।
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गेब्रियल मेत्सु
पत्र लिखता आदमी
"एक पत्र लिखने वाले आदमी" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है गेब्रियल मेत्सु भूरे, गेरू और बेज के अंतर से नियंत्रित करता है पारदर्शिता और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है चित्रकार कुछ ग्रे या शांत टन के साथ गर्म भूरे रंग को संतुलित करता है, जो पैमाने को नीरस होने से रोकता है इंटीरियर में या पोर्ट्रेट, ब्राउन टोन मॉडल की विलक्षणता को मिटाए बिना वास्तुकला, कपड़े और त्वचा के रंग को जोड़ते हैं।
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जेरार्ड टेर बोर्च
पैतृक प्रतिवाद
"पैटरनल रिमॉन्स्ट्रेंस" में, भूरा पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। जेरार्ड टेर बोर्च भूरे, गेरू और बेज रंग को अलग-अलग तरीकों से नियंत्रित करते हैं पारदर्शिता और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है रचना मूल्यों के एक बहुत ही सटीक पदानुक्रम पर आधारित है, काले-भूरे रंग से प्रबुद्ध बेज रंग तक इंटीरियर या पोर्ट्रेट में, टन ब्रुनेट्स मॉडल की विलक्षणता को मिटाए बिना वास्तुकला, कपड़े और त्वचा की टोन को जोड़ते हैं।
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रेम्ब्रांट
डेने
"डाने" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति का आयोजन करता है रेम्ब्रांट गर्म छाया के क्षेत्र से मांस और कपड़े लाता है; भूरा कभी एक नहीं है खाली, लेकिन प्रकाश द्वारा पार की गई गहराई सिएना भूमि, गेरू और छाया के बीच संक्रमण आकृतियों को ग्राफिक की तुलना में अधिक सामग्री की निरंतरता देते हैं इंटीरियर या पोर्ट्रेट में, भूरे रंग के टन आर्किटेक्चर को जोड़ते हैं। [+] मॉडल की विलक्षणता को मिटाए बिना कपड़े और त्वचा का रंग।
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रेम्ब्रांट
ड्रेपर्स गिल्ड का सिंडिक
"द सिंडिक ऑफ द ड्रेपर्स गिल्ड" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। रेम्ब्रांट छाया के क्षेत्र से मांस और कपड़े निकालता है गर्म; भूरा कभी शून्य नहीं होता है, लेकिन प्रकाश द्वारा पार की गई गहराई कुछ प्रकाश या रंगीन उच्चारण पूरे को सक्रिय करने के लिए पर्याप्त हैं क्योंकि मिट्टी का आधार एक मजबूत सामंजस्य बनाए रखता है इंटीरियर या पोर्ट्रेट में, द भूरे रंग के टोन मॉडल की विलक्षणता को मिटाए बिना वास्तुकला, कपड़े और त्वचा के रंग को जोड़ते हैं।
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डिएगो वेलाज़क्वेज़
पाब्लो डी वलाडोलिड
"पाब्लो डी वलाडोलिड" में, भूरा पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। वेलाज़क्वेज़ एक संप्रभु अर्थव्यवस्था के साथ काले, भूरे, भूरे और भूमि को नियंत्रित करता है; हवा और दूरी को व्यक्त करने के लिए कुछ प्रकाश उच्चारण पर्याप्त हैं अंधेरे मूल्य अंतरिक्ष को बंद नहीं करते हैं: वे मार्ग प्रदान करते हैं जो गेरू और प्रकाश के क्षेत्रों की ओर टकटकी का नेतृत्व करते हैं इंटीरियर या पोर्ट्रेट में, द भूरे रंग के टोन मॉडल की विलक्षणता को मिटाए बिना वास्तुकला, कपड़े और त्वचा के रंग को जोड़ते हैं।
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फ़्रांसिस्को डी गोया
चार्ल्स चतुर्थ का परिवार
"चार्ल्स IV के परिवार" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है गोया भूरे रंग को अनिश्चितता का एक स्थान बनाता है जहां आंकड़े दिखाई देते हैं अचानक, कठोर प्रकाश, धूल और अंधेरे के बीच चित्रकार कुछ ग्रे या शांत टन के साथ गर्म भूरे रंग को संतुलित करता है, जो पैमाने को नीरस होने से रोकता है इंटीरियर या पोर्ट्रेट में, भूरे रंग के टन कनेक्ट होते हैं मॉडल की विलक्षणता को मिटाए बिना वास्तुकला, कपड़े और त्वचा का रंग।
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टिटियन
आत्म चित्र
"सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है टिटियन पारदर्शिता में अंतर से भूरे, गेरू और बेज को नियंत्रित करता है तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है रचना मूल्यों के एक बहुत ही सटीक पदानुक्रम पर आधारित है, काले-भूरे रंग से प्रबुद्ध बेज रंग तक इंटीरियर या पोर्ट्रेट में, भूरे रंग के टन कनेक्ट होते हैं मॉडल की विलक्षणता को मिटाए बिना वास्तुकला, कपड़े और त्वचा का रंग।
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जोकिन सोरोला
माइक्रोस्कोप के नीचे डॉक्टर सिमरू
"डॉक्टर सिमर्रो अंडर द माइक्रोस्कोप" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है सोरोला रेत, त्वचा और कपड़ों के गेरू को बदल देता है चलती सतहों जहां गर्मी हमेशा प्रकाश से जुड़ी रहती है सिएना पृथ्वी, गेरू और छाया के बीच संक्रमण आकृतियों को एक निरंतरता देते हैं जो ग्राफिक से अधिक सामग्री है इंटीरियर या पोर्ट्रेट में, भूरे रंग के टन कनेक्ट होते हैं मॉडल की विलक्षणता को मिटाए बिना वास्तुकला, कपड़े और त्वचा का रंग।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
ओरेकल से परामर्श लें
"ऑरेकल से परामर्श करें" में, भूरा पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। वॉटरहाउस भूमि को बाल, कपड़े, पत्थर और वनस्पति के बीच विभाजित करता है; श्रेणी गर्म कहानी को लगभग एक मंत्र एकता देता है कुछ प्रकाश या रंगीन उच्चारण पूरे को सक्रिय करने के लिए पर्याप्त हैं क्योंकि मिट्टी का आधार एक मजबूत सामंजस्य बनाए रखता है इंटीरियर या पोर्ट्रेट में, भूरे रंग के स्वर कनेक्ट होते हैं मॉडल की विलक्षणता को मिटाए बिना वास्तुकला, कपड़े और त्वचा का रंग।
प्रजनन देखें→हरे रंग से पहले का परिदृश्य
जंगल, चट्टानें और छाया परिदृश्य
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट
घाटी में ओक
"घाटी में ओक" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है कोरोट पृथ्वी को जोड़ता है, एक में मफल साग और चांदी ग्रे निरंतरता जो साइट की संरचना को बनाए रखती है जबकि इसकी आकृति को नरम करती है अंधेरे मूल्य अंतरिक्ष को बंद नहीं करते हैं: वे मार्ग प्रदान करते हैं जो गेरू और प्रकाश के क्षेत्रों की ओर टकटकी का नेतृत्व करते हैं छाया की पृथ्वी और गेरू हरे रंग से पहले ही राहत पैदा कर देता है; वे पेड़ों, चट्टानों और किनारों को अपना अस्थायी वजन देते हैं।
प्रजनन देखें→
जान वैन गोयेन
ग्रोट केर्क के साथ डॉर्ड्रेक्ट में मीयूज; दक्षिण पश्चिम की ओर लिया गया दृश्य
"द मीयूज एट डॉर्ड्रेक्ट विद द ग्रोट केर्क; व्यू टेकड इन द साउथवेस्ट" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। जान वैन गोयेन भूरे और गेरू को नियंत्रित करता है और पारदर्शिता और तापमान में अंतर से बेज; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है चित्रकार कुछ ग्रे या शांत टन के साथ गर्म भूरे रंग को संतुलित करता है, जो सीमा को बनने से रोकता है नीरस। छायादार पृथ्वी और गेरू हरे रंग से पहले ही राहत का निर्माण करते हैं; वे पेड़ों, चट्टानों और किनारों को अपना अस्थायी वजन देते हैं।
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लगातार ट्रॉयॉन
लकड़ी के नीचे जलकुंड
"लकड़ी के नीचे पानी की नदियों" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है लगातार ट्रॉयॉन भूरे, गेरू और बेज के अंतर से नियंत्रित करता है पारदर्शिता और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है रचना मूल्यों के एक बहुत ही सटीक पदानुक्रम पर आधारित है, काले-भूरे रंग से प्रबुद्ध बेज रंग तक छाया पृथ्वी और गेरू इसे बनाते हैं हरे रंग से पहले भी राहत; वे पेड़ों, चट्टानों और किनारों को अपना अस्थायी वजन देते हैं।
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नार्सिसस-वर्जिल डियाज़ डे ला पेना
शरद ऋतु: लकड़ी का तालाब
"शरद ऋतु: लकड़ी का तालाब" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है नार्सिस-वर्जिल डियाज़ डे ला पेना भूरे, गेरू और बेज को नियंत्रित करता है पारदर्शिता और तापमान में अंतर; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है सिएना पृथ्वी, गेरू और छाया के बीच संक्रमण आकृतियों को एक निरंतरता देता है जो ग्राफिक से अधिक सामग्री है पृथ्वी छाया और गेरू हरे रंग से पहले ही राहत का निर्माण करते हैं; वे पेड़ों, चट्टानों और किनारों को अपना अस्थायी वजन देते हैं।
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जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट
फॉनटेनब्लियू वन, परित्यक्त बलुआ पत्थर खदान
"फॉनटेनब्लियू वन, परित्यक्त बलुआ पत्थर खदान" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश को व्यवस्थित करता है, आकृतियों का वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। कोरोट भूमि, दबी हुई हरियाली और को जोड़ता है एक निरंतरता में चांदी ग्रे जो साइट की संरचना को बनाए रखता है जबकि इसकी आकृति को नरम करता है कुछ प्रकाश या रंगीन उच्चारण पूरे को सक्रिय करने के लिए पर्याप्त हैं क्योंकि मिट्टी का आधार मजबूत सामंजस्य बनाए रखता है पृथ्वी छाया और गेरू हरे रंग से पहले ही राहत का निर्माण करते हैं; वे पेड़ों, चट्टानों और किनारों को अपना अस्थायी वजन देते हैं।
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थिओडोर रूसो
आर्बोन के पास सूर्यास्त
"अर्बोन के पास सूर्यास्त" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है रूसो छायादार पृथ्वी और गेरू की परतों में पेड़ और जमीन का निर्माण करता है और गहरा हरा; जंगल एक स्मारकीय उपस्थिति प्राप्त करता है अंधेरे मूल्य अंतरिक्ष को बंद नहीं करते हैं: वे मार्ग प्रदान करते हैं जो गेरू और प्रकाश के क्षेत्रों की ओर टकटकी का नेतृत्व करते हैं छाया पृथ्वी और गेरू का निर्माण हरे रंग से पहले भी राहत; वे पेड़ों, चट्टानों और किनारों को अपना अस्थायी वजन देते हैं।
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जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट
मोर्टफोंटेन (ओइस) की स्मृति
"स्मारिका डी मोर्टफोंटेन (ओइस)" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है कोरोट पृथ्वी, मफल साग और चांदी ग्रे को एक में जोड़ता है निरंतरता जो साइट की संरचना को बनाए रखती है जबकि इसकी आकृति को नरम करती है चित्रकार कुछ ग्रे या शांत टन के साथ गर्म भूरे रंग को संतुलित करता है, जो सीमा को नीरस होने से रोकता है छाया पृथ्वी और गेरू इसे बनाते हैं हरे रंग से पहले भी राहत; वे पेड़ों, चट्टानों और किनारों को अपना अस्थायी वजन देते हैं।
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सोलोमन वैन रुइसडेल
स्नातक का आगमन
"द अराइवल ऑफ द बेक" में, भूरा पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। सॉलोमन वैन रुइसडेल भूरे, गेरू और बेज रंग को अलग-अलग तरीकों से नियंत्रित करते हैं पारदर्शिता और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है रचना मूल्यों के एक बहुत ही सटीक पदानुक्रम पर आधारित है, काले-भूरे रंग से प्रबुद्ध बेज रंग तक छाया पृथ्वी और गेरू इसे बनाते हैं हरे रंग से पहले भी राहत; वे पेड़ों, चट्टानों और किनारों को अपना अस्थायी वजन देते हैं।
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थिओडोर रूसो
पाइरेनीज़ के सामने का मैदान
"पाइरेनीज़ के सामने का मैदान" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। रूसो छाया, गेरू और पृथ्वी की परतों में पेड़ और मिट्टी का निर्माण करता है गहरा हरा; जंगल एक स्मारकीय उपस्थिति प्राप्त करता है सिएना, गेरू और छाया की भूमि के बीच संक्रमण रूपों को एक निरंतरता देता है जो ग्राफिक से अधिक सामग्री है छाया पृथ्वी और गेरू पहले भी राहत का निर्माण करते हैं हरा; वे पेड़ों, चट्टानों और किनारों को अपना अस्थायी वजन देते हैं।
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चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी
सीन, सुबह में
"द सीन, इन द मॉर्निंग" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। ड्यूबिग्नी भूरे रंग को किनारे, पानी और पत्तियों के बीच प्रसारित करता है, फिर उन्हें खोलता है हल्का आसमान जो परिदृश्य को सांस लेने की जगह देता है कुछ प्रकाश या रंगीन लहजे पूरे को सक्रिय करने के लिए पर्याप्त हैं क्योंकि मिट्टी का आधार एक मजबूत सामंजस्य बनाए रखता है छाया पृथ्वी और गेरू पहले राहत का निर्माण करते हैं हरा भी; वे पेड़ों, चट्टानों और किनारों को अपना अस्थायी वजन देते हैं।
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थिओडोर रूसो
ओक समूह, एप्रेमोंट
"ओक के समूह, एप्रेमोंट" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है रूसो छाया, गेरू और पृथ्वी की परतों में पेड़ और मिट्टी का निर्माण करता है गहरा हरा; जंगल एक स्मारकीय उपस्थिति प्राप्त करता है अंधेरे मूल्य अंतरिक्ष को बंद नहीं करते हैं: वे मार्ग प्रदान करते हैं जो गेरू और प्रकाश के क्षेत्रों की ओर टकटकी का नेतृत्व करते हैं छाया पृथ्वी और गेरू का निर्माण करते हैं हरे रंग से पहले भी राहत; वे पेड़ों, चट्टानों और किनारों को अपना अस्थायी वजन देते हैं।
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थिओडोर रूसो
सर्दियों में सूर्यास्त के समय जंगल
"सूर्यास्त में सर्दियों में जंगल" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश का आयोजन करता है, आकृतियों का वजन और टकटकी की प्रगति रूसो छाया पृथ्वी की परतों में पेड़ और मिट्टी का निर्माण करता है। [+] गेरू और गहरा हरा; जंगल एक स्मारकीय उपस्थिति प्राप्त करता है चित्रकार कुछ ग्रे या शांत टन के साथ गर्म भूरे रंग को संतुलित करता है, जो पैमाने को नीरस होने से रोकता है छाया पृथ्वी और गेरू राहत का निर्माण करते हैं हरे रंग से पहले भी; वे पेड़ों, चट्टानों और किनारों को अपना अस्थायी वजन देते हैं।
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चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी
एल्डर्स
"औल्नेस" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है ड्यूबिग्नी बैंक, पानी और पत्ते के बीच भूरे रंग को प्रसारित करता है, फिर उन्हें और अधिक आसमान के साथ खोलता है रोशनी जो परिदृश्य को सांस लेने की जगह देती है रचना मूल्यों के एक बहुत ही सटीक पदानुक्रम पर आधारित है, काले-भूरे से जलाया बेज तक छाया पृथ्वी और गेरू हरे रंग से पहले भी राहत का निर्माण करते हैं; वे देते हैं पेड़, चट्टानें और किनारे उनका अस्थायी वजन।
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जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट
फॉनटेनब्लियू जंगल की चट्टानें
"फॉनटेनब्लियू वन की चट्टानें" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। कोरोट पृथ्वी, दबी हुई हरियाली और चांदी जैसी ग्रेज़ को जोड़ता है एक निरंतरता जो साइट की संरचना को बनाए रखती है जबकि इसकी आकृति को नरम करना सिएना भूमि, गेरू और छाया के बीच संक्रमण आकृतियों को एक निरंतरता देता है जो ग्राफिक से अधिक सामग्री है छाया पृथ्वी और गेरू हरे रंग से पहले भी राहत का निर्माण करें; वे पेड़ों, चट्टानों और किनारों को अपना अस्थायी वजन देते हैं।
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रेम्ब्रांट
पत्थर का पुल
"द स्टोन ब्रिज" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। रेम्ब्रांट गर्म छाया के क्षेत्र से मांस और कपड़े निकालता है; भूरा कभी भी शून्य नहीं है, लेकिन प्रकाश द्वारा पार की गई गहराई कुछ स्पष्ट या रंगीन उच्चारण पूरे को सक्रिय करने के लिए पर्याप्त हैं क्योंकि मिट्टी का आधार एक मजबूत सामंजस्य बनाए रखता है छाया पृथ्वी और गेरू राहत का निर्माण करते हैं हरे रंग से पहले भी; वे पेड़ों, चट्टानों और किनारों को अपना अस्थायी वजन देते हैं।
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जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट
मरैस डी'आर्लेक्स
"ले मरैस डी'आर्लेक्स" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। कोरोट पृथ्वी, मफल साग और सिल्वर ग्रे को निरंतरता में जोड़ता है जो साइट की संरचना को बनाए रखता है जबकि इसकी आकृति को नरम करता है अंधेरे मूल्य अंतरिक्ष को बंद नहीं करते हैं: वे मार्ग प्रदान करते हैं जो गेरू और प्रकाश के क्षेत्रों की ओर टकटकी का नेतृत्व करते हैं छाया पृथ्वी और गेरू हरे रंग से पहले भी राहत का निर्माण करें; वे पेड़ों, चट्टानों और किनारों को अपना अस्थायी वजन देते हैं।
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जूल्स डुप्रे
घोड़ी
"ला मारे" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है जूल्स डुप्रे पारदर्शिता में अंतर से भूरे, गेरू और बेज को नियंत्रित करता है और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है चित्रकार कुछ ग्रे या शांत टन के साथ गर्म भूरे रंग को संतुलित करता है, जो पैमाने को नीरस होने से रोकता है छाया पृथ्वी और गेरू इसे बनाते हैं हरे रंग से पहले भी राहत; वे पेड़ों, चट्टानों और किनारों को अपना अस्थायी वजन देते हैं।
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थिओडोर रूसो
कोयला झोपड़ी
"ला हुते देस चार्बोनियर्स" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है रूसो छाया, गेरू और पृथ्वी की परतों में पेड़ और मिट्टी का निर्माण करता है गहरा हरा; जंगल एक स्मारकीय उपस्थिति प्राप्त करता है रचना मूल्यों के एक बहुत ही सटीक पदानुक्रम पर आधारित है, काले-भूरे से लेकर जले हुए बेज रंग तक छाया पृथ्वी और गेरू हरे रंग से पहले भी राहत का निर्माण करते हैं; वे पेड़ों, चट्टानों और किनारों को उनका अस्थायी वजन दें।
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नार्सिसस-वर्जिल डियाज़ डे ला पेना
जंगल का किनारा
"द एज ऑफ द वुड" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। नार्सिस-वर्जिल डियाज़ डे ला पेना भूरे, गेरू और बेज को नियंत्रित करता है पारदर्शिता और तापमान में अंतर; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है सिएना पृथ्वी, गेरू और छाया के बीच संक्रमण आकृतियों को एक निरंतरता देता है जो ग्राफिक से अधिक सामग्री है पृथ्वी छाया और गेरू हरे रंग से पहले ही राहत का निर्माण करते हैं; वे पेड़ों, चट्टानों और किनारों को अपना अस्थायी वजन देते हैं।
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जैकब वान रुइसडेल
यहूदी कब्रिस्तान
"द ज्यूइश सेमेट्री" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। जैकब वैन रुइसडेल भूरे, गेरू और बेज रंग को अलग-अलग तरीकों से नियंत्रित करते हैं पारदर्शिता और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है कुछ प्रकाश या रंगीन उच्चारण पूरे को सक्रिय करने के लिए पर्याप्त हैं क्योंकि मिट्टी का आधार मजबूत सामंजस्य बनाए रखता है छाया की पृथ्वी और गेरू हरे रंग से पहले ही राहत पैदा कर देता है; वे पेड़ों, चट्टानों और किनारों को अपना अस्थायी वजन देते हैं।
प्रजनन देखें→पदार्थ से मानसिक जलवायु तक
गेरू, छाया पृथ्वी और आधुनिक भूरा
मार्क रोथको
नंबर 16 (लाल, भूरा और काला)
"नंबर १६ (लाल, भूरा, और काला)" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश को व्यवस्थित करता है, आकृतियों का वजन और टकटकी की प्रगति रोथको भूरे और लाल क्षेत्रों को सुपरइम्पोज़ करता है जिनकी सीमाएं फैलती हैं धीरे-धीरे; पृथ्वी एक स्थानीय रंग के बजाय गहराई का अनुभव बन जाती है अंधेरे मूल्य अंतरिक्ष को बंद नहीं करते हैं: वे मार्ग प्रदान करते हैं जो गेरू और प्रकाश के क्षेत्रों की ओर टकटकी का नेतृत्व करते हैं रंग स्थलीय धीरे-धीरे मानसिक जलवायु, स्वायत्त सतह या प्रतीकात्मक पदार्थ बनने के लिए नकल छोड़ देता है।
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फिलिप गुस्टन
लाल चित्रकारी
"रेड पेंटिंग" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है फिलिप गुस्टन पारदर्शिता में अंतर से भूरे, गेरू और बेज को नियंत्रित करता है और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है चित्रकार कुछ ग्रे या शांत टन के साथ गर्म भूरे रंग को संतुलित करता है, जो पैमाने को नीरस होने से रोकता है पृथ्वी का रंग धीरे-धीरे छोड़ देता है मानसिक जलवायु, स्वायत्त सतह या प्रतीकात्मक पदार्थ बनने के लिए नकल।
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पाब्लो पिकासो
ड्रेसर पर फिर भी जीवन
"स्टिल लाइफ ऑन द ड्रेसर" में, भूरा पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। पाब्लो पिकासो भूरे, गेरू और बेज रंग को अलग-अलग तरीकों से नियंत्रित करते हैं पारदर्शिता और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है रचना मूल्यों के एक बहुत ही सटीक पदानुक्रम पर आधारित है, काले-भूरे रंग से प्रबुद्ध बेज रंग तक पृथ्वी का रंग छोड़ देता है धीरे-धीरे मानसिक जलवायु, स्वायत्त सतह या प्रतीकात्मक पदार्थ बनने के लिए नकल।
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साल्वाडोर डाली
फैंटम कार्ट
"फैंटम कार्ट" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति का आयोजन करता है डाली गेरू को एक खनिज सूखापन देता है जो अंतरिक्ष को अधिक सटीक और अधिक बनाता है परेशान, जैसे कि परिदृश्य ने दफन स्मृति के निशान को संरक्षित किया सिएना, गेरू और छाया की भूमि के बीच संक्रमण आकृतियों को ग्राफिक की तुलना में अधिक सामग्री की निरंतरता देता है पृथ्वी का रंग धीरे-धीरे छोड़ देता है मानसिक जलवायु, स्वायत्त सतह या प्रतीकात्मक पदार्थ बनने के लिए नकल।
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गुस्ताव मोरो
ऑर्फ़ियस
"ऑर्फी" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है गुस्ताव मोरो पारदर्शिता में अंतर से भूरे, गेरू और बेज को नियंत्रित करता है और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है कुछ प्रकाश या रंगीन उच्चारण पूरे को सक्रिय करने के लिए पर्याप्त हैं क्योंकि मिट्टी का आधार मजबूत सामंजस्य बनाए रखता है पृथ्वी का रंग छोड़ देता है धीरे-धीरे मानसिक जलवायु, स्वायत्त सतह या प्रतीकात्मक पदार्थ बनने के लिए नकल।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
डायोजनीज
"डायोजनीज" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। वॉटरहाउस भूमि को बालों, कपड़ों, पत्थर और वनस्पति के बीच विभाजित करता है; गर्म सीमा देता है कहानी में लगभग एक मंत्रपूर्ण एकता है अंधेरे मूल्य अंतरिक्ष को बंद नहीं करते हैं: वे मार्ग प्रदान करते हैं जो गेरू और प्रकाश के क्षेत्रों की ओर टकटकी का नेतृत्व करते हैं पृथ्वी का रंग धीरे-धीरे नकल के लिए छोड़ देता है मानसिक जलवायु, स्वायत्त सतह या प्रतीकात्मक पदार्थ बनें।
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पीटर ब्रूगल द एल्डर
सेंट मार्टिन वाइन
"ले विन डे ला सेंट-मार्टिन" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। पीटर ब्रूगल द एल्डर भूरे, गेरू और बेज रंग को नियंत्रित करता है पारदर्शिता और तापमान में अंतर; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है चित्रकार कुछ ग्रे या शांत टन के साथ गर्म भूरे रंग को संतुलित करता है, जो पैमाने को नीरस होने से रोकता है रंग स्थलीय धीरे-धीरे मानसिक जलवायु, स्वायत्त सतह या प्रतीकात्मक पदार्थ बनने के लिए नकल छोड़ देता है।
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एल ग्रीको
कल्पित कहानी
"ला फैबल" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। एल ग्रीको पारदर्शिता में अंतर के आधार पर भूरे, गेरू और बेज रंग को नियंत्रित करता है तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है रचना मूल्यों के एक बहुत ही सटीक पदानुक्रम पर आधारित है, काले-भूरे रंग से प्रबुद्ध बेज रंग तक पृथ्वी का रंग धीरे-धीरे नकल के लिए छोड़ देता है मानसिक जलवायु, स्वायत्त सतह या प्रतीकात्मक पदार्थ बनें।
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एल ग्रीको
ट्रिनिटी
"द ट्रिनिटी" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। एल ग्रीको पारदर्शिता में अंतर के आधार पर भूरे, गेरू और बेज रंग को नियंत्रित करता है तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है सिएना की पृथ्वी, गेरू और छाया के बीच संक्रमण आकृतियों को एक निरंतरता देता है जो ग्राफिक से अधिक सामग्री है पृथ्वी का रंग धीरे-धीरे छोड़ देता है मानसिक जलवायु, स्वायत्त सतह या प्रतीकात्मक पदार्थ बनने के लिए नकल।
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फ़्रांसिस्को डी गोया
चुड़ैलों का सब्बाथ
"चुड़ैलों के सब्बाथ" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है गोया भूरे रंग को अनिश्चितता का एक स्थान बनाता है जहां आंकड़े अचानक दिखाई देते हैं, कठोर प्रकाश, धूल और अंधेरे के बीच कुछ प्रकाश या रंगीन उच्चारण पूरे को सक्रिय करने के लिए पर्याप्त हैं क्योंकि मिट्टी का आधार एक मजबूत सामंजस्य बनाए रखता है पृथ्वी का रंग धीरे-धीरे बनने के लिए नकल छोड़ देता है मानसिक जलवायु, स्वायत्त सतह या प्रतीकात्मक मामला।
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फ़्रांसिस्को डी गोया
क्लब में द्वंद्वयुद्ध
"ड्यूएल औ गौर्डिन" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है गोया भूरे रंग को अनिश्चितता का एक स्थान बनाता है जहां आंकड़े अचानक दिखाई देते हैं, बीच में कठोर प्रकाश, धूल और अंधेरा अंधेरे मूल्य अंतरिक्ष को बंद नहीं करते हैं: वे मार्ग प्रदान करते हैं जो गेरू और प्रकाश के क्षेत्रों की ओर टकटकी का नेतृत्व करते हैं पृथ्वी का रंग धीरे-धीरे नकल के लिए छोड़ देता है मानसिक जलवायु, स्वायत्त सतह या प्रतीकात्मक पदार्थ बनें।
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साल्वाडोर डाली
शरद नरभक्षण
"ऑटमनल कैनिबलिज्म" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है डाली गेरू को एक खनिज सूखापन देता है जो अंतरिक्ष को अधिक सटीक और अधिक बनाता है परेशान, जैसे कि परिदृश्य ने दफन स्मृति के निशान को बरकरार रखा चित्रकार कुछ ग्रे या शांत टन के साथ गर्म भूरे रंग को संतुलित करता है, जो पैमाने को नीरस होने से रोकता है पृथ्वी का रंग धीरे-धीरे छोड़ देता है मानसिक जलवायु, स्वायत्त सतह या प्रतीकात्मक पदार्थ बनने के लिए नकल।
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एड रेनहार्ड्ट
संख्या 43 (सार पेंटिंग, पीला)
"संख्या ४३ (सार पेंटिंग, पीला)" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है एड रेनहार्ड्ट भूरे, गेरू और बेज द्वारा नियंत्रित करता है पारदर्शिता और तापमान में अंतर; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है रचना मूल्यों के एक बहुत ही सटीक पदानुक्रम पर आधारित है, काले-भूरे रंग से प्रबुद्ध बेज रंग तक पृथ्वी का रंग छोड़ देता है धीरे-धीरे मानसिक जलवायु, स्वायत्त सतह या प्रतीकात्मक पदार्थ बनने के लिए नकल।
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एडवर्ड बर्ने-जोन्स
भाग्य का पहिया
"द व्हील ऑफ फॉर्च्यून" में, भूरा पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। एडवर्ड बर्न-जोन्स भूरे, गेरू और बेज रंग को अलग-अलग तरीकों से नियंत्रित करते हैं पारदर्शिता और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है सिएना की पृथ्वी, गेरू और छाया के बीच संक्रमण आकृतियों को ग्राफिक की तुलना में अधिक सामग्री की निरंतरता देता है पृथ्वी का रंग छोड़ देता है धीरे-धीरे मानसिक जलवायु, स्वायत्त सतह या प्रतीकात्मक पदार्थ बनने के लिए नकल।
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कारवागियो
एक्से होमो
"एक्से होमो" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है कारवागियो पारदर्शिता में अंतर से भूरे, गेरू और बेज को नियंत्रित करता है और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है कुछ प्रकाश या रंगीन उच्चारण पूरे को सक्रिय करने के लिए पर्याप्त हैं क्योंकि मिट्टी का आधार मजबूत सामंजस्य बनाए रखता है पृथ्वी का रंग छोड़ देता है धीरे-धीरे मानसिक जलवायु, स्वायत्त सतह या प्रतीकात्मक पदार्थ बनने के लिए नकल।
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फ़्रांसिस्को डी गोया
भाग्य
"लेस पार्क्स" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है गोया भूरे रंग को अनिश्चितता का एक स्थान बनाता है जहां आंकड़े अचानक दिखाई देते हैं, बीच में कठोर प्रकाश, धूल और अंधेरा अंधेरे मूल्य अंतरिक्ष को बंद नहीं करते हैं: वे मार्ग प्रदान करते हैं जो गेरू और प्रकाश के क्षेत्रों की ओर टकटकी का नेतृत्व करते हैं पृथ्वी का रंग धीरे-धीरे नकल के लिए छोड़ देता है मानसिक जलवायु, स्वायत्त सतह या प्रतीकात्मक पदार्थ बनें।
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डेविड टेनियर्स द यंगर
आर्कड्यूक लियोपोल्ड-गिलाउम अपनी गैलरी में
"आर्कड्यूक लियोपोल्ड-गिलाउम इन हिज गैलरी" में, भूरा पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। डेविड टेनियर्स द यंगर भूरे, गेरू और को नियंत्रित करता है पारदर्शिता और तापमान में अंतर के कारण बेज; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है चित्रकार कुछ ग्रे या शांत टन के साथ गर्म भूरे रंग को संतुलित करता है, जो सीमा को नीरस होने से रोकता है वहां स्थलीय रंग धीरे-धीरे मानसिक जलवायु, स्वायत्त सतह या प्रतीकात्मक पदार्थ बनने के लिए नकल छोड़ देता है।
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हिरोनिमस बॉश
घास की गाड़ी
"द हे कार्ट" में, भूरे रंग का पैमाना एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करता है: यह प्रकाश, आकृतियों के वजन और टकटकी की प्रगति को व्यवस्थित करता है। हिरोनिमस बॉश पारदर्शिता में अंतर के आधार पर भूरे, गेरू और बेज रंग को नियंत्रित करता है और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है रचना मूल्यों के एक बहुत ही सटीक पदानुक्रम पर आधारित है, काले-भूरे रंग से प्रबुद्ध बेज रंग तक पृथ्वी का रंग धीरे-धीरे नकल छोड़ देता है मानसिक जलवायु, स्वायत्त सतह या प्रतीकात्मक पदार्थ बनना।
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फ़्रांसिस्को डी गोया
2 मई, 1808
"२ मई, १८०८" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश का आयोजन करता है, आकृतियों का वजन और टकटकी की प्रगति गोया भूरे रंग को अनिश्चितता का एक स्थान बनाता है जहां आंकड़े अचानक दिखाई देते हैं, बीच में कठोर प्रकाश, धूल और अंधेरे सिएना भूमि, गेरू और छाया के बीच संक्रमण रूपों को ग्राफिक की तुलना में अधिक सामग्री की निरंतरता देते हैं पृथ्वी का रंग धीरे-धीरे मानसिक जलवायु बनने के लिए नकल छोड़ देता है। [+] स्वायत्त सतह या प्रतीकात्मक सामग्री।
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टिटियन
मुहलबर्ग में घोड़े पर सवार चार्ल्स पंचम
"मुहलबर्ग में घोड़े की पीठ पर चार्ल्स वी" में, भूरे रंग के पैमाने एक साधारण पृष्ठभूमि का गठन नहीं करते हैं: यह प्रकाश का आयोजन करता है, आकृतियों का वजन और टकटकी की प्रगति टिटियन भूरे, गेरू और बेज के मतभेदों से नियंत्रित करता है पारदर्शिता और तापमान; पृथ्वी का रंग एक वास्तविक दृश्य ढांचा बन जाता है कुछ प्रकाश या रंगीन उच्चारण पूरे को सक्रिय करने के लिए पर्याप्त हैं क्योंकि मिट्टी का आधार मजबूत सामंजस्य बनाए रखता है पृथ्वी का रंग मानसिक जलवायु, स्वायत्त सतह या प्रतीकात्मक पदार्थ बनने के लिए धीरे-धीरे नकल छोड़ें।
प्रजनन देखें→रंग मामला
पांच भूरे लोग जो एक ही कहानी नहीं बताते
पृथ्वी परिवार एक उल्लेखनीय आयाम को कवर करता है, सुनहरे पीले से लगभग काले भूरे रंग के लिए खाना पकाने प्राकृतिक सिएना और प्राकृतिक छाया को लाल, गहरे रंगद्रव्य में बदल देता है कलाकार इस सीमा को पूरा करते हैं कार्बनिक ब्राउन, रंगीन काले और पूरक मिश्रण प्रत्येक समाधान में इसकी पारदर्शिता, सुखाने की गति और कवरिंग पावर है।
तेल में, ये अंतर इशारा निर्धारित करते हैं छाया की एक तरल पृथ्वी जल्दी से द्रव्यमान स्थापित कर सकती है; एक अधिक अपारदर्शी गेरू प्रकाश वहन करता है; एक जला हुआ सिएना एक शीशे का आवरण गर्म करता है; काले रंग के साथ मिश्रित भूरा रंग आकृति को अवशोषित करता है। इस प्रकार पृथ्वी के स्वरों का अवलोकन करना पेंटिंग की भौतिक वास्तुकला का अनुसरण करने के समान है, जो अक्सर सबसे अधिक दिखाई देने वाले रंगों के नीचे छिपी होती है।
स्थिर, मैट और ढकी हुई लौहयुक्त पृथ्वी, जिसका उपयोग सबसे पुरानी चित्रात्मक परंपराओं से किया जाता है।
पारदर्शी और गर्म पीला-भूरा, विशेष रूप से तैयारी और ग्लेज़ के लिए उपयोगी।
खाना पकाने से यह लाल और गहरा हो जाता है; यह मांस, लकड़ी और छाया को गर्म करता है।
गहरा भूरा, अक्सर थोड़ा हरा, इसकी पारदर्शिता और जल्दी सूखने के लिए सराहना की जाती है।
गर्म, घना और लाल रंग का, यह पृष्ठभूमि, छाया और गहरे विरोधाभासों को मजबूत करता है।
चयन विधि
सांसारिक सामंजस्य वास्तव में सत्यापित है
केवल तेल
सौ मूल काम तेल चित्रों हैं चित्र, स्याही, पेस्टल, जल रंग, प्रिंट और तस्वीरों को बाहर रखा गया है।
ब्राउन को संरचना करनी चाहिए
चयन में गेरू, अम्बर, सिएना, बेज और लाल-भूरे क्षेत्रों के दृश्य नियंत्रण और माप को जोड़ा गया है; एक साधारण पृथक छाया पर्याप्त नहीं है।
नियंत्रित चित्र और लिंक
प्रत्येक छवि का परीक्षण किया गया है। पुनरुत्पादन मौजूद होने पर Shopify बटन का उपयोग किया जाता है; अन्यथा, यह संस्थागत संग्रह की ओर ले जाता है।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
ब्राउन को अलग तरह से देखें
केवल भूरे रंग के बजाय "पृथ्वी टन" के बारे में बात क्यों करें?
शब्द भूरा बहुत अलग रंगों को एक साथ लाता है वर्णक के ऐतिहासिक नाम - गेरू, सिएना, ओम्ब्रे - तेल में उनके तापमान, पारदर्शिता और व्यवहार को निर्दिष्ट करते हैं।
क्या बहुत गहरी तस्वीर जरूरी भूरे रंग की है?
नहीं, काले या रात के नीले रंग के प्रभुत्व वाली पेंटिंग एक मिट्टी के सद्भाव से संबंधित बिना अंधेरा हो सकती है ब्राउन को वास्तव में मूल्यों और सतहों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा संरचना करना चाहिए।
रेम्ब्रांट, मिलेट और बारबिजॉन स्कूल बहुत मौजूद क्यों हैं?
रेम्ब्रांट ने चमकदार भूरे रंग को चित्रांकन और कथा के शिखर पर ले लिया बाजरा और बारबिजोन के भूस्वामियों ने तब मिट्टी, लकड़ी और प्राकृतिक पदार्थ को एक केंद्रीय भूमिका दी।
क्या पृथ्वी प्राकृतिक रंगद्रव्य हैं?
कई लोहे और मैंगनीज ऑक्साइड द्वारा रंगीन मिट्टी से आते हैं उन्हें धोया जा सकता है, कुचल या गर्म किया जा सकता है ताकि उनका रंग और गहराई बदल सके।
कार्यों को कैसे वर्गीकृत किया जाता है?
शीर्ष स्थान अंतरराष्ट्रीय प्रसिद्धि, ऐतिहासिक महत्व और मिट्टी के सद्भाव की शक्ति को जोड़ते हैं निम्नलिखित अध्याय कार्य, आंतरिक, परिदृश्य और आधुनिकता का विकास करते हैं।
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