प्रकृति और किंवदंती के बीच एक सौ काम
100ज्ञात पेंटिंग जो कहानी बताती हैंजॉन एवरेट मिलैस
ओफेलिया के पानी से लेकर विक्टोरियन सैलून तक, मिलैस फूलों, कपड़ों और नाटकों को इतनी सटीकता से चित्रित करता है कि एक साधारण पंखुड़ी की अपनी भूमिका समाप्त हो जाती है।
ओफेलिया1851-1852 · टेट ब्रिटेन, लंदन
बाल विलक्षण, पूर्व राफेलिट भाईचारे के सह-संस्थापक तब मांग की गई चित्रकार, जॉन एवरेट मिलैस ने लगभग पूरे ब्रिटिश १९ वीं शताब्दी में फैले हुए थे उनके चित्रों ने प्रकृति, साहित्य, इतिहास और एक स्पष्टता के साथ मनोविज्ञान जो जानता है कि कैसे चलना है क्योंकि यह थोड़ा अटल है।
जॉन एवरेट मिलैस
ओफेलिया
१८५१-१८५२ में चित्रित, ओफेलिया छवियों में अनुवाद करता है डूबने की कहानी सीधे मंच पर प्रदर्शन किए गए दृश्य के बजाय हेमलेट में बताई गई एलिजाबेथ सिडल ने लैंप द्वारा गर्म बाथटब में पोज़ दिया, जब वे बाहर गए, मिलैस ने पेंट करना जारी रखा और डॉक्टर के चालान प्राप्त किए फूल, लगभग वनस्पति सटीकता के साथ मनाया, मौत को १९ वीं शताब्दी के सबसे तीव्र ज्वलंत परिदृश्यों में से एक में बदल दिया।
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अपने माता-पिता के घर में मसीह
१८५० में प्रस्तुत, इस पवित्र परिवार ने एक असली बढ़ई की कार्यशाला में स्थापित किया विक्टोरियन जनता के हिस्से को बदनाम किया चार्ल्स डिकेंस ने हिंसक रूप से निकायों और सजावट के यथार्थवाद पर हमला किया, ठीक क्या पूर्व-राफेलियों ने अकादमिक सम्मेलनों के खिलाफ दावा किया उपकरण, बच्चे के घाव और नीचे देखे गए झुंड जुनून के पूर्व-चित्रों को गुणा करते हैं।
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मारियाना
मिलैस ने १८५१ में शेक्सपियर के माप के लिए उपाय से प्रेरित टेनीसन के छंदों के साथ मारियाना का प्रदर्शन किया युवा महिला, उसके मंगेतर द्वारा त्याग दिया गया, लंबे समय तक इंतजार करने के बाद एक कढ़ाई के सामने खड़ा है; मृत पत्ते और सना हुआ ग्लास उसके अलगाव को लम्बा खींचता है उसकी धनुषाकार पीठ ने बहुत सारी बातें कीं, सबूत है कि एक साधारण खिंचाव पहले से ही विक्टोरियन गंभीरता को परेशान कर सकता है।
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इसाबेला
कीट्स की कविता का यह दृश्य उन पहले कार्यों में से एक था, जिन पर मिलैस ने 1849 में प्रारंभिक पीआरबी के साथ हस्ताक्षर किए थे। एक जानबूझकर संपीड़ित मेज के आसपास, लोरेंजो इसाबेल को एक रक्त नारंगी प्रदान करता है जबकि उसके भाई इसे तैयार करते हैं आने वाला नाटक कठोर परिप्रेक्ष्य और लगभग आक्रामक विवरण प्री-राफेलाइट टूटने की घोषणा करते हैं इससे पहले कि दर्शक कार्यक्रम को भी समझते हैं।
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युवा अंधा आदमी
१८५४ और १८५६ के बीच चित्रित, दृश्य में दो यात्रा करने वाले संगीतकारों को विनचेल्सी के पास तूफान के बाद गिरफ्तार किया गया है युवा अंधी महिला न तो डबल इंद्रधनुष देखती है और न ही तितली अपने शॉल पर आराम कर रही है, लेकिन मिलैस सूरज को महसूस करती है। [+] रंगों और बनावट के माध्यम से आर्द्रता और गर्मी इस प्रकार परिदृश्य एक साधारण दृश्य के बजाय इंद्रियों का अनुभव बन जाता है।
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जॉन एवरेट मिलैस
पतझड़ के पत्ते
१८५६ में प्रस्तुत, यह रचना चार युवा लड़कियों को शाम के समय जलाए गए पत्तों के ढेर के आसपास लाती है मिलैस लगभग पूरी तरह से धुएं, सेब और पत्ते पर ध्यान बनाने के लिए कहानी का त्याग करता है समय बीत रहा है पेंटिंग वस्तुतः शरद ऋतु की गंध आती है, एक कैनवास के लिए एक महत्वपूर्ण उपलब्धि जिसमें अभी भी एक एकीकृत इत्र नहीं है।
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जॉन एवरेट मिलैस
ब्लैक ब्रंसविकर
१८६० में प्रदर्शित, पेंटिंग वाटरलू की लड़ाई से पहले ब्रंसविक के ब्लैक कोर से एक सैनिक की विदाई की कल्पना करती है युवा महिला दरवाजा अवरुद्ध करने की कोशिश करती है जबकि सैनिक पहले से ही कर्तव्य की कॉल सुनता है; नेपोलियन द्वारा एक उत्कीर्णन पर दीवार विवेकपूर्वक दृश्य को जटिल बनाती है सफेद साटन और काली वर्दी भावुक हिचकिचाहट को रंगों का द्वंद्व बनाती है।
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वसंत (सेब के फूल)
मिलैस ने कई वर्षों तक काम किया युवा महिलाओं के इस समूह के साथ एक बाग में स्थापित किया गया, १८५९ में प्रिंटेम्प्स शीर्षक के तहत प्रदर्शित किया गया फूलों, कपड़े और फलों की बहुतायत निलंबित मौसम की भावना के साथ कार्रवाई को बदल देती है। पिकनिक की शोभा के पीछे, समय ही वास्तविक विषय बना हुआ है: पंखुड़ियाँ शानदार हैं क्योंकि वे टिकेंगी नहीं।
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आराम की घाटी
स्कॉटलैंड में शुरू हुआ और १८५९ में प्रदर्शित किया गया, यह दृश्य कब्रिस्तान में दो नन दिखाता है क्योंकि दिन बाहर जाता है एक कब्र खोदता है जबकि दूसरा दर्शक को देखता है, किसी भी अत्यधिक आरामदायक दिवास्वप्न को बाधित करता है। मिलैस सूर्यास्त को एक बहुत ही प्रत्यक्ष अनुस्मारक में बदल देता है कि शीर्षक द्वारा घोषित बाकी झपकी नहीं है।
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जॉन एवरेट मिलैस
फर्डिनेंड एरियल की ओर आकर्षित हुआ
१८४९ में, मिलैस ने द टेम्पेस्ट का एक एपिसोड चुना जहां फर्डिनेंड एरियल के अदृश्य संगीत का अनुसरण करता है हरी आत्माएं पौधे, चमगादड़ और सपने के बीच आधे रास्ते में प्राणियों की तरह नायक के चारों ओर लपेटती हैं अजीब सावधानी छवि में युवा चित्रकार को यह परीक्षण करते हुए दिखाया गया है कि जादू के साथ यथार्थवाद कितनी दूर तक जा सकता है।
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जॉन एवरेट मिलैस
जहाज़ में कबूतर की वापसी
१८५१ में प्रदर्शित, यह बाइबिल दृश्य दो युवा महिलाओं को अपनी जैतून की शाखा के साथ लौटे कबूतर का स्वागत करते हुए दिखाता है मिलैस एक संकीर्ण स्थान में आंकड़े कसता है और एक हल्के पृष्ठभूमि पर कपड़े, पंख और लकड़ी चमकता है प्री-राफेलाइट अनुभवों के अनुसार बाढ़ के बाद, यहां अच्छी खबर एक पक्षी में निहित है जिसे कोई भी जाने नहीं देना चाहता है।
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जॉन एवरेट मिलैस
उत्तर पश्चिमी मार्ग
१८७४ में प्रदर्शित, यह बड़ी पेंटिंग नक्शे और एक अधूरा आर्कटिक अन्वेषण की यादों के खिलाफ एक पुराने नाविक को खड़ा करती है युवा पाठक समुद्री वस्तुओं से अव्यवस्थित कमरे में वर्तमान का परिचय देता है, जबकि शीर्षक अंकित है पुष्टि करता है कि इंग्लैंड फिर से उपलब्धि हासिल करेगा मिलैस इस प्रकार शाही महत्वाकांक्षा को घरेलू स्मृति में बदल देता है, विजय की तुलना में अधिक चुप्पी के साथ।
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जॉन एवरेट मिलैस
द नाइट वांडरर
"द नाइट एरेंट" के साथ, मिलैस लुक के माध्यम से कहानी का निर्माण करता है "द नाइट एरेंट" में, कहानी एक व्यक्तिगत पसंद बन जाती है "द नाइट एरेंट" के लिए, यहां संयम सभी तीव्रता को मजबूत करता है।
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जॉन एवरेट मिलैस
रैले का बचपन
"रैले के बचपन" के साथ, मिलैस जानबूझकर कार्रवाई को धीमा कर देता है "रैले के बचपन" में, बचपन एक वास्तविक कथा प्राप्त करता है "रैले के बचपन" के लिए, परिणाम जानबूझकर ऑफ-कैमरा रहता है।
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जॉन एवरेट मिलैस
शांति संपन्न
"शांति समाप्त" के साथ, मिलैस रंगों और संदेहों का विरोध करता है "शांति निष्कर्ष निकाला" सावधानी और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है "शांति निष्कर्ष निकाला" के लिए, यहां तक कि गतिहीन, रचना बदलने लगती है।
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जॉन एवरेट मिलैस
बचाव
"ले सॉवेटेज" के साथ, मिलैस सेटिंग को लगभग स्पर्श उपस्थिति देता है "ले सॉवेटेज" सावधानी और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है "ले सॉवेटेज" के लिए, प्री-राफेलाइट आंख अभी भी कथन की सेवा करती है।
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जॉन एवरेट मिलैस
अतीत का एक सपना: फोर्ड में सर इसुम्ब्रस
"अतीत का एक सपना: फोर्ड में सर इसुम्ब्रस" के साथ, मिलैस परिणामों से भरे एक पल को अलग करता है "अतीत का एक सपना: फोर्ड में सर इसुम्ब्रस", पोशाक और टकटकी निर्माण पहचान के लिए "अतीत का एक सपना: फोर्ड में सर इसुम्ब्रस", रंग चेहरे के रूप में ज्यादा बोलता है।
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जॉन एवरेट मिलैस
बुलबुले/एक बच्चे की दुनिया
"बुलबुले/एक बच्चे की दुनिया" के साथ, मिलैस आंकड़ों के बीच भावनाओं को प्रसारित करता है "बुलबुले/एक बच्चे की दुनिया" में, बचपन एक वास्तविक कहानी प्राप्त करता है "बुलबुले/एक बच्चे की दुनिया" के लिए, सावधानी प्रत्येक सुराग को अधिक आग्रहपूर्ण बनाती है।
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जॉन एवरेट मिलैस
चेरी पका हुआ
"चेरी परिपक्व" के साथ, मिलैस एक निश्चित स्मृति के रूप में दृश्य की रचना करता है "चेरी परिपक्व" में, बचपन एक वास्तविक कथा प्राप्त करता है "चेरी परिपक्व" के लिए, लालित्य के नीचे, कहानी थोड़ी अस्थिर रहती है।
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जॉन एवरेट मिलैस
मेरा पहला उपदेश
"मेरा पहला उपदेश" के साथ, मिलैस मूक विवरणों के लिए आवश्यक सौंपता है "मेरा पहला उपदेश" में, बचपन एक वास्तविक कहानी प्राप्त करता है "मेरा पहला उपदेश" के लिए, सेटिंग पूरी तरह से नाटक में भाग लेती है।
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जॉन एवरेट मिलैस
मेरा दूसरा उपदेश
"मेरा दूसरा उपदेश" के साथ, मिलैस निर्णय से पहले के क्षण का निरीक्षण करता है "मेरा दूसरा उपदेश" में, बचपन एक वास्तविक कथा प्राप्त करता है "मेरा दूसरा उपदेश" के लिए, परिणाम जानबूझकर ऑफ-कैमरा रहता है।
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जॉन एवरेट मिलैस
जॉन रस्किन
"जॉन रस्किन" के साथ, मिलैस ने एक सटीक उम्मीद में अपने आंकड़े स्थापित किए "जॉन रस्किन" में, पोशाक और टकटकी पहचान का निर्माण करते हैं "जॉन रस्किन" के लिए, यहां तक कि गतिहीन होने पर, रचना बदलने लगती है।
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जॉन एवरेट मिलैस
मुक्ति का आदेश, 1746
"ऑर्डर ऑफ लिबरेशन, १७४६" के साथ, मिलैस ने लुक्स के माध्यम से कहानी का निर्माण किया "ऑर्डर ऑफ लिबरेशन, १७४६" में, कहानी एक व्यक्तिगत पसंद बन जाती है "ऑर्डर ऑफ लिबरेशन, १७४६" के लिए, प्री-राफेलाइट आंख अभी भी कथन की सेवा करती है।
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जॉन एवरेट मिलैस
सोलवे की शहादत
"सोलवे की शहादत" के साथ, मिलैस जानबूझकर कार्रवाई को धीमा कर देता है "सोलवे की शहादत" में, पवित्र मूर्त हो जाता है "सोलवे की शहादत" के लिए, रंग उतना ही बोलता है जितना चेहरे।
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जॉन एवरेट मिलैस
विजय, हे भगवान!
"विजय, हे भगवान!" के साथ, मिलैस रंगों और संदेहों का विरोध करता है "विजय, हे भगवान!" में, पवित्र मूर्त हो जाता है "विजय, हे भगवान!" के लिए, सावधानी प्रत्येक सुराग को और अधिक आग्रहपूर्ण बनाती है।
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जॉन एवरेट मिलैस
पोर्टिया
"पोर्टिया" के साथ, मिलैस सजावट को लगभग स्पर्श उपस्थिति देता है "पोर्टिया" में, साहित्य एक मानवीय स्थिति बन जाता है "पोर्टिया" के लिए, लालित्य के नीचे, कहानी थोड़ी अस्थिर रहती है।
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आर्को के जोन
"जीन डी आर्को" के साथ, मिलैस परिणामों से भरे एक पल को अलग करता है "जीन डी आर्को" में, साहित्य एक मानवीय स्थिति बन जाता है "जीन डी आर्को" के लिए, सेटिंग नाटक में पूरी तरह से भाग लेती है।
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जॉन एवरेट मिलैस
एस्तेर
"एस्तेर" के साथ, मिलैस आंकड़ों के बीच भावना को प्रसारित करता है "एस्तेर" में, साहित्य एक मानवीय स्थिति बन जाता है "एस्तेर" के लिए, बुद्धिमान खत्म एक आधुनिक चिंता छुपाता है।
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जॉन एवरेट मिलैस
सेंट जेम्स की जेल में राजकुमारी एलिजाबेथ
"सेंट जेम्स में जेल में राजकुमारी एलिजाबेथ" के साथ, मिलैस एक निश्चित स्मृति के रूप में दृश्य की रचना करता है "सेंट जेम्स में जेल में राजकुमारी एलिजाबेथ", पोशाक और टकटकी निर्माण पहचान के लिए "राजकुमारी एलिजाबेथ इन" के लिए सेंट जेम्स की जेल, यह प्रकरण तुरंत पढ़ने योग्य भावना बन जाता है।
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जॉन एवरेट मिलैस
टावर में राजकुमार
"टॉवर में राजकुमारों" के साथ, मिलैस ने मूक विवरणों के लिए आवश्यक चीजों को सौंप दिया "टॉवर में राजकुमारों" में, कहानी एक व्यक्तिगत पसंद बन जाती है "टॉवर में राजकुमारों" के लिए, यहां संयम सभी तीव्रता को मजबूत करता है।
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जॉन एवरेट मिलैस
दया: सेंट-बार्थेलेमी, 1572
"मिसेरिकोर्ड: सेंट-बार्थेलेमी, १५७२" के साथ, मिलैस निर्णय से पहले क्षण का पालन करता है "मिसेरिकोर्ड: सेंट-बार्थेलेमी, १५७२" में, पवित्र मूर्त हो जाता है "मिसेरिकोर्ड: सेंट-बार्थेलेमी, १५७२" के लिए, पवित्र मूर्त हो जाता है "मिसेरिकोर्ड: सेंट-बार्थेलेमी, १५७२" के लिए, पवित्र मूर्त हो जाता है "मिसेरिकोर्ड: सेंट-बार्थेलेमी, १५७२" के लिए, रंग चेहरे के रूप में ज्यादा बोलता है।
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जॉन एवरेट मिलैस
लैमरमूर की दुल्हन
"द ब्राइड ऑफ लैमरमूर" के साथ, मिलैस ने अपने आंकड़े सटीक उम्मीद में रखे "द ब्राइड ऑफ लैमरमूर" में, मौसम एक मूड बन जाता है "द ब्राइड ऑफ लैमरमूर" के लिए, सावधानी प्रत्येक सुराग को और अधिक आग्रहपूर्ण बनाती है।
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जॉन एवरेट मिलैस
रोमियो और जूलियट की मौत
"रोमियो और जूलियट की मौत" के साथ, मिलैस ने लुक्स के माध्यम से कहानी का निर्माण किया "रोमियो और जूलियट की मौत" में, साहित्य एक मानवीय स्थिति बन जाता है "रोमियो और जूलियट की मौत" के लिए, लालित्य के नीचे, कहानी थोड़ी अस्थिर रहती है।
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जॉन एवरेट मिलैस
ओथेलो और डेसडेमोना
"ओथेलो और डेसडेमोना" के साथ, मिलैस जानबूझकर कार्रवाई को धीमा कर देता है "ओथेलो और डेसडेमोना" में, साहित्य एक मानवीय स्थिति बन जाता है "ओथेलो और डेसडेमोना" के लिए, सेटिंग नाटक में पूरी तरह से भाग लेती है।
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जॉन एवरेट मिलैस
सिमोन और इफिजेनिया
"साइमन और इफीगेनी" के साथ, मिलैस रंगों और संदेहों का विरोध करता है "साइमन और इफीगेनी" में, साहित्य एक मानवीय स्थिति बन जाता है "साइमन और इफीगेनी" के लिए, बुद्धिमान खत्म एक आधुनिक चिंता छुपाता है।
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जॉन एवरेट मिलैस
सेंट स्टीफन
"सेंट एटियेन" के साथ, मिलैस सजावट को लगभग स्पर्श उपस्थिति देता है "सेंट एटियेन" में, पवित्र मूर्त हो जाता है "सेंट एटियेन" के लिए, एपिसोड तुरंत पठनीय भावना बन जाता है।
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जॉन एवरेट मिलैस
यिप्तह की बेटी का बलिदान
"यिप्तह की बेटी के बलिदान" के साथ, मिलैस परिणामों से भरे एक पल को अलग करता है "यिप्तह की बेटी के बलिदान" में, बचपन एक वास्तविक कहानी प्राप्त करता है "यिप्तह की बेटी के बलिदान" के लिए, यहां संयम सभी तीव्रता को मजबूत करता है।
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जॉन एवरेट मिलैस
जंगली जानवरों का दृष्टांत
"द पैरेबल ऑफ द टैरेस" के साथ, मिलैस आंकड़ों के बीच भावनाओं को प्रसारित करता है "द पैरेबल ऑफ द टैरेस" में, पवित्र मूर्त हो जाता है "द पैरेबल ऑफ द टैरेस" के लिए, परिणाम जानबूझकर ऑफ-कैमरा रहता है।
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जॉन एवरेट मिलैस
क्रूसेडरों का प्रस्थान
"क्रूसेडर्स का प्रस्थान" के साथ, मिलैस एक निश्चित स्मृति के रूप में दृश्य की रचना करता है "क्रूसेडर्स का प्रस्थान" में, पवित्र मूर्त हो जाता है "क्रूसेडर्स के प्रस्थान" के लिए, यहां तक कि गतिहीन, रचना बदलने लगती है।
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जॉन एवरेट मिलैस
पिजारो ने पेरू के इंकास पर कब्ज़ा कर लिया
"पिज़ारो पेरू के इंकास को जब्त करता है" के साथ, मिलैस मूक विवरणों के लिए आवश्यक सौंपता है "पिज़ारो पेरू के इंकास को जब्त करता है" में, कहानी एक व्यक्तिगत पसंद बन जाती है "पिज़ारो पेरू के इंकास को जब्त करता है" के लिए, कहानी एक व्यक्तिगत पसंद बन जाती है "पिज़ारो पेरू के इंकास को जब्त करता है" के लिए, प्री-राफेलाइट आंख अभी भी कथन की सेवा करती है।
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जॉन एवरेट मिलैस
आर्कबिशप ओडोन के आदेश पर एल्गिवा को जब्त कर लिया गया
"आर्कबिशप ओडन के आदेश पर एल्गिवा जब्त" के साथ, मिलैस निर्णय से पहले के क्षण का निरीक्षण करता है "आर्कबिशप ओडन के आदेश पर एल्गिवा जब्त" में, कहानी एक व्यक्तिगत पसंद बन जाती है "आर्कबिशप ओडन के आदेश पर एल्गिवा जब्त" के लिए, सेटिंग पूरी तरह से नाटक में भाग लेती है।
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जॉन एवरेट मिलैस
वैन डाइक की कार्यशाला में चार्ल्स प्रथम और उनका बेटा
"वैन डाइक की कार्यशाला में चार्ल्स I और उनके बेटे" के साथ, मिलैस सटीक उम्मीद में अपने आंकड़े स्थापित करता है "वैन डाइक की कार्यशाला में चार्ल्स I और उनके बेटे" में, कहानी एक व्यक्तिगत पसंद बन जाती है "वैन डाइक की कार्यशाला में चार्ल्स I और उनके बेटे" के लिए, कहानी एक व्यक्तिगत पसंद बन जाती है "चार्ल्स I और उनके बेटे" के लिए वैन डाइक की कार्यशाला में बेटा, बुद्धिमान अंत एक आधुनिक चिंता को छुपाता है।
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जॉन एवरेट मिलैस
एक नौकर एक सवार को फल की टोकरी की पेशकश
"एक नौकर एक सवार को फल की टोकरी की पेशकश" के साथ, मिलैस ने लुक के माध्यम से कहानी का निर्माण किया "एक नौकर एक सवार को फल की टोकरी की पेशकश करता है" सावधानी और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है "एक नौकर एक पेशकश करने के लिए" एक सवार के लिए फलों की टोकरी", एपिसोड तुरंत पढ़ने योग्य भावना बन जाता है।
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जॉन एवरेट मिलैस
एक जवान लड़की के शोक का गवाह कलाकार
"एक युवा लड़की के शोक में भाग लेने वाले कलाकार" के साथ, मिलैस जानबूझकर कार्रवाई को धीमा कर देता है "एक युवा लड़की के शोक में भाग लेने वाले कलाकार" में, बचपन एक वास्तविक कहानी प्राप्त करता है "एक युवा लड़की के शोक में भाग लेने वाले कलाकार" के लिए, यहां संयम सभी तीव्रता को मजबूत करता है।
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जॉन एवरेट मिलैस
जादूगर
"द कॉन्ज्यूरर" के साथ, मिलैस रंगों और संदेहों का विरोध करता है। "द कॉन्ज्यूरर" सूक्ष्मता और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है। "द कॉन्ज्यूरर" के लिए, परिणाम जानबूझकर ऑफ-कैमरा रहता है।
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जॉन एवरेट मिलैस
प्रमुख जुनून
"द डोमिनेंट पैशन" के साथ, मिलैस सेटिंग को लगभग स्पर्श उपस्थिति देता है "द डोमिनेंट पैशन" सावधानी और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है "द डोमिनेंट पैशन" के लिए, यहां तक कि स्थिर, रचना बदलती प्रतीत होती है।
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1745 का एक आदर्श
"१७४५ का एक आदर्श" के साथ, मिलैस परिणामों से भरे एक पल को अलग करता है "१७४५ से एक आदर्श" सावधानी और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है "१७४५ से एक आदर्श" के लिए, प्री-राफेलाइट आंख अभी भी कथन की सेवा करती है।
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जॉन एवरेट मिलैस
एक अग्रदूत
"अन प्रीकर्सर" के साथ, मिलैस आंकड़ों के बीच भावनाओं को प्रसारित करता है "अन प्रीकर्सर" सावधानी और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है "अन प्रीकर्सर" के लिए, रंग उतना ही बोलता है जितना चेहरे।
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जॉन एवरेट मिलैस
बंदी ने
"द कैप्टिव" के साथ, मिलैस एक निश्चित स्मृति के रूप में दृश्य की रचना करता है "द कैप्टिव" में, कहानी एक व्यक्तिगत पसंद बन जाती है "द कैप्टिव" के लिए, सावधानी प्रत्येक सुराग को अधिक आग्रहपूर्ण बनाती है।
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जॉन एवरेट मिलैस
कॉलिंग हेरिन
"एपेलेंट हेरिन" के साथ, मिलैस मूक विवरणों को आवश्यक चीजें सौंपता है। "एपेलेंट हेरिन'" सूक्ष्मता और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है। "एपेलेंट हेरिन'" के लिए, सुंदरता के नीचे, कहानी थोड़ी अस्थिर बनी हुई है।
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जॉन एवरेट मिलैस
गार्ड का येओमन
"गार्ड के योमन" के साथ, मिलैस निर्णय से पहले क्षण का निरीक्षण करता है "गार्ड के योमन" में, कहानी एक व्यक्तिगत पसंद बन जाती है "गार्ड के योमन" के लिए, यहां संयम सभी तीव्रता को मजबूत करता है।
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वेलाज़क्वेज़ की स्मृति
"वेलाज़क्वेज़ की स्मृति" के साथ, मिलैस ने सटीक उम्मीद में अपने आंकड़े रखे "वेलाज़क्वेज़ की स्मृति" सावधानी और विक्टोरियन कथन को एकजुट करती है "वेलाज़क्वेज़ की स्मृति" के लिए, परिणाम जानबूझकर ऑफ-कैमरा रहता है।
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आत्म चित्र
"सेल्फ-पोर्ट्रेट" के साथ, मिलैस लुक के माध्यम से कहानी का निर्माण करता है "सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, पोशाक और टकटकी पहचान का निर्माण करते हैं "सेल्फ-पोर्ट्रेट" के लिए, यहां तक कि स्थिर, रचना बदलती प्रतीत होती है।
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एफी मिलैस, नी ग्रे (1828-1897)
"एफ़ी मिलैस, नी ग्रे (१८२८-१८९७)" के साथ, मिलैस जानबूझकर कार्रवाई को धीमा कर देता है "एफ़ी मिलैस, नी ग्रे (१८२८-१८९७)" में, पोशाक और टकटकी निर्माण पहचान "एफ़ी मिलैस, नी ग्रे (१८२८-१८९७)" के लिए, पोशाक और टकटकी निर्माण पहचान "एफ़ी मिलैस, नी ग्रे (१८२८-१८९७)" के लिए, प्री-राफेलाइट आंख अभी भी कथन की सेवा करती है।
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यूफेमिया 'एफी' चाल्मर्स ग्रे, श्रीमती जॉन रस्किन (१८२८-१८९८), बाद में लेडी मिलैस, उनके बालों में फॉक्सग्लोव्स (ला डिजिटेल) के साथ
"यूफेमिया 'एफी' चाल्मर्स ग्रे, श्रीमती जॉन रस्किन (१८२८-१८९८), बाद में लेडी मिलैस, अपने बालों में फॉक्सग्लोव्स के साथ (ला डिजिटेल)" के साथ, मिलैस ने रंगों और संदेहों के विपरीत "यूफेमिया 'एफी' चाल्मर्स ग्रे, श्रीमती जॉन रस्किन" में (१८२८-१८९८), बाद में लेडी मिलैस, अपने बालों में फॉक्सग्लोव्स के साथ (ला डिजिटेल)", पोशाक और टकटकी पहचान का निर्माण "यूफेमिया 'एफी' चाल्मर्स ग्रे के लिए, श्रीमती जॉन रस्किन (१८२८-१८९८), बाद में लेडी मिलैस, के साथ उसके बालों में डिजिटल (ला डिजिटेल)", रंग उतना ही बोलता है जितना चेहरे।
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थॉमस कार्लाइल
"थॉमस कार्लाइल" के साथ, मिलैस सजावट को लगभग स्पर्श उपस्थिति देता है "थॉमस कार्लाइल" में, पोशाक और टकटकी पहचान का निर्माण करते हैं "थॉमस कार्लाइल" के लिए, सावधानी प्रत्येक सुराग को अधिक आग्रहपूर्ण बनाती है।
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अल्फ्रेड टेनीसन (1809 -1892), प्रथम बैरन टेनीसन, एफआरएस
"अल्फ्रेड टेनीसन (१८०९ -१८९२), १ बैरन टेनीसन, एफआरएस" के साथ, मिलैस परिणामों से भरे एक पल को अलग करता है "अल्फ्रेड टेनीसन (१८०९ -१८९२), १ बैरन टेनीसन, एफआरएस", पोशाक और टकटकी निर्माण पहचान के लिए" अल्फ्रेड टेनीसन (1809 -1892), प्रथम बैरन टेनीसन, एफआरएस, सुंदरता के तहत, इतिहास थोड़ा अस्थिर बना हुआ है।
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विलियम इवार्ट ग्लैडस्टोन
"विलियम इवार्ट ग्लैडस्टोन" के साथ, मिलैस आंकड़ों के बीच भावनाओं को प्रसारित करता है "विलियम इवार्ट ग्लैडस्टोन" में, पोशाक और टकटकी पहचान का निर्माण करती है "विलियम इवार्ट ग्लैडस्टोन" के लिए, सेटिंग पूरी तरह से नाटक में भाग लेती है।
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बेंजामिन डिज़रायली, अर्ल ऑफ़ बीकन्सफ़ील्ड
"बेंजामिन डिज़रायली, अर्ल ऑफ बीकन्सफील्ड" के साथ, मिलैस एक निश्चित स्मृति के रूप में दृश्य की रचना करता है "बेंजामिन डिज़रायली, अर्ल ऑफ बीकन्सफील्ड" में, पोशाक और टकटकी पहचान का निर्माण करते हैं "बेंजामिन डिज़रायली, अर्ल ऑफ बीकन्सफील्ड" के लिए, बुद्धिमान खत्म एक आधुनिक चिंता को छुपाता है।
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रॉबर्ट गैसकोयने-सेसिल, सैलिसबरी के तीसरे मार्क्वेस
"रॉबर्ट गस्कॉयने-सेसिल, सैलिसबरी के तीसरे मार्क्वेस" के साथ, मिलैस मूक विवरणों के लिए आवश्यक सौंपता है "रॉबर्ट गस्कॉयने-सेसिल, सैलिसबरी के तीसरे मार्क्वेस" में, पोशाक और टकटकी निर्माण पहचान "रॉबर्ट गस्कॉयने-सेसिल, सैलिसबरी के तीसरे मार्क्वेस" के लिए, पोशाक और टकटकी निर्माण पहचान के लिए "रॉबर्ट गस्कॉयने-सेसिल, ३ डी मार्क्वेस ऑफ सैलिसबरी, एपिसोड तुरंत पढ़ने योग्य भावना बन जाता है।
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सर आर्थर सेमुर सुलिवन
"सर आर्थर सेमुर सुलिवन" के साथ, मिलैस निर्णय से पहले के क्षण का निरीक्षण करते हैं। "सर आर्थर सेमुर सुलिवन" में, पोशाक और टकटकी पहचान का निर्माण करते हैं। "सर आर्थर सेमुर सुलिवन" के लिए, प्री-राफेलाइट आंख अभी भी वर्णन करती है।
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लुईस जेन जोपलिंग (नी गूड, बाद में रोवे)
"लुईस जेन जोपलिंग (नी गूड, बाद में रोवे)" के साथ, मिलैस ने एक सटीक उम्मीद में अपने आंकड़े स्थापित किए "लुईस जेन जोपलिंग (नी गूड, बाद में रोवे)" में, पोशाक और टकटकी निर्माण पहचान के लिए "लुईस जेन जोपलिंग" (जन्म गुड, बाद में रोवे)", रंग उतना ही बोलता है जितना चेहरे।
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मिस एवलीन टेनेंट
"मैडेमोसेले एवलीन टेनेंट" के साथ, मिलैस लुक के माध्यम से कहानी का निर्माण करता है। "मैडेमोसेले एवलीन टेनेंट" सूक्ष्मता और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है। "मैडेमोसेले एवलीन टेनेंट" के लिए, सूक्ष्मता प्रत्येक सुराग को और अधिक आग्रहपूर्ण बनाती है।
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श्रीमती बिशोफ़्सहेम का पोर्ट्रेट
"श्रीमती बिशोफ़्सहेम के पोर्ट्रेट" के साथ, मिलैस जानबूझकर कार्रवाई को धीमा कर देता है "श्रीमती बिशोफ़्सहेम के पोर्ट्रेट" में, पोशाक और टकटकी पहचान का निर्माण करती है "श्रीमती बिशोफ़्सहेम के पोर्ट्रेट" के लिए, लालित्य के नीचे, कहानी थोड़ी अस्थिर रहती है।
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इसाबेल एल्डर, नी उरे (1828-1905)
"इसाबेल एल्डर, नी उरे (१८२८-१९०५)" के साथ मिलैस रंगों और शंकाओं के विपरीत है "इसाबेल एल्डर, नी उरे (१८२८-१९०५)" में साहित्य एक मानवीय स्थिति बन जाता है "इसाबेल एल्डर, नी उरे (१८२८-१९०५)" के लिए साहित्य एक मानवीय स्थिति बन जाता है "इसाबेल एल्डर, नी उरे (१८२८-१९०५)" के लिए, सेटिंग नाटक में पूरी तरह से भाग लेती है।
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मैरी चेम्बरलेन, नी एंडिकॉट (1864 -1957)
"मैरी चेम्बरलेन, नी एंडिकॉट (१८६४ -१९५७)" के साथ, मिलैस सजावट को लगभग स्पर्श उपस्थिति देता है "मैरी चेम्बरलेन, नी एंडिकॉट (१८६४ -१९५७)" में, पोशाक और टकटकी निर्माण पहचान के लिए "मैरी चेम्बरलेन, नी एंडिकॉट (१८६४ -१९५७)", पोशाक और टकटकी निर्माण पहचान के लिए "मैरी चेम्बरलेन, नी एंडिकॉट" (1864 -1957)", बुद्धिमान अंत एक आधुनिक चिंता को छुपाता है।
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एडिनबर्ग की राजकुमारी मैरी (1875-1938)
"एडिनबर्ग की राजकुमारी मैरी (१८७५-१९३८)" के साथ, मिलैस परिणामों से भरे एक पल को अलग करता है "एडिनबर्ग की राजकुमारी मैरी (१८७५-१९३८)" में, पोशाक और टकटकी पहचान का निर्माण करती है "एडिनबर्ग की राजकुमारी मैरी (१८७५-१९३८)" के लिए, पोशाक और टकटकी पहचान का निर्माण करती है "एडिनबर्ग की राजकुमारी मैरी (१८७५-१९३८)" के लिए, पोशाक और टकटकी पहचान का निर्माण करती है "एडिनबर्ग की राजकुमारी मैरी (१८७५-१९३८)" के लिए, एपिसोड तुरंत पठनीय भावना बन जाता है।
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दुल्हन की सहेली
"द ब्राइड्समेड" के साथ, मिलैस आंकड़ों के बीच भावनाओं को प्रसारित करता है "द ब्राइड्समेड" सावधानी और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है "द ब्राइड्समेड" के लिए, यहां संयम सभी तीव्रता को मजबूत करता है।
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जंगल में रोज़ालिंड
"जंगल में रोज़ालिंड" के साथ, मिलैस एक निश्चित स्मृति के रूप में दृश्य की रचना करता है "जंगल में रोज़ालिंड" में, साहित्य एक मानवीय स्थिति बन जाता है "जंगल में रोज़ालिंड" के लिए, परिणाम जानबूझकर ऑफ-कैमरा रहता है।
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स्टेला
"स्टेला" के साथ, मिलैस ने मूक विवरणों के लिए आवश्यक सौंप दिया "स्टेला" सावधानी और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है "स्टेला" के लिए, यहां तक कि गतिहीन, रचना बदलने लगती है।
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वैनेसा
"वैनेसा" के साथ, मिलैस निर्णय से पहले क्षण का निरीक्षण करता है "वैनेसा" सावधानी और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है "वैनेसा" के लिए, लालित्य के नीचे, कहानी थोड़ी अस्थिर रहती है।
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क्लेरिस
"क्लेरिस" के साथ, मिलैस ने एक सटीक उम्मीद में अपने आंकड़े स्थापित किए "क्लेरिस" सावधानी और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है "क्लेरिस" के लिए, सेटिंग पूरी तरह से नाटक में भाग लेती है।
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एक जर्सी लिली
"ए जर्सी लिली" के साथ, मिलैस लुक के माध्यम से कहानी का निर्माण करता है। "ए जर्सी लिली" सूक्ष्मता और विक्टोरियन कथन को एकजुट करती है। "ए जर्सी लिली" के लिए, बुद्धिमान अंत एक आधुनिक चिंता को छुपाता है।
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ध्यान
"ध्यान" के साथ, मिलैस जानबूझकर कार्रवाई को धीमा कर देता है "ध्यान" सावधानी और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है "ध्यान" के लिए, एपिसोड तुरंत पठनीय भावना बन जाता है।
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परावर्तन
"रिफ्लेक्सियन" के साथ, मिलैस रंगों और संदेहों का विरोध करता है "रिफ्लेक्सियन" सावधानी और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है "रिफ्लेक्सियन" के लिए, यहां संयम सभी तीव्रता को मजबूत करता है।
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भटकते विचार
"पेंसियों आवारा" के साथ, मिलैस सेटिंग को लगभग स्पर्श उपस्थिति देता है "पेंसियों आवारा" सावधानी और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है "पेंसियों आवारा" के लिए, परिणाम जानबूझकर ऑफ-कैमरा रहता है।
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हाँ या नहीं?
"हाँ या नहीं?" के साथ, मिलैस परिणामों से भरे एक क्षण को अलग कर देता है। "हाँ या नहीं?" सूक्ष्मता और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है। "हाँ या नहीं?" के लिए, यहाँ तक कि गतिहीन होने पर भी, रचना बदलती प्रतीत होती है।
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बोलना! बोलना!
"बोलना! बोलना!" के साथ, मिलैस आकृतियों के बीच भावनाओं को प्रसारित करता है। "बोलना! बोलना!" सूक्ष्मता और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है। "बोलना! बोलना!" के लिए, प्री-राफेलाइट आंख अभी भी कथन का कार्य करती है।
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होम समाचार
"समाचार से सदन" के साथ, मिलैस एक निश्चित स्मृति के रूप में दृश्य की रचना करता है "समाचार से सदन" सावधानी और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है "समाचार से सदन" के लिए, रंग उतना ही बोलता है जितना चेहरे।
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बस एक जुल्फ बालों की
"केवल बालों का एक ताला" के साथ, मिलैस मूक विवरणों के लिए आवश्यक सौंपता है "केवल बालों का एक ताला" सावधानी और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है "केवल बालों का एक ताला" के लिए, सावधानी प्रत्येक सुराग को अधिक आग्रहपूर्ण बनाती है।
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अब तक देखी सबसे प्यारी आँखें
"सबसे प्यारी आंखें कभी देखी गईं" के साथ, मिलैस निर्णय से पहले क्षण का निरीक्षण करता है "सबसे प्यारी आंखें कभी देखी गईं" में, बचपन एक सच्ची कथा प्राप्त करता है "सबसे प्यारी आंखें कभी देखी गईं" के लिए, एपिसोड तुरंत पठनीय भावना बन जाता है।
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सही संकल्प
"द गुड रेजोल्यूशन" के साथ, मिलैस अपने आंकड़ों को सटीक उम्मीद में रखता है "द गुड रेजोल्यूशन" सावधानी और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है "द गुड रेजोल्यूशन" के लिए, यहां संयम सभी तीव्रता को मजबूत करता है।
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अनुग्रह
"ग्रेस" के साथ, मिलैस ने लुक के माध्यम से कहानी का निर्माण किया। "ग्रेस" सूक्ष्मता और विक्टोरियन कथन को एकजुट करती है। "ग्रेस" के लिए, परिणाम जानबूझकर ऑफ-कैमरा रहता है।
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चमकदार आँखें
"चमकती आंखें" के साथ, मिलैस जानबूझकर कार्रवाई को धीमा कर देता है "चमकती आंखें" में, बचपन एक वास्तविक कहानी प्राप्त करता है "चमकती आंखें" के लिए, यहां तक कि गतिहीन, रचना बदलने लगती है।
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जुड़वाँ बच्चे, केट और ग्रेस होरे
"द ट्विन्स, केट और ग्रेस होरे" के साथ, मिलैस रंगों और संदेहों के विपरीत है "द ट्विन्स, केट और ग्रेस होरे" में, बचपन को एक वास्तविक कहानी मिलती है "द ट्विन्स, केट और ग्रेस होरे" के लिए, प्री-राफेलाइट आंख अभी भी कथन की सेवा करती है।
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स्वास्थ्य लाभ
"द कॉन्वेलसेंट" के साथ, मिलैस सजावट को लगभग स्पर्श उपस्थिति देता है "द कॉन्वेलसेंट" सावधानी और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है "द कॉन्वेलसेंट" के लिए, रंग उतना ही बोलता है जितना कि चेहरे।
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स्वास्थ्य की छवि, ऐलिस, कलाकार की बेटी
"स्वास्थ्य की छवि, ऐलिस, कलाकार की बेटी" के साथ, मिलैस परिणामों से भरे एक पल को अलग करता है "स्वास्थ्य की छवि, ऐलिस, कलाकार की बेटी", बचपन एक वास्तविक कहानी प्राप्त करता है "स्वास्थ्य की छवि, ऐलिस, द" के लिए कलाकार की बेटी, सावधानी प्रत्येक सुराग को और अधिक आग्रहपूर्ण बनाती है।
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अवकाश घंटे
"आवर्स ऑफ लीजर" के साथ, मिलैस आंकड़ों के बीच भावनाओं को प्रसारित करता है "आवर्स ऑफ लीजर" सावधानी और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है "आवर्स ऑफ लीजर" के लिए, लालित्य के नीचे, कहानी थोड़ी अस्थिर रहती है।
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मेनूएट
"ले मेन्यूएट" के साथ, मिलैस एक निश्चित स्मृति के रूप में दृश्य की रचना करता है "ले मेन्यूएट" सावधानी और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है "ले मेन्यूएट" के लिए, सेटिंग पूरी तरह से नाटक में भाग लेती है।
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दोपहर की चाय या गपशप
"आफ्टर-मून टी या द गॉसिप" के साथ, मिलैस मूक विवरणों के लिए आवश्यक चीजें सौंपता है। "आफ्टर-मून टी या द गॉसिप" सूक्ष्मता और विक्टोरियन कथन को एकजुट करता है। "आफ्टर-मून टी या द गॉसिप" के लिए, बुद्धिमान अंत एक आधुनिक चिंता को छुपाता है।
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नेस्ट
"ले निद" के साथ, मिलैस निर्णय से पहले पल का निरीक्षण करता है "ले निद" में, बचपन एक वास्तविक कहानी प्राप्त करता है "ले निद" के लिए, यहां तक कि गतिहीन, रचना बदलने लगती है।
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बत्तख़ का बच्चा
"कैनेटन्स" के साथ, मिलैस ने एक सटीक उम्मीद में अपने आंकड़े स्थापित किए "कैनेटन्स" में, बचपन एक वास्तविक कहानी प्राप्त करता है "कैनेटन्स" के लिए, प्री-राफेलाइट आंख अभी भी कथन की सेवा करती है।
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खरगोश खेलते लड़के
"लड़कों के खरगोश खेलने" के साथ, मिलैस ने लुक के माध्यम से कहानी का निर्माण किया "लड़कों के खरगोश खेलने" में, बचपन को एक वास्तविक कहानी मिलती है "लड़कों के खरगोश खेलने" के लिए, रंग उतना ही बोलता है जितना चेहरे।
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गैर आंग्ल सेड एंजेली
"नॉन एंगली सेड एंजेली" के साथ, मिलैस जानबूझकर कार्रवाई को धीमा कर देता है "नॉन एंगली सेड एंजेली" में, पवित्र मूर्त हो जाता है "नॉन एंगली सेड एंजेली" के लिए, सावधानी प्रत्येक सुराग को और अधिक आग्रहपूर्ण बनाती है।
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रेजिमेंटल बच्चा
"एल एनफैंट डु रेजिमेंट" के साथ, मिलैस रंगों और संदेहों के विपरीत है "एल एनफैंट डु रेजिमेंट" में, बचपन एक वास्तविक कहानी प्राप्त करता है "एल एनफैंट डु रेजिमेंट" के लिए, लालित्य के नीचे, कहानी थोड़ी अस्थिर रहती है।
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जॉन एवरेट मिलैस
सांस, सांस, सर्दियों की हवा
"सांस, सांस, सर्दियों की हवा" के साथ, मिलैस सजावट को लगभग स्पर्श उपस्थिति देता है "सांस, सांस, सर्दियों की हवा" में, मौसम एक मूड बन जाता है "सांस, सांस, सर्दियों की हवा" के लिए, सेटिंग पूरी तरह से नाटक में भाग लेती है।
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जॉन एवरेट मिलैस
अक्टूबर की ठंड
"द कोल्ड ऑफ अक्टूबर" के साथ, मिलैस परिणामों से भरे एक पल को अलग करता है "द कोल्ड ऑफ अक्टूबर" में, मौसम एक मूड बन जाता है "द कोल्ड ऑफ अक्टूबर" के लिए, बुद्धिमान खत्म एक आधुनिक चिंता छुपाता है।
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ओस से गीला गोरसे
"ओस से भिगोया हुआ गोरस" के साथ, मिलैस आंकड़ों के बीच भावनाओं को प्रसारित करता है "ओस से भिगोया हुआ गोरस" में, मौसम एक मूड बन जाता है "ओस से भिगोया हुआ गोरस" के लिए, एपिसोड तुरंत पठनीय भावना बन जाता है।
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जॉन एवरेट मिलैस
एक बाढ़
"ए फ्लड" के साथ, मिलैस एक निश्चित स्मृति के रूप में दृश्य की रचना करता है "ए फ्लड" में, मौसम एक मूड बन जाता है "ए फ्लड" के लिए, यहां संयम सभी तीव्रता को मजबूत करता है।
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जॉन एवरेट मिलैस
"चाँद उठ गया है, और फिर भी रात नहीं हो रही है।"
"चंद्रमा ऊपर है, और फिर भी यह रात नहीं है" के साथ, मिलैस चुप विवरण के लिए आवश्यक बातों को बताता है "चंद्रमा ऊपर है, और फिर भी यह रात नहीं है" में, मौसम एक मूड बन जाता है "चंद्रमा ऊपर है" के लिए और फिर भी यह रात नहीं है "", परिणाम जानबूझकर ऑफ-कैमरा रहता है।
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