1655 से रेम्ब्रांट का स्व-चित्र
बेरेट, उठाया कॉलर और चेहरे को गर्म प्रकाश द्वारा आकार दिया गया: इस छोटे प्रारूप में, रेम्ब्रांट परिपक्वता को मूक प्राधिकरण में बदल देता है पेंटिंग प्रत्यक्ष लगती है, लेकिन इसकी तिथि, इसकी फ़्रेमिंग और इसकी पोशाक को सटीक पढ़ने की आवश्यकता होती है।
बेरेट परिपक्वता की एक नई छवि तैयार करता है
एडिनबर्ग सेल्फ-पोर्ट्रेट न तो १६२० के दशक की तरह ग्रिमेस का अध्ययन है, न ही १६४० पेंटिंग की तरह एक सांसारिक उद्घोषणा रेम्ब्रांट अपनी कला को तीन तत्वों पर केंद्रित करता है: एक काला बेरेट जो सिल्हूट को चौड़ा करता है सिर, एक उठा हुआ कॉलर जो बस्ट को स्थिर करता है और एक कोमल रोशनी जो परिपक्व चेहरे की बनावट को एक तमाशे में बदले बिना दृश्यमान बनाती है।
उनकी प्रत्यक्ष टकटकी एक मजबूत निकटता पैदा करती है हालांकि, काम चित्रकार के मूड की तस्वीर नहीं है पोशाक चुना जाता है, फ्रेमिंग का निर्माण किया जाता है और सतह पदानुक्रमित इसलिए परिपक्वता एक प्रवेश से कम हो जाती है एक सचित्र समस्या की तुलना में जीवनी: एक कलाकार की उम्र, उपस्थिति और स्थिति को बहुत तंग जगह में कैसे महसूस किया जाए?
देखने से पहले संदर्भ के छह बिंदु
एक अधूरी तारीख
नेशनल गैलरीज़ स्कॉटलैंड दिनांक "165[5]" को प्रतिलेखित करता है: अंतिम संख्या को सावधानी के साथ रखा गया है, हालांकि संग्रहालय इस कार्य को 1655 से डेटिंग के रूप में प्रस्तुत करता है।
एक छोटा प्रारूप
५३ × ४३ सेमी पर, पेंटिंग एक करीबी संबंध स्थापित करती है चेहरा लगभग सभी उपलब्ध क्षेत्र पर कब्जा कर लेता है।
एक ऑटोग्राफ कार्य
आधिकारिक नोटिस लेखक के रूप में रेम्ब्रांट देता है इसे एक प्रति या कार्यशाला उत्पादन के रूप में प्रस्तुत करने का कोई औचित्य नहीं है।
एक ऐतिहासिक ऋण
यह कार्य ब्रिजवाटर कलेक्शन लोन से संबंधित है और स्कॉटिश संग्रह में इसका क्रमांक एनजीएल 072.46 है।
एक कलाकार की बेरेट
१७ वीं शताब्दी में पहले से ही फैशन से बाहरe सदी, बेरेट 16वीं सदी के उस्तादों की याद दिलाता हैe सदी और रेम्ब्रांट के लिए एक आवर्ती दृश्य संकेत बन जाता है।
चापलूसी के बिना एक चेहरा
गुलाबी, ग्रे, भूरे रंग के शेड्स और हल्के लहजे विषमताओं को मिटाए बिना या त्वचा को चिकना किए बिना उम्र रिकॉर्ड करते हैं।
1652 1655 की संयमशीलता तैयार करता है
१६५२ के महान विनीज़ आत्म-चित्र ने रेम्ब्रांट को अपनी खुद की पेंटिंग में कई वर्षों के बाद एक ज्ञात महान चित्रित आत्म-चित्र के बिना फिर से प्रस्तुत किया कूल्हों पर हाथ, भूरे रंग के कपड़े और फ्रंटलिटी एक व्यापक, लगभग छवि बनाते हैं स्मारकीय। 1640 के बहुमूल्य सामान गायब हो गए हैं: आत्मविश्वास अब शरीर के द्रव्यमान और मुद्रा की स्थिरता से आता है।
एडिनबर्ग में, यह रणनीति कस रही है हथियार अब आवश्यक नहीं हैं सिर के चारों ओर एक वास्तुकला बनाने के लिए बेरेट और कॉलर पर्याप्त हैं दर्शक एक शरीर के साथ टकराव से एक नज़र के साथ आमने-सामने मुठभेड़ में जाता है। इसलिए संयम महत्वाकांक्षा के नुकसान का संकेत नहीं देता है यह दर्शाता है कि रेम्ब्रांट एक ही प्राधिकरण को चार गुना छोटे प्रारूप में केंद्रित कर सकता है।
यह तुलना भी एक अति जीवनी पढ़ने का विरोध करना संभव बनाता है १६५० के दशक में वित्तीय कठिनाइयों ने हम पर वजन करना शुरू कर दिया, लेकिन न तो १६५२ की मुद्रा और न ही १६५५ की नज़र हार का सबूत है पेंटर के समाधान, देखने के लिए तैयार किए गए और संभवतः संग्राहकों द्वारा सराहे गए।
सफलता और देर से शैली के बीच पांच छवियां
कलाकार पहुंचे
टिटियन और राफेल से उधार ली गई मुद्रा, बहुमूल्य पोशाक, सामाजिक निपुणता।
शांत शरीर
सामने की ओर, कूल्हों पर हाथ और मफल कार्यशाला कपड़े।
परिपक्व चेहरा
काली टोपी, उठा हुआ कॉलर और एडिनबर्ग के छोटे प्रारूप से निकटता।
पदार्थ प्रवर्धित करता है
फ्रिक, वाशिंगटन और मेट ने सीढ़ियाँ और इम्पैस्टो को कई गुना बढ़ा दिया है।
नौकरी बाकी है
उपकरण, पश्चाताप और सतही स्वतंत्रता अंतिम छवियों की संरचना करते हैं।
प्रकाश उसी तरह प्रकाशित नहीं होता
प्रकाश पेंटिंग के बाईं ओर से आता है और माथे, नाक के पुल, गाल और होंठ पर केंद्रित है यह एक नाटकीय प्रोजेक्टर की तरह चेहरे को नहीं काटता है, यह संक्रमण के माध्यम से प्रगति करता है प्रकाश क्षेत्र गर्म रहते हैं, क्रीम, गुलाबी और गेरू का मिश्रण, जबकि आधा हरा या ग्रे रंग मांस को एक समान होने से रोकता है।
छायांकित पक्ष खाली नहीं है पारदर्शी भूरे रंग गाल, आंख और दाढ़ी के जन्म की संरचना को प्रकट करते हैं इस अर्थव्यवस्था को दर्शक को धीरे-धीरे देखने की आवश्यकता होती है: दूर से, चेहरा पूरा लगता है; करीब से, यह स्पर्श, धब्बा और असंतुलित लहजे में टूट गया है।
चित्रकार भी दोनों आंखों को असमान रूप से व्यवहार करता है एक प्रकाश को अधिक पकड़ता है, दूसरा छाया में अधिक अवशोषित रहता है यह विषमता टकटकी को अपनी गतिशीलता देती है यह आत्मनिरीक्षण, गंभीर या चौकस लग सकता है, लेकिन कोई भी भावना तथ्य के रूप में बाहर नहीं खड़ी है।
दो छोटे स्व-चित्र, दो समर्थन और दो डेटिंग
एडिनबर्ग
कैनवास पर तेल, ५३ × ४३ सेमी, तारीख लिखित "१६५ [५]", ब्रिजवाटर संग्रह ऋण काले बेरेट और उठाए कॉलर चेहरे के चारों ओर एक फर्म सिल्हूट आकर्षित करते हैं।
वियना
अखरोट की लकड़ी पर तेल, ४८.८ × ४०.५ सेमी, केएचएम से वर्तमान जर्मन नोटिस के अनुसार १६५५ -१६५७ के आसपास संग्रहालय यह भी रिपोर्ट करता है कि प्रारूप बाद में कम हो गया था।
ये दो पेंटिंग पैमाने में करीब हैं, मॉडल की परिपक्वता और पोशाक की सादगी सामान्य शीर्षकों के तहत उनका ऑनलाइन परिसंचरण - "छोटा आत्म-चित्र", "बेरेट के साथ आत्म-चित्र", "१६५५ के आसपास रेम्ब्रांट" - एहसान भ्रम उन्हें अलग करने के लिए, समर्थन निर्णायक है: एडिनबर्ग में कैनवास, वियना में अखरोट आयाम और सूची संख्या पहचान को पूरा करते हैं।
यहां "1655" शब्द एडिनबर्ग के कार्य को दर्शाता है; इसे सभी पड़ोसी डेटिंग को निश्चितताओं में नहीं बदलना चाहिए।
एक पुरानी हेडड्रेस, न कि केवल रोजमर्रा की सहायक वस्तु
रेम्ब्रांट अक्सर अपने स्वयं के चित्रों में बेरेट, टोपी और हेडड्रेस पहनते हैं मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय याद करता है कि मखमली टोपी इसकी कई छवियों में दिखाई देती है, जबकि रिज्क्सम्यूजियम नोट करता है कि इस प्रकार का हेडगियर पहले से ही प्राचीन फैशन से जुड़ा हुआ था उसके लिए, बेरेट दृश्य भिन्नता के साधन के रूप में और कलाकार के संकेत के रूप में कार्य करता है।
१६४० में, उन्होंने पुनर्जागरण के स्वामी से प्रेरित एक शानदार पोशाक पूरी की उन्होंने चित्रकार को टिटियन या राफेल के बराबर के रूप में पेश करने में मदद की १६५५ में, काले कपड़े ने अधिक प्रकाश अवशोषित किया और अंधेरे कोट से मेल खाया उसकी व्यापक रूप अब विलासिता की घोषणा नहीं करता; यह सिर को फ्रेम करता है और बहुत करीबी छवि को चौड़ाई देता है।
इसलिए कार्यशाला में प्रत्येक दिन पहने जाने वाले सटीक संगठन को स्वचालित रूप से पहचानने के लिए अत्यधिक होगा बेरेट वास्तविक और उपलब्ध हो सकता है, जबकि एक ऐतिहासिक और प्रतीकात्मक भूमिका निभाते हुए रेम्ब्रांट सिर्फ खुद को नहीं देखता है: वह चुनता है कि एक चित्रकार को कैसे दिखना चाहिए।
परिपक्वता के तीन विस्तार
एडिनबर्ग कैनवास इसलिए एक अलग एपिसोड नहीं है यह एक अनुक्रम की शुरुआत में स्थित है जहां रेम्ब्रांट आमने-सामने छोड़ने के बिना पैमाने, पोशाक और पेंट घनत्व बदलता है परिपक्वता एक भी सूत्र का उत्पादन नहीं करती हैः यह मौन निकटता से लेकर स्मारकीयता तक कई समाधान खोलता है।
एक छोटा पैलेट, एक बहुत सक्रिय सतह
पेंटिंग एक कम सीमा पर आधारित है: बेरेट का काला-भूरा, परिधान और पृष्ठभूमि की गर्म पृथ्वी, त्वचा में मफल लाल, क्रीम, गुलाबी और ग्रे यह अर्थव्यवस्था प्रत्येक भिन्नता को महत्वपूर्ण बनाती है नाक पर एक हल्का उच्चारण आगे बढ़ता है; एक ठंडा हाफ़टोन गाल को खोखला कर देता है; एक लाल बॉर्डर सजावटी बने बिना पूरे को गर्म कर देता है।
सामग्री हर जगह समान रूप से समाप्त नहीं लगती है चेहरे को सबसे अधिक ध्यान मिलता है, जबकि कपड़े और पृष्ठभूमि अधिक सिंथेटिक हो सकते हैं यह विपरीत लापरवाही नहीं है: यह टकटकी का मार्गदर्शन करता है रेम्ब्रांट इसे बनाता है एकसमान फिनिश के बजाय सटीकता और मोटाई की डिग्री के आधार पर उपस्थिति।
आँख क्या समझती है
दृश्यमान स्पर्श, फीके मार्ग, छाया द्वारा अवशोषित आकृति, गर्म रोशनी और आंखों, नाक और मुंह के आसपास काम की एकाग्रता।
आविष्कार करने से क्या बचें
कार्य के प्रत्येक क्षेत्र के लिए विशेष रूप से प्रकाशित तकनीकी फ़ाइल के बिना, किसी को पिगमेंट की सटीक संरचना पर जोर नहीं देना चाहिए और न ही प्रत्येक अनियमितता को पश्चाताप के लिए जिम्मेदार ठहराना चाहिए।
बेरेट से लेकर चित्रकार तक एक्शन में
केनवुड में, कलाकार दो गोलाकार आकृतियों के सामने पैलेट, ब्रश और हैंडरेस्ट के साथ दिखाई देता है जिनके अर्थ पर बहस बनी हुई है हेडड्रेस बनी हुई है, लेकिन पेशेवर पहचान को अब अकेले सुझाव देने की आवश्यकता नहीं है: उपकरण दृश्यमान बनाएं बड़ा शरीर और हल्की पृष्ठभूमि छवि को एक चौड़ाई देती है जो छोटे एडिनबर्ग पेंटिंग सिर में केंद्रित होती है।
तुलना आवश्यक निरंतरता का खुलासा करती है दोनों कार्यों में, प्राधिकरण एक मुस्कान, मानद सजावट या शानदार इंटीरियर पर निर्भर नहीं करता है यह मुद्रा और पेंटिंग के नियंत्रण से उत्पन्न होता है रेम्ब्रांट कर सकते हैं कला इतिहास का हिस्सा बने बिना शांत, बूढ़े या काम के लिए तैयार दिखाई दें।
हलकों को गियट्टो की किंवदंती के करीब लाया गया है, जो एक परिपूर्ण रूप का पता लगाने में सक्षम है, लेकिन अंग्रेजी विरासत व्याख्या को खुला रखती है यह सावधानी एडिनबर्ग पर भी लागू होती है: टकटकी हमें बुलाती है, मनोवैज्ञानिक किंवदंती प्रदान किए बिना जो हम कभी-कभी उस पर थोपना चाहेंगे।
तालिका क्या स्थापित करती है - और यह केवल क्या सुझाव देती है
स्थापित तथ्य
- नेशनल गैलरीज़ स्कॉटलैंड इस कार्य का श्रेय रेम्ब्रांट को देता है।
- नोटिस में तारीख "165[5]" अंकित है।
- समर्थन एक कैनवास है और छवि का माप 53 × 43 सेमी है।
- ब्रिजवाटर कलेक्शन लोन के हिस्से के रूप में यह काम एडिनबर्ग में रखा गया है।
- चित्रकार गहरे रंग की टोपी और उभरे हुए कॉलर वाला परिधान पहनता है।
सतर्क व्याख्याएँ
- बेरेट कलाकार की पहचान की पुष्टि कर सकता है और पुराने उस्तादों को याद कर सकता है।
- बिना किसी भावना को साबित किए, लुक गंभीर, चौकस या आत्मनिरीक्षणात्मक लग सकता है।
- उम्र के निशान शौकीनों के लिए सचित्र सत्य की रणनीति में भाग ले सकते हैं।
- रेम्ब्रांट की वित्तीय स्थिति संदर्भ पर प्रकाश डालती है, लेकिन अभिव्यक्ति का स्वचालित रूप से अनुवाद नहीं करती है।
- 1657 -1659 के स्व-चित्रों की निकटता संग्रहालय के नोटिस को रद्द किए बिना कालानुक्रमिक बहस को बढ़ावा देती है।
1669 में, मैनहोल एक निर्माण कार्य बना रहा
में63 वर्ष की आयु में स्व-चित्रउनकी मृत्यु के वर्ष को चित्रित किया गया, रेम्ब्रांट एक बेरेट और एक गहरे रंग का कोट रखता है, लेकिन सामग्री अधिक स्वतंत्र है और बस्ट लूज़र है नेशनल गैलरी ने एक्स-रे द्वारा दिखाया कि निष्पादन के दौरान हाथ और हेडड्रेस बदल गए थे दर्पण के सामने भी, कलाकार कभी भी निष्क्रिय रूप से नकल नहीं करता है।
एडिनबर्ग पेंटिंग ने पहले ही इस तर्क की घोषणा की: पोशाक कुछ द्रव्यमान तक कम हो गई, चेहरे पर प्रकाश केंद्रित हो गया और अभिव्यक्ति एक शब्द के साथ अनुवाद करना असंभव हो गया चौदह साल बाद, पेंट मोटा हो गया, लेकिन समस्या वही रहती है - इसका अर्थ बंद किए बिना एक विश्वसनीय उपस्थिति बनाना।
१६५५ की परिपक्वता इसलिए अभी भी आगमन के रूप में नहीं पढ़ा जाना चाहिए यह एक दहलीज को चिह्नित करता है रेम्ब्रांट ने एक छवि को इतना सरल पाया कि वह अपने जीवन के अंतिम महीनों तक इसे और अधिक बदलने में सक्षम हो सके।
1655 का पता लगाने के लिए आठ स्व-चित्र
| तारीख | काम | संस्था | बेरेट या हेडड्रेस का कार्य | देखने |
|---|---|---|---|---|
| 1640 | 34 पर स्व-चित्र | नेशनल गैलरी | ऐतिहासिक प्रतिष्ठा | स्थापना, संभाल, पैरापेट |
| 1652 | महान स्व-चित्र | केएचएम, वियना | सामने शरीर पर सोबर हेयर स्टाइल | कूल्हों के लिए हाथ, सिल्हूट |
| 165[5] | आत्म चित्र | स्कॉटिश नेशनल गैलरी | चेहरे के चारों ओर काला फ्रेम | आंखें, गर्भाशय ग्रीवा, त्वचा संक्रमण |
| 1655 -1657 के आसपास | लिटिल सेल्फ-पोर्ट्रेट | केएचएम, वियना | दैनिक निकटता | अखरोट समर्थन, कम प्रारूप |
| 1658 | स्मारकीय आत्म-चित्र | फ्रिक संग्रह | बड़े प्राधिकारी बेरेट | सीढ़ी, बेंत, सुनहरा सूट |
| 1659 | आत्म चित्र | नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट | डार्क बेरेट को फिर से तैयार किया गया | कॉलर उठा, हाथ जुड़े हुए थे |
| 1660 | आत्म चित्र | मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम | मूर्तिकला सामग्री पर टोपी | इम्पैस्टो और चीरे |
| 1669 | 63 पर स्व-चित्र | नेशनल गैलरी | बेरेट और अंतिम भूमिका का निर्माण किया गया | पश्चाताप, चेहरा, हाथ |
इस विकास का अनुसरण करने के लिए चार चरण
फांसी की स्थिति बदल सकती है: यात्रा से पहले हमेशा संग्रहालय पृष्ठ की जांच करें।
एडिनबर्ग
स्कॉटिश नेशनल गैलरी ब्रिजवाटर कलेक्शन से ऋण पर सेल्फ-पोर्ट्रेट एनजीएल 072.46 प्रदर्शित कर रही है।
वियना
कुन्थिस्टोरिसचेस संग्रहालय 1652 के बड़े स्व-चित्र और 1655 -1657 के आसपास के छोटे पैनल को संरक्षित करता है।
न्यूयॉर्क और वाशिंगटन
फ्रिक, मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय और एनजीए हमें 1658 से 1660 तक के समाधानों की तुलना करने की अनुमति देते हैं।
लंदन
केनवुड हाउस ने दोनों सर्कल बरकरार रखे हैं; नेशनल गैलरी 63 साल पुराना स्व-चित्र प्रस्तुत करती है।
1655 का सेल्फ-पोर्ट्रेट कैसे देखें
सिल्हूट के साथ शुरू करो
देखें कि कैसे बेरेट और कॉलर एक हल्के चेहरे के चारों ओर दो गहरे द्रव्यमान बनाते हैं।
दोनों आँखों की तुलना करें
किसी भावना का नाम लेने से पहले तीखेपन और प्रकाश में उनके अंतर पर ध्यान दें।
तापमान ट्रैक करें
स्पॉट गुलाबी, गेरू, ग्रे और भूरे रंग: त्वचा कभी भी एक समान रंग नहीं होती है।
दूरी बदलें
करीब से, चाबियों का निरीक्षण करें; जैसे ही आप पीछे हटते हैं, देखें कि वे कैसे मांस बन जाते हैं और फिर से देखते हैं।
पोशाक की भूमिका का परीक्षण करें
पूछें कि बेरेट चित्रकार की पेशेवर पहचान में क्या जोड़ता है।
अलग प्रमाण और कथा
उदासी या गर्व के बारे में धारणाओं से तिथि, समर्थन और आयाम अलग करें।
बिल्कुल एडिनबर्ग सेल्फ-पोर्ट्रेट ढूंढें
दुकान स्कॉटिश नेशनल गैलरी से काम एनजीएल ०७२.४६ के अनुरूप एक प्रजनन प्रदान करता है सामान्य संग्रह तब हमें इस शांत परिपक्वता की तुलना युवा आत्म-चित्रों, स्टूडियो छवियों और देर से काम करने की अनुमति देता है।
1655 के सेल्फ-पोर्ट्रेट का पुनरुत्पादन देखेंरेम्ब्रांट के स्व-चित्रों का अन्वेषण करेंरेम्ब्रांट के 1655 के स्व-चित्र के बारे में अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
रेम्ब्रांट का 1655 का स्व-चित्र कहाँ है?
इसे ब्रिजवाटर कलेक्शन से ऋण पर, एनजीएल 072.46 संख्या के तहत एडिनबर्ग में स्कॉटिश नेशनल गैलरी में रखा गया है।
क्या तारीख 1655 निश्चित है?
संग्रहालय तारीख "१६५ [५]" को ट्रांसक्राइब करता है, अंतिम संख्या के चारों ओर कोष्ठक के साथ यह १६५५ से डेटिंग के रूप में काम प्रस्तुत करता है, जबकि इस पढ़ने की अनिश्चितता को दृश्यमान बनाता है।
आयाम और तकनीक क्या हैं?
यह कैनवास पर एक तेल है छवि राष्ट्रीय गैलरी स्कॉटलैंड के निर्देशों के अनुसार ५३ × ४३ सेमी मापती है।
रेम्ब्रांट ने टोपी क्यों पहनी हुई है?
बेरेट, 17वीं शताब्दी में पहले से ही पुराना हैe सिएकल, उसे पुनर्जागरण के स्वामी की छवि के साथ संवाद करने की अनुमति देता है और एक कलाकार के रूप में उसकी पहचान का आवर्ती संकेत बन जाता है।
क्या तस्वीर रेम्ब्रांट को उदास दिखाती है?
लुक गंभीर या आत्मनिरीक्षण लग सकता है, लेकिन पेंटिंग एक विशिष्ट भावना साबित नहीं करती है पोशाक, प्रकाश और मुद्रा का निर्माण किया जाता है।
क्या यह वियना के लिटिल सेल्फ-पोर्ट्रेट जैसी ही पेंटिंग है?
नंबर एडिनबर्ग कैनवास पर 53 × 43 सेमी का तेल रखता है; वियना में अखरोट पर लगभग 48.8 × 40.5 सेमी का तेल है जो लगभग 1655 -1657 का है।
क्या रेम्ब्रांट को जिम्मेदार ठहराया जाना विवादित है?
वर्तमान राष्ट्रीय गैलरी स्कॉटलैंड नोटिस इसका श्रेय रेम्ब्रांट को देता है। यहां बताई गई मुख्य अनिश्चितता मुख्य रूप से तारीख की सटीक रीडिंग से संबंधित है।
क्या स्टोर में एक सटीक प्रजनन है?
हाँ। लेख में लिंक किया गया उत्पाद एडिनबर्ग सेल्फ-पोर्ट्रेट एनजीएल 072.46 से मेल खाता है और इसे रेम्ब्रांट के काम के रूप में पहचानता है।
रेम्ब्रांट के साथ जारी रखें
संग्रहालय और संस्थागत संदर्भ
- राष्ट्रीय गैलरी स्कॉटलैंड - आत्म चित्र, 165[5], एनजीएल 072.46
- कुन्थिस्टोरिसचेस संग्रहालय - महान स्व-चित्र, 1652
- कुन्थिस्टोरिसचेस संग्रहालय - लिटिल सेल्फ-पोर्ट्रेट, लगभग 1655 -1657
- फ्रिक संग्रह - स्व-चित्र, 1658
- नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट - स्व-चित्र, 1659, तकनीकी सूचना
- मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट - स्व-चित्र, 1660
- अंग्रेजी विरासत - दो सर्कल के साथ स्व-चित्र
- राष्ट्रीय गैलरी - 63 वर्ष की आयु में स्व-चित्र, 1669
लेख के मुख्य भाग की नौ प्रतिकृतियाँ अलग-अलग हैं और Shopify मीडिया लाइब्रेरी से परोसी गई हैं।
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