गुस्ताव क्लिम्ट · वीसेनबैक · 1914
वीसेनबैक में वन रेंजर का घर
एक मुखौटा लगभग पूरी तरह से आइवी द्वारा निगल लिया गया है, खिड़कियां सिले हुए वर्गों की तरह हैं और एक बगीचा फूलों की सीमा में बदल गया है: क्लिम्ट एक जीवित कपड़े की तरह एक वास्तविक घर को चित्रित करता है।
संक्षिप्त जवाब
घर अपने ही बगीचे के नीचे गायब हो जाता है
वीसेनबैक II में वन रेंजर का घर १ ९ १४ में चित्रित एक वर्ग तेल है, जो कि एटर्सी के दक्षिण-पूर्व तट पर क्लिम्ट के पिछले तीन गर्मियों में से पहले के दौरान चित्रकार बहुत बारीकी से मुखौटा फ्रेम करता है: छत शीर्ष को बंद कर देती है, बगीचे नीचे भर जाता है और आइवी एक निरंतर कपड़े की तरह खिड़कियों को जोड़ता है।
चार संरचनाएँ
कैसे एक मुखौटा एक रचना बन जाता है
पौधे की बहुतायत के नीचे, कैनवास एक फर्म ग्रिड पर टिकी हुई है क्लिम्ट घर की रेखाओं और बगीचे की अनियमितता को संतुलित करता है।
छह मुख्य उद्घाटन
खुली, बंद या आंख से पार की गई खिड़कियाँ एक ही पैटर्न में अलग-अलग बक्सों की तरह वैकल्पिक होती हैं।
टेसेरे की एक पट्टी
छोटे-छोटे स्पर्शों में विभाजित तख्तियां वर्ग को बंद कर देती हैं और छत को मोज़ेक का रूप देती हैं।
एक सतत मेज़पोश
वनस्पति दीवारों को ढकती है, खिड़कियों को बायपास करती है और मुखौटे के सभी हिस्सों को जोड़ती है।
एक रंगीन सरहद
पीले, गुलाबी और बैंगनी फूल कढ़ाई के लहजे की तरह हरे रंग को विरामित करते हैं।
देखिए पूरा काम
न घर का चित्र, न साधारण बगीचा
इमारत पहचानने योग्य बनी हुई है: शिंगल छत, प्रकाश कोटिंग, शटर, खिड़कियां, छत और फर्नीचर हालांकि, यह कभी भी परिदृश्य से खुद को अलग नहीं करता है आइवी दीवार को एक जीवित द्रव्यमान में बदल देता है; घास के मैदान के फूल मुखौटे पर उगते हुए प्रतीत होते हैं।
वर्ग एक ललाट विमान में सब कुछ एक साथ लाता है थोड़ी गहराई है, लेकिन कई मार्ग: एक खुली खिड़की इंटीरियर दिखाती है, एक और घर के पीछे घास को प्रकट करता है, फिर भी एक और अपारदर्शी प्लेट की तरह बंद हो जाता है।
मुखौटा और कपड़ा पैटर्न
पेंटिंग से कपड़ा क्यों उभरता है?
क्लिम्ट सचमुच कपड़े की नकल नहीं करता है यह टेपेस्ट्री, मोज़ेक और सजावटी कला के लिए सामान्य सिद्धांतों का उपयोग करता है: पुनरावृत्ति, बाने, सीमा और रंगीन लहजे।
सिलना वर्गों के रूप में विंडोज
मुखौटा समर्थन बनाता है ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज फ्रेम सतह को डिब्बों में विभाजित करते हैं प्रत्येक खिड़की एक प्रकार बन जाती है: पर्दा, छाया, प्रतिबिंब, संयंत्र या उद्घाटन।
दोहराए गए पैटर्न के रूप में फूल
गुलाबी, पीले और बैंगनी स्पर्श न केवल प्रजातियों का वर्णन करने के लिए उपयोग किया जाता है वे तीव्रता बिंदुओं को वितरित करते हैं जो हरे रंग को एक समान होने से रोकते हैं।
आइवी एक सतत धागे के रूप में
पत्तियां कोटिंग के सामने से गुजरती हैं, उद्घाटन को बायपास करती हैं और सीमाओं को धुंधला करती हैं दीवार वनस्पति द्वारा बुने गए से कम निर्मित लगती है।
बारीकी से निरीक्षण करें
क्लोज़-अप में खिड़कियाँ, आइवी और बगीचा
क्लोज़ फ़्रेमिंग क्लिम्ट को पेंटिंग में वास्तविक घटनाओं का सामान्य विवरण बनाने की अनुमति देती है।
भ्रमित न करें
वीसेनबैक I और वीसेनबैक II
दोनों पेंटिंग 1914 की हैं और एक ही घर दिखाती हैं, लेकिन वे दो अलग-अलग दृश्य प्रश्नों का उत्तर देती हैं।
| दिखावट | वन घर I | वन घर II |
|---|---|---|
| फ्रेमिंग | ढलानदार घास के मैदान में इमारत का व्यापक दृश्य। | अग्रभाग और छत पर सामने का क्लोज़-अप। |
| पृष्ठभूमि | शॉबरस्टीन का पक्ष छवि के शीर्ष को बंद कर देता है। | छत ऊपरी किनारे पर है; बाहरी परिदृश्य लगभग अनुपस्थित है। |
| मुख्य मकसद | घर, फूलों का घास का मैदान और पहाड़ के बीच संबंध। | खिड़कियों, आइवी, बर्तन और बगीचे के बीच संबंध। |
| अंतरिक्ष | संकुचित गहराई, जैसा कि दूरबीन के माध्यम से देखा जाता है। | सामने की सतह एक पौधे टेपेस्ट्री के करीब। |
| संग्रह | निजी संग्रह; यह कार्य बेल्वेडियर में ऋण पर प्रस्तुत किया गया था। | न्यू न्यूयॉर्क गैलरी, एस्टी लॉडर संग्रह। |
वही गर्मी, वही परिदृश्य
एटरसी के आसपास वास्तुकला और प्रकृति
वीसेनबैक को समझने के लिए, हमें उसे वनस्पति में जड़े घरों पर क्लिम्ट के लंबे शोध में रखना होगा।
वीसेनबैक I में वन गृह
इमारत, घास का मैदान और पहाड़ एक बंद स्वर्ग बनाते हैं जहाँ असली सड़क गायब हो जाती है।
प्रजनन देखें→
कम्मर कैसल गली
पेड़ प्राकृतिक वास्तुकला का निर्माण करते हैं, जबकि महल एक छोटा पीला गंतव्य बन जाता है।
गली → देखें
अनटेराच चर्च
अग्रभाग और छतें बिना मनोरम गहराई के, रंगीन विमानों से भरी हुई हैं।
परिदृश्य देखें →
अनटेराच में जंगली ढलान
जमीन और तने कपड़ा पैटर्न के करीब चाबियों का एक तंग नेटवर्क बन जाते हैं।
जंगलों का अन्वेषण करें →
एटरसी
झील लगभग पूरे वर्ग को भरती है और दिखाती है कि क्लिम्ट किसी स्थान को उसकी रंगीन सतह तक कितनी दूर तक कम कर सकता है।
एटरसी का अन्वेषण करें →वास्तविक तस्वीरें
वीसेनबैक, हाल की गर्मियों की शरणस्थली
१९१४ से, क्लिम्ट ने कम्मर के सामान्य स्थानों को छोड़ दिया और वीसेनबाक घाटी के प्रवेश द्वार पर वन घर में बस गए वह वहां शांत रहना चाहता है जबकि फ्लोगे परिवार पास में रहता है, हौस डोनर में।
वीसेनबैक और राहत
क्लिनर शॉबरस्टीन से दृश्य: गांव, तट और जंगली ढलान देर से आने वाले परिदृश्यों की तंग जगह की व्याख्या करते हैं।
वीसेनबैक में क्लिम्ट
गुस्ताव क्लिम्ट और फ्रेडरिक मारिया बीयर 1916 की गर्मियों के दौरान टहल रहे थे, जो एटरसी में चित्रकार का आखिरी सीज़न था।
क्लिम्ट क्या मिटाना चुनता है
सड़क और युद्ध से दूर, बनाया गया स्वर्ग
घर वीसेनबाक घाटी में और बैड इस्चल की ओर जाने वाली सड़क के पास था पहले संस्करण में, क्लिम्ट इस मार्ग को छोड़ देता है और यातायात संकेतों को कम करता है दूसरे में, ललाट फ़्रेमिंग लगभग किसी भी बाहरी संदर्भ को बाहर करता है।
इस चयन का मतलब यह नहीं है कि चित्रकार इतिहास से अनजान है: वह १ ९ १४ की गर्मियों के दौरान वीसेनबैक में पहुंचे, जब प्रथम विश्व युद्ध शुरू हुआ लेकिन उनके परिदृश्य संघर्ष का वर्णन नहीं करते हैं वे वापसी की जगह बनाते हैं, प्रकृति से संतृप्त होते हैं, जहां घर अपने आइवी द्वारा संरक्षित लगता है।
क्लिम्ट ने वन गृह किराए पर लिया और वीसेनबैक के दो दृश्यों को चित्रित किया।
दक्षिणी तट से, वह पेंटिंग करके लिट्ज़लबर्ग लौटे और अनटेराच का अवलोकन किया।
पिछली गर्मियों में एटरसी में; देर से आने वाले परिदृश्यों को रंग और स्वतंत्रता मिलती है।
संस्करण II न्यू गैलरी न्यूयॉर्क में प्रस्तुत एस्टी लॉडर संग्रह से संबंधित है।
अपने इंटीरियर के लिए
एक समृद्ध लेकिन संरचित पौधा वर्ग
मुखौटा की फ्रंटलिटी एक स्थिर उपस्थिति देती है, जबकि आइवी और फूल एक निरंतर कंपन लाते हैं यह रचना विशेष रूप से एक उज्ज्वल रहने वाले कमरे, एक प्रवेश द्वार, एक कार्यालय या प्राकृतिक वस्त्रों के पास अच्छी तरह से काम करती है: लिनन, हरे मखमल, अनुभवी लकड़ी और पीतल।
वीसेनबैक का पुनरुत्पादन देखें →महत्वपूर्ण संग्रह
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अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
हाउस ऑफ वीसेनबैक के बारे में सब कुछ समझें
क्लिम्ट ने वीसेनबैक में रेंजर हाउस को कब चित्रित किया?
दोनों संस्करण 1914 के हैं, जो वीसेनबैक में उनके पिछले तीन ग्रीष्मकालीन प्रवासों का पहला वर्ष था।
आज संस्करण II कहाँ है?
न्यू गैलरी न्यूयॉर्क में यह एस्टी लॉडर संग्रह का हिस्सा है और एस्टी लॉडर के लिए धन्यवाद संग्रहालय के लिए उपलब्ध कराया गया था।
इसके आयाम क्या हैं?
कैनवास का माप 110 × 110 सेमी है, जो क्लिम्ट परिदृश्य में आम तौर पर एक वर्गाकार प्रारूप है।
संस्करण I और II के बीच क्या अंतर है?
संस्करण I घास के मैदान पर घर दिखाता है, पहाड़ के सामने संस्करण II मुखौटा को बहुत बारीकी से फ्रेम करता है और खिड़कियों, आइवी और छत पर जोर देता है।
क्या क्लिम्ट वास्तव में इस घर में रहता था?
हाँ। उन्होंने 1914 और 1916 के बीच वीसेनबैक में अपने प्रवास के दौरान इस वन घर में कमरे किराए पर लिए।
हम कपड़ा पैटर्न के बारे में क्यों बात करते हैं?
खिड़की की ग्रिल, पत्तियों की पुनरावृत्ति, छत के छोटे स्पर्श और फूलों की सीमा सतह को टेपेस्ट्री या मोज़ेक की तरह व्यवस्थित करती है।
खिड़कियों में हम क्या देखते हैं?
उद्घाटन के आधार पर, पर्दे, फूलों के बर्तन, एक अंधेरे इंटीरियर या घर के पीछे स्थित घास के मैदान की ओर एक सफलता है।
क्या हम न्यूयॉर्क में हर समय पेंटिंग देख सकते हैं?
न्यू गैलरी नियमित रूप से क्लिम्ट द्वारा अपने प्रमुख कार्यों को प्रस्तुत करता है, लेकिन फांसी बदल सकती है यात्रा से पहले संग्रह पृष्ठ से परामर्श करना विवेकपूर्ण है।
सत्यापित स्रोत
संग्रहालय और अभिलेखागार
न्यू न्यूयॉर्क गैलरी
आधिकारिक संस्करण II शीट, संग्रह, संदर्भ, खिड़कियां, आइवी और उद्यान।
अनुसंधानगुस्ताव क्लिम्ट डेटाबेस
1914 -1916 तक रहता है, दो संस्करणों की तुलना और एटरसी के बाद के परिदृश्य।
सार्वजनिक पुरालेख1916 में वीसेनबैक में क्लिम्ट
फ्रेडरिक मारिया बीयर के साथ ऐतिहासिक फोटोग्राफी का स्रोत और सार्वजनिक डोमेन स्थिति।
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