अतियथार्थवाद · फोटोरियलिज्म · ट्रोम्पे-एल'ओइल
अतियथार्थवाद और फोटोरियलिज्म: 100 पेंटिंग जो आंख को धोखा देती हैं
जब पेंटिंग फोटोग्राफी की तुलना में अधिक सटीक, अजनबी और कभी-कभी अधिक विश्वसनीय हो जाती है
१९६० के दशक के अंत से, चित्रकारों ने खिड़कियों, ऑटोमोबाइल, चेहरे और वस्तुओं को चकरा देने वाली परिशुद्धता के साथ फिर से बनाने के लिए फोटोग्राफी का इस्तेमाल किया उनका यथार्थवाद, हालांकि, कभी तटस्थ नहीं होता है: यह टकटकी, विज्ञापन, स्मृति और इच्छा के तंत्र को प्रकट करता है।
एक निर्मित भ्रम
ब्रश से फोटो खींचना पर्याप्त नहीं है
संयुक्त राज्य अमेरिका में फोटोरियलिज्म दिखाई दिया जब रिचर्ड एस्टेस, चक क्लोज, ऑड्रे फ्लैक, राल्फ गोइंग्स और डॉन एडी ने फोटोग्राफी को अपने शुरुआती बिंदु के रूप में लिया विस्तार, प्रक्षेपण, ग्रिड और एयरब्रश आपको इसे फिर से बनाते समय छवि को नियंत्रित करने की अनुमति देते हैं।
पेंटिंग केवल क्लिच की नकल नहीं करती है: यह कई बिंदुओं को विलीन करती है, समय को धीमा करती है, और हर विवरण को समान रूप से दृश्यमान बनाती है।
पहले अमेरिकी खिड़कियों, ऑटोमोबाइल और रात्रिभोज के साथ जुड़े, आंदोलन जल्दी से चित्रांकन, अभी भी जीवन और वास्तुकला में फैल गया इसके यूरोपीय और समकालीन वारिस सतहों की तीक्ष्णता, पैमाने और विचित्रता को और अधिक बढ़ाते हैं।
रैंकिंग दर्ज करेंफोटोग्राफिक सटीकता और भ्रम के बीच 100 पेंटिंग
एस्टेस, क्लोज़, फ्लैक, बेचटल और उनके समकालीनों ने आंदोलन की शब्दावली को परिभाषित किया।
#1
कन्फेक्शनरी
"ला कॉन्फिसरी" वास्तुकला, साइनेज और प्रतिबिंबों को इस तरह से व्यवस्थित करता है कि शहर को एक साथ परिचित और सुलझाना मुश्किल हो जाता है एस्टेस कई तस्वीरों को विलय करता है और परिप्रेक्ष्य को सही करता है: इसके प्रतिबिंब पुन: पेश नहीं करते हैं इसलिए कभी भी निष्क्रिय रूप से घिसी-पिटी बात नहीं करते, वे शहर को एक सतत सतह पर पुन: व्यवस्थित करते हैं।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
संस्था की सूचना देखें →
#2
फिल
"फिल" चापलूसी चित्र से इनकार करता है: करीबी फ्रेमिंग को दृश्य तथ्यों के रूप में चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को पढ़ने की आवश्यकता होती है बंद करें फोटोग्राफिक जानकारी को बढ़ाता है जब तक कि यह ग्रिल, छिद्र और दुर्घटनाओं को दृश्यमान नहीं बनाता है रंग का; इस प्रकार चेहरा मानव उपस्थिति और ऑप्टिकल निर्माण के बीच दोलन करता है।
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संस्था की सूचना देखें →रानी
"क्वीन" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं फ्लैक फोटोग्राफिक तीक्ष्णता और घमंड प्रतीकों को जोड़ती है; वस्तुएं पहले अपने साथ आकर्षित करती हैं स्मृति, हानि और समय बीतने को याद करने से पहले प्रतिभा।
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#4
पोंटियाक 61
"पोंटियाक 61" ऑटोमोबाइल को एक सांस्कृतिक वस्तु के रूप में देखता है: बॉडीवर्क, प्रतिबिंब और उपयोग के निशान एक वाहन के रूप में एक युग के बारे में बताते हैं। बेचटल शानदार विडंबना के बिना आवासीय साधारणता को चित्रित करता है; कार, मुखौटा और कैलिफ़ोर्नियाई प्रकाश युद्ध के बाद की अवधि की एक सामाजिक स्मृति बनाता है।
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संस्था की सूचना देखें →जीप 40,809बी
"जीप ४० ८० ९ बी" ऑटोमोबाइल को एक सांस्कृतिक वस्तु के रूप में देखता है: बॉडीवर्क, प्रतिबिंब और उपयोग के निशान एक युग के रूप में बताते हैं क्योंकि एक वाहन के रूप में जाना सड़क अमेरिका के सामान्य स्थानों को प्रकाश के अध्ययन में बदल देता है: क्रोम, ग्लास और फॉर्मिका पेंटिंग के असली अभिनेता बन जाते हैं।
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संस्था की सूचना देखें →कार स्क्रैपयार्ड I
"कैस ऑटोमोबाइल I" ऑटोमोबाइल को एक सांस्कृतिक वस्तु के रूप में देखता है: बॉडीवर्क, प्रतिबिंब और उपयोग के निशान एक वाहन के रूप में एक युग के बारे में बताते हैं। एडी बहुत स्पष्ट फोटोग्राफिक शॉट्स लगाता है, एक ऐसी प्रक्रिया जो आंख के प्राकृतिक धुंधलेपन को अस्वीकार करती है और प्रत्येक स्क्रैप धातु को समान रूप से मौजूद बनाती है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
संस्था की सूचना देखें →एक कबाड़खाने में दो शेवरले
"एक स्क्रैपयार्ड में दो शेवरले" ऑटोमोबाइल को एक सांस्कृतिक वस्तु के रूप में देखता है: बॉडीवर्क, प्रतिबिंब और उपयोग के निशान एक वाहन के रूप में एक युग के बारे में बताते हैं। नमक वांछनीय ऑटोमोबाइल के बजाय घिसे-पिटे वाहनों को चुनता है; उसकी सटीक एयरब्रश संक्षारण को उपभोग और परित्याग पर एक टिप्पणी बनाता है।
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संस्था की सूचना देखें →ब्रॉडवे
"ब्रॉडवे" वास्तुकला, साइनेज और प्रतिबिंबों को इस तरह से व्यवस्थित करता है कि शहर को एक साथ परिचित और सुलझाना मुश्किल हो जाता है ब्लैकवेल क्रोम और प्रतिबिंबित सतहों को अलग करता है ताकि यांत्रिक वस्तु अपने पर्यावरण को दर्जनों माध्यमिक छवियों में टुकड़े कर दे।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
संस्था की सूचना देखें →शेफ़र बीयर
"शेफ़र बीयर" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं कोटिंघम आर्किटेक्चर जैसे संकेतों और अक्षरों को फिर से परिभाषित करता है; वाणिज्यिक प्रकाश व्यवस्था सड़क की स्मृति को बनाए रखते हुए एक अमूर्त शब्दावली बन जाती है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#10
संकट का दिन
"द डे ऑफ द स्कॉर्ज" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से आकृति को पुनर्गठित करते हैं मॉर्ले मुद्रित छवियों से शुरू होता है जिसे वह क्रिसक्रॉस और ट्रांसक्रिप्ट करता है, लेकिन पेंटिंग छोड़ देता है स्रोत को बाधित करना: प्रतिलिपि, स्मृति और तमाशा कभी भी मेल नहीं खाते।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः आधुनिक कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
संस्था की सूचना देखें →मैके मैरी
"मैकी मैरी" पशु विषय को एक चित्र की गंभीरता प्रदान करती है, बिना उसकी शारीरिक रचना या स्वभाव को एक साधारण सुरम्य रूपांकन तक कम किए। मैकलीन अमेरिकी घुड़सवारी की कल्पना को ठंडी सटीकता के साथ लेता है; मुद्रा, पोशाक और सजावट एक विषय के समान ही एक सामाजिक कोड को भी प्रकट करती है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
संस्था की सूचना देखें →दीवार रोशनी और दो वाहक
"ऐप्लिक्स और दो वाहक" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं शोन्ज़िट रोजमर्रा की वस्तु को उसके पैमाने को बाधित करने के बिंदु तक बढ़ा देता है; वहाँ लगभग विज्ञापन निकटता उन संघों को प्रकट करती है जो यथार्थवादी से अधिक अजनबी हैं।
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#13
अनसोनिया
"एंसोनिया" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं एस्टेस कई तस्वीरों को विलय करता है और परिप्रेक्ष्य को सही करता है: इसके प्रतिबिंब पुन: उत्पन्न नहीं होते हैं इसलिए कभी भी निष्क्रिय रूप से घिसी-पिटी बात नहीं करते, वे शहर को एक सतत सतह पर पुन: व्यवस्थित करते हैं।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#14
मैडोना
"ला मैडोन" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से रूपांकन को पुनर्गठित करते हैं फ्लैक फोटोग्राफिक तीक्ष्णता और घमंड प्रतीकों को जोड़ती है; वस्तुएँ पहले आकर्षित करती हैं स्मृति, हानि और समय बीतने को याद करने से पहले उनकी प्रतिभा।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#15
मर्लिन मुनरो को श्रद्धांजलि
"मर्लिन मुनरो को श्रद्धांजलि" चापलूसी वाले चित्र को अस्वीकार करती है: करीबी फ्रेमिंग हमें चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को दृश्य तथ्यों के रूप में पढ़ने के लिए मजबूर करती है। लोपेज़ गार्सिया रूपांकन के सामने धीरे-धीरे काम करते हैं; इसका यथार्थवाद जमा हो जाता है क्षण को स्थिर करने के बजाय समय, वस्तुओं को लगभग आध्यात्मिक उपस्थिति देता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः आधुनिक कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
संस्था की सूचना देखें →शोकेस, क्रोम, संकेत और साधारण वस्तुएं युद्ध के बाद का अमेरिका बनाती हैं।
#16
फिर भी काले जॉकी के साथ जीवन
"स्टिल लाइफ विद ए ब्लैक जॉकी" पशु विषय को एक चित्र की गंभीरता प्रदान करता है, बिना उसकी शारीरिक रचना या स्वभाव को एक साधारण सुरम्य रूपांकन तक कम किए बिना। मैकलीन ठंडी सटीकता के साथ अमेरिकी घुड़सवारी की कल्पना को अपनाता है; वहाँ मुद्रा, पोशाक और सजावट एक विषय के रूप में एक सामाजिक कोड के रूप में प्रकट करते हैं।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
संस्था की सूचना देखें →पीसा का टॉवर
"पीसा का टॉवर" दिखाता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं होती है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं फ्लैक फोटोग्राफिक तीक्ष्णता और घमंड प्रतीकों को जोड़ती है; वस्तुएं पहले आकर्षित करती हैं स्मृति, हानि और समय बीतने को याद करने से पहले उनकी प्रतिभा।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
संस्था की सूचना देखें →इंडियन चॉपर, हार्ले 57 संशोधित
"इंडियन चॉपर, संशोधित हार्ले ५७" ऑटोमोबाइल को एक सांस्कृतिक वस्तु के रूप में देखता है: बॉडीवर्क, प्रतिबिंब और उपयोग के निशान एक युग के रूप में बताते हैं जैसे कि एक वाहन ब्लैकवेल क्रोम और प्रतिबिंबित सतहों को अलग करता है ताकि यांत्रिक वस्तु अपने पर्यावरण को दर्जनों माध्यमिक छवियों में विभाजित करती है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#19
रॉबर्ट/104,072
"रॉबर्ट/१०४,०७२" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं होती है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं बंद करें फोटोग्राफिक जानकारी को बढ़ाता है जब तक कि यह ग्रिड, छिद्र और दृश्यमान नहीं बनाता है रंग दुर्घटनाएँ; इस प्रकार चेहरा मानव उपस्थिति और ऑप्टिकल निर्माण के बीच झूलता रहता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः आधुनिक कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#20
लियोनार्डो की महिला
"द लेडी ऑफ लियोनार्डो" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से रूपांकन को पुनर्गठित करते हैं फ्लैक फोटोग्राफिक तीक्ष्णता और घमंड प्रतीकों को जोड़ती है; वस्तुओं को बहकाया स्मृति, हानि और समय बीतने को याद करने से पहले उनकी प्रतिभा से।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः आधुनिक कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#21
शेवरले शेरविन-विलियम्स
"शेवरले शेरविन-विलियम्स" ऑटोमोबाइल को एक सांस्कृतिक वस्तु के रूप में देखता है: बॉडीवर्क, प्रतिबिंब और उपयोग के निशान एक युग के रूप में बताते हैं जैसे कि एक वाहन के रूप में जाना सड़क अमेरिका के सामान्य स्थानों को अध्ययन में बदल देता है प्रकाश: क्रोम, ग्लास और फॉर्मिका पेंटिंग में असली खिलाड़ी बन जाते हैं।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः आधुनिक कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
संस्था की सूचना देखें →एमआईएस हरमनोस
"मिस हरमनोस" चापलूसी वाले चित्र को अस्वीकार कर देता है: करीबी फ्रेमिंग हमें चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को दृश्य तथ्यों के रूप में पढ़ने के लिए मजबूर करती है। ट्रेविनो फोटोरिअलिस्टिक परिशुद्धता में मैक्सिकन-अमेरिकी अनुभव को अंकित करता है; द पोर्ट्रेट एक पारिवारिक स्मृति और सार्वजनिक प्रतिज्ञान दोनों बन जाता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#23
डबल सेल्फ-पोर्ट्रेट
"डबल सेल्फ-पोर्ट्रेट" चापलूसी वाले चित्र को अस्वीकार करता है: करीबी फ्रेमिंग के लिए चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को दृश्य तथ्यों के रूप में पढ़ने की आवश्यकता होती है। एस्टेस कई तस्वीरों को मिलाता है और परिप्रेक्ष्य को सही करता है: उसका इसलिए प्रतिबिंब कभी भी निष्क्रिय रूप से एक क्लिच को पुन: पेश नहीं करते हैं, वे शहर को एक सतत सतह पर पुन: व्यवस्थित करते हैं।
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#24
जाफरी
"जैफरी" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं ब्लैकवेल क्रोम और प्रतिबिंबित सतहों को अलग करता है ताकि यांत्रिक वस्तु अपने पर्यावरण को दर्जनों माध्यमिक छवियों में टुकड़े कर दे।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः आधुनिक कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#25
रेडियो
"रेडियो" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं कोटिंघम आर्किटेक्चर जैसे संकेतों और अक्षरों को फिर से तैयार करता है; वाणिज्यिक प्रकाश एक हो जाता है सड़क की स्मृति को बरकरार रखते हुए अमूर्त शब्दावली।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
संस्था की सूचना देखें →हडसन पर मैनहट्टन
"मैनहट्टन ऑन द हडसन" वास्तुकला, साइनेज और प्रतिबिंबों को इस तरह से व्यवस्थित करता है कि शहर को एक साथ परिचित और सुलझाना मुश्किल हो जाए। क्लेमैन शहरी वाहनों को देता है और एक स्मारकीय अग्रभाग का संकेत देता है, जहां फोटोग्राफिक क्षण को धीमा करते हुए पेंटिंग प्रकाश को बरकरार रखती है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
संस्था की सूचना देखें →मैरियन
"मैरियन" वास्तुकला, साइनेज और प्रतिबिंबों को इस तरह से व्यवस्थित करता है कि शहर को एक साथ परिचित और सुलझाना मुश्किल हो जाता है। कोन पड़ोस के सिनेमा को एक शहरी संग्रह बनाता है; मार्कीज़, ईंटें और आकाश परिवर्तन के लिए नियत वास्तुकला की नाजुकता को मापते हैं।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
संस्था की सूचना देखें →आर्बर के साथ भोजन कक्ष
"आर्बर के साथ भोजन कक्ष" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं होती है: फ्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से आकृति को पुनर्गठित करते हैं मेंडेनहॉल घरेलू इंटीरियर को एक आकृतिहीन चित्र के रूप में मानता है, जहां फर्नीचर, पौधे और प्रकाश चुपचाप जीवन जीने का एक तरीका रिकॉर्ड करते हैं।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#29
फ्रांसेस्को I
"फ्रांसेस्को I" चापलूसी चित्र से इनकार करता है: करीबी फ्रेमिंग को दृश्य तथ्यों के रूप में चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को पढ़ने की आवश्यकता होती है बंद फोटोग्राफिक जानकारी को बढ़ाता है जब तक कि यह ग्रिड, छिद्र और दृश्यमान न हो जाए रंग दुर्घटनाएँ; इस प्रकार चेहरा मानव उपस्थिति और ऑप्टिकल निर्माण के बीच झूलता रहता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#30
एलिजाबेथ
"एलिजाबेथ" चापलूसी चित्र से इनकार करता है: करीबी फ्रेमिंग को दृश्य तथ्यों के रूप में चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को पढ़ने की आवश्यकता होती है बंद फोटोग्राफिक जानकारी को बढ़ाता है जब तक कि यह ग्रिड, छिद्र और दृश्यमान नहीं बनाता है रंग दुर्घटनाएँ; इस प्रकार चेहरा मानव उपस्थिति और ऑप्टिकल निर्माण के बीच झूलता रहता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः आधुनिक कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#31
जिप्सी
"ला गिटाने" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से आकृति को पुनर्गठित करते हैं मॉर्ले मुद्रित छवियों से शुरू होता है जिसे वह दस्ते और ट्रांसक्राइब करता है, लेकिन पेंटिंग को गलत होने देता है स्रोत: कॉपी, स्मारिका और शो कभी भी मेल नहीं खाते।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#32
मिशेल
"मिशेल" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से आकृति को पुनर्गठित करते हैं मॉर्ले मुद्रित छवियों से शुरू होता है जिसे वह दस्ते और ट्रांसक्राइब करता है, लेकिन पेंटिंग को इसे बाधित करने देता है स्रोत: कॉपी, स्मारिका और शो कभी भी मेल नहीं खाते।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः आधुनिक कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#33
डोरोथिया
"डोरोथिया" चापलूसी चित्र से इनकार करता है: करीबी फ्रेमिंग को दृश्य तथ्यों के रूप में चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को पढ़ने की आवश्यकता होती है बंद फोटोग्राफिक जानकारी को बढ़ाता है जब तक कि यह ग्रिड, छिद्र और दृश्यमान नहीं बनाता है रंग दुर्घटनाएँ; इस प्रकार चेहरा मानव उपस्थिति और ऑप्टिकल निर्माण के बीच झूलता रहता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः आधुनिक कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
संस्था की सूचना देखें →विस्तृत चित्र और मुद्रित छवि समानता की यांत्रिकी को प्रकट करती है।
#34
आत्म चित्र
"सेल्फ-पोर्ट्रेट" चापलूसी वाले चित्र को मना कर देता है: करीबी फ्रेमिंग के लिए चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को दृश्य तथ्यों के रूप में पढ़ने की आवश्यकता होती है। क्लोज़ फोटोग्राफिक जानकारी को तब तक बढ़ाता है जब तक कि यह ग्रिड, छिद्र और दृश्यमान न हो जाए रंग दुर्घटनाएँ; इस प्रकार चेहरा मानव उपस्थिति और ऑप्टिकल निर्माण के बीच झूलता रहता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः आधुनिक कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#35
नाविक (नाविक)
"मैरिन (मैरिनर)" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से आकृति को पुनर्गठित करते हैं मॉर्ले मुद्रित छवियों से शुरू होता है जिसे वह दस्ते और ट्रांसक्रिप्ट करता है, लेकिन पेंटिंग छोड़ देता है स्रोत को बाधित करना: प्रतिलिपि, स्मृति और तमाशा कभी भी मेल नहीं खाते।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#36
लाइल
"लाइल" चापलूसी चित्र से इनकार करता है: करीबी फ्रेमिंग हमें चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को दृश्य तथ्यों के रूप में पढ़ने के लिए मजबूर करती है बंद करें फोटोग्राफिक जानकारी को बढ़ाता है जब तक कि यह ग्रिल, छिद्र और दुर्घटनाओं को दृश्यमान नहीं बनाता है रंग का; इस प्रकार चेहरा मानव उपस्थिति और ऑप्टिकल निर्माण के बीच दोलन करता है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#37
अरोरा
"ऑरोरा" प्रकाश और गति की एक अस्थिर घटना को पकड़ता है, फिर इसे तब तक बढ़ाता है जब तक कि यह देखे गए परिदृश्य और अमूर्तता के बीच संकोच न कर ले। एवरबैक पानी और आकाश की क्षणभंगुर अवस्थाओं को पैमाने को मिटाने की हद तक बढ़ा देता है; वहाँ सद्गुण एक वायुमंडलीय अनुभूति प्रदान करता है, कोई साधारण प्रदर्शन नहीं।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#38
रहस्यमय
"मिस्टिक" प्रकाश और गति की एक अस्थिर घटना को पकड़ता है, फिर इसे तब तक बढ़ाता है जब तक कि यह देखे गए परिदृश्य और अमूर्तता के बीच संकोच न कर ले। एवरबैक पानी और आकाश की क्षणभंगुर अवस्थाओं को पैमाने को मिटाने की हद तक बढ़ा देता है; वहाँ सद्गुण एक वायुमंडलीय अनुभूति प्रदान करता है, कोई साधारण प्रदर्शन नहीं।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#39
सार
"सार" प्रकाश और गति की एक अस्थिर घटना को पकड़ता है, फिर इसे तब तक बढ़ाता है जब तक कि यह देखे गए परिदृश्य और अमूर्तता के बीच संकोच न कर ले। एवरबैक पानी और आकाश की क्षणभंगुर अवस्थाओं को पैमाने को मिटाने की हद तक बढ़ा देता है; वहाँ सद्गुण एक वायुमंडलीय अनुभूति प्रदान करता है, कोई साधारण प्रदर्शन नहीं।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#40
ओडिसी
"ओडिसी" प्रकाश और गति की एक अस्थिर घटना को पकड़ता है, फिर इसे तब तक बढ़ाता है जब तक कि यह देखे गए परिदृश्य और अमूर्तता के बीच संकोच न कर ले। एवरबैक पानी और आकाश की क्षणभंगुर अवस्थाओं को पैमाने को मिटाने की हद तक बढ़ा देता है; वहाँ सद्गुण एक वायुमंडलीय अनुभूति प्रदान करता है, कोई साधारण प्रदर्शन नहीं।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#41
आराम
"आराम" प्रकाश और गति की एक अस्थिर घटना को पकड़ता है, फिर इसे तब तक बढ़ाता है जब तक कि यह देखे गए परिदृश्य और अमूर्तता के बीच संकोच न कर ले। एवरबैक पानी और आकाश की क्षणभंगुर अवस्थाओं को पैमाने को मिटाने की हद तक बढ़ा देता है; वहाँ सद्गुण एक वायुमंडलीय अनुभूति प्रदान करता है, कोई साधारण प्रदर्शन नहीं।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
संस्था की सूचना देखें →वास्तुकला, धुंध और प्रतिबिंब अंतर्राष्ट्रीय परिदृश्य पर आंदोलन का विस्तार करते हैं।
#42
दोलनशीलता
"दोलन" प्रकाश और गति की एक अस्थिर घटना को पकड़ता है, फिर इसे तब तक बढ़ाता है जब तक कि यह देखे गए परिदृश्य और अमूर्तता के बीच संकोच न कर ले। एवरबैक पानी और आकाश की क्षणभंगुर अवस्थाओं को पैमाने को मिटाने की हद तक बढ़ा देता है; वहाँ सद्गुण एक वायुमंडलीय अनुभूति प्रदान करता है, कोई साधारण प्रदर्शन नहीं।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#43
उपासना
"आ आराधना" प्रकाश और गति की एक अस्थिर घटना को पकड़ती है, फिर इसे तब तक बढ़ाती है जब तक कि यह देखे गए परिदृश्य और अमूर्तता के बीच संकोच न कर ले। एवरबैक पानी और आकाश की क्षणभंगुर अवस्थाओं को पैमाने को मिटाने की हद तक बढ़ा देता है; वहाँ सद्गुण एक वायुमंडलीय अनुभूति प्रदान करता है, कोई साधारण प्रदर्शन नहीं।
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#44
जलन
"आर्डेंट" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से आकृति को पुनर्गठित करते हैं एवरबैक पानी और आकाश के क्षणभंगुर राज्यों को मिटाने के पैमाने तक बढ़ाता है; गुण एक वायुमंडलीय सनसनी का कार्य करता है, एक साधारण प्रदर्शन नहीं।
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#45
न्यूयॉर्क में शॉपिंग सेंटर
"न्यूयॉर्क में मॉल" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से आकृति को पुनर्गठित करते हैं कैस्टेलानोस शहर को कांच, धुंध और प्रतिबिंब की परतों में बनाता है पहचान योग्य वास्तुकला एक मोबाइल नेत्र अनुभव बन जाती है।
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#46
व्यवसायी
"बिजनेसवुमन" चापलूसी चित्र से इनकार करता है: करीबी फ्रेमिंग हमें चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को दृश्य तथ्यों के रूप में पढ़ने के लिए मजबूर करती है कैस्टेलानोस शहर को कांच, धुंध और प्रतिबिंब की परतों में बनाता है; पहचान योग्य वास्तुकला एक मोबाइल नेत्र अनुभव बन जाती है।
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#47
फ़्लैटिरॉन बिल्डिंग
"एल'इम्यूबल फ्लैटिरॉन" वास्तुकला, साइनेज और प्रतिबिंबों को इस तरह से व्यवस्थित करता है कि शहर को एक साथ परिचित और अलग करना मुश्किल हो जाता है कैस्टेलानोस शहर को कांच, धुंध और प्रतिबिंबों की परतों में बनाता है; पहचान योग्य वास्तुकला एक मोबाइल आंख अनुभव बन जाता है।
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#48
कोहरे में ब्रायंट पार्क
"ब्रायंट पार्क इन द फॉग" वास्तुकला, साइनेज और प्रतिबिंबों को इस तरह से व्यवस्थित करता है कि शहर एक साथ परिचित और सुलझाना मुश्किल हो जाता है कैस्टेलानोस शहर को कांच, धुंध और प्रतिबिंबों की परतों में बनाता है पहचान योग्य वास्तुकला एक मोबाइल नेत्र अनुभव बन जाती है।
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#49
लिबर्टी
"लिबर्टी" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से आकृति को पुनर्गठित करते हैं कैस्टेलानोस शहर को कांच, धुंध और प्रतिबिंबों की परतों में बनाता है; पहचान योग्य वास्तुकला टकटकी का एक मोबाइल अनुभव बन जाता है।
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#50
लिमट
"ला लिम्मट" वास्तुकला, साइनेज और प्रतिबिंबों को इस तरह से व्यवस्थित करता है कि शहर को एक साथ परिचित और सुलझाना मुश्किल हो जाता है। कैस्टेलानोस शहर को कांच, धुंध और प्रतिबिंबों की परतों में बनाता है; पहचान योग्य वास्तुकला एक मोबाइल नेत्र अनुभव बन जाती है।
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#51
लंदन
"लंदन" वास्तुकला, साइनेज और प्रतिबिंबों को इस तरह से व्यवस्थित करता है कि शहर को एक साथ परिचित और सुलझाना मुश्किल हो जाता है कैस्टेलानोस शहर को कांच, धुंध और प्रतिबिंबों की परतों में बनाता है; पहचान योग्य वास्तुकला एक मोबाइल आंख अनुभव बन जाती है।
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#52
न्यूयॉर्क में पेड़
"ट्री इन न्यूयॉर्क" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से आकृति को पुनर्गठित करते हैं कैस्टेलानोस शहर को कांच, धुंध और प्रतिबिंबों की परतों में बनाता है; पहचान योग्य वास्तुकला टकटकी का एक मोबाइल अनुभव बन जाती है।
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#53
मैकरॉन संवेदनाएँ
"मैकरून की संवेदना" ऑटोमोबाइल को एक सांस्कृतिक वस्तु के रूप में देखती है: बॉडीवर्क, प्रतिबिंब और उपयोग के निशान एक वाहन के रूप में एक युग के बारे में बताते हैं। कैम्पोस अपने यथार्थवाद को फलों, पैकेजिंग और कंटेनरों पर केंद्रित करता है; द गणना की गई प्रतिभाएं स्थिर जीवन को इच्छा के समकालीन अध्ययन में बदल देती हैं।
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#54
एक गर्म दिन
"ए हॉट डे" में, खाल, कांच और पैकेजिंग पर प्रकाश चमकता है; खाने योग्य पैटर्न लगभग स्पर्शनीय अनुभव बन जाता है। कैम्पोस अपने यथार्थवाद को फलों, पैकेजिंग और कंटेनरों पर केंद्रित करता है; चमक गणना की इच्छा के एक समकालीन अध्ययन में अभी भी जीवन को बदलने।
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#55
एक गर्म दिन II
"ए हॉट डे II" में, खाल, कांच और पैकेजिंग पर प्रकाश स्लाइड; खाद्य पैटर्न लगभग स्पर्शनीय अनुभव बन जाता है। कैम्पोस अपने यथार्थवाद को फलों, पैकेजिंग और कंटेनरों पर केंद्रित करता है; द गणना की गई प्रतिभाएं स्थिर जीवन को इच्छा के समकालीन अध्ययन में बदल देती हैं।
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#56
अंडे
"एग्स एक्स" में, खाल, कांच और पैकेजिंग पर प्रकाश स्लाइड; खाद्य पैटर्न लगभग स्पर्श अनुभव बन जाता है कैम्पोस अपने यथार्थवाद को फलों, पैकेजिंग और कंटेनरों पर केंद्रित करता है; परिकलित प्रतिभा स्थिर जीवन को इच्छा के समकालीन अध्ययन में बदल देती है।
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#57
चार आड़ू और एक कटोरा
"फोर पीचिस एंड ए बाउल" में, खाल, कांच और पैकेजिंग पर प्रकाश चमकता है; खाने योग्य पैटर्न लगभग स्पर्शनीय अनुभव बन जाता है। कैम्पोस अपने यथार्थवाद को फलों, पैकेजिंग और कंटेनरों पर केंद्रित करता है; द गणना की गई प्रतिभाएं स्थिर जीवन को इच्छा के समकालीन अध्ययन में बदल देती हैं।
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#58
कोका-कोला III त्रयी
"कोका-कोला III त्रयी" में, खाल, कांच और पैकेजिंग पर प्रकाश स्लाइड; खाद्य पैटर्न लगभग स्पर्शनीय अनुभव बन जाता है। कैम्पोस अपने यथार्थवाद को फलों, पैकेजिंग और कंटेनरों पर केंद्रित करता है; द गणना की गई प्रतिभाएं स्थिर जीवन को इच्छा के समकालीन अध्ययन में बदल देती हैं।
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#59
एक गर्म दिन IV
"ए हॉट डे IV" में, खाल, कांच और पैकेजिंग पर प्रकाश स्लाइड; खाद्य पैटर्न लगभग स्पर्शनीय अनुभव बन जाता है। कैम्पोस अपने यथार्थवाद को फलों, पैकेजिंग और कंटेनरों पर केंद्रित करता है; द गणना की गई प्रतिभाएं स्थिर जीवन को इच्छा के समकालीन अध्ययन में बदल देती हैं।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#60
एक गर्म दिन वी
"ए हॉट डे वी" में, खाल, कांच और पैकेजिंग पर प्रकाश चमकता है; खाने योग्य पैटर्न लगभग स्पर्शनीय अनुभव बन जाता है। कैम्पोस अपने यथार्थवाद को फलों, पैकेजिंग और कंटेनरों पर केंद्रित करता है; चमक गणना की इच्छा के एक समकालीन अध्ययन में अभी भी जीवन को बदलने।
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#61
एक गर्म दिन VI
"ए हॉट डे VI" में, खाल, कांच और पैकेजिंग पर प्रकाश स्लाइड; खाद्य पैटर्न लगभग स्पर्शनीय अनुभव बन जाता है। कैम्पोस अपने यथार्थवाद को फलों, पैकेजिंग और कंटेनरों पर केंद्रित करता है; द गणना की गई प्रतिभाएं स्थिर जीवन को इच्छा के समकालीन अध्ययन में बदल देती हैं।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#62
सेब और आड़ू
"सेब और आड़ू" में, खाल, कांच और पैकेजिंग पर प्रकाश सरकता है; खाने योग्य पैटर्न लगभग स्पर्शनीय अनुभव बन जाता है। कैम्पोस अपने यथार्थवाद को फलों, पैकेजिंग और कंटेनरों पर केंद्रित करता है; चमक गणना की इच्छा के एक समकालीन अध्ययन में अभी भी जीवन को बदलने।
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संस्था की सूचना देखें →समकालीन स्थिर जीवन पैकेजिंग और चमकदार सतहों को ऑप्टिकल शो में बदल देता है।
#63
मैंने बैटमोबाइल कहाँ पार्क किया?
"मैंने बैटमोबाइल कहाँ पार्क किया?" ऑटोमोबाइल को एक सांस्कृतिक वस्तु के रूप में देखता है: बॉडीवर्क, प्रतिबिंब और उपयोग के निशान एक युग के बारे में बताते हैं जितना कि एक वाहन चार्टियर लोकप्रिय संस्कृति के संकेतों को पहेली के रूप में उपयोग करता है दृश्य; सतहों की सटीकता कथा असेंबल को और अधिक अजनबी बना देती है।
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#64
एक अविस्मरणीय छुट्टी
"एक अविस्मरणीय छुट्टी" एक बंद कथा देने के बिना पहचानने योग्य सुराग इकट्ठा करता है, यथार्थवादी परिशुद्धता, इसके विपरीत, दृश्य की अस्पष्टता को मजबूत करता है चार्टियर लोकप्रिय संस्कृति के संकेतों को पहेली के रूप में उपयोग करता है दृश्य; सतहों की सटीकता कथा असेंबल को और अधिक अजनबी बना देती है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#65
अनछुए प्रदेश
"अनएक्सप्लोर्ड टेरिटरीज़" एक बंद कथा दिए बिना पहचानने योग्य सुरागों को इकट्ठा करता है; यथार्थवादी परिशुद्धता, इसके विपरीत, दृश्य की अस्पष्टता को पुष्ट करती है चार्टियर लोकप्रिय संस्कृति के संकेतों को पहेली के रूप में उपयोग करता है दृश्य; सतहों की सटीकता कथा असेंबल को और अधिक अजनबी बना देती है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#66
एक रात ओपेरा में
"ए नाइट एट द ओपेरा" एक बंद कहानी देने के बिना पहचानने योग्य सुराग इकट्ठा करता है, यथार्थवादी परिशुद्धता, इसके विपरीत, दृश्य की अस्पष्टता को मजबूत करता है चार्टियर दृश्य पहेली के रूप में लोकप्रिय संस्कृति के संकेतों का उपयोग करता है सतहों की सटीकता कथा संपादन को सभी अजनबी बना देती है।
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#67
और... हम यहाँ चलते हैं
"और... यहां हम जाते हैं" एक बंद कहानी दिए बिना पहचानने योग्य सुराग इकट्ठा करता है; यथार्थवादी परिशुद्धता, इसके विपरीत, दृश्य की अस्पष्टता को पुष्ट करती है। चार्टियर लोकप्रिय संस्कृति के संकेतों को दृश्य पहेली के रूप में उपयोग करता है ; सतहों की सटीकता कथा असेंबल को सभी अजनबी बना देती है।
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#68
हैलो मॉर्निंग
"हैलो, मॉर्निंग" एक बंद कहानी देने के बिना पहचानने योग्य सुराग इकट्ठा करता है, यथार्थवादी परिशुद्धता, इसके विपरीत, दृश्य की अस्पष्टता को मजबूत करता है चार्टियर दृश्य पहेली के रूप में लोकप्रिय संस्कृति के संकेतों का उपयोग करता है सतहों की सटीकता कथा संपादन को सभी अजनबी बना देती है।
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#69
हिमशैल XX
"आइसबर्ग XX" एक बंद कथा देने के बिना पहचानने योग्य सुराग इकट्ठा करता है, यथार्थवादी परिशुद्धता, इसके विपरीत, दृश्य की अस्पष्टता को मजबूत करता है चार्टियर दृश्य पहेली के रूप में लोकप्रिय संस्कृति के संकेतों का उपयोग करता है सतहों की सटीकता कथा संपादन को सभी अजनबी बना देती है।
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#70
एक सिम्फनी की प्रस्तावना
"एक सिम्फनी के लिए प्रस्तावना" एक बंद कहानी देने के बिना पहचानने योग्य सुराग इकट्ठा करता है, यथार्थवादी परिशुद्धता, इसके विपरीत, दृश्य की अस्पष्टता को मजबूत करता है चार्टियर लोकप्रिय संस्कृति के संकेतों को पहेली के रूप में उपयोग करता है दृश्य; सतहों की सटीकता कथा असेंबल को और अधिक अजनबी बना देती है।
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#71
प्रतीक्षा क्षेत्र
"द वेटिंग स्पेस" में, लुप्त हो रही रेखाओं, सामग्रियों और प्रकाश को वास्तुकला को मानसिक रूप से मापने योग्य बनाने के लिए कैलिब्रेट किया गया है। जॉनसन निकट-तकनीकी सटीकता के साथ वास्तुकला को मापता है और उसका पुनर्निर्माण करता है; अंतरिक्ष फिर भी मानसिक, शोर से खाली और आदर्श प्रकाश में निलंबित रहता है।
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#72
गाइडिंग लाइट
"गाइडिंग लाइट" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं जॉनसन निकट-तकनीकी परिशुद्धता के साथ वास्तुकला को मापता है और पुनर्निर्माण करता है हालाँकि, स्थान मानसिक, शोर से खाली और आदर्श प्रकाश में निलंबित रहता है।
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#73
रिचमंड हाउस की ओर देख रहे हैं
"लुक एट रिचमंड हाउस" में, वास्तुकला को मानसिक रूप से मापने योग्य स्थान बनाने के लिए उड़ान, सामग्री और प्रकाश की रेखाओं को कैलिब्रेट किया गया है। जॉनसन निकट-तकनीकी सटीकता के साथ वास्तुकला को मापता है और उसका पुनर्निर्माण करता है; हालाँकि, स्थान मानसिक, शोर से खाली और आदर्श प्रकाश में निलंबित रहता है।
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#74
रोका पिसाना के लिए अध्ययन
"स्टडी फॉर रोका पिसाना" में, लुप्त हो रही रेखाओं, सामग्रियों और प्रकाश को वास्तुकला को मानसिक रूप से मापने योग्य बनाने के लिए कैलिब्रेट किया गया है। जॉनसन निकट-तकनीकी सटीकता के साथ वास्तुकला को मापता है और उसका पुनर्निर्माण करता है; हालाँकि, स्थान मानसिक, शोर से खाली और आदर्श प्रकाश में निलंबित रहता है।
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#75
क्रिस्टल पैलेस, पुनर्निर्माण II
"क्रिस्टल पैलेस, पुनर्निर्माण II" में, लुप्त हो रही रेखाओं, सामग्रियों और प्रकाश को वास्तुकला को मानसिक रूप से मापने योग्य स्थान बनाने के लिए कैलिब्रेट किया जाता है। जॉनसन निकट सटीकता के साथ वास्तुकला को मापता है और पुनर्निर्माण करता है तकनीकी; फिर भी स्थान मानसिक, शोर से खाली और आदर्श प्रकाश में निलंबित रहता है।
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#76
आरोही प्रकाश
"आरोही प्रकाश" में, लुप्त हो रही रेखाओं, सामग्रियों और प्रकाश को वास्तुकला को मानसिक रूप से मापने योग्य स्थान बनाने के लिए कैलिब्रेट किया जाता है। जॉनसन निकट-तकनीकी सटीकता के साथ वास्तुकला को मापता है और उसका पुनर्निर्माण करता है; हालाँकि, स्थान मानसिक, शोर से खाली और आदर्श प्रकाश में निलंबित रहता है।
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#77
मस्त पेंडुलम है
"मस्त पेंडुलम है" में, लुप्त हो रही रेखाओं, सामग्रियों और प्रकाश को वास्तुकला को मानसिक रूप से मापने योग्य स्थान बनाने के लिए कैलिब्रेट किया जाता है। जॉनसन निकट-तकनीकी सटीकता के साथ वास्तुकला को मापता है और उसका पुनर्निर्माण करता है; हालाँकि, स्थान मानसिक, शोर से खाली और आदर्श प्रकाश में निलंबित रहता है।
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#78
बर्लिन पूल
"बर्लिन स्विमिंग पूल" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं जॉनसन निकट-तकनीकी परिशुद्धता के साथ वास्तुकला को मापता है और पुनर्निर्माण करता है हालाँकि, स्थान मानसिक, शोर से खाली और आदर्श प्रकाश में निलंबित रहता है।
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#79
एक्सल, अदृश्य बैल
"एक्सल, अदृश्य बैल" पशु विषय को एक चित्र के गुरुत्वाकर्षण को अनुदान देता है, बिना उसकी शारीरिक रचना या स्वभाव को एक साधारण सुरम्य रूपांकन में कम किए बिना। क्लिमास जानवर को एक छीने हुए दृश्य क्षेत्र के केंद्र में रखता है; बाल, पंख और प्रत्येक विषय को अलग-अलग करने के लिए लुक को पर्याप्त सटीकता के साथ वर्णित किया गया है।
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#80
रूडी, अदृश्य बैल
"रूडी, अदृश्य बैल" पशु विषय को एक चित्र के गुरुत्वाकर्षण को अनुदान देता है, बिना उसकी शारीरिक रचना या स्वभाव को एक साधारण सुरम्य रूपांकन में कम किए बिना। क्लिमास जानवर को एक छीने हुए दृश्य क्षेत्र के केंद्र में रखता है; बाल, पंख और प्रत्येक विषय को अलग-अलग करने के लिए लुक को पर्याप्त सटीकता के साथ वर्णित किया गया है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#81
चार्ली द रूस्टर I
"चार्ली द रूस्टर I" पशु विषय को एक चित्र की गंभीरता प्रदान करता है, बिना उसकी शारीरिक रचना या स्वभाव को एक साधारण सुरम्य रूपांकन में कम किए। क्लिमास जानवर को एक छीने हुए दृश्य क्षेत्र के केंद्र में रखता है; बाल, पंख और टकटकी हैं प्रत्येक विषय को वैयक्तिकृत करने के लिए पर्याप्त सटीकता के साथ वर्णित।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
संस्था की सूचना देखें →शरीर, पशु और वास्तुकला अतियथार्थवादी परिशुद्धता को नवीनीकृत करते हैं।
#82
चार्ली द रूस्टर III
"चार्ली द रूस्टर III" पशु विषय को एक चित्र की गंभीरता प्रदान करता है, बिना उसकी शारीरिक रचना या स्वभाव को एक साधारण सुरम्य रूपांकन में कम किए। क्लिमास जानवर को एक छीने हुए दृश्य क्षेत्र के केंद्र में रखता है; बाल, पंख और टकटकी हैं प्रत्येक विषय को वैयक्तिकृत करने के लिए पर्याप्त सटीकता के साथ वर्णित।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#83
एक परिदृश्य में गायें
"एक परिदृश्य में गायें" पशु विषय को एक चित्र की गंभीरता प्रदान करती है, बिना उसकी शारीरिक रचना या स्वभाव को एक साधारण सुरम्य रूपांकन में कम किए। क्लिमास जानवर को एक छीने हुए दृश्य क्षेत्र के केंद्र में रखता है; बाल, पंख और टकटकी प्रत्येक विषय को वैयक्तिकृत करने के लिए पर्याप्त सटीकता के साथ वर्णित किया गया है।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#84
डेज़ी
"डेज़ी" पशु विषय को एक चित्र की गंभीरता प्रदान करता है, बिना उसकी शारीरिक रचना या स्वभाव को एक साधारण सुरम्य रूपांकन में कम किए। क्लिमास जानवर को एक छीने हुए दृश्य क्षेत्र के केंद्र में रखता है; प्रत्येक विषय को अलग-अलग करने के लिए बालों, पंखों और टकटकी का पर्याप्त सटीकता के साथ वर्णन किया गया है।
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#85
मोंटेगो
"मोंटेगो" ऑटोमोबाइल को एक सांस्कृतिक वस्तु के रूप में देखता है: बॉडीवर्क, प्रतिबिंब और उपयोग के निशान एक वाहन के रूप में एक युग के बारे में बताते हैं। नमक वांछनीय ऑटोमोबाइल के बजाय घिसे-पिटे वाहनों को चुनता है; इसका सटीक एयरब्रश किया गया संक्षारण से उपभोग और परित्याग पर एक टिप्पणी।
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#86
फाल्कन
"फाल्कन" ऑटोमोबाइल को एक सांस्कृतिक वस्तु के रूप में देखता है: बॉडीवर्क, प्रतिबिंब और उपयोग के निशान एक वाहन के रूप में एक युग के रूप में बताते हैं नमक वांछनीय ऑटोमोबाइल पर पहने हुए वाहनों को चुनता है; इसका सटीक एयरब्रश किया गया संक्षारण से उपभोग और परित्याग पर एक टिप्पणी।
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#87
ग्रैंड स्ट्रीट पार्किंग स्थल
"ग्रैंड स्ट्रीट पार्किंग" ऑटोमोबाइल को एक सांस्कृतिक वस्तु के रूप में देखती है: बॉडीवर्क, प्रतिबिंब और उपयोग के निशान एक वाहन के रूप में एक युग के बारे में बताते हैं। नमक वांछनीय ऑटोमोबाइल के बजाय घिसे-पिटे वाहनों को चुनता है; उसकी सटीक एयरब्रश संक्षारण को उपभोग और परित्याग पर एक टिप्पणी बनाता है।
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#88
खेल विराम
"स्पोर्ट्स ब्रेक" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं नमक वांछनीय ऑटोमोबाइल पर पहने हुए वाहनों को चुनता है; इसका सटीक एयरब्रश संक्षारण को उपभोग और परित्याग पर एक टिप्पणी बनाता है।
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#89
स्थिर ऑटोमोबाइल I
"स्टिल ऑटोमोबाइल I" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं नमक वांछनीय ऑटोमोबाइल पर पहने हुए वाहनों को चुनता है; उसकी सटीक एयरब्रश संक्षारण को उपभोग और परित्याग पर एक टिप्पणी बनाता है।
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#90
जीए (बिजली क्षेत्र)
"जीए (प्रकाश)" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं वाइली त्वचा के निशान, सिलवटों और दुर्घटनाओं को बनाए रखता है जो विज्ञापन छवि का विरोध करते हैं; हाइपरप्रिसिजन अंतरंगता का एक रूप बन जाता है।
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#91
एल (संतृप्त)
"एल (संतृप्त)" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं वाइली त्वचा के निशान, सिलवटों और दुर्घटनाओं को बनाए रखता है जो विज्ञापन छवि का विरोध करते हैं; हाइपरप्रिसिजन अंतरंगता का एक रूप बन जाता है।
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#92
के'
"'के'" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं वाइली त्वचा के निशान, सिलवटों और दुर्घटनाओं को बनाए रखता है जो विज्ञापन छवि का विरोध करते हैं; हाइपरप्रिसिजन अंतरंगता का एक रूप बन जाता है।
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#93
डीडब्ल्यू (प्रतिबिंब)
"डीडब्ल्यू (प्रतिबिंब)" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं वाइली त्वचा के निशान, सिलवटों और दुर्घटनाओं को बनाए रखता है जो विज्ञापन छवि का विरोध करते हैं; हाइपरप्रिसिजन अंतरंगता का एक रूप बन जाता है।
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#94
स्व-चित्र (हाइड्रा)
"सेल्फ-पोर्ट्रेट (हाइड्रा)" चापलूसी वाले चित्र को मना कर देता है: करीबी फ्रेमिंग के लिए चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को दृश्य तथ्यों के रूप में पढ़ने की आवश्यकता होती है। वाइली त्वचा के निशान, सिलवटों और दुर्घटनाओं को बनाए रखता है जो विरोध करते हैं विज्ञापन छवि; अतिसटीकता अंतरंगता का एक रूप बन जाती है।
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#95
नर्स
"नर्स" चापलूसी चित्र से इनकार करता है: करीबी फ्रेमिंग हमें चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को दृश्य तथ्यों के रूप में पढ़ने के लिए मजबूर करती है वाइली त्वचा के निशान, सिलवटों और दुर्घटनाओं को बनाए रखता है जो छवि का विरोध करते हैं विज्ञापन; अति परिशुद्धता अंतरंगता का एक रूप बन जाती है।
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#96
टूटा छाता
"टूटी हुई छतरी" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं वाइली त्वचा के निशान, सिलवटों और दुर्घटनाओं को बनाए रखता है जो विज्ञापन छवि का विरोध करते हैं; हाइपरप्रिसिजन अंतरंगता का एक रूप बन जाता है।
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#97
पात्रों के साथ ब्लू डिनर
"चरित्रों के साथ ब्लू डिनर" में, काउंटर, खिड़कियां और कृत्रिम प्रकाश व्यवस्था खपत के एक स्थान को एक मूक थिएटर में बदल देती है गोइंग सड़क अमेरिका के सामान्य स्थानों को प्रकाश के अध्ययन में बदल देती है: क्रोम, ग्लास और फॉर्मिका पेंटिंग के असली अभिनेता बन जाते हैं।
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#98
पांच स्पॉट
"फाइव स्पॉट" में, काउंटर, खिड़कियां और कृत्रिम प्रकाश एक मूक थिएटर में खपत की जगह को बदल देता है गोइंग सड़क अमेरिका के सामान्य स्थानों को प्रकाश के अध्ययन में बदल देता है: क्रोम, ग्लास और फॉर्मिका पेंटिंग के असली अभिनेता बन जाते हैं।
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#99
कॉर्नेट और आइसक्रीम
"कॉर्नेट्स एंड मिरर्स" में, काउंटर, खिड़कियां और कृत्रिम प्रकाश व्यवस्था खपत के स्थान को एक मूक थिएटर में बदल देती है गोइंग सड़क अमेरिका के सामान्य स्थानों को प्रकाश के अध्ययन में बदल देती है: क्रोम, ग्लास और फॉर्मिका पेंटिंग के वास्तविक अभिनेता बन जाते हैं।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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#100
विंडोज
"विंडोज" वास्तुकला, साइनेज और प्रतिबिंबों को इस तरह से व्यवस्थित करता है कि शहर को एक साथ परिचित और सुलझाना मुश्किल हो जाता है गोइंग सड़क अमेरिका के सामान्य स्थानों को प्रकाश के अध्ययन में बदल देता है: क्रोम, ग्लास और फॉर्मिका पेंटिंग के वास्तविक अभिनेता बन जाते हैं।
दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।
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फोटोरियलिज्म का संग्रह और इतिहास
यह कोष स्मिथसोनियन, व्हिटनी, एमओएमए और टेट के नोटिस के साथ-साथ थिसेन-बोर्नमिसज़ा और संग्रहालय फ्राइडर बर्दा में प्रदर्शनियों द्वारा प्रलेखित कलाकारों को एक साथ लाता है।
आंदोलन का इतिहास
गुगेनहाइम - अमेरिका का चित्रण१९७० के दशक के संस्थापक कलाकार और फोटोरियलिज्म के विषय।स्मिथसोनियन - अवास्तविकडॉन मीसेल की बाईस पेंटिंग और आंदोलन का एक सामाजिक वाचन।स्मिथसोनियन - रिचर्ड एस्टेस का यथार्थवादशहरों, प्रतिबिंबों और परिदृश्यों पर पचास वर्षों का शोध।अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
फोटोरियलिज्म के बारे में प्रश्न
तकनीक, ऐतिहासिक आंदोलन और समकालीन विस्तार को अलग करने के लिए आवश्यक मानक।
फोटोरियलिज्म और हाइपररियलिज्म में क्या अंतर है?
ऐतिहासिक फोटोरियलिज्म फोटोग्राफी को एक स्रोत के रूप में उपयोग करता है और १९६८ के आसपास विकसित हुआ है हाइपररियलिज्म का उपयोग अक्सर और भी अधिक विस्तृत, विस्तृत, अभिव्यंजक या समकालीन छवियों के लिए अधिक व्यापक रूप से किया जाता है।
क्या कलाकार सिर्फ एक तस्वीर कॉपी करते हैं?
नहीं, वे फसल, कई शॉट्स गठबंधन, प्रतिबिंब बदलने, गहराई को नियंत्रित, या प्रत्येक शॉट समान रूप से तेज बनाने पेंटिंग इस प्रकार कैमरे से अलग एक वास्तविकता का उत्पादन करती है।
१९६० के दशक के अंत में आंदोलन क्यों दिखाई दिया?
यह अमूर्तता के वर्चस्व की प्रतिक्रिया में विकसित होता है, फोटोग्राफी, विज्ञापन, ऑटोमोबाइल और मुद्रित छवियों द्वारा संतृप्त संदर्भ में चित्रकार अपनी फोटोग्राफिक मध्यस्थता का विश्लेषण करते हुए आकृति को फिर से प्रस्तुत करते हैं।
क्या सभी कार्य पुनरुत्पादन के लिए उपलब्ध हैं?
नहीं, सौ कार्य केवल दस्तावेजी उद्देश्यों के लिए प्रस्तुत किए जाते हैं और संस्थानों के नोटिस या संग्रहालय प्रदर्शनियों के भागीदारों की फाइलें खोलते हैं।
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