कन्फेक्शनरी - रिचर्ड एस्टेस
#1 - कन्फेक्शनरी

अतियथार्थवाद · फोटोरियलिज्म · ट्रोम्पे-एल'ओइल

अतियथार्थवाद और फोटोरियलिज्म: 100 पेंटिंग जो आंख को धोखा देती हैं

जब पेंटिंग फोटोग्राफी की तुलना में अधिक सटीक, अजनबी और कभी-कभी अधिक विश्वसनीय हो जाती है

१९६० के दशक के अंत से, चित्रकारों ने खिड़कियों, ऑटोमोबाइल, चेहरे और वस्तुओं को चकरा देने वाली परिशुद्धता के साथ फिर से बनाने के लिए फोटोग्राफी का इस्तेमाल किया उनका यथार्थवाद, हालांकि, कभी तटस्थ नहीं होता है: यह टकटकी, विज्ञापन, स्मृति और इच्छा के तंत्र को प्रकट करता है।

1968आंदोलन का उद्भव
24कलाकारों ने प्रतिनिधित्व किया
3चित्रकारों की पीढ़ियाँ
1964 - 1979फोटोरियलिज्म का जन्म
1980 -2005अंतरराष्ट्रीय वितरण
आजनए अतियथार्थवाद

एक निर्मित भ्रम

ब्रश से फोटो खींचना पर्याप्त नहीं है

संयुक्त राज्य अमेरिका में फोटोरियलिज्म दिखाई दिया जब रिचर्ड एस्टेस, चक क्लोज, ऑड्रे फ्लैक, राल्फ गोइंग्स और डॉन एडी ने फोटोग्राफी को अपने शुरुआती बिंदु के रूप में लिया विस्तार, प्रक्षेपण, ग्रिड और एयरब्रश आपको इसे फिर से बनाते समय छवि को नियंत्रित करने की अनुमति देते हैं।

पेंटिंग केवल क्लिच की नकल नहीं करती है: यह कई बिंदुओं को विलीन करती है, समय को धीमा करती है, और हर विवरण को समान रूप से दृश्यमान बनाती है।

पहले अमेरिकी खिड़कियों, ऑटोमोबाइल और रात्रिभोज के साथ जुड़े, आंदोलन जल्दी से चित्रांकन, अभी भी जीवन और वास्तुकला में फैल गया इसके यूरोपीय और समकालीन वारिस सतहों की तीक्ष्णता, पैमाने और विचित्रता को और अधिक बढ़ाते हैं।

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फोटोग्राफिक सटीकता और भ्रम के बीच 100 पेंटिंग

I
संस्थापक प्रतीक

एस्टेस, क्लोज़, फ्लैक, बेचटल और उनके समकालीनों ने आंदोलन की शब्दावली को परिभाषित किया।

कन्फेक्शनरी - रिचर्ड एस्टेस#1
संस्थापक प्रतीक 

कन्फेक्शनरी

दिनांक 1969 तकनीक लिनन संग्रह पर तेल और ऐक्रेलिक व्हिटनी म्यूज़ियम ऑफ़ अमेरिकन आर्ट 

"ला कॉन्फिसरी" वास्तुकला, साइनेज और प्रतिबिंबों को इस तरह से व्यवस्थित करता है कि शहर को एक साथ परिचित और सुलझाना मुश्किल हो जाता है एस्टेस कई तस्वीरों को विलय करता है और परिप्रेक्ष्य को सही करता है: इसके प्रतिबिंब पुन: पेश नहीं करते हैं इसलिए कभी भी निष्क्रिय रूप से घिसी-पिटी बात नहीं करते, वे शहर को एक सतत सतह पर पुन: व्यवस्थित करते हैं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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फिल - चक क्लोज़#2
संस्थापक प्रतीक 

फिल

दिनांक 1969 कैनवास संग्रह पर तकनीक ऐक्रेलिक और ग्रेफाइट पेंसिल व्हिटनी म्यूज़ियम ऑफ़ अमेरिकन आर्ट 

"फिल" चापलूसी चित्र से इनकार करता है: करीबी फ्रेमिंग को दृश्य तथ्यों के रूप में चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को पढ़ने की आवश्यकता होती है बंद करें फोटोग्राफिक जानकारी को बढ़ाता है जब तक कि यह ग्रिल, छिद्र और दुर्घटनाओं को दृश्यमान नहीं बनाता है रंग का; इस प्रकार चेहरा मानव उपस्थिति और ऑप्टिकल निर्माण के बीच दोलन करता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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रानी - ऑड्रे फ्लैक#3
संस्थापक प्रतीक 

रानी

दिनांक 1976 कैनवास पर ऐक्रेलिक तकनीक स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय संग्रह 

"क्वीन" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं फ्लैक फोटोग्राफिक तीक्ष्णता और घमंड प्रतीकों को जोड़ती है; वस्तुएं पहले अपने साथ आकर्षित करती हैं स्मृति, हानि और समय बीतने को याद करने से पहले प्रतिभा।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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पोंटियाक 61 - रॉबर्ट बेचटल#4
संस्थापक प्रतीक 

पोंटियाक 61

दिनांक 1968 -1969 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

"पोंटियाक 61" ऑटोमोबाइल को एक सांस्कृतिक वस्तु के रूप में देखता है: बॉडीवर्क, प्रतिबिंब और उपयोग के निशान एक वाहन के रूप में एक युग के बारे में बताते हैं। बेचटल शानदार विडंबना के बिना आवासीय साधारणता को चित्रित करता है; कार, मुखौटा और कैलिफ़ोर्नियाई प्रकाश युद्ध के बाद की अवधि की एक सामाजिक स्मृति बनाता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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जीप 40,809बी - राल्फ गोइंग्स#5
संस्थापक प्रतीक 

जीप 40,809बी

दिनांक 1969 कैनवास पर ऐक्रेलिक तकनीक स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय संग्रह 

"जीप ४० ८० ९ बी" ऑटोमोबाइल को एक सांस्कृतिक वस्तु के रूप में देखता है: बॉडीवर्क, प्रतिबिंब और उपयोग के निशान एक युग के रूप में बताते हैं क्योंकि एक वाहन के रूप में जाना सड़क अमेरिका के सामान्य स्थानों को प्रकाश के अध्ययन में बदल देता है: क्रोम, ग्लास और फॉर्मिका पेंटिंग के असली अभिनेता बन जाते हैं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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कार स्क्रैपयार्ड I - डॉन एडी#6
संस्थापक प्रतीक 

कार स्क्रैपयार्ड I

दिनांक 1971 कैनवास पर ऐक्रेलिक तकनीक स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय संग्रह 

"कैस ऑटोमोबाइल I" ऑटोमोबाइल को एक सांस्कृतिक वस्तु के रूप में देखता है: बॉडीवर्क, प्रतिबिंब और उपयोग के निशान एक वाहन के रूप में एक युग के बारे में बताते हैं। एडी बहुत स्पष्ट फोटोग्राफिक शॉट्स लगाता है, एक ऐसी प्रक्रिया जो आंख के प्राकृतिक धुंधलेपन को अस्वीकार करती है और प्रत्येक स्क्रैप धातु को समान रूप से मौजूद बनाती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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एक कबाड़खाने में दो शेवरले - जॉन साल्ट#7
संस्थापक प्रतीक 

एक कबाड़खाने में दो शेवरले

दिनांक 1976 कैनवास पर तकनीक तेल स्मिथसोनियन संग्रह अमेरिकी कला संग्रहालय 

"एक स्क्रैपयार्ड में दो शेवरले" ऑटोमोबाइल को एक सांस्कृतिक वस्तु के रूप में देखता है: बॉडीवर्क, प्रतिबिंब और उपयोग के निशान एक वाहन के रूप में एक युग के बारे में बताते हैं। नमक वांछनीय ऑटोमोबाइल के बजाय घिसे-पिटे वाहनों को चुनता है; उसकी सटीक एयरब्रश संक्षारण को उपभोग और परित्याग पर एक टिप्पणी बनाता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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ब्रॉडवे - टॉम ब्लैकवेल#8
संस्थापक प्रतीक 

ब्रॉडवे

दिनांक 1982 कैनवास पर तकनीक तेल स्मिथसोनियन संग्रह अमेरिकी कला संग्रहालय 

"ब्रॉडवे" वास्तुकला, साइनेज और प्रतिबिंबों को इस तरह से व्यवस्थित करता है कि शहर को एक साथ परिचित और सुलझाना मुश्किल हो जाता है ब्लैकवेल क्रोम और प्रतिबिंबित सतहों को अलग करता है ताकि यांत्रिक वस्तु अपने पर्यावरण को दर्जनों माध्यमिक छवियों में टुकड़े कर दे।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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शेफ़र बियर - रॉबर्ट कोटिंघम#9
संस्थापक प्रतीक 

शेफ़र बीयर

दिनांक 1976 कैनवास पर तकनीक तेल स्मिथसोनियन संग्रह अमेरिकी कला संग्रहालय 

"शेफ़र बीयर" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं कोटिंघम आर्किटेक्चर जैसे संकेतों और अक्षरों को फिर से परिभाषित करता है; वाणिज्यिक प्रकाश व्यवस्था सड़क की स्मृति को बनाए रखते हुए एक अमूर्त शब्दावली बन जाती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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द डे ऑफ द स्कॉर्ज - मैल्कम मॉर्ले#10
संस्थापक प्रतीक 

संकट का दिन

दिनांक 1977 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क 

"द डे ऑफ द स्कॉर्ज" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से आकृति को पुनर्गठित करते हैं मॉर्ले मुद्रित छवियों से शुरू होता है जिसे वह क्रिसक्रॉस और ट्रांसक्रिप्ट करता है, लेकिन पेंटिंग छोड़ देता है स्रोत को बाधित करना: प्रतिलिपि, स्मृति और तमाशा कभी भी मेल नहीं खाते।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः आधुनिक कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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मैके मैरी - रिचर्ड मैकलीन#11
संस्थापक प्रतीक 

मैके मैरी

दिनांक 1971 कैनवास पर तकनीक तेल स्मिथसोनियन संग्रह अमेरिकी कला संग्रहालय 

"मैकी मैरी" पशु विषय को एक चित्र की गंभीरता प्रदान करती है, बिना उसकी शारीरिक रचना या स्वभाव को एक साधारण सुरम्य रूपांकन तक कम किए। मैकलीन अमेरिकी घुड़सवारी की कल्पना को ठंडी सटीकता के साथ लेता है; मुद्रा, पोशाक और सजावट एक विषय के समान ही एक सामाजिक कोड को भी प्रकट करती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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दीवार की रोशनी और दो वाहक - बेन शॉनज़िट#12
संस्थापक प्रतीक 

दीवार रोशनी और दो वाहक

दिनांक 1971 कैनवास पर ऐक्रेलिक तकनीक स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय संग्रह 

"ऐप्लिक्स और दो वाहक" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं शोन्ज़िट रोजमर्रा की वस्तु को उसके पैमाने को बाधित करने के बिंदु तक बढ़ा देता है; वहाँ लगभग विज्ञापन निकटता उन संघों को प्रकट करती है जो यथार्थवादी से अधिक अजनबी हैं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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अनसोनिया - रिचर्ड एस्टेस#13
संस्थापक प्रतीक 

अनसोनिया

दिनांक 1977 लिनन संग्रह पर तकनीक तेल व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

"एंसोनिया" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं एस्टेस कई तस्वीरों को विलय करता है और परिप्रेक्ष्य को सही करता है: इसके प्रतिबिंब पुन: उत्पन्न नहीं होते हैं इसलिए कभी भी निष्क्रिय रूप से घिसी-पिटी बात नहीं करते, वे शहर को एक सतत सतह पर पुन: व्यवस्थित करते हैं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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मैडोना - ऑड्रे फ्लैक#14
संस्थापक प्रतीक 

मैडोना

दिनांक 1972 तकनीकी एयरब्रश और लिनन संग्रह पर तेल व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

"ला मैडोन" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से रूपांकन को पुनर्गठित करते हैं फ्लैक फोटोग्राफिक तीक्ष्णता और घमंड प्रतीकों को जोड़ती है; वस्तुएँ पहले आकर्षित करती हैं स्मृति, हानि और समय बीतने को याद करने से पहले उनकी प्रतिभा।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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मर्लिन मुनरो को श्रद्धांजलि - एंटोनियो लोपेज़ गार्सिया#15
संस्थापक प्रतीक 

मर्लिन मुनरो को श्रद्धांजलि

दिनांक 1964 आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क में बोर्ड पर तकनीक तेल 

"मर्लिन मुनरो को श्रद्धांजलि" चापलूसी वाले चित्र को अस्वीकार करती है: करीबी फ्रेमिंग हमें चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को दृश्य तथ्यों के रूप में पढ़ने के लिए मजबूर करती है। लोपेज़ गार्सिया रूपांकन के सामने धीरे-धीरे काम करते हैं; इसका यथार्थवाद जमा हो जाता है क्षण को स्थिर करने के बजाय समय, वस्तुओं को लगभग आध्यात्मिक उपस्थिति देता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः आधुनिक कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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द्वितीय
शहर, कारें और खपत

शोकेस, क्रोम, संकेत और साधारण वस्तुएं युद्ध के बाद का अमेरिका बनाती हैं।

ब्लैक जॉकी के साथ स्थिर जीवन - रिचर्ड मैकलीन#16
शहर, कारें और खपत 

फिर भी काले जॉकी के साथ जीवन

दिनांक 1969 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

"स्टिल लाइफ विद ए ब्लैक जॉकी" पशु विषय को एक चित्र की गंभीरता प्रदान करता है, बिना उसकी शारीरिक रचना या स्वभाव को एक साधारण सुरम्य रूपांकन तक कम किए बिना। मैकलीन ठंडी सटीकता के साथ अमेरिकी घुड़सवारी की कल्पना को अपनाता है; वहाँ मुद्रा, पोशाक और सजावट एक विषय के रूप में एक सामाजिक कोड के रूप में प्रकट करते हैं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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पीसा का टॉवर - ऑड्रे फ्लैक#17
शहर, कारें और खपत 

पीसा का टॉवर

दिनांक 1971 कैनवास पर तकनीक तेल स्मिथसोनियन संग्रह अमेरिकी कला संग्रहालय 

"पीसा का टॉवर" दिखाता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं होती है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं फ्लैक फोटोग्राफिक तीक्ष्णता और घमंड प्रतीकों को जोड़ती है; वस्तुएं पहले आकर्षित करती हैं स्मृति, हानि और समय बीतने को याद करने से पहले उनकी प्रतिभा।

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इंडियन चॉपर, हार्ले 57 संशोधित - टॉम ब्लैकवेल#18
शहर, कारें और खपत 

इंडियन चॉपर, हार्ले 57 संशोधित

दिनांक 1971 कैनवास पर तकनीक तेल स्मिथसोनियन संग्रह अमेरिकी कला संग्रहालय 

"इंडियन चॉपर, संशोधित हार्ले ५७" ऑटोमोबाइल को एक सांस्कृतिक वस्तु के रूप में देखता है: बॉडीवर्क, प्रतिबिंब और उपयोग के निशान एक युग के रूप में बताते हैं जैसे कि एक वाहन ब्लैकवेल क्रोम और प्रतिबिंबित सतहों को अलग करता है ताकि यांत्रिक वस्तु अपने पर्यावरण को दर्जनों माध्यमिक छवियों में विभाजित करती है।

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रॉबर्ट/104,072 - चक क्लोज़#19
शहर, कारें और खपत 

रॉबर्ट/104,072

दिनांक 1973-74 तकनीक गेसोएड कैनवास पर ग्रेफाइट के साथ ऐक्रेलिक और स्याही संग्रह आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क 

"रॉबर्ट/१०४,०७२" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं होती है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं बंद करें फोटोग्राफिक जानकारी को बढ़ाता है जब तक कि यह ग्रिड, छिद्र और दृश्यमान नहीं बनाता है रंग दुर्घटनाएँ; इस प्रकार चेहरा मानव उपस्थिति और ऑप्टिकल निर्माण के बीच झूलता रहता है।

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लियोनार्डो की महिला - ऑड्रे फ्लैक#20
शहर, कारें और खपत 

लियोनार्डो की महिला

दिनांक 1974 कैनवास पर ऐक्रेलिक के ऊपर तकनीक तेल संग्रह आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क 

"द लेडी ऑफ लियोनार्डो" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से रूपांकन को पुनर्गठित करते हैं फ्लैक फोटोग्राफिक तीक्ष्णता और घमंड प्रतीकों को जोड़ती है; वस्तुओं को बहकाया स्मृति, हानि और समय बीतने को याद करने से पहले उनकी प्रतिभा से।

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शेवरले शेरविन-विलियम्स - राल्फ गोइंग्स#21
शहर, कारें और खपत 

शेवरले शेरविन-विलियम्स

दिनांक 1975 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क 

"शेवरले शेरविन-विलियम्स" ऑटोमोबाइल को एक सांस्कृतिक वस्तु के रूप में देखता है: बॉडीवर्क, प्रतिबिंब और उपयोग के निशान एक युग के रूप में बताते हैं जैसे कि एक वाहन के रूप में जाना सड़क अमेरिका के सामान्य स्थानों को अध्ययन में बदल देता है प्रकाश: क्रोम, ग्लास और फॉर्मिका पेंटिंग में असली खिलाड़ी बन जाते हैं।

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मिस हरमनोस - जेसी ट्रेविनो#22
शहर, कारें और खपत 

एमआईएस हरमनोस

दिनांक 1976 कैनवास पर ऐक्रेलिक तकनीक स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय संग्रह 

"मिस हरमनोस" चापलूसी वाले चित्र को अस्वीकार कर देता है: करीबी फ्रेमिंग हमें चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को दृश्य तथ्यों के रूप में पढ़ने के लिए मजबूर करती है। ट्रेविनो फोटोरिअलिस्टिक परिशुद्धता में मैक्सिकन-अमेरिकी अनुभव को अंकित करता है; द पोर्ट्रेट एक पारिवारिक स्मृति और सार्वजनिक प्रतिज्ञान दोनों बन जाता है।

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डबल सेल्फ-पोर्ट्रेट - रिचर्ड एस्टेस#23
शहर, कारें और खपत 

डबल सेल्फ-पोर्ट्रेट

दिनांक 1976 कैनवास पर तकनीक तेल संग्रह आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क 

"डबल सेल्फ-पोर्ट्रेट" चापलूसी वाले चित्र को अस्वीकार करता है: करीबी फ्रेमिंग के लिए चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को दृश्य तथ्यों के रूप में पढ़ने की आवश्यकता होती है। एस्टेस कई तस्वीरों को मिलाता है और परिप्रेक्ष्य को सही करता है: उसका इसलिए प्रतिबिंब कभी भी निष्क्रिय रूप से एक क्लिच को पुन: पेश नहीं करते हैं, वे शहर को एक सतत सतह पर पुन: व्यवस्थित करते हैं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः आधुनिक कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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जाफरी - टॉम ब्लैकवेल#24
शहर, कारें और खपत 

जाफरी

दिनांक 1976 कैनवास पर तकनीक तेल संग्रह आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क 

"जैफरी" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं ब्लैकवेल क्रोम और प्रतिबिंबित सतहों को अलग करता है ताकि यांत्रिक वस्तु अपने पर्यावरण को दर्जनों माध्यमिक छवियों में टुकड़े कर दे।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः आधुनिक कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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रेडियो - रॉबर्ट कोटिंघम#25
शहर, कारें और खपत 

रेडियो

दिनांक 1977 लिनन संग्रह पर तकनीक तेल व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

"रेडियो" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं कोटिंघम आर्किटेक्चर जैसे संकेतों और अक्षरों को फिर से तैयार करता है; वाणिज्यिक प्रकाश एक हो जाता है सड़क की स्मृति को बरकरार रखते हुए अमूर्त शब्दावली।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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हडसन पर मैनहट्टन - रॉन क्लेमन#26
शहर, कारें और खपत 

हडसन पर मैनहट्टन

दिनांक 1979 कैनवास पर ऐक्रेलिक तकनीक स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय संग्रह 

"मैनहट्टन ऑन द हडसन" वास्तुकला, साइनेज और प्रतिबिंबों को इस तरह से व्यवस्थित करता है कि शहर को एक साथ परिचित और सुलझाना मुश्किल हो जाए। क्लेमैन शहरी वाहनों को देता है और एक स्मारकीय अग्रभाग का संकेत देता है, जहां फोटोग्राफिक क्षण को धीमा करते हुए पेंटिंग प्रकाश को बरकरार रखती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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मैरियन - डेविस कोन#27
शहर, कारें और खपत 

मैरियन

दिनांक 1982 कैनवास पर ऐक्रेलिक तकनीक स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय संग्रह 

"मैरियन" वास्तुकला, साइनेज और प्रतिबिंबों को इस तरह से व्यवस्थित करता है कि शहर को एक साथ परिचित और सुलझाना मुश्किल हो जाता है। कोन पड़ोस के सिनेमा को एक शहरी संग्रह बनाता है; मार्कीज़, ईंटें और आकाश परिवर्तन के लिए नियत वास्तुकला की नाजुकता को मापते हैं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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आर्बर के साथ भोजन कक्ष - जैक मेंडेनहॉल#28
शहर, कारें और खपत 

आर्बर के साथ भोजन कक्ष

दिनांक 1983 कैनवास पर तकनीक तेल स्मिथसोनियन संग्रह अमेरिकी कला संग्रहालय 

"आर्बर के साथ भोजन कक्ष" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं होती है: फ्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से आकृति को पुनर्गठित करते हैं मेंडेनहॉल घरेलू इंटीरियर को एक आकृतिहीन चित्र के रूप में मानता है, जहां फर्नीचर, पौधे और प्रकाश चुपचाप जीवन जीने का एक तरीका रिकॉर्ड करते हैं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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फ्रांसेस्को I - चक क्लोज़#29
शहर, कारें और खपत 

फ्रांसेस्को I

दिनांक 1987 -1988 कपास संग्रह पर तकनीक तेल व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

"फ्रांसेस्को I" चापलूसी चित्र से इनकार करता है: करीबी फ्रेमिंग को दृश्य तथ्यों के रूप में चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को पढ़ने की आवश्यकता होती है बंद फोटोग्राफिक जानकारी को बढ़ाता है जब तक कि यह ग्रिड, छिद्र और दृश्यमान न हो जाए रंग दुर्घटनाएँ; इस प्रकार चेहरा मानव उपस्थिति और ऑप्टिकल निर्माण के बीच झूलता रहता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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एलिजाबेथ - चक बंद करें#30
शहर, कारें और खपत 

एलिजाबेथ

दिनांक 1989 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क 

"एलिजाबेथ" चापलूसी चित्र से इनकार करता है: करीबी फ्रेमिंग को दृश्य तथ्यों के रूप में चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को पढ़ने की आवश्यकता होती है बंद फोटोग्राफिक जानकारी को बढ़ाता है जब तक कि यह ग्रिड, छिद्र और दृश्यमान नहीं बनाता है रंग दुर्घटनाएँ; इस प्रकार चेहरा मानव उपस्थिति और ऑप्टिकल निर्माण के बीच झूलता रहता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः आधुनिक कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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जिप्सी - मैल्कम मॉर्ले#31
शहर, कारें और खपत 

जिप्सी

दिनांक 1992 लिनन संग्रह पर तकनीक तेल व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

"ला गिटाने" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से आकृति को पुनर्गठित करते हैं मॉर्ले मुद्रित छवियों से शुरू होता है जिसे वह दस्ते और ट्रांसक्राइब करता है, लेकिन पेंटिंग को गलत होने देता है स्रोत: कॉपी, स्मारिका और शो कभी भी मेल नहीं खाते।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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मिशेल - मैल्कम मॉर्ले#32
शहर, कारें और खपत 

मिशेल

दिनांक 1992 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क 

"मिशेल" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से आकृति को पुनर्गठित करते हैं मॉर्ले मुद्रित छवियों से शुरू होता है जिसे वह दस्ते और ट्रांसक्राइब करता है, लेकिन पेंटिंग को इसे बाधित करने देता है स्रोत: कॉपी, स्मारिका और शो कभी भी मेल नहीं खाते।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः आधुनिक कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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डोरोथिया - चक क्लोज़#33
शहर, कारें और खपत 

डोरोथिया

दिनांक 1995 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क 

"डोरोथिया" चापलूसी चित्र से इनकार करता है: करीबी फ्रेमिंग को दृश्य तथ्यों के रूप में चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को पढ़ने की आवश्यकता होती है बंद फोटोग्राफिक जानकारी को बढ़ाता है जब तक कि यह ग्रिड, छिद्र और दृश्यमान नहीं बनाता है रंग दुर्घटनाएँ; इस प्रकार चेहरा मानव उपस्थिति और ऑप्टिकल निर्माण के बीच झूलता रहता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः आधुनिक कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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तृतीय
चित्र और फोटोग्राफिक कहानियाँ

विस्तृत चित्र और मुद्रित छवि समानता की यांत्रिकी को प्रकट करती है।

स्व-चित्र - चक क्लोज़#34
चित्र और फोटोग्राफिक कहानियाँ 

आत्म चित्र

दिनांक 1997 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल आधुनिक कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क 

"सेल्फ-पोर्ट्रेट" चापलूसी वाले चित्र को मना कर देता है: करीबी फ्रेमिंग के लिए चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को दृश्य तथ्यों के रूप में पढ़ने की आवश्यकता होती है। क्लोज़ फोटोग्राफिक जानकारी को तब तक बढ़ाता है जब तक कि यह ग्रिड, छिद्र और दृश्यमान न हो जाए रंग दुर्घटनाएँ; इस प्रकार चेहरा मानव उपस्थिति और ऑप्टिकल निर्माण के बीच झूलता रहता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः आधुनिक कला संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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नाविक (मैरिनर) - मैल्कम मॉर्ले#35
चित्र और फोटोग्राफिक कहानियाँ 

नाविक (नाविक)

दिनांक 1998 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

"मैरिन (मैरिनर)" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से आकृति को पुनर्गठित करते हैं मॉर्ले मुद्रित छवियों से शुरू होता है जिसे वह दस्ते और ट्रांसक्रिप्ट करता है, लेकिन पेंटिंग छोड़ देता है स्रोत को बाधित करना: प्रतिलिपि, स्मृति और तमाशा कभी भी मेल नहीं खाते।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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लाइल - चक बंद करें#36
चित्र और फोटोग्राफिक कहानियाँ 

लाइल

दिनांक 1999 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

"लाइल" चापलूसी चित्र से इनकार करता है: करीबी फ्रेमिंग हमें चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को दृश्य तथ्यों के रूप में पढ़ने के लिए मजबूर करती है बंद करें फोटोग्राफिक जानकारी को बढ़ाता है जब तक कि यह ग्रिल, छिद्र और दुर्घटनाओं को दृश्यमान नहीं बनाता है रंग का; इस प्रकार चेहरा मानव उपस्थिति और ऑप्टिकल निर्माण के बीच दोलन करता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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अरोरा - एलेक्जेंड्रा एवरबैक#37
चित्र और फोटोग्राफिक कहानियाँ 

अरोरा

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं तकनीक घुड़सवार कैनवास पर तेल संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"ऑरोरा" प्रकाश और गति की एक अस्थिर घटना को पकड़ता है, फिर इसे तब तक बढ़ाता है जब तक कि यह देखे गए परिदृश्य और अमूर्तता के बीच संकोच न कर ले। एवरबैक पानी और आकाश की क्षणभंगुर अवस्थाओं को पैमाने को मिटाने की हद तक बढ़ा देता है; वहाँ सद्गुण एक वायुमंडलीय अनुभूति प्रदान करता है, कोई साधारण प्रदर्शन नहीं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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रहस्यमय - एलेक्जेंड्रा एवरबैक#38
चित्र और फोटोग्राफिक कहानियाँ 

रहस्यमय

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं तकनीक घुड़सवार कैनवास पर तेल संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"मिस्टिक" प्रकाश और गति की एक अस्थिर घटना को पकड़ता है, फिर इसे तब तक बढ़ाता है जब तक कि यह देखे गए परिदृश्य और अमूर्तता के बीच संकोच न कर ले। एवरबैक पानी और आकाश की क्षणभंगुर अवस्थाओं को पैमाने को मिटाने की हद तक बढ़ा देता है; वहाँ सद्गुण एक वायुमंडलीय अनुभूति प्रदान करता है, कोई साधारण प्रदर्शन नहीं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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सार - एलेक्जेंड्रा एवरबैक#39
चित्र और फोटोग्राफिक कहानियाँ 

सार

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं तकनीक घुड़सवार कैनवास पर तेल संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"सार" प्रकाश और गति की एक अस्थिर घटना को पकड़ता है, फिर इसे तब तक बढ़ाता है जब तक कि यह देखे गए परिदृश्य और अमूर्तता के बीच संकोच न कर ले। एवरबैक पानी और आकाश की क्षणभंगुर अवस्थाओं को पैमाने को मिटाने की हद तक बढ़ा देता है; वहाँ सद्गुण एक वायुमंडलीय अनुभूति प्रदान करता है, कोई साधारण प्रदर्शन नहीं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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ओडिसी - एलेक्जेंड्रा एवरबैक#40
चित्र और फोटोग्राफिक कहानियाँ 

ओडिसी

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं तकनीक घुड़सवार कैनवास पर तेल संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"ओडिसी" प्रकाश और गति की एक अस्थिर घटना को पकड़ता है, फिर इसे तब तक बढ़ाता है जब तक कि यह देखे गए परिदृश्य और अमूर्तता के बीच संकोच न कर ले। एवरबैक पानी और आकाश की क्षणभंगुर अवस्थाओं को पैमाने को मिटाने की हद तक बढ़ा देता है; वहाँ सद्गुण एक वायुमंडलीय अनुभूति प्रदान करता है, कोई साधारण प्रदर्शन नहीं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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आराम - एलेक्जेंड्रा एवरबैक#41
चित्र और फोटोग्राफिक कहानियाँ 

आराम

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं तकनीक घुड़सवार कैनवास पर तेल संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"आराम" प्रकाश और गति की एक अस्थिर घटना को पकड़ता है, फिर इसे तब तक बढ़ाता है जब तक कि यह देखे गए परिदृश्य और अमूर्तता के बीच संकोच न कर ले। एवरबैक पानी और आकाश की क्षणभंगुर अवस्थाओं को पैमाने को मिटाने की हद तक बढ़ा देता है; वहाँ सद्गुण एक वायुमंडलीय अनुभूति प्रदान करता है, कोई साधारण प्रदर्शन नहीं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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चतुर्थ
अतियथार्थवादी शहर

वास्तुकला, धुंध और प्रतिबिंब अंतर्राष्ट्रीय परिदृश्य पर आंदोलन का विस्तार करते हैं।

दोलन - एलेक्जेंड्रा एवरबैक#42
अतियथार्थवादी शहर 

दोलनशीलता

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं तकनीक घुड़सवार कैनवास पर तेल संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"दोलन" प्रकाश और गति की एक अस्थिर घटना को पकड़ता है, फिर इसे तब तक बढ़ाता है जब तक कि यह देखे गए परिदृश्य और अमूर्तता के बीच संकोच न कर ले। एवरबैक पानी और आकाश की क्षणभंगुर अवस्थाओं को पैमाने को मिटाने की हद तक बढ़ा देता है; वहाँ सद्गुण एक वायुमंडलीय अनुभूति प्रदान करता है, कोई साधारण प्रदर्शन नहीं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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पूजा - एलेक्जेंड्रा एवरबैक#43
अतियथार्थवादी शहर 

उपासना

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं तकनीक घुड़सवार कैनवास पर तेल संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"आ आराधना" प्रकाश और गति की एक अस्थिर घटना को पकड़ती है, फिर इसे तब तक बढ़ाती है जब तक कि यह देखे गए परिदृश्य और अमूर्तता के बीच संकोच न कर ले। एवरबैक पानी और आकाश की क्षणभंगुर अवस्थाओं को पैमाने को मिटाने की हद तक बढ़ा देता है; वहाँ सद्गुण एक वायुमंडलीय अनुभूति प्रदान करता है, कोई साधारण प्रदर्शन नहीं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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अर्देंट - एलेक्जेंड्रा एवरबैक#44
अतियथार्थवादी शहर 

जलन

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"आर्डेंट" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से आकृति को पुनर्गठित करते हैं एवरबैक पानी और आकाश के क्षणभंगुर राज्यों को मिटाने के पैमाने तक बढ़ाता है; गुण एक वायुमंडलीय सनसनी का कार्य करता है, एक साधारण प्रदर्शन नहीं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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न्यूयॉर्क में शॉपिंग सेंटर - एंड्रेस कैस्टेलानोस#45
अतियथार्थवादी शहर 

न्यूयॉर्क में शॉपिंग सेंटर

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं तकनीक कैनवास पर ऐक्रेलिक संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"न्यूयॉर्क में मॉल" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से आकृति को पुनर्गठित करते हैं कैस्टेलानोस शहर को कांच, धुंध और प्रतिबिंब की परतों में बनाता है पहचान योग्य वास्तुकला एक मोबाइल नेत्र अनुभव बन जाती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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व्यवसायी महिला - एंड्रेस कैस्टेलानोस#46
अतियथार्थवादी शहर 

व्यवसायी

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं तकनीक पैनल संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर ऐक्रेलिक - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"बिजनेसवुमन" चापलूसी चित्र से इनकार करता है: करीबी फ्रेमिंग हमें चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को दृश्य तथ्यों के रूप में पढ़ने के लिए मजबूर करती है कैस्टेलानोस शहर को कांच, धुंध और प्रतिबिंब की परतों में बनाता है; पहचान योग्य वास्तुकला एक मोबाइल नेत्र अनुभव बन जाती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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फ़्लैटिरॉन बिल्डिंग - एंड्रेस कैस्टेलानोस#47
अतियथार्थवादी शहर 

फ़्लैटिरॉन बिल्डिंग

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं तकनीक बोर्ड पर ऐक्रेलिक संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"एल'इम्यूबल फ्लैटिरॉन" वास्तुकला, साइनेज और प्रतिबिंबों को इस तरह से व्यवस्थित करता है कि शहर को एक साथ परिचित और अलग करना मुश्किल हो जाता है कैस्टेलानोस शहर को कांच, धुंध और प्रतिबिंबों की परतों में बनाता है; पहचान योग्य वास्तुकला एक मोबाइल आंख अनुभव बन जाता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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कोहरे में ब्रायंट पार्क - एंड्रेस कैस्टेलानोस#48
अतियथार्थवादी शहर 

कोहरे में ब्रायंट पार्क

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं तकनीक पैनल संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर ऐक्रेलिक - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"ब्रायंट पार्क इन द फॉग" वास्तुकला, साइनेज और प्रतिबिंबों को इस तरह से व्यवस्थित करता है कि शहर एक साथ परिचित और सुलझाना मुश्किल हो जाता है कैस्टेलानोस शहर को कांच, धुंध और प्रतिबिंबों की परतों में बनाता है पहचान योग्य वास्तुकला एक मोबाइल नेत्र अनुभव बन जाती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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लिबर्टी - एंड्रेस कैस्टेलानोस#49
अतियथार्थवादी शहर 

लिबर्टी

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं तकनीक पैनल संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर ऐक्रेलिक - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"लिबर्टी" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से आकृति को पुनर्गठित करते हैं कैस्टेलानोस शहर को कांच, धुंध और प्रतिबिंबों की परतों में बनाता है; पहचान योग्य वास्तुकला टकटकी का एक मोबाइल अनुभव बन जाता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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ला लिम्मट - एंड्रेस कैस्टेलानोस#50
अतियथार्थवादी शहर 

लिमट

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं तकनीक बोर्ड पर ऐक्रेलिक संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"ला लिम्मट" वास्तुकला, साइनेज और प्रतिबिंबों को इस तरह से व्यवस्थित करता है कि शहर को एक साथ परिचित और सुलझाना मुश्किल हो जाता है। कैस्टेलानोस शहर को कांच, धुंध और प्रतिबिंबों की परतों में बनाता है; पहचान योग्य वास्तुकला एक मोबाइल नेत्र अनुभव बन जाती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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लंदन - एंड्रेस कैस्टेलानोस#51
अतियथार्थवादी शहर 

लंदन

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं है बोर्ड पर तकनीक तेल संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"लंदन" वास्तुकला, साइनेज और प्रतिबिंबों को इस तरह से व्यवस्थित करता है कि शहर को एक साथ परिचित और सुलझाना मुश्किल हो जाता है कैस्टेलानोस शहर को कांच, धुंध और प्रतिबिंबों की परतों में बनाता है; पहचान योग्य वास्तुकला एक मोबाइल आंख अनुभव बन जाती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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न्यूयॉर्क में पेड़ - एंड्रेस कैस्टेलानोस#52
अतियथार्थवादी शहर 

न्यूयॉर्क में पेड़

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं तकनीक पैनल संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर ऐक्रेलिक - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"ट्री इन न्यूयॉर्क" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से आकृति को पुनर्गठित करते हैं कैस्टेलानोस शहर को कांच, धुंध और प्रतिबिंबों की परतों में बनाता है; पहचान योग्य वास्तुकला टकटकी का एक मोबाइल अनुभव बन जाती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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मैकरॉन संवेदनाएं - पेड्रो कैम्पोस#53
अतियथार्थवादी शहर 

मैकरॉन संवेदनाएँ

दिनांक 2016 कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"मैकरून की संवेदना" ऑटोमोबाइल को एक सांस्कृतिक वस्तु के रूप में देखती है: बॉडीवर्क, प्रतिबिंब और उपयोग के निशान एक वाहन के रूप में एक युग के बारे में बताते हैं। कैम्पोस अपने यथार्थवाद को फलों, पैकेजिंग और कंटेनरों पर केंद्रित करता है; द गणना की गई प्रतिभाएं स्थिर जीवन को इच्छा के समकालीन अध्ययन में बदल देती हैं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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एक गर्म दिन - पेड्रो कैम्पोस#54
अतियथार्थवादी शहर 

एक गर्म दिन

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"ए हॉट डे" में, खाल, कांच और पैकेजिंग पर प्रकाश चमकता है; खाने योग्य पैटर्न लगभग स्पर्शनीय अनुभव बन जाता है। कैम्पोस अपने यथार्थवाद को फलों, पैकेजिंग और कंटेनरों पर केंद्रित करता है; चमक गणना की इच्छा के एक समकालीन अध्ययन में अभी भी जीवन को बदलने।

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एक गर्म दिन II - पेड्रो कैम्पोस#55
अतियथार्थवादी शहर 

एक गर्म दिन II

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"ए हॉट डे II" में, खाल, कांच और पैकेजिंग पर प्रकाश स्लाइड; खाद्य पैटर्न लगभग स्पर्शनीय अनुभव बन जाता है। कैम्पोस अपने यथार्थवाद को फलों, पैकेजिंग और कंटेनरों पर केंद्रित करता है; द गणना की गई प्रतिभाएं स्थिर जीवन को इच्छा के समकालीन अध्ययन में बदल देती हैं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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अंडे एक्स - पेड्रो कैम्पोस#56
अतियथार्थवादी शहर 

अंडे

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं है पैनल संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर लगे कैनवास पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"एग्स एक्स" में, खाल, कांच और पैकेजिंग पर प्रकाश स्लाइड; खाद्य पैटर्न लगभग स्पर्श अनुभव बन जाता है कैम्पोस अपने यथार्थवाद को फलों, पैकेजिंग और कंटेनरों पर केंद्रित करता है; परिकलित प्रतिभा स्थिर जीवन को इच्छा के समकालीन अध्ययन में बदल देती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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चार आड़ू और एक कटोरा - पेड्रो कैम्पोस#57
अतियथार्थवादी शहर 

चार आड़ू और एक कटोरा

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"फोर पीचिस एंड ए बाउल" में, खाल, कांच और पैकेजिंग पर प्रकाश चमकता है; खाने योग्य पैटर्न लगभग स्पर्शनीय अनुभव बन जाता है। कैम्पोस अपने यथार्थवाद को फलों, पैकेजिंग और कंटेनरों पर केंद्रित करता है; द गणना की गई प्रतिभाएं स्थिर जीवन को इच्छा के समकालीन अध्ययन में बदल देती हैं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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कोका-कोला III त्रयी - पेड्रो कैम्पोस#58
अतियथार्थवादी शहर 

कोका-कोला III त्रयी

दिनांक 2019 कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"कोका-कोला III त्रयी" में, खाल, कांच और पैकेजिंग पर प्रकाश स्लाइड; खाद्य पैटर्न लगभग स्पर्शनीय अनुभव बन जाता है। कैम्पोस अपने यथार्थवाद को फलों, पैकेजिंग और कंटेनरों पर केंद्रित करता है; द गणना की गई प्रतिभाएं स्थिर जीवन को इच्छा के समकालीन अध्ययन में बदल देती हैं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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एक गर्म दिन IV - पेड्रो कैम्पोस#59
अतियथार्थवादी शहर 

एक गर्म दिन IV

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"ए हॉट डे IV" में, खाल, कांच और पैकेजिंग पर प्रकाश स्लाइड; खाद्य पैटर्न लगभग स्पर्शनीय अनुभव बन जाता है। कैम्पोस अपने यथार्थवाद को फलों, पैकेजिंग और कंटेनरों पर केंद्रित करता है; द गणना की गई प्रतिभाएं स्थिर जीवन को इच्छा के समकालीन अध्ययन में बदल देती हैं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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एक गर्म दिन वी - पेड्रो कैम्पोस#60
अतियथार्थवादी शहर 

एक गर्म दिन वी

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"ए हॉट डे वी" में, खाल, कांच और पैकेजिंग पर प्रकाश चमकता है; खाने योग्य पैटर्न लगभग स्पर्शनीय अनुभव बन जाता है। कैम्पोस अपने यथार्थवाद को फलों, पैकेजिंग और कंटेनरों पर केंद्रित करता है; चमक गणना की इच्छा के एक समकालीन अध्ययन में अभी भी जीवन को बदलने।

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एक गर्म दिन VI - पेड्रो कैम्पोस#61
अतियथार्थवादी शहर 

एक गर्म दिन VI

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं है लिनन संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"ए हॉट डे VI" में, खाल, कांच और पैकेजिंग पर प्रकाश स्लाइड; खाद्य पैटर्न लगभग स्पर्शनीय अनुभव बन जाता है। कैम्पोस अपने यथार्थवाद को फलों, पैकेजिंग और कंटेनरों पर केंद्रित करता है; द गणना की गई प्रतिभाएं स्थिर जीवन को इच्छा के समकालीन अध्ययन में बदल देती हैं।

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सेब और आड़ू - पेड्रो कैम्पोस#62
अतियथार्थवादी शहर 

सेब और आड़ू

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं है लिनन संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"सेब और आड़ू" में, खाल, कांच और पैकेजिंग पर प्रकाश सरकता है; खाने योग्य पैटर्न लगभग स्पर्शनीय अनुभव बन जाता है। कैम्पोस अपने यथार्थवाद को फलों, पैकेजिंग और कंटेनरों पर केंद्रित करता है; चमक गणना की इच्छा के एक समकालीन अध्ययन में अभी भी जीवन को बदलने।

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V
वस्तुएँ, खाद्य पदार्थ और दृश्य संस्कृति

समकालीन स्थिर जीवन पैकेजिंग और चमकदार सतहों को ऑप्टिकल शो में बदल देता है।

मैंने बैटमोबाइल कहाँ पार्क किया? - फ्रेंकोइस चार्टियर#63
वस्तुएँ, खाद्य पदार्थ और दृश्य संस्कृति 

मैंने बैटमोबाइल कहाँ पार्क किया?

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं तकनीक कैनवास पर ऐक्रेलिक संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"मैंने बैटमोबाइल कहाँ पार्क किया?" ऑटोमोबाइल को एक सांस्कृतिक वस्तु के रूप में देखता है: बॉडीवर्क, प्रतिबिंब और उपयोग के निशान एक युग के बारे में बताते हैं जितना कि एक वाहन चार्टियर लोकप्रिय संस्कृति के संकेतों को पहेली के रूप में उपयोग करता है दृश्य; सतहों की सटीकता कथा असेंबल को और अधिक अजनबी बना देती है।

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अविस्मरणीय छुट्टियाँ - फ्रेंकोइस चार्टियर#64
वस्तुएँ, खाद्य पदार्थ और दृश्य संस्कृति 

एक अविस्मरणीय छुट्टी

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं तकनीक कैनवास पर ऐक्रेलिक संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"एक अविस्मरणीय छुट्टी" एक बंद कथा देने के बिना पहचानने योग्य सुराग इकट्ठा करता है, यथार्थवादी परिशुद्धता, इसके विपरीत, दृश्य की अस्पष्टता को मजबूत करता है चार्टियर लोकप्रिय संस्कृति के संकेतों को पहेली के रूप में उपयोग करता है दृश्य; सतहों की सटीकता कथा असेंबल को और अधिक अजनबी बना देती है।

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अज्ञात क्षेत्र - फ्रेंकोइस चार्टियर#65
वस्तुएँ, खाद्य पदार्थ और दृश्य संस्कृति 

अनछुए प्रदेश

दिनांक 2020 कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"अनएक्सप्लोर्ड टेरिटरीज़" एक बंद कथा दिए बिना पहचानने योग्य सुरागों को इकट्ठा करता है; यथार्थवादी परिशुद्धता, इसके विपरीत, दृश्य की अस्पष्टता को पुष्ट करती है चार्टियर लोकप्रिय संस्कृति के संकेतों को पहेली के रूप में उपयोग करता है दृश्य; सतहों की सटीकता कथा असेंबल को और अधिक अजनबी बना देती है।

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ओपेरा में एक रात - फ्रेंकोइस चार्टियर#66
वस्तुएँ, खाद्य पदार्थ और दृश्य संस्कृति 

एक रात ओपेरा में

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"ए नाइट एट द ओपेरा" एक बंद कहानी देने के बिना पहचानने योग्य सुराग इकट्ठा करता है, यथार्थवादी परिशुद्धता, इसके विपरीत, दृश्य की अस्पष्टता को मजबूत करता है चार्टियर दृश्य पहेली के रूप में लोकप्रिय संस्कृति के संकेतों का उपयोग करता है सतहों की सटीकता कथा संपादन को सभी अजनबी बना देती है।

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और... हम यहाँ जाते हैं - फ्रेंकोइस चार्टियर#67
वस्तुएँ, खाद्य पदार्थ और दृश्य संस्कृति 

और... हम यहाँ चलते हैं

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"और... यहां हम जाते हैं" एक बंद कहानी दिए बिना पहचानने योग्य सुराग इकट्ठा करता है; यथार्थवादी परिशुद्धता, इसके विपरीत, दृश्य की अस्पष्टता को पुष्ट करती है। चार्टियर लोकप्रिय संस्कृति के संकेतों को दृश्य पहेली के रूप में उपयोग करता है ; सतहों की सटीकता कथा असेंबल को सभी अजनबी बना देती है।

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नमस्ते, सुबह - फ्रेंकोइस चार्टियर#68
वस्तुएँ, खाद्य पदार्थ और दृश्य संस्कृति 

हैलो मॉर्निंग

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"हैलो, मॉर्निंग" एक बंद कहानी देने के बिना पहचानने योग्य सुराग इकट्ठा करता है, यथार्थवादी परिशुद्धता, इसके विपरीत, दृश्य की अस्पष्टता को मजबूत करता है चार्टियर दृश्य पहेली के रूप में लोकप्रिय संस्कृति के संकेतों का उपयोग करता है सतहों की सटीकता कथा संपादन को सभी अजनबी बना देती है।

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आइसबर्ग XX - फ्रेंकोइस चार्टियर#69
वस्तुएँ, खाद्य पदार्थ और दृश्य संस्कृति 

हिमशैल XX

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"आइसबर्ग XX" एक बंद कथा देने के बिना पहचानने योग्य सुराग इकट्ठा करता है, यथार्थवादी परिशुद्धता, इसके विपरीत, दृश्य की अस्पष्टता को मजबूत करता है चार्टियर दृश्य पहेली के रूप में लोकप्रिय संस्कृति के संकेतों का उपयोग करता है सतहों की सटीकता कथा संपादन को सभी अजनबी बना देती है।

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सिम्फनी की प्रस्तावना - फ्रेंकोइस चार्टियर#70
वस्तुएँ, खाद्य पदार्थ और दृश्य संस्कृति 

एक सिम्फनी की प्रस्तावना

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"एक सिम्फनी के लिए प्रस्तावना" एक बंद कहानी देने के बिना पहचानने योग्य सुराग इकट्ठा करता है, यथार्थवादी परिशुद्धता, इसके विपरीत, दृश्य की अस्पष्टता को मजबूत करता है चार्टियर लोकप्रिय संस्कृति के संकेतों को पहेली के रूप में उपयोग करता है दृश्य; सतहों की सटीकता कथा असेंबल को और अधिक अजनबी बना देती है।

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प्रतीक्षा स्थान - बेन जॉनसन#71
वस्तुएँ, खाद्य पदार्थ और दृश्य संस्कृति 

प्रतीक्षा क्षेत्र

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं तकनीक कैनवास पर ऐक्रेलिक संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"द वेटिंग स्पेस" में, लुप्त हो रही रेखाओं, सामग्रियों और प्रकाश को वास्तुकला को मानसिक रूप से मापने योग्य बनाने के लिए कैलिब्रेट किया गया है। जॉनसन निकट-तकनीकी सटीकता के साथ वास्तुकला को मापता है और उसका पुनर्निर्माण करता है; अंतरिक्ष फिर भी मानसिक, शोर से खाली और आदर्श प्रकाश में निलंबित रहता है।

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गाइडिंग लाइट - बेन जॉनसन#72
वस्तुएँ, खाद्य पदार्थ और दृश्य संस्कृति 

गाइडिंग लाइट

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं तकनीक लिनन संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर ऐक्रेलिक - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"गाइडिंग लाइट" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं जॉनसन निकट-तकनीकी परिशुद्धता के साथ वास्तुकला को मापता है और पुनर्निर्माण करता है हालाँकि, स्थान मानसिक, शोर से खाली और आदर्श प्रकाश में निलंबित रहता है।

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रिचमंड हाउस की ओर देख रहे हैं - बेन जॉनसन#73
वस्तुएँ, खाद्य पदार्थ और दृश्य संस्कृति 

रिचमंड हाउस की ओर देख रहे हैं

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं तकनीक कैनवास पर ऐक्रेलिक संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"लुक एट रिचमंड हाउस" में, वास्तुकला को मानसिक रूप से मापने योग्य स्थान बनाने के लिए उड़ान, सामग्री और प्रकाश की रेखाओं को कैलिब्रेट किया गया है। जॉनसन निकट-तकनीकी सटीकता के साथ वास्तुकला को मापता है और उसका पुनर्निर्माण करता है; हालाँकि, स्थान मानसिक, शोर से खाली और आदर्श प्रकाश में निलंबित रहता है।

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रोका पिसाना के लिए अध्ययन - बेन जॉनसन#74
वस्तुएँ, खाद्य पदार्थ और दृश्य संस्कृति 

रोका पिसाना के लिए अध्ययन

दिनांक 1990 कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर ऐक्रेलिक तकनीक - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"स्टडी फॉर रोका पिसाना" में, लुप्त हो रही रेखाओं, सामग्रियों और प्रकाश को वास्तुकला को मानसिक रूप से मापने योग्य बनाने के लिए कैलिब्रेट किया गया है। जॉनसन निकट-तकनीकी सटीकता के साथ वास्तुकला को मापता है और उसका पुनर्निर्माण करता है; हालाँकि, स्थान मानसिक, शोर से खाली और आदर्श प्रकाश में निलंबित रहता है।

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क्रिस्टल पैलेस, पुनर्निर्माण II - बेन जॉनसन#75
वस्तुएँ, खाद्य पदार्थ और दृश्य संस्कृति 

क्रिस्टल पैलेस, पुनर्निर्माण II

दिनांक 1986 कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक ऐक्रेलिक - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"क्रिस्टल पैलेस, पुनर्निर्माण II" में, लुप्त हो रही रेखाओं, सामग्रियों और प्रकाश को वास्तुकला को मानसिक रूप से मापने योग्य स्थान बनाने के लिए कैलिब्रेट किया जाता है। जॉनसन निकट सटीकता के साथ वास्तुकला को मापता है और पुनर्निर्माण करता है तकनीकी; फिर भी स्थान मानसिक, शोर से खाली और आदर्श प्रकाश में निलंबित रहता है।

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आरोही रोशनी - बेन जॉनसन#76
वस्तुएँ, खाद्य पदार्थ और दृश्य संस्कृति 

आरोही प्रकाश

दिनांक 1986 कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक ऐक्रेलिक - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"आरोही प्रकाश" में, लुप्त हो रही रेखाओं, सामग्रियों और प्रकाश को वास्तुकला को मानसिक रूप से मापने योग्य स्थान बनाने के लिए कैलिब्रेट किया जाता है। जॉनसन निकट-तकनीकी सटीकता के साथ वास्तुकला को मापता है और उसका पुनर्निर्माण करता है; हालाँकि, स्थान मानसिक, शोर से खाली और आदर्श प्रकाश में निलंबित रहता है।

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मस्त पेंडुलम है - बेन जॉनसन#77
वस्तुएँ, खाद्य पदार्थ और दृश्य संस्कृति 

मस्त पेंडुलम है

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं तकनीक लिनन संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर ऐक्रेलिक - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"मस्त पेंडुलम है" में, लुप्त हो रही रेखाओं, सामग्रियों और प्रकाश को वास्तुकला को मानसिक रूप से मापने योग्य स्थान बनाने के लिए कैलिब्रेट किया जाता है। जॉनसन निकट-तकनीकी सटीकता के साथ वास्तुकला को मापता है और उसका पुनर्निर्माण करता है; हालाँकि, स्थान मानसिक, शोर से खाली और आदर्श प्रकाश में निलंबित रहता है।

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बर्लिन स्विमिंग पूल - बेन जॉनसन#78
वस्तुएँ, खाद्य पदार्थ और दृश्य संस्कृति 

बर्लिन पूल

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं तकनीक कैनवास पर ऐक्रेलिक संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"बर्लिन स्विमिंग पूल" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं जॉनसन निकट-तकनीकी परिशुद्धता के साथ वास्तुकला को मापता है और पुनर्निर्माण करता है हालाँकि, स्थान मानसिक, शोर से खाली और आदर्श प्रकाश में निलंबित रहता है।

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एक्सल, अदृश्य बैल - एलेक्जेंड्रा क्लिमास#79
वस्तुएँ, खाद्य पदार्थ और दृश्य संस्कृति 

एक्सल, अदृश्य बैल

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"एक्सल, अदृश्य बैल" पशु विषय को एक चित्र के गुरुत्वाकर्षण को अनुदान देता है, बिना उसकी शारीरिक रचना या स्वभाव को एक साधारण सुरम्य रूपांकन में कम किए बिना। क्लिमास जानवर को एक छीने हुए दृश्य क्षेत्र के केंद्र में रखता है; बाल, पंख और प्रत्येक विषय को अलग-अलग करने के लिए लुक को पर्याप्त सटीकता के साथ वर्णित किया गया है।

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रूडी, अदृश्य बैल - एलेक्जेंड्रा क्लिमास#80
वस्तुएँ, खाद्य पदार्थ और दृश्य संस्कृति 

रूडी, अदृश्य बैल

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"रूडी, अदृश्य बैल" पशु विषय को एक चित्र के गुरुत्वाकर्षण को अनुदान देता है, बिना उसकी शारीरिक रचना या स्वभाव को एक साधारण सुरम्य रूपांकन में कम किए बिना। क्लिमास जानवर को एक छीने हुए दृश्य क्षेत्र के केंद्र में रखता है; बाल, पंख और प्रत्येक विषय को अलग-अलग करने के लिए लुक को पर्याप्त सटीकता के साथ वर्णित किया गया है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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चार्ली द रूस्टर I - एलेक्जेंड्रा क्लिमास#81
वस्तुएँ, खाद्य पदार्थ और दृश्य संस्कृति 

चार्ली द रूस्टर I

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं पैनल संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"चार्ली द रूस्टर I" पशु विषय को एक चित्र की गंभीरता प्रदान करता है, बिना उसकी शारीरिक रचना या स्वभाव को एक साधारण सुरम्य रूपांकन में कम किए। क्लिमास जानवर को एक छीने हुए दृश्य क्षेत्र के केंद्र में रखता है; बाल, पंख और टकटकी हैं प्रत्येक विषय को वैयक्तिकृत करने के लिए पर्याप्त सटीकता के साथ वर्णित।

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छठी
समसामयिक आकृतियाँ, जानवर और स्थान

शरीर, पशु और वास्तुकला अतियथार्थवादी परिशुद्धता को नवीनीकृत करते हैं।

चार्ली द रूस्टर III - एलेक्जेंड्रा क्लिमास#82
समसामयिक आकृतियाँ, जानवर और स्थान 

चार्ली द रूस्टर III

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"चार्ली द रूस्टर III" पशु विषय को एक चित्र की गंभीरता प्रदान करता है, बिना उसकी शारीरिक रचना या स्वभाव को एक साधारण सुरम्य रूपांकन में कम किए। क्लिमास जानवर को एक छीने हुए दृश्य क्षेत्र के केंद्र में रखता है; बाल, पंख और टकटकी हैं प्रत्येक विषय को वैयक्तिकृत करने के लिए पर्याप्त सटीकता के साथ वर्णित।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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एक परिदृश्य में गायें - एलेक्जेंड्रा क्लिमास#83
समसामयिक आकृतियाँ, जानवर और स्थान 

एक परिदृश्य में गायें

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"एक परिदृश्य में गायें" पशु विषय को एक चित्र की गंभीरता प्रदान करती है, बिना उसकी शारीरिक रचना या स्वभाव को एक साधारण सुरम्य रूपांकन में कम किए। क्लिमास जानवर को एक छीने हुए दृश्य क्षेत्र के केंद्र में रखता है; बाल, पंख और टकटकी प्रत्येक विषय को वैयक्तिकृत करने के लिए पर्याप्त सटीकता के साथ वर्णित किया गया है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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डेज़ी - एलेक्जेंड्रा क्लिमास#84
समसामयिक आकृतियाँ, जानवर और स्थान 

डेज़ी

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"डेज़ी" पशु विषय को एक चित्र की गंभीरता प्रदान करता है, बिना उसकी शारीरिक रचना या स्वभाव को एक साधारण सुरम्य रूपांकन में कम किए। क्लिमास जानवर को एक छीने हुए दृश्य क्षेत्र के केंद्र में रखता है; प्रत्येक विषय को अलग-अलग करने के लिए बालों, पंखों और टकटकी का पर्याप्त सटीकता के साथ वर्णन किया गया है।

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मोंटेगो - जॉन साल्ट#85
समसामयिक आकृतियाँ, जानवर और स्थान 

मोंटेगो

दिनांक 1968 कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"मोंटेगो" ऑटोमोबाइल को एक सांस्कृतिक वस्तु के रूप में देखता है: बॉडीवर्क, प्रतिबिंब और उपयोग के निशान एक वाहन के रूप में एक युग के बारे में बताते हैं। नमक वांछनीय ऑटोमोबाइल के बजाय घिसे-पिटे वाहनों को चुनता है; इसका सटीक एयरब्रश किया गया संक्षारण से उपभोग और परित्याग पर एक टिप्पणी।

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फाल्कन - जॉन साल्ट#86
समसामयिक आकृतियाँ, जानवर और स्थान 

फाल्कन

दिनांक 1971 कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"फाल्कन" ऑटोमोबाइल को एक सांस्कृतिक वस्तु के रूप में देखता है: बॉडीवर्क, प्रतिबिंब और उपयोग के निशान एक वाहन के रूप में एक युग के रूप में बताते हैं नमक वांछनीय ऑटोमोबाइल पर पहने हुए वाहनों को चुनता है; इसका सटीक एयरब्रश किया गया संक्षारण से उपभोग और परित्याग पर एक टिप्पणी।

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ग्रैंड स्ट्रीट पार्किंग - जॉन साल्ट#87
समसामयिक आकृतियाँ, जानवर और स्थान 

ग्रैंड स्ट्रीट पार्किंग स्थल

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं लिनन संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"ग्रैंड स्ट्रीट पार्किंग" ऑटोमोबाइल को एक सांस्कृतिक वस्तु के रूप में देखती है: बॉडीवर्क, प्रतिबिंब और उपयोग के निशान एक वाहन के रूप में एक युग के बारे में बताते हैं। नमक वांछनीय ऑटोमोबाइल के बजाय घिसे-पिटे वाहनों को चुनता है; उसकी सटीक एयरब्रश संक्षारण को उपभोग और परित्याग पर एक टिप्पणी बनाता है।

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खेल विराम - जॉन साल्ट#88
समसामयिक आकृतियाँ, जानवर और स्थान 

खेल विराम

दिनांक 1969 कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"स्पोर्ट्स ब्रेक" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं नमक वांछनीय ऑटोमोबाइल पर पहने हुए वाहनों को चुनता है; इसका सटीक एयरब्रश संक्षारण को उपभोग और परित्याग पर एक टिप्पणी बनाता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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स्थिर ऑटोमोबाइल I - जॉन साल्ट#89
समसामयिक आकृतियाँ, जानवर और स्थान 

स्थिर ऑटोमोबाइल I

दिनांक 1969 कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"स्टिल ऑटोमोबाइल I" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं नमक वांछनीय ऑटोमोबाइल पर पहने हुए वाहनों को चुनता है; उसकी सटीक एयरब्रश संक्षारण को उपभोग और परित्याग पर एक टिप्पणी बनाता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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जीए (बिजली की नाव) - क्रेग वाइली#90
समसामयिक आकृतियाँ, जानवर और स्थान 

जीए (बिजली क्षेत्र)

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"जीए (प्रकाश)" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं वाइली त्वचा के निशान, सिलवटों और दुर्घटनाओं को बनाए रखता है जो विज्ञापन छवि का विरोध करते हैं; हाइपरप्रिसिजन अंतरंगता का एक रूप बन जाता है।

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एल (संतृप्त) - क्रेग वाइली#91
समसामयिक आकृतियाँ, जानवर और स्थान 

एल (संतृप्त)

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"एल (संतृप्त)" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं वाइली त्वचा के निशान, सिलवटों और दुर्घटनाओं को बनाए रखता है जो विज्ञापन छवि का विरोध करते हैं; हाइपरप्रिसिजन अंतरंगता का एक रूप बन जाता है।

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'के' - क्रेग वाइली#92
समसामयिक आकृतियाँ, जानवर और स्थान 

के'

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"'के'" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं वाइली त्वचा के निशान, सिलवटों और दुर्घटनाओं को बनाए रखता है जो विज्ञापन छवि का विरोध करते हैं; हाइपरप्रिसिजन अंतरंगता का एक रूप बन जाता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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डीडब्ल्यू (प्रतिबिंब) - क्रेग वाइली#93
समसामयिक आकृतियाँ, जानवर और स्थान 

डीडब्ल्यू (प्रतिबिंब)

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं लिनन संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"डीडब्ल्यू (प्रतिबिंब)" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं वाइली त्वचा के निशान, सिलवटों और दुर्घटनाओं को बनाए रखता है जो विज्ञापन छवि का विरोध करते हैं; हाइपरप्रिसिजन अंतरंगता का एक रूप बन जाता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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सेल्फ-पोर्ट्रेट (हाइड्रा) - क्रेग वाइली#94
समसामयिक आकृतियाँ, जानवर और स्थान 

स्व-चित्र (हाइड्रा)

दिनांक 2019 कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"सेल्फ-पोर्ट्रेट (हाइड्रा)" चापलूसी वाले चित्र को मना कर देता है: करीबी फ्रेमिंग के लिए चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को दृश्य तथ्यों के रूप में पढ़ने की आवश्यकता होती है। वाइली त्वचा के निशान, सिलवटों और दुर्घटनाओं को बनाए रखता है जो विरोध करते हैं विज्ञापन छवि; अतिसटीकता अंतरंगता का एक रूप बन जाती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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नर्स - क्रेग वाइली#95
समसामयिक आकृतियाँ, जानवर और स्थान 

नर्स

दिनांक 2016 कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"नर्स" चापलूसी चित्र से इनकार करता है: करीबी फ्रेमिंग हमें चेहरे, मुद्रा और पहचान के संकेतों को दृश्य तथ्यों के रूप में पढ़ने के लिए मजबूर करती है वाइली त्वचा के निशान, सिलवटों और दुर्घटनाओं को बनाए रखता है जो छवि का विरोध करते हैं विज्ञापन; अति परिशुद्धता अंतरंगता का एक रूप बन जाती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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टूटी हुई छतरी - क्रेग वाइली#96
समसामयिक आकृतियाँ, जानवर और स्थान 

टूटा छाता

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"टूटी हुई छतरी" से पता चलता है कि फोटोरिअलिस्टिक सटीकता नकल करने के लिए कम नहीं है: फ़्रेमिंग, स्केल और प्रकाश पूरी तरह से पैटर्न को पुनर्गठित करते हैं वाइली त्वचा के निशान, सिलवटों और दुर्घटनाओं को बनाए रखता है जो विज्ञापन छवि का विरोध करते हैं; हाइपरप्रिसिजन अंतरंगता का एक रूप बन जाता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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पात्रों के साथ ब्लू डिनर - राल्फ गोइंग्स#97
समसामयिक आकृतियाँ, जानवर और स्थान 

पात्रों के साथ ब्लू डिनर

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"चरित्रों के साथ ब्लू डिनर" में, काउंटर, खिड़कियां और कृत्रिम प्रकाश व्यवस्था खपत के एक स्थान को एक मूक थिएटर में बदल देती है गोइंग सड़क अमेरिका के सामान्य स्थानों को प्रकाश के अध्ययन में बदल देती है: क्रोम, ग्लास और फॉर्मिका पेंटिंग के असली अभिनेता बन जाते हैं।

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फाइव स्पॉट - राल्फ गोइंग्स#98
समसामयिक आकृतियाँ, जानवर और स्थान 

पांच स्पॉट

दिनांक 1990 कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"फाइव स्पॉट" में, काउंटर, खिड़कियां और कृत्रिम प्रकाश एक मूक थिएटर में खपत की जगह को बदल देता है गोइंग सड़क अमेरिका के सामान्य स्थानों को प्रकाश के अध्ययन में बदल देता है: क्रोम, ग्लास और फॉर्मिका पेंटिंग के असली अभिनेता बन जाते हैं।

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कॉर्नेट और आइसक्रीम - राल्फ गोइंग्स#99
समसामयिक आकृतियाँ, जानवर और स्थान 

कॉर्नेट और आइसक्रीम

दिनांक 2002 लिनन संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"कॉर्नेट्स एंड मिरर्स" में, काउंटर, खिड़कियां और कृत्रिम प्रकाश व्यवस्था खपत के स्थान को एक मूक थिएटर में बदल देती है गोइंग सड़क अमेरिका के सामान्य स्थानों को प्रकाश के अध्ययन में बदल देती है: क्रोम, ग्लास और फॉर्मिका पेंटिंग के वास्तविक अभिनेता बन जाते हैं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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खिड़कियाँ - राल्फ गोइंग्स#100
समसामयिक आकृतियाँ, जानवर और स्थान 

विंडोज

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं कैनवास संग्रह संग्रहालय फ्राइडर बर्दा पर तकनीक तेल - प्रतिद्वंद्वी वास्तविकता 

"विंडोज" वास्तुकला, साइनेज और प्रतिबिंबों को इस तरह से व्यवस्थित करता है कि शहर को एक साथ परिचित और सुलझाना मुश्किल हो जाता है गोइंग सड़क अमेरिका के सामान्य स्थानों को प्रकाश के अध्ययन में बदल देता है: क्रोम, ग्लास और फॉर्मिका पेंटिंग के वास्तविक अभिनेता बन जाते हैं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः संग्रहालय फ्राइडर बर्दा/प्लस वन गैलरी। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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स्रोत और लिंक

फोटोरियलिज्म का संग्रह और इतिहास

यह कोष स्मिथसोनियन, व्हिटनी, एमओएमए और टेट के नोटिस के साथ-साथ थिसेन-बोर्नमिसज़ा और संग्रहालय फ्राइडर बर्दा में प्रदर्शनियों द्वारा प्रलेखित कलाकारों को एक साथ लाता है।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न

फोटोरियलिज्म के बारे में प्रश्न

तकनीक, ऐतिहासिक आंदोलन और समकालीन विस्तार को अलग करने के लिए आवश्यक मानक।

फोटोरियलिज्म और हाइपररियलिज्म में क्या अंतर है?

ऐतिहासिक फोटोरियलिज्म फोटोग्राफी को एक स्रोत के रूप में उपयोग करता है और १९६८ के आसपास विकसित हुआ है हाइपररियलिज्म का उपयोग अक्सर और भी अधिक विस्तृत, विस्तृत, अभिव्यंजक या समकालीन छवियों के लिए अधिक व्यापक रूप से किया जाता है।

क्या कलाकार सिर्फ एक तस्वीर कॉपी करते हैं?

नहीं, वे फसल, कई शॉट्स गठबंधन, प्रतिबिंब बदलने, गहराई को नियंत्रित, या प्रत्येक शॉट समान रूप से तेज बनाने पेंटिंग इस प्रकार कैमरे से अलग एक वास्तविकता का उत्पादन करती है।

१९६० के दशक के अंत में आंदोलन क्यों दिखाई दिया?

यह अमूर्तता के वर्चस्व की प्रतिक्रिया में विकसित होता है, फोटोग्राफी, विज्ञापन, ऑटोमोबाइल और मुद्रित छवियों द्वारा संतृप्त संदर्भ में चित्रकार अपनी फोटोग्राफिक मध्यस्थता का विश्लेषण करते हुए आकृति को फिर से प्रस्तुत करते हैं।

क्या सभी कार्य पुनरुत्पादन के लिए उपलब्ध हैं?

नहीं, सौ कार्य केवल दस्तावेजी उद्देश्यों के लिए प्रस्तुत किए जाते हैं और संस्थानों के नोटिस या संग्रहालय प्रदर्शनियों के भागीदारों की फाइलें खोलते हैं।

देखना कभी सिर्फ पहचानना नहीं होता

परिशुद्धता वास्तविकता को अजनबी बना सकती है

एस्टेस की खिड़कियों से लेकर क्लोज़ के चित्रों और आज की आलोचनात्मक छवियों तक, ये पेंटिंग दर्शाती हैं कि अत्यधिक समानता व्याख्या को दबाती नहीं है। यह इसे प्रतिबिंबों, फ़्रेमिंग, अनुपस्थिति और देखने के लिए आवश्यक समय की ओर स्थानांतरित कर देता है।

कार्यों को लौटें

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