डच स्वर्ण युग 100 आवश्यक तालिकाएँ
एक गणतंत्र का पता लगाने के लिए एक सौ पेंटिंग जहां चित्र बातचीत बन जाता है, घर परिप्रेक्ष्य बन जाता है और ऐसा लगता है कि आकाश ने वर्णक व्यापारियों के साथ सीधे बातचीत की है।
#1 · द नाइट वॉचरेम्ब्रांट
छवियों में समृद्धि डाल दिया
जब लगभग हर विधा प्रमुख हो जाती है
अभिव्यक्ति "डच गोल्डन एज" एक असाधारण पारिस्थितिकी तंत्र की तुलना में शैली की एकता को कम संदर्भित करता है गणतंत्र के शहरों में, चित्रकार पाठ्यक्रमों, नगर पालिकाओं, गिल्ड, चर्चों के लिए काम करते हैं, लेकिन एक के लिए भी सघन निजी बाजार जहां व्यापारी, अधिकारी, विद्वान और कारीगर पेंटिंग खरीदते हैं।
यह मांग विशेषज्ञता का पक्ष लेती है कुछ कार्यशालाएं सामूहिक चित्रांकन में उत्कृष्टता प्राप्त करती हैं, अन्य अंदरूनी, नदी परिदृश्य, समुद्री परिदृश्य, गुलदस्ते, बाधित भोजन या जानवरों में वर्गीकरण का पक्ष लेती हैं सदी के एक विशिष्ट पहलू को उजागर करने के लिए प्रत्येक कार्य का ऐतिहासिक महत्व, सचित्र आविष्कार, आलोचनात्मक भाग्य और क्षमता।
डच यथार्थवाद दुनिया की एक सरल प्रति नहीं है: यह किसी समाज के समय, वाणिज्य, विश्वासों और रीति-रिवाजों को एक दृश्य रूप देने का एक तरीका है।
वह चेहरों को आकार देती है, खिड़कियों को पार करती है और दैनिक क्षण को एक घटना में बदल देती है।
मानचित्र, टाइलें, दरवाजे और क्षितिज एक मापी गई, यात्रा की गई और आविष्ट दुनिया को दृश्यमान बनाते हैं।
साटन, चांदी, ब्रेड, पंख या पानी सामान की नाजुकता को याद करते हुए सद्गुण की पुष्टि करते हैं।
मिलिशिया, परिवार, नौकर और व्यापारी व्यक्ति को अपनी भूमिकाओं और आदान-प्रदान में रखते हैं।
डच स्वर्ण युग की 100 आवश्यक पेंटिंग
100 पेंटिंगसदी को परिभाषित करने वाले प्रतीक
रेम्ब्रांट, वर्मीर, हेल्स और महान विशेषज्ञों ने चित्र, घरेलू दृश्य, परिदृश्य और पशु चित्रकला के नए रूप लागू किए।
द नाइट वॉच
कैप्टन फ्रैंस बैनिंग कॉक की कंपनी के सामूहिक चित्र के रूप में कमीशन किया गया, काम 1642 में पूरा हुआ। रेम्ब्रांट ने एक चलती शुरुआत के साथ गंभीर संरेखण को बदल दिया; रात्रि का उपनाम मुख्य रूप से गहरे रंग के वार्निश से आता है, और एम्स्टर्डम सिटी हॉल में प्रवेश करने के लिए कैनवास को 1715 में काटा गया था।
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मोती की बाली वाली लड़की
यह युवा महिला शायद एक चित्र नहीं है, लेकिन एक ट्रोनी: चेहरे, अभिव्यक्ति और पोशाक का अध्ययन पगड़ी, आधा खुला मुंह और मोती कहानी के बिना एक पल में दृश्य को निलंबित कर देते हैं, जो २० वीं शताब्दी में वर्मीर की सबसे प्रसिद्ध छवि बन गई।
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डॉक्टर टुल्प का एनाटॉमी पाठ
एम्स्टर्डम सर्जन गिल्ड ने १६३२ में निकोलस टुल्प के नेतृत्व में सार्वजनिक विच्छेदन के आसपास इस चित्र को कमीशन किया रेम्ब्रांट ने एनाटोमाइज्ड आर्म की ओर नज़रें जमाईं और एक पेशेवर प्रदर्शन को ज्ञान, प्रतिष्ठा और जिज्ञासा के रंगमंच में बदल दिया।
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दूधवाली
वर्मीर एक नौकर को दैनिक इशारे में अवशोषित करता है, कैरिकेचर से दूर अक्सर घरेलू कर्मचारियों के लिए आरक्षित होता है रोटी, दूध और छेद के साथ विरामित दीवार एक घने दृश्य बनाती है जहां प्रकाश साधारण काम को लगभग स्मारकीय गरिमा देता है।
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डेल्फ़्ट का दृश्य
वर्मीर के गृहनगर का यह दृश्य पूर्ण स्थलाकृतिक सटीकता की तलाश नहीं करता है: इमारतों और प्रकाश को रचना को स्थिर करने के लिए समायोजित किया जाता है मार्सेल प्राउस्ट "पीली दीवार के छोटे खंड" को उजागर करके इसे पौराणिक बना देगा, एक विस्तार जो लगभग पैनोरमा के रूप में प्रसिद्ध हो गया है।
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यहूदी दुल्हन
वर्तमान शीर्षक १९ वीं शताब्दी से है और युगल की पहचान अज्ञात बनी हुई है रेम्ब्रांट, हालांकि, पूरी कहानी को हाथों और आंखों में केंद्रित करता है: पेंटिंग की मोटाई, सुनहरी आस्तीन और छाती पर रखा इशारा अंतरंगता को एक सचित्र घटना बनाता है।
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हंसता हुआ सवार
चरित्र वास्तव में हंसता नहीं है और इसका कोई सबूत नहीं है कि वह एक घुड़सवार है: रोमांटिक शीर्षक हेल्स के बाद आया था १६२४ में चित्रित, यह परेड चित्र सभी के ऊपर पोशाक, मूंछों और एक मुस्कान की विशेषता को दर्शाता है जो आपके सामने चलते ही बदलता प्रतीत होता है।
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ड्रेपर्स गिल्ड का सिंडिक
पांच पुरुषों ने एम्स्टर्डम की रंगे हुए चादरों की गुणवत्ता की निगरानी की रेम्ब्रांट ने उन्हें अपनी बैठक में बाधा डालते हुए दर्शाया जैसे कि आगंतुक ने अभी दरवाजा खोला था; टेबल, किताब और लुक किसी भी व्यक्तित्व को मिटाए बिना एक सुसंगत समूह बनाते हैं।
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पेंटिंग की कला
वर्मीर ने इस पेंटिंग को अपने स्टूडियो में अपनी मृत्यु तक रखा, जो महत्व का एक संकेत था वह इसे संलग्न करता था पीछे से देखा गया चित्रकार, लॉरेल-मुकुट मॉडल और संयुक्त प्रांत का नक्शा कार्यशाला को चित्रकला के रूपक और इतिहास में इसके स्थान में बदल देता है।
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गोल्डफिंच
फैब्रिटियस ने १६५४ में अपने फीडर से जुड़े इस छोटे पक्षी को चित्रित किया, जिस वर्ष डेल्फ़्ट पाउडर पत्रिका के विस्फोट ने उसे अपने जीवन की लागत दी डाली छाया और दो पर्च आश्चर्यजनक संयम के एक ट्रॉमपे-एल'ओइल का उत्पादन करते हैं, जैसे कि गोल्डफिंच बस इंतजार कर रहा था श्रृंखला आराम करने के लिए।
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तराजू वाली महिला
एक महिला अंतिम निर्णय के प्रदर्शन के सामने एक खाली पैमाने रखती है वर्मीर एक भी नैतिकता को लागू किए बिना कीमती वस्तुओं, प्रकाश और चुप्पी को संतुलित करता है: दृश्य आत्म-माप, माल के वजन या निर्णय से पहले निलंबित समय को उजागर कर सकता है।
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उड़ाऊ पुत्र की वापसी
रेम्ब्रांट के जीवन के अंत में चित्रित, बेटे की वापसी इशारों की बैठक की तुलना में कम शानदार कहानी है पिता के अलग-अलग हाथ, युवक की घिसी हुई पीठ और छाया में डूबे गवाह शारीरिक रूप से अनुभव की गई क्षमा की ओर दृष्टांत को आगे बढ़ाते हैं।
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संत निकोलस का पर्व
जान स्टीन ने विरोधाभासी प्रतिक्रियाओं से भरे घर में सेंट निकोलस के डच दावत की स्थापना की उपहार, आँसू, हँसी और इशारों को जानने से हमें परिवार के प्रत्येक सदस्य का पालन करने की अनुमति मिलती है, जबकि विकार बहुत सावधानी से विनियमित छोटी कॉमेडी बन जाता है।
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डेल्फ़्ट में एक घर का आँगन
डी हूच घरेलू आंगन को टकटकी के संचालन के लिए एक मशीन बनाता है: ईंटें, मार्ग, नौकर और बच्चे कठोरता के बिना संरेखित करते हैं पत्थर की गोली पर लिखी तारीख और डेल्फ़्ट की परिशुद्धता इस दैनिक दृश्य को वास्तव में रहने वाले स्थान का मूल्य देती है।
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वृषभ
पॉटर केवल बाईस साल का था जब उसने इस बैल को प्रमुख ऐतिहासिक विषयों के लिए आरक्षित आयाम दिया जानवर का निर्माण अलग-अलग समय पर किए गए अवलोकनों से किया गया है; यह पुनर्निर्मित शरीर रचना उपस्थिति प्रभाव से कम मायने रखती है, बड़े पैमाने पर और लगभग राजनीतिक।
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विज्क बिज ड्यूरस्टेड के पास मिल
विज्क बिज ड्यूरस्टेड की मिल रुइसडेल के ब्रश के नीचे आकाश के रूप में शक्तिशाली वास्तुकला बन जाती है बादल, नदी और पाल प्रत्येक अपनी गति से आगे बढ़ते हैं, डच गणराज्य के चित्र की चौड़ाई के लिए एक परिचित परिदृश्य देते हैं।
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स्केटर्स के साथ शीतकालीन परिदृश्य
एवरकैंप सर्दियों के जीवन को एक मनोरम दृश्य की तरह देखता है: सुरुचिपूर्ण, बच्चे, मेहनती और अनाड़ी बर्फ साझा करते हैं जेल अस्थायी रूप से सामाजिक समूहों को जोड़ता है और चित्रकार को छोटी कहानियों की एक अटूट आपूर्ति प्रदान करता है, जिसमें कुछ पूरी तरह से परिहार्य गिरावट शामिल हैं।
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छह जनवरी का पोर्ट्रेट
रेम्ब्रांट के मित्र और संरक्षक जान सिक्स को उनके दस्ताने पहनते समय पकड़ लिया गया। कंधे पर रखा लाल कोट और त्वरित स्पर्श एक बाधित बैठक का आभास देते हैं; इस प्रकार आधिकारिक चित्र लगभग निजी मुठभेड़ बन जाता है।
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संगीत कार्यक्रम
१९९० में अपने संग्रहालय से चोरी होने से पहले कॉन्सर्ट इसाबेला स्टीवर्ट गार्डनर का था, जहां इसकी खाली सेटिंग प्रदर्शन पर बनी हुई है वर्मीर एक अनसुलझे सवाल के आसपास पेंटिंग के भीतर संगीत, बैक टर्न और पेंटिंग का आयोजन करता है: घरेलू सद्भाव या प्रलोभन का खेल?
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सेंट-जॉर्ज, हार्लेम 1616 के तीरंदाजों के दल के अधिकारियों का भोज
१६१६ में, हेल्स को अपने पहले प्रमुख मिलिशिया पोर्ट्रेट कमीशन में से एक मिला अधिकारियों को संरेखित करने के बजाय, वह भोज के चारों ओर इशारों, बातचीत और नज़र वितरित करता है; प्रत्येक चेहरा अलग रहता है, लेकिन तालिका समूह को एक सच्चा नागरिक संस्थान बनाती है।
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यहूदी कब्रिस्तान
रुइसडेल बड़े पैमाने पर पुनर्निर्मित परिदृश्य में कब्रों, खंडहरों, टूटे हुए पेड़ों और इंद्रधनुषों को एक साथ लाता है। बेथ हैम यहूदी कब्रिस्तान एक शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है, लेकिन तूफान और बहता पानी इस स्थल को समय, विनाश और नवीनीकरण पर ध्यान में बदल देता है।
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लेसमेकर
वर्मीर के सबसे छोटे कैनवस में से एक उंगलियों, धागे और सिलाई कुशन पर अपना सारा ध्यान केंद्रित करता है बहुत संकीर्ण फोकस और लगभग तरल लाल धागे आपको काम की सटीकता और दृष्टि की सीमा दोनों महसूस करते हैं।
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होमर की प्रतिमा पर विचार करते अरस्तू
सिसिली कलेक्टर एंटोनियो रफ़ो ने १६५३ में रेम्ब्रांट से इस पेंटिंग को कमीशन किया अरस्तू ने होमर की प्रतिमा पर एक हाथ रखा और दूसरा उसकी सोने की श्रृंखला के पास: दर्शन, प्रसिद्धि और भौतिक शक्ति मूक हिचकिचाहट में एकजुट थे।
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डेने
रेम्ब्रांट ने अपने पहले संस्करण के कई वर्षों बाद डाने को बढ़ाया और संशोधित किया, जिससे प्रकाश का स्वागत लगभग स्पर्श उपस्थिति हो गया। 1985 में हर्मिटेज में गंभीर रूप से तोड़फोड़ की गई, पेंटिंग को फिर एक लंबी बहाली से गुजरना पड़ा जो अब इसके इतिहास से संबंधित है।
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नीले रंग की महिला एक पत्र पढ़ रही है
पत्र अदृश्य रहता है, लेकिन महिला की मुद्रा और उसके चारों ओर खाली जगह प्रतीक्षा स्थापित करने के लिए पर्याप्त है वर्मीर छाया के ठीक नीचे अल्ट्रामरीन नीले रंग का उपयोग करता है; दीवार पर बना नक्शा आंतरिक भाग को कहीं और की ओर चौड़ा कर देता है जहां से संदेश गुजरा होगा।
पेंटिंग देखें →क्षेत्र के रूप में गणतंत्र
शहर, पोल्डर, नदियाँ, मिलें और जहाज पानी से प्राप्त और व्यापार से अनुप्राणित देश की एक निर्मित छवि देते हैं।
बब्बे ट्रंक
मैले बब्बे को लंबे समय से डायन या हार्लेम पीने वाला माना जाता है; उसकी पहचान और उल्लू के अर्थ पर बहस जारी है। हेल्स भाषण और हँसी को त्वरित स्पर्श से चित्रित करते हैं जो सामाजिक स्थिति से अधिक अभिव्यक्ति को वास्तविक विषय बनाते हैं।
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पत्र लिखती महिला और उसका नौकर
नौकर उसकी बाहों को पार करता है जबकि उसकी मालकिन लिखती है, और पानी पर पाए गए मूसा की पेंटिंग अलगाव की कहानी का परिचय देती है वर्मीर कमरे की गहराई का उपयोग दो आंकड़ों के बीच तनाव में मेल की प्रतीक्षा करने के लिए करता है जो एक दूसरे को नहीं देखते हैं।
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द मेरी ड्रिंकर
हेल्स इस पीने वाले को एक औपचारिक चित्र के बजाय एक एनिमेटेड ट्रोनी के रूप में बनाता है। उठा हुआ हाथ, कांच और रंगीन गाल दर्शकों को एक वार्ताकार का स्थान देते हैं; त्वरित स्पर्श उसके गंभीर होने से ठीक पहले के क्षण को पकड़ लेता है।
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शराब के गिलास वाली लड़की
शराब, संगीत और आंकड़ों की निकटता इस दृश्य को शैली चित्रकला के प्रिय प्रलोभन के खेल में रखती है वर्मीर, हालांकि, जमीन की ज्यामिति, खिड़की की रोशनी और इशारों के अजीब संयम के साथ उपाख्यान को धीमा कर देता है।
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भूगोलवेत्ता
भूगोलवेत्ता संभवतः द एस्ट्रोनॉमर के साथ एक समकक्ष बनाता है कम्पास, मानचित्र और प्रकाश एक दुनिया की तुलना में कम पहचाने गए वैज्ञानिक का वर्णन करते हैं जहां अवलोकन, वाणिज्य और ज्ञान डच गणराज्य की केंद्रीय ताकतें बन जाते हैं।
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प्रेम पत्र
"द लव लेटर" जोहान्स वर्मीर के एक सटीक पहलू को प्रकट करता है १६६९ -१६७० के आसपास चित्रित, पेंटिंग वस्तुओं को आंकड़ों की बातचीत को लम्बा खींच देती है यहां, कलाकार लगभग सटीकता के साथ साइड लाइट का आयोजन करता है वास्तुकला "द लव लेटर" में, परिणाम निर्माण के बारे में उतना ही है जितना कि यह देखने की खुशी के बारे में है।
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दो सर्कल के साथ स्व-चित्र
"दो हलकों के साथ आत्म चित्र", १६६५ के आसपास चित्रित, एक स्थिति बताने से पहले एक उपस्थिति को पकड़ता है इस पेंटिंग में, रेम्ब्रांट ने चेहरे को एक प्रकाश के साथ मॉडल किया है जो भीतर से आने लगता है "दो हलकों के साथ आत्म चित्र" में, द लुमिएर मंच को नहीं सजाती है: वह भूमिकाएं वितरित करती है।
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बल्थाजार का पर्व
१६३६ -१६३८ के आसपास "बाल्थाज़ार का पर्व" की तारीख, सदी के दिल में काम करती है रेम्ब्रांट पसंद के क्षण को निलंबित करने के लिए प्रकाश का उपयोग करता है विषय के इस संस्करण में, वह समय को गहराई देने के लिए इम्पैस्टो का उपयोग करता है दिखाई दे रहा है "बाल्थाज़ार का पर्व" में, व्यापारी सदी यहां अपने सपनों और चिंताओं के साथ दिखाई देती है।
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फटा हुआ बैल
"द फ्लेयड ऑक्स" के सामने, इस विषय को चरणों में खोजा गया है रेम्ब्रांट, जिन्होंने इसे १६५५ में चित्रित किया था, ने जानवर को लगभग वीर पैमाने दिया इस रचना में उन्होंने बाइबिल की कहानी को तत्काल मानव अनुभव में बदल दिया "द" फटा हुआ बैल, कुछ भी पूरी तरह से नहीं चलता है, फिर भी छवि कभी भी स्थिर नहीं रहती है।
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ईवर के साथ युवा महिला
१६६२ के आसपास निर्मित, "यंग वुमन विद ए ईवर" से पता चलता है कि कैसे जोहान्स वर्मीर एक स्थिति को फिर से बताने से पहले एक उपस्थिति को पकड़ लेता है इस विशिष्ट कार्य में, चित्रकार स्वेच्छा से स्पष्ट रूप से नीले क्षेत्रों से परे विदेशों में उपयोग करता है ईवर के साथ युवा महिला, प्रकाश मंच को नहीं सजाता है: वह भूमिकाएं वितरित करती है।
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ब्लीचिंग क्षेत्रों के साथ हार्लेम का दृश्य
१६७० -१६७५ के आसपास "ब्लीचिंग फ़ील्ड के साथ हार्लेम का दृश्य" की तारीख, काम को सदी के दिल में रखती है जैकब वैन रुइसडेल ने पानी, हवा और सड़कों द्वारा काम किए गए क्षेत्र का वर्णन किया है विषय के इस संस्करण में, वह आकाश और पेड़ों में लगभग ऐतिहासिक गुरुत्वाकर्षण है "ब्लीचिंग क्षेत्रों के साथ हार्लेम का दृश्य" में, पेंटिंग इस प्रकार एक अनसुलझे क्षण के तनाव को बरकरार रखती है।
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मिडलहर्निस गली
"द एली ऑफ मिडलहर्निस" के साथ, मेन्डर्ट होबेमा साधारण इशारों को थोड़ा सामाजिक पहेली बनाता है १६८९ में निर्मित पेंटिंग, "द एली ऑफ मिडलहर्निस" में सामग्री और उनके परिवर्तनों को प्रकाश के तहत देखता है "द एली ऑफ मिडलहर्निस" में मिडलहर्निस से, काम हमें याद दिलाता है कि अवलोकन थिएटर का एक रूप बन सकता है।
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सैर के लिए प्रस्थान
१६५० -१६५५ के आसपास निर्मित, "ले डेपार्ट पौर ला प्रोमेनेड" दिखाता है कि कैसे एलबर्ट क्यूप एक थिएटर मंच की तरह इंटीरियर का आयोजन करता है इस सटीक काम में, चित्रकार इटली से प्रेरित एक सुनहरी रोशनी में डच परिदृश्य को स्नान करता है। "द डिपार्चर फॉर द वॉक" में, आंख विषय के माध्यम से प्रवेश करती है और पेंटिंग के लिए बनी रहती है।
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एक सड़क से पार हुआ गांव चांदनी प्रभाव
"गांव एक सड़क से पार हो गया चांदनी प्रभाव" १६४५ के आसपास एर्ट वैन डेर नीर के उत्पादन से संबंधित है काम वस्तुओं को आंकड़ों की बातचीत को लम्बा खींचने देता है इस पेंटिंग के लिए, उनका काम "गांव" में देखता है एक सड़क से पार किया चांदनी प्रभाव "सामग्री और प्रकाश के तहत उनके परिवर्तन" "एक सड़क से पार गांव चांदनी प्रभाव" में, सामग्री एपिसोड को एक साधारण दस्तावेज़ से करीब बनाती है।
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तीन घुड़सवारों के साथ लैंडस्केप
१६५३ के आसपास से इस काम में, एलबर्ट क्यूप आकाश को इमारतों से बड़ा वास्तुकला बनाता है "तीन घुड़सवारों के साथ लैंडस्केप" जानवरों, घुड़सवारों और नदियों को एक ही वातावरण में अनुदान देता है, बिना तत्काल उपस्थिति को खोए पैटर्न "तीन घुड़सवारों के साथ लैंडस्केप" में, काम हमें याद दिलाता है कि अवलोकन थिएटर का एक रूप बन सकता है।
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ग्रोट केर्क के साथ डॉर्ड्रेक्ट में मीयूज; दक्षिण पश्चिम की ओर लिया गया दृश्य
१६५१ में, जान वैन गोयेन ने "द मीयूज एट डॉर्ड्रेक्ट विद द ग्रोट केर्क; व्यू टेक टू द साउथवेस्ट" को पूरा किया चित्रकार आकाश को इमारतों से बड़ा वास्तुकला बनाता है इस पेंटिंग में, वह "द मीयूज एट डॉर्ड्रेक्ट विद द" में देखता है ग्रोट केर्क; दक्षिण-पश्चिम में लिया गया दृश्य" सामग्री और प्रकाश के तहत उनके परिवर्तन। "द म्यूज़ इन डॉर्ड्रेक्ट विद द ग्रोट केर्क; व्यू टेकन इन द साउथवेस्ट" में, यहां दैनिक समय एक अप्रत्याशित घनत्व प्राप्त करता है।
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डेवेंटर का दृश्य
"व्यू डे डेवेंटर" का प्रारंभिक बिंदु ठोस बना हुआ है: सॉलोमन वैन रुइसडेल ने इसे १६५७ के आसपास चित्रित किया उन्होंने एक वास्तविक स्थान को जलवायु की स्मृति में बदल दिया इस काम में, वह "व्यू डे डेवेंटर" में सामग्री और उनके परिवर्तनों के तहत देखते हैं प्रकाश। "डेवेंटर का दृश्य" में, स्थान शांत दिखाई देता है, लेकिन आंख अथक प्रयास करती है।
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स्नातक का आगमन
"द अराइवल ऑफ द बैकालॉरिएट" की कहानी १६४७ में शुरू होती है, जब सॉलोमन वैन रुइसडेल ने रोजमर्रा की जिंदगी को कई आवाजों के साथ एक कहानी में बदल दिया इस संस्करण में, इसका निष्पादन अपने समय के रीति-रिवाजों के लिए "द अराइवल ऑफ द बैकालॉरिएट" के निर्माण को अनुदान देता है। "द अराइवल ऑफ द बैकलॉरिएट" में, दृश्य अपनी तत्काल स्पष्टता खोए बिना गहराई प्राप्त करता है।
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जल मिल
"द वॉटर मिल" मेन्डर्ट होबेमा के एक सटीक पहलू को प्रकट करता है १६६० के आसपास चित्रित, पेंटिंग आकाश को इमारतों से बड़ा वास्तुकला बनाती है यहां, कलाकार ध्वनि के उपयोग के लिए "द वॉटर मिल" के निर्माण को अनुदान देता है युग "द वॉटर मिल" में, दैनिक समय यहां एक अप्रत्याशित घनत्व प्राप्त करता है।
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विस्तृत नदी परिदृश्य
१६५४ के आसपास चित्रित "एक विस्तृत नदी का लैंडस्केप" के लिए, फिलिप्स कोनिंक आकाश को इमारतों से बड़ा वास्तुकला बनाता है इस पेंटिंग में, पेंटिंग "एक विस्तृत नदी के लैंडस्केप" में सामग्री और उनके परिवर्तनों का अवलोकन करती है प्रकाश के तहत। "एक विस्तृत नदी का परिदृश्य" में, सबसे विवेकपूर्ण विवरण पूरी कहानी को स्थानांतरित कर देता है।
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पत्थर का पुल
"द स्टोन ब्रिज" १६३७ में रेम्ब्रांट के उत्पादन से संबंधित है यह काम साधारण इशारों को एक छोटी सी सामाजिक पहेली बनाता है इस पेंटिंग के लिए, उनकी कारीगरी चित्र को एक साधारण समानता के बजाय संदेह का स्थान बनाती है " द स्टोन ब्रिज", कार्य हमें याद दिलाता है कि अवलोकन थिएटर का एक रूप बन सकता है।
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शांति में डच जहाज
"शांत में डच जहाजों" विलेम वैन डी वेल्डे द यंगर का एक सटीक पहलू प्रकट करता है १६६५ के आसपास चित्रित, पेंटिंग पानी की अस्थिरता के साथ नौसेना की सटीकता के विपरीत है यहां, कलाकार "डच जहाजों" में देखता है शांत में "सामग्री और प्रकाश के तहत उनके परिवर्तन" "शांत में डच जहाजों" में, परिणाम निर्माण के बारे में उतना ही है जितना कि यह देखने की खुशी के बारे में है।
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हवा के झोंके में तीन जहाज
विलेम वैन डे वेल्डे द यंगर ने १६७२ के आसपास "हवा के झोंके में तीन जहाजों" को चित्रित किया रचना पाल की जांच करने से पहले हवा को महसूस करती है "हवा के झोंके में तीन जहाजों" में, ब्रश "के निर्माण को अनुदान देता है" अपने समय के उपयोग के लिए "हवा के झोंके में तीन जहाज" "हवा के झोंके में तीन जहाज" में, सबसे विवेकपूर्ण विवरण पूरी कहानी को आगे बढ़ाता है।
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ईंड्राचट और डच युद्धपोतों का एक बेड़ा
1666 में चित्रित, "द ईंड्राचट एंड ए फ्लीट ऑफ डच वॉरशिप्स" पाल की जांच करने से पहले ही हवा का एहसास कराता है। लुडोल्फ बखुइज़न में, छवि "द ईंड्राचट एंड ए फ्लीट ऑफ डच वॉरशिप्स" में देखी गई है प्रकाश के तहत सामग्री और उनके परिवर्तन "द ईंड्राचट और डच युद्धपोतों का एक बेड़ा" में, परिशुद्धता एक बहुत ही मानवीय अनुभव की सेवा में बनी हुई है।
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पेंट्री में बच्चे के साथ महिला
"एक पेंट्री में बच्चे के साथ महिला", पीटर डी हूच ने चेहरे के रूप में ज्यादा बोलने की प्रवृत्ति की सुविधा दी १६५८ के आसपास दिनांकित, यह पेंटिंग दरवाजे, आंगन और फ़र्श पत्थरों के बीच प्रकाश प्रसारित करती है इस पेंटिंग में, "बच्चे के साथ महिला" में एक पेंट्री में, प्रत्येक सतह प्रॉप्स बजाने के बजाय कहानी में योगदान देती है।
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शैली चित्रकला प्रकाश, परिप्रेक्ष्य और सामाजिक व्यवहार के बेडरूम, आंगन और शराबखाने प्रयोगशालाओं बनाता है।
एक समृद्ध इंटीरियर में कार्ड खिलाड़ी
१६६३ -१६६५ के आसपास निर्मित, "एक अमीर इंटीरियर में कार्ड प्लेयर्स" दिखाता है कि पीटर डी हूच रोजमर्रा की जिंदगी को बहु-आवाज कथा में कैसे बदल देता है इस सटीक काम में, चित्रकार घरेलू वास्तुकला को व्यवस्थित करने के लिए उपयोग करता है मानव संबंध "एक अमीर इंटीरियर में कार्ड खिलाड़ियों" में, प्रकाश दृश्य को सजाने नहीं करता है: यह भूमिकाओं को वितरित करता है।
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एक आंगन में एक महिला और उसका नौकर
"एक अदालत में एक महिला और उसके नौकर" का प्रारंभिक बिंदु ठोस बना हुआ है: पीटर डी हूच ने इसे १६५८ -१६६० के आसपास चित्रित किया वह दृष्टिकोण को चेहरे के रूप में बोलने देता है इस काम में, वह थ्रेसहोल्ड के रूप में उतना ही महत्व देता है पात्रों "एक आंगन में एक महिला और उसके नौकर" में, व्यापारी सदी यहां अपने सपनों और चिंताओं के साथ दिखाई देती है।
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पैतृक प्रतिवाद
"पैटरनल रिमॉन्स्ट्रेंस" के साथ, जेरार्ड टेर बोर्च साधारण इशारों को थोड़ा सामाजिक पहेली बनाते हैं पेंटिंग, १६५० में निर्मित, ग्रे साटन को अपने आप में एक अभिनेता बनाता है "पैटरनल रिमॉन्स्ट्रेंस" में, काम हमें याद दिलाता है कि अवलोकन थिएटर का एक रूप बन सकता है।
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नींबू पानी का गिलास
१६६३ में, जेरार्ड टेर बोर्च ने "द ग्लास ऑफ लेमोनेड" पूरा किया चित्रकार वस्तुओं को आंकड़ों की बातचीत को लम्बा करने देता है इस पेंटिंग में, वह दूरियों और इशारों के माध्यम से सामाजिक संबंधों को याद करता है "द ग्लास ऑफ लेमोनेड" में, परिचित रूपांकन अवधि का अनुभव बन जाता है।
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हेलेना वैन डेर शाल्के का पोर्ट्रेट
"हेलेना वैन डेर शाल्के के पोर्ट्रेट" के लिए, १६४८ में चित्रित, जेरार्ड टेर बोर्च ने लुक और पोशाक को एक संक्षिप्त जीवनी बना दिया है इस पेंटिंग में, पेंटिंग स्पष्ट उपसंहार के लिए मनोवैज्ञानिक अस्पष्टता को प्राथमिकता देती है हेलेना वैन डेर शाल्के का पोर्ट्रेट, सटीकता एक बहुत ही मानवीय अनुभव की सेवा में बनी हुई है।
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बीमार बच्चा
"बीमार बच्चे" के सामने, विषय चरणों में खोजा गया है गेब्रियल मेत्सु, जिन्होंने इसे १६६० में चित्रित किया, रोजमर्रा की जिंदगी को कई आवाजों के साथ एक कहानी में बदल दिया इस रचना में, वह घरेलू कथन को बहुत पठनीय भावनाओं की सेवा में रखता है। "द सिक चाइल्ड" में, दृश्य अपनी तत्काल स्पष्टता खोए बिना गहराई प्राप्त करता है।
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पत्र लिखता आदमी
दिनांक १६६५, "मैन राइटिंग ए लेटर" एक थिएटर स्टेज की तरह इंटीरियर को व्यवस्थित करता है इस विषय के लिए, गेब्रियल मेत्सु अक्षरों, पर्दे और चित्रों को सुराग के रूप में उपयोग करता है "मैन राइटिंग ए लेटर" में, आंख विषय के माध्यम से प्रवेश करती है और पेंटिंग के लिए रहती है।
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महिला एक पत्र पढ़ रही है
१६६५ में चित्रित "महिला एक पत्र पढ़ रही है", एक स्थिति को फिर से गिनने से पहले एक उपस्थिति को पकड़ती है इस पेंटिंग में, गेब्रियल मेत्सु कीमती विस्तार और दैनिक कोमलता को संतुलित करता है "महिला एक पत्र पढ़ रही है" में, पेंटिंग इस प्रकार एक अनसुलझे क्षण के तनाव को बरकरार रखती है।
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हाइड्रोपिक महिला
१६६३ के इस काम में, जेरार्ड डू मुद्रा को एक मुठभेड़ में बदल देता है "द हाइड्रोपिक वुमन" सतहों की चालाकी को वर्टिगो के बिंदु तक धकेलती है, बिना मोटिफ की तत्काल उपस्थिति को खोए "द हाइड्रोपिक वुमन" में, यहां तक कि चुप्पी को ब्रश के साथ पेश किया गया लगता है।
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ग्राम एपिसिएर, पृष्ठभूमि में चित्रकार के चित्र के साथ
"द विलेज एपिसिएर, पृष्ठभूमि में चित्रकार के चित्र के साथ" जेरार्ड डू के एक सटीक पहलू को प्रकट करता है १६७२ के आसपास चित्रित, पेंटिंग लुक और पोशाक को एक संक्षिप्त जीवनी बनाती है यहां, कलाकार स्वेच्छा से अपने आंकड़े फ्रेम करता है एक आला या खिड़की में "द विलेज एपिसिएर, पृष्ठभूमि में चित्रकार के चित्र के साथ", दैनिक समय यहां एक अप्रत्याशित घनत्व प्राप्त करता है।
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एक आला में एक पैलेट के साथ स्व-चित्र
जेरार्ड डू ने १६४७ के आसपास "एक आला में एक पैलेट के साथ आत्म-चित्र" चित्रित किया रचना मुद्रा को एक मुठभेड़ में बदल देती है "एक आला में एक पैलेट के साथ आत्म-चित्र" में, ब्रश सूक्ष्मता, प्रकाश और छोटी नाटकीयता को जोड़ती है एक आला में एक पैलेट के साथ स्व-चित्र", सामग्री एपिसोड को एक साधारण दस्तावेज़ की तुलना में करीब बनाती है।
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युवा महिला छीलने सेब
"युवा महिला छीलने सेब" की कहानी १६५५ के आसपास शुरू होती है, जब निकोलस मेस ने चेहरे के रूप में ज्यादा बोलने वाले रवैये को इस संस्करण में, "युवा महिला छीलने सेब" में सामग्री और प्रकाश के तहत उनके परिवर्तन "युवा महिला छीलने सेब" में, व्यापारी सदी यहां अपने सपनों और चिंताओं के साथ दिखाई देती है।
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फीता बनाने वाला
"ला लेसमेकर" में, निकोलस मेस एक स्थिति को फिर से गिनने से पहले एक उपस्थिति को पकड़ लेता है १६५५ के आसपास दिनांकित, यह पेंटिंग अपने समय के रीति-रिवाजों के लिए "ला लेसमेकर" के निर्माण को अनुदान देती है इस पेंटिंग में, "लेसमेकर" में, कुछ भी नहीं पूरी तरह से हिलना मत, फिर भी छवि कभी स्थिर नहीं रहती।
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चप्पलें
"लेस पेंटोफ्लेस", १६५८ के आसपास चित्रित, रोजमर्रा की जिंदगी को कई आवाजों के साथ एक कहानी में बदल देता है इस पेंटिंग में, सैमुअल वैन हुगस्ट्रेटन ने "लेस पेंटोफ्लेस" में सामग्री और उनके परिवर्तनों को प्रकाश के तहत देखा है "लेस पेंटोफ्लेस" में, द लुमिएर मंच को नहीं सजाती है: वह भूमिकाएं वितरित करती है।
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सैमुअल वान हुगस्ट्रेटन द्वारा ट्रॉमपे-एल'ओइल स्टिल लाइफ
"शमूएल वान हुगस्ट्रेटन द्वारा ट्रॉमपे-एल'ओइल में फिर भी जीवन", १६५५ की तारीख, सदी के दिल में काम करती है सैमुअल वैन हुगस्ट्रेटन ने भविष्यवाणी गायब होने के साथ दृश्यमान बहुतायत के विपरीत विषय के इस संस्करण में, वह अनुदान देता है अपने समय के उपयोग के साथ "सैमुअल वान हुगस्ट्रेटन द्वारा ट्रॉमपे-एल'ओइल स्टिल लाइफ" का निर्माण "सैमुअल वान हुगस्ट्रेटन द्वारा ट्रॉमपे-एल'ओइल स्टिल लाइफ" में, वाणिज्यिक सदी यहां अपने सपनों और चिंताओं के साथ दिखाई देती है।
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आत्म चित्र
"सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, जूडिथ लीस्टर ने दृष्टिकोण को चेहरे के रूप में ज्यादा बोलने दिया १६३० के आसपास दिनांकित, यह पेंटिंग सामाजिक संबंधों पर एक उत्सुक नज़र के साथ हार्लेम की जीवंतता को जोड़ती है इस पेंटिंग में, "सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, प्रत्येक सतह प्रॉप्स खेलने के बजाय कहानी में योगदान देती है।
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प्रस्ताव
१६३१ में निर्मित, "द प्रपोजल" दिखाता है कि जूडिथ लीस्टर रोजमर्रा की जिंदगी को कई आवाजों के साथ एक कहानी में कैसे बदल देता है इस सटीक काम में, चित्रकार अपने कार्यों को एक स्टार के आकार के मोनोग्राम के साथ हस्ताक्षर करता है "प्रस्ताव" में, प्रकाश दृश्य को सजाता नहीं है: यह भूमिकाओं को वितरित करता है।
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मीरा कंपनी
"द जॉयस कंपनी" का शुरुआती बिंदु ठोस बना हुआ है: जूडिथ लीस्टर ने इसे १६३० के आसपास चित्रित किया उन्होंने थिएटर मंच की तरह इंटीरियर का आयोजन किया इस काम में, वह संगीतकारों और परिचित दृश्यों को इशारों की स्वतंत्रता के साथ चित्रित करता है उल्लेखनीय "द जॉयफुल कंपनी" में, व्यापारी सदी अपने सपनों और चिंताओं के साथ यहां दिखाई देती है।
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सुखी परिवार
"द हैप्पी फैमिली" के साथ, जान स्टीन साधारण इशारों को थोड़ा सामाजिक पहेली बनाते हैं १६६८ में निर्मित पेंटिंग, एक बहुत ही सटीक कॉमेडी के रूप में विकार को व्यवस्थित करता है "द हैप्पी फैमिली" में, काम हमें याद दिलाता है कि अवलोकन थिएटर का एक रूप बन सकता है।
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सीप खाने वाला
१६५८ में, जान स्टीन ने "द ऑयस्टर ईटर" पूरा किया चित्रकार ने आंख को प्रतिभा और चुप्पी के बीच स्थानांतरित करने के लिए कहा इस कैनवास में, वह कहानी के धागे को खोए बिना माध्यमिक इशारों को गुणा करता है "द ऑयस्टर ईटर" में, परिचित रूपांकन अवधि का अनुभव बन जाता है।
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डॉक्टर की यात्रा
१६६१ में चित्रित "द डॉक्टर की यात्रा" के लिए, जान स्टीन साधारण इशारों को थोड़ा सामाजिक पहेली बनाते हैं इस पेंटिंग में, पेंटिंग भोग और विडंबना के साथ घरेलू नैतिकता का पालन करती है "द डॉक्टर की यात्रा" में, सटीक एक बहुत ही मानवीय अनुभव की सेवा में रहता है।
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प्रहरी
"द सेंटिनल" के सामने, विषय चरणों में खोजा गया है कैरेल फैब्रिटियस, जिन्होंने इसे १६५४ में चित्रित किया था, ने रोजमर्रा की जिंदगी को कई आवाजों के साथ एक कहानी में बदल दिया इस रचना में, उन्होंने स्पष्ट प्रकाश के साथ रेम्ब्रांट की विरासत को हल्का किया "द सेंटिनल", दृश्य अपनी तत्काल स्पष्टता खोए बिना गहराई प्राप्त करता है।
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एक संगीत वाद्ययंत्र डीलर के साथ डेल्फ़्ट का दृश्य
दिनांक १६५२, "एक संगीत वाद्ययंत्र व्यापारी के साथ डेल्फ़्ट का दृश्य" जलवायु की स्मृति में एक वास्तविक स्थान को बदल देता है इस विषय के लिए, कैरेल फैब्रिटियस परिप्रेक्ष्य और भ्रम प्रभावों के साथ प्रयोग करता है "एक व्यापारी के साथ डेल्फ़्ट का दृश्य" में संगीत वाद्ययंत्रों की, आंख विषय के माध्यम से प्रवेश करती है और पेंटिंग के लिए बनी रहती है।
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महायाजक के सामने मसीह
"उच्च पुजारी से पहले मसीह" का प्रारंभिक बिंदु ठोस बना हुआ है: गेरिट वैन होंथोर्स्ट ने इसे १६१७ में चित्रित किया वह पसंद के क्षण को निलंबित करने के लिए प्रकाश का उपयोग करता है इस काम में वह "उच्च पुजारी से पहले मसीह" में देखता है "सामग्री और प्रकाश के तहत उनके परिवर्तन" उच्च पुजारी से पहले मसीह "में, अंतरिक्ष शांत लगता है, लेकिन टकटकी उस पर अथक काम करता है"।
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द मैचमेकर
"द मैचमेकर" की कहानी १६२५ में शुरू होती है, जब गेरिट वैन होंथोर्स्ट ने रोजमर्रा की जिंदगी को एक बहु-आवाज़ वाली कहानी में बदल दिया इस संस्करण में, इसके निष्पादन ने "द मैचमेकर" के निर्माण को अपने समय के रीति-रिवाजों में मैचमेकर, दृश्य अपनी तत्काल स्पष्टता खोए बिना गहराई प्राप्त करता है।
पेंटिंग देखें →विषय, ज्ञान और विशेषज्ञता
स्थिर जीवन, ट्रॉमपे ल'ओइल, चर्च के अंदरूनी हिस्से, जानवर और काइरोस्कोरोस डच कला बाजारों की असाधारण सटीकता को प्रकट करते हैं।
सेंट सेबेस्टियन की देखभाल आइरीन ने की
दिनांक १६२५, "सेंट सेबेस्टियन आइरीन द्वारा चंगा" कुछ निर्णायक इशारों के लिए एक भव्य कथा लाता है इस विषय के लिए, हेंड्रिक टेर ब्रुघेन "सेंट सेबेस्टियन आइरीन द्वारा चंगा" में सामग्री और प्रकाश के तहत उनके परिवर्तन का निरीक्षण करता है। "सेंट सेबेस्टियन हील्ड बाय आइरीन" में कुछ भी पूरी तरह से नहीं चलता है, फिर भी छवि कभी भी स्थिर नहीं रहती है।
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जोड़ी, ल्यूट वादक और गायक
"द डुओ, ल्यूट प्लेयर और गायक", १६२८ के आसपास चित्रित, एक थिएटर मंच की तरह इंटीरियर का आयोजन करता है इस पेंटिंग में, हेंड्रिक टेर ब्रुघेन अपने समय के रीति-रिवाजों के लिए "द डुओ, ल्यूट प्लेयर और गायक" के निर्माण को अनुदान देता है। "द डुओ, ल्यूट प्लेयर एंड सिंगर" में जगह शांत लगती है, लेकिन आंख अथक प्रयास करती है।
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ल्यूट प्लेयर
"द ल्यूट प्लेयर" की कहानी १६२२ में शुरू होती है, जब डर्क वैन बाबुरेन ने थिएटर स्टेज की तरह इंटीरियर का आयोजन किया था इस संस्करण में, उनका प्रदर्शन "द ल्यूट प्लेयर" में सामग्री और उनके परिवर्तनों के तहत देखता है प्रकाश। "द ल्यूट प्लेयर" में, व्यापारी सदी अपने सपनों और चिंताओं के साथ यहां दिखाई देती है।
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कैबरे इंटीरियर
"कैबरे इंटीरियर" एड्रियान वैन ओस्टेड के एक सटीक पहलू को प्रकट करता है १६३६ के आसपास चित्रित, पेंटिंग वस्तुओं को आंकड़ों की बातचीत को लम्बा खींच देती है यहां, कलाकार "कैबरे इंटीरियर" में सामग्री और उनकी सामग्री का अवलोकन करता है प्रकाश के तहत परिवर्तन "कैबरे इंटीरियर" में, परिणाम निर्माण के बारे में उतना ही है जितना कि यह देखने की खुशी के बारे में है।
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स्कूल मास्टर
एड्रियान वैन ओस्टेड ने १६६२ में "द स्कूलमास्टर" चित्रित किया रचना सामान्य इशारों को एक छोटा सा सामाजिक पहेली बनाती है "द स्कूलमास्टर" में, ब्रश अपने समय के रीति-रिवाजों के लिए "द स्कूलमास्टर" के निर्माण को अनुदान देता है। "द स्कूलमास्टर" में, सबसे विवेकपूर्ण विवरण पूरी कहानी को बदल देता है।
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प्रेयरी, या एक विशाल घास के मैदान में तीन बैल
१६४८ के आसपास चित्रित, "द प्रेयरी, या थ्री ऑक्सेन इन ए वास्ट प्रेयरी" जीवित शरीर को सजावट में कम किए बिना देखता है पॉलस पॉटर में, छवि "द प्रेयरी, या थ्री ऑक्सेन इन ए वास्ट प्रेयरी" में सामग्री और उनके प्रकाश के तहत परिवर्तन "प्रेयरी, या एक विशाल प्रेयरी में तीन बैलों" में, परिशुद्धता एक बहुत ही मानवीय अनुभव की सेवा में बनी हुई है।
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एक झोपड़ी के सामने एक गर्त के पास दो घोड़े
"एक कॉटेज के सामने एक गर्त के पास दो घोड़े" के साथ, पॉलस पॉटर क्षेत्र के केंद्र में पशु दुनिया रखता है १६४९ के आसपास उत्पादित पेंटिंग, "एक कॉटेज के सामने एक गर्त के पास दो घोड़े" के निर्माण को अनुदान देती है अपने समय का उपयोग करता है "एक कॉटेज के सामने एक गर्त के पास दो घोड़े" में, परिणाम निर्माण के बारे में उतना ही है जितना कि यह देखने की खुशी के बारे में है।
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कई स्केटर्स के साथ शीतकालीन परिदृश्य
हेंड्रिक एवरकैंप ने १६१० में "कई स्केटर्स के साथ शीतकालीन लैंडस्केप" चित्रित किया रचना मानव गतिविधियों के लिए क्षितिज प्रदान करती है "कई स्केटर्स के साथ शीतकालीन लैंडस्केप" में, ब्रश दर्जनों कहानियों के साथ बर्फ को एनिमेट करता है टिनी "कई स्केटर्स के साथ शीतकालीन लैंडस्केप" में, परिचित पैटर्न एक लंबे समय तक चलने वाला अनुभव बन जाता है।
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बेंथीम कैसल
"बेन्थाइम कैसल" १६२८ के आसपास जैकब वैन रुइसडेल के उत्पादन से संबंधित है यह काम आकाश को इमारतों से बड़ा वास्तुकला बनाता है इस पेंटिंग के लिए, उनका काम प्रकाश और जलवायु के नाटक की तरह परिदृश्य बनाता है। "बेंटहेम कैसल" में, सटीकता एक बहुत ही मानवीय अनुभव की सेवा में बनी हुई है।
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हार्लेम और हार्लेममेर मीर का दृश्य
"हार्लेम और हार्लेममेर मीर का दृश्य" के सामने, विषय चरणों में खोजा गया है जान वैन गोयेन, जिन्होंने इसे १६४६ में चित्रित किया था, ने एक वास्तविक स्थान को जलवायु की स्मृति में बदल दिया इस रचना में वह "हार्लेम का दृश्य और" के निर्माण को अनुदान देते हैं हार्लेममेर मीर से "अपने समय के उपयोग के लिए" "हार्लेम और हार्लेममेर मीर का दृश्य" में, प्रत्येक सतह प्रॉप्स खेलने के बजाय कहानी में योगदान देती है।
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एग्मंड (नीदरलैंड) के पास समुद्र तट
१६५३ के आसपास दिनांकित, "एगमंड (नीदरलैंड) के पास समुद्र तट" पानी, हवा और सड़कों द्वारा काम किए गए एक क्षेत्र का वर्णन करता है इस विषय के लिए, जान वैन गोयेन एक रचना के साथ "एगमंड (नीदरलैंड) के पास समुद्र तट" के दृश्य रूपांकन को एक साथ लाता है ध्यान से ट्यून किया गया "एगमंड (नीदरलैंड) के पास समुद्र तट" में, प्रकाश दृश्य को सजाता नहीं है: यह भूमिकाओं को वितरित करता है।
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घुड़सवारों और झुंडों के साथ नदी का परिदृश्य
"घुड़सवारों और झुंडों के साथ नदी के परिदृश्य" के लिए, १६५५ के आसपास चित्रित, एलबर्ट क्यूप आकाश को इमारतों की तुलना में एक वास्तुकला बड़ा बनाता है इस पेंटिंग में, पेंटिंग दैनिक क्षेत्र को एक देहाती गुंजाइश देती है " सवारों और झुंडों के साथ नदी का परिदृश्य, सटीकता एक बहुत ही मानवीय अनुभव की सेवा में बनी हुई है।
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फिर भी एक खोपड़ी और एक लेखन कलम के साथ जीवन
"स्टिल लाइफ विद ए स्कल एंड ए राइटिंग पेन" के सामने, विषय को चरणों में खोजा गया है पीटर क्लेज़, जिन्होंने इसे १६२८ में चित्रित किया था, समय के बारे में बात करने के लिए नाजुक सामग्रियों को एक साथ लाया इस रचना में, वह "स्टिल लाइफ" में देखता है एक खोपड़ी और एक लेखन कलम के साथ "प्रकाश के तहत सामग्री और उनके परिवर्तन" "एक खोपड़ी और एक लेखन कलम के साथ फिर भी जीवन" में, दृश्य अपनी तत्काल स्पष्टता खोए बिना गहराई प्राप्त करता है।
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सीप, चांदी का टैज़ा और कांच के बर्तनों के साथ स्थिर जीवन
१६३५ के आसपास, विलेम क्लेज़ हेडा ने "अभी भी सीप, एक चांदी के ताज़ा और कांच के बने पदार्थ के साथ जीवन" पूरा किया चित्रकार टेबल को प्रतिबिंब और दिखावे का एक थिएटर बनाता है इस पेंटिंग में, वह "अभी भी सीप के साथ जीवन, एक" में देखता है चांदी तज्जा और कांच के बने पदार्थ "सामग्री और प्रकाश के तहत उनके परिवर्तन" "अभी भी सीप के साथ जीवन, एक चांदी तज्जा और कांच के बने पदार्थ", दैनिक समय यहाँ एक अप्रत्याशित घनत्व प्राप्त करता है।
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सैन सेबेस्टियन के तीरंदाजों के निगम के पीने के सींग, एक झींगा मछली और चश्मे के साथ स्थिर जीवन
"सैन सेबेस्टियन के तीरंदाजों के निगम के पीने के सींग के साथ अभी भी जीवन, एक लॉबस्टर और चश्मा" का प्रारंभिक बिंदु ठोस बना हुआ है: विलेम कल्फ़ ने इसे १६५३ में चित्रित किया वह घोषित गायब होने के साथ दृश्यमान बहुतायत की तुलना करता है। इस काम में, वह "सैन सेबेस्टियन के तीरंदाजों के निगम के पीने के सींग के साथ अभी भी जीवन, एक लॉबस्टर और चश्मा" में सामग्री और प्रकाश के तहत उनके परिवर्तन का निरीक्षण करता है "अभी भी जीवन पीने के सींग के साथ" सैन सेबेस्टियन के तीरंदाजों के निगम से, एक लॉबस्टर और चश्मा, अंतरिक्ष शांत लगता है, लेकिन आंख अथक रूप से काम करती है।
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लॉबस्टर और नॉटिलस के साथ अभी भी जीवन
1634 के आसपास के इस काम में, जान डेविडज़ डी हेम ने प्रतिभा और मौन के बीच टकटकी को प्रसारित करने के लिए कहा। "अभी भी लॉबस्टर और नॉटिलस के साथ जीवन" "लॉबस्टर और नॉटिलस के साथ अभी भी जीवन" में सामग्रियों और उनके परिवर्तनों का अवलोकन करता है प्रकाश, पैटर्न की तत्काल उपस्थिति को खोए बिना "लॉबस्टर और नॉटिलस के साथ फिर भी जीवन" में, यहां तक कि चुप्पी को ब्रश के साथ चित्रित किया गया लगता है।
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फिर भी फूल और फल से जीवन
१७०० के आसपास दिनांकित, "फूल और फलों के साथ फिर भी जीवन" समय के बारे में बात करने के लिए नाजुक सामग्री को एक साथ लाता है इस विषय के लिए, राहेल रुयश "फूल और फलों के साथ फिर भी जीवन" में सामग्री और उनके परिवर्तनों के तहत देखता है प्रकाश "फूलों और फलों के साथ फिर भी जीवन" में, कुछ भी पूरी तरह से नहीं चलता है, फिर भी छवि कभी भी स्थिर नहीं रहती है।
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शतावरी के साथ फिर भी जीवन
१६९७ में चित्रित "स्पैरागस के साथ फिर भी जीवन" के लिए, एड्रियान कॉर्टे तालिका को प्रतिबिंब और दिखावे का एक थिएटर बनाता है इस पेंटिंग में, पेंटिंग सामग्री और "स्पैरागस के साथ फिर भी जीवन" में उनके परिवर्तनों का अवलोकन करती है प्रकाश के तहत। "स्टिल लाइफ विद शतावरी" में, सबसे विवेकपूर्ण विवरण पूरी कहानी को बदल देता है।
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फिर भी घड़ी के साथ फूलों के साथ जीवन
"स्टिल लाइफ विद फ्लावर्स विद वॉच" की कहानी १६६३ के आसपास शुरू होती है, जब विलेम वैन एल्स्ट ने अनुमानित गायब होने के साथ दृश्यमान बहुतायत की तुलना की इस संस्करण में, "स्टिल लाइफ विद फ्लावर्स विद वॉच" में उनका निष्पादन देखा गया है प्रकाश के तहत सामग्री और उनके परिवर्तन "अभी भी देखो के साथ फूलों के साथ जीवन" में, व्यापारी सदी यहां अपने सपनों और चिंताओं के साथ दिखाई देती है।
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मेनगेरी
"ला मेनेजरी" मेल्चियोर डी होंडेकोटर के एक सटीक पहलू का खुलासा करता है १६९० में चित्रित, पेंटिंग क्षेत्र के केंद्र में पशु दुनिया को रखती है यहां, कलाकार "ला मेनेजरी" में प्रकाश के तहत सामग्री और उनके परिवर्तनों को देखता है। "ला मेनेजरी" में, परिणाम निर्माण के बारे में उतना ही है जितना कि यह देखने की खुशी के बारे में है।
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एम्स्टर्डम के सिविक गार्ड (सैन सेबेस्टियन के भाईचारा) के तीरंदाजों के दल के प्रमुख
"एम्स्टर्डम के सिविक गार्ड (सैन सेबेस्टियन के भाईचारा) के तीरंदाजों के कोर के प्रमुख", १६५३ में चित्रित, कुछ निर्णायक इशारों पर एक भव्य कथा वापस लाता है इस पेंटिंग में, बार्थोलोमियस वैन डेर हेल्स्ट ने" द चीफ्स ऑफ एम्स्टर्डम के सिविक गार्ड के तीरंदाजों के दल (सैन सेबेस्टियन का भाईचारा)" प्रकाश के तहत सामग्री और उनके परिवर्तन। "एम्स्टर्डम के सिविक गार्ड (सैन सेबेस्टियन का भाईचारा) के तीरंदाजों के दल के प्रमुख", में लुमिएर मंच को नहीं सजाती है: वह भूमिकाएं वितरित करती है।
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आत्म चित्र
१६५० के आसपास चित्रित, "सेल्फ-पोर्ट्रेट" लुक और पोशाक को एक संक्षिप्त जीवनी बनाता है जन लिवेन्स में, छवि "सेल्फ-पोर्ट्रेट" में सामग्री और प्रकाश के तहत उनके परिवर्तनों को देखती है "सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, परिशुद्धता एक बहुत ही मानवीय अनुभव की सेवा में बनी हुई है।
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औड केर्क, एम्स्टर्डम का आंतरिक भाग
"द इंटीरियर ऑफ़ द औड केर्क, एम्स्टर्डम" में, इमानुएल डी विट्टे ने थिएटर स्टेज की तरह इंटीरियर का आयोजन किया। 1655 के आसपास की यह पेंटिंग "द इंटीरियर ऑफ़ द औड केर्क, एम्स्टर्डम" में सामग्री और उनके परिवर्तनों को देखती है प्रकाश। इस पेंटिंग में, "ओउड केर्क, एम्स्टर्डम के इंटीरियर" में, प्रत्येक सतह प्रॉप्स बजाने के बजाय कहानी में योगदान देती है।
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व्यभिचारी महिला
"व्यभिचारी महिला" रेम्ब्रांट के एक विशिष्ट पहलू का खुलासा करती है १६४४ में चित्रित, पेंटिंग मुद्रा को मुठभेड़ में बदल देती है यहां, कलाकार छाया को एक सक्रिय सामग्री के रूप में काम करता है "व्यभिचारी महिला" में, सामग्री एपिसोड को एक साधारण दस्तावेज़ से करीब बनाती है।
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संगीत कार्यक्रम
"द कॉन्सर्ट" का शुरुआती बिंदु ठोस बना हुआ है: गेरिट वैन होंथोर्स्ट ने इसे १६२३ में चित्रित किया उन्होंने इंटीरियर को एक थिएटर मंच की तरह व्यवस्थित किया इस काम में, वह एक रचना के साथ संवाद में "द कॉन्सर्ट" के दृश्य रूप को लाता है सावधानीपूर्वक विनियमित "द कॉन्सर्ट" में, व्यापारी सदी यहां अपने सपनों और अपनी चिंताओं के साथ दिखाई देती है।
पेंटिंग देखें →ऐतिहासिक संदर्भ
केंद्रीय अकादमी के बिना एक कलात्मक क्रांति
संयुक्त प्रांत गणराज्य के जन्म, स्पेनिश राजशाही के खिलाफ विद्रोह के परिणामस्वरूप, कमांड के सर्किट को गहराई से संशोधित किया कैल्विनवाद महान धार्मिक सजावट के हिस्से को सीमित करता है, जबकि शहरों। [+] निगम और निजी खरीदार अन्य प्रारूपों और विषयों का समर्थन करते हैं।
एम्स्टर्डम, हार्लेम, डेल्फ़्ट, लीडेन, यूट्रेक्ट, डॉर्ड्रेक्ट और हेग अलग-अलग दृश्य संस्कृतियों का विकास करते हैं यूट्रेक्ट कारवाग्गेस्क चियारोस्कोरो का स्वागत करता है; हार्लेम चित्रांकन और स्थिर जीवन को नवीनीकृत करता है; डेल्फ़्ट ने रिक्त स्थान को परिपूर्ण किया घरेलू; एम्स्टर्डम प्रमुख बाजारों और नागरिक महत्वाकांक्षाओं पर ध्यान केंद्रित करता है।
समुद्री और वाणिज्यिक विस्तार ने दुनिया के धन, वस्तुओं, रंगद्रव्य और छवियों को प्रदान किया, लेकिन यह युद्ध, उपनिवेश और दासता पर भी आधारित था बहुतायत की पेंटिंग और शक्ति के चित्रों को पढ़ना चाहिए यह आर्थिक इतिहास निर्दोष समृद्धि के एकमात्र प्रमाण के रूप में नहीं, बल्कि पूरा करता है।
१६७२ के बाद, "आपदा का वर्ष", बाजार अनुबंधित और राजनीतिक संतुलन बदल गया हालांकि, सदी के आविष्कार - घरेलू प्रकाश, राष्ट्रीय परिदृश्य, सामूहिक चित्र, ध्यानपूर्ण अभी भी जीवन - आधुनिक समय तक यूरोपीय चित्रकला को प्रभावित करना जारी रखेंगे।
विद्रोही प्रांत भविष्य के गणतंत्र की राजनीतिक नींव रखते हैं।
वैश्विक समुद्री व्यापार भाग्य और वस्तुओं की आवाजाही को बढ़ाता है।
रेम्ब्रांट मिलिशिया चित्रण के पारंपरिक संतुलन को बिगाड़ देता है।
दशकों के संघर्ष के बाद संयुक्त प्रांत की स्वतंत्रता को मान्यता मिली है।
युद्ध और संकट सबसे समृद्ध स्थिति के क्रमिक अंत का प्रतीक हैं।
चित्रों के छह परिवार
सदी को उसकी विशिष्टताओं के माध्यम से पढ़ें
चित्र
समानता स्थिति, चरित्र और नागरिक संबद्धता की पुष्टि बन जाती है।
अंदरूनी
खिड़कियां, थ्रेसहोल्ड और टाइल्स घर को एक ऑप्टिकल और सोशल मशीन में बदल देते हैं।
परिदृश्य
पानी से पुनः प्राप्त क्षेत्र को ऐतिहासिक, मौसम संबंधी और राष्ट्रीय पहचान प्राप्त होती है।
मरीन
शांति, तूफान और बेड़े तकनीकी महारत, व्यापार और सैन्य शक्ति को जोड़ते हैं।
फिर भी जीवन
भौतिक प्रचुरता समय बीतने, माप और घमंड के साथ संवाद करती है।
कहानियां
बाइबिल और पौराणिक कहानियों को मानवीय भावनाओं की निकटता में वापस लाया जाता है।
निष्कर्ष
एक सौ पेंटिंग, एक समाज दृश्यमान बनाया गया
डच स्वर्ण युग सिर्फ एक ही तरह से पकड़ नहीं करता है इसकी ताकत चेहरे, कमरे, आकाश, जहाज, गुलदस्ता और बाधित भोजन को दी गई समान महत्वाकांक्षा से आती है प्रत्येक विशेषता को आविष्कार का एक क्षेत्र बनाकर, उनके चित्रकारों ने दिखाया कि आधुनिकता निकट दुनिया पर सबसे सटीक ध्यान देने से उत्पन्न हो सकती है।
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