13वीं - 20वीं शताब्दी · असली सोना
100 पेंटिंग सोने पृष्ठभूमि
एक सौ काम जहां सोना वास्तव में सामग्री में मौजूद है: भूरी शीट, छिद्रित पृष्ठभूमि, धातु पाउडर, कागज पर गिल्डिंग, चांदी और प्लैटिनम।
पत्ता, पाउडर और भूरापन
यहां सोना कोई रंग नहीं है: यह एक सामग्री है
एक पारंपरिक सोने की पृष्ठभूमि सावधानी से चिकनी तैयारी के साथ शुरू होती है लकड़ी के पैनल पर, चित्रकार गेसो की कई परतों को रखता है, फिर लाल मिट्टी का एक कटोरा जो धातु को गर्म करता है और इसके आसंजन की सुविधा देता है बहुत पतला सोने की पत्ती तब लागू होती है, एगेट के साथ भूरे रंग की और कभी-कभी उत्कीर्ण, कटा हुआ या छिद्रित इसलिए प्रकाश पीले रंग की नकल धातु से नहीं आता है: यह वास्तव में धातु की सतह पर परिलक्षित होता है।
यह प्रक्रिया गहराई से अंतरिक्ष को बदल देती है इतालवी पैनलों और आइकन में, सोना पृथ्वी के आकाश को हटा देता है और आंकड़े को एक कालातीत उपस्थिति में स्थापित करता है जापानी स्क्रीन पर, यह धुंध और वातावरण। [+] एक इंटीरियर के प्रकाश को बढ़ाते हुए क्लिम्ट में, अंत में, धातु की पन्नी तेल, चांदी और प्लैटिनम के साथ संवाद करती है ताकि एक आधुनिक सतह का उत्पादन किया जा सके जो कि अस्थिर होने के साथ-साथ कीमती है।
इसलिए वर्गीकरण पूरी तरह से फिर से किया गया है केवल पीले, गेरू, भूरे या गर्म प्रकाश से जलाया चित्रों को हटा दिया गया है प्रत्येक प्रविष्टि में स्पष्ट रूप से एक सोने की पृष्ठभूमि, सोने की पत्ती, सोने का पाउडर, कागज का उल्लेख है इसकी तकनीक में सोना या अन्य कीमती धातु क्लिम्ट के काम यात्रा को बंद करते हैं क्योंकि वे जानबूझकर बीजान्टिन विरासत को वास्तविक सोने, चांदी और कभी-कभी प्लैटिनम के साथ फिर से सक्रिय करते हैं।
मानदंड भौतिक है: कार्य में असली सोना या सिद्ध चमकदार धातु अनुप्रयोग होना चाहिए।
धातु की शीट प्राकृतिक स्थान को प्रतिस्थापित करती है और पवित्र आकृतियों को एक कालातीत उपस्थिति देती है।
शीट में लगे उपकरण प्रभामंडल, बॉर्डर और पैटर्न बनाते हैं जो कोण के आधार पर अलग-अलग चमकते हैं।
एक बाइंडर के साथ मिश्रित, यह पत्ती की तुलना में महीन रेखाओं, सटीक आभूषणों और मार्गों को अधिक लचीला बनाता है।
क्लिम्ट सतह को एक कीमती वस्तु बनाने के लिए सोने, चांदी, प्लैटिनम, तेल और अतिरिक्त सामग्रियों को मिलाता है।
१०० सबसे प्रसिद्ध स्वर्ण चित्र
संपादकीय रैंकिंग1 -20
क्लिम्ट और सोने के पूर्ण प्रतीक
गुस्ताव क्लिम्ट
चुंबन
सोने की पत्ती लगभग पूरी तरह से एक ही कीमती आयत में दोनों निकायों को अवशोषित करती है क्लिम्ट पोशाक के नरम हलकों के साथ पुरुष कोट के कोणीय पैटर्न के विपरीत है, फिर चेहरे और हाथों को मांस को फिर से पेश करने देता है। सच्चा सोना सिर्फ दृश्य को सुशोभित नहीं करता है: यह जोड़े को समय से बाहर कर देता है और आलिंगन को एक आधुनिक आइकन में बदल देता है।
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गुस्ताव क्लिम्ट
एडेल बलोच-बाउर I का पोर्ट्रेट
एडेल सोने और चांदी के साथ संतृप्त सतह से उभरता है जहां पोशाक, आर्मचेयर और पृष्ठभूमि विलय करने के लिए जाते हैं मिस्र और बीजान्टियम से प्रेरित आंखें, सर्पिल, वर्ग और संकेत मॉडल के चारों ओर एक प्रतीकात्मक त्वचा का निर्माण करते हैं सामग्री धात्विक चित्र को एक शानदार लेकिन अस्थिर उपस्थिति बनाता है, जो वास्तविक व्यक्ति, आभूषण और प्रेत के बीच में है।
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गुस्ताव क्लिम्ट
जूडिथ आई
सोने की पृष्ठभूमि और हार जूडिथ को एक आइकन की ललाट चमक देते हैं, जबकि उसकी कामुक अभिव्यक्ति बाइबिल के विषय को मौलिक रूप से बदल देती है। क्लिम्ट अंतरिक्ष को संपीड़ित करने और चेहरे को अलग करने, बस्ट करने के लिए धातु की पन्नी का उपयोग करता है और होलोफर्नेस का सिर यहां पवित्र सोना एक अस्पष्ट सामग्री बन जाता है, जो विजय, इच्छा और खतरे के बीच विभाजित होता है।
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गुस्ताव क्लिम्ट
पलास एथेना
हेलमेट, ब्रेस्टप्लेट और एजिस एक कॉम्पैक्ट, लगभग हेराल्डिक देवी चमक बनाते हैं सोने के आवेदन एक ठंड शक्ति की तुलना में कम लक्जरी को मूर्त रूप देते हैं: एथेना सीधे आगे दिखता है और एक के रूप में थोड़ा नुडा वेरिटास रखता है कलात्मक कार्यक्रम पेंटिंग, धातु और सजावट के बीच यह गठबंधन स्मारकीय कठोरता को बनाए रखते हुए स्वर्ण काल की घोषणा करता है।
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गुस्ताव क्लिम्ट
आशा द्वितीय
गर्भवती महिला एक स्मारकीय परिधान पर अपना सिर झुकाती है जहां सोना और प्लैटिनम रंगीन सर्कल के साथ मिलते हैं पेट के पास एक खोपड़ी दिखाई देती है, जबकि घुटने के आंकड़े कैनवास के नीचे एक फ्रिज़ में बदल जाते हैं प्रार्थना कीमती पदार्थ चिंता को मिटा नहीं करता है: यह जन्म और मृत्यु के चक्र को एक अनुष्ठान गुरुत्वाकर्षण देता है।
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गुस्ताव क्लिम्ट
बीथोवेन फ्राइज़लैंड
१९०२ बीथोवेन प्रदर्शनी के लिए एक वातावरण के रूप में बनाया गया, फ्रिज़ पेंट, प्लास्टर, कांच, मदर-ऑफ-पर्ल और सोने की पत्ती को जोड़ती है पतला शरीर एक अंतरिक्ष में इच्छा, शत्रुतापूर्ण शक्तियों और अंतिम तुष्टिकरण से गुजरता है जानबूझकर फ्लैट सोना एक निरंतर कंपन की तरह एपिसोड को जोड़ता है और दीवार को एक दृश्य स्कोर में बदल देता है।
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बर्लिंगहिरो
वर्जिन और बच्चा
"वर्जिन एंड चाइल्ड" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है न कि एक साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में बर्लिंगहिरो इसका उपयोग आंकड़ों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या वास्तविक स्थान को निलंबित करने के लिए करता है धातु की सतह प्रतिबिंब की अपनी शक्ति को बरकरार रखता है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करता है और पेंटिंग को एक छवि के समान ही एक वस्तु बनाता है।
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गियोटो डि बॉन्डोन
मैगी की आराधना
"द एडोरेशन ऑफ द मैगी" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है न कि एक साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में गियट्टो डि बॉन्डोन इसका उपयोग आंकड़ों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या वास्तविक स्थान को निलंबित करने के लिए सतह मेटालिक अपनी प्रतिबिंब की शक्ति को बरकरार रखता है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करता है और पेंटिंग को एक छवि के समान ही एक वस्तु बनाता है।
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फ्रा एंजेलिको (गुइडो डि पिएत्रो)
सूली पर चढ़ाना
"द क्रूसिफ़िशन" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है, न कि एक साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में फ्रा एंजेलिको (गुइडो डि पिएत्रो) इसका उपयोग आंकड़ों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या वास्तविक स्थान को निलंबित करने के लिए किया जाता है धातु की सतह अपनी प्रतिबिंब की शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करती है और पेंटिंग को एक छवि के समान एक वस्तु बनाती है।
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सिमोन मार्टिनी
वर्जिन और बच्चा
"वर्जिन एंड चाइल्ड" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है न कि एक साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में सिमोन मार्टिनी इसका उपयोग आंकड़ों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या वास्तविक स्थान को निलंबित करने के लिए सतह मेटालिक अपनी प्रतिबिंब की शक्ति को बरकरार रखता है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करता है और पेंटिंग को एक छवि के समान ही एक वस्तु बनाता है।
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सिमोन मार्टिनी
संत अंसानुस
"सेंट अंसानस" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है और एक साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में नहीं सिमोन मार्टिनी इसका उपयोग आंकड़ों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या वास्तविक स्थान को निलंबित करने के लिए धातु की सतह प्रतिबिंब की अपनी शक्ति को बरकरार रखता है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करता है और पेंटिंग को एक छवि के समान ही एक वस्तु बनाता है।
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पाओलो उकेलो (पाओलो डि डोनो)
सूली पर चढ़ाना
"द क्रूसिफ़िशन" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है, न कि एक साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में पाओलो उकेलो (पाओलो डि डोनो) इसका उपयोग आंकड़ों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या वास्तविक स्थान को निलंबित करने के लिए किया जाता है धातु की सतह अपनी प्रतिबिंब की शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करती है और पेंटिंग को एक छवि के समान एक वस्तु बनाती है।
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कार्लो क्रिवेली
महिमा में वर्जिन और चाइल्ड
"वर्जिन एंड चाइल्ड इन मेजेस्टी" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है, न कि एक साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में कार्लो क्रिवेली इसका उपयोग आंकड़ों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या वास्तविक स्थान को निलंबित करने के लिए करता है धातु की सतह अपनी प्रतिबिंब की शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करती है और पेंटिंग को एक छवि के समान एक वस्तु बनाती है।
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कार्लो क्रिवेली
पिएटा
"पिएटा" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है और एक साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में नहीं कार्लो क्रिवेली इसका उपयोग आंकड़ों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या वास्तविक स्थान को निलंबित करने के लिए धातु की सतह को संरक्षित करता है इसकी प्रतिबिंब की शक्ति: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करती है और पेंटिंग को एक छवि के समान ही एक वस्तु बनाती है।
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फ्रा फ़िलिपो लिप्पी
संतों और दाताओं के साथ महिमा में सेंट लॉरेंस
"सेंट लॉरेंस इन मेजेस्टी विद सेंट्स एंड गिवर्स" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है, न कि साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में। फ्रा फ़िलिपो लिप्पी इसका उपयोग आकृतियों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या करने के लिए करता है वास्तविक स्थान को निलंबित करें धातु की सतह प्रतिबिंब की अपनी शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी के आंदोलन पर प्रतिक्रिया करता है और पेंटिंग को एक वस्तु के रूप में एक छवि के रूप में बनाता है।
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लोरेंजो मोनाको (पिएरो डि जियोवानी)
वर्जिन और सेंट जॉन द इवेंजेलिस्ट के बीच ईसा मसीह को क्रूस पर चढ़ाया गया
"वर्जिन और सेंट जॉन द इवेंजेलिस्ट के बीच क्रूस पर चढ़ाए गए मसीह" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है, न कि एक साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में लोरेंजो मोनाको (पिएरो डि जियोवानी) इसका उपयोग आंकड़ों को अलग करने के लिए। [+] सीमाओं को सघन करें या वास्तविक स्थान को निलंबित करें धातु की सतह प्रतिबिंब की अपनी शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी के आंदोलन पर प्रतिक्रिया करता है और पेंटिंग को एक वस्तु के रूप में एक छवि के रूप में बनाता है।
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सैसेटा (स्टेफ़ानो डि जियोवानी)
घोषणा
"द एनाउंसमेंट" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है, न कि एक साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में सैसेटा (स्टेफ़ानो डि जियोवानी) इसका उपयोग आंकड़ों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या वास्तविक स्थान को निलंबित करने के लिए करता है धातु की सतह अपनी प्रतिबिंब की शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करती है और पेंटिंग को एक छवि के समान एक वस्तु बनाती है।
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जियोवन्नी डि पाओलो (जियोवन्नी डि पाओलो डि ग्राज़िया)
वर्जिन का राज्याभिषेक
"द कोरोनेशन ऑफ द वर्जिन" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है, न कि साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में। जियोवन्नी डि पाओलो (जियोवन्नी डि पाओलो डि ग्राज़िया) इसका उपयोग आकृतियों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या करने के लिए करता है वास्तविक स्थान को निलंबित करें धातु की सतह प्रतिबिंब की अपनी शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी के आंदोलन पर प्रतिक्रिया करता है और पेंटिंग को एक वस्तु के रूप में एक छवि के रूप में बनाता है।
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निकोलो डि बुओनाकोर्सो
वर्जिन का राज्याभिषेक
"द कोरोनेशन ऑफ द वर्जिन" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है, न कि साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में। निकोलो डि बुओनाकोर्सो इसका उपयोग आकृतियों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या वास्तविक स्थान को निलंबित करने के लिए करता है। धातु की सतह अपनी प्रतिबिंब की शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करती है और पेंटिंग को एक छवि के समान एक वस्तु बनाती है।
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एंड्रिया डि सियोन (ऑर्काग्ना)
सूली पर चढ़ाना
"द क्रूसिफ़िशन" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है, न कि एक साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में एंड्रिया डि सियोन (ऑर्कग्ना) इसका उपयोग आंकड़ों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या वास्तविक स्थान को निलंबित करने के लिए सतह मेटालिक अपनी प्रतिबिंब की शक्ति को बरकरार रखता है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करता है और पेंटिंग को एक छवि के समान ही एक वस्तु बनाता है।
संग्रह में काम देखें →21 -40
इटालियन ग्रेट गोल्ड फंड
जियोवन्नी बैरोनज़ियो
हेरोदेस का पर्व और सेंट जॉन द बैपटिस्ट का सिर काटना
"हेरोड्स फीस्ट एंड द बीहेडिंग ऑफ सेंट जॉन द बैपटिस्ट" में, सोने की पृष्ठभूमि न तो आकाश का वर्णन करती है और न ही वास्तविक सेटिंग का: यह नाटक को एक पवित्र स्थान में रखता है, बिना समय के और बिना सामान्य गहराई के जियोवानी बैरोनज़ियो निभाता है इस धातु की सतह के खिलाफ लाल, नीले और मांस ताकि हर इशारा पठनीय रहे घूंसे और चीरे सोने को एक कंपन देते हैं जो दर्शक के प्रकाश के साथ बदलता है।
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बर्नार्डो डैडी
संतों के साथ महिमा में मसीह
"क्राइस्ट इन मेजेस्टी विद सेंट्स" में, सोने की पृष्ठभूमि न तो आकाश का वर्णन करती है और न ही वास्तविक सेटिंग का: यह नाटक को एक पवित्र स्थान में रखता है, बिना समय के और बिना सामान्य गहराई के। बर्नार्डो डैडी लाल, नीला और बजाते हैं इस धातु की सतह के खिलाफ मांस ताकि हर इशारा पठनीय रहे घूंसे और चीरे सोने को एक कंपन देते हैं जो दर्शक के प्रकाश के साथ बदलता है।
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बीजान्टिन पेंटर
मंदिर में प्रस्तुति
"मंदिर में प्रस्तुति" की सोने की पृष्ठभूमि परिदृश्य को समाप्त करती है और आइकन के करीब दुनिया के आंकड़े लाती है बीजान्टिन पेंटर रंग, डिजाइन और हॉलमार्क गहने को सुपरइम्पोज़ करता है: असली सोना एक ही समय में प्रकाश, स्थान और संकेत बन जाता है महिमा रंगीन सिलवटों और त्वचा के टन इस प्रतिबिंबित सतह के सामने आगे बढ़ने लगते हैं, जिनकी चमक टकटकी के कोण के आधार पर भिन्न होती है।
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जियोवन्नी डि पाओलो (जियोवन्नी डि पाओलो डि ग्राज़िया)
वर्जिन और संतों के साथ बच्चा
"वर्जिन एंड चाइल्ड विद सेंट्स" की सोने की पृष्ठभूमि परिदृश्य को खत्म कर देती है और दुनिया के आंकड़ों को आइकन के करीब लाती है। जियोवन्नी डि पाओलो (जियोवन्नी डि पाओलो डि ग्राज़िया) रंग, डिज़ाइन और हॉलमार्क वाले आभूषणों को सुपरइम्पोज़ करता है: असली सोना प्रकाश, अंतरिक्ष और एक ही समय में महिमा का संकेत बन जाता है रंगीन सिलवटों और त्वचा के टन इस प्रतिबिंबित सतह के सामने आगे बढ़ने लगते हैं, जिनकी चमक टकटकी के कोण के आधार पर भिन्न होती है।
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जियोवन्नी दा मिलानो
दाताओं के साथ वर्जिन और बाल
"वर्जिन एंड चाइल्ड विद डोनर्स" की सोने की पृष्ठभूमि परिदृश्य को समाप्त कर देती है और दुनिया के आंकड़ों को आइकन के करीब लाती है जियोवानी दा मिलानो ने रंग, डिजाइन और हॉलमार्क किए गए गहने को सुपरइम्पोज़ किया: असली सोना एक ही समय में हल्का हो जाता है। [+] अंतरिक्ष और महिमा का संकेत रंगीन सिलवटों और त्वचा के टन इस प्रतिबिंबित सतह के सामने आगे बढ़ने लगते हैं, जिनकी चमक टकटकी के कोण के आधार पर भिन्न होती है।
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बार्टोलो डि फ़्रेडी
चरवाहों की आराधना
"द एडोरेशन ऑफ द शेफर्ड्स" की सोने की पृष्ठभूमि परिदृश्य को खत्म कर देती है और दुनिया की आकृतियों को आइकन के करीब लाती है। बार्टोलो डि फ़्रेडी रंग, डिज़ाइन और हॉलमार्क वाले आभूषणों को सुपरइम्पोज़ करता है: असली सोना प्रकाश, स्थान और एक संकेत बन जाता है महिमा रंगीन सिलवटों और त्वचा के टन इस प्रतिबिंबित सतह के सामने आगे बढ़ने लगते हैं, जिनकी चमक टकटकी के कोण के आधार पर भिन्न होती है।
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सेंट जॉर्ज के कोडेक्स के मास्टर
सूली पर चढ़ाना
"द क्रूसिफ़िशन" में, सोने की पृष्ठभूमि न तो आकाश और न ही वास्तविक सेटिंग का वर्णन करती है: यह नाटक को एक पवित्र स्थान में रखता है, बिना सामान्य समय और गहराई के सेंट जॉर्ज के कोडेक्स के मास्टर लाल, नीले और इस धातु की सतह के खिलाफ मांस ताकि हर इशारा पठनीय रहे घूंसे और चीरे सोने को एक कंपन देते हैं जो दर्शक के प्रकाश के साथ बदलता है।
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सेंट फ्रांसिस के मास्टर
संत बार्थोलोम्यू और साइमन
"संत बार्थोलोम्यू और साइमन" की सोने की पृष्ठभूमि परिदृश्य को समाप्त करती है और आइकन के करीब दुनिया के आंकड़े लाती है सेंट फ्रांसिस के मास्टर रंग, डिजाइन और हॉलमार्क गहने सुपरइम्पोज़ करते हैं: असली सोना प्रकाश, अंतरिक्ष और एक ही समय में बन जाता है महिमा का संकेत रंगीन सिलवटों और त्वचा के टन इस प्रतिबिंबित सतह के सामने आगे बढ़ने लगते हैं, जिनकी चमक टकटकी के कोण के आधार पर भिन्न होती है।
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मासो डि बैंको
पडुआ के संत एंथोनी
"पडुआ के सेंट एंथोनी" की सोने की पृष्ठभूमि परिदृश्य को समाप्त कर देती है और दुनिया के आंकड़े आइकन के करीब लाती है मासो डि बैंको रंग, डिजाइन और हॉलमार्क गहने सुपरइम्पोज़ करता है: असली सोना प्रकाश, अंतरिक्ष और एक संकेत बन जाता है महिमा रंगीन सिलवटों और त्वचा के टन इस प्रतिबिंबित सतह के सामने आगे बढ़ने लगते हैं, जिनकी चमक टकटकी के कोण के आधार पर भिन्न होती है।
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सिमोन मार्टिनी
सेंट एंड्रयू
"सेंट एंड्रयू" की सोने की पृष्ठभूमि परिदृश्य को समाप्त कर देती है और आइकन के करीब दुनिया के आंकड़े लाती है सिमोन मार्टिनी ने रंग, डिजाइन और हॉलमार्क किए गए गहने को सुपरइम्पोज़ किया: असली सोना एक ही समय में प्रकाश, अंतरिक्ष और महिमा का संकेत बन जाता है रंगीन सिलवटें और त्वचा के रंग इस परावर्तक सतह के सामने आगे बढ़ते प्रतीत होते हैं, जिनकी चमक टकटकी के कोण के आधार पर भिन्न होती है।
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बेनवेन्यूटो डि जियोवन्नी
वर्जिन और बच्चा
"वर्जिन एंड चाइल्ड" की सोने की पृष्ठभूमि परिदृश्य को समाप्त कर देती है और दुनिया के आंकड़े आइकन के करीब लाती है बेनवेन्यूटो डी जियोवानी ने रंग, डिजाइन और हॉलमार्क किए गए गहने को सुपरइम्पोज़ किया: असली सोना प्रकाश, अंतरिक्ष और एक संकेत बन जाता है महिमा रंगीन सिलवटों और त्वचा के टन इस प्रतिबिंबित सतह के सामने आगे बढ़ने लगते हैं, जिनकी चमक टकटकी के कोण के आधार पर भिन्न होती है।
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बर्नार्डो डैडी
वर्जिन की धारणा
"वर्जिन की धारणा" की सोने की पृष्ठभूमि परिदृश्य को समाप्त करती है और आइकन के करीब दुनिया के आंकड़े लाती है बर्नार्डो डैडी रंग, डिजाइन और हॉलमार्क गहने को सुपरइम्पोज़ करता है: असली सोना प्रकाश, अंतरिक्ष और एक संकेत बन जाता है महिमा रंगीन सिलवटों और त्वचा के टन इस प्रतिबिंबित सतह के सामने आगे बढ़ने लगते हैं, जिनकी चमक टकटकी के कोण के आधार पर भिन्न होती है।
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लोरेंजो वेनेज़ियानो
दो दाताओं के साथ महिमा में वर्जिन और बाल
"वर्जिन एंड चाइल्ड इन मेजेस्टी विद टू डोनर्स" की सोने की पृष्ठभूमि परिदृश्य को समाप्त कर देती है और दुनिया के आंकड़ों को आइकन के करीब लाती है लोरेंजो वेनेज़ियानो रंग, डिजाइन और हॉलमार्क किए गए गहने को सुपरइम्पोज़ करता है: असली सोना दोनों बन जाता है प्रकाश, अंतरिक्ष और महिमा का संकेत रंगीन सिलवटों और त्वचा के टन इस प्रतिबिंबित सतह के सामने आगे बढ़ने लगते हैं, जिनकी चमक टकटकी के कोण के आधार पर भिन्न होती है।
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पिएत्रो डि जियोवन्नी डी'अम्ब्रोगियो
सेंट माइकल
"सेंट माइकल" की सोने की पृष्ठभूमि परिदृश्य को समाप्त कर देती है और दुनिया के आंकड़े आइकन के करीब लाती है पिएत्रो डि जियोवानी डी एम्ब्रोगियो ने रंग, डिजाइन और हॉलमार्क गहने को सुपरइम्पोज़ किया: असली सोना एक ही समय में प्रकाश, स्थान और संकेत बन जाता है महिमा रंगीन सिलवटों और त्वचा के टन इस प्रतिबिंबित सतह के सामने आगे बढ़ने लगते हैं, जिनकी चमक टकटकी के कोण के आधार पर भिन्न होती है।
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जियोवन्नी डि तानो फी
वर्जिन और संतों का राज्याभिषेक
"वर्जिन और संतों के राज्याभिषेक" की सोने की पृष्ठभूमि परिदृश्य को समाप्त कर देती है और दुनिया के आंकड़े आइकन के करीब लाती है जियोवानी डि तानो फी रंग, डिजाइन और हॉलमार्क गहने सुपरइम्पोज़ करता है: असली सोना दोनों बन जाता है प्रकाश, अंतरिक्ष और महिमा का संकेत रंगीन सिलवटों और त्वचा के टन इस प्रतिबिंबित सतह के सामने आगे बढ़ने लगते हैं, जिनकी चमक टकटकी के कोण के आधार पर भिन्न होती है।
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सानो डि पिएत्रो (अंसानो डि पिएत्रो डि मेन्सियो)
वर्जिन और बच्चा संतों और चार स्वर्गदूतों से घिरा हुआ है
"संतों और चार स्वर्गदूतों से घिरे वर्जिन और चाइल्ड" की सोने की पृष्ठभूमि परिदृश्य को समाप्त करती है और दुनिया के आंकड़े आइकन के करीब लाती है सानो डि पिएत्रो (अंसानो डि पिएत्रो डि मेन्सियो) रंग, डिजाइन और हॉलमार्क गहने सुपरइम्पोज़ करता हैः सच्चा सोना एक ही समय में प्रकाश, अंतरिक्ष और महिमा का संकेत बन जाता है रंगीन सिलवटों और त्वचा के टन इस प्रतिबिंबित सतह के सामने आगे बढ़ने लगते हैं, जिनकी चमक टकटकी के कोण के आधार पर भिन्न होती है।
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पेसेलिनो (फ्रांसेस्को डि स्टेफ़ानो)
छह संतों के साथ वर्जिन और चाइल्ड
"वर्जिन एंड चाइल्ड विद सिक्स सेंट्स" की सोने की पृष्ठभूमि परिदृश्य को खत्म कर देती है और दुनिया की आकृतियों को आइकन के करीब लाती है। पेसेलिनो (फ्रांसेस्को डि स्टेफ़ानो) रंग, डिज़ाइन और हॉलमार्क वाले आभूषणों को सुपरइम्पोज़ करता है: असली सोना दोनों बन जाता है प्रकाश, अंतरिक्ष और महिमा का संकेत रंगीन सिलवटों और त्वचा के टन इस प्रतिबिंबित सतह के सामने आगे बढ़ने लगते हैं, जिनकी चमक टकटकी के कोण के आधार पर भिन्न होती है।
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डोनाटो डी' बर्दी
सेंट फिलिप और सेंट एग्नेस के साथ वर्जिन और चाइल्ड
"वर्जिन एंड चाइल्ड विद सेंट फिलिप एंड सेंट एग्नेस" की सोने की पृष्ठभूमि परिदृश्य को समाप्त कर देती है और दुनिया के आंकड़ों को आइकन के करीब लाती है डोनाटो डी' बर्दी रंग, डिजाइन और हॉलमार्क किए गए आभूषणों को सुपरइम्पोज़ करता है: असली सोना बन जाता है टाइम्स प्रकाश, अंतरिक्ष और महिमा का संकेत रंगीन सिलवटों और त्वचा के टन इस प्रतिबिंबित सतह के सामने आगे बढ़ने लगते हैं, जिनकी चमक टकटकी के कोण के आधार पर भिन्न होती है।
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एंजेलोस अकोटेंटोस (क्रेटन, मृत्यु 1450)
भगवान और बच्चे की माँ का प्रतीक
"भगवान और बच्चे की माँ के आइकन" का लागू सोना परिदृश्य को समाप्त कर देता है और दुनिया के आंकड़े आइकन के करीब लाता है एंजेलोस अकोटेंटोस (क्रेटन, १४५० की मृत्यु हो गई) रंग, डिजाइन और हॉलमार्क गहने को सुपरइम्पोज़ करता है: असली सोना बन जाता है एक ही समय में प्रकाश, अंतरिक्ष और महिमा का संकेत रंगीन सिलवटों और त्वचा के टन इस प्रतिबिंबित सतह के सामने आगे बढ़ने लगते हैं, जिनकी चमक टकटकी के कोण के आधार पर भिन्न होती है।
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फ्रोंडेनबर्ग अल्टारपीस (जर्मन) के मास्टर
वर्जिन का राज्याभिषेक
"वर्जिन के राज्याभिषेक" का लागू सोना परिदृश्य को समाप्त करता है और आइकन के करीब दुनिया के आंकड़े लाता है फ्रोंडेनबर्ग अल्टारपीस (जर्मन) के मास्टर रंग, डिजाइन और हॉलमार्क गहने को सुपरइम्पोज़ करते हैं: असली सोना बन जाता है प्रकाश, अंतरिक्ष और महिमा का संकेत दोनों रंगीन सिलवटों और त्वचा के टन इस प्रतिबिंबित सतह के सामने आगे बढ़ने लगते हैं, जिनकी चमक टकटकी के कोण के आधार पर भिन्न होती है।
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ईसाई यूरोप की वेदियाँ और प्रतीक
कार्लो क्रिवेली (इतालवी, 1430/35 -1495)
बारी के संत निकोलस
"बारी के संत निकोलस" में, सोने की पत्ती आंकड़ों के पदानुक्रम को व्यवस्थित करती है और पैनल को भक्ति की वस्तु में बदल देती है कार्लो क्रिवेली (इतालवी, १४३०/३५ -१४९५) एक चित्रित धातु के भ्रम की तलाश नहीं करता है: कीमती सामग्री है वास्तव में लागू किया गया, फिर प्रकाश को पकड़ने के लिए काम किया यह चमक हर रोज अंतरिक्ष से पवित्र रजिस्टर को अलग करते हुए प्रभामंडल, सीमाओं और पृष्ठभूमि को एनिमेट करती है।
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क्रैनबर्ग अल्टार के मास्टर (ऑस्ट्रियाई, सक्रिय सी। 1485 -1510)
मसीह के विलाप का त्रिपिटक
"मसीह के विलाप के त्रिपिटक" में, सोने की पत्ती आंकड़ों के पदानुक्रम को व्यवस्थित करती है और पैनल को भक्ति की वस्तु में बदल देती है क्रैनबर्ग अल्टार के मास्टर (ऑस्ट्रियाई, सक्रिय सी १४८५ -१५१०) एक के भ्रम की तलाश नहीं करता है चित्रित धातु: कीमती सामग्री वास्तव में लागू होती है, फिर प्रकाश को पकड़ने के लिए काम किया जाता है यह चमक हर रोज अंतरिक्ष से पवित्र रजिस्टर को अलग करते हुए प्रभामंडल, सीमाओं और पृष्ठभूमि को एनिमेट करती है।
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ओलिवुशियो डि सिसकारेलो (इतालवी, मार्चे, 1360/65 -1439)
विनम्रता की वर्जिन और ईव का प्रलोभन
"द वर्जिन ऑफ ह्यूमिलिटी एंड द टेम्पटेशन ऑफ ईव" में, लागू सोना आकृतियों के पदानुक्रम को व्यवस्थित करता है और पैनल को भक्ति की वस्तु में बदल देता है। ओलिवुशियो डि सिसकारेलो (इतालवी, मार्चे, 1360/65 -1439) किसी का भ्रम नहीं चाहता चित्रित धातु: कीमती सामग्री वास्तव में लागू होती है, फिर प्रकाश को पकड़ने के लिए काम किया जाता है यह चमक हर रोज अंतरिक्ष से पवित्र रजिस्टर को अलग करते हुए प्रभामंडल, सीमाओं और पृष्ठभूमि को एनिमेट करती है।
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लोरेंजो दा सैनसेवरिनो (इतालवी, 1468 -1500)
सेंट एंथोनी, सेंट मार्क, सेंट सेवेरिनस और सेंट सेबेस्टियन के साथ वर्जिन और चाइल्ड
"वर्जिन एंड चाइल्ड विद सेंट एंथोनी, सेंट मार्क, सेंट सेवरिनस और सेंट सेबेस्टियन" में, लागू सोना आंकड़ों के पदानुक्रम को व्यवस्थित करता है और पैनल को भक्ति की वस्तु में बदल देता है लोरेंजो दा सैनसेवरिनो (इतालवी, १४६८ -१५००) नहीं करता है चित्रित धातु के भ्रम की तलाश न करें: कीमती सामग्री वास्तव में लागू होती है, फिर प्रकाश को पकड़ने के लिए काम किया जाता है यह चमक अंतरिक्ष से पवित्र रजिस्टर को अलग करते हुए प्रभामंडल, सीमाओं और पृष्ठभूमि को एनिमेट करती है दैनिक।
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बतिस्ता डि बियाजियो सेंगुइग्नी (इतालवी, सक्रिय 1393 -1451)
महिमा में वर्जिन और चाइल्ड
"वर्जिन एंड चाइल्ड इन मेजेस्टी" में, लागू सोना आकृतियों के पदानुक्रम को व्यवस्थित करता है और पैनल को भक्ति की वस्तु में बदल देता है। बतिस्ता डि बियाजियो सेंगुइग्नी (इतालवी, सक्रिय 1393 -1451) चित्रित धातु का भ्रम नहीं चाहता: कीमती सामग्री वास्तव में लागू होती है, फिर प्रकाश को पकड़ने के लिए काम किया जाता है यह चमक हर रोज अंतरिक्ष से पवित्र रजिस्टर को अलग करते हुए प्रभामंडल, सीमाओं और पृष्ठभूमि को एनिमेट करती है।
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कैटरिनो वेनेज़ियानो (इतालवी, सक्रिय 1362 -82)
विनम्रता की कुँवारी
"वर्जिन ऑफ ह्यूमिलिटी" में, लागू सोना आंकड़ों के पदानुक्रम को व्यवस्थित करता है और पैनल को भक्ति की वस्तु में बदल देता है कैटरिनो वेनेज़ियानो (इतालवी, सक्रिय १३६२ -८२) एक चित्रित धातु के भ्रम की तलाश नहीं करता है: कीमती सामग्री है वास्तव में लागू किया गया, फिर प्रकाश को पकड़ने के लिए काम किया यह चमक हर रोज अंतरिक्ष से पवित्र रजिस्टर को अलग करते हुए प्रभामंडल, सीमाओं और पृष्ठभूमि को एनिमेट करती है।
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ऑर्काग्नेसी मिसेरिकोर्डिया के मास्टर
मसीह के प्रमुख
"मसीह के प्रमुख" में, सोने की पृष्ठभूमि आंकड़ों के पदानुक्रम को व्यवस्थित करती है और पैनल को भक्ति की वस्तु में बदल देती है ऑर्काग्नेस मिसेरिकोर्डिया के मास्टर एक चित्रित धातु के भ्रम की तलाश नहीं करते हैं: कीमती सामग्री वास्तव में है लागू किया, फिर प्रकाश को पकड़ने के लिए काम किया यह चमक हर रोज अंतरिक्ष से पवित्र रजिस्टर को अलग करते हुए प्रभामंडल, सीमाओं और पृष्ठभूमि को एनिमेट करती है।
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जियोवन्नी डि पाओलो (जियोवन्नी डि पाओलो डि ग्राज़िया)
सेंट एम्ब्रोस
"सेंट एम्ब्रोस" में, सोने की पृष्ठभूमि आंकड़ों के पदानुक्रम को व्यवस्थित करती है और पैनल को भक्ति की वस्तु में बदल देती है जियोवानी डि पाओलो (जियोवन्नी डि पाओलो डि ग्राज़िया) एक चित्रित धातु के भ्रम की तलाश नहीं करता है: कीमती सामग्री है वास्तव में लागू किया गया, फिर प्रकाश को पकड़ने के लिए काम किया यह चमक हर रोज अंतरिक्ष से पवित्र रजिस्टर को अलग करते हुए प्रभामंडल, सीमाओं और पृष्ठभूमि को एनिमेट करती है।
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माटेओ डि जियोवन्नी डि बार्टोलो
सेंट फ्रांसिस और सेंट कैथरीन के साथ वर्जिन और बाल
"वर्जिन एंड चाइल्ड विद सेंट फ्रांसिस एंड सेंट कैथरीन" में, सोने की पृष्ठभूमि आकृतियों के पदानुक्रम को व्यवस्थित करती है और पैनल को भक्ति की वस्तु में बदल देती है। माटेओ डि जियोवानी डि बार्टोलो एक चित्रित धातु का भ्रम नहीं तलाशता: कीमती सामग्री वास्तव में लागू होती है, फिर प्रकाश को पकड़ने के लिए काम किया जाता है यह चमक हर रोज अंतरिक्ष से पवित्र रजिस्टर को अलग करते हुए प्रभामंडल, सीमाओं और पृष्ठभूमि को एनिमेट करती है।
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लोरेंजो मोनाको (पिएरो डि जियोवानी)
डेविड
"डेविड" में, सोने की पृष्ठभूमि आंकड़ों के पदानुक्रम को व्यवस्थित करती है और पैनल को भक्ति की वस्तु में बदल देती है लोरेंजो मोनाको (पिएरो डि जियोवानी) एक चित्रित धातु के भ्रम की तलाश नहीं करता है: कीमती सामग्री वास्तव में लागू होती है। [+] फिर प्रकाश को पकड़ने के लिए काम किया यह चमक हर रोज अंतरिक्ष से पवित्र रजिस्टर को अलग करते हुए प्रभामंडल, सीमाओं और पृष्ठभूमि को एनिमेट करती है।
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गियट्टो के इतालवी, नियति अनुयायी
सेंट जॉन द इवेंजेलिस्ट और सेंट मैरी मैग्डलीन
"सेंट जॉन द इवांजेलिस्ट और सेंट मैरी मैग्डलीन" में, सोने की पृष्ठभूमि आंकड़ों के पदानुक्रम को व्यवस्थित करती है और पैनल को भक्ति की वस्तु में बदल देती है इतालवी, गियट्टो के नियति अनुयायी चित्रित धातु के भ्रम की तलाश नहीं करते हैंः कीमती सामग्री वास्तव में लागू होती है, फिर प्रकाश को पकड़ने के लिए काम किया जाता है यह चमक हर रोज अंतरिक्ष से पवित्र रजिस्टर को अलग करते हुए प्रभामंडल, सीमाओं और पृष्ठभूमि को एनिमेट करती है।
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सानो डि पिएत्रो (अंसानो डि पिएत्रो डि मेन्सियो)
वर्जिन और बच्चा संतों और दो स्वर्गदूतों से घिरा हुआ है
"संतों और दो स्वर्गदूतों से घिरे वर्जिन और चाइल्ड" में, सोने की पृष्ठभूमि आंकड़ों के पदानुक्रम को व्यवस्थित करती है और पैनल को भक्ति की वस्तु में बदल देती है सानो डि पिएत्रो (अंसानो डि पिएत्रो डि मेन्सियो) धातु के भ्रम की तलाश नहीं करता है चित्रित: कीमती सामग्री वास्तव में लागू होती है, फिर प्रकाश को पकड़ने के लिए काम किया जाता है यह चमक हर रोज अंतरिक्ष से पवित्र रजिस्टर को अलग करते हुए प्रभामंडल, सीमाओं और पृष्ठभूमि को एनिमेट करती है।
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जियोवन्नी डि पाओलो (जियोवन्नी डि पाओलो डि ग्राज़िया)
सेंट मैथ्यू और सेंट फ्रांसिस
"सेंट मैथ्यू और सेंट फ्रांसिस" में, सोने की पृष्ठभूमि आंकड़ों के पदानुक्रम को व्यवस्थित करती है और पैनल को भक्ति की वस्तु में बदल देती है। जियोवन्नी डि पाओलो (जियोवन्नी डि पाओलो डि ग्राज़िया) चित्रित धातु का भ्रम नहीं तलाशता: कीमती सामग्री वास्तव में लागू होती है, फिर प्रकाश को पकड़ने के लिए काम किया जाता है यह चमक हर रोज अंतरिक्ष से पवित्र रजिस्टर को अलग करते हुए प्रभामंडल, सीमाओं और पृष्ठभूमि को एनिमेट करती है।
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सानो डि पिएत्रो (अंसानो डि पिएत्रो डि मेन्सियो)
संत फ्रांसिस
"सेंट फ्रांसिस" में, सोने की पृष्ठभूमि आंकड़ों के पदानुक्रम को व्यवस्थित करती है और पैनल को भक्ति की वस्तु में बदल देती है सानो डि पिएत्रो (अंसानो डि पिएत्रो डि मेन्सियो) एक चित्रित धातु के भ्रम की तलाश नहीं करता है: कीमती सामग्री है वास्तव में लागू किया गया, फिर प्रकाश को पकड़ने के लिए काम किया यह चमक हर रोज अंतरिक्ष से पवित्र रजिस्टर को अलग करते हुए प्रभामंडल, सीमाओं और पृष्ठभूमि को एनिमेट करती है।
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छद्म-पामेरुशियो
सेंट रोमुअल्ड
"सेंट रोमुअल्ड" में, सोने की पृष्ठभूमि आंकड़ों के पदानुक्रम को व्यवस्थित करती है और पैनल को भक्ति की वस्तु में बदल देती है छद्म-पामेरुशियो एक चित्रित धातु के भ्रम की तलाश नहीं करता है: कीमती सामग्री वास्तव में लागू होती है, फिर प्रकाश को पकड़ने के लिए काम किया यह चमक हर रोज अंतरिक्ष से पवित्र रजिस्टर को अलग करते हुए प्रभामंडल, सीमाओं और पृष्ठभूमि को एनिमेट करती है।
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मैग्डलेन के मास्टर
महिमा में वर्जिन और चाइल्ड
"वर्जिन एंड चाइल्ड इन मेजेस्टी" में, सोने की पृष्ठभूमि आंकड़ों के पदानुक्रम को व्यवस्थित करती है और पैनल को भक्ति की वस्तु में बदल देती है मैग्डलेन के मास्टर एक चित्रित धातु के भ्रम की तलाश नहीं करते हैं: कीमती सामग्री वास्तव में है लागू किया, फिर प्रकाश को पकड़ने के लिए काम किया यह चमक हर रोज अंतरिक्ष से पवित्र रजिस्टर को अलग करते हुए प्रभामंडल, सीमाओं और पृष्ठभूमि को एनिमेट करती है।
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स्पिनेलो एरेटिनो (स्पिनेलो डि लुका स्पिनेली)
एक संत, शायद जेम्स द ग्रेटर
"एक संत, शायद जेम्स द ग्रेटर" में, सोने की पृष्ठभूमि आंकड़ों के पदानुक्रम को व्यवस्थित करती है और पैनल को भक्ति की वस्तु में बदल देती है स्पिनेलो एरेटिनो (स्पिनेलो डि लुका स्पिनेली) एक चित्रित धातु के भ्रम की तलाश नहीं करता हैः द कीमती सामग्री वास्तव में लागू होती है, फिर प्रकाश को पकड़ने के लिए काम किया जाता है यह चमक हर रोज अंतरिक्ष से पवित्र रजिस्टर को अलग करते हुए प्रभामंडल, सीमाओं और पृष्ठभूमि को एनिमेट करती है।
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जियोवन्नी डि पाओलो (जियोवन्नी डि पाओलो डि ग्राज़िया)
धन्य एंड्रिया गैलेरानी
"धन्य एंड्रिया गैलेरानी" में, सोने की पृष्ठभूमि आंकड़ों के पदानुक्रम को व्यवस्थित करती है और पैनल को भक्ति की वस्तु में बदल देती है जियोवानी डि पाओलो (जियोवन्नी डि पाओलो डि ग्राज़िया) एक चित्रित धातु के भ्रम की तलाश नहीं करता है: पदार्थ कीमती वास्तव में लागू किया जाता है, फिर प्रकाश को पकड़ने के लिए काम किया यह चमक हर रोज अंतरिक्ष से पवित्र रजिस्टर को अलग करते हुए प्रभामंडल, सीमाओं और पृष्ठभूमि को एनिमेट करता है।
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विन्सेन्ज़ो फोप्पा
वर्जिन और बच्चा
"वर्जिन एंड चाइल्ड" में, लागू सोना आंकड़ों के पदानुक्रम को व्यवस्थित करता है और पैनल को भक्ति की वस्तु में बदल देता है विन्सेन्ज़ो फोप्पा एक चित्रित धातु के भ्रम की तलाश नहीं करता है: कीमती सामग्री वास्तव में लागू होती है, फिर प्रकाश को पकड़ने के लिए काम किया यह चमक हर रोज अंतरिक्ष से पवित्र रजिस्टर को अलग करते हुए प्रभामंडल, सीमाओं और पृष्ठभूमि को एनिमेट करती है।
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इमैनुएल त्ज़ानेस
वर्जिन का सिर
"वर्जिन के प्रमुख" में, सोने की पृष्ठभूमि आंकड़ों के पदानुक्रम को व्यवस्थित करती है और पैनल को भक्ति की वस्तु में बदल देती है इमैनुएल त्ज़नेस एक चित्रित धातु के भ्रम की तलाश नहीं करता है: कीमती सामग्री वास्तव में लागू होती है, फिर प्रकाश को पकड़ने के लिए काम किया यह चमक हर रोज अंतरिक्ष से पवित्र रजिस्टर को अलग करते हुए प्रभामंडल, सीमाओं और पृष्ठभूमि को एनिमेट करती है।
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जापान की गोल्ड स्क्रीन
जापान, ईदो काल (1615 -1868)
इसे की कहानियों के दृश्य
"इसे की कहानियों से दृश्य" में, सुनहरा कागज एक वास्तविक वायुमंडलीय सतह है आंकड़े, पक्षी, पेड़ या पहाड़ धातु के सामने तैरते प्रतीत होते हैं, जबकि स्क्रीन के जोड़ों ने कहानी को अनुक्रमों में काट दिया मोबाइल परिवेश प्रकाश सोने पर ग्लाइड करता है और पूरे दिन काम बदलता है: पृष्ठभूमि एक साथ धुंध, औपचारिक स्थान और सजावटी चमक बन जाती है।
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टोसा मित्सुयोशी (जापानी, 1539 -1613)
मोर और फ़ीनिक्स
"मोर और फीनिक्स" में, सुनहरा कागज एक वास्तविक वायुमंडलीय सतह है आंकड़े, पक्षी, पेड़ या पहाड़ धातु के सामने तैरते हुए प्रतीत होते हैं, जबकि स्क्रीन के जोड़ों ने कहानी को मोबाइल अनुक्रमों में काट दिया है परिवेश प्रकाश सोने पर ग्लाइड करता है और पूरे दिन काम बदलता है: पृष्ठभूमि एक साथ धुंध, औपचारिक स्थान और सजावटी चमक बन जाती है।
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जापान, मोमोयामा काल (1573 -1615)
दक्षिणी बर्बर लोगों का आगमन
"दक्षिणी बर्बर लोगों का आगमन" में, लागू सोना एक वास्तविक वायुमंडलीय सतह है आंकड़े, पक्षी, पेड़ या पहाड़ धातु के सामने तैरते प्रतीत होते हैं, जबकि स्क्रीन के जोड़ों ने कहानी को अनुक्रमों में काट दिया मोबाइल परिवेश प्रकाश सोने पर ग्लाइड करता है और पूरे दिन काम बदलता है: पृष्ठभूमि एक साथ धुंध, औपचारिक स्थान और सजावटी चमक बन जाती है।
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मात्सुमुरा गोशुन (जापानी, 1752 -1811)
माउंट फुरोंग के साथ नीले आकाश के नीचे बहत्तर चोटियाँ
"माउंट फुरोंग के साथ नीले आकाश के नीचे बहत्तर चोटियों" में, सोना और चांदी एक वास्तविक वायुमंडलीय सतह है आंकड़े, पक्षी, पेड़ या पहाड़ धातु के सामने तैरते प्रतीत होते हैं, जबकि स्क्रीन के जोड़ों कहानी को चलती दृश्यों में काटें परिवेश प्रकाश सोने पर ग्लाइड करता है और पूरे दिन काम बदलता है: पृष्ठभूमि एक साथ धुंध, औपचारिक स्थान और सजावटी चमक बन जाती है।
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वतनबे शिको (जापानी, 1683 -1755)
चार ऋतुओं के फूल और वृक्ष
"चार मौसमों के फूल और पेड़" में, सोना और चांदी एक वास्तविक वायुमंडलीय सतह है आंकड़े, पक्षी, पेड़ या पहाड़ धातु के सामने तैरते प्रतीत होते हैं, जबकि स्क्रीन के जोड़ों ने कहानी को काट दिया चलती अनुक्रम परिवेश प्रकाश सोने पर ग्लाइड करता है और पूरे दिन काम बदलता है: पृष्ठभूमि एक साथ धुंध, औपचारिक स्थान और सजावटी चमक बन जाती है।
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जापान, मुरोमाची काल (1392 -1573)
स्थिर
"द स्टेबल" में, लागू सोना एक वास्तविक वायुमंडलीय सतह है आंकड़े, पक्षी, पेड़ या पहाड़ धातु के सामने तैरते हुए प्रतीत होते हैं, जबकि स्क्रीन के जोड़ों ने कहानी को मोबाइल अनुक्रमों में काट दिया है प्रकाश परिवेश सोने पर चमकता है और पूरे दिन काम बदलता रहता है: पृष्ठभूमि एक साथ धुंध, औपचारिक स्थान और सजावटी चमक बन जाती है।
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काइहो युशो (जापानी, 1533 -1615)
सर्दी और गर्मी के फूल
"सर्दियों और गर्मियों के फूल" में, लागू सोना एक वास्तविक वायुमंडलीय सतह है आंकड़े, पक्षी, पेड़ या पहाड़ धातु के सामने तैरते प्रतीत होते हैं, जबकि स्क्रीन के जोड़ों ने कहानी को अनुक्रमों में काट दिया मोबाइल परिवेश प्रकाश सोने पर ग्लाइड करता है और पूरे दिन काम बदलता है: पृष्ठभूमि एक साथ धुंध, औपचारिक स्थान और सजावटी चमक बन जाती है।
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जापान, मुरोमाची काल (1392 -1573)
सुसुकी जड़ी-बूटियाँ
"सुसुकी जड़ी बूटियों" में, लागू सोने एक वास्तविक वायुमंडलीय सतह है आंकड़े, पक्षियों, पेड़ या पहाड़ धातु के सामने तैरते हुए प्रतीत होते हैं, जबकि स्क्रीन के जोड़ों ने कहानी को मोबाइल अनुक्रमों में काट दिया है परिवेश प्रकाश सोने पर ग्लाइड करता है और पूरे दिन काम बदलता है: पृष्ठभूमि एक साथ धुंध, औपचारिक स्थान और सजावटी चमक बन जाती है।
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तातेबयाशी कागेई (जापानी, 1700 के दशक के मध्य में सक्रिय)
कविता के छत्तीस अमर
"कविता के छत्तीस अमर" में, लागू सोना एक वास्तविक वायुमंडलीय सतह है आंकड़े, पक्षी, पेड़ या पहाड़ धातु के सामने तैरते प्रतीत होते हैं, जबकि स्क्रीन के जोड़ों ने कहानी को काट दिया चलती अनुक्रम परिवेश प्रकाश सोने पर ग्लाइड करता है और पूरे दिन काम बदलता है: पृष्ठभूमि एक साथ धुंध, औपचारिक स्थान और सजावटी चमक बन जाती है।
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कानो मित्सुनोबू (जापानी, 1565 -1608); कानो शूई (जापानी, 1519 -1592)
पक्षी और फूल
"पक्षियों और फूलों" में, लागू सोने एक वास्तविक वायुमंडलीय सतह है आंकड़े, पक्षियों, पेड़ या पहाड़ धातु के सामने तैरते हुए प्रतीत होते हैं, जबकि स्क्रीन के जोड़ों ने कहानी को मोबाइल अनुक्रमों में काट दिया है परिवेश प्रकाश सोने पर ग्लाइड करता है और पूरे दिन काम बदलता है: पृष्ठभूमि एक साथ धुंध, औपचारिक स्थान और सजावटी चमक बन जाती है।
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कुसुमी मोरीकेज (जापानी, सक्रिय सी। 1620 -1690)
सम्राट याओ ने यू चोंगहुआ का दौरा किया
"सम्राट याओ यू चोंगहुआ का दौरा करता है" में, लागू सोना एक वास्तविक वायुमंडलीय सतह है आंकड़े, पक्षी, पेड़ या पहाड़ धातु के सामने तैरते प्रतीत होते हैं, जबकि स्क्रीन के जोड़ों ने कहानी को काट दिया चलती अनुक्रमों में परिवेश प्रकाश सोने पर ग्लाइड करता है और पूरे दिन काम बदलता है: पृष्ठभूमि एक साथ धुंध, औपचारिक स्थान और सजावटी चमक बन जाती है।
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तवाराया सोतात्सु (जापानी, सी। 1570 -सी। 1640)
थंडर के देवता, रायजिन
"द गॉड ऑफ थंडर, रायजिन" में, लागू सोना एक वास्तविक वायुमंडलीय सतह है आंकड़े, पक्षी, पेड़ या पहाड़ धातु के सामने तैरते प्रतीत होते हैं, जबकि स्क्रीन के जोड़ों ने कहानी को अनुक्रमों में काट दिया मोबाइल परिवेश प्रकाश सोने पर ग्लाइड करता है और पूरे दिन काम बदलता है: पृष्ठभूमि एक साथ धुंध, औपचारिक स्थान और सजावटी चमक बन जाती है।
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जापान, ईदो काल (1615 -1868)
मुसाशिनो मैदान में पूर्णिमा के तहत शरद ऋतु की शाम
"मसाशिनो मैदान में पूर्णिमा के तहत शरद ऋतु शाम" में, सुनहरा कागज एक वास्तविक वायुमंडलीय सतह है आंकड़े, पक्षी, पेड़ या पहाड़ धातु के सामने तैरते प्रतीत होते हैं, जबकि जोड़ों के स्क्रीन कहानी को चलती दृश्यों में काटती हैं परिवेश प्रकाश सोने पर ग्लाइड करता है और पूरे दिन काम बदलता है: पृष्ठभूमि एक साथ धुंध, औपचारिक स्थान और सजावटी प्रतिभा बन जाती है।
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कानो नाओनोबू (जापानी, 1607 -1650)
बेर और तीतर के साथ शीतकालीन दृश्य
"बेर और तीतर के पेड़ों के साथ शीतकालीन दृश्य" में, सोने की पत्ती एक वास्तविक वायुमंडलीय सतह है आंकड़े, पक्षी, पेड़ या पहाड़ धातु के सामने तैरते प्रतीत होते हैं, जबकि स्क्रीन के जोड़ों ने कहानी को काट दिया चलती अनुक्रम परिवेश प्रकाश सोने पर ग्लाइड करता है और पूरे दिन काम बदलता है: पृष्ठभूमि एक साथ धुंध, औपचारिक स्थान और सजावटी चमक बन जाती है।
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जापान, ईदो काल (1615 -1868)
जेनजी की कहानी के दृश्य
"जेनजी की कहानी से दृश्य" में, सोने और चांदी एक वास्तविक वायुमंडलीय सतह हैं आंकड़े, पक्षी, पेड़ या पहाड़ धातु के सामने तैरते प्रतीत होते हैं, जबकि स्क्रीन के जोड़ों ने कहानी को अनुक्रमों में काट दिया मोबाइल परिवेश प्रकाश सोने पर ग्लाइड करता है और पूरे दिन काम बदलता है: पृष्ठभूमि एक साथ धुंध, औपचारिक स्थान और सजावटी चमक बन जाती है।
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जापान, ईदो काल (1615 -1868)
पार्टी के दृश्य
"पार्टी के दृश्यों" में, सोने की पत्ती एक वास्तविक वायुमंडलीय सतह है आंकड़े, पक्षी, पेड़ या पहाड़ धातु के सामने तैरते हुए प्रतीत होते हैं, जबकि स्क्रीन के जोड़ों ने कहानी को मोबाइल अनुक्रमों में काट दिया है परिवेश प्रकाश सोने पर ग्लाइड करता है और पूरे दिन काम बदलता है: पृष्ठभूमि एक साथ धुंध, औपचारिक स्थान और सजावटी चमक बन जाती है।
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जापान, ईदो काल (1615 -1868)
पहाड़ों में शरद ऋतु
"पहाड़ों में शरद ऋतु" में, सोने की पत्ती एक वास्तविक वायुमंडलीय सतह है आंकड़े, पक्षी, पेड़ या पहाड़ धातु के सामने तैरते प्रतीत होते हैं, जबकि स्क्रीन के जोड़ों ने कहानी को अनुक्रमों में काट दिया मोबाइल परिवेश प्रकाश सोने पर ग्लाइड करता है और पूरे दिन काम बदलता है: पृष्ठभूमि एक साथ धुंध, औपचारिक स्थान और सजावटी चमक बन जाती है।
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सोगा निचोकुआन (जापानी)
ड्रैगन
"ड्रैगन" में, लागू सोना एक वास्तविक वायुमंडलीय सतह है आंकड़े, पक्षी, पेड़ या पहाड़ धातु के सामने तैरते हुए प्रतीत होते हैं, जबकि स्क्रीन के जोड़ों ने कहानी को चलती दृश्यों में काट दिया है प्रकाश परिवेश सोने पर चमकता है और पूरे दिन काम बदलता रहता है: पृष्ठभूमि एक साथ धुंध, औपचारिक स्थान और सजावटी चमक बन जाती है।
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अनकोकू टोगन (जापानी, 1547 -1618)
सु शि
"सु शि" में, लागू सोना एक वास्तविक वायुमंडलीय सतह है आंकड़े, पक्षी, पेड़ या पहाड़ धातु के सामने तैरते हुए प्रतीत होते हैं, जबकि स्क्रीन के जोड़ों ने कहानी को चलती दृश्यों में काट दिया है प्रकाश परिवेश सोने पर चमकता है और पूरे दिन काम बदलता रहता है: पृष्ठभूमि एक साथ धुंध, औपचारिक स्थान और सजावटी चमक बन जाती है।
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अनकोकू टोगन (जापानी, 1547 -1618)
पैन लैंग
"पैन लैंग" में, लागू सोना एक वास्तविक वायुमंडलीय सतह है आंकड़े, पक्षी, पेड़ या पहाड़ धातु के सामने तैरते हुए प्रतीत होते हैं, जबकि स्क्रीन के जोड़ों ने कहानी को चलती दृश्यों में काट दिया है प्रकाश परिवेश सोने पर चमकता है और पूरे दिन काम बदलता रहता है: पृष्ठभूमि एक साथ धुंध, औपचारिक स्थान और सजावटी चमक बन जाती है।
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पवित्र सोना और कीमती सतहें
बिक्की डि लोरेंजो
सेंट जॉन द बैपटिस्ट और एक प्रचारक
"सेंट जॉन द बैपटिस्ट एंड एन इवेंजेलिस्ट" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है, न कि साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में। बिक्की डि लोरेंजो इसका उपयोग आकृतियों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या स्थान को निलंबित करने के लिए करता है असली धातु की सतह प्रतिबिंब की अपनी शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करती है और पेंटिंग को एक वस्तु के रूप में एक छवि के रूप में बनाती है।
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पिएत्रो डि डोमेनिको दा मोंटेपुलसियानो
स्वर्गदूतों के साथ वर्जिन और बच्चा
"वर्जिन एंड चाइल्ड विद एंजल्स" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है, न कि साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में। पिएत्रो डि डोमेनिको दा मोंटेपुलसियानो इसका उपयोग आकृतियों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या करने के लिए करता है वास्तविक स्थान को निलंबित करें धातु की सतह प्रतिबिंब की अपनी शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी के आंदोलन पर प्रतिक्रिया करता है और पेंटिंग को एक वस्तु के रूप में एक छवि के रूप में बनाता है।
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उगोलिनो दा सिएना (उगोलिनो डि नेरियो)
संत मैथ्यू
"सेंट मैथ्यू" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है न कि साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में। उगोलिनो दा सिएना (उगोलिनो डि नेरियो) इसका उपयोग आकृतियों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या वास्तविक स्थान को निलंबित करने के लिए करता है। धातु की सतह अपनी प्रतिबिंब की शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करती है और पेंटिंग को एक छवि के समान एक वस्तु बनाती है।
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तादेदेव डि बार्टोलो
मसीह और बारह प्रेरित
"मसीह और बारह प्रेरित" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है न कि एक साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में तादेदेव डि बार्टोलो इसका उपयोग आंकड़ों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या वास्तविक स्थान को निलंबित करने के लिए किया जाता है धातु की सतह अपनी प्रतिबिंब की शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करती है और पेंटिंग को एक छवि के समान एक वस्तु बनाती है।
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सानो डि पिएत्रो (अंसानो डि पिएत्रो डि मेन्सियो)
वर्जिन और बच्चा
"वर्जिन एंड चाइल्ड" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है, न कि साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में। सानो डि पिएत्रो (अंसानो डि पिएत्रो डि मेन्सियो) इसका उपयोग आकृतियों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या लटकाने के लिए करता है वास्तविक स्थान धातु की सतह प्रतिबिंब की अपनी शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करता है और पेंटिंग को एक वस्तु के रूप में एक छवि के रूप में बनाता है।
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पाओलो डि जियोवन्नी फी
वर्जिन और बच्चा
"वर्जिन एंड चाइल्ड" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है न कि एक साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में पाओलो डि जियोवानी फी इसका उपयोग आंकड़ों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या वास्तविक स्थान को निलंबित करने के लिए सतह मेटालिक अपनी प्रतिबिंब की शक्ति को बरकरार रखता है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करता है और पेंटिंग को एक छवि के समान ही एक वस्तु बनाता है।
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दया के कृत्यों के स्वामी
सेंट लॉरेंस की शहादत
"सेंट लॉरेंस की शहादत" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है न कि एक साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में दया के अधिनियमों के मास्टर इसका उपयोग आंकड़ों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या अंतरिक्ष को निलंबित करने के लिए करते हैं असली धातु की सतह प्रतिबिंब की अपनी शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करती है और पेंटिंग को एक वस्तु के रूप में एक छवि के रूप में बनाती है।
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सानो डि पिएत्रो (अंसानो डि पिएत्रो डि मेन्सियो)
वर्जिन और बच्चा
"वर्जिन एंड चाइल्ड" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है, न कि साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में। सानो डि पिएत्रो (अंसानो डि पिएत्रो डि मेन्सियो) इसका उपयोग आकृतियों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या लटकाने के लिए करता है वास्तविक स्थान धातु की सतह प्रतिबिंब की अपनी शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करता है और पेंटिंग को एक वस्तु के रूप में एक छवि के रूप में बनाता है।
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गियट्टो के इतालवी, नियति अनुयायी
मैगी की आराधना
"द एडोरेशन ऑफ द मैगी" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है, न कि साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में। इटालियन, गियट्टो के नियति अनुयायी इसका उपयोग आकृतियों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या लटकाने के लिए करते हैं वास्तविक स्थान धातु की सतह प्रतिबिंब की अपनी शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करता है और पेंटिंग को एक वस्तु के रूप में एक छवि के रूप में बनाता है।
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स्पिनेलो एरेटिनो (स्पिनेलो डि लुका स्पिनेली)
संत फिलिप
"सेंट फिलिप" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है, न कि साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में। स्पिनेलो एरेटिनो (स्पिनेलो डि लुका स्पिनेली) इसका उपयोग आकृतियों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या लटकाने के लिए करता है वास्तविक स्थान धातु की सतह प्रतिबिंब की अपनी शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करता है और पेंटिंग को एक वस्तु के रूप में एक छवि के रूप में बनाता है।
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डोमिनिकन पुतलों के मास्टर
अंतिम निर्णय और सेंट थॉमस एक्विनास का महिमामंडन
"द लास्ट जजमेंट एंड द ग्लोरिफिकेशन ऑफ सेंट थॉमस एक्विनास" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है, न कि एक साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में। डोमिनिकन पुतलों के मास्टर इसका उपयोग आकृतियों को अलग करने के लिए करते हैं। [+] सीमाओं को सघन करें या वास्तविक स्थान को निलंबित करें धातु की सतह प्रतिबिंब की अपनी शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी के आंदोलन पर प्रतिक्रिया करता है और पेंटिंग को एक वस्तु के रूप में एक छवि के रूप में बनाता है।
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ऑर्काग्नेसी मिसेरिकोर्डिया के मास्टर
क्रूस
"क्रूसिफ़िक्स" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है न कि एक साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में ऑर्काग्नेस मिसेरिकोर्डिया के मास्टर इसका उपयोग आंकड़ों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या वास्तविक स्थान को निलंबित करने के लिए करते हैं धातु की सतह अपनी प्रतिबिंब की शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करती है और पेंटिंग को एक छवि के समान एक वस्तु बनाती है।
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जियोवन्नी डि पाओलो (जियोवन्नी डि पाओलो डि ग्राज़िया)
धन्य एम्ब्रोगियो सेंसेडोनी
"ब्लेस्ड एम्ब्रोगियो सैन्ज़ेडोनी" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है, न कि साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में। जियोवन्नी डि पाओलो (जियोवन्नी डि पाओलो डि ग्राज़िया) इसका उपयोग आकृतियों को अलग करने और उन्हें सघन करने के लिए करता है सीमाओं या वास्तविक स्थान को निलंबित करें धातु की सतह प्रतिबिंब की अपनी शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी के आंदोलन पर प्रतिक्रिया करता है और पेंटिंग को एक वस्तु के रूप में एक छवि के रूप में बनाता है।
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जियोवन्नी डि पाओलो (जियोवन्नी डि पाओलो डि ग्राज़िया)
सेंट जेरोम और सेंट एग्नेस के साथ वर्जिन और चाइल्ड
"वर्जिन एंड चाइल्ड विद सेंट जेरोम एंड सेंट एग्नेस" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है, न कि साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में। जियोवन्नी डि पाओलो (जियोवन्नी डि पाओलो डि ग्राज़िया) इसका उपयोग आकृतियों को अलग करने के लिए करता है। [+] सीमाओं को सघन करें या वास्तविक स्थान को निलंबित करें धातु की सतह प्रतिबिंब की अपनी शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी के आंदोलन पर प्रतिक्रिया करता है और पेंटिंग को एक वस्तु के रूप में एक छवि के रूप में बनाता है।
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तादेदेव गद्दी
संतों के साथ महिमा में वर्जिन और बाल
"वर्जिन एंड चाइल्ड इन मेजेस्टी विद सेंट्स" में, सोने की पृष्ठभूमि एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करती है, न कि साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में। तादेदेव गद्दी इसका उपयोग आकृतियों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या स्थान को निलंबित करने के लिए करते हैं असली धातु की सतह प्रतिबिंब की अपनी शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करती है और पेंटिंग को एक वस्तु के रूप में एक छवि के रूप में बनाती है।
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जापान, ईदो काल (1615 -1868)
जेनजी की कहानी के दृश्य
"सीन फ्रॉम द टेल ऑफ़ जेनजी" में, सोने का कागज एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करता है, न कि साधारण पीले रंग के रूप में। जापान, ईदो काल (1615 -1868) ने इसका उपयोग आकृतियों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या स्थान को निलंबित करने के लिए किया असली धातु की सतह प्रतिबिंब की अपनी शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करती है और पेंटिंग को एक वस्तु के रूप में एक छवि के रूप में बनाती है।
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को सुकोकू (जापानी, 1730 -1804)
वसंत और पतझड़ कृषि कार्य
"वसंत और शरद ऋतु कृषि कार्य" में, लागू सोना एक स्व-निहित चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करता है, न कि साधारण पीले रंग के रूप में। को सुकोकू (जापानी, 1730 -1804) इसका उपयोग आकृतियों को अलग करने और सीमाओं को सघन करने के लिए करता है या वास्तविक स्थान को निलंबित करें धातु की सतह प्रतिबिंब की अपनी शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करता है और पेंटिंग को एक वस्तु के रूप में एक छवि के रूप में बनाता है।
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जापान, ईदो काल (1615 -1868)
ओमी के प्रसिद्ध दृश्य
"ओमी के प्रसिद्ध दृश्य" में, सोने का कागज एक स्टैंडअलोन चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करता है, न कि साधारण पीले रंग के रूप में। जापान, ईदो काल (1615 -1868) ने इसका उपयोग आकृतियों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या वास्तविक स्थान को निलंबित करने के लिए किया। धातु की सतह अपनी प्रतिबिंब की शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करती है और पेंटिंग को एक छवि के समान एक वस्तु बनाती है।
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मारुयामा ओक्यो (जापानी, 1733 -1795)
गर्मी की रात और सर्दी का दिन
"समर नाइट एंड विंटर डे" में, लागू सोना एक स्टैंडअलोन चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करता है, न कि साधारण पीले रंग के रूप में। मारुयामा ओक्यो (जापानी, 1733 -1795) इसका उपयोग आकृतियों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या लटकाने के लिए करता है वास्तविक स्थान धातु की सतह प्रतिबिंब की अपनी शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी की गति पर प्रतिक्रिया करता है और पेंटिंग को एक वस्तु के रूप में एक छवि के रूप में बनाता है।
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सोगा शोहाकु (जापानी, 1730 -1781)
शराब के कप के आठ अमर
"द आठ इम्मोर्टल्स ऑफ द कप ऑफ वाइन" में, लागू सोना एक स्वायत्त चमकदार सामग्री के रूप में कार्य करता है, न कि एक साधारण पीले रंग की टिंट के रूप में सोगा शोहाकु (जापानी, १७३० -१७८१) इसका उपयोग आंकड़ों को अलग करने, सीमाओं को सघन करने या वास्तविक स्थान को निलंबित करें धातु की सतह प्रतिबिंब की अपनी शक्ति को बरकरार रखती है: यह टकटकी के आंदोलन पर प्रतिक्रिया करता है और पेंटिंग को एक वस्तु के रूप में एक छवि के रूप में बनाता है।
संग्रह में काम देखें →सामग्री और इशारे
वास्तव में सोने को चमकाने के पांच तरीके
सोने की पत्ती इतनी पतली होती है कि धातु की थोड़ी मात्रा से हजारों पत्तियां प्राप्त की जा सकती हैं रंगीन कटोरे पर रखा जाता है फिर भूरा होता है, यह एक गर्म दर्पण पैदा करता है मिश्रण पर लागू होता है, यह अधिक चमक बनाए रखता है चटाई। इसके बाद कलाकार प्रभामंडल को उकेर सकते हैं, पृष्ठभूमि को पंच कर सकते हैं, उन पर पेंट कर सकते हैं या रंगों के बीच धातु को दिखाई दे सकते हैं।
सोने का पाउडर, खोल सोना, और धातु पेंट महीन लाइनों के लिए अनुमति देते हैं जापानी स्क्रीन के सभी सोने के कागज वास्तुकला अंतरिक्ष में प्रकाश फैलाते हैं, जबकि चांदी और प्लैटिनम परिचय ठंडा प्रतिबिंब ये भौतिक अंतर बताते हैं कि सौ काम कभी भी एक ही तरह से चमकते क्यों नहीं हैं।
चिकनी तैयारी के लिए पीटी गई धातु की एक फिल्म लगाई जाती है, फिर अक्सर एगेट के साथ भूरे रंग की होती है।
पत्ती के नीचे रखी यह महीन मिट्टी सोने को गर्म करती है और उसके भूरे होने में आसानी करती है।
एक बाइंडर के साथ मिश्रित, यह विवरण, आकृति और शिलालेखों के लिए ब्रश के साथ काम करता है।
ठंडा और अधिक नाजुक, यह सोने के साथ संवाद करता है और आज ऑक्सीकरण के बाद गहरा दिखाई दे सकता है।
क्लिम्ट में, यह स्पष्ट धातु जानबूझकर कीमती सतह में सोने और चांदी का पूरक है।
चयन विधि
सामग्री द्वारा नियंत्रित वर्गीकरण
सोना प्रमाणित
प्रत्येक तकनीक में स्पष्ट रूप से पेंट में शामिल सोने की पृष्ठभूमि, पत्ती, पाउडर, गिल्डिंग या कीमती धातु का उल्लेख होता है।
यूरोप और जापान
यह कोष क्लिम्ट के पैनल, चिह्न, वेदी के टुकड़े, जापानी स्क्रीन और आधुनिक चित्रों को एक साथ लाता है। सभी भारतीय कार्य हटा दिए गए हैं।
सत्यापित चित्र और लिंक
सौ छवियों का व्यक्तिगत रूप से परीक्षण किया गया था जब प्रजनन मौजूद होता है तो शॉपिफाई बटन का उपयोग किया जाता है; अन्यथा, यह संस्थागत संग्रह की ओर ले जाता है।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
सच्चा सोना पहचानो
क्या इन कामों में वाकई सोना होता है?
हाँ। उनकी तकनीक सोने की पृष्ठभूमि, सोने की पत्ती, सोने का पाउडर, सोने का कागज या अन्य कीमती धातु का दस्तावेजीकरण करती है। साधारण पीले और गेरू रंग के पैलेट हटा दिए गए हैं।
सोना कभी-कभी भूरा या मैट क्यों दिखाई देता है?
शीट पहना जा सकता है, शीशे का आवरण के साथ कवर किया जा सकता है, मिश्रित या प्रत्यक्ष प्रतिबिंब के बिना फोटो खिंचवाने अंतर्निहित लाल कटोरा, वार्निश और उम्र बढ़ने भी इसकी उपस्थिति बदलते हैं।
जापानी स्क्रीन क्यों शामिल हैं?
ये चित्रित सतहें हैं जिनमें सोने की पत्ती और पाउडर सीधे संरचना, प्रकाश और वास्तुशिल्प स्थान में भाग लेते हैं।
क्लिम्ट रैंकिंग क्यों खोल रहा है?
वास्तव में सोने का उपयोग करने वाले उनके छह सबसे महत्वपूर्ण कार्य अब शीर्ष छह स्थानों पर कब्जा कर लेते हैं वे बीजान्टिन आइकन और विनीज़ आधुनिकता के बीच निरंतरता को दृश्यमान बनाते हैं।
कार्यों को कैसे वर्गीकृत किया जाता है?
यह मार्ग किसी काम या छवि को दोहराए बिना ऐतिहासिक महत्व, सोने की दृश्य उपस्थिति, तकनीक की गुणवत्ता और यूरोपीय और जापानी परंपराओं की विविधता को जोड़ता है।
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