एक सौ काम · मिथक और कविता के बीच
100 ज्ञात पेंटिंग जो बताते जॉन विलियम वॉटरहाउस
कैमलॉट के तटों से लेकर सिर्से के बगीचों तक, वॉटरहाउस हर किंवदंती को एक निलंबित क्षण बनाता है - आमतौर पर स्थिति जटिल होने से ठीक पहले।
जॉन विलियम वॉटरहाउस (१८४९-१९१७) पूर्व-राफेलिटिज़्म के देर से मंत्रों के साथ अकादमिक परिशुद्धता को एकजुट करता है यह यात्रा इसकी प्राचीन शुरुआत, इसकी साहित्यिक नायिकाओं और इन परेशान पानी का अनुसरण करती है जहां अप्सराओं के शायद ही कभी विशुद्ध रूप से सजावटी इरादे होते हैं।
प्रत्येक पेंटिंग एक विशेष अध्याय खोलती है: रॉयल अकादमी में प्रदर्शनी, टेनीसन की कविता, ग्रीक मिथक, कार्यशाला मॉडल या संग्रह नियति। किंवदंतियाँ पुरानी हैं; रहस्य थोड़ा भी पुराना नहीं हुआ है।
जॉन विलियम वॉटरहाउस
शालोट की महिला
युवती अपने टॉवर को एक नाव में छोड़ देती है जो टेपेस्ट्री से भरी हुई है, जिसे उसने बुना है, तीन मोमबत्तियां और एक क्रूस वॉटरहाउस उस क्षण को चुनता है जब वह श्रृंखला को छोड़ देती है जिसने उसे किनारे पर रखा था: कैमलॉट की यात्रा शुरू होती है। [+] लेकिन शरद ऋतु के पत्ते और पहले से ही बुझी हुई मोमबत्तियाँ टेनीसन द्वारा वर्णित मृत्यु की घोषणा करती हैं। प्रतीकात्मक सटीकता दृश्य को स्थिर नहीं करती है; पानी, नरकट और बाल इसे परेशान करने वाली निरंतरता देते हैं।
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हिलास और अप्सराएँ
हायलास, हेराक्लीज़ का साथी, पानी खींचने के लिए एक झरने पर झुकता है जब सात अप्सराएँ उसे अपनी ओर खींचती हैं वॉटरहाउस ने मिथक को कम कर दिया है कि एक हाथ के संपर्क के बारे में एक हाथ की कलाई पर नज़रें लगभग इसी तरह के, पानी लिली की तरह व्यवस्थित, पूल की अंधेरे गहराई में किसी भी निकास को समाप्त करें प्रलोभन इस तथ्य के बाद सचित्र नहीं है: यह रचना का बहुत तंत्र बन जाता है, सतह पर शांत और इसकी प्रकृति में घातक आंदोलन।
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जादुई घेरा
एक जादूगर अपनी छड़ी के साथ जमीन पर आग के एक चक्र का पता लगाता है, जबकि कड़ाही से भाप एक सुनसान परिदृश्य के सामने उगता है इशारा एक संरक्षित स्थान का सीमांकन करता है जहां न तो कौवे और न ही दूर के आंकड़े प्रवेश कर सकते हैं वॉटरहाउस महिला को नाम दिए बिना पुरातात्विक वस्तुओं, धुएं और अलौकिक संकेतों को मिलाता है पहचान की यह अनुपस्थिति दृश्य को और अधिक परेशान करती है: पेंटिंग ट्रेन में एक शक्ति की एकाग्रता की तुलना में कम विशिष्ट साहित्यिक एपिसोड दिखाती है अभ्यास करना।
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तालाब के किनारे ओफेली
ओफेलिया एक तालाब के किनारे पर बैठता है, एक फूल उसके बालों में आराम करता है और अन्य लोग उसकी पोशाक पर इकट्ठा होते हैं वॉटरहाउस अभी तक शेक्सपियर द्वारा वर्णित डूबने का प्रतिनिधित्व नहीं करता है, वह उस प्रतीक्षा को चित्रित करता है जो इससे पहले शरीर थोड़ा तनाव, उठाए गए टकटकी और पानी की निकटता हमें इसे दिखाए बिना नाटक को समझने में मदद करती है वसंत परिदृश्य चमकदार रहता है, लेकिन इसके पौधे की प्रचुरता पहले से ही युवा महिला को फूलों और पागलपन की प्रतीकात्मक भाषा में बंद कर देती है।
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सर्से इनविडिओसा
स्काइला के लिए ग्लौकोस के प्यार से ईर्ष्या, सिर्से समुद्र में एक औषधि डालती है जो उसके प्रतिद्वंद्वी को राक्षस में बदल देगी वॉटरहाउस जहर को लगभग चमकदार हरा रंग देता है, जो पानी के गहरे नीले रंग के खिलाफ तुरंत पठनीय होता है शरीर की ऊर्ध्वाधरता, फूलदान से गिरने वाले प्रवाह द्वारा विस्तारित, इशारा को एक वाक्य बनाता है बंद चेहरा क्रोध व्यक्त नहीं करता है: यह बर्फीली महारत एक शानदार दृश्य की तुलना में बदला लेने को अधिक परेशान करती है।
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ओडीसियस और जलपरियाँ
मस्तूल से जुड़ा हुआ, यूलिसिस सायरन गीत सुनता है जबकि उसके साथी, अवरुद्ध कानों के साथ, पंक्ति जारी रखते हैं वॉटरहाउस यहां महिलाओं के सिर के साथ पंखों वाले प्राणियों के प्राचीन रूप को अपनाता है, न कि मोहक लोगों के १९ वीं शताब्दी में फिशवुमेन आम हो गए वे शिकार के पक्षियों की तरह जहाज पर हमला करते हैं पतवार करीब से देखा जाता है, संकुचित समुद्र और पंखों की पुनरावृत्ति एक सुनवाई परीक्षण को शारीरिक घेराबंदी में बदल देती है, लगभग क्लॉस्ट्रोफोबिक।
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इको और नार्सिसस
नार्सिसस केवल वसंत में अपना प्रतिबिंब देखता है; इको, दूसरों के शब्दों को दोहराने के लिए निंदा की जाती है, उसे प्यार करने में सक्षम होने के बिना उसे देखता है वॉटरहाउस पानी और पत्ते के विकर्ण द्वारा उनके दो एकांत को अलग करता है युवा आदमी रूपों अपनी छवि के साथ एक बंद सर्कल, जबकि अप्सरा परिदृश्य के खुले स्थान में नीचे झूठ बोलती है अग्रभूमि में नार्सिसस फूल अंतिम कायापलट को याद करते हैं और मिथक को एक मूक निष्कर्ष देते हैं, पहले से ही मौजूद है प्रकृति में।
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गुलाब की आत्मा
एक महिला एक संलग्न बगीचे में उसके चेहरे पर गुलाब लाती है, जैसे कि इत्र एक स्मृति पकड़ सकता है शीर्षक टेनीसन की कविता मौड से जुड़े अभिव्यक्ति "गुलाब की आत्मा" का उपयोग करता है, लेकिन वॉटरहाउस चित्रण से बचता है शाब्दिक पत्थर की दीवार प्रोफ़ाइल और फूल को एक साथ लाती है, जबकि दीवार को ब्रश करने वाला हाथ अनुपस्थित उपस्थिति का सुझाव देता है सभी कार्रवाई गंध में निहित है: एक अदृश्य भावना एक गहन सामग्री पेंटिंग का विषय बन जाती है।
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बोरेअस
बोरियास, उत्तरी हवा का व्यक्तित्व, मानव रूप में प्रकट नहीं होता है: उसकी ताकत को बालों, शॉल और वनस्पति में पढ़ा जा सकता है जो झुकता है युवा महिला अपने चेहरे की रक्षा करते हुए आगे बढ़ती है, एक डैफोडिल उसके बालों में फिसल गया। यह वसंत फूल हवा की कठोरता के लिए नवीकरण के वादे का विरोध करता है वॉटरहाउस इस प्रकार एक चित्र को मौसम संबंधी रूपक में बदल देता है, जहां शरीर का असंतुलन और कपड़ों का वक्र हवा को दृश्यमान बनाता है।
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ऑर्फ़ियस का सिर ढूंढती अप्सराएँ
मेनाड्स द्वारा ऑर्फ़ियस की हत्या के बाद, कहा जाता है कि उसका सिर और वीणा लेस्बोस में गाना जारी रखते हुए बह गए थे। वॉटरहाउस उस क्षण का प्रतिनिधित्व करता है जब दो अप्सराएं उन्हें नरकटों के बीच खोजती हैं। उनकी गतिहीनता और चरित्र लगभग पुरातात्विक विवरण कौतुक को एक अवलोकन की उपस्थिति देते हैं आधा डूबा हुआ वीणा अभी भी कवि को अपने संगीत से जोड़ता है; महिलाओं की नज़र शरीर से अलग इस चेहरे की ओर जाती है, कला की एक आकर्षक छवि जीवित है इसके निर्माता।
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सर्से
सिर्से यूलिसिस को कप के साथ प्रस्तुत करता है, जिसका उद्देश्य उसे बदलना है, जैसा कि उसने अपने साथियों को किया था नायक केवल उसके पीछे रखे बड़े दर्पण में दिखाई देता है, जो दर्शक को उसके स्थान पर रखता है ललाट सिंहासन, द बिल्ली के आकार के आर्मरेस्ट और प्रत्यक्ष टकटकी जादूगर को लगभग आधुनिक संप्रभुता देते हैं वॉटरहाउस इस प्रकार परिप्रेक्ष्य के माध्यम से जाल को व्यवस्थित करता है: पेंटिंग स्वयं प्रतिबिंबित सतह बन जाती है जहां विरोधी है कब्जा कर लिया।
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शालोट की महिला लैंसलॉट को देख रही है
शालोट की महिला ने सिर्फ लैंसलॉट को सीधे देखा है, निषेध को तोड़ते हुए, जिसके लिए उसे दर्पण के माध्यम से दुनिया को जानना आवश्यक था नाइट अभी भी प्रतिबिंब में दिखाई देता है, जबकि टेपेस्ट्री के धागे उसके चारों ओर अलग हो जाते हैं। वॉटरहाउस अपनी उपस्थिति के प्रभाव से कम लैंसलॉट पेंट करता है: शरीर का एक घूर्णन, अचानक अव्यवस्थित स्थान, एक छवि जो अब पर्याप्त नहीं है पेंटिंग नेत्रहीन रूप से मध्यस्थता अस्तित्व से देखने की इच्छा के संक्रमण को दर्शाती है, क्या कीमत चाहे जो भी हो।
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मैं छाया से आधा तंग आ चुकी हूं, लेडी ऑफ शालोट ने कहा
शीर्षक टेनीसन की कविता में लेडी ऑफ शालोट की शिकायत का हवाला देता है: जीवन को केवल विचारशील छाया की एक श्रृंखला के रूप में समझने से थक गया। वॉटरहाउस उसे करघे के सामने, ठुड्डी हाथ पर टिकी हुई दिखाता है, जबकि दर्पण बाहर से गुजरने वाले एक जोड़े को प्रकट करता है फैला हुआ धागे उसकी कैद को भौतिक बनाता है १८८८ के नाटकीय संस्करण के विपरीत, यह देर से पेंटिंग बोरियत पर केंद्रित है, एक मनोवैज्ञानिक क्षण जो अपराध भविष्य बनाता है अपरिहार्य।
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दया के बिना सुंदर महिला
कीट्स की कविता में नाइट पहले से ही "निर्दयी सुंदर महिला" के प्रभाव में है वॉटरहाउस चेहरे को एक साथ लाता है जब तक कि महिला के बाल उसके गले में एक भौतिक लिंक नहीं बन जाते कवच, हालांकि सुरक्षात्मक हो जाता है जड़ों के साथ अव्यवस्थित इस जंगल में बेकार चित्रकार न तो प्रारंभिक मुठभेड़ दिखाता है और न ही अंतिम परित्याग: वह अस्पष्ट क्षण चुनता है जहां इच्छा और खतरे अविभाज्य हैं, इसे दर्शक को जाल को पहचानने के लिए छोड़ दिया जाता है कोमलता तहत।
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लामिया और शूरवीर
लामिया एक युवा महिला के रूप में एक शूरवीर के सामने घुटने टेकती हुई दिखाई देती है, लेकिन उसकी पोशाक का सर्पीन पैटर्न कीट्स की कविता से प्राणी को याद करता है पॉलिश कवच जंगल को दर्शाता है और त्वचा के साथ एक ठंडी सतह के विपरीत है और कपड़े लगभग जकड़े हुए हाथ एक पकड़ के रूप में एक वादा का सुझाव देते हैं वॉटरहाउस कायापलट को एक विवेकशील रूप देता है: कोई राक्षस दिखाई नहीं देता है, फिर भी पापी लाइनों में सब कुछ केवल उपस्थिति का सुझाव देता है मानव अस्थिर है।
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सेंट यूलिया
मेरिडा में शहीद एक युवा ईसाई, यूलाली, उसकी यातना के बाद एक बर्फीली सड़क में नग्न आराम करता है वॉटरहाउस जल्लादों को दूर रखता है और हिंसा की प्रदर्शनी से इनकार करता है: शहर धुंध में पीछे हट जाता है, जबकि एक कबूतर उगता है शरीर के ऊपर, आत्मा का पारंपरिक प्रतीक बर्फ खूनी निशान मिटा देता है और दृश्य को एक सफेद प्रेत में बदल देता है इस बोल्ड रचना ने शारीरिक भेद्यता को आध्यात्मिक प्रतिरोध की छवि बना दिया, बिना हावभाव वीरतापूर्ण।
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ओरेकल से परामर्श लें
सात महिलाएं एक दीवार खोलने में रखे गए एक क्षत-विक्षत सिर की ओर झुकती हैं, ओरेकल की प्रतिक्रिया का इंतजार करती हैं वॉटरहाउस स्वतंत्र रूप से प्राचीन परामर्श के विचार को अनुकूलित करता है और अभयारण्य को जानबूझकर रहस्यमय चरित्र देता है। प्रोफाइल अभी भी मुंह की ओर अभिसरण करते हैं, जबकि दीपक, धुआं और अंतरिक्ष की संकीर्णता प्रतीक्षा को भौतिक बनाती है सामूहिक चुप्पी वस्तु को परेशान करने वाला अधिकार देती है, जैसे कि पूरे कमरे में सांस रोक रही है भविष्यवाणी से पहले।
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क्रिस्टल बॉल
लाल रंग की एक महिला किताबों, दर्पण और विद्वानों की वस्तुओं से लदे पुनर्जागरण इंटीरियर में एक क्रिस्टल क्षेत्र की जांच करती है जब यह २० वीं शताब्दी में एक संग्रह में प्रवेश किया, तो मूल रूप से दिखाई देने वाली खोपड़ी को कवर किया गया था; वह फिर से प्रकट हुआ बाद की बहाली में यह विस्तार काम के घमंड आयाम को पुनर्स्थापित करता है इसलिए अटकल केवल भविष्य को देखने का वादा नहीं करता है: यह युवा महिला, और दर्शक, सब कुछ की अंतिम सीमा पर सामना करता है ज्ञान।
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एक जलपरी
एक चट्टान पर बैठे, एक जलपरी मोती से भरे शंख को पकड़े हुए अपने लंबे बालों को कंघी करती है वॉटरहाउस समुद्री प्रलोभन के पारंपरिक सामान लेता है, लेकिन एक ठंडे और पथरीले समुद्र तट में प्राणी को अलग करता है अपेक्षित दर्पण को पानी से ही बदल दिया जाता है, एक बदलती सतह जो अपनी चांदी की पूंछ को बढ़ाती है दृश्य चित्र, नग्न अध्ययन और खतरनाक मिथक के बीच झिझकता है; यह संयम बताता है कि आकृति उदासी के बजाय उदासी क्यों दिखाई देती है बस धमकी दे रहा है.
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फूलों के साथ ओफेली
ओफेलिया की इस दूसरी प्रमुख व्याख्या में, युवा महिला प्रचुर मात्रा में वनस्पति के बीच में खड़ी है, उसके खिलाफ दबाया गया गुलदस्ता फूल शेक्सपियर के नाटक की प्रतीकात्मक भाषा का उल्लेख करते हैं - स्मृति, मासूमियत, दर्द - एक शाब्दिक सूची बनाने के बिना ऊर्ध्वाधर फ्रेमिंग पानी तक पहुंच में देरी करती है और चरित्र को अभी भी खड़ी उपस्थिति देती है वॉटरहाउस इस प्रकार अपनी प्राप्ति से पहले भाग्य की चेतना को चित्रित करता है: नाटक में पढ़ा जा सकता है कार्रवाई से अधिक देखो।
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जेसन और मेडिया
मेडिया एक कप में एक औषधि गर्म करती है, जो उसकी कला की सामग्री से घिरी होती है, जबकि जेसन उसे बाहों में देखता है। जादूगर ने नायक को गोल्डन फ़्लीस को जीतने में मदद करने का वादा किया; इसलिए दृश्य एक गठबंधन दिखाता है जिसका दर्शक पहले से ही दुखद परिणाम जानता है वॉटरहाउस ज्ञान को सबसे आगे रखता है: आग, मोर्टार और तरल एक विशिष्ट कौशल को भौतिक करते हैं दो पात्रों के बीच की दूरी, हालांकि, यह बताती है कि उनका सहयोग कम आधारित है भरोसा रखें कि एक खतरनाक लत पर।
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पेनेलोप और प्रेमी
पेनेलोप अपने व्यापार में काम करती है जबकि प्रेमी संगीत, फूलों और उपहारों के साथ उसका ध्यान आकर्षित करने की कोशिश करते हैं। उसने लैर्टेस का कफन पूरा करने के बाद एक नया पति चुनने का वादा किया, जिसे उसने प्रत्येक को खोल दिया यूलिसिस के प्रति वफादार रहने के लिए रात वॉटरहाउस पेशे को उसके और पुरुषों के बीच एक वास्तविक बाधा बनाता है घरेलू गतिविधि इसलिए एक राजनीतिक रणनीति बन जाती है: बुनाई खुले टकराव से बेहतर किसी की स्वायत्तता की रक्षा करती है।
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अपोलो और डाफ्ने
अपोलो डैफने को जब्त कर लेता है क्योंकि उसकी उड़ान कायापलट में बदल जाती है अप्सरा की उंगलियां शाखाएं बन जाती हैं, उसके बाल पत्तियों के साथ मिश्रित होते हैं और उसके पैर पहले से ही पृथ्वी द्वारा आयोजित किए जाते हैं वॉटरहाउस ओविड की कहानी को संपीड़ित करता है दो निकायों का संपर्क: भगवान की इच्छा ठीक उसी के गायब होने का उत्पादन करती है जिसका वह पीछा करता है लॉरेल इस तथ्य के बाद जोड़ा गया सजावट नहीं है; यह हमारी आंखों के सामने इनकार के पौधे के रूप में पैदा होता है।
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वनस्पति और जेफिर
फ्लोरा, वसंत की देवी, जेफिरों से घिरी हुई है जो अपने कपड़े उठाती हैं और फूलों को बिखेरती हैं लंबी रचना बाएं से दाएं सांस को प्रसारित करती है, केंद्रीय आकृति की ओर शरीर को आगे बढ़ाती है वॉटरहाउस सहयोगी मौसमी प्रजनन क्षमता में एक आग्रहपूर्ण प्रलोभन होता है, फ्लोरा को निष्क्रिय उपस्थिति में कम किए बिना फूल, बाल और पर्दे एक ही वर्तमान का पालन करते हैं: बगीचे का कायापलट एक भौतिक, लगभग सोनोरस घटना बन जाता है।
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डायोजनीज
डायोजनीज, एक सनकी दार्शनिक, बैरल से पढ़ता है जहां उसने लगभग कुछ भी नहीं के साथ रहना चुना सुरुचिपूर्ण युवा महिलाएं उसे चरणों से देखती हैं, इस आदमी से उत्सुक हैं जो अपने शहर के सम्मेलनों से इनकार करते हैं, जो उनके शहर के वाटरहाउस का निर्माण करते हैं स्तरों के विरोध पर दृश्य: दार्शनिक नीचे है, लेकिन उसकी उदासीनता सामाजिक पदानुक्रम को उलट देती है पुरातात्विक सजावट और परिष्कृत वस्तुएं विरोधाभासी रूप से अपनी स्वैच्छिक गरीबी की कट्टरपंथी को रेखांकित करती हैं।
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हमाद्रयाद
हमाद्रयाद एक अप्सरा है जिसका जीवन उस पेड़ पर निर्भर करता है जो यह रहता है वॉटरहाउस प्रकाश आकृति को एक अंधेरे ट्रंक के खिलाफ दिखाई देता है, जबकि पेड़ के पैर पर दुबका हुआ एक युवक उसे देखता है पत्ते धीरे-धीरे शरीर और उसके पर्यावरण को भ्रमित करें, जैसे कि महिला लकड़ी में कम पहुंची थी, इसकी छाल से निकाली गई थी इस प्रकार पेंटिंग एक एनिमेटेड और कमजोर प्रकृति के प्राचीन विचार को एक दृश्य रूप देती है।
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जलपरी
यह जलपरी अध्ययन किसी न किसी पानी के किनारे पर बैठे प्राणी को दिखाता है, एक तैराक या उसके नीचे दिखाई देने वाली दूसरी उपस्थिति मुड़ा हुआ शरीर और पूंछ का वक्र एक सर्पिल का आयोजन करता है जो समुद्र की ओर टकटकी का नेतृत्व करता है। १९०० के पूर्ण संस्करण के विपरीत, छवि महिला और जलीय तत्व के बीच शारीरिक संबंध पर अधिक जोर देती है शीर्षक की अस्पष्टता हमें याद दिलाती है कि यह एक स्वायत्त भिन्नता है, न कि फोटोग्राफिक डुप्लिकेट।
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डायन
एक कड़ाही और एक खुली किताब के सामने बैठी युवती अनुष्ठान वस्तुओं के एक चक्र के ऊपर एक छड़ी रखती है जंगल का परिदृश्य शांतिपूर्ण लगता है, लेकिन उपकरणों की सटीकता एक जादुई ऑपरेशन में दिवास्वप्न को बदल देती है। वॉटरहाउस पोशाक के गहरे नीले रंग को अंडरग्रोथ के भूरे रंग के साथ विपरीत करता है और हाथों पर प्रकाश को केंद्रित करता है जादू टोना न तो कैरिकेचर किया जाता है और न ही शानदार: यह ज्ञान के अध्ययन के रूप में प्रकट होता है, उसी ध्यान के साथ प्रयोग किया जाता है पढ़ना या संगीत।
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पानी के किनारे लामिया
लामिया एक वसंत के किनारे पर झुकती है, जो कि स्केली प्रतिबिंबों के साथ एक कपड़े से घिरा हुआ है जो उसके सर्पेंटिफॉर्म प्रकृति को धोखा देता है पानी उपस्थिति के विषय को दोगुना कर देता है: यह एक मानव शरीर को दर्शाता है जबकि एक बदलती पहचान का सुझाव देता है वाटरहाउस कीट्स की कविता से नाइट के बिना, आकृति को अलग करता है, और कायापलट की ओर ही रुचि को स्थानांतरित करता है दृश्य की शांत सुंदरता इसलिए खतरे को खत्म नहीं करती है, इसके विपरीत, यह दिखाता है कि खतरे कैसे एक रूप ले सकता है आकर्षक।
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लामिया और सैनिक
बख्तरबंद सैनिक लामिया की ओर झुकता है, एक समाशोधन में घुटने टेकता है, और उनकी निकटता पहले कामुक लगती है फिर भी इंद्रधनुषी ट्रेन जो खुद को जमीन पर लपेटती है, सांप की स्मृति को संरक्षित करती है वॉटरहाउस धातु की चमक का उपयोग करता है पोशाक के चलती रंगों के लिए एक काउंटरपॉइंट के रूप में कवच: एक सुरक्षा का वादा करता है, दूसरा परिवर्तन छवि रहस्योद्घाटन से पहले कहानी को निलंबित कर देती है, जब नाइट अभी भी विश्वास कर सकता है कि उसकी इच्छा एक महिला के लिए है साधारण।
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आकर्षण
एक युवा संगीतकार एक धारा के पास एक तार वाला वाद्य बजाता है, जबकि पेड़ उसके चारों ओर की जगह को बंद कर देते हैं शीर्षक, जिसे अक्सर "द चार्मर" के रूप में अनुवादित किया जाता है, संगीत को एक के बजाय जादू की शक्ति का श्रेय देता है सरल मनोरंजन समारोह साधन का वक्र शाखाओं और पानी की गति का जवाब देता है वॉटरहाउस इस प्रकार परिदृश्य में ध्वनि प्रसारित करता है: जो चित्रित नहीं किया जा सकता है वह इशारों से बोधगम्य हो जाता है और दृश्य पत्राचार।
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एडोनिस का जागरण
शुक्र एक लकड़ी में झूठ बोलने वाले एडोनिस पर झुकता है, घातक रूप से घायल युवा शिकारी को जीवन में वापस लाने की कोशिश कर रहा है शरीर के चारों ओर, आंकड़े और फूल कहानी की हिंसा को नरम करते हैं, लेकिन एडोनिस की गतिहीनता अपरिवर्तनीय बनी हुई है। वॉटरहाउस शिकार या मौत के बजाय उपचार के क्षण का पक्ष लेता है यह असंभव प्रयास शीर्षक के जागरण को एक दर्दनाक अनिश्चित मूल्य देता है: प्यार को एक इशारा के रूप में दिखाया जाता है जो नुकसान के बावजूद जोर देता है।
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डेनैड्स
अपने पतियों की हत्या के लिए अंडरवर्ल्ड की निंदा की गई, डैनिड्स को हमेशा के लिए एक छेद वाले कंटेनर को भरना चाहिए वॉटरहाउस उन्हें एक बड़े वैट के आसपास इकट्ठा करता है जहां पानी लगातार बच जाता है जार और घुमावदार निकायों की पुनरावृत्ति सजा को सामूहिक लय में बदल देता है कुछ भी विस्फोट या पतन नहीं होता है, क्रूरता व्यवस्थित प्रयास में निहित है, हमेशा फिर से शुरू किया गया कार्य इस प्रकार परिणाम के बिना एक कार्य के विचार को एक सरल और यादगार रूप देता है और एक अंतहीन अपराधबोध।
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घर के देवता
एक युवा रोमन महिला घर के छोटे सुरक्षात्मक देवताओं, लारेस और पेनेट्स के सामने एक भेंट का भुगतान करती है वॉटरहाउस एक सार्वजनिक समारोह के बजाय एक घरेलू संस्कार में रुचि रखता है: प्राचीन धर्म इशारों में रखा गया है साधारण, फर्नीचर और परिचित वस्तुओं के करीब शांत रचना अपने भविष्य के ऐतिहासिक दृश्यों की घोषणा करती है, लेकिन उनकी स्मारकीयता के बिना यह पहले से ही जीवित पुरातत्व के लिए अपने स्वाद को प्रकट करता है, जहां अतीत विश्वसनीय हो जाता है दैनिक कार्रवाई पर ध्यान दें।
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नार्सिसस
नार्सिसस पानी पर झुकता है, छवि द्वारा अवशोषित वह अपना खुद का नहीं समझता है वॉटरहाउस चेहरे, हाथ और प्रतिबिंब द्वारा गठित त्रिकोण के चारों ओर मिथक को सरल बनाता है, जबकि डैफोडील्स वसंत के किनारे पर बढ़ते हैं तरल सतह एक अपूर्ण दर्पण की तरह कार्य करती है: यह एक दुर्गम दूरी बनाए रखते हुए मुठभेड़ का वादा करता है पेंटिंग आत्म-प्रेम को एक स्थानिक अनुभव बनाती है, जहां इच्छा हमेशा कुछ सेंटीमीटर से बनी रहती है शरीर।
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पेंडोरा
पेंडोरा एक बॉक्स का ढक्कन उठाता है जिसमें से एक चमक बच जाती है, एक छवि में निषिद्ध उद्घाटन को स्थानांतरित करती है जो दुनिया में बुराइयों को मुक्त करती है वॉटरहाउस खुद को तबाही को चित्रित नहीं करता है, वह जिज्ञासा पर ध्यान केंद्रित करता है। [+] झुकाव शरीर और सतर्क उंगलियों में दिखाई देता है अंधेरे अंडरग्रोथ बॉक्स को एक चमकदार और नैतिक स्रोत के रूप में अलग करता है चुने हुए क्षण अभी भी पीछे हटने की संभावना को बरकरार रखता है, जो निर्णय को अपने से अधिक तनावपूर्ण बनाता है परिणाम।
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फीलिस और डेमोफून
डेमोफॉन द्वारा त्याग दी गई फिलिस ने खुद को फांसी लगा ली होगी और फिर बादाम के पेड़ में बदल गई होगी; जब वह लौटता है और तने को गले लगाता है, तो वह वापस जीवित हो जाती है। वॉटरहाउस इस मुलाकात को एक निरंतर कायापलट के रूप में चित्रित करता है: महिला छाल से निकलती है और शाखाओं ने घुटने वाले आदमी को घेर लिया प्यार भरा इशारा शरीर और पेड़ के बीच निरंतरता को पुनर्स्थापित करता है कहानी, अक्सर निष्ठा और वापसी की किंवदंती के रूप में पढ़ी जाती है, चित्रकार को मानव शरीर रचना और पौधे के विकास को एकजुट करने की अनुमति देता है बिना दृश्यमान टूटना।
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फीलिस वॉटरलो, ईक्यू वॉटरलो की सबसे छोटी बेटी
फिलिस वाटरलो का यह चित्र एक असली बच्चे के लिए पौराणिक नायिकाओं को छोड़ देता है, चित्रकार अर्नेस्ट अल्बर्ट वाटरलो की बेटी सफेद पोशाक एक अंधेरे पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़ा है, और छोटे हाथ से आयोजित फूल एक नाजुक उपाय देता है आधिकारिक मुद्रा में वॉटरहाउस किसी भी कथा सेटिंग से बचता है: चेहरा, शरीर की थोड़ी विषमता और कपड़ों के विपरीत पर्याप्त हैं यह संयम हमें याद दिलाता है कि चरित्र की उनकी कला केवल साहित्य या प्राचीन पोशाक।
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कामदेव के बगीचे में प्रवेश करता मानस
साइके कामदेव के बगीचे की दहलीज को पार करता है, एक ऐसे क्षेत्र से आकर्षित होता है जिसे उसे पूरी तरह से नहीं जानना चाहिए वॉटरहाउस एक खुले दरवाजे के सामने प्रोफ़ाइल में युवा महिला को रखता है, उसकी बांह की गति उतनी ही झिझक व्यक्त करती है इच्छा फूल और वास्तुकला रोजमर्रा की जगह और दिव्य दुनिया के बीच एक सीमा बनाते हैं मिथक इस प्रकार टकटकी की कहानी बन जाता है: प्रवेश का मतलब आश्चर्य को स्वीकार करना है, लेकिन यह भी जोखिम है कि भविष्य की जिज्ञासा इसे तोड़ देगी खुशी प्रदान।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
मानस स्वर्ण बॉक्स खोलने
साइके ने अपने ऊपर लगाए गए प्रतिबंध के बावजूद नर्क से वापस लाए गए सोने के बक्से को खोला वॉटरहाउस एक छोटे से इशारे में जिज्ञासा दिखाता है: शरीर झुका हुआ, ढक्कन उठा हुआ और चेहरा पहले से ही उस में क्या है से मोहित हो गया बॉक्स सीधे पेंडोरा की कहानी का जवाब देता है, जानने की इच्छा से पैदा हुआ एक और दोष यहां, हालांकि, परीक्षण उस यात्रा से संबंधित है जो मानस को अमरता की ओर ले जाएगा; खतरा एक के बजाय परिवर्तन का चरण बन जाता है अंतिम दोषसिद्धि।
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ए नायड
एक नायड पानी में खड़ा होता है और उसके ऊपर झुकाव वाले एक युवक के पैर को पकड़ लेता है, एक प्रकरण अक्सर हिलास के मिथक के करीब होता है ऊर्ध्वाधर फ्रेमिंग फैला हुआ हाथ दो दुनियाओं के बीच एक संबंध बनाता है: ठोस बैंक और गहराई तरल अप्सरा का चेहरा लगभग प्रतिबिंब के स्तर पर रहता है, जैसे कि यह अभी भी स्रोत से संबंधित था वॉटरहाउस सटीक क्षण को पकड़ता है जब आकर्षण गायब होने से पहले, प्रेत संपर्क बन जाता है।
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अभयारण्य में
एक युवा महिला एक छोटे से अभयारण्य के सामने खड़ी है, उसके हाथ में एक भेंट, फूलों और पत्ते से संतृप्त बगीचे में कोई सटीक कहानी आवश्यक नहीं है: अंतरंग इशारा और वास्तुकला के बीच संबंधों पर ध्यान केंद्रित किया जाता है पवित्र वॉटरहाउस भक्ति को सौंदर्य चिंतन के करीब लाता है, क्योंकि पोशाक के रंग पंखुड़ियों और मोज़ाइक का जवाब देते हैं अभयारण्य मौन के लिए एक ढांचा प्रदान करता है, जबकि प्रकृति भी इसमें भाग लेती प्रतीत होती है भेंट।
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रोसमंड मेला
रोसामोंडे ला बेले, हेनरी द्वितीय की मालकिन, रानी एलेनोर से उसकी रक्षा करने के इरादे से भूलभुलैया में किंवदंती के अनुसार इंतजार करती है वॉटरहाउस ने इस पेंटिंग को अधूरा छोड़ दिया जब १ ९ १७ में उनकी मृत्यु हो गई, जिसने कुछ क्षेत्रों को स्वतंत्रता दी असामान्य महिला लकड़ी में सुनती है या देखती है, सुरक्षा की इच्छा और खोज के खतरे के बीच खंडित चरित्र विषय को कमजोर नहीं करता है: इसके विपरीत यह एक कहानी की छाप को अपने पहले बाधित करता है घातक परिणाम।
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इसाबेल और तुलसी का बर्तन
इसाबेल अपने प्रेमी लोरेंजो के सिर को अपने भाइयों द्वारा हत्या के बाद तुलसी के बर्तन में रखती है, बोकाशियो का एक प्रकरण कीट्स द्वारा उठाया गया है। वॉटरहाउस उसे फूलदान के ऊपर झुकते हुए देखता है, एक ऐसे भाव में जो उपचार और उपचार दोनों जैसा दिखता है शोक रसीला पौधा इसे मिटाए बिना डरावनी मास्क खो शरीर को दैनिक खेती की गई वस्तु के साथ बदलकर, छवि रोमांटिक निष्ठा को एक गुप्त, नाजुक और जुनूनी अनुष्ठान में बदल देती है।
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जूलियट
जूलियट वेरोना में एक दीवार के पास अकेले खड़ा है, लाल और सफेद कपड़े पहने हुए, शेक्सपियर की कार्रवाई से पहले उसे रोमियो की ओर जाता है वॉटरहाउस न तो बालकनी और न ही कब्र चुनता है, लेकिन एक चित्र इंतजार कर रहा है चेहरा बदल गया और संयमित हाथ आंकड़ा विवेकपूर्ण सतर्कता देते हैं, जबकि वास्तुकला क्षितिज को बंद कर देता है यह कथा अर्थव्यवस्था दर्शक को युवा महिला की मासूमियत को भविष्य की हिंसा के साथ जोड़ने की अनुमति देती है, बिना इसके प्रतिनिधित्व किया।
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घोषणा
परी गेब्रियल मैरी को एक संलग्न बगीचे में दिखाई देती है, जिसमें सफेद लिली होती है जो पारंपरिक रूप से पवित्रता का प्रतीक है वॉटरहाउस एक गंभीर इंटीरियर से घोषणा को बाहर निकालता है और युवा महिला के शांत आश्चर्य पर जोर देता है। दो आंकड़े अपने हल्के कपड़ों के साथ एक दूसरे को जवाब देते हैं, लेकिन परी की ऊर्ध्वाधरता मैरी की वापसी के साथ विपरीत है धार्मिक घटना इस प्रकार एक मूक मुठभेड़ का रूप लेती है, जहां अलौकिक एक अंतरिक्ष में प्रवेश करती है शानदार ब्रेक के बिना घरेलू।
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लेडी क्लेयर
लेडी क्लेयर, एक टेनीसन कविता की नायिका, उसे पता चलता है कि वह अपनी शादी की पूर्व संध्या पर कुलीन पैदा नहीं हुई थी वॉटरहाउस उसे गंभीर गरिमा के साथ चित्रित करता है, एक सफेद कुत्ते के साथ, वफादारी का प्रतीक मध्ययुगीन पोशाक रखता है सामान को गुणा किए बिना कहानी, और प्रत्यक्ष टकटकी नैतिक विकल्प को प्राथमिकता देती है: किसी के रैंक को खोने के जोखिम पर सच्चाई बताने के लिए चित्र इसलिए एक कार्रवाई के बजाय परीक्षण के लिए रखी गई पहचान के आसपास साजिश को संघनित करता है दृश्यमान।
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मिसाल
एक महिला एक खिड़की के सामने एक मिसल पढ़ती है, पाठ द्वारा अवशोषित होती है जबकि बगीचे सना हुआ ग्लास खिड़कियों के माध्यम से सुलभ रहता है पुस्तक एक साधारण पवित्र विशेषता नहीं है: यह आसन, हाथ आंदोलन और हटाने का आयोजन करती है देखो वॉटरहाउस पृष्ठ की प्रबुद्ध सतह को पास में रखे वास्तविक फूलों के साथ विपरीत करता है दृश्य पढ़ने को आंतरिक स्थान में बदल देता है, बाहरी दुनिया को पूरी तरह से बंद किए बिना जो इसके चारों ओर कंपन करना जारी रखता है।
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दक्षिण में मारियाना
मारियाना, शेक्सपियर से एक चरित्र टेनीसन द्वारा उठाया गया, एक अलग घर में उस आदमी के लिए इंतजार करता है जिसने उसे छोड़ दिया वाटरहाउस उसे बाहर, दक्षिणी वास्तुकला के सामने प्रतिनिधित्व करता है, उसका शरीर प्रतीक्षा से भरे मौन में सीधा हो गया दीवार के सफेद और पोशाक के नीले रंग विदेशीता के बजाय एकांत को बढ़ाते हैं पेंटिंग उसकी इच्छा की वस्तु को नहीं दिखाती है; संपूर्ण परिदृश्य तब समय बीतने और थकाऊ निष्ठा का माप बन जाता है।
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दक्षिण में मारियाना, दूसरा संस्करण
मारियाना का यह दूसरा संस्करण प्रतीक्षा के समान विषय को लेता है लेकिन आकृति और वास्तुकला के बीच संबंध को संशोधित करता है युवा महिला दीवार और संलग्न बगीचे के करीब खड़ी है, जैसे कि एक जगह में आयोजित किया जाना चाहिए जो पेशकश करनी चाहिए पलायन वॉटरहाउस इस प्रकार टेनीसन की कविता की एक और मनोवैज्ञानिक तीव्रता की तुलना में कम एक नया प्रकरण खोजता है दो संस्करणों की तुलना करने से पता चलता है कि मुद्रा, रंग या फ्रेमिंग में बदलाव एकांत को कैसे बदल सकता है इस्तीफे में या उम्मीद में।
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मैथिल्डे को पहले बीट्राइस कहा जाता था
लंबे समय से बीट्राइस कहा जाता है, यह आंकड़ा आज बल्कि मैथिल्डे के रूप में संदर्भित किया जाता है वाटरहाउस उसे मध्ययुगीन पोशाक में दिखाता है, एक फूलदार लकड़ी के सामने खड़ा है, उसकी टकटकी एक ऑफ-कैमरा उपस्थिति की ओर मुड़ गई अनिश्चित शीर्षक आपको एक विशिष्ट साहित्यिक नायिका को लागू नहीं करने के लिए आमंत्रित करता है काम की रुचि इस निलंबन में ठीक है: परिधान की कढ़ाई, सफेद फूल और सतर्क अभिव्यक्ति केवल एक कहानी के बिना एक पूर्ण चरित्र का निर्माण करती है कुछ जरूरी है।
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मिरांडा - तूफान
मिरांडा शेक्सपियर के द टेम्पेस्ट की शुरुआत में प्रोस्पेरो के कारण डूबने पर नज़र डालती है चट्टानों पर खड़े होकर, वह जहाज को लहरों से लड़ते हुए देखती है और उन लोगों के बारे में चिंता करती है जिन्हें वह खो जाने का विश्वास करती है वॉटरहाउस पोशाक का विरोध करता है नीला, भारी और स्थिर, हवा से समुद्र के साथ चूर्णित दर्शक, हालांकि, नाटक का रहस्य जानता है: तूफान एक नियंत्रित जादुई तमाशा है, और किसी भी यात्री को मरना नहीं चाहिए।
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तूफान के सामने मिरांडा
मिरांडा के इस संस्करण में, युवा महिला को पीछे से देखा जाता है, मलबे का सामना करना पड़ता है और चट्टानों के नीचे फेंक दिया गया जहाज लाल बाल और पोशाक की तह समुद्र के आंदोलन का पालन करती है, जैसे कि हवा चरित्र से गुजर रही थी। वॉटरहाउस १ ९ १६ से दूसरे संस्करण की तुलना में आकृति को किनारे के करीब लाता है डर तब भौतिक हो जाता है: मिरांडा एक पैनोरमा पर विचार नहीं करता है, वह एक आपदा की दहलीज पर खड़ा है जिसे वह रोकना चाहती है।
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मिरांडा, पहला संस्करण
१८७५ में चित्रित पहला मिरांडा, कई दशकों तक प्रसिद्ध १९१६ संस्करणों से पहले है युवा महिला एक शांत समुद्र तट पर बैठती है, समुद्र का सामना करती है, बिना शानदार विस्फोट के जो देर से काम करता है। वॉटरहाउस अभी भी शेक्सपियर को शांत अकादमिक भाषा में व्यवहार करता है बाद के वेरिएंट की तुलना में, यह रचना इसके विकास को प्रकट करती है: विषय समुद्र के सामने इंतजार कर रहा है, लेकिन पेंटिंग शास्त्रीय ध्यान से आगे बढ़ेगी एक मौसम संबंधी विसर्जन के लिए।
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सेंट सेसिलिया
सेसिल, संगीत की ईसाई संरक्षक, एक बगीचे में सो गई, जबकि दो स्वर्गदूत उसके लिए खेलते हैं वॉटरहाउस टेनीसन की कविता द पैलेस ऑफ आर्ट से एक मार्ग को अनुकूलित करता है और विरोधाभासी चुप्पी के एक दृश्य का निर्माण करता है: संगीत दिखाई देता है लेकिन अश्रव्य है लिली, उपकरण और नींद दुनिया से शुद्धता, प्रेरणा और वापसी को एक साथ करीब लाती है लंबे समय तक विस्तारित आंकड़ा बेंच की क्षैतिज रेखाओं का जवाब देता है, दृष्टि को बनाए रखा ध्वनि की स्थिरता देता है।
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यह हो
थिस्बे ने पिरामिड द्वारा सुनाई गई एक कड़ी के रूप में, उनके घरों को अलग करने वाली दीवार में दरार के माध्यम से पिरामस के संदेश का पता लगाया वॉटरहाउस ने उसे उद्घाटन की ओर झुकाव दिखाया, एक आवाज के प्रति चौकस कि पेंटिंग नहीं सुनाई दे सकती दीवार, दूर एक साधारण सेटिंग होने के नाते, कहानी का असली अभिनेता बन जाता है: यह संचार की अनुमति देते समय संपर्क को प्रतिबंधित करता है समृद्ध कपड़े और बंद इंटीरियर रोमांटिक निकटता और अलगाव के बीच इस विरोधाभास को बढ़ाते हैं सामग्री।
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ट्रिस्टन और इसोल्डे, दूसरा संस्करण
ट्रिस्टन, कवच में, वह कप प्राप्त करता है जिसके बारे में इसेल्ट का मानना है कि इसका उद्देश्य युद्धविराम को सील करना है; इसमें वास्तव में औषधि शामिल है जो उन्हें उनके कर्तव्यों के बावजूद बांध देगी। इस दूसरे संस्करण में, वॉटरहाउस नज़रों के सामने से आदान-प्रदान पर जोर देता है जहाज की उपस्थिति नाइट की धातु और इसेल्ट की हल्की पोशाक युद्ध और इच्छा का विरोध करती है नाटक एक छोटी वस्तु से उत्पन्न होता है: एक कप जिसका राजनीतिक और अंतरंग महत्व अभी तक उपायों में से कोई भी नहीं है।
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औषधि के साथ ट्रिस्टन और इसोल्डे
ट्रिस्टन और इसोल्डे ने प्रेम औषधि के कप को एक साथ रखा है, जो उनके सामान्य भाग्य से पहले के क्षण से निलंबित है। वॉटरहाउस ने हाथों, चेहरों और कवच पर दृश्य को कड़ा कर दिया है, जिससे समुद्र पार करने की पृष्ठभूमि में गिरावट आई है तरल पात्रों को एकजुट करता है इससे पहले कि वे नशे में भी हों यह दृश्य अर्थव्यवस्था किंवदंती की ताकत को दर्शाती है: प्यार एक निजी विकल्प के रूप में प्रकट नहीं होता है, लेकिन एक शक्ति के रूप में जो निष्ठा, विवाह और संप्रभुता के साथ संघर्ष में आता है।
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डिकैमेरॉन की एक कहानी
एक इतालवी उद्यान में, एक समूह बोकाशियो के डिकैमेरॉन से प्रेरित एक कहानी सुनता है युवा लोग प्लेग से बचने के लिए फ्लोरेंस से बाहर निकल गए हैं और कहानियों को बताकर समय गुजारते हैं वॉटरहाउस इसे नहीं दिखाता है बाहरी तबाही; वह भाषण, उपकरणों और फूलों से संरक्षित स्थान को पेंट करता है परिपत्र रचना आंखों को ध्यान की श्रृंखला में बदल देती है और हमें याद दिलाती है कि कहानियों को कहने से विरोध करने का एक सामूहिक तरीका बन सकता है डरने।
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कैपरी में
कैपरी में एक सफेद आंगन में एक महिला खड़ी है, छाया में बैठे एक बच्चे के साथ वॉटरहाउस इटली में रहा और द्वीप पर प्रकाश वास्तुकला, सीढ़ियों और उद्यान पाए गए जो अपने प्राचीन दृश्यों को नवीनीकृत करते थे। यहाँ, कोई मिथक पढ़ने का आदेश नहीं देता है रुचि चूने पर सूरज और कवर किए गए मार्ग की ठंडक के बीच विरोधाभास से उत्पन्न होती है यह आंकड़ा एक मनाया स्थान का मानव माप बन जाता है, न कि पांडित्य के लिए एक बहाना।
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हेरोदेस के दरबार से निकलती मरियम्ने
मरियम्ने ने हेरोदेस की सजा के बाद उसका दरबार छोड़ दिया, जबकि संप्रभु कमरे की गहराई में बैठा रहा। वॉटरहाउस रानी की ऊर्ध्वाधर गरिमा की तुलना उस अंधेरी शक्ति से करता है जिसने अभी-अभी उसकी मृत्यु की घोषणा की है मार्च नेत्रहीन पति-पत्नी को अलग करते हैं और प्रस्थान को एक अपरिवर्तनीय टूटने में बदल देते हैं। 1887 में चित्रित, यह महान ऐतिहासिक रचना इसके पहले शैक्षणिक पक्ष की परिणति को चिह्नित करती है, इसके उन्मुखीकरण से कुछ समय पहले काव्य और पौराणिक नायिकाएं।
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समय रहते गुलाब चुनें, पहला संस्करण
शीर्षक रॉबर्ट हेरिक की कविता से निमंत्रण लेता है गुलाब लेने के लिए इससे पहले कि समय उन्हें मारता है इस पहले संस्करण में, दो युवा महिलाओं को एक वसंत बहुतायत के बीच में फूल इकट्ठा करने की सुंदरता इशारा अपनी नाजुकता से अविभाज्य है: प्रत्येक गुलाब उठाया हमें याद दिलाता है कि मौसम और युवा पास करते हैं वॉटरहाउस कार्पे डायम को एक स्पर्श दृश्य में बदल देता है, जहां टोकरी, उपजी और कपड़े एक नैतिक विचार को वजन देते हैं।
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समय रहते गुलाब चुनें, दूसरा संस्करण
गुलाबों को उठाओ जबकि समय है, का यह दूसरा संस्करण हेरिक से एक ही कविता को आंकड़ों और बगीचे की एक अलग व्यवस्था के साथ विकसित करता है वॉटरहाउस यांत्रिक रूप से पहले कैनवास को दोहराता नहीं है: यह उन्हें संशोधित करता है दूरी, प्रकाश और चुनने की लय तुलना हमें विविधताओं द्वारा अपने काम को समझने की अनुमति देती है दोनों मामलों में, पुष्प आनंद समय की जागरूकता से पार हो जाता है, लेकिन एक बहुतायत पर जोर देता है साझा किया, दूसरा अधिक अंतरंग ध्यान पर।
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बालकनी पर महिला, कैपरी
एक महिला कैपरी बालकनी से खाड़ी का निरीक्षण करती है, जो एक सफेद दीवार और भूमध्यसागरीय वनस्पति द्वारा तैयार की गई है ऊंचा दृष्टिकोण वास्तुकला की सुरक्षात्मक छाया में आकृति को रखते हुए समुद्र की ओर अंतरिक्ष खोलता है। वॉटरहाउस इस प्रकार एक प्राचीन कहानी का सहारा लिए बिना यात्रा और चिंतन को जोड़ती है पेंटिंग जगह के अध्ययन की ताजगी को बरकरार रखती है: प्रकाश वॉल्यूम का निर्माण करता है, जबकि चरित्र की गतिहीनता परिदृश्य को एक बनने देती है आंतरिक अनुभव।
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नियति
एक महिला एक जहाज को प्रतिबिंबित करने वाले दर्पण के सामने एक कप उठाती है, बोअर युद्ध के लिए सैनिकों के प्रस्थान के लिए एक सीधा संकेत वॉटरहाउस ने १ ९ ०० में कलाकारों के युद्ध कोष में इस काम की पेशकश की शीर्षक डेस्टिनी टोस्ट ए देता है विशेष गुरुत्वाकर्षण: युवा महिला उन लोगों को बधाई देती है जो बिना जाने चले जाते हैं कि वे वापस आ जाएंगे पोशाक का लाल, नक्शा और समुद्री छवि घरेलू स्थान को दूर की ऐतिहासिक घटना से जोड़ती है।
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मीठी गर्मी
एक युवा महिला एक पत्थर की बेंच पर टिकी हुई है, जो लाल बेल्ट द्वारा गर्म गहरे नीले रंग में तैयार है डौक्स समर शीर्षक किसी विशिष्ट साजिश का उल्लेख नहीं करता है: यह गर्मी, शरीर की छूट और पड़ोसी फूलों को बदल देता है स्वायत्त विषय वाटरहाउस दुखद नायिकाओं के तनाव से यहां दूर चला जाता है मौसम को इशारे की धीमी गति और कपड़ों के वजन से मापा जाता है, जैसे कि पेंटिंग ने एक गुजरने वाली सनसनी को बनाए रखने की तुलना में कहानी बताने के लिए कम मांग की।
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विंडफ्लावर
विंड फ्लावर्स, जिसे विंडस्वेप्ट या स्वेप्ट बाय द विंड के नाम से भी जाना जाता है, एक और एक ही पेंटिंग को दर्शाता है, न कि दो अलग-अलग काम एक युवा महिला एनीमोन को निचोड़ते हुए झोंके के खिलाफ लड़ती है, शाब्दिक रूप से " हवा के फूल बाल, कोट और उपजी एक ही वक्र का पालन करते हैं, शरीर को लगभग वनस्पति लचीलापन देते हैं सूची में एक ही शीर्षक रखने से, वर्गीकरण काम की वास्तविक पहचान का सम्मान करता है और दोहराव से बचाता है पिछला।
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फ्लोरा
फ्लोरा एक युवा महिला के रूप में दिखाई देती है जो गंभीर गुणों से घिरी देवी के बजाय फूलों से लदी हुई है वॉटरहाउस चेहरे, पंखुड़ियों और कपड़ों के बीच के रिश्ते का पक्ष लेता है, एक रचना में जो इसकी घोषणा करता है २० वीं शताब्दी की शुरुआत से फूल महिलाएं "पौराणिक नाम एक बहुत ही ठोस उपस्थिति के लिए एक रूपक गुंजाइश देता है फूल का मतलब वसंत, युवा और उनकी सीमित अवधि, एक सटीक कथा प्रकरण के बिना है आवश्यक।
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सफेद पंख वाला पंखा
सफेद प्रशंसक लगभग मॉडल के चेहरे के रूप में दृश्य स्थान पर कब्जा कर लेता है, जिसका पीलापन और पकड़ इसे फैलाता है १८७९ में चित्रित, काम अभी भी वॉटरहाउस के करियर की शुरुआत से संबंधित है, उनकी महान साहित्यिक नायिकाओं से पहले। महिला को मिथक से पहचाना नहीं जाता है, लेकिन एक सांसारिक गौण द्वारा जो मुद्रा को नियंत्रित करता है पंख, अंधेरे कपड़े और त्वचा के बीच विपरीत चित्रकार को मनोवैज्ञानिक रिजर्व बनाए रखते हुए सामग्री का अध्ययन करने की अनुमति देता है।
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रहस्यवादी लकड़ी
इस देर से पेंटिंग में, एक महिला और एक हिरण लगभग अवास्तविक आकृतियों के साथ पेड़ों के बीच दिखाई देते हैं रहस्यमय लकड़ी स्पष्ट रूप से एक भी पाठ का उल्लेख नहीं करती है; वॉटरहाउस बल्कि उन रूपांकनों को एक साथ लाता है जिन्होंने अपने जीवन के अंत में कब्जा कर लिया था ः एनिमेटेड प्रकृति, अदृश्य दहलीज और महिला आंकड़ा सुनना कुछ क्षेत्रों मुक्त रहते हैं, शायद अपूर्णता के कारण यह खुलापन वर्णित के बजाय देखा दुनिया की छाप को मजबूत करता है, वास्तविक परिदृश्य और के बीच स्थित है मानसिक दृष्टि।
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मुग्ध उपवन
डिकैमेरॉन से प्रेरित, मंत्रमुग्ध गार्डन एक फूलदार स्थान के चारों ओर आंकड़े लाता है जहां संगीत और जादू समय के सामान्य पाठ्यक्रम को निलंबित कर देते हैं वॉटरहाउस अभी भी अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले वहां काम कर रहा था बगीचे की वास्तुकला का आयोजन करता है एक भी केंद्र को लागू किए बिना कई संभावित एपिसोड पात्र दोनों अभिनेताओं और जादू के दर्शक लगते हैं कैनवास इस प्रकार उनकी देर से कला का संश्लेषण बन जाता है: साहित्य, फूल, संयमित इशारे और अधूरी कहानी का माहौल।
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नारंगी बीनने वाले
युवा महिलाएं भूमध्य आंगन में संतरे की कटाई करती हैं, टोकरी और घने पत्ते से घिरा हुआ है वॉटरहाउस काम को रंग और लय के दृश्य में बदल देता है: फल गर्म नोटों की तरह छवि को विरामित करते हैं प्रकाश की दीवारों के खिलाफ रचना विदेशी उपाख्यान से बचते हुए अपनी इतालवी यात्रा की स्मृति रखती है प्रत्येक आंकड़ा दिखने और इशारों के संचलन में भाग लेता है, जिससे सभा को एक संस्कार के करीब एक गरिमा मिलती है मौसमी।
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वसंत
एक नीली पोशाक में एक महिला एक हरे रंग के परिदृश्य में एक दीवार पर झुकती है जहां स्पष्ट प्रकाश नवीकरण की घोषणा करता है शीर्षक वसंत एक सटीक पहचान में आंकड़ा संलग्न किए बिना पढ़ने का मार्गदर्शन करने के लिए पर्याप्त है वॉटरहाउस अनुवादित रंगों की ताजगी, युवा पत्तियों और इशारे के खुलेपन के माध्यम से मौसम यह काम इस नस से संबंधित है जहां प्रकृति एक बाहरी कहानी को चित्रित नहीं करती है: यह स्वयं घटना बन जाती है, हवा में बोधगम्य और वृद्धि।
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बादाम के फूल इकट्ठा करें
एक युवा महिला बादाम के पेड़ के फूलों को चुनती है, पेड़ के पैर में एक बच्चे द्वारा मदद या मनाया जाता है फूलों की शाखाएं आकाश पर कब्जा कर लेती हैं और वसंत की वापसी के साथ कार्रवाई को सीधे संपर्क बनाती हैं वॉटरहाउस सफेद व्यवहार करता है मंच पर बिखरे हुए प्रकाश की तरह पंखुड़ियों विषय सरल रहता है, लेकिन यह प्राकृतिक चक्रों में उनकी देर से रुचि में शामिल हो जाता है: फूल, संक्षिप्त और नाजुक, सहयोगियों को अपने आसन्न गायब होने के बारे में जागरूकता के साथ बहुतायत प्रस्तुत करते हैं।
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डेवोनशायर उद्यान में गर्मियों के फूल इकट्ठा करना
डेवोनशायर के बगीचे में, एक महिला पौधों, एक गुलदस्ता या टोकरी के साथ एक घर के पास खड़ी है जो इकट्ठा गतिविधि की याद दिलाती है अपनी प्राचीन नायिकाओं से दूर, वॉटरहाउस यहां एक वास्तविक अंग्रेजी परिदृश्य और एक मौसम का निरीक्षण करता है परिचित दीवारों, जाली और छाया बगीचे को एक जीवित मोटाई देते हैं पेंटिंग दिखाती है कि कैसे उनकी प्री-राफेलाइट कल्पना प्रकृति को बदलने के लिए पोशाक या किंवदंती के बिना, रोजमर्रा के वातावरण से पैदा हो सकती है दिवास्वप्न देखने के बजाय।
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दिन के सपने
एक स्पष्ट आंगन में बैठी एक महिला उसे टकटकी भटकने देती है, उसके पास रखा एक गुलदस्ता शीर्षक डेटाइम ड्रीम्स कार्रवाई से क्षणिक वापसी की तुलना में कम नींद को दर्शाता है वॉटरहाउस इस बार के बीच के अंतर से निलंबित निर्माण करता है स्थिर शरीर और दीवारों पर घूमने वाला प्रकाश फूल और भूमध्यसागरीय वास्तुकला बहुत ठोस रहते हैं, लेकिन उनकी चुप्पी कल्पना को प्रोत्साहित करती है इस प्रकार दिवास्वप्न एक स्वायत्त चित्रात्मक विषय बन जाता है, बिना घटनाओं के हल करना।
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एक ग्रीक फूल बाजार
एक ग्रीक फूल बाजार विक्रेताओं, ग्राहकों, टोकरी और माला को एक साथ लाता हैएक फैला हुआ कैनवास के नीचे जो प्रकाश को फ़िल्टर करता है १८८६ में चित्रित, यह दृश्य उस अवधि से संबंधित है जब वॉटरहाउस ने विवरण के माध्यम से प्राचीन जीवन का पुनर्निर्माण किया था दैनिक फूल केवल सजावटी नहीं हैं: वे आदान-प्रदान, रंग और इशारों को व्यवस्थित करते हैं अतीत एक संग्रहालय सेटिंग के बजाय एक सक्रिय समाज के रूप में प्रकट होता है, और बाजार की सुंदरता इसके कामकाज से पैदा होती है सामूहिक।
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एक वसंत गीत
एक महिला अपनी पोशाक में फूलों के साथ एक बगीचे के माध्यम से चलती है जबकि बच्चे उसके चारों ओर खेलते हैं या चुनते हैं एक वसंत गीत एक वाद्य यंत्र का प्रतिनिधित्व किए बिना संगीत लय और मौसमी नवीकरण को जोड़ती है आंदोलनों शरीर, रंग के धब्बे और शाखाएं शीर्षक द्वारा घोषित "गीत" बनाती हैं वॉटरहाउस फूलों को पीढ़ियों के बीच साझा अनुभव बनाता है, इसकी एकान्त फूल महिलाओं की तुलना में कम उदासी और करीब जीवन की वापसी के उत्सव से।
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नृत्य के बाद
नृत्य के बाद, दो महिलाएं एक प्राचीन इंटीरियर में आराम करती हैं, एक झूठ बोल रही है जबकि दूसरा बैठा रहता है वॉटरहाउस तमाशा के बजाय बाद का चयन करता है: थकान, पूर्ववत कपड़े और जमीन की शांति इस की कहानी बताती है जो अभी हुआ था १८७६ में चित्रित, पेंटिंग अपनी अकादमिक शुरुआत से संबंधित है और पहले से ही माध्यमिक क्षणों के लिए अपने स्वाद को प्रकट करती है पुरातनता वीर नहीं है, यह एक बहुत ही मानवीय विश्राम के लिए विश्वसनीय ढांचा बन जाता है।
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विश्राम में
एक प्राचीन इंटीरियर में झूठ बोलने वाली महिला गहरी आराम में देती है, कुशन और कपड़ों से घिरा हुआ है विषय वाटरहाउस को शरीर के खिंचाव, कपड़ों के गिरने और हल्की त्वचा और सजावट के बीच के विपरीत अध्ययन करने की अनुमति देता है अंधेरा कोई मिथक मुद्रा को नाटकीय नहीं करता है घटना की यह अनुपस्थिति कैनवास को अपने साहित्यिक दृश्यों से अलग करती है: ध्यान चरित्र की सांस लेने पर केंद्रित है और जिस तरह से गर्मी में समय धीमा लगता है कमरे से।
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हरम में, एक ओडालिस्क
एक ओडालिस्क कालीनों पर बैठता है, सजावटी वस्तुओं से घिरा हुआ है जो दृश्य को हरम में रखता है जो १ ९ वीं शताब्दी के यूरोपीय टकटकी द्वारा कल्पना की गई है वॉटरहाउस यहां अपने समय के प्राच्यवाद का हिस्सा है, एक शैली जो उन्होंने पहले अभ्यास किया था देर से पूर्व-राफेलिटिज़्म के साथ पहचाना जाना चाहिए इसलिए पेंटिंग को इसके संदर्भ के साथ पढ़ा जाना चाहिए: यह रंग और सामग्री के साथ एक आकर्षण को प्रकट करता है, लेकिन एक पश्चिमी दृष्टि भी जो एक सांस्कृतिक स्थान को एक दृश्य में बदल देती है चिंतन।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
पेरिस्टाइल में
पेरिस्टाइल में, एक युवा महिला रोमन घर के स्तंभों के बीच में कबूतरों को खिलाती है आंगन से आने वाली रोशनी जमीन के माध्यम से कट जाती है और वास्तुकला को एक सटीक उपस्थिति देती है १८७४ में वॉटरहाउस ने एक पुरातनता चित्रित किया घरेलू, प्रमुख ऐतिहासिक घटनाओं से दूर पक्षियों को खिलाने का इशारा अंतरिक्ष को जीवंत बनाने और अतीत को परिचित बनाने के लिए पर्याप्त है यह प्रारंभिक कार्य लोगों को कार्रवाई के माध्यम से एक प्राचीन दुनिया में विश्वास करने के लिए उनकी प्रतिभा की घोषणा करता है दैनिक।
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डोल्से फार निएंटे
इतालवी अभिव्यक्ति डोल्से फार निएंटे कुछ भी नहीं करने की सज्जनता को नामित करती है वॉटरहाउस उसे एक बेंच पर लेटी हुई महिला में शामिल करता है, जो कपड़े, पंख और शानदार वस्तुओं से घिरा हुआ है आराम से मुद्रा के खिलाफ एक घोषणापत्र बन जाता है आंदोलन: खुशी गर्मी, सामग्री और उपलब्ध समय में निहित है १८८० में चित्रित, दृश्य अभी भी अपने क्लासिक पक्ष से संबंधित है, लेकिन शांत आंतरिकता पर ध्यान दिया गया दशकों के अपने सपने के आंकड़े को पूर्ववत करता है निम्नलिखित।
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दास
गुलाम, एक युवा काम, एक अंधेरे इंटीरियर में खड़ी एक महिला को दिखाता है, जो हल्के कपड़े में कपड़े पहने हुए है जो उसकी भेद्यता को बढ़ाता है शीर्षक एक शक्ति संबंध को लागू करता है जो अकेले मुद्रा पूरी तरह से व्यक्त नहीं करता है वॉटरहाउस से बचता है हिंसक कार्रवाई और मॉडल की विवश उपस्थिति पर ध्यान केंद्रित करता है, वास्तुकला द्वारा अलग किया गया आज देखा गया, कैनवास हमें अकादमिक परंपरा पर सवाल उठाने के लिए भी आमंत्रित करता है जो अक्सर प्राचीन दासता को बदल देता है सौंदर्य विषय।
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अदालत /मीठी पेशकश
एक प्राचीन आंगन में, महिलाएं समृद्ध रंगीन कपड़े और कंटेनरों के बीच कन्फेक्शनरी प्रस्तुत करती हैं या साझा करती हैं डबल शीर्षक, द कोर्ट या द स्वीट ऑफरिंग्स, कुछ के आसपास दस्तावेजी अनिश्चितता का संकेत देता है निजी संग्रह से काम करता है एक प्रकरण का आविष्कार करने के बजाय, हमें यह देखना चाहिए कि क्या आश्वासन दिया गया है: एक सामाजिक आदान-प्रदान, एक संरक्षित स्थान और प्रस्तुति के इशारे वॉटरहाउस सज्जनता को व्यवस्थित करने का एक तरीका पेश करता है आंकड़ों के बीच संबंध।
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स्पिनर
स्पिनर एक प्राचीन इंटीरियर में अपनी धुरी रखता है, एक कार्य द्वारा अवशोषित होता है जिसे नियमितता और ध्यान की आवश्यकता होती है १८७४ में चित्रित, दृश्य प्राचीनता में दैनिक जीवन में वाटरहाउस के शुरुआती शोध से संबंधित है धागा, द लगभग सारहीन, हाथों को जोड़ता है और पूरे आसन का आदेश देता है अपने बाद के कार्यों के पौराणिक बुनकरों के विपरीत, इस महिला को एक अभिशाप या एक चाल से परिभाषित नहीं किया गया है: उसका काम अर्थ और लय देने के लिए पर्याप्त है चित्र बनाना।
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बचाव
बचाव एक विस्तारित शरीर के चारों ओर इकट्ठा एक समूह का प्रतिनिधित्व करता है, शायद पानी से वापस लाया गया या खतरे से हटा दिया गया वॉटरहाउस ने पीड़ित की फैली हुई बाहों, अभिसरण टकटकी और क्षैतिजता के माध्यम से आपातकाल की रचना की शीर्षक सामान्य रहता है और निश्चित रूप से एक सटीक कहानी की पहचान करने की अनुमति नहीं देता है इसलिए एक को लागू करना भ्रामक होगा काम को पहले एकजुटता के अध्ययन के रूप में समझा जाता है: कई अलग-अलग इशारे एक खतरे वाले जीवन के आसपास एकजुट होते हैं।
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सम्राट होनोरियस के पसंदीदा
सम्राट होनोरियस एक तरफ बैठता है जबकि उसकी पसंदीदा मुर्गी केंद्र मंच लेती है देर से एक किस्से के अनुसार, वह शुरू में मानता था कि रोम के पतन की घोषणा रोमा नाम के एक चिकन से संबंधित है वॉटरहाउस का उपयोग करता है राजनीतिक वास्तविकता से एक संप्रभु कट ऑफ की निंदा करने के लिए यह कहानी वास्तुशिल्प वैभव उसकी उदासीनता को और भी बेतुका बनाता है: शाही शक्ति के दिल में, पक्षियों पर ध्यान केंद्रित किया जाता है जबकि साम्राज्य सुलझता है।
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मां की हत्या के बाद नीरो को पछतावा
नीरो अपनी मां एग्रीपिना की हत्या का आदेश देने के बाद लेट जाता है, एक विलासिता से घिरा हुआ है जो पश्चाताप को दूर करने में विफल रहता है वॉटरहाउस न तो अपराध का प्रतिनिधित्व करता है और न ही संप्रभु की सार्वजनिक शक्ति का; वह उस निजी क्षण को चुनता है जहां प्राधिकरण खुद के खिलाफ हो जाता है लाल पोशाक और गहरी छायाएं दृश्य को कम करती हैं ऐतिहासिक तस्वीर अपराध का मनोवैज्ञानिक अध्ययन बन जाती है, एक इंटीरियर में बंद हो जाती है जहां कोई इशारा अधिनियम की मरम्मत नहीं कर सकता है क्लर्क।
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एक बीमार बच्चे को एस्कुलेपियस के मंदिर में लाया गया
एक परिवार एक बीमार बच्चे को दवा के ग्रीक देवता एस्कुलेपियस के मंदिर में लाता है पुजारी स्तंभों और प्रसाद के बीच चलता है, जबकि रिश्तेदार छोटे शरीर पर अपना ध्यान केंद्रित करते हैं १८७७ में चित्रित, काम प्राचीन संस्कारों और रोजमर्रा के पुरातत्व में वाटरहाउस की प्रारंभिक रुचि दिखाता है हीलिंग को एक चमत्कार के रूप में प्रस्तुत नहीं किया जाता है: छवि नाजुक आशा को पकड़ती है क्योंकि वह पवित्र संस्था में विश्वास करता है।
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एक लड़की बैठे के साथ एक प्राच्य इंटीरियर
एक युवा महिला एक प्राच्य इंटीरियर में बैठती है, जो आसनों, कुशन और वस्तुओं से घिरा हुआ है जो गर्म प्रकाश को अवशोषित करते हैं पेंटिंग वॉटरहाउस की प्राच्यवादी नस से संबंधित है और अवलोकन के अनुरूप नहीं है एक विशिष्ट स्थान का वृत्तचित्र उनकी रुचि बनावट और रंगों के माध्यम से अंतरिक्ष के निर्माण में निहित है, लेकिन यह भी कि वह एक कल्पना ओरिएंट के लिए विक्टोरियन स्वाद के बारे में क्या बताते हैं समकालीन रूप को एक साथ पकड़ना चाहिए सचित्र प्रलोभन और ऐतिहासिक संदर्भ।
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एक रोमन भेंट
एक युवा महिला रोमन वेदी के सामने एक भेंट करती है, जो आंकड़े से घिरा हुआ है जिनके इशारे समारोह को सामूहिक आयाम देते हैं वॉटरहाउस खुद को संस्कार की वस्तुओं से जोड़ता है - कप, धुआं, कपड़े और वास्तुकला - के लिए व्याख्यात्मक शिलालेख के बिना कार्रवाई को समझने योग्य बनाएं अतीत को एक जीवित अभ्यास के रूप में पुनर्निर्मित किया जाता है, न कि सेटिंग के रूप में कैनवास अपने युवा दृश्यों को बढ़ाता है जहां प्राचीन धर्म शारीरिक अनुशासन में व्यक्त किया जाता है मौन और ध्यान से बना है।
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मेरे कोमल पाइपों को सुनना
शीर्षक देहाती संगीत से जुड़े एक छंद से आता है: एक युवा महिला एक जंगली परिदृश्य में मीठी धुन सुनती है या बजाती है वॉटरहाउस सिर के झुकाव और वाद्ययंत्र की उपस्थिति पर दृश्य को केंद्रित करता है, छोड़ देता है छवि से बाहर ध्वनि इसलिए पेंटिंग सुनने के बराबर एक दृश्य की तलाश करती है शाखाओं और कपड़ों की रेखाएं संगीत की लय का विस्तार करती हैं, जबकि चरित्र की वापसी इस अनुभव को बल्कि आंतरिक क्षण बनाती है सिर्फ एक शो।
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एरियाडन
थेसियस को भूलभुलैया से भागने में मदद करने के बाद एराडने को नक्सोस द्वीप पर छोड़ दिया गया था। डायोनिसस के आने से पहले वॉटरहाउस उसे सोते और जागते हुए समुद्र के पास बैठे या लेटे हुए दिखाता है। दूरी में जहाज प्रस्थान को याद करते हैं प्रेमी की, जबकि फेलिन कभी-कभी भविष्य के देवता की घोषणा करते हैं चित्रकार दो एपिसोड के बीच शून्य को चुनता है: विश्वासघात पूरा हो गया है, नया भाग्य अभी तक दिखाई नहीं दे रहा है सभी भावनाएं इस संक्रमण में निहित हैं।
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क्लियोपेट्रा
क्लियोपेट्रा एक समृद्ध इंटीरियर में सिर पर बैठती है, उसकी टकटकी सीधे और उसका शरीर सीट में मजबूती से स्थापित होता है वॉटरहाउस उसकी मृत्यु या एंटोनी के साथ उसकी मुलाकात के शानदार प्रकरण से बचता है; वह का एक चित्र बनाता है संप्रभुता मिस्र के रूपांकनों, गहने और पोशाक की सफेदी रानी को स्थित करती है, लेकिन उसकी अभिव्यक्ति सही केंद्र बनी हुई है चित्र प्राधिकरण को देते हुए पेंटिंग पुरातनता के लिए विक्टोरियन स्वाद की गवाही देती है जो सजावट की विदेशीता का विरोध करता है।
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एक गाँव के पास दो छोटी इतालवी लड़कियाँ
दो छोटी इतालवी लड़कियां एक गांव के पास खड़ी हैं, फूलों के पेड़ों के नीचे जो घरों को प्रकट करते हैं १८७५ के आसपास चित्रित, काम इटली से जुड़ी यादों और अध्ययनों से संबंधित है, वाटरहाउस के मूल देश कोई नहीं पौराणिक पोशाक बच्चों को रूपक आंकड़ों में नहीं बदलती है चित्रकार एक वास्तविक परिदृश्य में उनकी उपस्थिति को देखता है, उनके काम में दुर्लभ सादगी के साथ हालांकि, फूल और प्रकाश उस भूमिका की घोषणा करते हैं जो प्रकृति खेलेंगे बाद में अपने काव्य दृश्यों में।
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लेडी वायलेट हेंडरसन
लेडी वायलेट हेंडरसन को एक हल्की पोशाक में चित्रित किया गया है, जिसमें एक सामाजिक चित्र का सुरुचिपूर्ण रिजर्व है वॉटरहाउस हेंडरसन परिवार को जानता था और उसने अपने कई सदस्यों को चित्रित किया, जो इन पुतलों को अलग करने में मदद करता है उनके साहित्यिक चित्रों की अनाम नायिकाएं चेहरे और हाथों को मुख्य ध्यान प्राप्त होता है, जबकि सजावट मापा रहता है काम दिखाता है कि कैसे सुंदरता का उसका आदर्श इसे मिटाए बिना एक वास्तविक पहचान के अनुकूल हो सकता है मॉडल की विलक्षणता।
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अपने सौतेले भाई की नींद और मौत
ग्रीक पौराणिक कथाओं में नींद और मौत, सौतेले भाइयों को एक साथ झूठ बोलने वाले दो युवा पुरुषों के रूप में दर्शाया गया है एक प्रबुद्ध है, दूसरा छाया में गहरा रहता है, जिससे बाकी के बीच प्रकाश का अंतर होता है अस्थायी और अपरिवर्तनीय अंत यह १८७४ काम रॉयल अकादमी में वॉटरहाउस की पहली महत्वपूर्ण सफलताओं में से एक था विषय पहले से ही निकायों, रंगों और द्वारा तुरंत पठनीय एक अमूर्त विचार बनाने की अपनी क्षमता का खुलासा करता है मौन।
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मिस बेट्टी पोलक
मिस बेट्टी पोलक एक साधारण पोशाक में दिखाई देती है, जो हरे रंग की पृष्ठभूमि के सामने बैठी है, बिना पौराणिक सामान या नाटकीय पोशाक के १९११ में चित्रित, यह देर से चित्र मॉडल की शांत उपस्थिति और चेहरे पर प्रकाश का पक्ष लेता है। वॉटरहाउस बगीचे की आकृति को नरम करता है ताकि युवा महिला स्थिरता का बिंदु बनी रहे काम याद दिलाता है कि, महान साहित्यिक रचनाओं के साथ, उन्होंने व्यक्तित्व के लिए चौकस एक चित्र का अभ्यास करना जारी रखा और वर्तमान समय में।
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घमंड
वैनिटी एक युवा महिला को दर्पण पकड़े हुए या फूलों के बीच अपने बालों को व्यवस्थित करते हुए दिखाती है, क्षणभंगुर सुंदरता के पारंपरिक सामान शीर्षक दृश्य को वैनिटी की नैतिक शैली की ओर निर्देशित करता है: आज क्या आकर्षित करता है इसका वादा किया गया है समय और गायब होने के लिए वॉटरहाउस, हालांकि, न तो शानदार खोपड़ी और न ही गंभीर निंदा पेंट करता है क्षणभंगुर की जागरूकता चित्र की कोमलता में एकीकृत रहती है, जैसे कि फूल और प्रतिबिंब द्वारा किए गए एक विवेकशील छाया।
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