एटरसी
झील रंग की सतह में बदल गई: लगभग कोई आकाश नहीं, लगभग कोई क्षितिज नहीं, केवल फ़िरोज़ा पानी का एक वर्ग छोटी लहरों से पार हुआ।
एक परिदृश्य जो अमूर्तता की सीमा पर है
एटरसीका भी शीर्षक दिया है अटेरसी के तट पर या एटर्सी झील पर1900 की गर्मियों में झील पर अपने पहले नियमित प्रवास के दौरान गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा चित्रित किया गया था।
तस्वीर कट्टरपंथी है क्योंकि यह परिदृश्य के अपेक्षित स्थलों से इनकार करता है आकाश गायब हो गया है क्षितिज रेखा लगभग अनुपस्थित है पर्वत द्रव्यमान, घरों और नौकाओं की कोई भूमिका नहीं है लिट्ज़लबर्ग द्वीप की एक छोटी सी अंधेरे सीमा केवल ऊपरी दाएं कोने में दिखाई देती है।
बाकी सब कुछ पानी से संबंधित है लेकिन यह पानी एक चिकनी दर्पण नहीं है: यह ग्रे, हरे, नीले और फ़िरोज़ा स्पर्श की भीड़ द्वारा निर्मित है क्लिम्ट झील के विस्तार को एक ऑप्टिकल क्षेत्र में बदल देता है, एक कपड़ा या मोज़ेक के करीब।
क्लिम्ट झील को कैसे समतल करता है
प्रभाव अस्पष्टता या काम की कमी से नहीं आता है इसके विपरीत, यह बहुत सटीक निर्णयों से परिणाम देता है जो पारंपरिक स्थान को बेअसर करता है।
आकाश को हटाओ
आकाश के बिना, दर्शक अब स्पष्ट रूप से दूरी नहीं माप सकता या पानी की तुलना वायुमंडल से नहीं कर सकता।
क्षितिज को उठाओ
बैंक को शीर्ष पर धकेल दिया जाता है, जैसे कि छवि दर्शक की ओर झुक रही हो।
विस्तार को लॉक करना
वर्गाकार प्रारूप संरचना को स्थिर करता है और पानी को सजावटी पैनल का घनत्व देता है।
कुंजियों को गुणा करें
लहरें अलग-अलग वस्तुओं के उत्तराधिकार के बजाय निरंतर लेखन बन जाती हैं।
फ़िरोज़ा, ग्रे, हरा: बिना केंद्र वाला पानी
टकटकी न तो मुख्य चरित्र और न ही प्रमुख रूपांकन का सामना करती है यह रंगीन त्वचा पर प्रसारित होता है हालांकि, ठंडे स्वर कभी भी एक समान नहीं होते हैं: फ़िरोज़ा हल्का होता है, ग्रे कुछ क्षेत्रों को ठंडा करता है, सुस्त साग लहरों को वजन देता है।
छोटे स्पर्श प्रत्येक लहर का वर्णन नहीं करते हैं वे एक वैश्विक कंपन उत्पन्न करते हैं करीब से, झील के टुकड़े निशान में; दूर से, ये निशान चलती गहराई में एक साथ आते हैं।
ऊपरी दाएं कोने में, लिट्ज़लबर्ग के पेड़ विराम चिह्न के रूप में काम करते हैं यह अंधेरा द्रव्यमान हमें याद दिलाने के लिए पर्याप्त है कि हम एक वास्तविक जगह देख रहे हैं इसके बिना, पेंटिंग लगभग शुद्ध रंगीन क्षेत्र के रूप में प्राप्त की जा सकती है।
क्लिम्ट क्या छीन लेता है
वर्तमान झील का सामना करते हुए, चित्रकार की पसंद स्पष्ट हो जाती है: वह पैनोरमा की तलाश में नहीं है।
वास्तविक दृश्य पहाड़ों, आकाश, बैंकों, गहराई और विशाल दूरी में भिन्नता प्रदान करता है क्लिम्ट इस स्थान को तब तक कसता है जब तक कि लगभग कुछ भी जो इसे माप सकता है वह गायब नहीं हो जाता।
तो वह सिर्फ झील के फ़िरोज़ा रंग की नकल नहीं करता है वह एक नया अनुभव का निर्माण करता है: एक विस्तार का इतना तीव्रता से देखा गया कि यह पूरे दृश्य क्षेत्र पर कब्जा कर लेता है।
परिदृश्य अब हमारे सामने नहीं है: यह पेंटिंग की सतह तक बढ़ जाता है।
शुद्ध जल से लेकर अवशोषित वास्तुकला तक
अटेरसी के परिदृश्य एक सूत्र को दोहराते नहीं हैं क्लिम्ट लगभग अमूर्त सतह से महल, पार्क, तालाब, खेतों और गांवों में चले जाते हैं, लेकिन चौकोरपन और चपटेपन को बरकरार रखते हैं।
एटरसी III में कम्मर कैसल
प्रकाश मुखौटा और इसके प्रतिबिंब लगभग सममित द्रव्यमान बनाते हैं वास्तुकला अपनी मात्रा खो देता है और चमकदार आयतों का ढेर बन जाता है।
कम्मर कैसल तालाब
हरे रंग का प्रतिबिंब पेड़ों के पर्दे का जवाब देता है पानी और वनस्पति एक गहरी जगह के बजाय दो सन्निहित बनावट बनाते हैं।
कम्मर कैसल में पार्क
पत्ते लगभग पूरे वर्ग पर कब्जा कर लेते हैं झील केवल चड्डी के बीच टुकड़ों में दिखाई देती है।
पार्क में एवेन्यू
पथ एक रिसाव का सुझाव देता है, लेकिन पेड़ों का घनत्व गहराई को धीमा कर देता है और टकटकी को सतह पर वापस लाता है।
झील पर देश का घर
इमारत एक वास्तुशिल्प चित्र की तरह अलग नहीं है यह बगीचे के पत्ते, फूलों और रंगीन योजनाओं द्वारा अवशोषित है।
अनटेराच चर्च
घर, घंटी टॉवर और राहत सांस लेने के बिना एक साथ फिट होते हैं दूरी अग्रभाग और हरियाली का एक टेपेस्ट्री बन जाती है।
अनटेराच में अंडरग्रोथ
ऊर्ध्वाधर तने और धब्बेदार ढलान जंगल को एक तंग नेटवर्क में बदल देते हैं, लगभग आकाश की ओर खुले बिना।
कम्मर, विला पॉलिक और स्थानीय स्मृति खोजें
स्थानों और चित्रों की तुलना से पता चलता है कि क्लिम्ट क्या रखता है, एक साथ लाता है या समाप्त करता है तस्वीरें भौगोलिक स्थलचिह्न हैं, किसी के दृष्टिकोण को सही ढंग से पुनर्निर्माण करने का प्रयास नहीं करते हैं।
श्लॉस कैमर टुडे
मुखौटा, पंख और किनारे चित्रकार के कच्चे माल की व्याख्या करते हैं कैनवस में, दूरी अनुबंध और प्रतिबिंब वास्तुकला को दोगुना करते हैं।
विला पॉलिक
विला क्लिम्ट और फ्लोगे के ग्रीष्मकाल के सामाजिक भूगोल से संबंधित है: छुट्टी, दोस्ती और परिदृश्य के लंबे अवलोकन।
झील पर क्लिम्ट और एमिली फ्लोगे
फ़ोटोग्राफ़ी हमें याद दिलाती है कि एटरसी भी जीवन की एक लय है: सैर, तैराकी, नौकायन, सामाजिकता और ग्रीष्मकालीन कार्य।
शोरफ्लिंग वेबसाइट
इमारत क्लिम्ट को समर्पित पूर्व संग्रहालय गतिविधि का दस्तावेजीकरण करती है। कलाकार की यात्रा और क्लिम्ट उद्यान क्षेत्र में सार्वजनिक स्थल बने हुए हैं।
1900 -1916: ग्रीष्मकालीन कार्यशाला के रूप में झील
क्लिम्ट लगभग हर गर्मियों में इस क्षेत्र में लौटता है, एमिली फ्लोगे और उसके सर्कल के साथ उसके रहने के स्थान चलते हैं, और उनके साथ उद्देश्य बदलते हैं।
लिट्ज़लबर्ग
उत्तरी तट के पास स्थापित, क्लिम्ट ने पानी के पहले बड़े क्षेत्रों, द्वीप और पेड़ों को चित्रित किया। एटरसी पहली गर्मियों में पैदा हुआ।
कम्मर
विला ओलियंडर और आसपास के क्षेत्रों से, वह श्लॉस कैमर, पार्क, तालाब, रास्तों और वनस्पति के नज़दीकी दृश्यों की खोज करते हैं।
वीसेनबैक और अनटेराच
अंतिम ग्रामीण इलाका खेतों, गांवों, चर्चों, जंगली ढलानों और तेजी से तंग रचनाओं को पसंद करता है।
एक ही झील, समतल करने के कई तरीके
| काम | मार्क संरक्षित | गहराई | प्रमुख प्रभाव |
|---|---|---|---|
| एटरसी, 1900 | लिट्ज़लबर्ग टुकड़ा | लगभग हटा दिया गया | फ़िरोज़ा जलक्षेत्र अमूर्तता की सीमा पर है |
| कम्मर III कैसल | मुखौटा और प्रतिबिंब | समरूपता द्वारा संकुचित | वास्तुकला एक प्रकाश ग्रिड में तब्दील हो गई |
| कम्मर तालाब | किनारा और पत्ते | दो स्ट्रिप्स में साझा किया गया | हरे दर्पण और हरी दीवार के बीच संवाद |
| कम्मर पार्क | झील के तने और सफलताएँ | अवरुद्ध | पत्ती मोज़ेक और रैपिंग महसूस |
| अनटेराच | मकान, चर्च, ढलान | स्टैक्ड योजनाएं | गाँव को रंगीन टेपेस्ट्री के रूप में माना जाता है |
एटरसी परिदृश्य के चरण
झील के पहले का चौक
एक सुबह तालाब के किनारेगोलिंग में चित्रित, आने वाले परिदृश्यों का वर्गाकार प्रारूप तैयार करता है।
पहला नियमित प्रवास
क्लिम्ट लिट्ज़लबर्ग आता है और पेंटिंग करता है एटरसी, पेंटिंग लगभग पूरी तरह से पानी से बनी है।
वियना में स्वागत समारोह
यह काम सेकेशन में दिखाया गया और आलोचकों को इसकी कट्टरपंथी रूपरेखा से प्रभावित किया गया।
द्वीप और चिनार
क्लिम्ट ने प्रतिबिंबों, पेड़ों और परिदृश्य के रंगीन घनत्व पर अपना शोध विकसित किया है।
कम्मर साइकिल
महल, पार्क, तालाब और एवेन्यू योजनाओं और बनावट पर प्रयोगों की एक श्रृंखला के रूपांकन बन जाते हैं।
पिछली गर्मियों
वीसेनबैक और अनटेराच के आसपास, घर और जंगल लगभग कपड़ा सतहों में संकुचित हो गए हैं।
एटरसी के चारों ओर एक सेट लिखें
ये आठ काम वास्तव में स्टोर में उपलब्ध हैं वर्ग उन्हें एक डिप्टीच या लैंडस्केप दीवार में जोड़ना आसान बनाता है।
एटरसी
झील फ़िरोज़ा कंपन में बदल जाती है।
कम्मर III कैसल
पानी से दोगुना एक स्पष्ट मुखौटा।
कम्मर तालाब
दो बनावट में पानी और पत्ते।
कम्मर पार्क
पत्ते के पीछे देखी गई झील।
श्लॉस कैमर एवेन्यू
चड्डी द्वारा बनाए रखा गया एक परिप्रेक्ष्य।
ग्रामीण आवास
वनस्पति द्वारा अवशोषित वास्तुकला।
अनटेराच चर्च
अग्रभाग, घंटाघर और पहाड़ी एक साथ करीब।
अनटेराच में अंडरग्रोथ
एक ढलान चाबियों के नेटवर्क में बदल गया।
क्लिम्ट, प्रकृति और एटरसी
क्लिम्ट के एटरसी को समझना
गुस्ताव क्लिम्ट ने कब पेंटिंग की एटरसी ?
यह पेंटिंग 1900 की है और क्लिम्ट के लेक एटरसी में पहले नियमित प्रवास से मेल खाती है।
आज पेंटिंग कहाँ है?
एटरसी वियना में लियोपोल्ड संग्रहालय से संबंधित है, जहां इसे क्लिम्ट और विनीज़ आधुनिकता के प्रमुख कार्यों में प्रस्तुत किया गया है।
पेंटिंग लगभग अमूर्त क्यों है?
क्लिम्ट आकाश को हटा देता है, लगभग पूरी तरह से क्षितिज को ऊपर उठाता है और पानी के छोटे स्पर्श के साथ वर्ग को भरता है विषय पहचान योग्य रहता है, लेकिन सतह और रंग प्राथमिकताएं बन जाते हैं।
ऊपरी दाएं कोने में हम क्या देखते हैं?
लिट्ज़लबर्ग के पेड़-पंक्तिबद्ध बैंक का एक छोटा अंधेरा हिस्सा यह टुकड़ा पेंटिंग का मुख्य भौगोलिक मील का पत्थर है।
क्लिम्ट अक्सर वर्ग प्रारूप का उपयोग क्यों करता है?
वर्ग अपने परिदृश्य को स्थिर करता है और मनोरम प्रभाव को कम करता है यह बड़े पैमाने पर संतुलन, कुंजी पुनरावृत्ति और सजावटी पैनल के करीब पढ़ने को बढ़ावा देता है।
क्या क्लिम्ट ने केवल अटर्सी की झील को चित्रित किया था?
नहीं, उन्होंने द्वीपों, चिनार, बगीचों, श्लॉस कम्मर, तालाबों, रास्तों, खेतों, गांवों और झील के चारों ओर झाड़ियों को भी चित्रित किया।
क्या हम क्लिम्ट से अटर्सी तक के स्थानों का दौरा कर सकते हैं?
इस क्षेत्र में एक सार्वजनिक कलाकार का निशान और शोर्फ्लिंग में क्लिम्ट गार्डन बरकरार है निजी इमारतों और स्थानीय गतिविधियों तक पहुंच की शर्तों को यात्रा से पहले पर्यटक संगठनों के साथ जांचना चाहिए।
संग्रहालय, अभिलेखागार और फोटोग्राफिक क्रेडिट
एटर्सी झील पर, 1900
फ़्रेमिंग के कार्य, आयाम, उद्गम और विश्लेषण की शीट।
लियोपोल्ड संग्रहालयगुस्ताव क्लिम्ट, एटरसी
अमूर्तता की सीमा से लगे परिदृश्य के रूप में पेंटिंग की प्रस्तुति।
गुस्ताव क्लिम्ट डेटाबेसएटरसी
क्षेत्र के प्रवास, निवास और कारणों का कालक्रम।
गुस्ताव क्लिम्ट डेटाबेसकम्मर के परिदृश्य
महल, पार्क, तालाब और रंगीन योजनाओं का विश्लेषण।
क्लिम्ट फाउंडेशनग्रीष्मकालीन प्रवास एटरसी पर
लिट्ज़लबर्ग, कम्मर, वीसेनबैक और 1900 -1916 की गर्मियों पर मील के पत्थर।
क्लिम्ट फाउंडेशनझील पर वर्तमान निशान
कलाकार की यात्रा, उद्यान और संग्रहालय की स्मृति पर जानकारी।
विकिमीडिया कॉमन्सशोरफ्लिंग से अटेरसी
झील की वास्तविक फोटोग्राफी का स्रोत और लाइसेंस।
विकिमीडिया कॉमन्सश्लॉस कैमर
महल की वर्तमान फोटोग्राफी का स्रोत और लाइसेंस।
विकिमीडिया कॉमन्सविला पॉलिक
क्लिम्ट के प्रवास से जुड़ी जगह की निःशुल्क तस्वीरें।
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