आर्ल्स · शरद ऋतु 1888 · एक रूपांकन, दो रूप
एलिसकैंप्स: वान गाग और गौगुइन आर्ल्स के एक ही रास्ते को चित्रित करते हैं
येलो हाउस से कुछ कदम की दूरी पर, दो कलाकारों ने एक पुराने क़ब्रिस्तान में अपने चित्रफलक स्थापित किए वान गाग ने चार चित्रों की एक बुखार श्रृंखला को आकर्षित किया; गौगुइन, दो और निर्मित और सजावटी दर्शन।
आवश्यक अंतरः वान गाग परिप्रेक्ष्य, ट्रंक और पत्तियों को आंदोलन में बदल देता है; गौगुइन उस स्थान को रंगीन द्रव्यमान में सरल बनाता है और लगभग प्रतीकात्मक दृश्य की रचना करता है।
त्वरित प्रतिक्रिया
क्या उन्होंने वास्तव में साथ-साथ पेंटिंग की?
हाँ। आर्ल्स में गौगुइन के आगमन के बाद एलीस्कैम्प्स अपना पहला प्रमुख आम विषय बनाते हैं। दोनों व्यक्तियों ने अक्टूबर के अंत में और फिर नवंबर 1888 की शुरुआत में, कभी-कभी पड़ोसी दृष्टिकोण के साथ वहां काम किया।
परिणाम, हालांकि, प्रतियों की एक जोड़ी नहीं बनाता है वान गाग अक्सर गली के बीच में अपनी टकटकी को ठीक करता है, पेड़ों की उड़ान को बढ़ाता है और पत्तियों के कालीन को कंपन करता है गौगुइन ऐतिहासिक रूपांकन को हाशिये पर ले जाता है, रंगों को ज़ोन में आदेश देता है और परिदृश्य को पार करने वाले सिल्हूट को अधिक महत्व देता है।
उनके एलिसकैंप की तुलना करने का मतलब है सचित्र बातचीत को लाइव देखना: एक ही मौसम, एक ही इलाका, कुछ संस्करणों के लिए एक ही कच्चा कैनवास - लेकिन आधुनिकता के दो विचार।
पेंटिंग से पहले की जगह
एक क़ब्रिस्तान जो सैरगाह बन गया है
नाम "एलिसकैम्प्स" चैंप्स एलिसीज़ से निकला है, पुरातनता में धन्य का प्रवास अरेलेट के द्वार पर, कब्रों के साथ लाइन वाली सड़क एक महत्वपूर्ण रोमन और फिर ईसाई क़ब्रिस्तान बन गई।
१ ९ वीं शताब्दी में, पूरे में अब एक बरकरार अंत्येष्टि शहर की उपस्थिति नहीं थी खाली सरकोफेगी एक लगाए गए गली के साथ रहते हैं; सेंट-होनोरैट परिप्रेक्ष्य को बंद कर देता है; नहर और रेलवे प्रतिष्ठानों ने हमें याद दिलाया कि आधुनिक शहर अवशेषों पर जीत हासिल करता है यह सुपरपोजिशन - पुरातनता, सैर, उद्योग - मूल भाव को अपनी ताकत देता है।
आमने-सामने
दो ऊर्ध्वाधर, परिदृश्य के दो विचार
नीचे के काम पेड़ों के एक ही गलियारे से शुरू होते हैं वान गाग में, पथ आंख खींचता है गौगुइन में, परिदृश्य खुद को एक संगठित सतह के रूप में प्रस्तुत करता है।
तनाव के तहत गहराई
चिनार कैनवास को विभाजित करते हैं, पीले-नारंगी पत्ते पथ पर आक्रमण करते हैं और सरकोफेगी भागने का मार्गदर्शन करते हैं मूल रूप से, औद्योगिक चिमनी प्राचीन स्मृति को विफल करते हैं छोटे जोड़े मृतकों के इस परिदृश्य में वर्तमान को पेश करने के लिए पर्याप्त है।
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निर्माण के रूप में रंग
गौगुइन लगभग सभी अंत्येष्टि शब्दावली को खारिज कर देता है वह लालटेन टॉवर और सेंट-होनोराट के हिस्से की रक्षा करता है, फिर पेड़ों, पानी, तटबंधों और लोगों को परस्पर जनसमूह में वितरित करता है तेजतर्रार शरद ऋतु के रंग न केवल मौसम का वर्णन करते हैं: वे पेंटिंग को इसकी वास्तुकला देते हैं।
यह प्रजनन देखें →वही गलियारा, वही स्नैपशॉट नहीं। दो चित्रों को पुन: पेश न तो बिल्कुल एक ही दृष्टिकोण और न ही एक ही दिन उनकी रुचि इस विसंगति में ठीक है: हर कोई उस स्थान पर चयन करता है जो उनकी भाषा की सेवा करता है।
बिंदु-दर-बिंदु तुलना
वान गाग आंख को प्रसारित करता है; गौगुइन दृश्य को स्थिर कर देता है
| तत्व | वान गाग | गौगुइन |
|---|---|---|
| दृष्टिकोण | अक्सर पथ की धुरी में या पेड़ों के बहुत करीब रखा जाता है; परिप्रेक्ष्य टकटकी की ओर ले जाता है। | नहर और तटबंधों की ओर स्थानांतरित; स्थान जानबूझकर समतल किया गया है। |
| पेड़ों | ऊर्ध्वाधर ट्रंक, कभी-कभी फ्रेम द्वारा काटे जाते हैं, जो गहराई और स्पर्श को विरामित करते हैं। | सिंथेटिक द्रव्यमान, सरलीकृत आकृति, रंगीन विभाजन के रूप में उपयोग किए जाने वाले पेड़। |
| पत्तियां | दिशात्मक रेखाएं और स्पर्श: जमीन पैरों के नीचे चलती हुई प्रतीत होती है। | गेरू, लाल और पीले रंग के समुद्र तट: मौसम एक सेटिंग बन जाता है। |
| रहता है | सरकोफेगी और चर्च सुपाठ्य बने हुए हैं; उद्योग आस-पास दिखाई दे सकता है। | कब्रें लगभग पूरी तरह से गायब हो जाती हैं; सेंट-होनोरट एक मील का पत्थर बनकर रह गया है। |
| आंकड़े | छोटे, तेज़ चलने वाले, कभी-कभी व्यंग्यचित्र, आंदोलन में फंस गए। | तीन और निर्मित सिल्हूट: दो आर्लेसिएन्स और एक आदमी दृश्य को व्यवस्थित करते हैं। |
| रंग | तीव्र और पूरक विरोधाभास, दृश्यमान सामग्री, नीला अब एक संस्करण में बदल गया है। | संतृप्त, व्यक्तिपरक, सजावटी रंग, द्रव्यमान में रखे गए और अंडे सेने वाले। |
| संदर्भ | जापानी प्रिंटों द्वारा पोषित डाइविंग परिप्रेक्ष्य और फ़्रेमिंग। | सिंथेटिसिज्म: विचार और सद्भाव को प्राथमिकता देने के लिए फॉर्म को सरल बनाना। |
| अंतिम प्रभाव | शारीरिक रूप से अनुभव किया गया एक परिदृश्य, ऊर्जा और उदासी से भरा हुआ। | एक शांत, लगभग कालातीत दृश्य, जहां वास्तविकता रचना बन जाती है। |
पूरी श्रृंखला
चार वान गाग, दो गौगुइन
तुलना दो सबसे अधिक पुनरुत्पादित लंबवत तक सीमित नहीं है कलाकार प्रारूप, दूरी और अक्ष बदलते हैं: श्रृंखला प्रगति में उनकी सोच दिखाती है।
जमीन विषय बन जाती है
"गिरे हुए पत्तों" के दो दृश्यों में, क्षितिज लगभग गायब हो जाता है बहुत करीबी ट्रंक और पक्षी की आंखों का दृश्य कुछ जापानी फ्रेमिंग की याद दिलाता है।
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ऑल-येलो ड्राइववे
यह दूसरा ऊर्ध्वाधर स्मारक सैरगाह २०१५ में $ ६६.३ मिलियन के लिए बेचा गया, यह श्रृंखला के सबसे प्रसिद्ध संस्करणों में से एक है।
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चौड़ाई में गली
इसके दूसरे संस्करण में, गौगुइन क्षैतिज प्रारूप में पर्ण गलियारे का उपयोग करता है वायुमंडलीय आंदोलन रहता है, लेकिन छवि गेरू और नारंगी के व्यापक समझौते द्वारा आयोजित रहती है।
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पैटर्न जोड़ी से बच जाता है
वाल्लॉटन भी एलिसकैंप्स में लौटता है यह तुलना हमें याद दिलाती है कि एक प्रसिद्ध साइट कभी भी एक कलाकार से संबंधित नहीं होती है: प्रत्येक युग अपने वातावरण का पुनर्निर्माण करता है।
काम देखें →संदर्भ: कैटलॉग रायसन विशेष रूप से एफ 486 /जेएच 1620 और एफ 487 /जेएच 1621 द्वारा दो "गिरे हुए शीट" की पहचान करते हैं। फ्रांसीसी शीर्षक संग्रह और अनुवाद के अनुसार भिन्न होते हैं।
मिलकर काम करें
सामान्य उद्देश्य एक अनुभव के रूप में कार्य करता है
समान भूभाग
दोनों चित्रकार येलो हाउस के नजदीक एक जगह पर चले जाते हैं, जो चित्रफलक स्थापित करने के लिए पर्याप्त खुला होता है और दृष्टिकोण को जल्दी से बदल देता है।
विरोधी विकल्प
वान गाग प्रत्यक्ष संवेदना और चाबियों की ताल की तलाश करता है गौगुइन विवरण से परे जाना चाहता है और एक मानसिक, सिंथेटिक छवि का निर्माण करना चाहता है।
पारस्परिक प्रभाव
संवाद वान गाग को अधिक योजनाबद्ध रचनाओं की ओर धकेलता है, जबकि गौगुइन अपने सिस्टम को दक्षिण की रोशनी और रंगों से मापता है।
एक निर्णायक सामग्री विवरण
बर्लेप उनके संवाद को दृश्यमान बनाता है
तकनीकी अध्ययनों से पता चला है कि गौगुइन आर्ल्स में बैग के करीब एक मोटे कैनवास का उपयोग करता है, और वान गाग एलीस्कैम्प्स के दो दृश्यों के लिए एक ही प्रकार के समर्थन का उपयोग करता है फ्रेम पेंट के नीचे बोधगम्य रहता है: यह ब्रश को हुक करता है, चाबियाँ विभाजित करता है और कार्यों की किसी न किसी उपस्थिति में योगदान देता है इसलिए साहचर्य न केवल एक जीवनी कहानी है; इसे सामग्री में भी पढ़ा जा सकता है।
कसी हुई कालक्रम
तरीकों के अलग होने से कुछ दिन पहले
गौगुइन आर्ल्स से जुड़ता है
वह येलो हाउस में वान गाग के साथ आगे बढ़ता है "एटेलियर डू मिडी" के लिए परियोजना कुछ हफ्तों के लिए, एक दैनिक वास्तविकता बन जाती है।
पैटर्न पर पहला दृश्य
कलाकार एलीस्कैम्प्स में काम करते हैं गौगुइन नहर के पास वॉकर फ्रेम करता है; वान गाग पास की गली, कब्रों और चिमनियों पर दिखता है।
शरदकालीन वैभव के लिए वापसी
ऑल सेंट्स डे पर, आगंतुक कब्रिस्तान से गुजरते हैं वान गाग एक गली के स्मारकीय परिप्रेक्ष्य को धक्का देते हैं जिसे वह "पूरी तरह से पीले" के रूप में वर्णित करता है।
एमिल बर्नार्ड को एक संयुक्त पत्र
विन्सेंट और गौगुइन आर्ल्स से लिखते हैं इस पत्राचार से जुड़े नोट्स गिरने वाली चादरों के दो संस्करणों की पहचान करते हैं: अभियान अभी भी हाल ही में है और सक्रिय रूप से टिप्पणी की गई है।
वान गाग का कहना है कि उन्हें प्रोत्साहित किया जाता है
अपनी बहन विलेमियन को, वह बताते हैं कि गौगुइन अक्सर उन्हें और अधिक कल्पनाशील रूप से काम करने के लिए प्रोत्साहित करते हैं अवलोकन और आविष्कार संरचनाओं के बीच यह तनाव उनके रहने।
आम परियोजना बिखर गई है
असहमति ढेर हो रही है २३ दिसंबर के संकट के बाद, गौगुइन ने आर्ल्स छोड़ दिया एलिसकैंप्स अपने पहले साझा उत्साह की सबसे स्पष्ट छवि बनी हुई है।
नेत्रमार्गदर्शक
संस्करणों को अब भ्रमित न करने के लिए चार विवरण
घर पर आर्ल्स का विस्तार करें
एक ही लिविंग रूम से चार पेंटिंग
एलीस्कैम्प्स 1888 के एक असाधारण क्षण से संबंधित हैं। ये पड़ोसी कार्य शहर, रात और येलो हाउस के चारों ओर एक सुसंगत रचना करना संभव बनाते हैं।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
वान गाग और गौगुइन के एलिसकैंप
वान गाग ने कितने एलिसकैंप पेंटिंग बनाई?
वान गाग ने अक्टूबर के अंत और नवंबर 1888 की शुरुआत में गौगुइन के साथ अभियान के दौरान एलिसकैंप्स को समर्पित चार तेलों का उत्पादन किया: दो और सामान्य दृश्य और दो रचनाएँ जिन्हें अक्सर "गिरे हुए पत्ते" कहा जाता है।
गौगुइन ने कितने पेंट किए?
गौगुइन ने साइट के दो मुख्य तेलों को चित्रित किया: मुसी डी'ऑर्से में संरक्षित ऊर्ध्वाधर और टोक्यो में कला के सोम्पो संग्रहालय में आज एक क्षैतिज दृश्य।
गौगुइन के एलिसकैंप्स कहां देखें?
१८८८ से प्रसिद्ध ऊर्ध्वाधर संस्करण पेरिस में, इन्वेंट्री नंबर आरएफ १९३८ ४७ के तहत, मुसी डी'ऑर्से में रखा गया है कमरे में इसकी उपस्थिति ऋण और रोटेशन के आधार पर भिन्न हो सकती है।
वान गाग के संस्करण कहां देखें?
एथेंस में बेसिल एंड एलिस गौलैंड्रिस फाउंडेशन में एक ऊर्ध्वाधर रखा गया है; ओटरलो में क्रॉएलर-मुलर संग्रहालय के अंतर्गत गिरने वाले पत्तों का एक क्षैतिज दृश्य है अन्य संस्करण निजी संग्रह से हैं।
उस स्थान को लेस एलिसकैंप्स क्यों कहा जाता है?
प्रोवेनकल नाम "चैंप्स एलिसीज़" को संदर्भित करता है, जो प्राचीन परंपरा में नायकों और खुश आत्माओं के लिए रहने की जगह है यह रोमन शहर आर्ल्स के बाहर विकसित विशाल क़ब्रिस्तान को नामित करता है।
क्या वान गाग और गाउगिन ने एक ही कैनवास का उपयोग किया?
कपड़े का एक ही टुकड़ा नहीं है, लेकिन बर्लेप के करीब एक ही प्रकार का मोटे समर्थन उनके रहने वाले कमरे में कई कार्यों में दिखाई देता है यह दृश्यमान बाने स्पर्श की भौतिकता को मजबूत करता है।
एलिसकैंप्स की कौन सी पेंटिंग $66.3 मिलियन में बिकी?
लंबवत एलिसकैंप्स गली1 नवंबर 1888 को मई 2015 में न्यूयॉर्क के सोथबी में 66.33 मिलियन डॉलर में बेचा गया था।
क्या हम अभी भी आर्ल्स में एलिसकैंप्स का दौरा कर सकते हैं?
हाँ। गली, ताबूत और धार्मिक अवशेष अभी भी आर्ल्स की विरासत स्थल बनाते हैं। परिदृश्य 1888 से विकसित हुआ है, लेकिन पैदल चलने की धुरी आपको दो चित्रकारों की पसंद को तुरंत समझने की अनुमति देती है।
स्रोत और बेंचमार्क
- मुसी डी'ऑर्से - पॉल गाउगिन, एलिसकैंप्स, काम की सूचना.
- क्रॉएलर-मुलर संग्रहालय - विंसेंट वान गॉग, गिरती पत्तियाँ (द एलिसकैंप्स).
- बेसिल और एलिस गौलैंड्रिस फाउंडेशन - विंसेंट वान गॉग, एलिसकैंप्स.
- विंसेंट वान गॉग पत्र - पत्र 717 और दोनों "लीफ-फॉल" पर नोट्स.
- सोथबी - एलिसकैंप्स गली, लॉट 18, 2015.
- ऑस्ट्रेलिया की राष्ट्रीय गैलरी - गौगुइन, एलिसकैंप्स, आर्ल्स में लेन.
उद्धृत संस्थागत नोटिस और कैटलॉग के अनुसार तिथियां दी गई हैं शीर्षक संग्रहालय के आधार पर फ्रेंच में भिन्न होते हैंः एलिसकैंप्स, एलिसकैंप्स गली, गिरी पत्तियाँ या गिरते पत्ते.
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