एस्तेर, क्षयर्ष और हामान
एक मेज के चारों ओर तीन पात्र, लगभग कोई शानदार आंदोलन नहीं: रेम्ब्रांट फिर भी एस्तेर के दूसरे भोज को संकट के दृश्य में बदल देता है गोल्ड आरोप को रोशन करता है, राजा की चुप्पी वजन करती है, और हामान पहले से ही समझता है कि उसकी शक्ति अभी ढह गई है।
में क्या चल रहा है चित्र ?
एस्तेर ने राजा क्षयर्ष को बताया कि हामान ने उन यहूदी लोगों के विनाश का आयोजन किया था जिनसे वह संबंधित है। रेम्ब्रांट ने आरोप के बाद का क्षण चुना। एस्तेर ने अभी-अभी बात की है; राजा रहस्योद्घाटन को आत्मसात करते हुए भारी मात्रा में बैठा रहता है; हामान, छाया में वापस धकेल दिया, उसके सिर को कम करता है और उसके गिरने की गंभीरता को मापता है।
चित्रकार न तो डिक्री का प्रतिनिधित्व करता है, न ही गिरफ्तारी, न ही निष्पादन पूरी कार्रवाई एक अंतराल में केंद्रित है: शब्द बोला गया है, लेकिन वाक्य अभी तक दिखाई नहीं दे रहा है यह ठीक है कि बीच में दृश्य इतना तनावपूर्ण है।
टेबल ऊंचाई पर एक बाइबिल नाटक
रेम्ब्रांट
रेम्ब्रांट हर्मेंज़। वैन रिजन, डच चित्रकार, 1606 -1669।
1660
का एक दिवंगत, समसामयिक कार्य चित्रकला अधिक स्वतंत्र और अधिक आंतरिक।
कैनवास पर तेल रंग
73×94 सेमी, इन्वेंट्री संख्या जे-297।
पुश्किन संग्रहालय
1924 में पूर्व रुम्यंतसेव संग्रहालय से प्रवेश किया गया।
मौत के फरमान से लेकर सच की दावत तक
साजिश
हामान, राजा का पसंदीदा, साम्राज्य के यहूदियों को नष्ट करने के उद्देश्य से एक डिक्री प्राप्त करता है उसकी शत्रुता मोर्दकै, रिश्तेदार और एस्तेर के रक्षक के खिलाफ क्रिस्टलीकृत होती है।
जोखिम
एस्तेर पहले अपने मूल को छुपाती है फिर वह अपने जीवन के जोखिम पर क्षयर्ष के सामने प्रकट होती है और राजा और हामान को लगातार दो भोजों में आमंत्रित करती है।
रहस्योद्घाटन
दूसरे भोज में, एस्तेर हामान की निंदा करती है राजा अपने मंत्री के खिलाफ हो जाता है और उत्पीड़न का आदेश अंततः पलट दिया जाता है।
रेम्ब्रांट एक सदमे की लहर की तुलना में एक आरोप को कम चित्रित करता है: एक अदृश्य वाक्य तीन निकायों को पार करता है और निश्चित रूप से उनकी जगह बदलता है।
एक तालिका, तीन अक्षर, तीन अस्थायीताएँ
हामान अभी भी मेज पर है, लेकिन पहले ही बाहर रखा गया है
तालिका शारीरिक रूप से तीन नायकों को जोड़ती है, फिर भी यह किसी भी सौहार्दपूर्ण नहीं बनाता है हामान किनारे पर खड़ा है, दो शाही आंकड़ों से एक अंधेरे क्षेत्र से अलग हो गया है और हाथों के बीच की दूरी से अलग हो गया है उसका गहरा लाल परिधान अपने पूर्व अधिकार का निशान बरकरार रखता है, लेकिन अब उसे वह रोशनी नहीं मिलती जो राजा और रानी का जश्न मनाती है।
क्षयर्ष केंद्र पर कब्जा कर लेता है, सबसे शानदार चरित्र होने के बिना यह संयम नाटकीय रूप से उग्र संप्रभु की छवि से बचता है बल्कि, वह जो कुछ भी उसने अभी सुना है उसके परिणामों को तौलने लगता है एस्तेर, थोड़ा आगे रखा गया। [+] अपनी पोशाक की चमक और अपने हावभाव की सुंदरता से ध्यान आकर्षित करती है।
भोज लगभग मिट गया
व्यंजन और भोजन एक स्वायत्त अभी भी जीवन नहीं बन जाते हैं वे कम रहते हैं, भूरे रंग के लोगों द्वारा अवशोषित होते हैं, जैसे कि एस्तेर बोलने के क्षण से भोजन का अस्तित्व समाप्त हो गया था।
एस्तेर के सोने का मतलब सिर्फ दौलत नहीं है
सक्रिय कांति
लाल, सोना और मोती सच बोलने वाले को लगभग उज्ज्वल उपस्थिति देते हैं।
संयमित प्रकाश
शाही पोशाक सोने को दर्शाती है, लेकिन चेहरा गंभीर और पढ़ने में अधिक कठिन रहता है।
मानसिक छाया
उसका चेहरा पूरी तरह से प्रकाशित हुए बिना दिखाई देता है: वह पहले से ही सत्ता की दुनिया से हट रहा है।
नाट्यशालीय श्याम
अंतरिक्ष गायब हो जाता है ताकि प्रकाश में अंतराल मंच से वास्तविक दूरी बन जाए।
पुश्किन संग्रहालय एस्तेर के बीच विरोधाभास पर जोर देता है, जिसकी पोशाक कीमती पत्थरों से जड़ी लगती है, और हामान छाया में डूबा हुआ है प्रकाश इस प्रकार एक आंतरिक नाटकीयता के रूप में कार्य करता है: यह दृश्यमान बनाता है कि कहानी जारी रहने से पहले ही हर कोई क्या समझता है।
छह विवरण जो तनाव स्थापित करते हैं
| विस्तार | हम जो देखते हैं | कहानी में प्रभाव |
|---|---|---|
| एस्तेर का हाथ | मेज के ऊपर एक इशारा निहित है | रानी बिना किसी अत्यधिक उत्तेजना के आरोप लगाती है; उसकी महारत उसके अधिकार को मजबूत करती है। |
| हामान की झुकी नज़र | वह अब शाही निगाह नहीं रखता | निंदा पहले से ही आंतरिक लगती है। |
| क्षयर्ष की शांति | राजा अपनी सीट से नहीं कूदे | रहस्योद्घाटन और निर्णय के बीच समय गाढ़ा हो जाता है। |
| केंद्रीय शून्य | तालिका एक साथ लाने से अधिक अलग करती है | मनोवैज्ञानिक दूरी नजर आने लगती है। |
| एस्तेर की ट्रेन | सोने और भूरे रंग का एक समूह दाहिनी ओर खुलता है | वह रानी को बड़ा करती है और हामान की छाया को संतुलित करती है। |
| काले व्यंजन | भोज बमुश्किल सुपाठ्य रहता है | भाषण ने भोजन का आनंद ले लिया। |
1660 में, रेम्ब्रांट ने विस्फोट के परिणाम को प्राथमिकता दी
में उसके चित्रकला देर से, रेम्ब्रांट अक्सर अंतरिक्ष को सरल बनाता है, सेटिंग्स को अंधेरा करता है और चेहरे, हाथों और सामग्रियों को अधिक वजन देता है यहां, नाटक न तो भीड़ पर निर्भर करता है और न ही सावधानीपूर्वक वर्णित महल सेटिंग पर।
सोने और गहने में मोटी स्पर्श न केवल लक्जरी के भ्रम की तलाश करता है यह कैनवास के सामने असली रोशनी पकड़ता है दूर से, सामग्री ब्रोकेड और कीमती पत्थर बन जाती है; करीब से, यह फिर से बन जाता है चित्रकला.
उपयोगी सावधानी
प्रकाश प्रत्येक चरित्र को एक साधारण नैतिक मूल्य के लिए जिम्मेदार नहीं होने देता है क्षयर्ष एक द्विपक्षीय राजा बना हुआ है, इसके सुधारक बनने से पहले डिक्री के लेखक एस्तेर खुद रणनीति, अपेक्षा और पल के नियंत्रण से बाहर काम करती है।
भोज से पहले और बाद में: कहानी का विस्तार करने के लिए तीन छवियां
क्षयर्ष, हामान और एस्तेर
१६६० की क्षैतिज रचना, उसका प्रतिधारित सोना और उसका नाटकीय काइरोस्कोरो एक में ज्ञात कीजिए प्रतिकृति तेल ऑर्डर करने के लिए बनाया गया।
प्रारूप विशेष रूप से एक कम कैबिनेट के ऊपर, एक किताबों की अलमारी में या एक दीवार पर उपयुक्त है जहां साइड लाइट अंधेरे रंगों को प्रकट कर सकती है।
इसे देखें प्रतिकृतिअन्वेषण रेम्ब्रांटएस्तेर, क्षयर्ष और हामान के बारे में अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
एस्तेर रेम्ब्रांट की पुस्तक का कौन सा दृश्य चित्रित करता है?
दूसरा भोज, उस समय जब एस्तेर ने अपनी पहचान बताई और हामान पर अपने लोगों के विनाश का आयोजन करने का आरोप लगाया।
जिसे के बाईं ओर रखा गया है चित्र ?
हामान वह छाया में बैठता है, सिर झुका हुआ, पहले से ही शाही जोड़े से अलग हो गया।
एस्तेर इतनी उज्ज्वल क्यों है?
इसका सुनहरा और लाल रंग आंख को पकड़ता है और अपनी निर्णायक भूमिका को मूर्त रूप देता है प्रकाश हामान के साथ विपरीत को भी बढ़ाता है।
मूल कार्य कहाँ स्थित है?
मॉस्को में पुश्किन स्टेट म्यूज़ियम ऑफ़ फाइन आर्ट्स में, इन्वेंट्री नंबर J-297 के तहत।
के आयाम क्या हैं चित्र ?
73×94 सेमी. यह एक है कैनवास पर तेल रंग 1660 में चित्रित।
भोज मुश्किल से क्यों दिखाई देता है?
रेम्ब्रांट वस्तुओं को मनोविज्ञान के अधीन करता है तालिका मौजूद है, लेकिन भोजन और व्यंजन इशारों और दिखने के सामने फीका हो जाते हैं।
द चित्र क्या यह रेम्ब्रांट काल के अंत का है?
हाँ। यह चित्रकार के जीवन के अंतिम दशक की शुरुआत में, 1660 का है।
वहाँ है एक प्रतिकृति स्टोर में?
हाँ। यह सीधे समर्पित अनुभाग में जुड़ा हुआ है प्रतिकृति हाथ चित्रित।
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