गुस्ताव क्लिम्ट · परिदृश्य · 1904 -1905 के आसपास
पेड़ों के नीचे गुलाब की झाड़ियाँ: फ़िल्टर की गई रोशनी और पौधे की पच्चीकारी
इस लगभग बिना आकाश वर्ग में, तीन गुलाब की झाड़ियों तीन सेब के पेड़ों के नीचे फिसलती हैं क्लिम्ट पौधे द्वारा बगीचे के पौधे का वर्णन नहीं करता है: वह पत्तियों, फूलों और प्रकाश को एक जीवंत सतह में बदल देता है जहां अंतरिक्ष रंग के छोटे स्पर्श में सांस लेता है।
सीधी प्रतिक्रिया
क्यों यह बाग़ अंदर से जला हुआ लगता है?
क्योंकि क्लिम्ट उज्ज्वल ललाट सूरज और गहरी छाया से बचता है प्रकाश सेब के पेड़ों के मुकुट के माध्यम से गुजरता है, पत्ते में टुकड़े फिर छोटे पीले, हल्के हरे, गुलाबी और सफेद नोटों के रूप में फिर से प्रकट होते हैं यह बाहर से वस्तुओं को रोशन नहीं करता है: यह चाबियों के बीच प्रसारित करने के लिए लगता है।
चित्रकार भी गहराई को कम करता है छोटे ट्रंक कुछ संदर्भ बिंदु देते हैं, लेकिन पौधे द्रव्यमान एक टेपेस्ट्री के टुकड़ों की तरह एक साथ फिट होते हैं अग्रभूमि में तीन गुलाब की झाड़ियों को सजावट के सामने नहीं रखा जाता है: वे पेड़ों के तीन बड़े मुकुट के समान रंगीन नेटवर्क से संबंधित हैं।
तीन गुलाब की झाड़ियाँ
उनका कम फूल निचले किनारे को जीवंत बनाता है और गुलाबी और सफेद रंग का परिचय देता है।
सेब के तीन पेड़
उनके अंडाकार मुकुट अंतरिक्ष को बंद करते हैं और मुख्य वास्तुकला का निर्माण करते हैं।
एक नन्हा सा आकाश
शीर्ष दाईं ओर का छोटा सा उद्घाटन बगीचे के विसर्जन को तोड़े बिना उसका पता लगाने के लिए पर्याप्त है।
टकटकी की वास्तुकला
एक वर्ग जिसमें कोई लुप्त बिंदु नहीं है
वर्ग प्रारूप किसी भी प्रमुख दिशा से इनकार करता है न तो क्षैतिज पैनोरमा और न ही ऊर्ध्वाधर ऊंचाई: छवि लगभग वास्तुशिल्प स्थिरता के साथ सभी दिशाओं में प्रकट होती है दर्शक एक गली के माध्यम से प्रवेश नहीं करता है, वह तुरंत खुद को एक जीवित दीवार का सामना कर रहा है।
हालांकि, रचना बहुत निर्मित रहती है तीन पेड़ के मुकुट ऊपरी आधे हिस्से पर कब्जा करते हैं, उनके संकीर्ण ट्रंक गुलाब झाड़ियों की ओर उतरते हैं दाईं ओर, आकाश का एक छोटा त्रिकोण और एक दूर की पहाड़ी श्वास अंतरिक्ष बनाती है इस पलायन के बिना, सतह पूरी तरह से सजावटी हो जाएगी।
एक उच्च द्रव्यमान
पेड़ एक सतत छत्र बनाते हैं, लेकिन उनके मुकुट तीन नेस्टेड खंडों की तरह सुपाठ्य रहते हैं।
एक कम पुष्प पट्टी
गुलाब की झाड़ियाँ अग्रभूमि को हल्का करती हैं और महीन लय के साथ हरे रंग की एकरसता को बाधित करती हैं।
संकुचित गहराई
ओवरले स्थान को इंगित करते हैं, जबकि वर्दी कुंजी प्रत्येक विमान को सतह के करीब लाती है।
फ़िल्टर्ड लाइट
सूरज रंग की धूल बन जाता है
क्लिम्ट न तो शानदार किरणों और न ही काली छाया को चित्रित करता है यह तापमान और मूल्य में अंतर से प्रकाश महसूस करता है: एक अधिक पीला हरा, एक पीला गुलाबी, अचानक ठंडा नीला-हरा।
पर्ण एक फिल्टर के रूप में कार्य करता है प्रत्येक स्पर्श प्रकाश की एक अलग मात्रा प्राप्त करता है, ताकि हरा एक अद्वितीय रंग न हो यह एक परिवार बन जाता है: जैतून, पन्ना, ऋषि, नीला-हरा, अम्लीय पीला और चांदी ग्रे।
गुलाब एक निर्णायक भूमिका निभाते हैं वे पहले इसके विपरीत आंख को आकर्षित करते हैं, फिर इसे पत्ते पर लौटने के लिए मजबूर करते हैं जहां समान रंग छिपे हुए हैं यह दोहराया आंदोलन - फूल, पत्ती, फूल - तत्काल पहचान के बजाय एक यात्रा में पढ़ने को बदल देता है।
यह विधि अकादमिक प्रकृतिवाद की तुलना में प्रभाववाद और पोस्ट-प्रभाववाद के लिए अधिक है लेकिन क्लिम्ट रंग के वैज्ञानिक विभाजन का पालन नहीं करता है इसके छोटे निशान स्वतंत्र रूप से भिन्न होते हैं, कभी-कभी अल्पविराम, कभी-कभी तराजू या विराम चिह्न बन जाते हैं।
पैलेट मनाया
एक पौधे मोज़ेक, एक समान हरा नहीं
दूर से, पेंटिंग हरे रंग का प्रभुत्व लगता है करीब से, इसकी स्थिरता विविधताओं की भीड़ पर आधारित है जो पारंपरिक मॉडलिंग का सहारा लिए बिना पत्तियों को आगे या पीछे ले जाती है।
तीन उपयोगी तुलनाएँ
सांस लेने योग्य बगीचे से लेकर लगभग अमूर्त कालीन तक
इन परिदृश्यों से पता चलता है कि क्लिम्ट एक सूत्र नहीं दोहराता है: वह गहराई, पौधे की संरचना और सजावटी तीव्रता के बीच संतुलन बदलता है।
खसखस
फूलदार जमीन लगभग एक पॉइंटिलिस्ट शीट बन जाती है लाल रंग अधिक नियमित रूप से फैलते हैं और आंख में कम ऊर्ध्वाधर समर्थन होता है।
सूरजमुखी के साथ देश का बगीचा
फूल ऊपरी किनारे तक बढ़ते हैं पृष्ठभूमि और अग्रभूमि के बीच पदानुक्रम में से अधिक भंग हो जाता है पेड़ों के नीचे गुलाब की झाड़ियाँ.
एटरसी पर लिट्ज़लबर्ग
वर्ग रहता है, लेकिन पानी एक व्यापक क्षैतिजता स्थापित करता है क्लिम्ट अपनी सजावटी शब्दावली को अधिक खुले दृश्य में अनुकूलित करता है।
परिदृश्य का अनुभव किया
लिट्ज़लबर्ग और एटरसी: एक ग्रीष्मकालीन प्रयोगशाला
१९०४ और १९०७ के बीच, क्लिम्ट ने अपनी गर्मियों को लिट्ज़लबर्ग में बिताया, अटेरसी पर आसपास के क्षेत्र में बाग, फूलों के घास के मैदान, पानी के शरीर और अलग वास्तुकला प्रदान करता है: इतने सारे रूपांकनों कि वह लगभग फोटोग्राफिक एकाग्रता के साथ फ्रेम करता है।
आराम काम की अनुपस्थिति नहीं है क्लिम्ट देखता है, फ्रेम करता है और सरल बनाता है एटरसी के परिदृश्य उसे प्रकृति के लिए अपने चित्रों में पहले से मौजूद प्रश्नों को स्थानांतरित करने की अनुमति देते हैं: एक एकीकृत सतह में रूपांकनों की एक बहुतायत कैसे फिट करें प्रचुर मात्रा में दृश्य सामग्री के साथ एक स्पष्ट संरचना के विपरीत?
से जुड़ा स्केच पेड़ों के नीचे गुलाब की झाड़ियाँ सोनजा निप्स की लाल नोटबुक में पाया गया, जिसका उपयोग 1897 और 1905 के बीच किया गया था। वह पुष्टि करते हैं कि पेंटिंग एक निर्मित विस्तार का परिणाम है, भले ही अंतिम स्पर्श सहज लगे।
संपत्ति इतिहास
विक्टर जुकरकंदल से लेकर नोरा स्टियास्नी के उत्तराधिकारियों को क्षतिपूर्ति तक
बगीचे की सुंदरता को २० वीं शताब्दी में अपने इतिहास को मुखौटा नहीं करना चाहिए पेंटिंग भी नाजी बेदखली की उत्पत्ति और मरम्मत में अनुसंधान का एक महत्वपूर्ण मामला है।
विक्टर जुकरकंदल ने यह काम खरीदा, जिसे उस समय इस नाम से जाना जाता था सेब वृक्ष.
एंस्क्लस के बाद, नोरा स्टियास्नी को भागने की कोशिश में इसे इसके मूल्य से काफी कम कीमत पर बेचने के लिए मजबूर होना पड़ा।
फ्रांस ने अपने पूरे स्वामित्व इतिहास को स्थापित किए बिना, मुसी डी'ऑर्से के लिए पेंटिंग हासिल की।
आगे के शोध के बाद, काम नोरा स्टियास्नी के उत्तराधिकारियों को वापस कर दिया गया था आज यह एक निजी संग्रह से संबंधित है।
विक्टर और पाउला जुकरकंदल की भतीजी नोरा स्टियास्नी ने पारिवारिक संपत्ति के हिस्से के रूप में काम प्राप्त किया १९४२ में, उसकी मां, पति और बेटे के साथ हत्या कर दी गई थी मार्च २०२१ में मुसी डी'ऑर्से द्वारा घोषित बहाली फ्रांस और ऑस्ट्रिया में किए गए क्रॉस-रिसर्च के परिणाम।
जांच ने पिछले भ्रम को भी ठीक किया सेब का पेड़ II, ऑस्ट्रिया द्वारा २००१ में स्टियास्नी वारिसों को लौटा दिया गया २०१७ में शोध से पहले निष्कर्ष निकाला गया कि यह शायद नोरा के स्वामित्व वाला काम नहीं था यह फ़ाइल दिखाती है कि पुराने शीर्षक, तस्वीरें, बिक्री और परिवार के अभिलेखागार की तुलना सावधानी से की जानी चाहिए।
बगीचे को जारी रखें
संयोजन के लिए क्लिम्ट द्वारा प्रतिकृतियां और परिदृश्य
एक सुसंगत सजावट के लिए, वर्ग प्रारूपों का एक सेट चुनें और साग को बातचीत करने दें नीचे दी गई छवियां लेख में पहले से दिखाए गए सभी से अलग हैं।
संदर्भ स्रोत
कार्य और उसकी उत्पत्ति का सत्यापन करना
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
आठ जवाबों में पेड़ों के नीचे गुलाब की झाड़ियाँ
क्लिम्ट ने कब पेंट किया पेड़ों के नीचे गुलाब की झाड़ियाँ ?
काम आम तौर पर १९०४ -१९०५ के आसपास दिनांकित है १ ९ ०५ तक इस्तेमाल किए गए सोनजा निप्स की लाल नोटबुक में रखा गया स्केच, इस डेटिंग का समर्थन करता है।
तालिका के आयाम क्या हैं?
कैनवास ११० × ११० सेमी मापता है यह वर्ग प्रारूप प्रमुख दिशा के बिना संतुलन में योगदान देता है और परिदृश्य को टेपेस्ट्री के करीब लाता है।
किन पेड़ों का प्रतिनिधित्व किया जाता है?
संदर्भ स्रोत पृष्ठभूमि में तीन सेब के पेड़ों की पहचान करते हैं, जिनके सामने तीन छोटी गुलाब की झाड़ियाँ प्रदर्शित हैं।
क्या टेबल पॉइंटिलिस्ट है?
वह बिंदुवाद और पोस्ट-इंप्रेशनिज्म का प्रभाव दिखाता है, लेकिन क्लिम्ट एक सख्त वैज्ञानिक पद्धति लागू नहीं करता है इसकी चाबियाँ स्वतंत्र, अनियमित और प्रत्येक तत्व के लिए अनुकूलित रहती हैं।
क्या पेंटिंग अभी भी मुसी डी'ऑर्से में है?
नहीं, काम, लंबे समय तक मुसी डी'ऑर्से में रखा गया था, २०२१ -२०२२ में नोरा स्टियास्नी के उत्तराधिकारियों को वापस कर दिया गया था यह अब एक निजी संग्रह में है।
हमें इतना कम आकाश क्यों दिखाई देता है?
क्लिम्ट पेड़ों के नीचे विसर्जन की भावना पैदा करना चाहता है ऊपर दाईं ओर छोटा सा उद्घाटन चंदवा के घनत्व को बनाए रखते हुए एक क्षितिज देने के लिए पर्याप्त है।
परिदृश्य का अध्ययन संभवतः कहाँ किया गया था?
पेंटिंग लिट्ज़लबर्ग में क्लिम्ट के ग्रीष्मकाल से जुड़ी हुई है, अटेरसी पर, जहां उन्होंने ब्रौहोफ के पास घास के मैदानों और बगीचों को चित्रित किया था हालांकि, मोटिफ का सटीक स्थान, सबूत के बिना नहीं बताया जाना चाहिए।
कैसे एक प्रजनन चुनने के लिए?
रचना का सम्मान करने के लिए वर्ग प्रारूप रखें एक हल्के कमरे में, एक प्राकृतिक लकड़ी के फ्रेम, गहरे भूरे या गहरे हरे रंग की, गुलाब को पेंटिंग के साथ प्रतिस्पर्धा किए बिना अपनी उच्चारण भूमिका निभाने देता है।
क्लिम्ट फ़िल्टर्ड लाइट को अपने इंटीरियर में लाएँ
के पुनरुत्पादन की खोज करें पेड़ों के नीचे गुलाब की झाड़ियाँ, फिर एक सुसंगत संपूर्णता की रचना करने के लिए कलाकार के अन्य बगीचों और चौकोर बगीचों की तुलना करें।
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