ओलंपिया - एडौर्ड मानेट छवि १ पेंटिंग का कारीगर प्रजनन
#1 - ओलंपिया

शीर्ष 100 - ऐसी पेंटिंग जो घोटाले का कारण बनीं

१०० पेंटिंग जो एक घोटाले का कारण बनीं

क्रॉस पेंटिंग्स के लिए एक सांस्कृतिक, दृश्य और थोड़ा शरारती वर्गीकरण जिसने सुनहरे फ्रेम में अपना रास्ता खोए बिना एक घोटाला पैदा किया।

इन सौ चित्रों ने सभी को समान कारणों से बदनाम नहीं किया कुछ को मना कर दिया गया या सेंसर कर दिया गया; दूसरों ने एक परीक्षण, एक नैतिक झगड़ा, एक शानदार चोरी, एक ऐतिहासिक बहाली या एक उग्रवादी कार्रवाई को जन्म दिया जो वैश्विक हो गया।

100वर्गीकृत चित्र
51कलाकारों ने प्रतिनिधित्व किया
5 शताब्दियाँट्रायल से लेकर शानदार मूव्स तक
100 मामलेऔर वास्तव में कोई शांत कमरा नहीं
मना करनामेले, जूरी, प्रायोजक और संस्थान उन कार्यों को बाहर कर देते हैं जो उनके नियमों या आदतों को बिगाड़ते हैं।
सेंसरनग्नता, धर्म और राजनीति कभी-कभी किसी पेंटिंग को राज्य, नैतिकता या अदालत के मामले में बदल देते हैं।
हमलाचोरी, घाव, एसिड, सूप और मार्कर कुछ चित्रों को इतिहास में तोड़ देते हैं।
वापसीलूट, उत्पत्ति और संपत्ति संघर्ष हमें याद दिलाते हैं कि किसी पेंटिंग का सार्वजनिक जीवन उसके खुलने के बाद भी जारी रहता है।

जब पेंटिंग टिप्पणियों को आग लगा देती है

सौ पेंटिंग, सौ केस जो फ्रेम से परे चले गए

कलात्मक घोटाला कभी भी छवि की एक निश्चित संपत्ति नहीं है यह एक काम, एक जगह, एक तारीख और एक दर्शकों के बीच मुठभेड़ से उत्पन्न होता है जो अचानक पता चलता है कि एक सम्मेलन जिसे उन्होंने सोचा था कि प्राकृतिक था, बस स्थानांतरित हो गया है।

एक कलात्मक घोटाले शायद ही कभी एक साधारण रंग से शुरू होता है जो बहुत उज्ज्वल है यह एक परेशान जूरी, एक चिंतित शक्ति, एक नाराज जनता या, कभी-कभी, चाकू के साथ किसी को लेता है पेंटिंग छवि प्रदान करता है समाज स्वेच्छा से शोर लाता है।
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छवियों में वर्गीकरण

I
स्कैंडल जो पौराणिक बन गए हैं

ओलंपिया, ले डेज्यूनर सुर ल'हर्बे, एल'ओरिजिन डु मोंडे, मैडम एक्स और प्रमुख सेंसरशिप मामले मामले को खोलते हैं।

ओलंपिया - एडौर्ड मानेट छवि १ पेंटिंग का कारीगर प्रजनन #1
एडौर्ड मैनेट

ओलंपिया

कलाकार संदर्भ1832-1883तारीख1863संग्रहमुसी डी'ऑर्से, पेरिसप्रारूप130.5 x 190 सेमी

ओलंपिया आंखों या शरीर से दूर नहीं दिखता है: उसकी ललाट की टकटकी समकालीन पेरिसियन के साथ मुठभेड़ में लेटे हुए नग्न के सम्मेलन को बदल देती है १८६५ के सैलून में, भीड़ ने झुंड, हंसी और अपमान किया इस महिला को गुलदस्ता, नौकर और काली बिल्ली ने पौराणिक कथाओं के बजाय वेश्यावृत्ति की दुनिया से जोड़ा मैनेट भी अपने फ्लैट क्षेत्रों, अपने फ्रैंक आकृति और इस मांस के साथ झटके देता है कि प्रकाश आदर्श बनाने की कोशिश नहीं करता है इसलिए घोटाला विषय के बारे में उतना ही है जितना कि यह एक पेंटिंग के बारे में है जो अकादमिक सौंदर्य की सावधानियों से इनकार करता है।

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ले डेजुनर सुर ल'हर्बे - एडौर्ड मानेट छवि १ तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #2
एडौर्ड मैनेट

घास पर दोपहर का भोजन

कलाकार संदर्भ1832-1883तारीख1863संग्रहमुसी डी'ऑर्से, पेरिसप्रारूप207 x 265 सेमी

एक नग्न महिला दो कपड़े पहने पुरुषों के साथ लंच करती है, जबकि एक असंगत स्नान पुराने उद्धरणों से निर्मित एक अंडरग्रोथ को बंद कर देता है १८६३ के सैलून द्वारा मना कर दिया गया फिर सैलून डेस रिफ्यूज में प्रदर्शित किया गया, ले डेज्यूनर सुर ल'हर्बे हंसी और आक्रोश को ट्रिगर करता है: नग्न अब पौराणिक युग से संबंधित नहीं है, लेकिन एक आधुनिक दृश्य के लिए एक बहाना के बिना अस्थिर परिप्रेक्ष्य और अचानक विरोधाभास अपमान को और बढ़ा देता है मानेट प्रदर्शित करता है कि एक घोटाला पेंटिंग के तरीके से उत्पन्न हो सकता है जितना कि चित्रित किया गया है।

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दुनिया की उत्पत्ति - गुस्ताव कोर्टबेट छवि कैनवास पर १ तेल चित्रित पेंटिंग #3
गुस्ताव कौरबेट

विश्व की उत्पत्ति

तारीख1866संग्रहमुसी डी'ऑर्से, पेरिसप्रारूप46.3 x 55.4 सेमी

कोर्टबेट एक महिला लिंग को एक शारीरिक परिशुद्धता के साथ फ्रेम करता है कि शीर्षक विडंबनापूर्ण रूप से दुनिया के आयामों तक विस्तृत होता है खलील-बे के लिए १८६६ में चित्रित, दुनिया की उत्पत्ति सार्वजनिक दृश्य से लंबे समय तक छिपी रहती है, पर्दे के पीछे छिपी फिर एक और पेंटिंग के पीछे इसका इतिहास १९९५ में मुसी डी'ऑर्से में प्रवेश करने से पहले निजी संग्रह, रहस्य, शर्मिंदगी और आकर्षण को बदलता है १९९५ में मुसी डी'ऑर्से में प्रवेश से पहले इसका इतिहास निजी संग्रह, गोपनीयता, शर्मिंदगी और आकर्षण के बीच बदलता है १९९५ में मुसी डी'ऑर्से में प्रवेश से पहले इसका इतिहास निजी संग्रह, गोपनीयता, शर्मिंदगी और आकर्षण के बीच बदलता है घोटाला सैलून का नहीं है: यह वास्तव में उजागर किए बिना छवि को रखने के लिए आविष्कार की गई रणनीतियों की एक सदी से अधिक में निहित है।

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मैडम एक्स - जॉन सिंगर सार्जेंट छवि 1 हाथ से पेंट की गई पेंटिंग कॉपी #4
जॉन सिंगर सार्जेंट

श्रीमती

तारीख1883-1884संग्रहमेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, न्यूयॉर्कप्रारूप208.6 x 109.9 सेमी

वर्जिनी गौत्रेउ एक भूरे रंग की पृष्ठभूमि पर प्रोफाइल में बाहर खड़ा है, एक काले रंग की पोशाक में संप्रभु एक पट्टा के साथ शुरू में कंधे से फिसल गया १८८४ के सैलून में प्रस्तुत किया गया, चित्र ने एक हंगामा पैदा किया जिसका उद्देश्य मुद्रा, कृत्रिम रंग और मॉडल की सांसारिक प्रतिष्ठा सार्जेंट ने पट्टा को फिर से रंग दिया, जल्द ही पेरिस छोड़ दिया और मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय को बेचने से पहले कैनवास को लंबे समय तक रखा मैडम एक्स क्रूरता से याद करती है कि एक सार्वजनिक चित्र अपने चित्रकार और प्रतिनिधित्व करने वाले व्यक्ति दोनों को खतरे में डाल सकता है।

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अंतिम निर्णय - माइकल एंजेलो छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #5
माइकल एंजेलो

अंतिम निर्णय

तारीख1536-1541संग्रहसिस्टिन चैपल, वेटिकन सिटीप्रारूपलगभग 1370 x 1220 सेमी

माइकल एंजेलो ने सिस्टिन चैपल की वेदी की दीवार को पुनर्जीवित, शापित और बचाए गए शवों के बवंडर के साथ एक मसीह न्यायाधीश के चारों ओर कवर किया १५४१ में इसके पूरा होने के बाद, आंकड़ों की स्मारकीय नग्नता ने एक धार्मिक विवाद को बढ़ावा दिया कि ट्रेंट की परिषद के फैसले अधिक दबाव वाले थे डेनियल दा वोल्टेरा को ड्रेपरियों और घूंघट को जोड़ने का मिशन मिला, जिसने उन्हें "ब्रैगेटोन" उपनाम दिया डेनियल दा वोल्टेरा इस प्रकार अपनी बहुत सामग्री में कलात्मक लाइसेंस, सजावट और पवित्र छवि के नियंत्रण के बीच संघर्ष का निशान रखता है।

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नेकेड माजा - फ्रांसिस्को डी गोया छवि 1 तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन #6
गोया

नंगा माजा

तारीख1795-1800संग्रहम्यूजियो नैशनल डेल प्राडो, मैड्रिडप्रारूप97.3 x 190.6 सेमी

गोया ने अपने शरीर को एक सम्मानजनक शुक्र में परिवर्तित करने में सक्षम पौराणिक विशेषताओं के बिना, कुशन पर एक पूरी तरह से नग्न महिला को रखा मैनुअल गोडॉय के कैबिनेट में संरक्षित, ला माजा नग्न और उनके कपड़े पहने साथी को १८०८ में जब्त कर लिया गया था; इनक्विजिशन ने उन्हें अश्लील बताया और १८१५ में चित्रकार से सवाल किया टकटकी की स्पष्टता और दृश्य बाल आदर्श नग्न के स्पेनिश सम्मेलनों के साथ टूट जाते हैं काम केवल कामुकता के माध्यम से कम निंदनीय हो जाता है, जो कि एक शारीरिक उपस्थिति के अलावा कुछ भी होने का दावा करने से इनकार करता है।

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वर्जिन की मृत्यु - कारवागियो छवि 2 अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा निर्मित पुनरुत्पादन #7
कारवागियो

वर्जिन की मौत

कलाकार संदर्भ1571-1610तारीख1601-1606संग्रहलौवर संग्रहालय, पेरिसप्रारूप369 x 245 सेमी

मृत वर्जिन कैनवास की लगभग पूरी चौड़ाई पर कब्जा कर लेता है, भारी, ज्वलंत और प्रेरितों से घिरा हुआ है जिसका शोक एक साधारण रोमन कमरे से संबंधित प्रतीत होता है सांता मारिया डेला स्काला के लिए आदेश दिया गया, पेंटिंग से इनकार कर दिया गया था, शायद इसलिए कि शरीर बिना आदर्शीकरण और उजागर पैरों को अशोभनीय माना जाता था मंटुआ के ड्यूक ने रूबेन्स की सलाह पर इसे हासिल किया, धार्मिक अस्वीकृति को एक संग्रह के अभिषेक में बदल दिया कारवागियो ने पवित्र को एक मानव शव का अपरिवर्तनीय वजन देकर एक घोटाले का कारण बना दिया।

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ओर्नान्स में एक अंतिम संस्कार - गुस्ताव कोर्टबेट छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #8
गुस्ताव कौरबेट

ओर्नान्स में एक अंतिम संस्कार

तारीख1849-1850संग्रहमुसी डी'ऑर्से, पेरिसप्रारूप315 x 668 सेमी

कोर्टबेट एक गड्ढे के चारों ओर एक साथ लाता है ओर्नान के निवासियों, जीवन-आकार, एक मुख्य नायक के बिना और उनके चेहरे को अलंकृत किए बिना १८५०-१८५१ के सैलून में, इतिहास चित्रकला के लिए आरक्षित विशाल प्रारूप अचानक एक साधारण प्रांतीय अंतिम संस्कार के लिए प्रदान किया गया लगता है आलोचक इसे कुरूपता, अश्लीलता और सामाजिक खतरे के रूप में देखते हैं, जैसे कि पेंटिंग के पैमाने ने ही वर्ग पदानुक्रम को बाधित कर दिया हो ओर्नान में एक अंतिम संस्कार ने एक घोटाले का कारण बना क्योंकि यह गुमनाम लोगों के लिए स्मारकीय स्थान की मांग करता था जो पहले राजाओं और देवताओं द्वारा कब्जा कर लिया गया था।

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द ग्रॉस क्लिनिक - थॉमस एकिन्स #9
थॉमस एकिन्स

सकल क्लिनिक

तारीख1875संग्रहफिलाडेल्फिया संग्रहालय कला और पेंसिल्वेनिया ललित कला अकादमीप्रारूप240 x 200 सेमी

सर्जन सैमुअल ग्रॉस एक अंधेरे एम्फीथिएटर में सिखाता है, हाथ में खूनी स्केलपेल, जबकि उनके सहायक खुली जांघ पर काम करते हैं फिलाडेल्फिया शताब्दी प्रदर्शनी की जूरी ने १८७६ में इस पेंटिंग से इनकार कर दिया, हालांकि इसे इस घटना के लिए डिज़ाइन किया गया था और इसे एक चिकित्सा प्रदर्शनी में स्थानांतरित कर दिया गया था १८७६ में आधिकारिक ललित कला के लिए सर्जरी का रक्त, पैमाने और यथार्थवाद बहुत क्रूर लग रहा था सर्जरी का रक्त, पैमाने और यथार्थवाद आधिकारिक ललित कला के लिए बहुत क्रूर लग रहा था सकल क्लिनिक इस अस्वीकृति को एक घोषणापत्र में बदल देता है: आधुनिक चिकित्सा में भी इसके ऐतिहासिक दृश्य हैं।

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एब्सिन्थ - एडगर डेगास छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #10
एडगर डेगास

चिरायता

कलाकार संदर्भ1834-1917तारीख1875-1876संग्रहमुसी डी'ऑर्से, पेरिसप्रारूप92 x 68.5 सेमी

एक कैफे में, दो आंकड़े वास्तव में एक ही स्थान साझा किए बिना एक साथ रहते हैं; महिला के सामने, चिरायता का गिलास सार्वजनिक एकांत का पीला केंद्र बन जाता है डेगास ने १८७५-१८७६ में दृश्य को चित्रित किया, लेकिन १८९३ की उनकी लंदन प्रदर्शनी ने शराब और कथित फ्रांसीसी गिरावट के आसपास एक नैतिक घोटाले को पुनर्जीवित किया मॉडल, अभिनेत्री एलेन एंड्री और उत्कीर्णक मार्सेलिन डेसबाउटिन, उनके द्वारा निभाए गए पात्रों के लिए गलत थे, इस बिंदु पर कि डेगास को अपनी प्रतिष्ठा का बचाव करना पड़ा काम दर्द होता है क्योंकि दर्शक अगली मेज पर बैठा महसूस करता है।

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टोपी में महिला - हेनरी मैटिस छवि 1 अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा निर्मित पुनरुत्पादन #11
हेनरी मैटिस

टोपी में महिला

तारीख1905संग्रहआधुनिक कला का सैन फ्रांसिस्को संग्रहालयप्रारूप80.8 x 59.7 सेमी

एमेली मैटिस एक असाधारण टोपी पहनती है जिसका रंग चेहरे, पोशाक और पृष्ठभूमि पर स्वतंत्र रूप से फैलता है १९०५ के सैलून डी ऑटोमने में, जिस कमरे में काम का प्रदर्शन किया गया था, उसने हंगामा किया था आलोचक लुई वॉक्ससेल्स ने वहां "फौव्स" शब्द गढ़ा घोटाला एक रंग से आता है जो अब रंग का पालन नहीं करता है या प्रकाश देखा जाता है एक टोपी में महिला दिखाती है कि कैसे एक महत्वपूर्ण अपमान कुछ हफ्तों में एक आंदोलन का स्थायी नाम बन सकता है।

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काला वर्ग - काज़िमिर मालेविच #12
काज़िमिर मालेविच

काला चौकोर

तारीख1915संग्रहनेशनल ट्रेटीकोव गैलरी, मॉस्कोप्रारूप79.5 x 79.5 सेमी

एक सफेद पृष्ठभूमि पर थोड़ा अनियमित काला वर्ग तैरता है दरारें और ब्रश के निशान के साथ कवर किया गया मालेविच ने इसे दिसंबर १९१५ में प्रदर्शनी "०.१०" में प्रस्तुत किया, जो पारंपरिक रूप से रूसी घरेलू आइकन के लिए आरक्षित कोण में उच्च रखा गया था यह इशारा प्रदर्शन में शुरू की गई आध्यात्मिक, चित्रात्मक और राजनीतिक चुनौती में एक प्राथमिक रूप को बदल देता है ब्लैक स्क्वायर उस प्राधिकरण की तुलना में कम बदनाम करता है जो यह दिखाता है कि यह खरोंच से पेंटिंग शुरू कर सकता है।

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इवान द टेरिबल ने अपने बेटे को मार डाला - इल्या रेपिन छवि १ हाथ से पेंट की गई पेंटिंग कॉपी #13
इल्या रेपिन

इवान भयानक अपने बेटे को मारता है

तारीख1883-1885संग्रहनेशनल ट्रेटीकोव गैलरी, मॉस्कोप्रारूप199.5 x 254 सेमी

इवान चतुर्थ ने अपने घातक रूप से घायल बेटे को गले लगाया, उसकी आंखें अपनी ही कार्रवाई के आतंक से फैल गईं १८८५ में पूरा हुआ, पेंटिंग को अलेक्जेंडर III द्वारा प्रदर्शनी से प्रतिबंधित कर दिया गया था, रूसी साम्राज्य में एक पेंटिंग की पहली प्रत्यक्ष सेंसरशिप; इसके बाद १९१३ में इसे लैकर किया जाएगा फिर २०१८ में फिर से हमला किया जाएगा सरकार को एक छवि का डर है जो एक संप्रभु को अपने वंशजों के हत्यारे में बदल देता है रेपिन एक ऐतिहासिक त्रासदी को चित्रित करता है, लेकिन प्रत्येक हमले की पुष्टि करता है कि उसका असली विषय वर्तमान में राजनीतिक हिंसा है।

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वीनस अपने दर्पण में - डिएगो वेलाज़क्वेज़ छवि 1 पेंटिंग कैनवास पर तेल से चित्रित #14
डिएगो वेलाज़क्वेज़

शुक्र उसके दर्पण में

तारीख1647-1651संग्रहनेशनल गैलरी, लंदनप्रारूप122.5 x 177 सेमी

वेलाज़क्वेज़ ने वीनस को पीछे से दिखाया, एक दर्पण के सामने झूठ बोल रहा है जिसका धुंधला प्रतिबिंब वास्तव में दर्शक को अपना चेहरा वापस नहीं करता है १० मार्च, १ ९ १४ को, मताधिकार मैरी रिचर्डसन ने एम्मेलिन पंकहर्स्ट की गिरफ्तारी का विरोध करने के लिए राष्ट्रीय गैलरी में कैनवास को बहाल किया, काम अभी भी २०२३ में जलवायु कार्यकर्ताओं द्वारा अपनी खिड़की को हिट देखता है शुक्र अपने दर्पण में इस प्रकार दो विस्फोटक बहस को केंद्रित करता है: महिला शरीर का दृश्य कब्जा और एक सार्वजनिक कृति का राजनीतिक उपयोग।

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मोना लिसा - लियोनार्डो दा विंची छवि एक पेंटिंग का 1 कारीगर पुनरुत्पादन #15
लियोनार्डो दा विंची

मोना लिसा

तारीखलगभग 1503-1519संग्रहलौवर संग्रहालय, पेरिसप्रारूप77 x 53 सेमी

मोना लिसा एक छोटे से पैनल में फिट बैठता है जिसकी मुस्कान, परिदृश्य और टकटकी संग्रहालय का प्रतिनिधित्व करने के लिए ही समाप्त हो गई २१ अगस्त, १९११ को, विन्सेन्ज़ो पेरुगिया ने लौवर से इसे चुरा लिया और फ्लोरेंस में अपनी गिरफ्तारी से पहले दो साल से अधिक समय तक रखा प्रेस द्वारा दुनिया भर में रिले किए गए चक्कर ने पहले से ही प्रशंसित पेंटिंग को एक लोकप्रिय सेलिब्रिटी में बदल दिया, पत्थर फेंकने, कप और अन्य हमलों ने सदी के दौरान पीछा किया यहां, घोटाले ने काम नहीं बनाया, लेकिन इसकी शानदार अनुपस्थिति से एक आधुनिक आइकन गढ़ा।

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द नाइट वॉच - रेम्ब्रांट छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #16
रेम्ब्रांट

द नाइट वॉच

कलाकार संदर्भ1606-1669तारीख1642संग्रहरिज्क्सम्यूजियम, एम्स्टर्डमप्रारूप379.5 x 453.5 सेमी

रेम्ब्रांट फ्रैंस बैनिंक कोक की कंपनी का नेतृत्व एक टुकड़ी की तरह करता है जो प्रकाश, हथियारों और इशारों से पार हो जाती है नाइट वॉच को १ ९ ११ में चाकू का हमला हुआ, १ ९ ७५ में रोटी चाकू के साथ गहरी घाव, फिर १ ९९ ० में एसिड का प्रक्षेपण प्रत्येक बहाली को घायल शरीर की तरह कैनवास का इलाज करना पड़ा, जबकि तकनीकी स्मृति क्षति को बनाए रखना कुछ छवियों को ठोस रूप से दिखाता है कि एक पेंटिंग की प्रसिद्धि सुरक्षा के साथ-साथ हिंसा को भी आकर्षित कर सकती है।

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डेने - रेम्ब्रांट छवि १ तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन #17
रेम्ब्रांट वैन रिजन

डेने

कलाकार संदर्भ1606-1669तारीख1636, 1643 के आसपास पुनः तैयार किया गयासंग्रहहर्मिटेज संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्गप्रारूप185 x 203 सेमी

डेने एक गर्म कमरे में सुनहरी बारिश का स्वागत करता है जहां रेम्ब्रांट कपड़े, मांस और प्रकाश को कंपन करता है १५ जून, १९८५ को, हर्मिटेज संग्रहालय के एक आगंतुक ने कैनवास पर सल्फ्यूरिक एसिड फेंक दिया फिर इसे दो बार छुरा घोंपा, मुख्य रूप से पेट और जांघों को प्रभावित करने वाले क्षेत्रों को स्थिर और पुन: स्थापित करने के लिए बारह साल की बहाली आवश्यक थी नष्ट हुए क्षेत्रों को स्थिर और पुन: एकीकृत करने के लिए बारह साल की बहाली आवश्यक है चित्रित शरीर की ओर निर्देशित हिंसा हमले को एक विशेष रूप से परेशान आयाम देती है, जैसे कि बर्बर खुद डेने तक पहुंचना चाहता था।

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मेडुसा का बेड़ा - थियोडोर गेरिकॉल्ट छवि १ कॉपी तेल में हाथ से चित्रित #18
थियोडोर गेरिकॉल्ट

मेडुसा का बेड़ा

तारीख1818-1819संग्रहलौवर संग्रहालय, पेरिसप्रारूप491 x 716 सेमी

समुद्र में पहुंचाए गए एक बेड़ा पर, मृत, मरने और बचे हुए जहाज के मलबे और आशा के बीच दो विपरीत विकर्ण बनाते हैं गेरिकॉल्ट ने एक शाही कमांडर की अक्षमता के कारण हाल ही में आपदा का चयन किया था, बचे हुए लोगों की कहानी ने परित्याग और नरभक्षण का खुलासा किया था १८१९ के सैलून में, पेंटिंग ने पुनर्स्थापना के लिए शर्मनाक मामले को इतिहास चित्रकला के पैमाने को देकर एक घोटाले का कारण बना दिया मेडुसा का बेड़ा ठीक से एक राजनीतिक काम बना हुआ है क्योंकि यह एक स्मारक में जांच को बदल देता है।

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अपने माता-पिता के घर में मसीह - जॉन एवरेट मिलैस छवि १ तेल कलाकृति का प्रजनन #19
जॉन एवरेट मिलैस

अपने माता-पिता के घर में मसीह

तारीख1849-1850संग्रहटेट ब्रिटेन, लंदनप्रारूप86.4 x 139.7 सेमी

पवित्र परिवार एक बढ़ई की कार्यशाला में काम करता है जो शेविंग, उपकरण, धूल और जुनून की घोषणा करने वाले संकेतों से अव्यवस्थित है १८५० में रॉयल अकादमी में प्रदर्शित, पेंटिंग ने एक शत्रुतापूर्ण अभियान शुरू किया जिसमें चार्ल्स डिकेंस ने अपने आंकड़ों की कथित कुरूपता पर हमला करके सबसे प्रसिद्ध सूत्र दिया पूर्व-राफेलाइट यथार्थवाद मसीह और वर्जिन को एक समकालीन कामकाजी परिवार के पद पर नीचा दिखाता प्रतीत होता है पूर्व-राफेलाइट यथार्थवाद मसीह और वर्जिन को एक समकालीन कामकाजी परिवार के पद पर नीचा दिखाता प्रतीत होता है पूर्व-राफेलाइट यथार्थवाद मसीह और वर्जिन को एक समकालीन कामकाजी परिवार के पद पर नीचा दिखाता है मिलैस अपने प्रतीकात्मक घनत्व को हटाए बिना पवित्र से अपने आदर्श लिबास को हटाकर निंदा करता है।

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ले रेपस चेज़ लेवी - पॉल वेरोनेस छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति #20
पॉल वेरोनीज़

लेवी में भोजन

तारीख1573संग्रहगैलरी डेल'एकेडेमिया, वेनिसप्रारूप560 x 1309 सेमी

विजयी वास्तुकला के तहत, वेरोनीज़ ने जर्मन सैनिकों, नौकरों, विदूषकों, जानवरों और मेहमानों के साथ अंतिम भोज को एक वेनिस भोज द्वारा अवशोषित किया १८ जुलाई, १५७३ को, इनक्विजिशन ने चित्रकार को बुलाया और धार्मिक छवि में अशोभनीय समझे जाने वाले इन उपस्थिति के लिए उसे फटकार लगाई विशाल कैनवास को फिर से रंगने के बजाय, वेरोनीज़ ने अपने शीर्षक को संशोधित किया: अंतिम भोज ले रेपस चेज़ लेवी बन जाता है विशाल कैनवास को फिर से रंगने के बजाय, वेरोनीज़ ने अपने शीर्षक को संशोधित किया: अंतिम भोज ले रेपस चेज़ लेवी बन जाता है इस प्रसिद्ध परिवर्तन ने चित्रकार की आविष्कार की स्वतंत्रता की स्थायी रक्षा में एक परीक्षण को बदल दिया।

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एक आधुनिक ओलंपिया - पॉल सेज़ेन छवि १ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग #21
पॉल सीज़ेन

एक आधुनिक ओलंपिया

कलाकार संदर्भ1839-1906तारीख1873-1874संग्रहऑर्से संग्रहालयप्रारूप46 x 55.5 सेमी

सेज़ेन ने ओलंपिया को एक कॉम्पैक्ट, नर्वस और लगभग नाटकीय दृश्य के रूप में लिया, जिसे काले कपड़ों में एक ग्राहक द्वारा देखा गया १८७४ में पहली इंप्रेशनिस्ट प्रदर्शनी में, कैनवास ने मजाक को आकर्षित किया और जनता के प्रतीक में से एक बन गया, तब अनाड़ी, कच्चे और समझ से बाहर मानेत के पेस्टिच ने घोटाले को दोगुना कर दिया: उन्होंने शैली को कट्टरपंथी बनाते हुए एक नफरत काम का हवाला दिया जिसने इसे संभव बना दिया था।

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लेस बैगनियस - गुस्ताव कोर्टबेट छवि 1 एक पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #22
गुस्ताव कौरबेट

स्नानार्थी

तारीख1853संग्रहफैबरे संग्रहालय (मोंटपेलियर)प्रारूप227 x 193 सेमी

दो बड़े पैमाने पर स्नान करने वाले अकादमिक नग्न से अपेक्षित अनुपात या इशारों को अपनाने के बिना एक परिदृश्य पर कब्जा करते हैं १८५३ के सैलून में, महारानी यूजनी ने केंद्रीय आकृति के दुम को छूने के इशारे की नकल की होगी, जबकि आलोचकों ने इसकी भारीपन और अश्लीलता का विरोध किया कोर्टबेट एक सांसारिक शरीर के साथ आदर्श शरीर का विरोध करता है, और सांसारिक उपाख्यान स्थायी रूप से घोटाले को ठीक करता है।

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चित्रकार की कार्यशाला - गुस्ताव कोर्टबेट छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #23
गुस्ताव कौरबेट

चित्रकार की कार्यशाला

तारीख1854-1855संग्रहमुसी डी'ऑर्से (पेरिस)प्रारूप361 x 598 सेमी

कोर्टबेट एक विशाल विधानसभा के केंद्र में काम पर खुद का प्रतिनिधित्व करता है जहां मॉडल, दोस्त, कार्यकर्ता, कलेक्टर और विरोधी मिलते हैं १८५५ की सार्वभौमिक प्रदर्शनी की जूरी द्वारा मना कर दिया गया, एल एटेलियर डु पेइंट्योर ने कलाकार को आधिकारिक घटना से कुछ कदम यथार्थवाद के अपने मंडप खोलने के लिए प्रेरित किया अस्वीकृति इस प्रकार संस्थागत स्वतंत्रता का एक इशारा बन जाती है जो अवंत-गार्डे प्रदर्शनियों की घोषणा करती है।

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सीन के तट से युवा महिलाएँ - गुस्ताव कोर्टबेट छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #24
गुस्ताव कौरबेट

सीन के तट से देवियों

तारीख1856-1857संग्रहपेटिट पैलैस (पेरिस)प्रारूप174 x 206 सेमी

सीन के किनारे पड़ी दो युवा महिलाएं एक आधुनिक दिन को बाधित करने की तुलना में कम शांत लगती हैं, जिसकी कहानी जानबूझकर अस्पष्ट बनी हुई है १८५७ के सैलून में, उनके विश्राम, उनके कपड़े और वेश्यावृत्ति के संकेत ने कोर्टबेट की प्रतिष्ठा से नैतिक आक्रोश को उकसाया दृश्य निंदनीय है क्योंकि यह स्पष्ट रूप से यह बताने से इनकार करता है कि क्या यह बुर्जुआ अवकाश या निकायों में व्यापार से संबंधित है।

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नींद - गुस्ताव कोर्टबेट छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति #25
गुस्ताव कौरबेट

नींद

तारीख1866संग्रहपेरिस शहर के ललित कला संग्रहालयप्रारूप135 x 200 सेमी

दो नग्न गले लगाने वाली महिलाएं एक बिना बने बिस्तर में सोती हैं, कपड़ों और गहने के बीच शानदार कामुकता के साथ चित्रित एक निजी संग्रह के लिए आदेश दिया गया, ले सोम्मिल लंबे समय तक छिपा रहता है, जब वह १८७२ में एक व्यापारी में दिखाई दिया तो उसके समलैंगिक विषय ने पुलिस का ध्यान भी आकर्षित किया सामग्री की विलासिता ने दृश्य में पुरुष टकटकी के बिना प्रतिनिधित्व की गई स्त्री अंतरंगता के दुस्साहस को कम नहीं किया।

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द्वितीय
इनकार किया, मज़ाक उड़ाया, मुकदमा चलाया

आधिकारिक सैलून, आलोचक और अधिकारी कोर्टबेट, मानेट, प्रभाववादियों, प्री-राफेलाइट्स और प्रारंभिक आधुनिकों का सामना करते हैं।

सम्मेलन की वापसी - गुस्ताव कोर्टबेट छवि 1 कैनवास पर तेल से चित्रित पेंटिंग #26
गुस्ताव कौरबेट

सम्मेलन की वापसी

तारीख1863संग्रहकुन्स्टम्यूजियम बेसलप्रारूप73 x 92 सेमी

नशे में पादरी एक सड़क पर लड़खड़ाते हुए एक सम्मेलन से लौटते हैं, शैली चित्रकला को एंटीक्लेरिकल व्यंग्य में बदल देते हैं १८६३ के सैलून की जूरी ने सम्मेलन की वापसी से इनकार कर दिया, और काम, कोर्टबेट द्वारा कहीं और प्रदर्शित किया गया, इतना गंधक बन गया कि संभवतः १९०० के आसपास नष्ट हो गया था इसका अधूरा इतिहास घोटाले को लम्बा खींचता है: गायब होने से सफल होने लगता है जहां सेंसरशिप विफल हो गई थी।

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मेक्सिको के सम्राट मैक्सिमिलियन का निष्पादन - एडौर्ड मानेट छवि १ हाथ से चित्रित तेल में प्रतिलिपि #27
एडौर्ड मैनेट

मेक्सिको के सम्राट मैक्सिमिलियन का निष्पादन

कलाकार संदर्भ1832-1883तारीख1867-1869संग्रहनेशनल गैलरीप्रारूप193 x 284 सेमी

मानेट मैक्सिमिलियन के निष्पादन को एक ठंडे शूटआउट के रूप में मानता है जहां फ्रांसीसी वर्दी जिम्मेदारियों को अनदेखा करना मुश्किल बना देती है इंपीरियल पावर विषय के प्रदर्शनी और लिथोग्राफिक प्रजनन को प्रतिबंधित करता है, मैक्सिकन सम्राट के परित्याग के बाद नेपोलियन III के लिए शर्मनाक सेंसरशिप गोया से प्रेरित इस छवि की राजनीतिक परिशुद्धता की पुष्टि करता है।

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नाना - एडौर्ड मानेट छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की १ प्रति #28
एडौर्ड मैनेट

नाना

कलाकार संदर्भ1832-1883तारीख1877संग्रहकुन्स्टहल्ले (हैम्बर्ग)प्रारूप154 x 115 सेमी

नाना एक दर्पण के सामने अपने अंडरवियर में खड़ा है जबकि कपड़े में एक आदमी मंच के किनारे पर इंतजार कर रहा है, आंशिक रूप से फ्रेम द्वारा काट दिया १८७७ के सैलून में मना कर दिया, पेंटिंग को बुलेवार्ड डेस कैपुसीन पर एक व्यापारी की खिड़की में दिखाया गया था, जहां यह काफी भीड़ को आकर्षित करता था आधिकारिक बहिष्कार ने तब एक सड़क प्रदर्शनी बनाई और वेश्या को एक विज्ञापन दिया कि सैलून उसे मना करना चाहता था।

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मृत मसीह और स्वर्गदूत - एडौर्ड मानेट छवि १ तेल चित्रकला का प्रजनन #29
एडौर्ड मैनेट

मृत मसीह और स्वर्गदूत

कलाकार संदर्भ1832-1883तारीख1864संग्रहमेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट (न्यूयॉर्क)प्रारूप179 x 150 सेमी

मृत, पीला और घायल मसीह दो स्वर्गदूतों द्वारा समर्थित है जिनकी उपस्थिति न तो शरीर के वजन को नष्ट करती है और न ही अंतरिक्ष की विचित्रता १८६४ के सैलून में, आलोचकों और जनता ने मानेट की यथार्थवाद, उनकी शास्त्र संबंधी त्रुटियों और कुलीनता से रहित समझी जाने वाली धार्मिक पेंटिंग के विवाद से पता चलता है कि कैसे एक पवित्र शरीर अभी भी अच्छे स्वाद के बहुत सांसारिक नियमों के अधीन हो सकता है।

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ले फिफ्रे - एडौर्ड मानेट छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की १ प्रति #30
एडौर्ड मैनेट

द फिफ़्रे

कलाकार संदर्भ1832-1883तारीख1866

एक युवा संगीतकार लगभग तटस्थ पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़ा है, कुछ फ्रैंक फ्लैट क्षेत्रों में कम हो गया है जो अकादमिक मॉडलिंग से इनकार करते हैं फिफ्रे को १८६६ के सैलून द्वारा खारिज कर दिया गया था, मानेट के रक्षकों के हस्तक्षेप के बावजूद पेंटिंग अपनी बहुत सादगी के साथ झटके: खाली जगह और ललाट सिल्हूट उन सम्मेलनों को बनाते हैं जिन्हें जूरी की रक्षा करना चाहता था मनमाना लगता है।

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व्हाइट नंबर 1/द व्हाइट गर्ल में सिम्फनी - जेम्स एबॉट मैकनील व्हिस्लर #31
जेम्स एबॉट मैकनील व्हिस्लर

व्हाइट नंबर में सिम्फनी

तारीख1861-1862

जोआना हिफर्नन एक सफेद पर्दे के सामने एक सफेद पोशाक में खड़े दिखाई देते हैं, कपड़े के अंतर के साथ लगभग किसी भी कथा की जगह रॉयल अकादमी द्वारा मना कर दिया गया और फिर १८६३ के सैलून डेस रिफ्यूज में भर्ती कराया गया, व्हाइट गर्ल मॉडल की नैतिकता और दृश्य के अर्थ पर टिप्पणियों से घिरा हुआ है व्हिस्लर ने अविवेकपूर्ण जीवनियों के सामने चित्रात्मक सद्भाव की स्वायत्तता का बचाव करके जवाब दिया।

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बगीचे में महिलाएं - क्लाउड मोनेट छवि 1 प्रति हाथ से तेल से रंगी हुई #32
क्लाउड मोनेट

बगीचे में महिलाएं

कलाकार संदर्भ1840-1926तारीख1866संग्रहऑर्से संग्रहालयप्रारूप255 x 205 सेमी

चार आदमकद महिलाएं पेड़ों के नीचे चलती हैं जिनके सूरज के धब्बे कपड़े, पत्ते और रास्ते टुकड़े करते हैं १८६७ के सैलून की जूरी ने फेम्स औ जार्डिन से इनकार कर दिया, विशेष रूप से इसकी शैली को एक स्मारकीय प्रारूप के लिए बहुत स्वतंत्र मानते हुए मोनेट ने बगीचे में खोदी गई खाई में कैनवास के हिस्से को चित्रित किया था बाहरी अनुभव यहां संस्था के साथ आमने-सामने टकराता है।

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लकड़ी की छत योजनाकार - गुस्ताव कैलेबोट्टे छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #33
गुस्ताव कैलेबोट्टे

लकड़ी की छत योजनाकार

कलाकार संदर्भ1848-1894तारीख1875संग्रहऑर्से संग्रहालयप्रारूप102 x 146.5 सेमी

तीन शर्टलेस श्रमिकों ने एक बुर्जुआ फर्श को स्क्रैप किया, उनके बार-बार इशारों ने काम की कोरियोग्राफी की तरह अंतरिक्ष का आयोजन किया १८७५ के सैलून ने लेस रबोटर्स डी लकड़ी की छत से इनकार कर दिया, एक समकालीन विषय को अश्लील माना जाता है जबकि आदर्श किसान स्वीकार्य बने रहे कैलेबोट्टे एक बड़े महत्वाकांक्षी पेंटिंग में शहरी सर्वहारा की सरल उपस्थिति को निंदनीय बनाता है।

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प्रिंट, उगता सूरज - क्लाउड मोनेट छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #34
क्लाउड मोनेट

छाप, उगता सूरज

कलाकार संदर्भ1840-1926तारीख1872संग्रहमर्मोटन मोनेट संग्रहालयप्रारूप48 x 63 सेमी

ले हावरे का बंदरगाह एक नारंगी सूरज द्वारा पार किए गए नीले-ग्रे धुंध से निकलता है और कुछ सिल्हूट संकेतों में कम हो जाते हैं १८७४ में, लुई लेरॉय ने शीर्षक इंप्रेशन, सोलिल लेवेंट का मजाक उड़ाया और अनैच्छिक रूप से "इंप्रेशनिस्ट" का मजाक उड़ाने का सूत्र एक आंदोलन का नाम बन गया क्योंकि मोनेट ने क्षणभंगुर चरित्र को ठीक से ग्रहण किया था जिसके लिए आलोचकों ने उनकी आलोचना की थी।

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ले बुलेवार्ड डेस कैपुसिन्स - क्लाउड मोनेट छवि 1 पेंटिंग कैनवास पर तेल से चित्रित #35
क्लाउड मोनेट

बुलेवार्ड डेस कैपुसिन्स

कलाकार संदर्भ1840-1926तारीख1873-1874संग्रहनेल्सन-एटकिन्स म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, कैनसस सिटीप्रारूप80 x 60 सेमी

एक उच्च खिड़की से, मोनेट पेरिस के बुलेवार्ड को राहगीरों, पेड़ों और कारों की एक धारा में बदल देता है जो त्वरित स्पर्श से जब्त हो जाते हैं १८७४ में नादर के स्टूडियो में प्रस्तुत, ले बुलेवार्ड डेस कैपुसीन समूह के विरोधियों को एक सुविधाजनक उदाहरण प्रदान करता है कथित रूप से अधूरा भीड़ के दाग के लिए कैरिकेचर क्या लेता है जल्द ही आधुनिक जीवन को चित्रित करने का एक नया तरीका बन जाता है।

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द हैंग्ड मैन्स हाउस, औवर्स-सुर-ओइस - पॉल सेज़ेन #36
पॉल सीज़ेन

द हैंग्ड मैन्स हाउस, औवर्स-सुर-ओइस

कलाकार संदर्भ1839-1906तारीख1873संग्रहऑर्से संग्रहालयप्रारूप55 x 66 सेमी

एक अंधेरे घर औवर्स के लिए एक सड़क पर हावी है, जिसके झुकाव वाले विमानों और इम्पैस्टो परिदृश्य को एक अजीब स्थिरता देते हैं १८७४ की इंप्रेशनिस्ट प्रदर्शनी में, ला मैसन डु पेंडू ने सेज़ेन की दुर्लभ बिक्री में से एक होने से पहले व्यंग्य और नासमझी को जन्म दिया पेंटिंग एक निर्माण के कारण होने वाली बेचैनी को संघनित करती है जो न तो सुरम्यता और न ही सैलून की समाप्ति की तलाश करती है।

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सफेद जेली - केमिली पिस्सारो छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति #37
केमिली पिसारो

सफेद जेली

कलाकार संदर्भ1830-1903तारीख1873संग्रहमुसी डी'ऑर्से, पेरिसप्रारूप65.5 x 93.2 सेमी

एक किसान एक जमे हुए क्षेत्र को पार करता है जहां पृथ्वी, ठंढ और छाया मोटी सामग्री और अप्रत्याशित रंगों द्वारा निर्मित होती है १८७४ प्रदर्शनी की अपनी व्यंग्यात्मक आलोचना में, लुई लेरॉय ने व्हाइट जेली को एक स्क्रैप पैलेट के रूप में वर्णित किया और वॉलपेपर को अधिक समाप्त कर दिया पिस्सारो ने अपमान को एक अनैच्छिक सबक में बदल दिया प्रभाववादी परिदृश्य की नई भौतिकता।

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टब - एडगर डेगास छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #38
एडगर डेगास

टब

कलाकार संदर्भ1834-1917तारीख1885-1886संग्रहहिल-स्टीड संग्रहालय, फार्मिंगटनप्रारूप70 x 70 सेमी

एक झुकाव महिला एक बेसिन में खुद को मिटा देती है, ऊपर से देखा जाता है जैसे कि टकटकी बिना घोषित किए बाथरूम में प्रवेश कर रही थी १८८६ की इंप्रेशनिस्ट प्रदर्शनी के दौरान, कई आलोचकों ने डेगास के स्नानार्थियों को एनिमेटेड किया और इन निकायों की क्रूरता को बिना मुद्रा के देखे टब को एक निजी इशारे के साथ दर्शक को पेश किए गए नग्न को बदलकर बदनाम किया जो उसकी उपस्थिति को अनदेखा करने लगता है।

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लेस ग्रांडेस बैग्नियस - पियरे-अगस्टे रेनॉयर छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #39
पियरे-अगस्टे रेनॉयर

महान स्नानार्थी

कलाकार संदर्भ1841-1919तारीख1884-1887संग्रहफिलाडेल्फिया संग्रहालय कलाप्रारूप210.5 x 250.8 सेमी

रेनॉयर एक स्पष्ट परिदृश्य में स्मारकीय स्नानार्थियों को एक साथ लाता है, फर्म आकृति के साथ जो इंग्रेस और परंपरा में उनकी वापसी को चिह्नित करता है १८८७ में प्रदर्शित, इस शैलीगत ब्रेक ने प्रभाववाद के रक्षकों और विरोधियों को निराश किया और एक उत्सुकता से साझा स्वागत प्राप्त किया यहां घोटाला एक सौंदर्य रूपांतरण का है: रेनॉयर ने शैली के कैदी बने रहने से इनकार कर दिया जिसने उन्हें प्रसिद्ध बना दिया था।

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व्हिस्लर की माँ, ग्रे और काले रंग में व्यवस्था n°1 - जेम्स एबॉट मैकनील व्हिस्लर की छवि कैनवास पर 1 तेल से चित्रित पेंटिंग #40
जेम्स एबॉट मैकनील व्हिस्लर

व्हिस्लर की माँ, ग्रे और काले रंग में व्यवस्था n°1

तारीख1871

व्हिस्लर की मां एक इंटीरियर में प्रोफाइल में बैठती है जो लगभग काले और ग्रे की वास्तुशिल्प सीमा तक कम हो जाती है १८७२ की रॉयल अकादमी ने इस कठोर चित्र को स्वीकार करने में संकोच किया और केवल विलियम बॉक्सल के हस्तक्षेप के बाद लटका दिया इसका अमूर्त शीर्षक, ग्रे और ब्लैक में व्यवस्था, एक संस्था को बदनाम किया जो अभी भी चित्र से अधिक स्पष्ट सामाजिक कथा की उम्मीद करता था।

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वीनस वर्टिकोर्डिया - दांते गेब्रियल रॉसेटी छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #41
दांते गेब्रियल रॉसेटी

वीनस वर्टिकोर्डिया

तारीख1864-1868संग्रहरसेल-कोट्स आर्ट गैलरी और संग्रहालयप्रारूप81.3 x 68 सेमी

एक लाल बालों वाली महिला एक सेब और एक तीर रखती है, शुक्र, इच्छा और धमकी को बहुत करीब फ्रेमिंग में मिलाती है जॉन रस्किन वीनस वर्टिकोर्डिया की कामुकता और शरीर रचना पर हमला करता है, झगड़ा रॉसेटी के साथ अपने रिश्ते को तोड़ने में योगदान देता है पेंटिंग प्री-राफेलाइट आदर्श, कामुकता और विक्टोरियन आलोचक के नैतिक अधिकार के बीच संघर्ष को दृश्यमान बनाती है।

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भाड़े का चरवाहा - विलियम होल्मन हंट छवि 1 पुनरुत्पादन अल्फा पुनरुत्पादन द्वारा निर्मित #42
विलियम होल्मन शिकार

भाड़े का चरवाहा

तारीख1851

एक चरवाहा वनस्पति विवरण और सहज ज्ञान से संतृप्त घास के मैदान में एक युवा महिला को गले लगाने के लिए अपने झुंड को छोड़ देता है १८५२ में प्रस्तुत, द मर्सिनरी शेफर्ड पर अश्लीलता, कामुकता और पहले प्री-राफेलाइट्स के लिए शत्रुतापूर्ण आलोचना द्वारा अविश्वसनीयता का शिकार एक ग्रामीण आदर्श को धार्मिक और सामाजिक व्यंग्य बनाता है जिसकी अतिरिक्त परिशुद्धता स्वयं अनुचित लगती है।

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एक्से एंसिला डोमिनी - दांते गेब्रियल रॉसेटी छवि 1 हाथ से चित्रित पेंटिंग प्रति #43
दांते गेब्रियल रॉसेटी

एक्से एंसिला डोमिनी

तारीख1849-1850संग्रहटेटप्रारूप72.4 x 41.9 सेमी

रॉसेटी ने घोषणा को एक सफेद कमरे में बंद कर दिया जहां मैरी, अपने बिस्तर पर जागती है, परी और लिली के सामने वापस कदम रखती है १८५० में प्रदर्शित, एक्से एंसिला डोमिनी को अपने कठोर दृष्टिकोण के लिए एक गंभीर स्वागत मिला, उसकी सफेदी और एक वर्जिन को बहुत साधारण दृश्य झटका लगता है क्योंकि यह एक आश्चर्यचकित किशोरी की शारीरिक परेशानी के साथ धार्मिक महिमा को बदल देता है।

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चेतना की जागृति - विलियम होल्मन हंट छवि 2 हाथ से चित्रित प्रति तेल में #44
विलियम होल्मन शिकार

चेतना का जागरण

तारीख1853

एक युवा महिला अपने प्रेमी की बाहों में खड़ी होती है जबकि दर्पण में दिखाई देने वाला एक उज्ज्वल उद्यान अचानक एक और जीवन का सुझाव देता है विवेक की जागृति विक्टोरियन जनता को अपने विषय के साथ परेशान करती है क्योंकि एक महिला पश्चाताप की दहलीज पर रखी गई थी, मालिक तब हंट से अपनी अभिव्यक्ति को नरम करने के लिए नैतिक बहस जारी रखता है, यह सबूत है कि चरित्र का चेहरा एक सार्वजनिक मुद्दा बन गया था।

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ला ग्रांडे ओडालिस्क - जीन-अगस्टे-डोमिनिक इंग्रेस छवि 2 तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन #45
जीन-अगस्टे-डोमिनिक इंग्रेस

महान ओडालिस्क

तारीख1814संग्रहलौवर संग्रहालय, पेरिसप्रारूप91 x 162 सेमी

ओडालिस्क दर्शक की ओर एक असामान्य रूप से लंबे समय तक वापस बदल जाता है, एक अरबी की लय के अनुसार शरीर रचना के अनुसार कम रचना की १८१९ के सैलून में, आलोचकों ने इसके अतिरिक्त कशेरुकाओं, इसके असंभव अनुपात और मुद्रा की ठंडी कामुकता की निंदा की, इंग्रेस ने जानबूझकर प्राकृतिक शरीर को लाइन द्वारा निर्मित सौंदर्य के लिए बलिदान करके एक घोटाले का कारण बना दिया।

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द टर्किश बाथ - जीन-अगस्टे-डोमिनिक इंग्रेस छवि 1 कला के एक तेल कार्य का पुनरुत्पादन #46
जीन-अगस्टे-डोमिनिक इंग्रेस

तुर्की स्नान

तारीख1852-1862संग्रहलौवर संग्रहालय, पेरिसप्रारूप108 x 110 सेमी

एक गोलाकार स्थान में, दर्जनों नग्न महिलाएं स्नान, संगीत और दिखने की एक बंद दुनिया की रचना करती हैं प्रिंस नेपोलियन द्वारा कमीशन, तुर्की स्नान उनकी स्थापना के तुरंत बाद उन्हें वापस कर दिया गया था, उनकी पत्नी क्लॉटिल्डे ने इसे अनुचित माना था फिर इंग्रेस आयताकार कैनवास को एक टोंडो में बदल देता है, लेकिन कोई ज्यामिति वास्तव में उसकी हरम कल्पना को बेअसर नहीं करती है।

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सरदानापालस की मृत्यु - यूजीन डेलाक्रोइक्स छवि १ तेल चित्रकला का प्रजनन #47
यूजीन डेलाक्रोइक्स

सरदानापालस की मृत्यु

तारीख1827संग्रहलौवर संग्रहालय, पेरिसप्रारूप392 x 496 सेमी

सरदानापालस अपने बिस्तर से अपनी संपत्ति, अपने घोड़ों और अपनी रखैलों के विनाश को लाल और सोने के विकर्ण में चिंतन करता है १८२८ के सैलून में, सरदानापालस की मृत्यु एक गंभीर आपदा बन गई: डेलाक्रोइक्स की भ्रम, क्रूरता, अत्यधिक रंग और नैतिक केंद्र की कमी के लिए चित्रकार एक तबाही के साथ नवशास्त्रीय पठनीयता का जवाब देता है जो पूरी रचना को दूषित करने के लिए लगता है।

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साइको नरसंहार के दृश्य - यूजीन डेलाक्रोइक्स छवि 2 प्रतिलिपि हाथ से तेल में चित्रित #48
यूजीन डेलाक्रोइक्स

साइको नरसंहार के दृश्य

तारीख1824संग्रहलौवर संग्रहालय, पेरिसप्रारूप419 x 354 सेमी

ग्रीक परिवार एक विशाल आकाश के नीचे मौत या गुलामी का इंतजार करते हैं, विजयी नायकों के बिना उनकी पीड़ा का आदेश देने के लिए १८२४ के सैलून में, साइओ नरसंहार से दृश्य हिंसक रूप से विभाजित आलोचकों; ग्रोस ने "पेंटिंग के नरसंहार" की बात की होगी डेलाक्रोइक्स समकालीन इतिहास को सांत्वना या जीत के बिना एक रचना देकर बदनाम करता है।

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गुलाम जहाज - जेएमडब्ल्यू टर्नर #49
टर्नर

गुलाम जहाज

तारीख1840संग्रहललित कला संग्रहालय, बोस्टनप्रारूप91 x 123 सेमी

जंजीर से बंधे हुए शरीर उग्र समुद्र में गायब हो जाते हैं क्योंकि एक गुलाम जहाज एक चमकते सूर्यास्त के नीचे भाग जाता है टर्नर ने ज़ोंग नरसंहार की याद दिलाने वाली एक कविता के साथ गुलाम जहाज को उजागर किया, जहां बीमा धोखाधड़ी के लिए बंदियों को पानी में फेंक दिया गया था रंग की हिंसक सुंदरता विषय को एक साधारण समुद्री परिदृश्य के रूप में मानना असंभव बना देती है।

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दुःस्वप्न - जोहान हेनरिक फ्यूस्ली #50
जोहान हेनरिक फुस्ली

दुःस्वप्न

तारीख1781संग्रहडेट्रॉइट इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्सप्रारूप101.6 x 127 सेमी

नींद में नीचे गिरा एक महिला अपने पेट पर बैठे एक इनक्यूबस की उपस्थिति से पीड़ित होती है और पर्दे से उभरने वाली घोड़ी १७८२ में प्रदर्शित होती है, दुःस्वप्न ने कामुकता, आतंक और तर्कहीनता के मिश्रण के लिए निंदनीय सफलता का आनंद लिया फुस्ली यौन सपनों को ऐसी आश्वस्त छवि देता है कि यह तुरंत प्रसिद्ध, कॉपी और कैरिकेचर हो जाता है।

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तृतीय
नैतिकता, धर्म और राजनीति

धर्माधिकरण, नग्नता, निन्दा, सामाजिक संघर्ष और वैचारिक दमन यह दिखाते हैं कि प्रत्येक युग क्या देखने से इनकार करता है।

लेस सबाइन्स - जैक्स-लुई डेविड छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #51
जैक्स-लुई डेविड

सबाइन्स

तारीख1799संग्रहलौवर संग्रहालय, पेरिसप्रारूप385 x 522 सेमी

महिलाओं ने अपने पिता और उनके पतियों के बीच लड़ाई को रोकने के लिए नग्न योद्धाओं के बीच हस्तक्षेप किया डेविड ने १७९९ में एक स्वतंत्र भुगतान प्रदर्शनी में सबाइन्स प्रस्तुत किया और अपने सेनानियों की वीर नग्नता का बचाव करने के लिए एक पाठ वितरित किया प्रवेश, आत्म-प्रचार और पुरुष निकायों की कीमत इस घटना को कला पर एक बहस के रूप में ज्यादा एक सामाजिक तमाशा बनाती है।

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दूल्हों की मैडोना - कारवागियो छवि 1 हाथ से चित्रित चित्र प्रति #52
कारवागियो

दूल्हे मैडोना

कलाकार संदर्भ1571-1610तारीख1605-1606

वर्जिन, चाइल्ड और सेंट ऐनी दो घुटने वाले दूल्हों पर हावी हैं, एक प्रकाश में जो नंगे पैर, झुर्रियों और साधारण शरीर पर जोर देता है १६०६ में सेंट पीटर के बेसिलिका में स्थापित, द ग्रूम्स मैडोना को केवल कुछ दिनों के बाद हटा दिया गया था अस्वीकृति से पता चलता है कि कैसे अनुचित कारवागियो का प्रकृतिवाद परमधर्मपीठीय समारोह के बहुत दिल में लग सकता है।

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सेंट मैथ्यू और देवदूत - कारवागियो छवि 1 पुनरुत्पादन अल्फा पुनरुत्पादन द्वारा निर्मित #53
कारवागियो

सेंट मैथ्यू और देवदूत

कलाकार संदर्भ1571-1610तारीख1602

वेदी के पहले संस्करण में, एक स्वर्गदूत शारीरिक रूप से भारी पैरों और उजागर पैरों के साथ एक संत मैथ्यू के हाथ का मार्गदर्शन करता है सैन लुइगी देई फ्रांसेसी के प्रायोजकों ने इस संस्करण को मना कर दिया, जिसे अभद्र माना जाता है और इंजीलवादी के योग्य नहीं है काम १ ९ ४५ में बर्लिन में नष्ट हो गया था गायब होने से एक संत के घोटाले को एक आदमी के रूप में प्रतिनिधित्व किया गया था जिसे और भी तीव्र लिखने के लिए सिखाया जाना चाहिए।

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बीथोवेनफ़्रीज़/बीथोवेन फ़्रीज़ - गुस्ताव क्लिम्ट #54
गुस्ताव क्लिम्ट

बीथोवेनफ़्रीज़/बीथोवेन फ़्रीज़

तारीख1902

क्लिम्ट तीन दीवारों पर नाइट, राक्षसों, इच्छा और नौवीं सिम्फनी से प्रेरित अंतिम आलिंगन के ब्रह्मांड को प्रकट करता है १ ९ ०२ में प्रस्तुत, बीथोवेन फ्रिज़ को विनीज़ प्रेस के हिस्से द्वारा अश्लील, बीमार और अश्लील माना जाता है इसका शानदार आभूषण नग्नता या महत्वाकांक्षा को मुखौटा नहीं करता है कुल कला जो अलगाव आधिकारिक सम्मेलनों का विरोध करता है।

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नुडा वेरिटास - गुस्ताव क्लिम्ट छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #55
गुस्ताव क्लिम्ट

नुडा वेरिटास

तारीख1899

एक नग्न महिला शिलर के आदर्श वाक्य के तहत एक दर्पण रखती है जो हमें सर्वश्रेष्ठ को संतुष्ट करने के लिए कई लोगों को नाराज करने के लिए आमंत्रित करती है नुडा वेरिटास विनीज़ कलात्मक रूढ़िवाद के खिलाफ क्लिम्ट का उत्तेजक घोषणापत्र बन जाता है और अलगाव को लक्षित करने वाले हमलों के खिलाफ शरीर और पाठ की फ्रंटलिटी पेंटिंग को एक साधारण रूपक के बजाय सार्वजनिक प्रतिक्रिया में बदल देती है।

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जूडिथ I - गुस्ताव क्लिम्ट छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #56
गुस्ताव क्लिम्ट

जूडिथ आई

तारीख1901संग्रहओस्टररेइचिस्चे गैलरी बेल्वेडियरप्रारूप84 x 42 सेमी

जूडिथ आधे रास्ते में दिखाई देती है, पलकें भारी और मुंह आधा खुला रहता है, जबकि होलोफर्नेस का सिर फ्रेम से लगभग कटा हुआ रहता है नायिका की कामुकता पहले दर्शकों को इतना परेशान करती है कि छवि को अक्सर सैलोमे के साथ पहचाना जाता है, एक आंकड़ा तब खतरनाक कामुकता के साथ जुड़ा हुआ है क्लिम्ट बाइबिल की विजय को अस्पष्ट परमानंद का दृश्य बनाकर बदनाम करता है।

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कार्डिनल और नन (कैरेसी) - एगॉन शिएले छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #57
एगॉन शिएले

कार्डिनल और नन (देखभालकर्ता)

तारीख1912

शिएले ने खुद को एक कार्डिनल के रूप में चित्रित किया है जो नन के रूप में तैयार एक महिला को चुंबन देता है, क्लिम्ट के चुंबन की तनावपूर्ण पैरोडी में उस वर्ष चित्रित किया गया था जब कलाकार को नाबालिगों के लिए सुलभ कामुक चित्रों की प्रदर्शनी के लिए कोशिश की गई थी, कार्डिनल और नॉन ने अपने काम से जुड़ी बेअदबी और अश्लीलता के आरोप को धार्मिक पोशाक किसी भी नैतिकता की रक्षा नहीं करता है: इसके विपरीत, यह गले लगाने को और अधिक विस्फोटक बनाता है।

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वैली का पोर्ट्रेट - एगॉन शिएले #58
एगॉन शिएले

वैली का पोर्ट्रेट

तारीख1912

वैली न्यूज़िल शांत निकटता के साथ दर्शक को घूरता है, एक सफेद कॉलर और लगभग अमूर्त अंधेरे पृष्ठभूमि द्वारा फंसाया गया न्यूयॉर्क में १९९८ में लियोपोल्ड संग्रहालय में एक प्रदर्शनी के दौरान जब्त किया गया, चित्र २०१० में बसे नाजी बेदखली के एक लंबे मामले का केंद्र बन गया इस कानूनी घोटाले ने अंतरराष्ट्रीय उत्पत्ति अनुसंधान प्रथाओं को गहराई से बदल दिया।

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डेड सिटी III (ब्लू रिवर III पर शहर) - एगॉन शिएले छवि 1 तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन #59
एगॉन शिएले

डेड सिटी III (ब्लू रिवर III पर शहर)

तारीख1911

नीली नदी के आसपास भीड़ वाला शहर शिएले के लिए छतों, पानी और अग्रभागों का एक मूक जीव बन जाता है मृत शहर III, १९९८ में न्यूयॉर्क में जब्त किया गया था वैली के पोर्ट्रेट के साथ, लियोपोल्ड संग्रहालय को दावे को आगे बढ़ाने के लिए पर्याप्त सबूत के अभाव में वापस कर दिया गया था मामला दिखाता है कि स्पोलिएशन स्कैंडल हमेशा सरल निष्कर्ष नहीं देता है, भले ही प्रक्षेपवक्र बाधित हो।

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ग्लीनर्स - जीन-फ्रांकोइस बाजरा छवि १ एक पेंटिंग का कारीगर प्रजनन #60
जीन-फ्रेंकोइस मिलेट

बीनने

तारीख1857संग्रहऑर्से संग्रहालय, पेरिसप्रारूप83.5 x 110 सेमी

तीन महिलाएं फसल के बाद भूल गए कानों को इकट्ठा करती हैं, मिलस्टोन की दूर की बहुतायत के सामने अग्रभूमि में झुकती हैं १८५७ के सैलून में, डेस ग्लीनर्स ने एक आलोचक को चिंतित किया, जिसने इन स्मारकीय आंकड़ों में १८४८ के बाद ग्रामीण समाजवाद के भूत को देखा, बाजरा ने कोई विद्रोह नहीं किया, लेकिन गरीबी को दिया गया पैमाना दृश्य को राजनीतिक रूप से खतरनाक बनाने के लिए पर्याप्त था।

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द मैन विद द हो - जीन-फ्रांकोइस मिलेट छवि २ कॉपी हाथ से तेल में चित्रित #61
जीन-फ्रेंकोइस मिलेट

कुदाल वाला आदमी

तारीख1860-1862

एक थका हुआ किसान एक पथरीले मैदान में अपनी कुदाल पर झुकता है, उसका चेहरा काम से लगभग मिट गया है १८६३ के सैलून में प्रदर्शित किया गया था, फिर संयुक्त राज्य अमेरिका में, द मैन विद द हो ने किसान मानवता के कुरूपता और गिरावट के आरोपों को उजागर किया विवाद सबसे ऊपर देहाती सजावट के बिना सामाजिक थकान को देखने के लिए मजबूर जनता की असुविधा का खुलासा करता है।

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द सॉवर - जीन-फ्रांकोइस मिलेट छवि १ तेल चित्रकला का प्रजनन #62
जीन-फ्रेंकोइस मिलेट

बोनेवाला

तारीख1850

बोने वाला एक अंधेरे ढलान के साथ आगे बढ़ता है, एक आकाश के खिलाफ एक विशाल इशारा जहां सूरज फीका पड़ता है १८५०-१८५१ के सैलून में, एक कार्यकर्ता के इस सिल्हूट को १८४८ के बाद की जलवायु में एक रिपब्लिकन या समाजवादी छवि के रूप में बाजरा एक पैतृक कृषि इशारा को एक प्रेत में बदल देता है जो पूंजीपति वर्ग को अलार्म करने के लिए पर्याप्त शक्तिशाली है।

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पत्थर तोड़ने वाले - गुस्ताव कोर्टबेट छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति #63
गुस्ताव कौरबेट

पत्थर तोड़ने वाले

तारीख1849संग्रह1945 में नष्ट किया गया कार्य, पहले ड्रेसडेन में रखा गया थाप्रारूप165 x 257 सेमी

दो आदमी एक सड़क के किनारे पत्थर तोड़ते हैं, एक बहुत पुराना और दूसरा इस काम के लिए बहुत छोटा है जो उनके भविष्य में ताले लगाता है १८५०-१८५१ के सैलून में, लेस कैसर्स डी पियरे को इसकी सामाजिक क्रूरता और आदर्शीकरण के बिना इसकी शैली के लिए १९४५ में ड्रेसडेन में नष्ट कर दिया गया, पेंटिंग कोर्टबेट के यथार्थवाद के संस्थापक घोटालों में से एक बनी हुई है।

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लेस बैटलियर्स डे ला वोल्गा - इल्या रेपिन छवि 1 कला के एक तेल कार्य का पुनरुत्पादन #64
इल्या रेपिन

वोल्गा नावें

तारीख1870-1873संग्रहरूसी संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्गप्रारूप131.5 x 281 सेमी

ग्यारह पुरुष वोल्गा पर एक बजरा खींचते हैं, प्रत्येक रस्सी के बावजूद व्यक्तिगत होते हैं जो उन्हें सामूहिक शक्ति में कम कर देता है वोल्गा के नाविक शाही अभिजात वर्ग के लिए एक समकालीन शोषण को उजागर करते हैं जो कुछ आरोप लगाने वाले और एक महान तस्वीर के अयोग्य मानते हैं इसकी आधिकारिक सफलता सामाजिक बोझ को मिटा नहीं देती है: रेपिन उन लोगों को स्मारकीय गरिमा देता है जिन्हें सिस्टम समाप्त हो जाता है।

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कुर्स्क प्रांत में धार्मिक जुलूस - इल्या रेपिन छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #65
इल्या रेपिन

कुर्स्क प्रांत में धार्मिक जुलूस

तारीख1880-1883संग्रहट्रेटीकोव गैलरी, मॉस्कोप्रारूप175 x 280 सेमी

एक जुलूस धूल के माध्यम से आगे बढ़ता है, रैंक, धन और आइकन तक पहुंच में अंतर द्वारा आयोजित किया जाता है पेंटिंग चर्च, भीड़ और इंपीरियल रूस के सामाजिक पदानुक्रम पर अपनी महत्वपूर्ण नज़र के साथ विवाद पैदा करती है रेपिन एक व्यक्ति को कैरिकेचर नहीं करता है, यह कार्रवाई में एक संपूर्ण आदेश दिखाता है, जिससे छवि को बेअसर करना अधिक कठिन हो जाता है।

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लिबर्टी लीडिंग द पीपल - यूजीन डेलाक्रोइक्स छवि १ कला के एक तेल के काम का पुनरुत्पादन #66
यूजीन डेलाक्रोइक्स

लोगों का मार्गदर्शन करने वाली स्वतंत्रता

तारीख1830संग्रहलौवर संग्रहालय, पेरिसप्रारूप260 x 325 सेमी

तिरंगा झंडा ले जाने वाली एक सशस्त्र महिला श्रमिकों, बुर्जुआ और बच्चों को बैरिकेड्स और मृतकों के ऊपर ले जाती है १८३१ के सैलून के बाद राज्य द्वारा खरीदा गया, लिबर्टी लीडिंग द पीपल को जल्द ही दृष्टि से बाहर कर दिया गया था, इसकी विद्रोही ऊर्जा नए शासन के लिए खतरनाक दिखाई दे रही थी आधिकारिक रूपक इस प्रकार उस शक्ति के लिए बहुत जीवित है जिसे इसे मनाना चाहिए था।

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3 मई, 1808 मैड्रिड में - फ्रांसिस्को डी गोया #67
फ़्रांसिस्को डी गोया

3 मई, 1808 मैड्रिड में

तारीख1814संग्रहप्राडो संग्रहालय, मैड्रिडप्रारूप268 x 347 सेमी

फ्रांसीसी सैनिकों ने बिंदु खाली सीमा पर गोली मार दी स्पेनियों का एक समूह जिनके सफेद शर्ट में पुरुष मौत के चेहरे में अपनी बाहों को खोलते हैं जोसेफ बोनापार्ट के पतन के बाद आदेश दिया गया, ३ मई, १८०८ लंबे समय तक थोड़ा उजागर रहा, जैसे कि राजनीतिक हिंसा की अपनी वीरताहीन निंदा स्मारक का विरोध किया गोया एक छवि का आविष्कार करता है जो पलटन की यांत्रिक अवैयक्तिकता के साथ प्रत्येक युग को पूर्वव्यापी रूप से बदनाम करता है।

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लाल घोड़े का स्नान - कुज़्मा पेत्रोव-वोडकिन #68
कुज़्मा पेत्रोव-वोडकिन

लाल घोड़ा स्नान

तारीख1912

एक विशाल लाल घोड़ा नीले पानी को पार करता है, एक नग्न लड़के द्वारा सवार जिसका छोटापन रंग की अवास्तविकता को बढ़ाता है १ ९ १२ में प्रस्तुत, लाल घोड़े का स्नान युवा रूसी चित्रकला के समर्थकों और विरोधियों के बीच झगड़े का केंद्र बन गया पेट्रोव-वोडकिन ने एक ग्रामीण आकृति को आधुनिक आइकन में बदल दिया, जो उन लोगों की बड़ी निराशा के लिए जिन्होंने इसे रंगीन उत्तेजना के रूप में देखा।

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चहचहाती मशीन - पॉल क्ली #69
पॉल क्ली

चहचहाने की मशीन

तारीख1922

एक नाजुक तंत्र पक्षियों को एक क्रैंक से जुड़ा हुआ गाता है, खिलौना, मशीन और असंभव प्राणी के बीच नाजियों ने १९३७ में चिरपिंग मशीन को जब्त कर लिया और विदेशों में इसकी बिक्री से पहले इसे "पतित कला" के रूप में वर्गीकृत किया एक काव्य कल्पना की राजनीतिक निंदा हमें याद दिलाती है कि एक अधिनायकवादी शासन अस्पष्टता और खेल से कितना डर सकता है।

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सड़क पर पाँच महिलाएँ - अर्न्स्ट लुडविग किर्चनर #70
अर्न्स्ट लुडविग किरचनर

गली में पांच महिलाएं

तारीख1913संग्रहलुडविग संग्रहालयप्रारूप120 x 90 सेमी

तेज चेहरों के साथ पांच सुरुचिपूर्ण सिल्हूट अम्लीय रंगों और तेज कोणों द्वारा संकुचित बर्लिन की सड़क पर कब्जा कर लेते हैं संग्रहालय फोकवांग में १९३७ में "पतित कला" के खिलाफ नाजी अभियान में जब्त किया गया था, काम को सार्वजनिक संग्रह से फाड़ दिया गया था जिसने इसे मान्यता दी थी राज्य हिंसा इस प्रकार, एक अन्यथा गंभीर रूप में, किरचनर की शहरी आधुनिकता के कारण प्रारंभिक बेचैनी को लम्बा खींचती है।

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नीले घोड़ों का टॉवर - फ्रांज मार्क छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #71
फ्रांज मार्क

नीले घोड़ों का टॉवर

तारीख1913

चार नीले घोड़े लगभग हेराल्डिक टॉवर में उठते हैं, पशु, रंग और परिदृश्य को विलय करते हैं १ ९ ३७ में नाजियों द्वारा जर्मन संग्रहालयों से हटा दिया गया, ब्लू हॉर्स का टॉवर युद्ध के दौरान गायब हो गया और कभी नहीं मिला यह काम आधुनिक कला के उत्पीड़न के सबसे प्रसिद्ध भूतों में से एक बन गया है।

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ब्लू न्यूड (बिस्क्रा की स्मृति) - हेनरी मैटिस छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #72
हेनरी मैटिस

ब्लू न्यूड (बिस्क्रा की स्मृति)

तारीख1907संग्रहबाल्टीमोर संग्रहालय कलाप्रारूप92.1 x 140.3 सेमी

मैटिस एक नीले शरीर को एक कोणीय अरबी में मोड़ता है जिसकी मात्रा किसी भी सजावटी कोमलता का विरोध करती है १ ९ १३ में शिकागो आर्मरी शो में, छात्रों ने आधुनिक कला के अन्य प्रतीकों के साथ ब्लू न्यूड का पुतला जलाया बर्लेस्क समारोह संयुक्त राज्य अमेरिका में सांस्कृतिक आतंक को उजागर करता है जो एक शरीर द्वारा उजागर किया जाता है जो दयालु शरीर रचना को अस्वीकार करता है।

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जीने की खुशी - हेनरी मैटिस #73
हेनरी मैटिस

जीने की खुशी

तारीख1905-1906संग्रहबार्न्स फाउंडेशन, फिलाडेल्फियाप्रारूप176.5 x 240.7 सेमी

नग्न आंकड़े बोल्ड रंगों के परिदृश्य में संगीत से प्यार करते हैं, नृत्य करते हैं और खेलते हैं, एक विशाल फ्रिज़ की तरह आयोजित १९०६ में सैलून डेस इंडेपेंडेंट्स में, ले बोनहेउर डे विवर अपने पैमाने, इसकी विकृतियों और इसके अभूतपूर्व रंगीन तारों से निराश हैं यहां तक कि मैटिस के कुछ करीबी भी इस देहाती देखभाल के चेहरे में संकोच करते हैं जो परंपरा को एक तावी प्रयोगशाला में बदल देता है।

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नृत्य - हेनरी मैटिस छवि १ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग #74
हेनरी मैटिस

द डांस

तारीख1909संग्रहआधुनिक कला संग्रहालयप्रारूप260 x 390 सेमी

नीले आकाश के नीचे एक हरे रंग की पहाड़ी पर पांच लाल शरीर घूमते हैं, प्रत्येक हाथ सर्कल के गति या ब्रेक का निर्धारण करता है ला डेंस का पहला संस्करण, १९१० में पेरिस में दिखाया गया था, इसके आदिमवाद और इसके क्रूर सरलीकरण के लिए हमला किया गया है मैटिस केवल सामूहिक लय को बनाए रखने के लिए भव्य सजावट से अपने आश्वस्त विवरण को हटा देता है।

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संगीत - हेनरी मैटिस छवि १ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग #75
हेनरी मैटिस

संगीत

तारीख1910संग्रहहर्मिटेज संग्रहालयप्रारूप260 x 389 सेमी

पांच लाल संगीतकार, हरे और नीले बैंड पर अलग-थलग, सजावट या पारंपरिक गहराई के बिना एक स्मारकीय सद्भाव का निर्माण करते हैं सर्गेई शुकुकिन द्वारा मॉस्को सीढ़ी के लिए नृत्य के साथ कमीशन, संगीत अपनी नग्नता और तपस्या के साथ अपनी सार्वजनिक प्रस्तुति के दौरान बदनाम करता है संरक्षक खुद इन पैनलों को स्वीकार करने से पहले संकोच करता है जो फिर भी उसे पौराणिक बना देगा।

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चतुर्थ
चोरी, हमले और स्मृति युद्ध

चोरी, फटे, नष्ट, पुनर्स्थापित या समसामयिक विवादों में फंसे काम चीजों को शांत किए बिना पीछे की ओर ले जाते हैं।

बीमार बच्चा - एडवर्ड मंच छवि १ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग #76
एडवर्ड मंच

बीमार बच्चा

तारीख1885-1886संग्रहललित कला का गोटेबोर्ग संग्रहालयप्रारूप120 x 1185 सेमी

एक माँ एक लाल बालों वाली किशोरी की ओर झुकती है जिसका पीला चेहरा पहले से ही तकिया प्रकाश में भंग करने के लिए लगता है १८८६ में क्रिस्टियानिया को प्रस्तुत किया गया, बीमार बच्चे को हंसी के साथ बधाई दी जाती है और इसकी खरोंच, अधूरी और दर्दनाक सतह के खिलाफ हमले चबाना तब समझता है कि शोक की स्मृति को टकटकी की आदतों को चोट पहुंचाने में सक्षम पेंटिंग की आवश्यकता होती है।

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मैडोना - एडवर्ड मंच #77
एडवर्ड मंच

मैडोना

तारीख1894-1895

बंद आंखों वाली एक नग्न महिला लाल और काले प्रभामंडल में उगता है, परमानंद, गर्भाधान, इच्छा और मृत्यु के बीच मैडोना जीवन के फ्राइज़लैंड चक्र को लक्षित करने वाले कामुकता और ईशनिंदा के आरोपों को ईंधन देती है, विशेष रूप से मंच के बर्लिन घोटाले के माहौल में इस तरह की प्रत्यक्ष कामुकता पर रखा गया धार्मिक शीर्षक किसी भी स्थिर व्याख्या को असंभव बनाता है।

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यौवन - एडवर्ड मंच छवि १ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग #78
एडवर्ड मंच

यौवन

तारीख1894-1895संग्रहनैसजोनलम्यूसेट और मंचम्यूसेट, ओस्लो

एक नग्न किशोर लड़की एक बिस्तर के किनारे पर बैठती है, उसके हाथ उसके शरीर के सामने पार हो गए और उसके पीछे एक अंधेरे छाया उठाया गया यौवन एक बहुत ही युवा लड़की के यौन जागृति, भय और भेद्यता के अपने ललाट उपचार के माध्यम से मंच के सबसे विवादास्पद छवियों में से एक बन गया दर्शक की असुविधा विषय का हिस्सा है: कोई पौराणिक कथा किशोर शरीर के सवाल को नहीं हटाती है।

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पिशाच - एडवर्ड मंच छवि 1 तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन #79
एडवर्ड मंच

पिशाच

तारीख1893-1895संग्रहमंच संग्रहालय, ओस्लो, नॉर्वे

एक लाल बालों वाली महिला एक आदमी की गर्दन पर अपना चेहरा झुकाती है जिसे वह गले लगाती है, बालों के एक द्रव्यमान में जो रक्त के प्रवाह जैसा दिखता है मंच पहले मोटिफ लव और दर्द का नाम देता है, लेकिन शीर्षक पिशाच उसके आसपास के लोगों द्वारा लगाया गया एक महिला फेटेल और जीवंत यौन घोटाले की कल्पना को उत्तेजित करता है स्वागत, चित्रकार के बार-बार विरोध के खिलाफ, शिकार के दृश्य में एक अस्पष्ट आलिंगन को बदल देता है।

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द स्क्रीम - एडवर्ड मंच छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #80
एडवर्ड मंच

द क्राई

तारीख1893संग्रहमंच संग्रहालय, ओस्लो, नॉर्वे

एक सिल्हूट एक पुल पर अपने कानों को कवर करता है जबकि आकाश, फजॉर्ड और चेहरा पीड़ा की एक ही लहर के तहत लहराता है १९९४ में ओस्लो में नेशनल गैलरी से द स्क्रीम का एक संस्करण चोरी हो गया था, २००४ में मुंच संग्रहालय से सशस्त्र बल द्वारा चोरी की गई थी, इससे पहले कि ये शानदार चोरी एक आइकन के विरोधाभास को दिखाती है: तुरंत पहचानने योग्य, इसे छिपाना लगभग असंभव हो जाता है।

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अमेरिकी गोथिक - ग्रांट वुड #81
ग्रांट वुड

अमेरिकी गोथिक

तारीख1930

पिचकारी वाला एक आदमी और एक महिला नव-गॉथिक घर के सामने खड़ी है, इसकी वास्तुकला की रेखाओं के रूप में खड़ी है १ ९ ३० में इसके प्रकाशन के बाद, अमेरिकी गोथिक ने कई आयोवा निवासियों को परेशान किया जिन्होंने इसे अपनी तपस्या के तिरस्कारपूर्ण व्यंग्य के रूप में देखा ग्रांट वुड व्यंग्य और श्रद्धांजलि के बीच अस्पष्टता को बनाए रखता है, जिससे असहमति प्रसिद्धि से बच सकती है।

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हिलास और अप्सराएँ - जॉन विलियम वॉटरहाउस #82
जॉन विलियम वॉटरहाउस

हिलास और अप्सराएँ

तारीख1896

हिलास एक पूल की ओर झुकता है जहां अप्सराएं उसे पत्तियों के बीच लुभाती हैं, उसके पौराणिक गायब होने से ठीक पहले २०१८ में, मैनचेस्टर आर्ट गैलरी ने अस्थायी रूप से हिलास और अप्सराओं को महिला शरीर के प्रतिनिधित्व पर बहस शुरू करने के लिए हटा दिया, जिससे अंतरराष्ट्रीय विवाद की संगठित अनुपस्थिति पेंटिंग से अधिक जोर से हो जाती है और सवाल उठाती है कि कौन तय करता है कि संग्रहालय को क्या दिखाना चाहिए।

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एडेल बलोच-बाउर I का पोर्ट्रेट - गुस्ताव क्लिम्ट छवि १ तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन #83
गुस्ताव क्लिम्ट

एडेल बलोच-बाउर I का पोर्ट्रेट

तारीख1907संग्रहन्यू गैलरीप्रारूप138 x 162 सेमी

एडेल बलोच-बाउर एक सुनहरे क्षेत्र में दिखाई देता है जहां चेहरे और हाथ कीमती रूपांकनों के नेटवर्क से निकलते हैं नाजीवाद के तहत निराश, चित्र २००६ में मारिया अल्टमैन को ऑस्ट्रियाई राज्य के खिलाफ एक लंबी लड़ाई के बाद वापस कर दिया गया था तथाकथित "गोल्डन वुमन" चक्कर उनके उत्तराधिकारियों से चुराए गए कार्यों की वापसी का एक वैश्विक प्रतीक बन गया।

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जीवन और मृत्यु - गुस्ताव क्लिम्ट छवि एक पेंटिंग का 1 कारीगर पुनरुत्पादन #84
गुस्ताव क्लिम्ट

जीवन और मृत्यु

तारीख1910-1915

अंधेरे में पहने हुए मौत रंगों के मोज़ेक में एक तंग मानव समूह का निरीक्षण करती है, जन्म से बुढ़ापे तक नवंबर २०२२ में, लेट्ज़टे जेनरेशन के कार्यकर्ताओं ने लियोपोल्ड संग्रहालय में जीवन और मृत्यु की रक्षा करने वाले ग्लास पर एक काले तरल का अनुमान लगाया पेंटिंग बरकरार है, लेकिन कार्रवाई जलवायु आपातकाल, विरासत और शानदार इशारों की प्रभावशीलता के बीच संघर्ष को फिर से जगाती है।

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सूरजमुखी - विंसेंट वान गाग छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति #85
विंसेंट वान गाग

सूरजमुखी

कलाकार संदर्भ1853-1890तारीख1888संग्रहफिलाडेल्फिया संग्रहालय कलाप्रारूप95 x 73 सेमी

पंद्रह सूरजमुखी एक पीले फूलदान को भरते हैं, प्रत्येक फूल खिलने और सूखने के बीच एक अलग चरण पर कब्जा कर लेता है १४ अक्टूबर, २०२२ को, दो जस्ट स्टॉप ऑयल कार्यकर्ताओं ने लंदन में नेशनल गैलरी में लेस टूरनेसोल की रक्षा करने वाली खिड़की पर सूप फेंक दिया काम क्षतिग्रस्त नहीं है, लेकिन इसका पीला कुछ मिनटों के लिए कला की कीमत और जलवायु की कीमत पर वैश्विक बहस का आधार बन जाता है।

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पर्ल ईयररिंग वाली लड़की - जोहान्स वर्मीर छवि 2 अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा निर्मित पुनरुत्पादन #86
जोहान्स वर्मीर

मोती की बाली वाली लड़की

तारीख1665 के आसपाससंग्रहमॉरीशसुइसप्रारूप44.5 x 39 सेमी

एक युवा महिला प्रकाश की ओर अपना सिर घुमाती है, मुंह आधा खुला और मोती सजावट के बिना एक जगह में चमकता है अक्टूबर २०२२ में, जलवायु कार्यकर्ताओं ने मॉरीशस में मोती की बाली के साथ लड़की को लक्षित किया: एक ने खिड़की पर अपना सिर चिपका दिया, दूसरा दीवार पर अपना हाथ सुरक्षित रहता है, जबकि कानूनी और सार्वजनिक दृढ़ विश्वास कार्रवाई को अपनी प्रसिद्धि में एक नया अध्याय बनाते हैं।

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हे कार्ट - जॉन कॉन्स्टेबल छवि 1 पुनरुत्पादन अल्फा पुनरुत्पादन द्वारा निर्मित #87
जॉन कांस्टेबल

घास की गाड़ी

तारीख1821संग्रहनेशनल गैलरी, लंदनप्रारूप130.2 x 185.4 सेमी

एक गाड़ी धीरे-धीरे एक अंग्रेजी खेत के सामने एक नदी को पार करती है, एक आकाश के नीचे जिसके बादल सभी प्रकाश को नियंत्रित करते हैं जुलाई २०२२ में, जस्ट स्टॉप ऑयल कार्यकर्ताओं ने अस्थायी रूप से भविष्य के परिदृश्य के डायस्टोपियन दृष्टि के साथ द हे कार्ट की खिड़की को कोलाज मोड़ दिया जलवायु खतरे के साथ कांस्टेबल की देहाती स्थिरता के विपरीत राष्ट्रीय सुखदता।

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वसंत - सैंड्रो बोटिसेली छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #88
सैंड्रो बोथीसेली

वसंत

तारीख1480-1482 के आसपाससंग्रहउफीजी गैलरी, फ्लोरेंसप्रारूप203 x 314 सेमी

वीनस एक नृत्य की तरह विनियमित पौराणिक कथाओं में, ज़ेफिर, क्लोरिस, फ्लोरा, बुध और ग्रेसेस द्वारा आबादी वाले बगीचे की अध्यक्षता करता है जुलाई २०२२ में, अल्टिमा जेनेराज़ियोन के कार्यकर्ताओं ने उफीजी में वसंत की रक्षा करने वाली खिड़की पर अपने हाथों को चिपका दिया कार्रवाई पेंटिंग को नहीं छूती है, लेकिन पारिस्थितिक पतन के खिलाफ एक मंच में प्राकृतिक पुनर्जन्म के प्रतीक को बदल देती है।

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शुक्र का जन्म - सैंड्रो बोटिसेली छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #89
सैंड्रो बोथीसेली

शुक्र का जन्म

तारीख1484-1485 के आसपाससंग्रहउफीजी गैलरी, फ्लोरेंसप्रारूप172.5 x 278.5 सेमी

शुक्र एक खोल द्वारा उठाए गए किनारे पर आता है, हवाओं द्वारा एक फूलदार मेंटल की ओर धकेल दिया जाता है जो उसकी प्रतीक्षा कर रहा है फरवरी २०२४ में, इतालवी कार्यकर्ताओं ने जलवायु मरम्मत निधि की मांग के लिए द बर्थ ऑफ वीनस की खिड़की पर टस्कन बाढ़ के पुनरुत्थान आदर्श और आपदा तस्वीरों के बीच विरोधाभास विरोध को इसकी दृश्य शक्ति और विवाद देता है।

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कॉन्सर्ट - जोहान्स वर्मीर छवि 1 पेंटिंग कैनवास पर तेल से चित्रित #90
जोहान्स वर्मीर

संगीत कार्यक्रम

तारीख1663-1666 के आसपास

एक गायक और दो संगीतकार एक सुरुचिपूर्ण इंटीरियर में एक साथ आते हैं जहां कालीन, टाइल्स और पेंटिंग एक मूक सद्भाव बनाते हैं १८ मार्च, १९९० की रात को इसाबेला स्टीवर्ट गार्डनर संग्रहालय की चोरी के दौरान कॉन्सर्ट गायब हो जाता है अभी भी अप्राप्य, यह वर्मीर दुनिया में सबसे कीमती चोरी चित्रों में से एक है; इसका खाली फ्रेम एक आरोप के रूप में उजागर रहता है।

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गलील सागर पर तूफान - रेम्ब्रांट छवि 1 हाथ से चित्रित चित्र प्रति #91
रेम्ब्रांट

गलील सागर पर तूफान

कलाकार संदर्भ1606-1669तारीख1633संग्रहइसाबेला स्टीवर्ट गार्डनर संग्रहालय, बोस्टन

मसीह एक लहर से हिलती हुई नाव में शांत रहता है जो पाल, रस्सियों और घबराए हुए प्रेरितों को तितर-बितर कर देती है गलील सागर पर तूफान १९९० में उसी गार्डनर संग्रहालय की चोरी के दौरान बह गया था और कभी भी बरामद नहीं हुआ था रेम्ब्रांट द्वारा चित्रित एकमात्र समुद्री दृश्य अब अपनी अनुपस्थिति के लिए उतना ही प्रसिद्ध है जितना कि इसके तूफान के लिए।

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ड्यूक ऑफ वेलिंगटन का पोर्ट्रेट - फ्रांसिस्को डी गोया छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #92
गोया

वेलिंगटन के ड्यूक का पोर्ट्रेट

तारीख1812-1814

गोया ने ड्यूक ऑफ वेलिंगटन को एक घबराहट उपस्थिति दी, सैन्य अभियानों और सजावट के दौरान जीत के दौरान जोड़ा गया १ ९ ६१ में, केम्पटन बंटन ने टेलीविजन लाइसेंस शुल्क के विरोध में नेशनल गैलरी से चित्र चुरा लिया और बुजुर्गों से मदद की मांग की चार साल बाद बहाल, पेंटिंग एक ब्रिटिश चक्कर का केंद्र बन गई जहां चोरी ने सामाजिक व्यंग्य के ओवरटोन पर कब्जा कर लिया।

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सेंट फ्रांसिस और सेंट लॉरेंस के साथ जन्म - कारवागियो छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #93
कारवागियो

सेंट फ्रांसिस और सेंट लॉरेंस के साथ जन्म

कलाकार संदर्भ1571-1610तारीख1600

मसीह का जन्म एक घनी रात में उत्पन्न होता है जहां संत, स्वर्गदूत और लोकप्रिय आंकड़े एक नाटकीय प्रकाश साझा करते हैं सेंट फ्रांसिस और सेंट लॉरेंस के साथ जन्म १९६९ में पलेर्मो में एक वक्तृत्व में अपने फ्रेम से काट दिया गया है, बिना किसी निश्चित सबूत के माफिया को जिम्मेदार ठहराया और कभी नहीं मिला, चोरी ने अफवाहों, जांच और पुनर्निर्माण को बढ़ावा दिया है आधी सदी से अधिक।

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द मिस्टिक लैम्ब - जान वैन आइक छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #94
जान वैन आइक

रहस्यमय मेमना

तारीख1432संग्रहसेंट बावो कैथेड्रल, गेन्टप्रारूप350 x 461 सेमी, खुला पॉलीप्टिक

गेन्ट का पॉलिप्टिच चमकदार परिशुद्धता के स्थान में पैगंबरों, स्वर्गदूतों, दाताओं और मेमने की आराधना को प्रदर्शित करता है १० से ११ अप्रैल, १९३४ की रात को, अखंडता के न्यायाधीशों और सेंट जॉन बैपटिस्ट के पैनल चोरी हो गए थे केवल दूसरा वापस आ गया है द मिस्टिकल लैम्ब का लापता टुकड़ा कला इतिहास में सबसे जिद्दी आपराधिक पहेली में से एक बना हुआ है।

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लाल पैंटी के साथ ओडालिस्क - हेनरी मैटिस छवि 1 पेंटिंग कैनवास पर तेल से चित्रित #95
हेनरी मैटिस

लाल जाँघिया में ओडालिस्क

तारीख1925

लाल पैंट में एक ओडालिस्क एक इंटीरियर में आराम करता है जहां कपड़े, अरबी और रंगीन ठोस क्षेत्र इसके शरीर को प्रतिद्वंद्वी करते हैं २००२ में समकालीन कला के कराकस संग्रहालय से चोरी और एक प्रति द्वारा प्रतिस्थापित, एफबीआई ऑपरेशन के दौरान २०१२ में मियामी में काम की जगह पर लटका हुआ नकली चोरी में लगभग रोमांटिक आयाम जोड़ता है।

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अप्सराएँ और व्यंग्य - बौगुएरेउ छवि 1 तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन #96
बौगुएरेउ

अप्सराएँ और व्यंग्यकार

तारीख1873

चार अप्सराएं एक व्यंग्यकार को पानी में खींचती हैं, जिससे पौराणिक संघर्ष बड़े पैमाने पर कामुक दौर बन जाता है न्यूयॉर्क में, प्यूरिटन कार्यकर्ता एंथनी कॉमस्टॉक अश्लीलता के नाम पर अप्सराओं और व्यंग्यकारों के पुनरुत्पादन पर प्रतिबंध लगाने की मांग करता है, उत्कृष्ट अकादमिक चित्रकार बौगुएरेउ को पता चलता है कि शैली की सम्माननीयता नैतिक सेंसरशिप के खिलाफ नग्न की रक्षा नहीं करती है।

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गुलाम बाजार - जीन-लेओन गेरोम छवि १ कॉपी तेल में हाथ से चित्रित #97
जीन-लियोन गेरोम

दास बाज़ार

तारीख1866 के आसपास

एक व्यापारी एक प्राच्य बाजार में एक नग्न महिला का निरीक्षण करता है, कपड़े पहने पुरुषों के बीच जिनकी लग रही है वर्चस्व का आयोजन करती है २०१९ में, जर्मन एएफडी पार्टी ने एक विरोधी आव्रजन चुनाव अभियान में दास बाजार का इस्तेमाल किया क्लार्क कला संस्थान इस मोड़ की निंदा करता है समकालीन विवाद से पता चलता है कि कैसे प्राच्यवाद को अभी भी राजनीतिक भय पैदा करने के लिए जुटाया जा सकता है।

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एग्न्यू क्लिनिक - थॉमस एकिन्स छवि 1 तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन #98
थॉमस एकिन्स

एग्न्यू क्लिनिक

तारीख1889

डॉ एग्न्यू मास्टेक्टॉमी के दौरान पढ़ाते हैं, पुरुष छात्रों से घिरे हुए हैं जबकि एक नर्स रोगी के साथ खड़ी है नग्नता, रक्त और लिंग भूमिकाओं की विषमता एक घोटाले का कारण बनती है, १८९१ में, पेंसिल्वेनिया अकादमी के नेताओं ने कैनवास को लटकाने से इनकार कर दिया, हालांकि इसे कलाकारों की जूरी द्वारा आमंत्रित किया गया था एकिन्स ने एक चिकित्सा प्रदर्शन को महिला शरीर और इसका प्रतिनिधित्व करने के अधिकार पर सार्वजनिक बहस में बदल दिया।

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समुद्र में बर्फ़ीला तूफ़ान - जेएमडब्ल्यू टर्नर छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #99
जेएमडब्ल्यू टर्नर

समुद्र में बर्फ़ीला तूफ़ान

तारीख1842संग्रहटेटप्रारूप91 x 122 सेमी

एक स्टीमर बर्फ, फोम और धुएं के बवंडर के केंद्र में संघर्ष करता है जहां समुद्र जहाज को भंग करने के लिए लगता है १८४२ में अपनी प्रदर्शनी में, समुद्र में स्नोस्टॉर्म साबुन फोम और व्हाइटवाश के ढेर की तरह उपहास किया गया था टर्नर, हालांकि, तूफान के एक भौतिक अनुभव का दावा करता है, अपने आलोचकों की पठनीयता आवश्यकताओं के साथ अनुभव की गई सनसनी के विपरीत।

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आराम की घाटी - जॉन एवरेट मिलैस छवि एक पेंटिंग का 1 कारीगर पुनरुत्पादन #100
जॉन एवरेट मिलैस

आराम की घाटी

तारीख1858-1859

दो नन एक कब्रिस्तान में शाम को आराम करते हैं, एक बैठे जबकि दूसरा कब्र खोदता है १८५९ में प्रस्तुत, आराम की घाटी अपने अंतिम संस्कार यथार्थवाद, अपनी धार्मिक विचित्रता और सूर्यास्त की सुंदरता और मौत के काम को संयोजित करने के दुस्साहस के साथ आलोचना को विभाजित करती है मिलैस एक मूक घोटाले के साथ यात्रा को बंद कर देता है: कुछ भी विस्फोट नहीं होता है, लेकिन सब कुछ दर्शक को अपने स्वयं के अंत की याद दिलाता है।

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रैंकिंग से क्या पता चलता है

छवियों के पीछे एक सौ घोटाले, तीन संघर्ष

काम करता है सभी एक ही कारण के लिए बदनाम नहीं है कुछ एक चित्रात्मक सम्मेलन को तोड़ते हैं, दूसरों को एक शरीर या एक संघर्ष दिखाई देता है जिसे समाज खाड़ी में रखना पसंद करता है, अन्य अंत में राजनीति, बाजार या विरोध के बहुत भौतिक बंधक बन जाते हैं।

01

रूप आदत को भंग करता है

दृश्यमान स्पर्श, अस्थिर परिप्रेक्ष्य, मनमाना रंग या अप्रत्याशित शरीर रचना कभी-कभी किसी को यह विश्वास दिलाने के लिए पर्याप्त होती है कि पूरी पेंटिंग ने अभी-अभी इस्तीफा दिया है।

02

विषय सत्ता को विचलित करता है

कामुकता, धर्म, वर्ग और युद्ध एक प्रदर्शनी को एक बहस में बदल देते हैं कि एक समाज क्या दिखाने की अनुमति देता है।

03

वस्तु संघर्षों को आकर्षित करती है

चोरी, बर्बरता, बेदखली और पुनर्स्थापन साबित करते हैं कि एक पेंटिंग कभी भी सिर्फ एक छवि नहीं होती: यह एक अच्छी, एक प्रतीक और एक लक्ष्य भी होती है।

फ़्रेम के चारों ओर शोर की समयरेखा

घोटाले की कला का पालन करने के लिए पांच तिथियां

1573जांच से पहले वेरोनीज़

अपने अत्यधिक आबादी वाले अंतिम भोज के बारे में पूछे जाने पर, चित्रकार ने आखिरकार शीर्षक बदल दिया: ले रेपस चेज़ लेवी ने अपने कुत्तों, अपने सैनिकों और बातचीत की उत्कृष्ट भावना को बरकरार रखा है।

1819मेडुसा का बेड़ा सैलून में आता है

गेरिकॉल्ट एक राजनीतिक रूप से शर्मनाक जहाज़ के मलबे को एक सार्वजनिक स्मारक में बदल देता है; इतिहास चित्रकला आरामदायक विषयों को चुनना बंद कर देती है।

1863सैलून डेस रिफ्यूज अपने दरवाजे खोलता है

मानेट, व्हिस्लर और अन्य अस्वीकृत कलाकार दर्शकों के सामने प्रदर्शन करते हैं जो देखने के लिए उतना ही आते हैं जितना हंसने के लिए।

1905जंगली जानवर दृश्य में प्रवेश करते हैं

सैलून डीऑटोमने में मैटिस और उनके साथियों का रंग इतना क्रूर लग रहा था कि आलोचना का एक शब्द एक आंदोलन का नाम बन गया।

1937नाज़ी शक्ति "पतित" कला को उजागर करती है

जब्त किए गए कार्यों को अपमानित दिखाया गया है; प्रचार संग्रहालय को उत्पीड़न के साधन में बदल देता है।

घोटाला गहराई से

जब कोई पेंटिंग किसी घोटाले का कारण बनती है तो हम किस बारे में बात करते हैं?

कलात्मक घोटाला कभी भी छवि की एक निश्चित संपत्ति नहीं है यह एक काम, एक जगह, एक तारीख और एक दर्शकों के बीच मुठभेड़ से उत्पन्न होता है जो अचानक पता चलता है कि एक सम्मेलन जिसे उन्होंने सोचा था कि प्राकृतिक था, बस स्थानांतरित हो गया है।

सैलून में, संघर्ष अक्सर पदानुक्रमों से संबंधित होता है: एक बड़े प्रारूप का हकदार कौन है, कौन सा शरीर दिखाया जा सकता है, किस शैली को पेंटिंग कहा जा सकता है? कोर्टबेट, मानेट, प्रभाववादियों और प्री-राफेलाइट्स ने एक आम घोषणापत्र की आवश्यकता के बिना इन नियमों को हिला दिया।

धर्म और राजनीतिक शक्ति के अन्य उपकरण हैं एक वेदी को हटाने, जांच द्वारा सम्मन, प्रदर्शनियों पर प्रतिबंध या "पतित कला" के खिलाफ अभियान हमें याद दिलाता है कि छवियों को नियंत्रित करना उन कहानियों को नियंत्रित करने के लिए भी है जो एक समाज प्रसारित करने के लिए सहमत है।

समकालीन समय में, घोटाले अक्सर कार्यों के भौतिक जीवन की ओर बढ़ता है चोरी, स्पोलिएशन, पुनर्स्थापन, छुरा घोंपना और जलवायु क्रियाएं एक पेंटिंग को सार्वजनिक दृश्य में बदल देती हैं, कभी-कभी पेंटिंग को नुकसान पहुंचाए बिना।

इसलिए यह यात्रा सेंसरशिप के सौंदर्य आघात, अपराध की नैतिक बहस और राजनीतिक शोषण के उकसावे को अलग करती है। प्रत्येक नोटिस में उस सटीक घटना का नाम दिया गया है जिसने काम को घोटाले के इतिहास में स्थानांतरित कर दिया।

चार पठन कुंजियाँ

उत्तेजक के सरल स्वाद से परे देखें

रिसेप्शन, सेंसरशिप, हमला और उत्पत्ति नैतिक, राजनीतिक या न्यायिक मामलों से सौंदर्य टूटने को अलग करना संभव बनाती है घोटाला शोर करता है; फिर इतिहास को जांचना चाहिए कि कौन चिल्ला रहा था, क्यों और किस पेंटिंग के सामने।

स्वागत

समीक्षाएँ दोबारा पढ़ें

इनकार, व्यंग्यचित्र और रिपोर्टें दिखाती हैं कि पहली उपस्थिति के दौरान काम वास्तव में किन परंपराओं से टकराया।

सेंसरशिप

प्राधिकरण पहचानें

चर्च, राज्य, जूरी, पुलिस या डिजिटल प्लेटफ़ॉर्म समान छवियों या समान कारणों से प्रतिबंधित नहीं करते हैं।

हमला

सामग्री का पालन करें

घाव, एसिड, चोरी और उग्रवादी कार्रवाइयां कभी-कभी काम या उसके संरक्षण के तरीके को भौतिक रूप से संशोधित कर देती हैं।

उत्पत्ति

मालिकों को खोजें

लूट, क्षतिपूर्ति और जालसाजी हमें याद दिलाती है कि किसी पेंटिंग की कानूनी जीवनी उसके स्वागत जितनी ही घटनापूर्ण हो सकती है।

धर्महीन कार्यों के पुरालेख

सौवें मामले के बाद जारी रखें

संग्रहालय नोटिस, व्यापार मेला अभिलेखागार, बहाली फाइलें, अदालत के फैसले, उत्पत्ति कैटलॉग, विकिपीडिया और विकिडेटा ने दस्तावेज घटना को बार-बार किंवदंती से अलग करना संभव बना दिया है घोटाले को अफवाहें पसंद हैं; इन्वेंट्री कम मनोरंजक हैं, लेकिन स्पष्ट रूप से बेहतर गवाह हैं।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न

अनावश्यक शोर के बिना कलात्मक घोटाला

इनकार, सेंसरशिप, विवाद, बर्बरता, चोरी, बेदखली और साधारण बुरी आलोचना को अलग करने के लिए आवश्यक उत्तर।

एक पेंटिंग पेंटिंग क्या है जो एक प्रसिद्ध घोटाले का कारण बनी?

यह अपने ऐतिहासिक महत्व, अपनी दृश्य शक्ति, अपने प्रभाव या कलात्मक संस्कृति में अपनी स्थायी उपस्थिति के लिए पहचाना जाने वाला कार्य है।

जिन चित्रों के कारण घोटाला हुआ, वे कला के इतिहास को इतना अधिक क्यों चिह्नित करते हैं?

क्योंकि यह विषय मजबूत दृश्य विकल्पों पर ध्यान केंद्रित करता है: रचना, प्रकाश, विषय, शैली और विनम्रतापूर्वक अनुमति मांगे बिना स्मृति में बने रहने की यह दुर्लभ क्षमता।

शब्दजाल के बिना एक प्रसिद्ध पेंटिंग कैसे पढ़ें?

जो स्पष्ट है उससे शुरू करें: प्रकाश, आंदोलन, रंग, दिखता है सीखा शब्दावली दो मिनट इंतजार कर सकती है, यह बच नहीं पाएगी।

कुछ पेंटिंग दूसरों की तुलना में अधिक जीवंत क्यों लगती हैं?

अक्सर क्योंकि कलाकार दृश्य को सांस लेने देता है: एक विकर्ण, एक विपरीत, एक दृश्य स्पर्श, लगभग विचारशील विस्तार पेंटिंग कभी-कभी बेहतर काम करती है जब यह सब कुछ बड़े अक्षरों में नहीं डालती है।

एक टुकड़े के लिए एक काम कैसे चुनें?

कलाकार, प्रारूप, पैलेट और सामान्य वातावरण को देखें सही पेंटिंग अक्सर वह होती है जो आपको इसके चारों ओर रहने वाले कमरे को पुनर्गठित करना चाहती है।

क्या आपको हमेशा सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग चुननी चाहिए?

जरूरी नहीं कि मास्टरपीस आश्वस्त हैं, लेकिन एक कम प्रत्याशित काम कभी-कभी एक कमरे, एक रंग या आपके मंगलवार के मूड से बेहतर मेल खा सकता है।

खोज का विस्तार कैसे करें?

कलाकारों की तुलना करें, प्रकाश विविधताओं को देखें, फिर उस पेंटिंग पर लौटें जो आपके दिमाग में बनी हुई है वह अक्सर वह जीता है, भले ही उसने कुछ भी हस्ताक्षर नहीं किया हो।

क्या कोई पेंटिंग वास्तव में एक कमरा बदल सकती है?

हां, कभी-कभी फर्नीचर के टुकड़े से तेज एक मजबूत छवि एक लय, एक प्रमुख रंग, एक मनोदशा को लागू करती है दीवार कुछ भी नहीं कहती है, लेकिन वह बहुत अच्छी तरह से जानता है जब उसने अभी-अभी कंपनी प्राप्त की है।

शोर कम हो जाता है, पेंटिंग बनी रहती हैं

क्या घोटाला अंततः संग्रहालय में प्रवेश कर जाता है?

हां, अक्सर, लेकिन वह कभी भी पूरी तरह से निहत्थे प्रवेश नहीं करता है इनकार मील के पत्थर बन जाते हैं, अपमान आंदोलनों को अपना नाम देते हैं, खाली फ्रेम चोरी को याद करते हैं और सेंसरशिप के निशान को फिर से पेंट करते हैं ये सौ पेंटिंग दिखाती हैं कि संग्रहालय संघर्ष को मिटा नहीं देता है: यह इसे एक स्मृति प्रदान करता है।

उन पेंटिंग्स प्रतिकृतियों का अन्वेषण करें जिनके कारण घोटाला हुआ

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