डेलेकार्ली · स्टॉकहोम · बोहुस्लान · आधुनिकता
स्वीडिश पेंटिंग की 100 कृतियाँ
उत्तरी प्रकाश, राष्ट्रीय कथा और अमूर्तता के बीच चित्रकला की एक सदी
स्वीडिश पेंटिंग कार्ल लार्सन के अंदरूनी हिस्सों या हिल्मा एफ क्लिंट के प्रतीकों तक सीमित नहीं है ये सौ काम हिल के प्रयोगात्मक परिदृश्य, ज़ोर्न के चमकदार यथार्थवाद, राष्ट्रीय-रोमांटिकवाद, लिलजेफोर्स के पशु अवलोकन और २० वीं शताब्दी के अवंत-गार्डे को जोड़ते हैं।
कई घरों के साथ एक आधुनिकता
प्रेक्षित परिदृश्य से दूरदर्शी चित्रकला तक
१९ वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, कई स्वीडिश कलाकारों ने पेरिस में प्रशिक्षित किया, इससे पहले कि वे नए सिरे से साधनों के साथ अपने स्वयं के क्षेत्र को देखें हिल संवेदनशील जनता द्वारा परिदृश्य का निर्माण करता है; ज़ोर्न पानी, त्वचा और कंपन करता है आधुनिक सामाजिकता; पाउली और बोनियर ने आंतरिक भाग और चित्र को चमकदार प्रयोग के स्थानों में बदल दिया।
स्वीडन में, प्रकाश न केवल मौसम का वर्णन करता है: यह स्मृति, घर, परिदृश्य और सामूहिक जीवन को व्यवस्थित करता है।
१८९० के दशक से, बर्ग, नॉर्डस्ट्रॉम, क्रेउगर, प्रिंस यूजेन और ओस्लंड ने इस क्षेत्र को एक प्रतीकात्मक आयाम दिया लार्सन घर की एक आधुनिक छवि को आकार देता है जबकि लिल्जेफोर्स अपने पर्यावरण में एक बल के रूप में जानवर को देखता है। हिल्मा अफ क्लिंट, फिर हेजर्टेन, ग्रुएनवाल्ड और डार्डेल, अंत में स्वायत्त रंग, आध्यात्मिक अमूर्तता और आधुनिक चिंता की ओर चित्रकला को स्थानांतरित कर दिया।
रैंकिंग दर्ज करेंस्वीडिश कला का पता लगाने के लिए एक सौ पेंटिंग
परिदृश्य, राष्ट्रीय इतिहास और आधुनिक जीवन वास्तविकता की चार अलग-अलग अवधारणाओं के साथ मार्ग खोलते हैं।
#1
सीन, चिनार वाला एक परिदृश्य
फ्रांस में आधारित, हिल कोरोट में पौधों के द्रव्यमान और एक कोमल स्पर्श के क्रम को लेता है, जबकि भावुक प्रभाव से परहेज करते हुए चिनार, किनारे और आकाश एक तनावपूर्ण निर्माण बनाते हैं जहां मनाया परिदृश्य एक गहन व्यक्तिगत शोध का स्थान बन जाता है।
यह प्रजनन देखें →
#2
राजा चार्ल्स XII के शरीर की वापसी
बर्फ में आगे बढ़ने वाले अंतिम संस्कार जुलूस ने स्वीडिश ऐतिहासिक कल्पना को स्थायी रूप से आकार दिया है। हालाँकि, सीडरस्ट्रॉम दो एपिसोड को जोड़ता है और एक समारोह का आविष्कार करता है जो इस तरह नहीं हुआ: वर्दी की सटीकता एक निर्मित वीर दृष्टि प्रदान करती है, रिपोर्ट नहीं।
यह प्रजनन देखें →
#3
नाश्ते का समय
स्टॉकहोम द्वीपसमूह में चित्रित, यह खुली हवा कटलरी प्रतिबिंबों द्वारा पार की जाती है जो मेज़पोश और वस्तुओं को भंग कर देती है १८८७ में कुछ आलोचकों द्वारा बहुत साहसी माना जाने वाला स्पर्श नॉर्डिक प्रकाश के प्रभाववादी नवीकरण में हन्ना पाउली को रखता है।
यह प्रजनन देखें →
#4
नीले रंग में प्रतिबिंब
एक युवा लड़की एक बिस्तर पर पड़ी महिला के बगल में पढ़ती है, जबकि सूरज दीवार, लिनन और शरीर पर ब्लूज़ में टुकड़े करता है बोनियर घर के अंदर बाहरी खोजों को लागू करता है और रोगी को एक नाजुक महिला के भावुक स्टीरियोटाइप में कम करने से इनकार करता है।
यह प्रजनन देखें →चित्र, दलार्ना के दृश्य और बाहरी अनुभव एक ऐसे चित्रकार की प्रतिभा को दर्शाते हैं जो स्थानीय और महानगरीय दोनों है।
#5
ग्रीष्मकालीन गेंद
नर्तक शाम की रोशनी में गति में एक समुदाय की तरह घूमते हैं; लोकप्रिय रूपांकन दलार्ना में सांस्कृतिक निरंतरता की एक प्रतीकात्मक छवि बन जाता है ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श के साथ बनाता है। [+] फ्रैंक विरोधाभास और प्रकाश की महारत जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ती है।
यह प्रजनन देखें →
#6
हमारी रोज की रोटी
घरेलू काम और दैनिक भोजन को आदर्शीकरण के बिना देखा जाता है, लेकिन एक गरिमा के साथ जो ग्रामीण इशारे को सामाजिक महत्व देता है ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ती है।
यह प्रजनन देखें →
#7
सर्वग्राही
यात्रियों की मजबूर निकटता, प्रतिबिंब और फ्रेमिंग द्वारा काटे गए चेहरे बड़े आधुनिक शहर के नए अनुभव को दर्शाते हैं ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, फ्रैंक विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलारना संस्कृति को जोड़ता है।
यह प्रजनन देखें →
#8
इदुन को एक टोस्ट
इडुन सर्कल का टोस्ट स्टॉकहोमॉइस सांस्कृतिक दुनिया का एक समूह चित्र बन जाता है, जो इशारों, दिखने और धुएं से एनिमेटेड है ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और प्रकाश की महारत के साथ बनाता है जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ता है।
यह प्रजनन देखें →
#9
एम्मा ज़ोर्न पढ़ रही हैं
"एम्मा ज़ोर्न रीडिंग" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचाता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और एक के साथ बनाता है प्रकाश की महारत जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ती है।
यह प्रजनन देखें →
#10
स्पेन में महल
"स्पेन में महल" में, समय और वातावरण दृश्य निर्धारित करते हैं: आकार पठनीय रहते हैं, लेकिन प्रकाश उनके वजन और अर्थ को बदल देता है ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श और स्पष्ट विरोधाभासों के साथ बनाता है और प्रकाश की महारत जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ती है।
यह प्रजनन देखें →
#11
रात प्रभाव
"रात का प्रभाव" एक निश्चित रूपरेखा के बिना शरीर, पानी और प्रकाश को जोड़ता है; मांस का निर्माण प्रतिबिंबों और रंगीन तापमान में भिन्नता से होता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को त्वरित स्पर्श और स्पष्ट विरोधाभासों के साथ बनाता है और प्रकाश की महारत जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ती है।
यह प्रजनन देखें →
#12
दलरना लड़कियों स्नान
"स्नान में दलार्ना की बेटियां" एक निश्चित रूपरेखा के बिना शरीर, पानी और प्रकाश को जोड़ती है, मांस प्रतिबिंबों द्वारा और रंगीन तापमान में भिन्नता से निर्मित होता है ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श के साथ बनाता है। [+] फ्रैंक विरोधाभास और प्रकाश की महारत जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ती है।
यह प्रजनन देखें →
#13
पत्थर के ताबूत पर पानी के प्रतिबिंब
"एक पत्थर के ताबूत पर पानी के प्रतिबिंब" में, समय और वातावरण दृश्य निर्धारित करते हैं: आकार पठनीय रहते हैं, लेकिन प्रकाश उनके वजन और अर्थ को बदलता है ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक स्पर्श के साथ बनाता है तेज़, स्पष्ट विरोधाभास और प्रकाश की महारत जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ती है।
यह प्रजनन देखें →
#14
लाल रंग में स्व-चित्र
"लाल रंग में स्व-चित्र" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचाता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को त्वरित स्पर्श और स्पष्ट विरोधाभासों के साथ बनाता है और प्रकाश की महारत जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ती है।
यह प्रजनन देखें →
#15
प्रिंस यूजीन, ड्यूक ऑफ नारके
"प्रिंस यूजेन, ड्यूक ऑफ नारके" में, फ्रेमिंग, प्रकाश और आकृतियों का वितरण रूपांकन को एक गुंजाइश देता है जो कि उस पर एक विदेशी कहानी को लागू किए बिना उपाख्यान से परे जाता है ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श के साथ बनाता है, फ्रैंक विरोधाभास और प्रकाश की महारत जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ती है।
यह प्रजनन देखें →
#16
श्रीमती वाल्टर राथबोन बेकन
"श्रीमती वाल्टर राथबोन बेकन" में, आकृतियों का फ्रेमिंग, प्रकाश और वितरण रूपांकन को एक गुंजाइश देता है जो उस पर एक विदेशी कथा को लागू किए बिना उपाख्यान से परे जाता है ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श के साथ बनाता है। [+] फ्रैंक विरोधाभास और प्रकाश की महारत जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ती है।
यह प्रजनन देखें →
#17
स्वीडन के ऑस्कर द्वितीय का पोर्ट्रेट
"पोर्ट्रेट ऑफ़ ऑस्कर II ऑफ़ स्वीडन" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को त्वरित स्पर्श और विरोधाभासों के साथ बनाता है फ़्रैंक और प्रकाश की महारत जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ती है।
यह प्रजनन देखें →
#18
वेनिस में इसाबेला स्टीवर्ट गार्डनर
"इसाबेला स्टीवर्ट गार्डनर इन वेनिस" में, आकृतियों का फ्रेमिंग, प्रकाश और वितरण रूपांकन को एक गुंजाइश देता है जो उस पर एक विदेशी कथा को लागू किए बिना उपाख्यान से परे जाता है ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श के साथ बनाता है। [+] फ्रैंक विरोधाभास और प्रकाश की महारत जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ती है।
यह प्रजनन देखें →
#19
चट्टानी जंगल में नग्न
"एक रॉकी वन में नग्न" एक निश्चित रूपरेखा के बिना शरीर, पानी और प्रकाश को जोड़ती है, मांस प्रतिबिंबों द्वारा और रंगीन तापमान में भिन्नता से निर्मित होता है ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श के साथ बनाता है। [+] फ्रैंक विरोधाभास और प्रकाश की महारत जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ती है।
यह प्रजनन देखें →
#20
फ्रीडा शिफ
"फ्रीडा शिफ" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचाता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और एक के साथ बनाता है प्रकाश की महारत जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ती है।
यह प्रजनन देखें →
#21
बाहर
"बाहर" में, समय और वातावरण दृश्य निर्धारित करते हैं: आकार पठनीय रहते हैं, लेकिन प्रकाश उनके वजन और अर्थ को बदल देता है ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, फ्रैंक विरोधाभासों और प्रकाश की महारत जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ती है।
यह प्रजनन देखें →
#22
ग्रीष्मकालीन खेलों
"समर गेम्स" में, समय और वातावरण दृश्य निर्धारित करते हैं: आकार पठनीय रहते हैं, लेकिन प्रकाश उनके वजन और अर्थ को बदल देता है ज़ोर्न इस तात्कालिकता को एक त्वरित स्पर्श, तेज विरोधाभासों और प्रकाश की महारत जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ती है।
यह प्रजनन देखें →
#23
आधी रात
"मिडनाइट" एक निश्चित रूपरेखा के बिना शरीर, पानी और प्रकाश को जोड़ती है; मांस का निर्माण प्रतिबिंबों और रंगीन तापमान में भिन्नता से होता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और के साथ बनाता है प्रकाश की महारत जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ती है।
यह प्रजनन देखें →
#24
प्रेम की अप्सरा
"प्रेम की अप्सरा" एक निश्चित रूपरेखा के बिना शरीर, पानी और प्रकाश को जोड़ती है; मांस का निर्माण प्रतिबिंबों और रंगीन तापमान में भिन्नता से होता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को त्वरित स्पर्श और विरोधाभासों के साथ बनाता है फ़्रैंक और प्रकाश की महारत जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ती है।
यह प्रजनन देखें →
#25
मोना
"मोना" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचाता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और महारत के साथ बनाता है वह प्रकाश जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ता है।
यह प्रजनन देखें →
#26
फ़्रीजा
"फ्रेजा" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचाता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और महारत के साथ बनाता है प्रकाश जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ता है।
यह प्रजनन देखें →
#27
कलाकार की पत्नी
"द आर्टिस्ट्स वाइफ" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचाता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को त्वरित स्पर्श और स्पष्ट विरोधाभासों के साथ बनाता है और प्रकाश की महारत जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ती है।
यह प्रजनन देखें →
#28
रविवार सुबह
"संडे मॉर्निंग" में, फ़्रेमिंग, प्रकाश और आकृतियों का वितरण रूपांकन को एक दायरा देता है जो उस पर एक विदेशी कहानी थोपे बिना उपाख्यान से परे जाता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को त्वरित स्पर्श और विरोधाभासों के साथ बनाता है फ़्रैंक और प्रकाश की महारत जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ती है।
यह प्रजनन देखें →
#29
सामने से फ्लोडकुल्ला
"फ्रंट फ्लोडकुल्ला" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचाता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को त्वरित स्पर्श, स्पष्ट विरोधाभासों और के साथ बनाता है प्रकाश की महारत जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना संस्कृति को जोड़ती है।
यह प्रजनन देखें →
#30
पुरानी ऐनी
"वीले ऐनी" में, फ़्रेमिंग, प्रकाश और आकृतियों का वितरण रूपांकन को एक दायरा देता है जो उस पर एक विदेशी कहानी थोपे बिना उपाख्यान से परे जाता है। ज़ोर्न इस तात्कालिकता को त्वरित स्पर्श और स्पष्ट विरोधाभासों के साथ बनाता है और प्रकाश की महारत जो सर्वदेशीयवाद और दलार्ना की संस्कृति को जोड़ती है।
यह प्रजनन देखें →पारिवारिक जीवन, चित्रांकन और स्वीडिश इतिहास तुरंत पहचानने योग्य सजावटी भाषा के तत्व बन जाते हैं।
#31
आत्म चित्र
"सेल्फ-पोर्ट्रेट" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचता है लार्सन पारिवारिक जीवन, सजावट और ऐतिहासिक कथा को पठनीय छवियों में बदल देता है जिसकी स्पष्ट सरलता बहुत ही गणनात्मक लेआउट पर आधारित है।
यह प्रजनन देखें →
#32
कार्यशाला में स्व-चित्र
"कार्यशाला में आत्म-चित्र" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचता है लार्सन पारिवारिक जीवन, सजावट और ऐतिहासिक कथा को बदल देता है पठनीय छवियां जिनकी स्पष्ट सादगी बहुत ही गणना किए गए लेआउट पर आधारित है।
यह प्रजनन देखें →
#33
पियानो पर ब्रिटा
"पियानो पर ब्रिटा" में, फ्रेमिंग, प्रकाश और आकृतियों का वितरण रूपांकन को एक गुंजाइश देता है जो उस पर एक विदेशी कहानी थोपे बिना उपाख्यान से परे चला जाता है। लार्सन पारिवारिक जीवन, सजावट और ऐतिहासिक कथा को बदल देता है पठनीय छवियां जिनकी स्पष्ट सादगी बहुत ही गणना किए गए लेआउट पर आधारित है।
यह प्रजनन देखें →
#34
इदुन में ब्रिटा
"ब्रिता एन इदुन" में, फ्रेमिंग, प्रकाश और आकृतियों का वितरण रूपांकन को एक दायरा देता है जो उस पर एक विदेशी कहानी थोपे बिना उपाख्यान से परे जाता है। लार्सन पारिवारिक जीवन, सजावट और ऐतिहासिक कथा को बदल देता है पठनीय छवियां जिनकी स्पष्ट सादगी बहुत ही गणना किए गए लेआउट पर आधारित है।
यह प्रजनन देखें →
#35
जुलाफ्टोनेन, या क्रिसमस की पूर्व संध्या
पारिवारिक उत्सव एक कोरल स्टेज की तरह आयोजित किया जाता है जहां प्रकाश, वस्त्र और इशारे स्वीडिश घर के आदर्श को एक आधुनिक रूप देते हैं लार्सन पारिवारिक जीवन, सजावट और ऐतिहासिक कथा को पठनीय छवियों में बदल देता है जिनकी स्पष्ट सादगी एक बहुत ही गणना लेआउट पर आधारित है।
यह प्रजनन देखें →
#36
कैरिन और केर्स्टी
"कैरिन और केर्स्टी" में, फ़्रेमिंग, प्रकाश और आकृतियों का वितरण रूपांकन को एक दायरा देता है जो उस पर एक विदेशी कहानी थोपे बिना उपाख्यान से परे जाता है। लार्सन पारिवारिक जीवन, सजावट और ऐतिहासिक कथा को बदल देता है पठनीय छवियां जिनकी स्पष्ट सादगी बहुत ही गणना किए गए लेआउट पर आधारित है।
यह प्रजनन देखें →
#37
स्वीडिश पुनर्जागरण
विशाल ऐतिहासिक सेटिंग वास्तुकला, पोशाक और राष्ट्रीय स्मृति को जोड़ती है; लार्सन स्मारकीय महत्वाकांक्षा का परीक्षण करता है जो उसके शीतकालीन बलिदान के साथ समाप्त होगा लार्सन पारिवारिक जीवन, सजावट और ऐतिहासिक कथा को छवियों में बदल देता है पठनीय जिसकी स्पष्ट सरलता बहुत ही गणना किए गए लेआउट पर आधारित है।
यह प्रजनन देखें →
#38
मॉडल पोस्टकार्ड लिख रहा है
"द मॉडल राइटिंग पोस्टकार्ड्स" में, आकृतियों का फ्रेमिंग, प्रकाश और वितरण रूपांकन को एक दायरा देता है जो उस पर एक विदेशी कथा थोपे बिना उपाख्यान से परे जाता है। लार्सन पारिवारिक जीवन, सजावट और को बदल देता है पठनीय छवियों में ऐतिहासिक कहानी जिसकी स्पष्ट सादगी एक बहुत ही गणना लेआउट पर आधारित है।
यह प्रजनन देखें →
#39
मध्यशीतकालीन बलिदान
अकाल को दूर करने के लिए राजा डोमल्डे का बलिदान दिया जाता है: लार्सन ने नॉर्डिक किंवदंती को एक स्मारकीय फ्रिज़ में संक्षिप्त किया, जिसे नेशनलम्यूजियम ने लंबे समय से अस्वीकार कर दिया था लार्सन ने पारिवारिक जीवन, सजावट और ऐतिहासिक कथा को छवियों में बदल दिया पठनीय जिसकी स्पष्ट सरलता बहुत ही गणना किए गए लेआउट पर आधारित है।
यह प्रजनन देखें →
#40
सेल्मा लेगरलोफ़ का पोर्ट्रेट
"सेल्मा लेगरलोफ के पोर्ट्रेट" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचता है लार्सन पारिवारिक जीवन, सजावट और ऐतिहासिक कथा को बदल देता है पठनीय छवियां जिनकी स्पष्ट सादगी बहुत ही गणना किए गए लेआउट पर आधारित है।
यह प्रजनन देखें →पाउली, जोसेफसन, बर्ग और वर्बर्ग के चित्रकार अवलोकन को किंवदंती, मनोविज्ञान और मानसिक परिदृश्य की ओर स्थानांतरित करते हैं।
#41
दोस्तों
स्टॉकहोम में पाउली अपार्टमेंट में इकट्ठा हुए, जुंटन सर्कल के सदस्य दीपक के नीचे एलेन की को पढ़ते हुए सुनते हैं हन्ना पाउली इस सामूहिक चित्र को दोस्ती के स्मारक में बदल देती है, लेकिन २० वीं शताब्दी की शुरुआत के नए स्वीडिश सांस्कृतिक अभिजात वर्ग की छवि में भी।
यह प्रजनन देखें →
#42
जेनेट रूबेन्सन का पोर्ट्रेट
"जेनेट रूबेन्सन के पोर्ट्रेट" में, मुद्रा और टकटकी मॉडल की वैयक्तिकता को बनाए रखती है, जबकि त्वरित स्पर्श आधिकारिक चित्र की कठोरता से बचाता है जोसेफसन चित्र और नॉर्डिक किंवदंती लाता है मनोवैज्ञानिक अवलोकन में एक अस्थिर दृष्टि होती है जहां उपस्थिति चित्रात्मक सामग्री से उत्पन्न होती प्रतीत होती है।
यह प्रजनन देखें →
#43
जल अभियांत्रिकी
धार के किनारे पर बैठे, स्कैंडिनेवियाई किंवदंती के स्ट्रोमकार्लेन श्रोता को लुभाने या प्रशिक्षित करने के लिए वायलिन बजाते हैं नेशनलम्यूजियम द्वारा मना कर दिया गया, यह दृष्टि जहां शरीर पानी के साथ विलीन हो जाता है स्वीडिश प्रतीकवाद के प्रमुख दावों में से एक बन गया है।
यह प्रजनन देखें →
#44
नॉर्डिक शाम
गोधूलि द्वारा अवशोषित दो आंकड़े केवल उनकी मूक निकटता के माध्यम से संवाद करते हैं; परिदृश्य नॉर्डिक मौसम के रूप में बहुत अधिक उम्मीद व्यक्त करता है बर्ग स्वीडिश प्रकृति को स्मृति, इच्छा और आत्मनिरीक्षण के स्थान में बदलने के लिए चित्र, परिदृश्य और गोधूलि को जोड़ती है।
यह प्रजनन देखें →
#45
तजोर्न का परिदृश्य
नॉर्डस्ट्रॉम ने त्जोर्न के समुद्र तट को पृथ्वी, चट्टान और आकाश की बड़ी पट्टियों तक कम कर दिया है वरबर्ग स्कूल के भीतर विकसित यह गंभीर सरलीकरण, बोहुस्लान को स्वीडिश राष्ट्रीय-रोमांटिकवाद से जुड़े मानसिक परिदृश्य की तुलना में कम सुरम्य स्थल बनाता है।
यह प्रजनन देखें →
#46
हॉलैंड में वसंत
एक मूर्तिकला फ्रेम में एक साथ लाए गए तीन परिदृश्य जुताई की रेखाओं और हॉलैंड के उतार-चढ़ाव का अनुसरण करते हैं। क्रेउगर ने पेंटिंग पर स्याही में कुछ लय को उजागर किया, जिससे कृषि क्षेत्र को एक सजावटी शैली मिली जो वर्बर्ग स्कूल को परिभाषित करती है।
यह प्रजनन देखें →
#47
बादल
एक ढलान, एक रास्ता, कुछ पेड़ और एक स्मारकीय बादल टायर्सो की इस दृष्टि का निर्माण करने के लिए पर्याप्त हैं चित्रकार राजकुमार वास्तविक परिदृश्य को एक प्रतीकवादी रूपक में संघनित करता है: पथ रिज के पीछे गायब हो जाता है और छवि को भाग्य की अनिश्चितता के लिए खोलता है।
यह प्रजनन देखें →
#48
नोर्डिंगरा में शरद ऋतु की शाम
स्टॉरबर्गेट से, ओस्लंड एक गरमागरम श्रेणी में एंगरमैनलवेन घाटी को गले लगाता है समतल क्षेत्र और पापी रेखाएं, जैपोनिज्म और गौगुइन के शिक्षण द्वारा चिह्नित, नॉरलैंड के परिदृश्य को एक साधारण स्थलाकृतिक सर्वेक्षण के बजाय एक विशाल रंगीन लय में बदल देती हैं।
यह प्रजनन देखें →रात्रिकालीन स्टॉकहोम और अस्थिर समुद्र वातावरण को मनोवैज्ञानिक अनुभव में बदल देते हैं।
#49
स्टॉकहोम में रिद्दरफजर्डन
स्टॉकहोम खाड़ी लगभग मोनोक्रोम नीले रंग का विस्तार बन जाती है, शहरी रोशनी द्वारा विरामित जिसका प्रतिबिंब गहराई का निर्माण करता है जैनसन स्टॉकहोम को अपने गहरे ब्लूज़ के लिए एक रात की पहचान देता है, जहां किनारे की रोशनी और उनके प्रतिबिंब शहरी स्थान को विरामित करते हैं।
यह प्रजनन देखें →
#50
वेव VII
लहर और आकाश मोटे द्रव्यमान में काम किया जाता है, लगभग स्थिर क्षितिज के बिना; स्ट्रिंडबर्ग तूफान को आंतरिक अनिश्चितता का प्रक्षेपण बनाता है स्ट्रिंडबर्ग अपनी कहानियों की तरह पेंटिंग पर काम करता है: समुद्र, आकाश और पदार्थ किसी स्थान के वर्णन से अधिक आंतरिक संघर्ष का कारक बन जाता है।
यह प्रजनन देखें →रैप्टर, समुद्री पक्षी, लोमड़ी और शीतकालीन परिदृश्य छलावरण, प्रतीक्षा और आंदोलन द्वारा शासित दुनिया बनाते हैं।
#51
समुद्री चील
"सी ईगल्स" में, रैप्टर को पर्यावरण की एक शक्ति के रूप में कब्जा कर लिया गया है: इसकी उड़ान, इसकी प्रतीक्षा या इसका हमला पूरी संरचना को नियंत्रित करता है लिलजेफोर्स अपने पर्यावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, रीड और चट्टानों छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व के एक ही क्षेत्र बनाते हैं।
यह प्रजनन देखें →
#52
ईगल और हरे
"ईगल और हरे" में, रैप्टर को पर्यावरण में एक बल के रूप में कब्जा कर लिया गया है: इसकी उड़ान, इसकी प्रतीक्षा या इसका हमला पूरी रचना को नियंत्रित करता है लिलजेफोर्स अपने पर्यावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, रीड और चट्टानों छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व के एक ही क्षेत्र बनाते हैं।
यह प्रजनन देखें →
#53
जंगली बत्तखों के साथ रात का माहौल
"जंगली बतख के साथ रात का वातावरण" समूह, उड़ान या गतिहीनता को एक परिशुद्धता के साथ देखता है जो प्राणी चित्रण से बचता है और पर्यावरण की लय को पुनर्स्थापित करता है लिल्जेफोर्स अपने पर्यावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।
यह प्रजनन देखें →
#54
ब्लैक ग्राउज़ एरिना
"लिरे ग्राउज़ एरेना" समूह, उड़ान या गतिहीनता को एक सटीकता के साथ देखता है जो प्राणीशास्त्रीय चित्रण से बचता है और पर्यावरण की लय को बहाल करता है। लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का अवलोकन करता है: पंख, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाती हैं।
यह प्रजनन देखें →
#55
कठकबूतरों और गिलहरियों के आसपास
"लकड़ी के कबूतरों और गिलहरी के आसपास" में, रैप्टर को पर्यावरण की एक शक्ति के रूप में कब्जा कर लिया जाता है: इसकी उड़ान, इसकी प्रतीक्षा या इसका हमला पूरी रचना को नियंत्रित करता है लिलजेफोर्स अपने पर्यावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाती हैं।
यह प्रजनन देखें →
#56
वुडकॉक
"वुड वुडकॉक" समूह, उड़ान या गतिहीनता को सटीकता के साथ देखता है जो प्राणीशास्त्रीय चित्रण से बचता है और पर्यावरण की लय को बहाल करता है। लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का अवलोकन करता है: पंख, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाएं।
यह प्रजनन देखें →
#57
मॉलर्ड्स उड़ान भर रहे हैं
"मैलार्ड्स टेक ऑफ" समूह, उड़ान या गतिहीनता को सटीकता के साथ देखता है जो प्राणीशास्त्रीय चित्रण से बचता है और पर्यावरण की लय को बहाल करता है। लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का अवलोकन करता है: पंख, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाती हैं।
यह प्रजनन देखें →
#58
बाहरी द्वीपसमूह में लंबी पूंछ वाली बत्तखें
"बाहरी द्वीपसमूह में लंबी पूंछ वाले बतख" समूह, उड़ान या गतिहीनता को एक सटीकता के साथ देखते हैं जो प्राणी चित्रण से बचते हैं और पर्यावरण की लय को पुनर्स्थापित करते हैं लिल्जेफोर्स अपने पर्यावरण में जानवर का निरीक्षण करते हैं: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।
यह प्रजनन देखें →
#59
भालू शिकार
"भालू शिकार" परिदृश्य को एक सक्रिय निवास स्थान बनाता है: प्रकाश, मौसम और राहत जानवरों के व्यवहार को निर्धारित करते हैं जितना कि विषय खुद को लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व के एक ही क्षेत्र को बनाते हैं।
यह प्रजनन देखें →
#60
बिल्ली शिकार पक्षियों
"बिल्ली शिकार पक्षी" में, शिकारी लगभग वनस्पति या बर्फ में विलीन हो जाता है; क्रिया को समझने से पहले आंख को जानवर को पहचानना चाहिए। लिलजेफोर्स जानवर को उसके वातावरण में देखता है: पंख, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाती हैं।
यह प्रजनन देखें →
#61
एक फूलदार घास के मैदान में बिल्ली
"कैट इन ए फ्लावरिंग मीडो" में शिकारी लगभग वनस्पति या बर्फ में विलीन हो जाता है; क्रिया को समझने से पहले आंख को जानवर को पहचानना चाहिए। लिलजेफोर्स जानवर को उसके वातावरण में देखता है: पंख, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।
यह प्रजनन देखें →
#62
ग्रीष्म ऋतु की हरियाली में हिरण
"गर्मियों की हरियाली में निश्चित" परिदृश्य को एक सक्रिय निवास स्थान बनाता है: प्रकाश, मौसम और राहत जानवरों के व्यवहार को निर्धारित करती है जितना कि विषय खुद को लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।
यह प्रजनन देखें →
#63
सर्दियों में सफेद पेड़ के शीर्ष पर काले ग्राउज़ होते हैं
"ब्लैक ग्राउज़ के साथ सर्दियों में सफेद पेड़ सबसे ऊपर है" समूह, उड़ान या गतिहीनता को एक सटीकता के साथ देखता है जो प्राणी चित्रण से बचता है और पर्यावरण की लय को बहाल करता है लिल्जेफोर्स अपने पर्यावरण में जानवर का निरीक्षण करता हैः आलूबुखारा, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।
यह प्रजनन देखें →
#64
उड़ने वाले ईडर के एक जोड़े
"उड़ने वाले ईडर के एक जोड़े" समूह, उड़ान या गतिहीनता को एक सटीकता के साथ देखते हैं जो प्राणी चित्रण से बचता है और पर्यावरण की लय को बहाल करता है। लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का अवलोकन करता है: पंख, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाती हैं।
यह प्रजनन देखें →
#65
स्वीडन में दलदल पार करता एक मूस
"स्वीडन में एक दलदल को पार करने वाला एक मूस" परिदृश्य को एक सक्रिय निवास स्थान बनाता है: प्रकाश, मौसम और राहत जानवरों के व्यवहार को निर्धारित करती है जितना कि विषय स्वयं लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।
यह प्रजनन देखें →
#66
मूस का एक परिवार एक समाशोधन में प्रवेश करता है
"मूस का एक परिवार एक समाशोधन में प्रवेश करता है" परिदृश्य को एक सक्रिय निवास स्थान बनाता है: प्रकाश, मौसम और राहत जानवरों के व्यवहार को निर्धारित करती है जितना कि विषय खुद को लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।
यह प्रजनन देखें →
#67
एक चील उल्लू
"एक ईगल उल्लू" में, रैप्टर को पर्यावरण में एक बल के रूप में कब्जा कर लिया जाता है: इसकी उड़ान, इसकी प्रतीक्षा या इसका हमला पूरी रचना को नियंत्रित करता है लिलजेफोर्स अपने पर्यावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, रीड और चट्टानों छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व के एक ही क्षेत्र बनाते हैं।
यह प्रजनन देखें →
#68
समुद्री चील का घोंसला
"सी ईगल के घोंसले" में, रैप्टर को पर्यावरण में एक बल के रूप में कब्जा कर लिया जाता है: इसकी उड़ान, इसकी प्रतीक्षा या इसका हमला पूरी रचना को नियंत्रित करता है लिलजेफोर्स अपने पर्यावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, रीड और चट्टानों छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व के एक ही क्षेत्र बनाते हैं।
यह प्रजनन देखें →
#69
मैदान में जंगली हंस
"क्षेत्र में जंगली हंस" समूह, उड़ान या गतिहीनता को एक सटीकता के साथ देखता है जो प्राणी चित्रण से बचता है और पर्यावरण की लय को बहाल करता है लिल्जेफोर्स अपने पर्यावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाती हैं।
यह प्रजनन देखें →
#70
डेज़ी के साथ तीतर
"डेज़ीज़ के साथ कृमि" समूह, उड़ान या गतिहीनता को एक सटीकता के साथ देखता है जो प्राणी चित्रण से बचता है और पर्यावरण की लय को बहाल करता है लिल्जेफोर्स अपने पर्यावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाती हैं।
यह प्रजनन देखें →
#71
सूर्यास्त के समय एक टापू पर सील करें
"सूर्यास्त में एक टापू पर सील" परिदृश्य को एक सक्रिय निवास स्थान बनाता है: प्रकाश, मौसम और राहत जानवरों के व्यवहार को निर्धारित करती है जितना कि विषय खुद को लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।
यह प्रजनन देखें →
#72
अर्नेस्ट थिएल का पोर्ट्रेट
"अर्नेस्ट थिएल का चित्रण" परिदृश्य को एक सक्रिय निवास स्थान बनाता है: प्रकाश, मौसम और राहत जानवरों के व्यवहार को उतना ही निर्धारित करते हैं जितना कि विषय स्वयं लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाती हैं।
यह प्रजनन देखें →
#73
अपने शावकों के साथ लोमड़ी
"फॉक्स विद इट्स यंग" में शिकारी लगभग वनस्पति या बर्फ में विलीन हो जाता है; क्रिया को समझने से पहले आंख को जानवर को पहचानना चाहिए। लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का अवलोकन करता है: पंख, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाती हैं।
यह प्रजनन देखें →
#74
एक पाइन शाखा के तहत फॉक्स
"एक पाइन शाखा के नीचे फॉक्स" में, शिकारी लगभग वनस्पति या बर्फ के साथ विलीन हो जाता है, कार्रवाई को समझने से पहले आंख को जानवर को स्पॉट करना चाहिए लिल्जेफोर्स अपने पर्यावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।
यह प्रजनन देखें →
#75
बर्फ से लदे देवदार के पेड़
"बर्फ से लदे देवदार के पेड़" परिदृश्य को एक सक्रिय निवास स्थान बनाते हैं: प्रकाश, मौसम और राहत जानवरों के व्यवहार को उतना ही निर्धारित करते हैं जितना कि विषय स्वयं। लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का अवलोकन करता है: पंख, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाती हैं।
यह प्रजनन देखें →
#76
किनारे से हंस
"शॉन बाय द शोर" में, काले और सफेद का विरोध विभाजन की एक प्रक्रिया बन जाता है, जो ध्रुवीयता के लिए समर्पित एक श्रृंखला के दौरान फिर से पुनर्मिलन को प्रतिबिंबित करता है। लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का अवलोकन करता है: पंख, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।
यह प्रजनन देखें →
#77
सूर्यास्त के बाद पाइन ट्रंक
"सूर्यास्त के बाद पाइन ट्रंक" परिदृश्य को एक सक्रिय निवास स्थान बनाता है: प्रकाश, मौसम और राहत जानवरों के व्यवहार को निर्धारित करती है जितना कि विषय खुद को लिलजेफोर्स अपने वातावरण में जानवर का निरीक्षण करता है: आलूबुखारा, कोट, बर्फ, नरकट और चट्टानें छलावरण, प्रतीक्षा और अस्तित्व का एक ही क्षेत्र बनाते हैं।
यह प्रजनन देखें →जीवन के चक्र, हंस, कबूतर और वेदी के टुकड़े एक सचित्र ब्रह्मांड विज्ञान का निर्माण करते हैं जिसके बारे में कलाकार की सार्वजनिक मान्यता से पहले सोचा गया था।
#78
दस महानतम, n° 1, बचपन
"द टेन ग्रेटेस्ट, एन° 1, चाइल्डहुड" में, बढ़े हुए रूप मानव जीवन के एक चरण का अनुसरण करते हैं; स्मारकीय पैमाना जैविक विकास और आध्यात्मिक परिपक्वता को एक गहन अनुभव में परिवर्तित करता है। एएफ क्लिंट में, पत्र। [+] सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकृतियाँ एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जिनकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की गई है।
यह प्रजनन देखें →
#79
दस महानतम, n° 2, बचपन
"द टेन ग्रेटेस्ट, एन° 2, चाइल्डहुड" में, बढ़े हुए रूप मानव जीवन के एक चरण का अनुसरण करते हैं; स्मारकीय पैमाना जैविक विकास और आध्यात्मिक परिपक्वता को एक गहन अनुभव में परिवर्तित करता है। एएफ क्लिंट में, पत्र। [+] सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकृतियाँ एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जिनकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की गई है।
यह प्रजनन देखें →
#80
दस महानतम, n° 3, युवा
"द टेन ग्रेटेस्ट, एन° 3, यूथ" में, बढ़े हुए रूप मानव जीवन के एक चरण का अनुसरण करते हैं; स्मारकीय पैमाना जैविक विकास और आध्यात्मिक परिपक्वता को एक गहन अनुभव में परिवर्तित करता है। एएफ क्लिंट में, पत्र। [+] सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकृतियाँ एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जिनकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की गई है।
यह प्रजनन देखें →
#81
दस महानतम, n° 4, युवा
"द टेन ग्रेटेस्ट, एन° 4, यूथ" में, बढ़े हुए रूप मानव जीवन के एक चरण का अनुसरण करते हैं; स्मारकीय पैमाना जैविक विकास और आध्यात्मिक परिपक्वता को एक गहन अनुभव में परिवर्तित करता है। एएफ क्लिंट में, पत्र। [+] सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकृतियाँ एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जिनकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की गई है।
यह प्रजनन देखें →
#82
दस महानतम, n° 5, वयस्कता
"द टेन ग्रेटेस्ट, एन° 5, वयस्कता" में, बढ़े हुए रूप मानव जीवन के एक चरण का अनुसरण करते हैं; स्मारकीय पैमाना जैविक विकास और आध्यात्मिक परिपक्वता को एक गहन अनुभव में परिवर्तित करता है। एएफ क्लिंट में, पत्र। [+] सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकृतियाँ एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जिनकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की गई है।
यह प्रजनन देखें →
#83
दस महानतम, n° 6
"द टेन ग्रेटेस्ट, एन° 6" में, बढ़े हुए रूप मानव जीवन के एक चरण का अनुसरण करते हैं; स्मारकीय पैमाना जैविक विकास और आध्यात्मिक परिपक्वता को एक गहन अनुभव में परिवर्तित करता है। एएफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, ज्यामितीय रंग और आकृतियाँ एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जिनकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की गई है।
यह प्रजनन देखें →
#84
दस महानतम, n° 7, वयस्कता
"द टेन ग्रेटेस्ट, एन° 7, वयस्कता" में, बढ़े हुए रूप मानव जीवन के एक चरण का अनुसरण करते हैं; स्मारकीय पैमाना जैविक विकास और आध्यात्मिक परिपक्वता को एक गहन अनुभव में परिवर्तित करता है। एएफ क्लिंट में, पत्र। [+] सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकृतियाँ एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जिनकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की गई है।
यह प्रजनन देखें →
#85
दस महानतम, n° 8, वयस्कता
"द टेन ग्रेटेस्ट, एन° 8, वयस्कता" में, बढ़े हुए रूप मानव जीवन के एक चरण का अनुसरण करते हैं; स्मारकीय पैमाना जैविक विकास और आध्यात्मिक परिपक्वता को एक गहन अनुभव में परिवर्तित करता है। एएफ क्लिंट में, पत्र। [+] सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकृतियाँ एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जिनकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की गई है।
यह प्रजनन देखें →
#86
दस महानतम, n° 9, वृद्धावस्था
"द टेन ग्रेटेस्ट, एन° 9, ओल्ड एज" में, बढ़े हुए रूप मानव जीवन के एक चरण का अनुसरण करते हैं; स्मारकीय पैमाना जैविक विकास और आध्यात्मिक परिपक्वता को एक गहन अनुभव में परिवर्तित करता है। एएफ क्लिंट में, पत्र। [+] सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकृतियाँ एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जिनकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की गई है।
यह प्रजनन देखें →
#87
दस महानतम, n° 10, वृद्धावस्था
"द टेन ग्रेटेस्ट, एन° 10, ओल्ड एज" में, बढ़े हुए रूप मानव जीवन के एक चरण का अनुसरण करते हैं; स्मारकीय पैमाना जैविक विकास और आध्यात्मिक परिपक्वता को एक गहन अनुभव में परिवर्तित करता है। एएफ क्लिंट में, पत्र। [+] सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकृतियाँ एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित हैं जिनकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की गई है।
यह प्रजनन देखें →
#88
अल्टारपीस नंबर 1, ग्रुप एक्स (1907)
"अल्टारपीस नंबर 1, ग्रुप एक्स (1907)" हिल्मा एफ क्लिंट द्वारा कल्पना की गई मंदिर परियोजना के लिए व्यक्तिगत ब्रह्मांड विज्ञान के तत्वों के रूप में संकेतों, संख्याओं और रंगों को व्यवस्थित करता है। एएफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और आकार ज्यामितीय एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित है जिसकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की जाती है।
यह प्रजनन देखें →
#89
प्राइमर्डियल कैओस नंबर 2 (1906)
"प्राइमर्डियल कैओस नंबर 2 (1906)" हिल्मा एफ क्लिंट द्वारा कल्पना की गई मंदिर परियोजना के लिए व्यक्तिगत ब्रह्मांड विज्ञान के तत्वों के रूप में संकेतों, संख्याओं और रंगों को व्यवस्थित करता है। एएफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित है जिसकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की गई है।
यह प्रजनन देखें →
#90
ज्ञान का वृक्ष, n° 1
"ज्ञान का वृक्ष, n° 1" हिल्मा अफ़ क्लिंट द्वारा कल्पना की गई मंदिर परियोजना के लिए व्यक्तिगत ब्रह्मांड विज्ञान के तत्वों के रूप में संकेतों, संख्याओं और रंगों को व्यवस्थित करता है। एएफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और आकार ज्यामितीय एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित है जिसकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की जाती है।
यह प्रजनन देखें →
#91
विकास संख्या 13, समूह VI
"इवोल्यूशन नंबर 13, ग्रुप VI" हिल्मा एफ क्लिंट द्वारा कल्पना की गई मंदिर परियोजना के लिए व्यक्तिगत ब्रह्मांड विज्ञान के तत्वों के रूप में संकेतों, संख्याओं और रंगों को व्यवस्थित करता है। एएफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित है जिसकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की गई है।
यह प्रजनन देखें →
#92
स्वान नंबर 1 (1915)
"द स्वान नंबर १ (१९१५)" में, काले और सफेद रंग का विरोध विभाजन की एक प्रक्रिया बन जाता है, जो ध्रुवीयता के लिए समर्पित एक श्रृंखला के दौरान, फिर पुनर्मिलन को प्रतिबिंबित करता है, एक श्रृंखला के दौरान, ध्रुवीयता के लिए समर्पित एक श्रृंखला के रूप में, पत्र, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित है जिसकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की गई है।
यह प्रजनन देखें →
#93
स्वान नंबर 10 (1915)
"द स्वान नंबर १० (१९१५)" में, काले और सफेद रंग का विरोध विभाजन की एक प्रक्रिया बन जाता है, जो ध्रुवीयता के लिए समर्पित एक श्रृंखला के दौरान, फिर पुनर्मिलन को प्रतिबिंबित करता है, एक श्रृंखला के दौरान, ध्रुवीयता के लिए समर्पित एक श्रृंखला के रूप में, पत्र, सर्पिल, रंग और आकार ज्यामितीय एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित है जिसकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की जाती है।
यह प्रजनन देखें →
#94
स्वान नंबर 17 (1915)
"द स्वान नंबर १७ (१९१५)" में, काले और सफेद रंग का विरोध विभाजन की एक प्रक्रिया बन जाता है, जो ध्रुवीयता के लिए समर्पित एक श्रृंखला के दौरान, फिर पुनर्मिलन को प्रतिबिंबित करता है, एक श्रृंखला के दौरान, ध्रुवीयता के लिए समर्पित एक श्रृंखला के रूप में, पत्र, सर्पिल, रंग और आकार ज्यामितीय एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित है जिसकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की जाती है।
यह प्रजनन देखें →
#95
कबूतर नंबर 1, समूह IX/UW
"कबूतर नंबर १, समूह IX/UW" में, कबूतर को शाब्दिक रूप से चित्रित नहीं किया गया है: यह पदार्थ, आत्मा, रंग और ज्यामिति के बीच परिसंचरण का एक सिद्धांत बन जाता है। एएफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित है जिसकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की गई है।
यह प्रजनन देखें →
#96
ला कोलोम्बे नं। 13 (1915)
"द डव नंबर १३ (१९१५)" में, कबूतर को शाब्दिक रूप से चित्रित नहीं किया गया है: यह पदार्थ, आत्मा, रंग और ज्यामिति के बीच परिसंचरण का एक सिद्धांत बन जाता है अफ क्लिंट में, पत्र, सर्पिल, रंग और ज्यामितीय आकार एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित है जिसकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की गई है।
यह प्रजनन देखें →
#97
इस बिंदु तक कार्य की कुंजी
"इस बिंदु पर काम करने की कुंजी" हिल्मा एफ क्लिंट द्वारा कल्पना की गई मंदिर परियोजना के लिए व्यक्तिगत ब्रह्मांड विज्ञान के तत्वों के रूप में संकेतों, संख्याओं और रंगों को व्यवस्थित करती है। एएफ क्लिंट में, अक्षर, सर्पिल, रंग और आकार ज्यामितीय एक प्रतीकात्मक प्रणाली से संबंधित है जिसकी कल्पना सजावटी अमूर्तता के बजाय दृश्य ज्ञान के रूप में की जाती है।
यह प्रजनन देखें →अभिव्यंजक रेखा, हिरण का रंग और आधुनिक चित्र 20वीं सदी के तनावों की यात्रा को समाप्त करते हैं।
#98
द डाइंग डेंडी
एक भावहीन समूह की आंखों के सामने बांका ढह जाता है: सुरुचिपूर्ण रेखा और अम्लीय रंग अस्वीकृत प्रेम के इस रूपक को और अधिक क्रूर बनाते हैं डार्डेल सांसारिक लालित्य, सजावटी रेखा और कथा क्रूरता का मिश्रण करता है; दृश्य तब तक हल्का लगता है जब तक नाटक अपनी हिंसा का खुलासा नहीं करता।
यह प्रजनन देखें →
#99
लाल अंधा
अंधा का लाल न केवल खिड़की बंद कर देता है: यह कमरे पर आक्रमण करता है और अपनी भावनात्मक जलवायु को लागू करता है आधुनिक स्वीडन में घरेलू इंटीरियर, स्त्री टकटकी और कलाकार की पहचान के बीच तनाव लाने के लिए हेजर्टेन मैटिस से विरासत में मिले मुक्त रंग का उपयोग करता है।
यह प्रजनन देखें →
#100
सिग्रिड हेजर्टेन का पोर्ट्रेट
ग्रुएनवाल्ड पेरिस से अपनी अंतिम वापसी से कुछ समय पहले हेजर्टेन का प्रतिनिधित्व करता है सुरुचिपूर्ण मुद्रा और ठंड रेंज १९२० के दशक के बाद उनकी पेंटिंग के अधिक क्लासिक मोड़ का संकेत देती है, जबकि मॉडल एक कलाकार के अधिकार को बरकरार रखता है न कि एक साधारण संग्रहालय का।
यह प्रजनन देखें →स्रोत और लिंक
कॉर्पस में मील के पत्थर
सौ काम सार्वजनिक डोमेन में पेंटिंग हैं प्रत्येक छवि और प्रत्येक बटन संबंधित अल्फा प्रजनन उत्पाद पृष्ठ खोलता है चित्र, प्रिंट, मूर्तियां और तस्वीरों को बाहर रखा गया है, और शीर्षक, छवि और लिंक के बीच पत्राचार की जांच की गई है।
आधुनिक प्रकाश
समर बॉल - एंडर्स ज़ोर्नदलार्ना का लोकप्रिय दौर समुदाय और गर्मियों के मौसम की छवि बन जाता है।नाश्ते का समय - हन्ना पाउली1887 के लिए बोल्ड लाइट के प्रतिबिंबों द्वारा खुली हवा का आवरण भंग कर दिया गया है।अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
स्वीडिश पेंटिंग के बारे में प्रश्न
ज़ोर्न की रोशनी, लार्सन का घर, लिलजेफोर्स का जानवर और क्लिंट के अमूर्त के बारे में हिल्मा के संदर्भ के कुछ बिंदु।
१९ वीं सदी की स्वीडिश पेंटिंग की क्या विशेषता है?
यह अकादमिक प्रशिक्षण के बीच विकसित होता है, पेरिस में रहता है, क्षेत्र का अवलोकन और एक राष्ट्रीय कल्पना का निर्माण चित्र, परिदृश्य, ग्रामीण जीवन और इतिहास प्रकाश और रचना की प्रयोगशालाएं बन जाते हैं।
एंडर्स ज़ोर्न केंद्र मंच क्यों लेता है?
प्रकाश और पानी में उनकी महारत, एक चित्रकार के रूप में उनकी अंतर्राष्ट्रीय सफलता और दलार्ना की संस्कृति पर उनका ध्यान उन्हें उनका विरोध किए बिना महानगरीय आधुनिकता और स्थानीय पहचान को स्पष्ट करने की अनुमति देता है।
क्या कार्ल लार्सन ने अपने परिवार को भी चित्रित किया?
नहीं, सुंडबोर्न के दृश्यों ने उनकी प्रसिद्धि को आकार दिया, लेकिन लार्सन ने चित्र और विशाल ऐतिहासिक सेटिंग्स भी बनाईं मिडविंटर बलिदान इस स्मारकीय महत्वाकांक्षा को पूरा करता है।
ब्रूनो लिल्जेफोर्स क्यों महत्वपूर्ण है?
वह अपने निवास स्थान में प्रजातियों को देखकर पशु चित्रकला को नवीनीकृत करता है जानवर एक नमूने की तरह अलग नहीं है: इसकी दृश्यता, आंदोलन और अस्तित्व पूरे परिदृश्य पर निर्भर करता है।
अमूर्तता के इतिहास में हिल्मा अफ़ क्लिंट का क्या स्थान है?
१९०६ से, उन्होंने ज्यामिति, रंग और एक जटिल आध्यात्मिक प्रणाली के आधार पर विशाल गैर-आलंकारिक चक्र विकसित किए इस पहनावा का एक बड़ा हिस्सा कलाकार द्वारा कल्पना की गई मंदिर के लिए था।
क्या प्रजनन के लिए सौ कार्य प्रस्तुत किये जाते हैं?
हाँ। चयनित कलाकारों की मृत्यु 1956 से पहले हो गई थी और चयनित पेंटिंग सार्वजनिक डोमेन से संबंधित हैं। प्रत्येक छवि और बटन संबंधित उत्पाद पृष्ठ खोलता है।
0 टिप्पणी