समसामयिक चित्रकला · विश्व रैंकिंग

21वीं सदी की 100 विश्व प्रसिद्ध पेंटिंग

बैंक्सी से जूली मेहरेतु तक, गेरहार्ड रिक्टर से एमी शेराल्ड तक: २००१ के बाद से बनाई गई एक सौ पेंटिंग जो संग्रहालयों, आलोचना, बाजार और सार्वजनिक कल्पना पर अपनी छाप छोड़ चुकी हैं सदी अभी भी युवा है; उनके पैंथियन में पहले से ही हॉल में बहुत सारे लोग हैं।

वार्टर के पास बड़े पेड़, डेविड हॉकनी, 2007

डेविड हॉकनी, वार्टर के पास बड़े पेड़, 2007

100सत्यापित पेंट्स
2001 -2020निर्माण तिथियां
0शीर्षक-कलाकार डुप्लिकेट
दुनियारूप और दृश्य

एक जीवित वर्गीकरण, पत्थर में स्थापित भविष्यवाणी नहीं

एक सदी की पेंटिंग को वर्गीकृत करना जो अभी तक अपने पहले तीसरे तक नहीं पहुंचा है, थोड़ी सावधानी की आवश्यकता है पहले स्थान विशेष मंडलियों से परे अच्छी तरह से मान्यता प्राप्त छवियों को एक साथ लाते हैं; बाकी प्रमुख संग्रहालयों, अंतरराष्ट्रीय पूर्वव्यापी और पेंटिंग के हालिया इतिहास में पहले से स्थापित कार्यों के लिए वर्गीकरण खोलता है।

विधि। रैंक सार्वजनिक कुख्याति, महत्वपूर्ण प्रभाव, संस्थागत उपस्थिति, दृश्य प्रभाव और अंतरराष्ट्रीय परिसंचरण को काटता है चयन में मूर्तियां, वीडियो और स्थापनाएं शामिल नहीं हैं, यहां तक कि प्रसिद्ध भी वह दावा नहीं करती है कि ये काम अल्फा प्रजनन सूची में उपलब्ध हैं: दीवार को प्रस्तुत करने के लिए कोई उत्पाद बटन का आविष्कार नहीं किया गया है।

शीर्ष 100

प्रति पंक्ति एक पेंटिंग, एक टिप्पणी के साथ जो वास्तव में इसके इतिहास, इसकी छवि या इसके स्वागत से जुड़ी हुई है।

गुब्बारा वाली लड़की, बैंक्सी, 2002 #1

बैंक्सी

गुब्बारे वाली लड़की

2002

एक काला सिल्हूट, एक लाल गुब्बारा और छवि के लिए पर्याप्त खाली जगह तुरंत यादगार बन गई इस स्टैंसिल ने वैश्विक लोकप्रिय संस्कृति में प्रवेश करने के लिए सड़कों को छोड़ दिया, जो कि प्यार के लिए शुरुआती बिंदु बन गया है बिन में।

संपादकीय दृश्य: artsy.net

artsy.net
स्टिल लाइफ, ल्यूक तुइमन्स, 2002 #2

ल्यूक तुयमन्स

फिर भी जीवन

2002

११ सितंबर के हमलों के बाद डॉक्युमेंटा ११ में प्रस्तुत किया गया, यह स्मारकीय अभी भी जीवन शानदार से इनकार करता है उसका पीला शांत फल और एक कैफ़े को इतिहास पेंटिंग में बदल देता है, जैसे कि सेज़ेन ने अचानक अपनी आवाज कम कर दी थी।

पिनॉल्ट कलेक्शन, स्टूडियो ल्यूक ट्यूमन्स; सीएआई संपादकीय पुनरुत्पादन

समकालीन कला मुद्दा
स्टैडिया II, जूली मेहरेतु, 2004 #3

जूली मेहरेतु

स्टैडिया II

2004

वास्तुशिल्प योजनाएं, झंडे, प्रक्षेप पथ और संकेतों के बादल वहां एक स्टेडियम की तरह हिलते हैं जो एक ग्रह बन गया है। मेहरेतु एक भी बुद्धिमान मंच बनाए बिना भीड़, सत्ता और राजनीतिक ऊर्जा को एक सचित्र रूप देता है।

जूली मेहरेतु; सीएआई संपादकीय पुनरुत्पादन

समकालीन कला मुद्दा
सितंबर, गेरहार्ड रिक्टर, 2005 #4

गेरहार्ड रिक्टर

सितंबर

2005

रिक्टर वर्ल्ड ट्रेड सेंटर टावरों की एक छवि लेता है और इसे स्मृति के किनारे पर धुंधला कर देता है छोटा प्रारूप नाटक को बड़ा करने के बजाय बरकरार रखता है: एक शांत इशारा, ठीक एक विषय के लिए जिसे मीडिया ने बहुत बड़ा बना दिया था।

संपादकीय दृश्य: artsy.net

artsy.net
शीर्षकहीन (बैचस), साइ ट्वॉम्बली, 2005 #5

साइ ट्वॉम्बली

शीर्षकहीन (बैचस)

2005

बड़े लाल छोरों एक शराब की हिंसा के साथ कैनवास पर घूमते हैं जो संयम भूल गया है ट्वॉम्बली ने बैचस, युद्ध और लेखन को एक पेंटिंग में बुलाया जिसमें प्रत्येक पंक्ति नृत्य और चोट के बीच संकोच करने लगती है।

संपादकीय दृश्य: customprints.sfmoma.org

customprints.sfmoma.org
केज 1 -6, गेरहार्ड रिक्टर, 2006 #6

गेरहार्ड रिक्टर

पिंजरा 1 -6

2006

ये छह स्मारकीय अमूर्त स्क्रैपिंग, नियंत्रित मौका और रंग को सुपरइम्पोज़ करते हैं शीर्षक जॉन केज को श्रद्धांजलि देता है; पेंटिंग से इतनी मात्रा में सामग्री के साथ मौन सुनाई देता है जो शर्मीली नहीं है।

संपादकीय दृश्य: Cristies.com

क्रिस्टीज़.कॉम
वार्टर के पास बड़े पेड़, डेविड हॉकनी, 2007 #7

डेविड हॉकनी

वार्टर के पास बड़े पेड़

2007

पचास इकट्ठे कैनवस बारह मीटर से अधिक चौड़ा एक परिदृश्य बनाते हैं हॉकनी यॉर्कशायर के एक कोने को राष्ट्रीय सेटिंग का पैमाना देने के लिए आउटडोर पेंटिंग, प्रारंभिक ग्रिड और फोटोग्राफिक मोज़ेक को जोड़ती है।

डेविड हॉकनी फाउंडेशन; सीएआई संपादकीय पुनरुत्पादन

समकालीन कला मुद्दा
डेड मर्लिन, मार्लीन डुमास, 2008 #8

मार्लीन डुमास

मृत मर्लिन

2008

एक शव परीक्षण तस्वीर से, डुमास ने मर्लिन मुनरो को ग्लैमर से हटा दिया जिसने उसे एक आइकन में बदल दिया था सूजा हुआ और पीला चेहरा खुश करने की कोशिश नहीं करता है: यह एक स्पष्ट अनुस्मारक है कि प्रसिद्धि अनंत काल के साथ किसी भी अनुबंध पर हस्ताक्षर नहीं करती है।

संपादकीय दृश्य: davidzwirner.com

davidzwirner.com
विकसित संसद, बैंक्सी, 2009 #9

बैंक्सी

न्यागत संसद

2009

हाउस ऑफ कॉमन्स चिंपांज़ी द्वारा आबाद है, लगभग शर्मनाक प्रभावशीलता का एक राजनीतिक रूपक पेंटिंग ब्रेक्सिट के समय और भी प्रसिद्ध हो गई, यह सबूत है कि समाचार कभी-कभी खुद को निर्देशित दौरे को कैसे लेना जानता है।

संपादकीय दृश्य: समाचार.artnet.com

News.artnet.com
गरीबी की विजय, निकोल ईसेनमैन, 2009 #10

निकोल ईसेनमैन

गरीबी की विजय

2009

ईसेनमैन महान रूपक चित्रकला की भाषा को एक जुलूस को दिखाने के लिए विचलित करता है क्योंकि यह हताश है सुरक्षा के बिना, एक ही जुलूस में विचित्र, कोमलता और आर्थिक संकट अग्रिम।

आईसीए फिलाडेल्फिया; सीएआई संपादकीय पुनरुत्पादन

समकालीन कला मुद्दा
घास पर दोपहर का भोजन: तीन काली महिलाएं, मिकलीन थॉमस, 2010 #11

मिकलीन थॉमस

घास पर दोपहर का भोजनः तीन काली महिलाएं

एक्सएनयूएमएक्स ने

थॉमस ने अनुमति मांगे बिना तीन अश्वेत महिलाओं के साथ मैनेट को जवाब दिया। स्फटिक, ऐक्रेलिक और इनेमल विद्वानों के उद्धरण को उपस्थिति, शैली और टकटकी की संप्रभुता की घोषणा में बदल देते हैं।

मिकलीन थॉमस/एआरएस; सीएआई संपादकीय पुनरुत्पादन

समकालीन कला मुद्दा
नेपोलियन आल्प्स पर सेना का नेतृत्व करते हुए, केहिन्दे विली, 2005 #12

केहिन्दे विली

नेपोलियन आल्प्स पर सेना का नेतृत्व कर रहा था

2005

विली ने समकालीन पोशाक में एक युवा काले आदमी के साथ नेपोलियन की जगह ली, जबकि डेविड के उछलते घोड़े और धूमधाम को बरकरार रखा सजावटी पृष्ठभूमि भी आंकड़ा पर जमीन हासिल कर रही है: यहां कला का इतिहास वितरण का एक उच्च प्रत्याशित परिवर्तन प्राप्त करता है।

संपादकीय दृश्य: theartnewspaper.com

theartnewspaper.com
मिशेल लावॉन रॉबिन्सन ओबामा, एमी शेराल्ड, 2018 #13

एमी शेराल्ड

मिशेल लावॉन रॉबिन्सन ओबामा

2018

मिशेल ओबामा का आधिकारिक चित्र स्मारकीय ज्यामितीय पोशाक के साथ ग्रे त्वचा को जोड़ता है छवि ने राष्ट्रीय पोर्ट्रेट गैलरी में एक असाधारण दर्शकों को आकर्षित किया और प्रोटोकॉल कठोरता के बिना शक्ति का प्रतिनिधित्व करने का एक नया तरीका लगाया।

नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी, स्मिथसोनियन; सीएआई संपादकीय पुनरुत्पादन

स्मिथसोनियन
राष्ट्रपति बराक ओबामा, केहिन्दे विली, 2018 #14

केहिन्दे विली

राष्ट्रपति बराक ओबामा

2018

पत्ते की एक दीवार के सामने बैठे जो उसके चारों ओर बढ़ने लगती है, बराक ओबामा दोनों राष्ट्रपति और कोई भी दिखाई देते हैं विली आधिकारिक चित्र के अधिकार को बरकरार रखता है, लेकिन काल्पनिक धूल को हटा देता है जो कभी-कभी शैली के साथ होता है।

संपादकीय दृश्य: whherartinspiersbeauty.com

whherartinspiersbeauty.com
लव इज़ इन द बिन, बैंक्सी, 2018 #15

बैंक्सी

प्यार बिन में है

2018

इसकी बिक्री के बहुत समय में, गुब्बारा के साथ लड़की आंशिक रूप से अपने ढांचे के भीतर आत्म-नष्ट हो गई प्रेम बिन में है, काम ने नाटकीय मोड़ को दूसरी पेंटिंग और कला बाजार को अनैच्छिक भागीदार बना दिया।

संपादकीय दृश्य: समाचार.artnet.com

News.artnet.com
ओपन कास्केट, डाना शुट्ज़, 2016 #16

दाना शुट्ज़

कास्केट खोलें

2016

एम्मेट टिल की तस्वीरों से प्रेरित होकर, इस पेंटिंग ने एक सफेद कलाकार के काले दुख के चित्रण पर एक वैश्विक बहस छेड़ दी यहां इसका स्थान विवाद के बारे में उतना ही है जितना कि यह सवाल खुला छोड़ देता है: कौन क्या कहानी पेंट कर सकता है?

डाना शुट्ज़/पेट्ज़ेल; सीएआई संपादकीय पुनरुत्पादन

समकालीन कला मुद्दा
बिरकेनौ, गेरहार्ड रिक्टर, 2014 #17

गेरहार्ड रिक्टर

बिरकेनौ

2014

ऑशविट्ज़ की चार गुप्त तस्वीरों को चित्रित किया गया है और फिर अमूर्तता के साथ कवर किया गया है छवियां सतह के नीचे दफन रहती हैं: रिक्टर उन्हें मिटा नहीं देता है, बल्कि वह उन्हें देखने की नैतिक कठिनाई दिखाता है।

संपादकीय दृश्य: metmuseum.org

metmuseum.org
द लास्ट सपर, ज़ेंग फ़ैंज़ी, 2001 #18

ज़ेंग फ़ैंज़ी

अंतिम भोज

2001

ज़ेंग ने अंतिम भोज को लाल स्कार्फ पहने हुए चीनी छात्रों की दुनिया में स्थानांतरित कर दिया लियोनार्डो दा विंची, माओवादी स्मृति और आर्थिक बदलाव के बीच, दृश्य एक पवित्र भोजन को एक पीढ़ी के तंत्रिका चित्र में बदल देता है।

संपादकीय दृश्य: sothebys.com

Sothebys.com
म्यूरल, जूली मेहरेतु, 2009 #19

जूली मेहरेतु

भित्ति-चित्र

2009

गोल्डमैन सैक्स के मुख्यालय के लिए कमीशन, यह विशाल कैनवास व्यापार मार्गों, योजनाओं और यातायात संकेतों को सुपरइम्पोज़ करता है मेहरेतु पूंजीवाद को वैश्विक मौसम के रूप में चित्रित करता है: जटिल, तेज और थोड़ा चिंताजनक जब आप अपनी छतरी भूल जाते हैं।

संपादकीय दृश्य: theartnewspaper.com

theartnewspaper.com
स्कूल ऑफ ब्यूटी, स्कूल ऑफ कल्चर, केरी जेम्स मार्शल, 2012 #20

केरी जेम्स मार्शल

सौंदर्य विद्यालय, संस्कृति विद्यालय

2012

एक जीवंत हेयर सैलून में, मार्शल स्लीपिंग ब्यूटी के एनामॉर्फोसिस में फिसल जाता है और दृश्य वार्तालापों को गुणा करता है पेंटिंग नियमों, दर्पणों और छवियों की जांच करते हुए काली सुंदरता का जश्न मनाती है जो इसे आकार देते हैं।

संपादकीय दृश्य: davidzwirner.com

davidzwirner.com
चेरी ब्लॉसम, डेमियन हर्स्ट, 2018 -2019 #21

डेमियन हर्स्ट

चेरी ब्लॉसम

2018 -2019

इस श्रृंखला के साथ, हर्स्ट पेंटिंग के लिए स्पष्ट रूप से लौटता है और अपने कैनवस को मोटे, लगभग विस्फोटक फूलों से ढकता है पैटर्न दूर से आकर्षक है और बहुत अधिक अशांत है करीब: वसंत ने स्पष्ट रूप से पेंट की ट्यूब पाई है।

संपादकीय दृश्य: gagosian.com

gagosian.com
500 अरहत, ताकाशी मुराकामी, 2012 #22

ताकाशी मुराकामी

500 अरहत

2012

जापान में २०११ के भूकंप और सुनामी के बाद बनाया गया, यह स्मारकीय पेंटिंग बुद्ध के पांच सौ शिष्यों को एक सौ मीटर से अधिक प्रदर्शित करता है मुराकामी धार्मिक परंपरा, मंगा और सामूहिक कार्यशाला को एक भेंट और सांत्वना के रूप में डिजाइन किए गए फ्रेस्को में एकजुट करता है।

संपादकीय दृश्य: मोरी.कला.संग्रहालय

मोरी.कला.संग्रहालय
शीर्षकहीन (स्टूडियो), केरी जेम्स मार्शल, 2014 #23

केरी जेम्स मार्शल

शीर्षकहीन (स्टूडियो)

2014

एक काला कलाकार अपने स्टूडियो में उपकरण, रंग और छवियों के टुकड़े के बीच काम करता है मार्शल केवल एक तैयार काम नहीं दिखाता है: वह रचनात्मक प्रक्रिया को रखता है, लंबे समय से संग्रहालयों में कुछ आंकड़ों से इनकार कर दिया, पेंटिंग के केंद्र में।

प्रदर्शनी दृश्य; ARTnews संपादकीय पुनरुत्पादन

ARTnews
ब्रियोना टेलर, एमी शेराल्ड, 2020 #24

एमी शेराल्ड

ब्रियोना टेलर

2020

शेराल्ड ने ब्रियोना टेलर को एक नीली पोशाक में खड़े हुए दर्शाया है, जो समान रूप से शांत पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़ा है यह संयम अनुपस्थिति को और भी संवेदनशील बनाता है और एक मीडिया चेहरे को एक व्यक्तिगत उपस्थिति में बदल देता है।

संपादकीय दृश्य: artnews.com

artnews.com
गेम चेंजर, बैंक्सी, 2020 #25

बैंक्सी

गेम परिवर्तक

2020

एक बच्चा एक केप में एक नर्स के साथ खेलता है जबकि बैटमैन और स्पाइडर मैन कचरे में इंतजार करते हैं महामारी के दौरान एक अस्पताल में पेश किया गया, छवि एक रिकॉर्ड चैरिटी पुरस्कार तक पहुंचने से पहले देखभाल करने वालों के लिए एक लोकप्रिय श्रद्धांजलि बन गई।

संपादकीय दृश्य: आर्टनेट

आर्टनेट
लव इज़ इन द एयर, बैंक्सी, 2003 #26

बैंक्सी

प्यार हवा में है

2003

एक प्रक्षेप्य फेंकने वाले का इशारा फूलों के गुलदस्ते के साथ समाप्त होता है क्रोध और कोमलता के बीच इस टकराव ने बैंकी को अपनी सबसे अधिक पुनरुत्पादित छवियों में से एक दिया, साधनों की अर्थव्यवस्था के साथ जो बारह नारे के साथ कई पोस्टर को पीला कर देगा।

संपादकीय दृश्य: sothebys.com

Sothebys.com
किसिंग कॉपर्स, बैंक्सी, 2004 #27

बैंक्सी

चुंबन कॉपर्स

2004

दो ब्रिटिश पुलिस अधिकारी ब्राइटन दीवार पर वर्दी में चुंबन दृश्य एक दूसरे में पठनीय छवि में अधिकार, अंतरंगता और उत्तेजना को एक साथ लाता है, फिर दूसरे से बहुत कम सरल।

संपादकीय दृश्य: स्टॉपवॉचगैलरी.कॉम

स्टॉपवॉचगैलरी.कॉम
शो मी द मोनेट, बैंक्सी, 2005 #28

बैंक्सी

मुझे मोनेट दिखाओ

2005

बैंक्सी ने सुपरमार्केट ट्रॉलियों और ट्रैफिक कोन के साथ मोनेट-प्रेरित तालाब पर आक्रमण किया। मजाक तत्काल है; परिदृश्य में डाली गई खपत की आलोचना भी उतनी ही है।

संपादकीय दृश्य: signarigallery.com

signarigallery.com
वेल हंग लवर, बैंक्सी, 2006 #29

बैंक्सी

खैर हंग प्रेमी

2006

एक खिड़की से लटका हुआ एक नग्न आदमी उस पति से बचने की कोशिश करता है जो बाहर देख रहा है ब्रिस्टल में एक सेक्स क्लिनिक के मुखौटे पर चित्रित, दृश्य वाडेविल, शहरी ट्रॉमपे ल'ओइल और प्लेसमेंट की लगभग बहुत सही भावना को जोड़ता है।

संपादकीय दृश्य: Banksyexplend.com

banksyexplend.com
वन नेशन अंडर सीसीटीवी, बैंक्सी, 2007 #30

बैंक्सी

सीसीटीवी के तहत वन नेशन

2007

विशाल नारा एक वास्तविक निगरानी कैमरे की आंख के नीचे चित्रित किया गया है इसलिए काम सिर्फ नियंत्रण के बारे में बात नहीं करता है: यह खुद को ऐसा करने की अनुमति देता है, वैचारिक लूप शामिल है।

संपादकीय दृश्य: et.wikipedia.org

और।wikipedia.org
स्लेव लेबर, बैंकी, 2012 #31

बैंक्सी

स्लाव श्रम

2012

एक घुटने टेकने वाला बच्चा ब्रिटिश झंडे की माला बनाता है डायमंड जुबली और लंदन ओलंपिक से पहले दिखाई देने वाली छवि राष्ट्रीय उत्सव, खपत और अदृश्य काम को जोड़ती है।

संपादकीय दृश्य: bbc।com

बीबीसी।कॉम
सीरिया से एक प्रवासी का बेटा, बैंक्सी, 2015 #32

बैंक्सी

सीरिया के एक प्रवासी का बेटा

एक्सएनयूएमएक्स ने

स्टीव जॉब्स कैलिस शिविर में एक बंडल और एक पुराने ऐप्पल कंप्यूटर के साथ दिखाई देते हैं बैंक्सी याद करते हैं कि एक सीरियाई प्रवासी का बेटा वैश्विक अर्थव्यवस्था में एक केंद्रीय व्यक्ति बन सकता है, पावरपॉइंट प्रस्तुति के बिना एक तर्क दिया गया।

संपादकीय दृश्य: बैंक्सी समझाया

बैंक्सी समझाया
2011 में वोल्डगेट, पूर्वी यॉर्कशायर में वसंत का आगमन, डेविड हॉकनी, 2011 #33

डेविड हॉकनी

2011 में वोल्डगेट, पूर्वी यॉर्कशायर में वसंत का आगमन

2011

यह अगली कड़ी यॉर्कशायर रोड पर वसंत की वापसी का अनुसरण करती है, जिसमें कलियों और रंगों पर लगभग दैनिक ध्यान दिया जाता है हॉकनी साबित करता है कि एक मौसम अभी भी सस्पेंस पैदा कर सकता है, जब तक आप वास्तव में पेड़ों को देखते हैं।

संपादकीय दृश्य: Cristies.com

क्रिस्टीज़.कॉम
द रोड टू थ्विंग, डेविड हॉकनी, 2006 #34

डेविड हॉकनी

थ्विंग की सड़क

2006

घुमावदार सड़क, दांतेदार खेतों और शैलीबद्ध पेड़ अपने मूल परिदृश्य में हॉकनी को पुनर्स्थापित करते हैं परिप्रेक्ष्य जानबूझकर मोबाइल है: आंख ग्रामीण इलाकों में आगे बढ़ती है बजाय इसके सामने खड़ी रहने के।

संपादकीय दृश्य: wayfair.com

wayfair.com
वोल्डगेट वुड्स, 6 और 9 नवंबर, 2006, डेविड हॉकनी, 2006 #35

डेविड हॉकनी

वोल्डगेट वुड्स, 6 और 9 नवंबर, 2006

2006

शीर्षक में इंगित दो तिथियों पर चित्रित, यह शरद ऋतु की लकड़ी परिदृश्य के भीतर ही मौसम दिखाती है गुलाबी और नारंगी ट्रंक एक परिचित स्थान बनाते हैं जिसने छलावरण में कपड़े नहीं पहनने का फैसला किया है।

संपादकीय दृश्य: flickr.com

flickr.com
रेटोपिस्टिक्स: ए रेनेगेड एक्सकेवेशन, जूली मेहरेतु, 2001 #36

जूली मेहरेतु

रेटोपिस्टिक्स: एक पाखण्डी उत्खनन

2001

नक्शे, प्रक्षेपवक्र और रंगीन निशान एक भूगोल का निर्माण करते हैं जो जगह में रहने से इनकार करता है इस युवा काम में पहले से ही मेहरेतु की महत्वाकांक्षा शामिल है: पेंटिंग को शहर और इतिहास के बारे में सोचने में सक्षम प्रणाली बनाने के लिए।

आर्टन्यूज़ संपादकीय पुनरुत्पादन

ARTnews
फैलाव, जूली मेहरेतु, 2002 #37

जूली मेहरेतु

फैलाव

2002

रंगीन संकेतों का एक द्रव्यमान एक सटीक वास्तुशिल्प नेटवर्क को पार करता है कैनवास एक विस्फोट की गति और एक शॉट के अनुशासन को जोड़ता है, कैंडिंस्की, कार्टोग्राफी और ब्रह्मांडीय यातायात जाम के बीच एक दुर्लभ मुठभेड़।

संपादकीय दृश्य: smp.smcm.edu

एसएमपी।एसएमसीएम।ईडीयू
हॉवेल, ईऑन (I, II), जूली मेहरेतु, 2016 -2017 #38

जूली मेहरेतु

हॉवेल, ईऑन (I, II)

2016 -2017

यह बहुत बड़ा प्रारूप डिप्टीच अमेरिकी पश्चिम के परिदृश्य, नस्लीय हिंसा और अमूर्त इशारों की छवियों को जोड़ता है एसएफएमओएमए के सार्वजनिक स्थान में स्थापित, यह विजय, मिटा और प्रतिरोध को एक अस्थिर सतह बनाता है।

संपादकीय दृश्य: whitecube.com

व्हाइटक्यूब.कॉम
द ब्लाइंडफोल्डेड मैन, मार्लीन डुमास, 2007 #39

मार्लीन डुमास

आंखों पर पट्टी बांधे हुए आदमी

2007

पट्टी वाला चेहरा यातना से जुड़ी राजनीतिक और मीडिया इमेजरी से आता है डुमास कुछ विवरण पेंट करता है, लेकिन यह अर्थव्यवस्था विषय को अधिक कमजोर बनाती है और दर्शकों की टकटकी बहुत कम आरामदायक होती है।

संपादकीय दृश्य: flickr.com

flickr.com
ओसामा, मार्लीन डुमास, 2010 #40

मार्लीन डुमास

ओसामा

एक्सएनयूएमएक्स ने

ओसामा बिन लादेन का चित्र वीर फ्रेमिंग के साथ-साथ तत्काल कैरिकेचर से बच जाता है डुमास एक चेहरे की अस्पष्टता पर काम करता है कि मीडिया परिसंचरण पहले से ही एक वैश्विक प्रतीक में बदल गया था।

संपादकीय दृश्य: खोए हुए-चित्रकार।nl

लॉस्ट-पेंटर्स.एनएल
द विडो, मार्लीन डुमास, 2013 #41

मार्लीन डुमास

विधवा

2013

पॉलीन लुंबा की एक तस्वीर के आधार पर, एक शोक मार्च के दौरान टॉपलेस, डुमास दुःख को एक राजनीतिक उपस्थिति देता है एक साथ पेंटिंग भेद्यता, गरिमा और क्रोध को बरकरार रखती है।

संपादकीय दृश्य: davidzwirner.com

davidzwirner.com
पेलिकन (स्टैग), पीटर डोइग, 2003 #42

पीटर फिंगर

पेलिकन (स्टैग)

2003

एक आदमी एक उष्णकटिबंधीय समुद्र तट पर एक कश्ती को खींचता है, एक प्रकाश में जो दृश्य को सामान्य और अजीब दोनों बनाता है डोइग स्मृति को जलवायु के रूप में चित्रित करता है: पहचानने योग्य, लेकिन सटीक रूप से मापने के लिए असंभव।

संपादकीय दृश्य: whitechapelgallery.org

व्हाइटचैपलगैलरी.ओआरजी
स्पीयरफिशिंग, पीटर डोइग, 2013 #43

पीटर फिंगर

भाला मछली पकड़ना

2013

एक मुखौटा से लैस एक आंकड़ा अंधेरे पानी को पार करता है जहां प्रत्येक प्रतिबिंब गहराई और सतह के बीच संकोच करता है अवकाश दृश्य लगभग पौराणिक हो जाता है, सबूत है कि एक स्नोर्कल कभी-कभी एक राजदंड से अधिक रहस्य ले जा सकता है।

संपादकीय दृश्य: पेरिस आर्ट नाउ

पेरिस कला अब
दो पेड़, पीटर डोइग, 2017 #44

पीटर फिंगर

दो पेड़

एक्सएनयूएमएक्स ने

त्रिनिदाद में एक हॉकी मैदान के पास दो आदमी खड़े हैं, पेड़ों के नीचे जो पर्दे की तरह अंतरिक्ष को विभाजित करते हैं पेंटिंग सौहार्द, प्रतीक्षा और फैलाने वाले खतरे को मिश्रित करती है, बिना यह बताए कि कौन पहले पहुंचेगा।

संपादकीय दृश्य: metmuseum.org

metmuseum.org
प्रोबोसिस बंदर के रूप में फ्रैंक, डाना शुट्ज़, 2002 #45

दाना शुट्ज़

प्रोबोसिस बंदर के रूप में फ्रैंक

2002

फ्रैंक, एक आवर्ती काल्पनिक चरित्र, यहां एक शानदार नाक के साथ एक बंदर बन जाता है शुट्ज़ ने बेतुका को एक चित्रात्मक प्रयोगशाला में बदल दिया जहां शरीर रचना, रंग और कहानी ने स्पष्ट रूप से एक ही रूपों को भरने का फैसला नहीं किया है।

पेट्ज़ेल; ARTnews संपादकीय पुनरुत्पादन

ARTnews
प्रस्तुति, डाना शुट्ज़, 2005 #46

दाना शुट्ज़

प्रस्तुतीकरण

2005

एक शरीर को आंकड़ों के एक मेजबान के सामने प्रस्तुत किया जाता है जो इसे जांचते हैं, इसे छूते हैं और इसे एक तमाशा में बदल देते हैं मोटी सामग्री और अम्लीय रंग सामूहिक जिज्ञासा को हास्यपूर्ण बनाते हैं क्योंकि यह स्पष्ट रूप से परेशान है।

संपादकीय दृश्य: moma.org

moma।org
तैराकी, धूम्रपान, रोना, डाना शुट्ज़, 2009 #47

दाना शुट्ज़

तैरना, धूम्रपान करना, रोना

2009

आंकड़ा त्रुटिहीन तर्क और बहुत अधिक लचीली शारीरिक रचना के साथ असंगत तीन क्रियाएं करता है शुट्ज़ समकालीन थकावट को एक अजीब, उदास और लगभग वीर छवि में संघनित करता है।

संपादकीय दृश्य: mam.paris.fr

मम.पेरिस.fr
ऐश/एके के साथ बीयर गार्डन, निकोल ईसेनमैन, 2009 #48

निकोल ईसेनमैन

ऐश/एके के साथ बीयर गार्डन

2009

लंबी तालिकाओं के आसपास, पात्र समूह के बीच में पीते हैं, बात करते हैं या खुद को अलग करते हैं ईसेनमैन सामाजिक चित्रकला में कॉफी दृश्य को अपडेट करता है: कोई भी पूरी तरह से अकेला नहीं है, कोई भी वास्तव में उपलब्ध नहीं है।

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ARTnews
प्यार के बाहर एक छोटा सा स्वाद, मिकलीन थॉमस, 2007 #49

मिकलीन थॉमस

प्यार के बाहर थोड़ा सा स्वाद

2007

एक लेटी हुई महिला पैटर्न के साथ संतृप्त इंटीरियर में सीधे दर्शक को देखती है थॉमस ओडालिस्क को लेता है, अपनी एजेंसी को पुनर्स्थापित करता है और सजावट को अच्छी तरह से पैदा हुए वॉलपेपर के बजाय एक सक्रिय साथी में बदल देता है।

संपादकीय दृश्य: अमूल्य

अमूल्य
द मदर्स, जेनी सैविले, 2011 #50

जेनी सैविल

माताएँ

2011

मातृ और शिशु शरीर लियोनार्डो और मातृत्व के शारीरिक अनुभव दोनों से प्रेरित एक रचना में ओवरलैप करते हैं रेखाएं खोजती हैं, सही करती हैं और फिर से शुरू होती हैं: मांस कभी भी अपने स्वयं के सिल्हूट में कम नहीं होता है।

संपादकीय दृश्य: अंतर्राष्ट्रीय महिला पत्रिका

अंतर्राष्ट्रीय महिला पत्रिका
अलेप्पो, जेनी सैविले, 2017 -2018 #51

जेनी सैविल

अलेप्पो

2017 -2018

सैविले युद्ध की छवियों का जवाब निकायों और इशारों की उलझन के साथ देते हैं जो पत्रकारिता चित्रण से इनकार करते हैं। पेंटिंग अपने निर्माण में, उपस्थिति और मिटाने के बीच हिंसा को वहन करती है।

संपादकीय दृश्य: Cortesandillustrators.co.uk

Cortistandillustrators.co.uk
द स्प्लेंडिड टेबल, सेसिली ब्राउन, 2019 -2020 #52

सेसिली ब्राउन

शानदार तालिका

2019 -2020

मृत जानवर, फल और फूल शिकार से प्रेरित पेंट के एक आंदोलन में भंग अभी भी जीवन भोज शानदार है, लेकिन रंग लाल एक त्वरित अनुस्मारक है कि किसी ने सलाद का आदेश नहीं दिया।

संपादकीय दृश्य: dallasnews.com

dallasnews.com
डेर रूकज़ग, नियो राउच, 2006 #53

नियो राउच

डेर रूकज़ग

2006

कई युगों के पात्र ऐसे कार्य करते हैं जिन्हें पूर्वी यूरोपीय परिदृश्य में जोड़ना मुश्किल है राउच कहानी को एक सामूहिक सपने के रूप में मानते हैं जिसके निर्देश दूसरे कैनवास पर मुद्रित किए गए होंगे।

संपादकीय दृश्य: फ़ाउंडेशन बेयेलर

बेयेलर फाउंडेशन
डाई फ़्यूज, नियो राउच, 2007 #54

नियो राउच

डाई फ्यूज

2007

एक दरार, श्रमिकों, फ्लोटिंग आंकड़े और असंभव वास्तुकला एक ही स्थान साझा करते हैं शीर्षक संगीत फ्यूग्यू और दोष दोनों को उजागर करता है: पूरी तरह से साफ दृश्य की उम्मीद नहीं करने के दो उत्कृष्ट कारण।

संपादकीय दृश्य: davidzwirner.com

davidzwirner.com
द ऑर्गी, जॉर्ज कोंडो, 2004 #55

जॉर्ज कोंडो

नंगा नाच

2004

कोंडो कैनवास को प्राचीन स्वामी, कैरिकेचर और अपने स्वयं के मानसिक रंगमंच से विरासत में मिली विचित्र आकृतियों से भर देता है मंच एक सांसारिक स्वागत जैसा दिखता है जिसमें से प्रत्येक अतिथि ने अपने अस्तित्व के संकट को लाया होगा।

संपादकीय दृश्य: म्युचुअलआर्ट.कॉम

म्युचुअलआर्ट.कॉम
तांडव रचना, जॉर्ज कोंडो, 2008 #56

जॉर्ज कोंडो

नंगा नाच रचना

2008

यह रचना सामाजिक उन्माद को अव्यवस्थित चेहरों और निकायों के एक मेजबान में बदल देती है कोंडो समकालीन अतिरिक्त को काफी शास्त्रीय संस्कृति के साथ चित्रित करता है और विनम्र रहने का बिल्कुल कोई इरादा नहीं है।

संपादकीय दृश्य: म्युचुअलआर्ट.कॉम

म्युचुअलआर्ट.कॉम
फ़ोर्स फ़ील्ड, जॉर्ज कोंडो, 2010 #57

जॉर्ज कोंडो

बल क्षेत्र

एक्सएनयूएमएक्स ने

मनोवैज्ञानिक रूप से क्यूबिस्ट एक ऐसी जगह में भीड़ का सामना करता है जहां पहचान प्रत्येक रूपरेखा के साथ बदलती लगती है पेंटिंग एक ही सिर में कई मूड लाती है, दैनिक आधार पर एक अव्यवहारिक समाधान लेकिन कैनवास पर बहुत प्रभावी है।

संपादकीय दृश्य: Cristies.com

क्रिस्टीज़.कॉम
पाई फेस, लिसा युस्कावेज, 2008 #58

लिसा युस्कावेज

पाई फेस

2008

युस्कवेज पारंपरिक महिला को नग्न लेता है और सचमुच उसके चेहरे पर एक पाई फेंकता है कलाप्रवीण प्रतिपादन व्यंग्य को जटिल बनाता है: पेंटिंग आंख की आलोचना करती है जबकि एक महारत का प्रदर्शन करती है जो इसे आकर्षित करती है।

संपादकीय दृश्य: चित्रfeminine.blogspot.com

figurationfeminine.blogspot.com
मरने के लिए बहुत छोटा, योशितोमो नारा, 2001 #59

योशितोमो नारा

मरने के लिए बहुत छोटा

2001

बड़ी आंखों वाला बच्चा नारा की उदासी और अविश्वास विशेषता को वहन करता है स्पष्ट ग्राफिक सादगी के पीछे विद्रोही की तुलना में कम प्यारा आंकड़ा खड़ा है, जो कला की दुनिया की सीमाओं से बहुत दूर चला गया है।

संपादकीय दृश्य: कलात्मक

कलात्मक
ब्लैंकी, योशितोमो नारा, 2012 #60

योशितोमो नारा

ब्लैंकी

2012

नारा का युवा आंकड़ा कमजोर दोनों लगता है और किसी भी व्याख्या को चुनौती देने के लिए तैयार है जो बहुत तेज है आंखें, एक नई गहराई के साथ काम करती हैं, एक शब्द बोलने के बिना कहानी का सार ले जाती हैं।

संपादकीय दृश्य: म्युचुअलआर्ट

म्युचुअलआर्ट
टैन टैन बो पुकिंग, ताकाशी मुराकामी, 2002 #61

ताकाशी मुराकामी

टैन टैन बो पुकिंग

2002

एक साइकेडेलिक प्राणी पैटर्न, आंखों और रंगों के ब्रह्मांड को उल्टी करता है मुराकामी अपने सुपरफ्लैट को कुल संतृप्ति के लिए धक्का देता है: बोर्ड में जानकारी की कमी नहीं है, इसमें विशेष रूप से एक विराम बटन का अभाव है।

संपादकीय दृश्य: artsy.net

artsy.net
727-727, ताकाशी मुराकामी, 2006 #62

ताकाशी मुराकामी

727-727

2006

श्री डीओबी क्लासिक जापानी पेंटिंग से प्रेरित एक परिदृश्य को पार करता है जैसे शुभंकर सांस्कृतिक तूफान बन गया मुराकामी ऐतिहासिक शिल्प, एनीमेशन, ब्रांडिंग और स्मारकीय पेंटिंग को एक ही लहर में जोड़ता है।

संपादकीय दृश्य: sothebys.com

Sothebys.com
ब्रेड एंड सर्कस, मार्क ब्रैडफोर्ड, 2007 #63

मार्क ब्रैडफोर्ड

रोटी और सर्कस

2007

ब्रैडफोर्ड संचित कागजात, पोस्टर और शहरी निशान के साथ अपनी सतह बनाता है दूर से देखा, काम एक नक्शा पैदा करता है; करीब से, यह बचत, संचलन और मिटाना प्रकट करता है जो वास्तव में एक शहर बनाते हैं।

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ARTnews
हेल्टर स्केल्टर I, मार्क ब्रैडफोर्ड, 2007 #64

मार्क ब्रैडफोर्ड

हेल्टर स्केल्टर I

2007

पेंटिंग-कोलाज लाइनों, उखाड़ने और परतों के एक स्मारकीय नेटवर्क को तैनात करता है ब्रैडफोर्ड सतह को एक अमूर्त शहर बनाता है जिसकी सड़कों पर अभी भी उन लोगों के निशान हैं जो उन्हें पार करते हैं।

संपादकीय दृश्य: समाचार.artnet.com

News.artnet.com
निकेलोडियन, एड्रियन घेनी, 2008 #65

एड्रियन गेनी

निकेलोडियन

2008

सिनेमा और प्रचार की शुरुआत से जुड़े एक इंटीरियर में आठ आंकड़े खड़े हैं घेनी ने एक दृश्य के निर्माण के बिंदु पर चेहरे और ऐतिहासिक स्मृति को धुंधला कर दिया जो एक संग्रह में पाया जाता है जो बहुत खराब सोया था।

संपादकीय दृश्य: ocula.com

ocula.com
1937 में सूरजमुखी, एड्रियन घेनी, 2014 #66

एड्रियन गेनी

1937 में सूरजमुखी

2014

वान गाग के सूरजमुखी नाजी-संगठित पतित कला प्रदर्शनी के वर्ष से मिलते हैं घेनी मूल भाव की नकल नहीं करता है: वह इसे इतिहास, सेंसरशिप और लगभग जला चित्रात्मक सामग्री के माध्यम से लेता है।

संपादकीय दृश्य: artnet.com

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कलेक्टर I, एड्रियन घेनी, 2008 #67

एड्रियन गेनी

कलेक्टर ने आई

2008

कलेक्टर एक अंधेरे उपस्थिति के रूप में प्रकट होता है, छवियों और शक्ति द्वारा अवशोषित वे प्रतिनिधित्व करते हैं घेनी चित्र को संदेह का एक स्थान बनाता है जहां चेहरा कभी भी पर्याप्त सबूत नहीं होता है।

संपादकीय दृश्य: borsaefinanza.it

borsaefinanza.it
द एंजल, माइकल बोर्रेमैन्स, 2013 #68

माइकल बोर्रेमैन्स

देवदूत

2013

एक युवा लड़की एक पूर्व मास्टर के प्रकाश में हमारे सामने खड़ी है, एक मुद्रा के साथ सटीक रूप से यह रहस्यमय है बोरेमन्स तकनीकी पूर्णता में संदेह स्थापित करता है: परी के पास एक संदेश हो सकता है, लेकिन उसने कोई नोट नहीं छोड़ा।

संपादकीय दृश्य: davidzwirner.com

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द अवॉइडर, माइकल बोर्रेमैन्स, 2006 #69

माइकल बोर्रेमैन्स

टालने वाला

2006

आंकड़ा एक कार्य या अनुष्ठान में लगा हुआ प्रतीत होता है जिसका तर्क हमें बच जाता है सावधानीपूर्वक यथार्थवाद नासमझी को मजबूत बनाता है, जैसे कि एक पूरी तरह से स्पष्ट दृश्य हठपूर्वक स्पष्ट होने से इनकार करता है।

संपादकीय दृश्य: artsy.net

artsy.net
चिंताओं की कोई भी संख्या, लिनेट यियाडोम-बोआके, 2010 #70

लिनेट यियाडोम-बोआके

चिंताओं की कोई संख्या

एक्सएनयूएमएक्स ने

एक लाल पोशाक और सफेद चप्पल में एक काल्पनिक आदमी एक ऐतिहासिक चित्र के आश्वासन के साथ कैनवास पर कब्जा कर लेता है यियाडोम-बोके ने एक सटीक जीवनी दस्तावेज करने के दायित्व से काले आकृति को मुक्त करने के लिए अपने मॉडल का आविष्कार किया।

संपादकीय दृश्य: Pentingstar.com

पेंटिंगस्टार.कॉम
द आवर्स बिहाइंड यू, लिनेट यियाडोम-बोआके, 2011 #71

लिनेट यियाडोम-बोआके

आपके पीछे के घंटे

2011

नर्तक एक अंधेरे प्रकाश में दिखाई देते हैं, आंदोलन और निलंबन के बीच पकड़ा दृश्य एक बंद कहानी नहीं बताता है, यह शरीर को वास्तविक विषय बनने के लिए समय के लिए पर्याप्त उपस्थिति देता है।

संपादकीय दृश्य: artnet.com

artnet.com
यवोन और जेम्स, जॉर्डन कास्टेल, 2017 #72

जॉर्डन कैस्टेल

यवोन और जेम्स

एक्सएनयूएमएक्स ने

जोड़े को उनके दैनिक वातावरण में चेहरे, कपड़े और वस्तुओं पर समान ध्यान के साथ चित्रित किया गया है कास्टेल मुठभेड़ को एक शांत स्मारक में बदल देता है, सजावट को गंभीर होने के लिए गायब होने के लिए कहे बिना।

संपादकीय दृश्य: jordancasteel.com

जॉर्डनकास्टेल.कॉम
केविन द किटमैन, जॉर्डन कास्टेल, 2016 #73

जॉर्डन कैस्टेल

केविन द किटमैन

2016

केविन को उन वस्तुओं के बीच दर्शाया गया है जो वह सड़क पर बेचता है, अपने स्थान के पूर्ण कब्जे में बोल्ड रंग और फ़्रेमिंग की निकटता चित्रकार और मॉडल के बीच संबंध को एक गर्मी देती है जो शायद ही कभी शहरी चित्रांकन को दी जाती है।

संपादकीय दृश्य: स्टूडियो संग्रहालय

स्टूडियो संग्रहालय
बार बॉय, सलमान तूर, 2019 #74

सलमान तूर

बार बॉय

2019

एक हरे रंग की रात की बार लाइट में, एक जवान आदमी इंतजार करता है, देखता है और खुद को बचाता है तूर कोमलता, विचारशील हास्य और उस मामूली तनाव के साथ विचित्र सामाजिकता को चित्रित करता है जो उन जगहों के साथ होता है जहां हम संबंधित होना चाहते हैं।

संपादकीय दृश्य: withtney.org

withtney.org
द स्टार, सलमान तूर, 2020 #75

सलमान तूर

सितारा

2020

टकटकी, टेलीफोन और समकालीन सेलिब्रिटी के संकेतों के तहत एक आंकड़ा तैयार किया जा रहा है नरम स्पर्श दृश्य को एक पुरानी पेंटिंग का आकर्षण देता है, जबकि स्मार्टफोन अचानक सदी की याद दिलाता है।

संपादकीय दृश्य: व्हिटनी म्यूज़ियम ऑफ़ अमेरिकन आर्ट

व्हिटनी म्यूजियम
रिवर एट डस्क, मैथ्यू वोंग, 2018 #76

मैथ्यू वोंग

गोधूलि बेला में नदी

2018

एक पानी का रास्ता पीले प्रकाश द्वारा विरामित एक गहरे नीले परिदृश्य को पार करता है वोंग तुरंत सुलभ दुनिया बनाता है, फिर एक एकांत स्थापित करता है जो पहली नज़र के बाद बढ़ता रहता है।

संपादकीय दृश्य: artnet.com

artnet.com
नाइट क्रॉसिंग, मैथ्यू वोंग, 2018 #77

मैथ्यू वोंग

नाइट क्रॉसिंग

2018

एक छोटी नाव एक विशाल रात के आकाश के नीचे आगे बढ़ती है पैटर्न की सादगी प्रतीकवादी परिदृश्य को याद करती है, लेकिन इलेक्ट्रिक रंग इसे पूरी तरह से समकालीन तीव्रता देता है।

संपादकीय दृश्य: artinwords.de

artinwords.de
हैंड्स अप, अमोआको बोफो, 2018 #78

अमोआको बोफो

हाथ ऊपर

2018

बोफो अपनी उंगलियों से त्वचा का निर्माण करता है, चेहरे और हाथों के प्रत्येक समोच्च में दिखाई देने वाले इशारे को छोड़कर मुद्रा आत्मविश्वास, खेल और चुनौती को जोड़ती है; यह समझने की तुलना में कि चित्र पर ध्यान देने की आवश्यकता कम लगती है कि उसके पास यह पहले से ही है।

संपादकीय दृश्य: म्युचुअलआर्ट.कॉम

म्युचुअलआर्ट.कॉम
बाबा डिओप, अमोआको बोफो, 2019 #79

अमोआको बोफो

बाबा दियोप

2019

मॉडल प्रत्यक्ष लालित्य के साथ एक रंगीन पृष्ठभूमि से बाहर खड़ा है विस्तृत कपड़ों और उंगली से चित्रित त्वचा के बीच, बोफो शैली को एक साधारण सहायक के बजाय उपस्थिति का एक रूप बनाता है।

संपादकीय दृश्य: म्युचुअलआर्ट.कॉम

म्युचुअलआर्ट.कॉम
परोपकार के मिथक के पीछे, टाइटस कपार, 2014 #80

टाइटस कपार

परोपकार के मिथक के पीछे

2014

थॉमस जेफरसन का चित्र वस्तुतः सैली हेमिंग्स को प्रकट करने के लिए पर्दे की तरह खींचा गया है कपार ऐतिहासिक पेंटिंग को नष्ट नहीं करता है: वह दिखाता है कि उसने इसके पीछे सावधानी से क्या रखा था।

संपादकीय दृश्य: सीग्रेटआर्ट.आर्ट

सीग्रेटआर्ट.आर्ट
स्मरण के लिए एक और लड़ाई, टाइटस कपार, 2014 #81

टाइटस कपार

स्मरण के लिए एक और लड़ाई

2014

एक ऐतिहासिक दृश्य की शैली में चित्रित प्रदर्शनकारी कैनवास पर कब्जा कर लेते हैं, जबकि कुछ आंकड़े सफेद रंग में गायब हो जाते हैं काम सवाल करता है कि किस तरह से एक विरोध स्मृति बन जाता है, फिर कभी-कभी सरल वॉलपेपर।

संपादकीय दृश्य: Cristies.com

क्रिस्टीज़.कॉम
अथानोर, एंसलम किफ़र, 2007 #82

एंसलम किफ़र

अथानोर

2007

लौवर में स्थापित, यह स्मारकीय पेंटिंग अंधेरे वास्तुकला और भारी आकाश के नीचे एक शरीर को दिखाती है किफर एक काम में कीमिया, जर्मन इतिहास और सामग्री की गहराई को जोड़ता है जो वास्तव में वातावरण को हल्का करने की कोशिश नहीं करता है।

संपादकीय दृश्य: artnet.com

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मोर्गेंथाऊ योजना, एंसलम किफ़र, 2012 #83

एंसलम किफ़र

मोर्गेंथाऊ योजना

2012

फूलों के खेतों ने जर्मनी के युद्ध के बाद के विऔद्योगीकरण परियोजना के संदर्भ में आक्रमण किया परिदृश्य और ऐतिहासिक हिंसा की सुंदरता अविभाज्य बनी हुई है, जैसे दो परतें जिन्हें कैनवास अलग से सूखने से इनकार करता है।

संपादकीय दृश्य: artnet.com

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द ग्रेट फ्रेंड्स (रीमिक्स), जॉर्ज बेसेलिट्ज़, 2006 #84

जॉर्ज बेसेलिट्ज़

महान मित्र (रीमिक्स)

2006

बेसेलिट्ज़ १९६० के दशक से अपनी खुद की पेंटिंग में से एक लेता है और इसे तेजी से, स्पष्ट और हमेशा उलट स्पर्श के साथ फिर से करता है रीमिक्स एक उदासीन प्रतिलिपि नहीं है: यह अपने युवा स्वयं के साथ एक तर्क है।

संपादकीय दृश्य: आधुनिक कला

आधुनिक कला
वॉल ऑफ़ लाइट क्यूब्ड, सीन स्कली, 2007 #85

शॉन स्कली

वॉल ऑफ लाइट क्यूबड

2007

अनियमित रंगीन ब्लॉक एक दीवार का निर्माण करते हैं जो अंतरिक्ष को बंद करने के बजाय सांस लेता है किनारों, दोहराव और घनत्व अंतर ज्यामिति को आश्चर्यजनक रूप से मानव उपस्थिति देते हैं।

संपादकीय दृश्य: artsy.net

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अर्काडिया 1, ब्रिजेट रिले, 2017 #86

ब्रिजेट रिले

अर्काडिया 1

एक्सएनयूएमएक्स ने

ऊर्ध्वाधर रंगीन बैंड एक ऑप्टिकल लय उत्पन्न करते हैं जो दूरी के साथ बदलता है रिले एक अर्काडियन परिदृश्य को चित्रित नहीं करता है, यह आंख को खुद चलने के लिए पर्याप्त सटीक प्रकाश की सनसनी बनाता है।

संपादकीय दृश्य: maxhetzler.com

maxhetzler.com
द लास्ट ग्रेट एडवेंचर इज़ यू, ट्रेसी एमिन, 2014 #87

ट्रेसी एमिन

द लास्ट ग्रेट एडवेंचर इज़ यू

2014

एमिन अपने शरीर को एक तंत्रिका रेखा और नाजुक सामग्री में पेंट करता है शीर्षक आत्मनिरीक्षण को साहसिक में बदल देता है, बिना यह वादा किए कि इसमें एक नक्शा, गाइड, या अंधेरे से पहले वापसी शामिल होगी।

संपादकीय दृश्य: सफेद घन

सफेद घन
आर्मपिट, एलेन अल्टफेस्ट, 2011 #88

एलेन अल्टफेस्ट

बगल

2011

एक बगल के इस क्लोज़-अप को एक बार गहने, कपड़े और संतों के लिए आरक्षित एक परिशुद्धता के साथ चित्रित किया गया है अल्टफेस्ट आंख को शरीर के एक क्षेत्र की प्रशंसा करने के लिए मजबूर करता है जो दृश्य संस्कृति आम तौर पर रीफ्रेम करना पसंद करती है।

संपादकीय दृश्य: एमके गैलरी/व्हाइट क्यूब

एमके गैलरी
उफ़े, टोमा एब्स, 2011 #89

टोमा एब्स

यूपीएचई

2011

ज्यामितीय आकार एक छोटे, निरंतर प्रारूप में तैरने, झुकने और छाया डालने के लिए दिखाई देते हैं एबट्स धीरे-धीरे एक घोषित प्रतीक के बिना एक अमूर्त का निर्माण करता है, जो सौभाग्य से रंगों को नाम बैज के बिना काम करने का अधिकार छोड़ देता है।

संपादकीय दृश्य: moma.org

moma।org
क्रैंकनहॉस (अस्पताल), मारिया लैस्निग, 2005 #90

मारिया लैस्निग

क्रैंकनहॉस (अस्पताल)

2005

अस्सी साल से अधिक पुराना चित्रित, यह दृश्य शरीर के आंतरिक अनुभव से बीमारी दिखाता है विकृत आंकड़े और बेड कैनवास को विभाजित करते हैं कि अस्पताल क्या प्रदर्शित करता है और रोगी क्या महसूस करता है।

संपादकीय दृश्य: मारिया लैस्निग स्टिफ्टंग

मारिया लैस्निग स्टिफ्टंग
द ट्री, इब्राहिम अल-सलाही, 2003 #91

इब्राहिम अल-सलाही

पेड़

2003

सूडान के हराज़ पेड़ से प्रेरित, रचना सुलेख, अफ्रीकी आधुनिकतावाद और नील की स्मृति को जोड़ती है ऊर्ध्वाधर रेखाएं संरचना को पकड़ती हैं जबकि फ्लोटिंग आकार पैटर्न को लगभग श्वसन जीवन देते हैं।

संपादकीय दृश्य: vigogallery.com

vigogallery.com
इवेंट, ब्राइस मार्डेन, 2004 -2007 #92

ब्राइस मार्डेन

घटना

2004 -2007

सर्पेंटाइन लाइनें कभी भी पूरी तरह से विलय के बिना कई पैनलों को पार करती हैं मार्डेन ने मनाया सुलेख को एक अमूर्त, धीमी और ध्यानपूर्ण लय में बदल दिया, एक गुणवत्ता जो अधिसूचनाओं के युग में लगभग विदेशी हो गई है।

संपादकीय दृश्य: कलात्मक

कलात्मक
द हिंटरलैंड, ग्लेन ब्राउन, 2006 #93

ग्लेन ब्राउन

हिंटरलैंड

2006

जो एक मोटी चित्रात्मक पेस्ट प्रतीत होता है वह वास्तव में लगभग पूरी तरह से चिकनी सतह है ब्राउन कला इतिहास के टुकड़ों को एक उत्परिवर्ती सिर में इकट्ठा करता है, पेंटिंग का एक गुणी प्रदर्शन और प्रजनन का अविश्वास।

संपादकीय दृश्य: ग्लेन ब्राउन आधिकारिक वेबसाइट

ग्लेन ब्राउन
हॉट बेड, लियू ज़ियाओडोंग, 2005 #94

लियू ज़ियाओडोंग

हॉट बेड

2005

चीन और थाईलैंड के बीच किया गया, यह स्मारकीय परियोजना विस्थापित श्रमिकों और युवा प्रवासी महिलाओं को एक साथ लाती है लियू कैनवास में वास्तविकता की अवधि, गर्मी और असुविधा रखने के लिए साइट पर पेंट करता है।

संपादकीय दृश्य: artsy.net

artsy.net
ग्वेओंग ग्वेओंग, यू मिनजुन, 2003 #95

यू मिनजुन

ग्वेंग ग्वेंग

2003

यू की विशिष्ट हंसी के आंकड़े विमानों और हिंसा द्वारा पार किए गए स्थान में तैरते हैं दोहराया मुस्कान चिंता को रद्द नहीं करता है इसके विपरीत, यह एक युग का सामूहिक मुखौटा बन जाता है जो कभी-कभी बहुत जोर से हंसना पसंद करता है।

संपादकीय दृश्य: म्युचुअलआर्ट

म्युचुअलआर्ट
लीव मी इन द डार्क, लियू ये, 2008 #96

लियू ये

मुझे अंधेरे में छोड़ दो

2008

लियू ये ज्यामितीय परिशुद्धता, मंच प्रकाश और अपनी दुनिया में अवशोषित एक आकृति को जोड़ती है छवि की स्पष्ट कोमलता पहले से पता चलता है कि इसकी लालित्य की तुलना में एक गहरा एकांत बरकरार रखती है।

संपादकीय दृश्य: artnet.com

artnet.com
अप्रैल तक कुछ भी भुगतान न करें, एड रुस्चा, 2003 #97

एड रुस्चा

अप्रैल तक कुछ भी भुगतान न करें

2003

एक विज्ञापन वादा एक वाणिज्यिक रहस्योद्घाटन की तरह एक पहाड़ परिदृश्य के सामने तैरता है रुस्चा पाठ को उदात्त की भव्यता देता है, फिर भुगतान की समय सीमा सभी को पृथ्वी पर वापस लाने देता है।

संपादकीय दृश्य: अवंत आर्टे

आर्टे से पहले
ब्रिगेडियर, लूसियन फ्रायड, 2003 -2004 #98

लूसियन फ्रायड

ब्रिगेडियर

2003 -2004

एंड्रयू पार्कर बाउल्स वर्दी में प्रस्तुत करते हैं, लेकिन पेंटिंग सैन्य प्रतिष्ठा से अधिक शरीर के वजन, थकान और शारीरिक उपस्थिति पर जोर देती है फ्रायड आधिकारिक सजावट को शारीरिक सत्य की परीक्षा बनाता है।

संपादकीय दृश्य: म्युचुअलआर्ट.कॉम

म्युचुअलआर्ट.कॉम
यो मामा, वांगेची मुतु, 2003 #99

वांगेची मुतु

यो माँ

2003

मुतु एक योद्धा और संकर आकृति के रूप में फनमिलायो रैनसम-कुटी का प्रतिनिधित्व करता है, जो एक सांप पर खड़ा है कोलाज, स्याही और पेंटिंग एक नायिका का आविष्कार करते हैं जिसका शरीर शांत श्रेणियों से इनकार करता है।

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ARTnews
नौवां वार्ड, थॉर्नटन डायल, 2011 #100

थॉर्नटन डायल

नौवां वार्ड

2011

तार, धातु, कपड़े और पेंट तूफान कैटरीना के बाद न्यू ऑरलियन्स को समर्पित एक घने राहत बनाते हैं डायल मलबे को गवाही की शक्ति देता है: ऐसा लगता है कि सामग्री एक छवि बनने से पहले भी बच गई है।

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ARTnews

यह सदी पेंटिंग के साथ क्या कर रही है

रैंकिंग गायब होने से बहुत दूर एक माध्यम दिखाती है पेंटिंग फोटोग्राफी, नक्शे, विज्ञापन, कोलाज, सड़क और स्क्रीन को अवशोषित करती है; फिर वह टकटकी को अपनी सांस लेने के लिए पर्याप्त रूप से धीमा कर देती है।

चित्र एक केंद्रीय स्थान लेता है, लेकिन नए विषयों और नए शक्ति संबंधों के साथ अमूर्त कार्टोग्राफिक, शारीरिक या राजनीतिक हो जाता है यहां तक कि परिदृश्य, जिसे हमने सोचा था कि आराम से अपनी आर्मचेयर में बैठा था, हॉकनी, वोंग और डोइग के साथ चलने के लिए बाहर आता है।

2001 में क्यों शुरू करें?

२१ वीं नागरिक सदी १ जनवरी, २००१ से शुरू होती है इसलिए केवल २००० से दिनांकित कार्यों को बाहर रखा गया है, तब भी जब वे नई सहस्राब्दी की कुछ संपादकीय रिपोर्टों में दिखाई देते हैं।

क्या यह एक निश्चित रैंकिंग है?

नहीं कुख्याति, अनुसंधान और संग्रह विकसित हो रहे हैं यह सूची गठन में कैनन की एक तर्कसंगत स्थिति है, २०९९ के बाद से भेजा गया फैसला नहीं है।

कुछ कार्ड छवि प्रदर्शित क्यों नहीं करते?

२१ वीं सदी के अधिकांश कार्य कॉपीराइट द्वारा संरक्षित रहते हैं जब एक उचित स्रोत संपादकीय प्रजनन उपलब्ध नहीं था, तो पृष्ठ एक नकली या पायरेटेड छवि का उपयोग करने के बजाय एक बाहरी नोटिस से लिंक करता है।

क्या ये पेंटिंग अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा बेची जाती हैं?

जरूरी नहीं कि यह लेख सदी के विश्व प्रसिद्ध चित्रों के लिए समर्पित एक सांस्कृतिक गाइड है लिंक स्रोतों की ओर ले जाते हैं और आविष्कार किए गए उत्पाद शीट नहीं।

21वीं सदी ने रैंकिंग को दोबारा रंगना समाप्त नहीं किया है

मुख्य बिंदुओं को देखने के लिए सौ कार्य पर्याप्त हैं; सौभाग्य से, वे बातचीत को बंद करने के लिए पर्याप्त नहीं हैं।

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