मोर्टफोंटेन (ओइस) की स्मृति - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट
#1 - मोर्टफोंटेन (ओइस) की स्मृति

शीर्ष 100 - बारबिजोन स्कूल: 100 आवश्यक परिदृश्य

बारबिजोन स्कूल: 100 आवश्यक परिदृश्य

कोरोट से ड्यूबिग्नी तक, फॉनटेनब्लियू, ओइस के तट, मौसम और 19वीं सदी की ग्रामीण दुनिया का पता लगाने के लिए सौ तेल

बारबिजोन स्कूल न तो एक अकादमी है और न ही एक घोषणापत्र समूह है कार्यों को ऐतिहासिक महत्व, चित्रात्मक गुणवत्ता और बारबिजोन के विभिन्न रास्तों को रोशन करने की क्षमता के अनुसार आदेश दिया जाता है, बिना दोस्ती और प्रभावों के नेटवर्क को एक समान स्कूल में परिवर्तित किए बिना।

100वर्गीकृत चित्र
11कलाकारों ने प्रतिनिधित्व किया
1830जंगल एक कार्यशाला बन जाता है
100 तेलपेड़, पानी और मौसम
बाहर जाने के लिएपैटर्न पर काम करने से पेंटिंग इलाके, हवा और दिन के बदलावों के करीब आ जाती है।
निरीक्षण करनाओक, तालाब, रास्ते और बादल सहमत सजावट के बजाय एकल उपस्थिति बन जाते हैं।
जीनेफॉनटेनब्लियू, चैली और बारबिजोन एक भूगोल का अनुभव करते हैं, पैदल ही खोजा जाता है और कार्यशाला में लिया जाता है।
संचारितकोरोट, रूसो और ड्यूबिग्नी ने ऐसे रास्ते खोले जिन्हें प्रभाववादी बिना दोहराए आगे बढ़ाएंगे।

प्रकृति एक सेटिंग के रूप में काम करना बंद कर देती है

बारबिजोन को समझने के लिए एक सौ परिदृश्य

बारबिजोन से पहले, फ्रांसीसी परिदृश्य अक्सर एक अकादमिक पदानुक्रम के अधीन रहा जो इतिहास, पौराणिक कथाओं और आदर्श स्थलों का पक्ष लेता था समूह के चित्रकार सभी विद्वानों की रचना को समाप्त नहीं करते हैं, लेकिन वे इसे जोखिम में डालते हैं वास्तव में यात्रा किए गए स्थानों का परीक्षण: अनियमित भूभाग, टूटी हुई शाखाएँ, तालाब, खदानें, सड़कें और अस्थिर आसमान।

बारबिजोन में, एक पेड़ की उम्र, प्रकाश और प्रतिरोध है परिदृश्य ग्रामीण दुनिया के काम, झुंड और मौसम का स्वागत करने के लिए बिना रुके अपना इतिहास प्राप्त करता है।
छवियों पर स्विच करें

छवियों में वर्गीकरण

I
पच्चीस संस्थापक परिदृश्य

कोरोट, रूसो, ड्यूबिग्नी, मिलेट, डुप्रे, डियाज़ और ट्रॉयॉन ने वर्गीकरण को उन कार्यों के साथ खोला जो बारबिजोन की भावना को सबसे अच्छी तरह से परिभाषित करते हैं।

मोर्टफोंटेन (ओइस) की स्मृति - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट #1
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

मोर्टफोंटेन (ओइस) की स्मृति

कलाकार मील का पत्थर 1796 -1875 दिनांक 1864 

"स्मारिका डी मोर्टफोंटेन (ओइस)" से पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक स्थिर प्रभाव के बजाय एक ध्यान देने योग्य अवधि देती हैं कोरोट इसे बनाए रखता है साइट फ्रेम हवा को आकृति को नरम करते हुए; निर्माण और काव्य स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में अपनी भूमिका बताता है संस्थापक कार्यों के बीच उनका स्थान अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना प्रत्यक्ष अवलोकन, चित्रात्मक निर्माण और भावना को एकजुट करने की इस क्षमता के कारण।

उत्पाद देखें →
ओक समूह, एप्रेमोंट - थियोडोर रूसो #2
थिओडोर रूसो 

ओक समूह, एप्रेमोंट

कलाकार संदर्भ 1812 -1867 दिनांक 1850 -1852 संग्रह मुसी डु लौवर, पेरिस 

"ओक्स, एप्रेमोंट के समूह" में, ट्रंक, पत्ते और अंतराल एक वास्तविक वास्तुकला का आयोजन करते हैं छाया और खोलने के बीच के मार्ग जंगल को नाटकीय सेटिंग में बदलने के बिना आंख का नेतृत्व करते हैं रूसो जनता को देता है पौधों को लगभग स्मारकीय घनत्व: पेड़ अब एक सुरम्य गौण नहीं है, लेकिन एक जीव समय, जलवायु और जगह के धीमे परिवर्तन के अधीन है संस्थापक कार्यों के बीच इसका स्थान एकजुट होने की इस क्षमता में निहित है अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना प्रत्यक्ष अवलोकन, सचित्र निर्माण और भावना।

उत्पाद देखें →
बतख के साथ लैंडस्केप - चार्ल्स-फ्रांकोइस ड्यूबिग्नी #3
चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी 

बतखों के साथ लैंडस्केप

कलाकार मार्कर 1817 -1878 दिनांक 1845 -1878 के आसपास 

"बत्तख के साथ लैंडस्केप" में जानवर इलाके के पैमाने देते हैं और रचना पर अपनी लय लागू करते हैं उनका आंदोलन ढलान, पानी, पेड़ और आकाश के विस्तार को अलग-अलग पढ़ता है ड्यूबिग्नी टकटकी को करीब लाता है बैंक और प्रतिबिंब, अक्सर निम्न दृष्टिकोण से; नरम स्पर्श हवा की नमी को प्रसारित करने देता है और प्रभाववाद की कुछ स्वतंत्रता तैयार करता है संस्थापक कार्यों के बीच इसका स्थान एकजुट होने की इस क्षमता के कारण है अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना प्रत्यक्ष अवलोकन, सचित्र निर्माण और भावना।

उत्पाद देखें →
सूर्यास्त के समय सर्दियों में जंगल - थियोडोर रूसो #4
थिओडोर रूसो 

सर्दियों में सूर्यास्त के समय जंगल

कलाकार मार्कर 1812 -1867 दिनांक 1830 -1867 के आसपास 

शीर्षक द्वारा इंगित प्रकाश "सूर्यास्त में सर्दियों में जंगल" की पूरी गहराई को नियंत्रित करता है: अग्रभूमि वजन हासिल करते हैं जबकि दूर के लोग धीमी गति से वातावरण में मिश्रण करते हैं रूसो जनता को देता है पौधों को लगभग स्मारकीय घनत्व: पेड़ अब एक सुरम्य गौण नहीं है, लेकिन एक जीव समय, जलवायु और जगह के धीमे परिवर्तन के अधीन है संस्थापक कार्यों के बीच इसका स्थान एकजुट होने की इस क्षमता में निहित है अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना प्रत्यक्ष अवलोकन, सचित्र निर्माण और भावना।

उत्पाद देखें →
नारनी का पुल - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि 1 एक पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #5
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

नारनी ब्रिज

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1826 प्रारूप 48×34 सेमी 

"द ब्रिज ऑफ नारनी" राहत के वजन और जिस तरह से विमानों के माध्यम से प्रकाश कटौती पर आधारित है चट्टानों, ढलानों और दूर से बच निकलने से आंख को एक भौतिक प्रगति मिलती है कोरोट साइट के ढांचे को बनाए रखता है जबकि हवा को आकृति को नरम करने देना, निर्माण और काव्य स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में अपनी भूमिका बताता है संस्थापक कार्यों के बीच इसका स्थान एकजुट होने की इस क्षमता में निहित है अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना प्रत्यक्ष अवलोकन, सचित्र निर्माण और भावना।

उत्पाद देखें →
हैरो और हल के साथ चैली सादा - जीन-फ्रैंकोइस बाजरा छवि १ कॉपी तेल में हाथ से चित्रित #6
जीन-फ्रेंकोइस मिलेट 

हैरो और हल के साथ चैली मैदान

कलाकार संदर्भ 1814 -1875 दिनांक 1862 संग्रह ओस्टररेइचिस्चे गैलरी बेल्वेडियर प्रारूप 73.6 × 60.3 सेमी 

मौसम और भूमि उपयोग संरचना "हैरो और हल के साथ चैली मैदान" ग्रामीण काम के रंग, वनस्पति और निशान ग्रामीण इलाकों को एक जीवित वातावरण में बदल देते हैं, जो इसके चक्र में एक विशिष्ट क्षण में मनाया जाता है बाजरा इसे जोड़ता है ग्रामीण इलाकों को आदर्श बनाए बिना ग्रामीण काम की राहत, मौसम और लय, आंकड़े छोटे रहने पर भी उनकी उपस्थिति जमीन को ठोस उपाय देती है संस्थापक कार्यों के बीच इसका स्थान एकजुट होने की इस क्षमता के कारण है अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना प्रत्यक्ष अवलोकन, सचित्र निर्माण और भावना।

उत्पाद देखें →
झुंड घाट पार कर रहा है - कॉन्स्टेंट ट्रॉयॉन #7
लगातार ट्रॉयॉन 

झुंड घाट पार कर रहा है

कलाकार मील का पत्थर 1810 -1865 दिनांक लगभग 1852 

"हार्प पासिंग द फोर्ड" का पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक स्थिर प्रभाव के बजाय एक ध्यान देने योग्य अवधि देती हैं ट्रॉयॉन उसी के साथ देखता है जानवरों की शारीरिक रचना, इलाके की स्थिति और आकाश की गुणवत्ता पर ध्यान दें, झुंड इस प्रकार केवल वहां रखे जाने के बजाय परिदृश्य से संबंधित है संस्थापक कार्यों के बीच इसका स्थान प्रत्यक्ष अवलोकन को एकजुट करने की इस क्षमता में निहित है। [+] अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना सचित्र निर्माण और भावना।

उत्पाद देखें →
ला मारे - जूल्स डुप्रे #8
जूल्स डुप्रे 

घोड़ी

कलाकार मार्कर 1811 -1889 दिनांक 1835 -1880 के आसपास 

"ला मारे" का पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक स्थिर प्रभाव के बजाय एक ध्यान देने योग्य अवधि देती हैं डुप्रे मजबूत द्रव्यमान के साथ परिदृश्य का निर्माण करता है अंधेरे, चलती आसमान और प्रकाश के लहजे; यह तनाव सबसे साधारण साइटों को लगभग नाटकीय गुरुत्वाकर्षण देता है संस्थापक कार्यों के बीच इसका स्थान प्रत्यक्ष अवलोकन और निर्माण को एकजुट करने की इस क्षमता में निहित है अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना सचित्र और भावनात्मक।

उत्पाद देखें →
शरद ऋतु: लकड़ी का तालाब - नार्सिसस-वर्जिल डियाज़ डे ला पेना #9
नार्सिसस-वर्जिल डियाज़ डे ला पेना 

शरद ऋतु: लकड़ी का तालाब

कलाकार मील का पत्थर 1807 -1876 दिनांक 1871 

"शरद ऋतु: लकड़ी का तालाब" में, ट्रंक, पत्ते और अंतराल एक वास्तविक वास्तुकला का आयोजन करते हैं छाया और खोलने के बीच के मार्ग जंगल को नाटकीय सेटिंग में बदलने के बिना आंख का नेतृत्व करते हैं डियाज़ उन्हें चमक बनाता है पर्णसमूह की मोटाई में प्रकाश के अंतराल इसके भूरे, हरे और गर्म स्पर्श एक बंद स्क्रीन के बजाय एक गहरी जगह में अंडरग्रोथ को बदलते हैं संस्थापक कार्यों के बीच इसका स्थान एकजुट होने की इस क्षमता में निहित है अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना प्रत्यक्ष अवलोकन, सचित्र निर्माण और भावना।

उत्पाद देखें →
फॉनटेनब्लियू का जंगल - नार्सिसस-वर्जिल डियाज़ डे ला पेना #10
नार्सिसस-वर्जिल डियाज़ डे ला पेना 

फॉनटेनब्लियू वन

कलाकार मार्कर 1807 -1876 दिनांक 1840 -1876 के आसपास 

"ला फोरेट डी फॉनटेनब्लियू" में, ट्रंक, पत्ते और अंतराल एक वास्तविक वास्तुकला का आयोजन करते हैं छाया और खोलने के बीच के मार्ग जंगल को नाटकीय सेटिंग में बदलने के बिना आंख का नेतृत्व करते हैं डियाज़ उन्हें चमक बनाता है पर्णसमूह की मोटाई में प्रकाश के अंतराल इसके भूरे, हरे और गर्म स्पर्श एक बंद स्क्रीन के बजाय एक गहरी जगह में अंडरग्रोथ को बदलते हैं संस्थापक कार्यों के बीच इसका स्थान एकजुट होने की इस क्षमता में निहित है अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना प्रत्यक्ष अवलोकन, सचित्र निर्माण और भावना।

उत्पाद देखें →
सोनेनुंटरगैंग बी एप्रेमोंट - थियोडोर रूसो छवि १ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग #11
थिओडोर रूसो 

एप्रेमोंट में सूर्यास्त

कलाकार मार्कर 1812 -1867 दिनांक 1830 -1867 के आसपास 

शीर्षक द्वारा इंगित प्रकाश "अप्रेमोंट में सूर्यास्त" की पूरी गहराई को नियंत्रित करता है: अग्रभूमि वजन बढ़ाती है जबकि दूर के लोग धीमी गति से वातावरण में मिश्रित होते हैं रूसो पौधों के द्रव्यमान को एक देता है लगभग स्मारकीय घनत्व: पेड़ अब एक सुरम्य गौण नहीं है, लेकिन समय, जलवायु और जगह के धीमे परिवर्तन के अधीन एक जीव है संस्थापक कार्यों के बीच इसका स्थान अवलोकन को एकजुट करने की इस क्षमता के कारण है अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना प्रत्यक्ष, सचित्र निर्माण और भावना।

उत्पाद देखें →
द हार्वेस्ट - चार्ल्स-फ्रांकोइस ड्यूबिग्नी #12
चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी 

फसल

कलाकार मील का पत्थर 1817 -1878 दिनांक 1851 

मौसम और भूमि उपयोग संरचना "ला मोइसन" ग्रामीण काम के रंग, वनस्पति और निशान ग्रामीण इलाकों को एक जीवित वातावरण में बदल देते हैं, इसके चक्र में एक विशिष्ट क्षण में मनाया जाता है ड्यूबिग्नी बैंकों के करीब टकटकी लाता है और प्रतिबिंब, अक्सर निम्न दृष्टिकोण से; नरम स्पर्श हवा की नमी को प्रसारित करने देता है और प्रभाववाद की कुछ स्वतंत्रता तैयार करता है संस्थापक कार्यों के बीच इसका स्थान प्रत्यक्ष अवलोकन को एकजुट करने की इस क्षमता के कारण। [+] अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना सचित्र निर्माण और भावना।

उत्पाद देखें →
चार्ट्रेस कैथेड्रल - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट #13
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

चार्ट्रेस कैथेड्रल

कलाकार मील का पत्थर 1796 -1875 दिनांक 1830 

"चार्ट्रेस कैथेड्रल" की वास्तुकला प्रकृति को बाधित नहीं करती है: यह दूरी को मापता है और मानव इतिहास में साइट को रखता है छत, दीवारें या स्मारकीय सिल्हूट पेड़ों और राहत का जवाब देते हैं कोरोट बनाए रखता है हवा को आकृति को नरम करते हुए साइट की रूपरेखा; निर्माण और काव्यात्मक स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में अपनी भूमिका बताता है। संस्थापक कार्यों में उनका स्थान अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना प्रत्यक्ष अवलोकन, चित्रात्मक निर्माण और भावना को एकजुट करने की इस क्षमता के कारण।

उत्पाद देखें →
मूर्स में एक दलदल - थियोडोर रूसो छवि १ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग #14
थिओडोर रूसो 

दलदल में एक दलदल

कलाकार संदर्भ 1812 -1867 दिनांक 1853 प्रारूप 97×63 सेमी 

"मूर्स में एक दलदल" का पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक स्थिर प्रभाव के बजाय एक ध्यान देने योग्य अवधि देती हैं रूसो जनता को देता है पौधों को लगभग स्मारकीय घनत्व: पेड़ अब एक सुरम्य गौण नहीं है, लेकिन एक जीव समय, जलवायु और जगह के धीमे परिवर्तन के अधीन है संस्थापक कार्यों के बीच इसका स्थान एकजुट होने की इस क्षमता में निहित है अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना प्रत्यक्ष अवलोकन, सचित्र निर्माण और भावना।

उत्पाद देखें →
द बैंक्स ऑफ द ओइस - चार्ल्स-फ्रांकोइस ड्यूबिग्नी #15
चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी 

ओइस के किनारे

कलाकार मार्कर 1817 -1878 दिनांक 1860 -1870 के आसपास 

"लेस बोर्ड्स डे ल'ओइस" का पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक स्थिर प्रभाव के बजाय एक ध्यान देने योग्य अवधि देती हैं ड्यूबिग्नी बैंकों के करीब टकटकी लाता है और प्रतिबिंब, अक्सर निम्न दृष्टिकोण से; नरम स्पर्श हवा की नमी को प्रसारित करने देता है और प्रभाववाद की कुछ स्वतंत्रता तैयार करता है संस्थापक कार्यों के बीच इसका स्थान अवलोकन को एकजुट करने की इस क्षमता के कारण है अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना प्रत्यक्ष, सचित्र निर्माण और भावना।

उत्पाद देखें →
पानी का कुंड और बड़ा ओक - जूल्स डुप्रे #16
जूल्स डुप्रे 

पानी का कुंड और बड़ा ओक

कलाकार मार्कर 1811 -1889 दिनांक 1835 -1880 के आसपास 

"द वॉटरर एंड द ग्रेट ओक" में, ट्रंक, पत्ते और अंतराल एक वास्तविक वास्तुकला का आयोजन करते हैं छाया और खोलने के बीच के मार्ग जंगल को एक नाटकीय सेटिंग में बदलने के बिना आंख का नेतृत्व करते हैं डुप्रे इसे बनाता है मजबूत अंधेरे द्रव्यमान, चलती आसमान और प्रकाश के लहजे द्वारा परिदृश्य; यह तनाव सबसे साधारण साइटों को लगभग नाटकीय गुरुत्वाकर्षण देता है संस्थापक कार्यों के बीच इसका स्थान एकजुट होने की इस क्षमता के कारण है अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना प्रत्यक्ष अवलोकन, सचित्र निर्माण और भावना।

उत्पाद देखें →
ले प्रिंटेम्प्स - जीन-फ्रैंकोइस मिलेट छवि १ अल्फा प्रजनन द्वारा उत्पादित प्रजनन #17
जीन-फ्रेंकोइस मिलेट 

वसंत

कलाकार संदर्भ 1814 -1875 दिनांक 1868 -1873 मुसी डी'ऑर्से संग्रह प्रारूप 111 × 86 सेमी 

मौसम और भूमि उपयोग संरचना "वसंत" ग्रामीण काम के रंग, वनस्पति और निशान ग्रामीण इलाकों को एक जीवित वातावरण में बदल देते हैं, इसके चक्र में एक विशिष्ट क्षण में मनाया जाता है बाजरा राहत, मौसम और लय को जोड़ता है ग्रामीण इलाकों को आदर्श बनाए बिना ग्रामीण कार्य, यहां तक कि जब आंकड़े छोटे रहते हैं, तो उनकी उपस्थिति जमीन को एक ठोस उपाय देती है संस्थापक कार्यों के बीच इसका स्थान प्रत्यक्ष अवलोकन और निर्माण को एकजुट करने की इस क्षमता के कारण है अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना सचित्र और भावनात्मक।

उत्पाद देखें →
विले-डी'एव्रे की स्मृति, डूबता सूरज - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि 1 पेंटिंग कैनवास पर तेल से चित्रित #18
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

विले-डी'एव्रे की स्मृति, डूबता सूरज

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1865 संग्रह जिनेवा प्रारूप का कला और इतिहास संग्रहालय 37.5 × 21.5 सेमी 

शीर्षक द्वारा इंगित प्रकाश "स्मारिका डी विले-डी'एव्रे, डूबते सूरज" की पूरी गहराई को नियंत्रित करता है: अग्रभूमि वजन हासिल करती है जबकि दूर के लोग धीमी गति से वातावरण में मिश्रण करते हैं कोरोट इसे बनाए रखता है साइट फ्रेम हवा को आकृति को नरम करते हुए; निर्माण और काव्य स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में अपनी भूमिका बताता है संस्थापक कार्यों के बीच उनका स्थान अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना प्रत्यक्ष अवलोकन, चित्रात्मक निर्माण और भावना को एकजुट करने की इस क्षमता के कारण।

उत्पाद देखें →
सीन: सुबह - चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी #19
चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी 

सुबह सीन

कलाकार मील का पत्थर 1817 -1878 दिनांक 1874 

शीर्षक द्वारा इंगित प्रकाश "द सीन, द मॉर्निंग" की पूरी गहराई को नियंत्रित करता है: अग्रभूमि वजन बढ़ाती है जबकि दूरियां धीमी वातावरण में मिश्रित होती हैं। ड्यूबिग्नी टकटकी को बैंकों के करीब लाता है और प्रतिबिंब, अक्सर निम्न दृष्टिकोण से; नरम स्पर्श हवा की नमी को प्रसारित करने देता है और प्रभाववाद की कुछ स्वतंत्रता तैयार करता है संस्थापक कार्यों के बीच इसका स्थान प्रत्यक्ष अवलोकन को एकजुट करने की इस क्षमता के कारण। [+] अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना सचित्र निर्माण और भावना।

उत्पाद देखें →
फॉनटेनब्लियू जंगल में हिरण - थियोडोर रूसो #20
थिओडोर रूसो 

फॉनटेनब्लियू जंगल में हिरण

कलाकार संदर्भ 1812 -1867 दिनांक 1848 -1867 

"फॉनटेनब्लियू के जंगल में हिरण" में, ट्रंक, पत्ते और अंतराल एक वास्तविक वास्तुकला का आयोजन करते हैं छाया और खोलने के बीच के मार्ग जंगल को नाटकीय सेटिंग में बदलने के बिना आंख का नेतृत्व करते हैं रूसो देता है पौधे के द्रव्यमान में लगभग स्मारकीय घनत्व होता है: पेड़ अब एक सुरम्य सहायक नहीं है, लेकिन एक जीव समय, जलवायु और जगह के धीमे परिवर्तन के अधीन है संस्थापक कार्यों के बीच इसका स्थान इस कारण है अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना प्रत्यक्ष अवलोकन, चित्रात्मक निर्माण और भावना को एकजुट करने की क्षमता।

उत्पाद देखें →
लकड़ी के नीचे जलकुंड - कॉन्स्टेंट ट्रॉयॉन #21
लगातार ट्रॉयॉन 

लकड़ी के नीचे जलकुंड

कलाकार मार्कर 1810 -1865 दिनांक 1840 -1865 के आसपास 

"लकड़ी के नीचे पानी की नदियों" में, ट्रंक, पत्ते और अंतराल एक वास्तविक वास्तुकला का आयोजन करते हैं छाया और खोलने के बीच के मार्ग जंगल को नाटकीय सेटिंग में बदलने के बिना आंख का नेतृत्व करते हैं ट्रॉयॉन उसी के साथ देखता है जानवरों की शारीरिक रचना, इलाके की स्थिति और आकाश की गुणवत्ता पर ध्यान दें, झुंड इस प्रकार केवल वहां रखे जाने के बजाय परिदृश्य से संबंधित है संस्थापक कार्यों के बीच इसका स्थान प्रत्यक्ष अवलोकन को एकजुट करने की इस क्षमता में निहित है। [+] अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना सचित्र निर्माण और भावना।

उत्पाद देखें →
अर्बोन के पास सूर्यास्त - थियोडोर रूसो #22
थिओडोर रूसो 

आर्बोन के पास सूर्यास्त

कलाकार मार्कर 1812 -1867 दिनांक 1830 -1867 के आसपास 

शीर्षक द्वारा इंगित प्रकाश "अर्बोन के पास सूर्यास्त" की पूरी गहराई को नियंत्रित करता है: अग्रभूमि वजन बढ़ाते हैं जबकि दूर वाले धीमी वायुमंडल में मिश्रण करते हैं रूसो पौधों के द्रव्यमान देता है एक लगभग स्मारकीय घनत्व: पेड़ अब एक सुरम्य गौण नहीं है, लेकिन एक जीव समय, जलवायु और जगह के धीमे परिवर्तन के अधीन है संस्थापक कार्यों के बीच इसका स्थान एकजुट होने की इस क्षमता के कारण है अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना प्रत्यक्ष अवलोकन, सचित्र निर्माण और भावना।

उत्पाद देखें →
अल्बानो झील और कैस्टेल गंडोल्फो - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति #23
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

अल्बानो झील और कैस्टेल गंडोल्फो

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1826 -1827 संग्रह मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट प्रारूप 39.4 × 22.9 सेमी 

"लेक अल्बानो और कास्टेल गंडोल्फो" राहत के वजन पर आधारित है और जिस तरह से विमानों के माध्यम से प्रकाश कटौती करता है चट्टानों, ढलानों और दूर से बच निकलने से आंख को एक शारीरिक प्रगति मिलती है कोरोट साइट के ढांचे को बनाए रखता है हवा को आकृति को नरम करते समय; निर्माण और काव्य स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में अपनी भूमिका बताता है संस्थापक कार्यों के बीच इसका स्थान इस क्षमता में निहित है अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना प्रत्यक्ष अवलोकन, चित्रात्मक निर्माण और भावना को एकजुट करना।

उत्पाद देखें →
बार्जेस - चार्ल्स-फ्रांकोइस ड्यूबिग्नी #24
चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी 

बजरे

कलाकार मार्कर 1817 -1878 दिनांक 1845 -1878 के आसपास 

"द बार्जेस" का पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक स्थिर प्रभाव के बजाय एक ध्यान देने योग्य अवधि देती हैं ड्यूबिग्नी टकटकी को बैंकों के करीब लाता है और प्रतिबिंब, अक्सर निम्न दृष्टिकोण से; नरम स्पर्श हवा की नमी को प्रसारित करने देता है और प्रभाववाद की कुछ स्वतंत्रता तैयार करता है संस्थापक कार्यों के बीच इसका स्थान प्रत्यक्ष अवलोकन को एकजुट करने की इस क्षमता के कारण। [+] अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना सचित्र निर्माण और भावना।

उत्पाद देखें →
ला बर्गेरी, क्लेयर डी लून - जीन-फ्रांकोइस मिलेट छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की १ प्रति #25
जीन-फ्रेंकोइस मिलेट 

ला बर्गेरी, क्लेयर डी ल्यून

कलाकार संदर्भ 1814 -1875 दिनांक 1856 -1860 वाल्टर्स कला संग्रहालय संग्रह प्रारूप 63.4 × 45.3 सेमी 

शीर्षक द्वारा इंगित प्रकाश "ला बर्गेरी, क्लेयर डी ल्यून" की पूरी गहराई को नियंत्रित करता है: अग्रभूमि वजन हासिल करते हैं जबकि दूर वाले एक धीमी वातावरण में मिश्रण करते हैं बाजरा राहत, मौसम और जोड़ता है ग्रामीण इलाकों को आदर्श बनाए बिना ग्रामीण कार्य की लय, आंकड़े छोटे रहने पर भी उनकी उपस्थिति जमीन को ठोस माप देती है संस्थापक कार्यों के बीच इसका स्थान प्रत्यक्ष अवलोकन को एकजुट करने की इस क्षमता के कारण है। [+] अकादमिक परिदृश्य के व्यंजनों पर वापस लौटे बिना सचित्र निर्माण और भावना।

उत्पाद देखें →
द्वितीय
फॉनटेनब्लियू, पेड़ और चट्टानें

एप्रेमोंट ओक, झाड़ियाँ, साफ़-सफ़ाई और बलुआ पत्थर की खदानें दर्शाती हैं कि कैसे जंगल एक स्मारकीय विषय बन जाता है।

घाटी में ओक - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि 1 एक पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #26
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

घाटी में ओक

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1871 राष्ट्रीय गैलरी संग्रह प्रारूप 52.8 × 39.8 सेमी 

"घाटी में ओक" में, ट्रंक, पत्ते और अंतराल एक वास्तविक वास्तुकला का आयोजन करते हैं छाया और खोलने के बीच के मार्ग जंगल को नाटकीय सेटिंग में बदलने के बिना आंख का नेतृत्व करते हैं कोरोट ढांचे को बनाए रखता है साइट से हवा को आकृति को नरम करते हुए; निर्माण और काव्यात्मक स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में अपनी भूमिका बताता है। यह पेंटिंग एक विजय का सारांश प्रस्तुत करती है फॉनटेनब्लियू: प्रत्येक पेड़, प्रत्येक चट्टान और प्रत्येक समाशोधन को पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त अद्वितीय बनाएं।

उत्पाद देखें →
फॉनटेनब्लियू जंगल में गर्मियों की एक सुबह - थियोडोर रूसो #27
थिओडोर रूसो 

फॉनटेनब्लियू जंगल में गर्मियों की एक सुबह

कलाकार मार्कर 1812 -1867 दिनांक 1830 -1867 के आसपास 

शीर्षक द्वारा इंगित प्रकाश "फॉनटेनब्लियू के जंगल में एक शुरुआती गर्मियों की सुबह" की पूरी गहराई को नियंत्रित करता है: अग्रभूमि वजन हासिल करती है जबकि दूरियां धीमी वातावरण में मिश्रित होती हैं रूसो पौधों के द्रव्यमान को लगभग स्मारकीय घनत्व देता है: पेड़ अब एक सुरम्य सहायक नहीं है, लेकिन समय, जलवायु और जगह के धीमे परिवर्तन के अधीन एक जीव है यह पेंटिंग विजय में से एक को सारांशित करती है फॉनटेनब्लियू: प्रत्येक पेड़, प्रत्येक चट्टान और प्रत्येक समाशोधन को पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त अद्वितीय बनाएं।

उत्पाद देखें →
फॉनटेनब्लियू में अंडरग्रोथ - नार्सिस डियाज़ डे ला पेना #28
नार्सिसस-वर्जिल डियाज़ डे ला पेना 

फॉनटेनब्लियू में अंडरग्रोथ

कलाकार मार्कर 1807 -1876 दिनांक 1840 -1876 के आसपास 

"सूस-बोइस ए फॉनटेनब्लियू" में, ट्रंक, पत्ते और अंतराल एक वास्तविक वास्तुकला का आयोजन करते हैं छाया और खोलने के बीच के मार्ग जंगल को नाटकीय सेटिंग में बदलने के बिना आंख का नेतृत्व करते हैं डियाज़ उन्हें चमक बनाता है पत्ते की मोटाई में प्रकाश के अंतराल; इसके भूरे, हरे और गर्म स्पर्श एक बंद स्क्रीन के बजाय एक गहरी जगह में अंडरग्रोथ को बदलते हैं यह पेंटिंग फॉन्टेनब्लियू की विजय में से एक का सारांश प्रस्तुत करती है: प्रत्येक को बनाना पेड़, प्रत्येक चट्टान और प्रत्येक समाशोधन पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त अद्वितीय है।

उत्पाद देखें →
फॉनटेनब्लियू - एप्रेमोंट घाटियों में - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि 1 एक पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #29
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

फॉनटेनब्लियू - एप्रेमोंट घाटियों में

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1830 प्रारूप 44×32 सेमी 

"फॉनटेनब्लियू - ऑक्स गॉर्जेस डी'अप्रेमोंट" राहत के वजन और जिस तरह से विमानों के माध्यम से प्रकाश कटौती पर आधारित है चट्टानों, ढलानों और दूर से बच निकलने से आंख को एक शारीरिक प्रगति मिलती है कोरोट के ढांचे को बनाए रखता है हवा को आकृति को नरम करते हुए साइट; निर्माण और काव्यात्मक स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में इसकी भूमिका को समझाता है। यह पेंटिंग विजय में से एक का सारांश प्रस्तुत करती है फॉनटेनब्लियू: प्रत्येक पेड़, प्रत्येक चट्टान और प्रत्येक समाशोधन को पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त अद्वितीय बनाएं।

उत्पाद देखें →
द कोल हट - थियोडोर रूसो #30
थिओडोर रूसो 

कोयला झोपड़ी

कलाकार संदर्भ 1812 -1867 दिनांक 1830 -1867 संग्रह मुसी डु लौवर, पेरिस 

"ला हुते देस चार्बोनियर्स" पेड़ों, इलाके, आकाश और मानव उपस्थिति को एक चौकस संतुलन में वितरित करता है गहराई विमानों के बीच रोगी के रिश्ते की तुलना में एक शानदार प्रभाव से कम उत्पन्न होती है रूसो जनता को देता है पौधों को लगभग स्मारकीय घनत्व: पेड़ अब एक सुरम्य गौण नहीं है, लेकिन एक जीव समय, जलवायु और जगह के धीमे परिवर्तन के अधीन है यह पेंटिंग फॉन्टेनब्लियू की विजय में से एक को सारांशित करती है: वापस देने के लिए प्रत्येक पेड़, प्रत्येक चट्टान और प्रत्येक समाशोधन पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त अद्वितीय है।

उत्पाद देखें →
फॉनटेनब्लियू - बास-प्रौ के काले ओक - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #31
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

फॉनटेनब्लियू - बास-प्रौ के काले ओक

कलाकार मील का पत्थर 1796 -1875 दिनांक 1830 संग्रह मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट प्रारूप 49.5 × 39.7 सेमी 

"फॉनटेनब्लियू - बास-प्रौ के काले ओक" में, ट्रंक, पत्ते और अंतराल एक वास्तविक वास्तुकला का आयोजन करते हैं छाया और खोलने के बीच के मार्ग जंगल को नाटकीय सेटिंग में बदलने के बिना आंख का नेतृत्व करते हैं कोरोट हवा को आकृति को नरम करते हुए साइट के ढांचे को बनाए रखता है; निर्माण और काव्यात्मक स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में अपनी भूमिका की व्याख्या करता है। यह पेंटिंग एक का सार प्रस्तुत करती है फॉनटेनब्लियू की विजय: प्रत्येक पेड़, प्रत्येक चट्टान और प्रत्येक समाशोधन को पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त अद्वितीय बनाना।

उत्पाद देखें →
स्विमिंग पूल (चम्बोर्ड वन की स्मृति) - थियोडोर रूसो #32
थिओडोर रूसो 

स्विमिंग पूल (चम्बोर्ड वन की स्मृति)

कलाकार मार्कर 1812 -1867 दिनांक 1830 -1867 के आसपास 

"ला पिसिन (चम्बोर्ड के जंगल की स्मृति)" में, ट्रंक, पत्ते और अंतराल एक वास्तविक वास्तुकला का आयोजन करते हैं छाया और खोलने के बीच के मार्ग जंगल को नाटकीय सेटिंग में बदलने के बिना आंख का नेतृत्व करते हैं रूसो पौधों के द्रव्यमान को लगभग स्मारकीय घनत्व देता है: पेड़ अब एक सुरम्य सहायक नहीं है, लेकिन समय, जलवायु और जगह के धीमे परिवर्तन के अधीन एक जीव है यह पेंटिंग विजय में से एक को सारांशित करती है फॉनटेनब्लियू: प्रत्येक पेड़, प्रत्येक चट्टान और प्रत्येक समाशोधन को पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त अद्वितीय बनाएं।

उत्पाद देखें →
फॉनटेनब्लियू के जंगल में चट्टानों में पाइंस और बिर्च - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि १ अल्फा प्रजनन द्वारा उत्पादित प्रजनन #33
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

फॉनटेनब्लियू के जंगल में चट्टानों में पाइंस और बिर्च

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1847 प्रारूप 40 × 54.7 सेमी 

"फॉनटेनब्लियू के जंगल में। चट्टानों में पाइंस और बिर्च", ट्रंक, पत्ते और अंतराल एक वास्तविक वास्तुकला का आयोजन करते हैं। छाया और उद्घाटन के बीच के मार्ग जंगल को बदले बिना आंख की ओर ले जाते हैं नाट्य सजावट। कोरोट हवा को आकृति को नरम करते हुए साइट के ढांचे को बनाए रखता है; निर्माण और काव्यात्मक स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में इसकी भूमिका को स्पष्ट करता है पेंटिंग फॉनटेनब्लियू की विजयों में से एक का सार प्रस्तुत करती है: प्रत्येक पेड़, प्रत्येक चट्टान और प्रत्येक समाशोधन को पूरी पेंटिंग को ले जाने के लिए पर्याप्त अद्वितीय बनाना।

उत्पाद देखें →
पेड़ों के बीच से पलायन: फॉनटेनब्लियू - नार्सिस-वर्जिल डियाज़ डे ला पेना #34
नार्सिसस-वर्जिल डियाज़ डे ला पेना 

पेड़ों के बीच से पलायन: फॉनटेनब्लियू

कलाकार मार्कर 1807 -1876 दिनांक 1840 -1876 के आसपास 

"पेड़ों के माध्यम से एक पलायन: फॉनटेनब्लियू" में, ट्रंक, पत्ते और अंतराल एक वास्तविक वास्तुकला का आयोजन करते हैं छाया और खोलने के बीच के मार्ग जंगल को नाटकीय सेटिंग में बदलने के बिना आंख का नेतृत्व करते हैं। डियाज़ पत्ते की मोटाई में प्रकाश के अंतराल को चमकाता है; इसके भूरे, हरे और गर्म स्पर्श झाड़ियों को बंद स्क्रीन के बजाय गहरे स्थान में बदल देते हैं। यह पेंटिंग विजय में से एक का सार प्रस्तुत करती है फॉनटेनब्लियू: प्रत्येक पेड़, प्रत्येक चट्टान और प्रत्येक समाशोधन को पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त अद्वितीय बनाएं।

उत्पाद देखें →
कैरिएरे डे ला चाइज़-मैरी, फॉनटेनब्लियू - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #35
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

कैरिएरे डे ला चाइज़-मैरी, फॉनटेनब्लियू

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1831 संग्रह ललित कला संग्रहालय गेन्ट प्रारूप 59 × 34 सेमी 

"कैरियर डे ला चाइज़-मैरी, फॉन्टेनब्लियू" राहत के वजन पर आधारित है और जिस तरह से प्रकाश विमानों के माध्यम से कटौती करता है चट्टानों, ढलानों और दूर से बच निकलने से आंखों को शारीरिक प्रगति मिलती है कोरोट इसे बनाए रखता है साइट फ्रेम हवा को आकृति को नरम करते हुए; निर्माण और काव्य स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में अपनी भूमिका बताता है यह पेंटिंग विजय में से एक का सारांश प्रस्तुत करती है फॉनटेनब्लियू से: प्रत्येक पेड़, प्रत्येक चट्टान और प्रत्येक समाशोधन को पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त अद्वितीय बनाएं।

उत्पाद देखें →
एक घास के मैदान में एक नदी - थियोडोर रूसो #36
थिओडोर रूसो 

एक घास के मैदान में एक नदी

कलाकार मार्कर 1812 -1867 दिनांक 1830 -1867 के आसपास 

"एक घास का मैदान में एक नदी" का पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक स्थिर प्रभाव के बजाय एक ध्यान देने योग्य अवधि देती हैं रूसो पौधों के द्रव्यमान देता है एक लगभग स्मारकीय घनत्व: पेड़ अब एक सुरम्य गौण नहीं है, लेकिन एक जीव समय, जलवायु और जगह के धीमे परिवर्तन के अधीन है यह पेंटिंग फॉन्टेनब्लियू की विजय में से एक का सारांश प्रस्तुत करती है: प्रत्येक को बनाना पेड़, प्रत्येक चट्टान और प्रत्येक समाशोधन पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त अद्वितीय है।

उत्पाद देखें →
फॉनटेनब्लियू वन, परित्यक्त बलुआ पत्थर खदान - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति #37
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

फॉनटेनब्लियू वन, परित्यक्त बलुआ पत्थर खदान

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1850 संग्रह मेसडैग संग्रह प्रारूप 43 × 29 सेमी 

"फॉनटेनब्लियू वन, परित्यक्त बलुआ पत्थर खदान" में, ट्रंक, पत्ते और अंतराल एक वास्तविक वास्तुकला का आयोजन करते हैं छाया और उद्घाटन के बीच के मार्ग जंगल को नाटकीय सेटिंग में परिवर्तित किए बिना आंख का नेतृत्व करते हैं। कोरोट साइट के ढांचे को बनाए रखता है जबकि हवा को आकृति को नरम करने देता है, निर्माण और काव्य स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में अपनी भूमिका को स्पष्ट करता है यह पेंटिंग इसे सारांशित करती है फॉनटेनब्लियू की विजयों में से एक: प्रत्येक पेड़, प्रत्येक चट्टान और प्रत्येक समाशोधन को पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त अद्वितीय बनाना।

उत्पाद देखें →
जंगल का किनारा - नार्सिसस-वर्जिल डियाज़ डे ला पेना #38
नार्सिसस-वर्जिल डियाज़ डे ला पेना 

जंगल का किनारा

कलाकार मार्कर 1807 -1876 दिनांक 1840 -1876 के आसपास 

"द एज ऑफ द वुड" में, ट्रंक, पत्ते और अंतराल एक वास्तविक वास्तुकला का आयोजन करते हैं छाया और उद्घाटन के बीच के मार्ग जंगल को नाटकीय सेटिंग में परिवर्तित किए बिना आंख का नेतृत्व करते हैं डियाज़ अंतराल को चमक देता है पत्ते की मोटाई में प्रकाश; इसके भूरे, हरे और गर्म स्पर्श एक बंद स्क्रीन के बजाय एक गहरी जगह में अंडरग्रोथ को बदलते हैं यह पेंटिंग फॉन्टेनब्लियू की विजय में से एक को सारांशित करती है: प्रत्येक पेड़ को बनाने। [+] प्रत्येक चट्टान और प्रत्येक समाशोधन पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त अद्वितीय है।

उत्पाद देखें →
कूबरॉन वन - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि 1 पेंटिंग कैनवास पर तेल से चित्रित #39
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

कूब्रोन वन

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1872 संग्रह राष्ट्रीय कला गैलरी प्रारूप 77.8 × 96 सेमी 

"द कूब्रोन फॉरेस्ट" में, ट्रंक, पत्ते और अंतराल एक वास्तविक वास्तुकला का आयोजन करते हैं छाया और उद्घाटन के बीच के मार्ग जंगल को नाटकीय सेटिंग में परिवर्तित किए बिना आंख का नेतृत्व करते हैं कोरोट के ढांचे को बनाए रखता है हवा को आकृति को नरम करते हुए साइट; निर्माण और काव्यात्मक स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में इसकी भूमिका को समझाता है। यह पेंटिंग विजय में से एक का सारांश प्रस्तुत करती है फॉनटेनब्लियू: प्रत्येक पेड़, प्रत्येक चट्टान और प्रत्येक समाशोधन को पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त अद्वितीय बनाएं।

उत्पाद देखें →
बेक्क्विग्नी का गांव - थियोडोर रूसो #40
थिओडोर रूसो 

बेक्विग्नी गांव

कलाकार मार्कर 1812 -1867 दिनांक 1830 -1867 के आसपास 

"ले विलेज डी बेक्विग्नी" की वास्तुकला प्रकृति को बाधित नहीं करती है: यह दूरी को मापता है और मानव इतिहास में साइट को रखता है छत, दीवारें या स्मारकीय सिल्हूट पेड़ों और राहत के लिए प्रतिक्रिया देते हैं रूसो देता है पौधों के द्रव्यमान में लगभग स्मारकीय घनत्व होता है: पेड़ अब एक सुरम्य सहायक नहीं है, लेकिन समय, जलवायु और जगह के धीमे परिवर्तन के अधीन एक जीव है यह पेंटिंग विजय में से एक को सारांशित करती है फॉनटेनब्लियू: प्रत्येक पेड़, प्रत्येक चट्टान और प्रत्येक समाशोधन को पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त अद्वितीय बनाएं।

उत्पाद देखें →
ला क्लेयरिएर, विले-डी'एवरे की स्मारिका - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #41
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

ला क्लेयरिएर, विले-डी'एवरे की स्मारिका

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1870 संग्रह ललित कला संग्रहालय जूल्स चेरेट प्रारूप 134 × 100 सेमी 

"ला क्लेयरियर, विले-डी'एवरे की स्मारिका" में, ट्रंक, पत्ते और अंतराल एक वास्तविक वास्तुकला का आयोजन करते हैं छाया और खोलने के बीच के मार्ग जंगल को एक नाटकीय सेटिंग में बदलने के बिना आंख का नेतृत्व करते हैं कोरोट हवा को आकृति को नरम करते हुए साइट के ढांचे को बनाए रखता है; निर्माण और काव्यात्मक स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में अपनी भूमिका की व्याख्या करता है। यह पेंटिंग एक का सार प्रस्तुत करती है फॉनटेनब्लियू की विजय: प्रत्येक पेड़, प्रत्येक चट्टान और प्रत्येक समाशोधन को पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त अद्वितीय बनाना।

उत्पाद देखें →
मोरवन में चेमिन डेस रोचेस - हेनरी-जोसेफ हार्पिग्नीज़ #42
हेनरी जोसेफ हार्पिग्नीज़ 

मोरवन में चट्टान पथ

कलाकार मील का पत्थर 1819 -1916 दिनांक 19वीं शताब्दी का उत्तरार्ध 

"चेमिन डेस रोचेस डान्स ले मोरवन" पेड़ों, इलाके, आकाश और मानव उपस्थिति को एक चौकस संतुलन में वितरित करता है गहराई विमानों के बीच रोगी के रिश्ते की तुलना में एक शानदार प्रभाव से कम उत्पन्न होती है हार्पिग्नीज़ उन्हें सरल बनाता है जनता और दूरियों को स्पष्ट करता है; उनकी दृढ़ ड्राइंग अधिक सजावटी और सिंथेटिक परिदृश्य की घोषणा करते हुए बारबिजोन की आवश्यकता को बढ़ाती है। यह पेंटिंग फॉनटेनब्लियू की विजयों में से एक का सारांश प्रस्तुत करती है: हर पेड़, हर चट्टान बनाना और प्रत्येक समाशोधन पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त रूप से एकवचन है।

उत्पाद देखें →
फॉनटेनब्लियू जंगल की चट्टानें - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति #43
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

फॉनटेनब्लियू जंगल की चट्टानें

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1860 संग्रह राष्ट्रीय कला गैलरी प्रारूप 59 × 46 सेमी 

"फॉनटेनब्लियू वन की चट्टानें" में, ट्रंक, पत्ते और अंतराल एक वास्तविक वास्तुकला का आयोजन करते हैं छाया और खोलने के बीच के मार्ग जंगल को नाटकीय सेटिंग में परिवर्तित किए बिना आंख का नेतृत्व करते हैं कोरोट बनाए रखता है हवा को आकृति को नरम करते हुए साइट की रूपरेखा; निर्माण और काव्यात्मक स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में इसकी भूमिका को स्पष्ट करता है। यह पेंटिंग इनमें से एक का सारांश प्रस्तुत करती है फॉनटेनब्लियू की विजय: प्रत्येक पेड़, प्रत्येक चट्टान और प्रत्येक समाशोधन को पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त अद्वितीय बनाएं।

उत्पाद देखें →
वसंत - चार्ल्स जैक #44
चार्ल्स जैक 

वसंत

कलाकार मील का पत्थर 1813 -1894 दिनांक 1845 -1880 के आसपास 

मौसम और भूमि उपयोग संरचना "वसंत" ग्रामीण काम के रंग, वनस्पति और निशान ग्रामीण इलाकों को एक जीवित वातावरण में बदल देते हैं, इसके चक्र में एक विशिष्ट क्षण में मनाया जाता है जैक जानवरों और ग्रामीण इमारतों को अनुदान देता है एक ठोस उपस्थिति, वातावरण का त्याग किए बिना; इसका ग्रामीण इलाका आबाद, उत्पादक और ऋतुओं से घिरा हुआ है। यह पेंटिंग फॉनटेनब्लियू की विजयों में से एक का सारांश प्रस्तुत करती है: हर पेड़, हर चट्टान और हर समाशोधन को बनाना पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त एकवचन।

उत्पाद देखें →
सेंट-क्लाउड पार्क में शरद ऋतु की शाम - पॉल ह्यूट #45
पॉल ह्यूट 

सेंट-क्लाउड पार्क में शरद ऋतु की शाम

कलाकार संदर्भ 1803 -1869 दिनांक 1830 -1869 के आसपास संग्रह मुसी डु लौवर, पेरिस 

शीर्षक द्वारा इंगित प्रकाश "सेंट-क्लाउड के पार्क में शरद ऋतु की शाम" की पूरी गहराई को नियंत्रित करता है: अग्रभूमि वजन हासिल करती है जबकि दूरियां धीमी गति से वातावरण में मिश्रित होती हैं ह्यूट परिदृश्य में लाता है फ्रांसीसी हवाओं, छाया और अचानक समाशोधन से बना एक रोमांटिक संवेदनशीलता; प्रकृति मनाया रहता है, लेकिन इसमें भावनात्मक शक्ति भी है यह पेंटिंग फॉन्टेनब्लियू की विजय में से एक का सारांश प्रस्तुत करती है: वापस देने के लिए प्रत्येक पेड़, प्रत्येक चट्टान और प्रत्येक समाशोधन पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त अद्वितीय है।

उत्पाद देखें →
पेड़ों के नीचे गली - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #46
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

पेड़ों के नीचे पैदल मार्ग

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1870 संग्रह मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट प्रारूप 45.7 × 61 सेमी 

"पेड़ों के नीचे गलियारे" में, ट्रंक, पत्ते और अंतराल एक वास्तविक वास्तुकला का आयोजन करते हैं छाया और खोलने के बीच के मार्ग जंगल को नाटकीय सेटिंग में बदलने के बिना आंख का नेतृत्व करते हैं कोरोट के ढांचे को बनाए रखता है हवा को आकृति को नरम करते हुए साइट; निर्माण और काव्यात्मक स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में इसकी भूमिका को समझाता है। यह पेंटिंग विजय में से एक का सारांश प्रस्तुत करती है फॉनटेनब्लियू: प्रत्येक पेड़, प्रत्येक चट्टान और प्रत्येक समाशोधन को पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त अद्वितीय बनाएं।

उत्पाद देखें →
पाइरेनीज़ के सामने का मैदान - थियोडोर रूसो #47
थिओडोर रूसो 

पाइरेनीज़ के सामने का मैदान

कलाकार संदर्भ 1812 -1867 दिनांक 1830 -1867 संग्रह मुसी डु लौवर, पेरिस 

"पाइरेनीज़ के सामने का मैदान" राहत के वजन पर आधारित है और जिस तरह से प्रकाश विमानों को काटता है चट्टानों, ढलानों और दूर से बच निकलने से आंख को शारीरिक प्रगति मिलती है रूसो पौधों के द्रव्यमान को एक लगभग स्मारकीय घनत्व: पेड़ अब एक सुरम्य गौण नहीं है, लेकिन समय, जलवायु और जगह के धीमे परिवर्तन के अधीन एक जीव यह पेंटिंग फॉन्टेनब्लियू की विजय में से एक का सारांश प्रस्तुत करती है: प्रत्येक पेड़ को बनाने। [+] प्रत्येक चट्टान और प्रत्येक समाशोधन पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त अद्वितीय है।

उत्पाद देखें →
वन पथ, एवरे शहर - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि 1 कला के एक तेल कार्य का पुनरुत्पादन #48
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

वन पथ, अव्रे शहर

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1824 संग्रह गौटेबोर्ग प्रारूप का ललित कला संग्रहालय 37 × 48 सेमी 

"वन पथ, अव्रे शहर" एक चौकस संतुलन में पेड़ों, इलाके, आकाश और मानव उपस्थिति वितरित करता है गहराई विमानों के बीच रोगी के रिश्ते की तुलना में एक शानदार प्रभाव से कम उत्पन्न होती है कोरोट इसे बनाए रखता है साइट फ्रेम हवा को आकृति को नरम करते हुए; निर्माण और काव्य स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में अपनी भूमिका बताता है यह पेंटिंग विजय में से एक का सारांश प्रस्तुत करती है फॉनटेनब्लियू से: प्रत्येक पेड़, प्रत्येक चट्टान और प्रत्येक समाशोधन को पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त अद्वितीय बनाएं।

उत्पाद देखें →
शरद ऋतु - जूल्स डुप्रे #49
जूल्स डुप्रे 

शरद

कलाकार मार्कर 1811 -1889 दिनांक 1835 -1880 के आसपास 

मौसम और भूमि उपयोग संरचना "शरद ऋतु" ग्रामीण काम के रंग, वनस्पति और निशान ग्रामीण इलाकों को एक जीवित वातावरण में बदल देते हैं, जो अपने चक्र में एक विशिष्ट क्षण में मनाया जाता है डुप्रे मजबूत जनता द्वारा परिदृश्य का निर्माण करता है अंधेरा, चलती आसमान और प्रकाश के उच्चारण; यह तनाव सबसे साधारण साइटों को लगभग नाटकीय गुरुत्वाकर्षण देता है यह पेंटिंग फॉन्टेनब्लियू की विजय में से एक का सारांश प्रस्तुत करती है: हर पेड़, हर चट्टान और प्रत्येक समाशोधन पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त रूप से अद्वितीय है।

उत्पाद देखें →
ले मरैस डी'आर्लेक्स - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि 1 कला के एक तेल कार्य का पुनरुत्पादन #50
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

मरैस डी'आर्लेक्स

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1871 राष्ट्रीय गैलरी संग्रह प्रारूप 57.2 × 27.9 सेमी 

"ले मरैस डी आर्लेक्स" का पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक महत्वपूर्ण अवधि देती हैं बजाय एक स्थिर प्रभाव के कोरोट साइट के ढांचे को बनाए रखता है हवा को आकृति को नरम करते समय; निर्माण और काव्य स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में अपनी भूमिका बताता है यह पेंटिंग फॉन्टेनब्लियू की विजय में से एक का सारांश प्रस्तुत करती हैः प्रत्येक पेड़, प्रत्येक चट्टान और प्रत्येक समाशोधन को पूरी तस्वीर ले जाने के लिए पर्याप्त अद्वितीय बनाएं।

उत्पाद देखें →
तृतीय
नदियाँ, दलदल और ग्रामीण इलाके

ओइस, सीन, तालाब और चरागाह परिदृश्य को प्रतिबिंब, ग्रामीण कार्य और बदलते मौसम से बनी अवधि देते हैं।

ओइस पर नावें - चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी #51
चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी 

ओइस पर नावें

कलाकार मार्कर 1817 -1878 दिनांक 1845 -1878 के आसपास 

"बेटो सुर ल'ओइस" का पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक स्थिर प्रभाव के बजाय एक ध्यान देने योग्य अवधि देती हैं ड्यूबिग्नी बैंकों के करीब टकटकी लाता है और प्रतिबिंब, अक्सर निम्न दृष्टिकोण से; नरम स्पर्श हवा की नमी को प्रसारित करने देता है और प्रभाववाद की कुछ स्वतंत्रता तैयार करता है यह दर्शाता है कि बारबिजोन चित्रकारों ने पानी, पथ और कितना बनाया किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए खेती योग्य भूमि उपकरण।

उत्पाद देखें →
एरिथ में टेम्स - चार्ल्स-फ्रांकोइस ड्यूबिग्नी #52
चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी 

एरिथ में टेम्स

कलाकार मार्कर 1817 -1878 दिनांक 1845 -1878 के आसपास 

"द टेम्स एट एरिथ" का पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक स्थिर प्रभाव के बजाय एक ध्यान देने योग्य अवधि देती हैं ड्यूबिग्नी बैंकों के करीब टकटकी लाता है और प्रतिबिंब, अक्सर निम्न दृष्टिकोण से; नरम स्पर्श हवा की नमी को प्रसारित करने देता है और प्रभाववाद की कुछ स्वतंत्रता तैयार करता है यह दर्शाता है कि बारबिजोन चित्रकारों ने पानी, पथ और कितना बनाया किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए खेती योग्य भूमि उपकरण।

उत्पाद देखें →
सीन पर पोर्टेजोई - चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी #53
चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी 

सीन पर पोर्टेजोई

कलाकार मार्कर 1817 -1878 दिनांक 1845 -1878 के आसपास 

"पोर्टेजोई सुर ला सीन" का पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक स्थिर प्रभाव के बजाय एक ध्यान देने योग्य अवधि देती हैं ड्यूबिग्नी टकटकी को करीब लाती है बैंक और प्रतिबिंब, अक्सर निम्न दृष्टिकोण से; नरम स्पर्श हवा की नमी को प्रसारित करने देता है और प्रभाववाद की कुछ स्वतंत्रता तैयार करता है यह दर्शाता है कि बारबिजोन चित्रकारों ने पानी और रास्ते कितने बनाए और किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए खेती योग्य भूमि उपकरण।

उत्पाद देखें →
विलो - चार्ल्स-फ्रांकोइस ड्यूबिग्नी #54
चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी 

विलो

कलाकार मार्कर 1817 -1878 दिनांक 1845 -1878 के आसपास 

"सौल्स" में, ट्रंक, पत्ते और अंतराल एक वास्तविक वास्तुकला का आयोजन करते हैं छाया और उद्घाटन के बीच के मार्ग जंगल को नाटकीय सेटिंग में परिवर्तित किए बिना टकटकी का नेतृत्व करते हैं ड्यूबिग्नी टकटकी को बैंकों के करीब लाता है और प्रतिबिंब, अक्सर निम्न दृष्टिकोण से; नरम स्पर्श हवा की नमी को प्रसारित करने देता है और प्रभाववाद की कुछ स्वतंत्रता तैयार करता है यह दिखाता है कि बारबिजोन चित्रकारों ने पानी, रास्ते और जमीन कैसे बनाई किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए उपकरणों की खेती की गई।

उत्पाद देखें →
एल्डर्स - चार्ल्स-फ्रांकोइस ड्यूबिग्नी #55
चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी 

एल्डर्स

कलाकार मार्कर 1817 -1878 दिनांक 1845 -1878 के आसपास 

"औल्नेस" में, ट्रंक, पत्ते और अंतराल एक वास्तविक वास्तुकला का आयोजन करते हैं छाया और उद्घाटन के बीच के मार्ग जंगल को नाटकीय सेटिंग में परिवर्तित किए बिना टकटकी का नेतृत्व करते हैं ड्यूबिग्नी टकटकी को बैंकों और के करीब लाता है प्रतिबिंब, अक्सर निम्न दृष्टिकोण से; नरम स्पर्श हवा की नमी को प्रसारित करने देता है और प्रभाववाद की कुछ स्वतंत्रता तैयार करता है यह दिखाता है कि बारबिजोन चित्रकारों ने पानी, रास्ते और जमीन कैसे बनाई किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए उपकरणों की खेती की गई।

उत्पाद देखें →
बतखों के साथ नदी का दृश्य - चार्ल्स-फ्रांकोइस ड्यूबिग्नी #56
चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी 

बतखों के साथ नदी का दृश्य

कलाकार मार्कर 1817 -1878 दिनांक 1845 -1878 के आसपास 

"नदियों के साथ नदी दृश्य" में पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक स्थिर प्रभाव के बजाय एक ध्यान देने योग्य अवधि देती हैं ड्यूबिग्नी इसे करीब लाती है बैंकों और प्रतिबिंबों को देखते हुए, अक्सर निम्न दृष्टिकोण से; नरम स्पर्श हवा की नमी को प्रसारित करने देता है और प्रभाववाद की कुछ स्वतंत्रता तैयार करता है यह दिखाता है कि बारबिजोन चित्रकारों ने पानी। [+] किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए रास्ते और खेती योग्य भूमि उपकरण।

उत्पाद देखें →
एक धूप धारा के साथ लैंडस्केप - चार्ल्स-फ्रांकोइस ड्यूबिग्नी #57
चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी 

धूप वाली धारा के साथ परिदृश्य

कलाकार मार्कर 1817 -1878 दिनांक 1845 -1878 के आसपास 

शीर्षक द्वारा इंगित प्रकाश "एक धूप धारा के साथ लैंडस्केप" की पूरी गहराई को नियंत्रित करता है: अग्रभूमि वजन हासिल करते हैं जबकि दूर वाले धीमी वातावरण में मिश्रण करते हैं ड्यूबिग्नी टकटकी को करीब लाता है बैंक और प्रतिबिंब, अक्सर निम्न दृष्टिकोण से; नरम स्पर्श हवा की नमी को प्रसारित करने देता है और प्रभाववाद की कुछ स्वतंत्रता तैयार करता है यह दर्शाता है कि बारबिजोन चित्रकारों ने पानी और रास्ते कितने बनाए और किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए खेती योग्य भूमि उपकरण।

उत्पाद देखें →
सेब खिलता है - चार्ल्स-फ्रांकोइस ड्यूबिग्नी #58
चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी 

सेब खिलना

कलाकार मार्कर 1817 -1878 दिनांक 1845 -1878 के आसपास 

मौसम और भूमि उपयोग संरचना "सेब खिलता है" ग्रामीण काम के रंग, वनस्पति और निशान ग्रामीण इलाकों को एक जीवित वातावरण में बदल देते हैं, इसके चक्र में एक विशिष्ट क्षण में मनाया जाता है ड्यूबिग्नी टकटकी को करीब लाता है बैंक और प्रतिबिंब, अक्सर निम्न दृष्टिकोण से; नरम स्पर्श हवा की नमी को प्रसारित करने देता है और प्रभाववाद की कुछ स्वतंत्रता तैयार करता है यह दर्शाता है कि बारबिजोन चित्रकारों ने पानी और रास्ते कितने बनाए और किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए खेती योग्य भूमि उपकरण।

उत्पाद देखें →
ऑप्टेवोज़ का हेमलेट - चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी #59
चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी 

ऑप्टेवोज़ का हेमलेट

कलाकार मार्कर 1817 -1878 दिनांक 1845 -1878 के आसपास 

"ले हमेउ डी'ऑप्टेवोज़" की वास्तुकला प्रकृति को बाधित नहीं करती है: यह दूरी को मापता है और साइट को मानव इतिहास में रखता है छत, दीवारें या स्मारकीय सिल्हूट पेड़ों और राहत का जवाब देते हैं ड्यूबिग्नी इसे करीब लाता है बैंकों और प्रतिबिंबों को देखते हुए, अक्सर निम्न दृष्टिकोण से; नरम स्पर्श हवा की नमी को प्रसारित करने देता है और प्रभाववाद की कुछ स्वतंत्रता तैयार करता है यह दिखाता है कि बारबिजोन चित्रकारों ने पानी। [+] किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए रास्ते और खेती योग्य भूमि उपकरण।

उत्पाद देखें →
ऑप्टेवोज़ वाल्व (इसेरे) - चार्ल्स-फ्रैंकोइस ड्यूबिग्नी #60
चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी 

ऑप्टेवोज़ वाल्व (इसेरे)

कलाकार मार्कर 1817 -1878 दिनांक 1845 -1878 के आसपास 

"ला वैन डी ओप्टेवोज़ (इसेरे)" का पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक स्थिर प्रभाव के बजाय एक ध्यान देने योग्य अवधि देती हैं ड्यूबिग्नी टकटकी को करीब लाती है बैंक और प्रतिबिंब, अक्सर निम्न दृष्टिकोण से; नरम स्पर्श हवा की नमी को प्रसारित करने देता है और प्रभाववाद की कुछ स्वतंत्रता तैयार करता है यह दर्शाता है कि बारबिजोन चित्रकारों ने पानी और रास्ते कितने बनाए और किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए खेती योग्य भूमि उपकरण।

उत्पाद देखें →
कजिन के किनारे, एवलॉन (योन) के पास - चार्ल्स-फ्रांकोइस ड्यूबिग्नी #61
चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी 

चचेरे भाई का किनारा, एवलॉन (योन) के पास

कलाकार मार्कर 1817 -1878 दिनांक 1845 -1878 के आसपास 

"चचेरे भाई के किनारे, एवलॉन (योन) के पास" का पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक स्थिर प्रभाव के बजाय एक ध्यान देने योग्य अवधि देती हैं ड्यूबिग्नी टकटकी को बैंकों और प्रतिबिंबों के करीब लाता है, अक्सर निम्न दृष्टिकोण से; नरम स्पर्श हवा की नमी को प्रसारित करने देता है और प्रभाववाद की कुछ स्वतंत्रता तैयार करता है यह दर्शाता है कि बारबिजोन चित्रकारों के पास कितना है किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए जल, पथ और खेती योग्य भूमि उपकरण बनाता है।

उत्पाद देखें →
एक नदी पर लैंडस्केप - चार्ल्स-फ्रांकोइस ड्यूबिग्नी #62
चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी 

एक नदी पर लैंडस्केप

कलाकार मार्कर 1817 -1878 दिनांक 1845 -1878 के आसपास 

"एक नदी पर लैंडस्केप" का पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक स्थिर प्रभाव के बजाय एक ध्यान देने योग्य अवधि देती हैं ड्यूबिग्नी टकटकी को करीब लाती है बैंक और प्रतिबिंब, अक्सर निम्न दृष्टिकोण से; नरम स्पर्श हवा की नमी को प्रसारित करने देता है और प्रभाववाद की कुछ स्वतंत्रता तैयार करता है यह दर्शाता है कि बारबिजोन चित्रकारों ने पानी और रास्ते कितने बनाए और किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए खेती योग्य भूमि उपकरण।

उत्पाद देखें →
एटापल्स में तट पर नावें - चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी #63
चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी 

एटापल्स में तट पर नावें

कलाकार मार्कर 1817 -1878 दिनांक 1845 -1878 के आसपास 

"बाटो सुर ले लिटोरल ए एटापल्स" का पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक स्थिर प्रभाव के बजाय एक ध्यान देने योग्य अवधि देती हैं ड्यूबिग्नी इसे करीब लाती है बैंकों और प्रतिबिंबों को देखते हुए, अक्सर निम्न दृष्टिकोण से; नरम स्पर्श हवा की नमी को प्रसारित करने देता है और प्रभाववाद की कुछ स्वतंत्रता तैयार करता है यह दिखाता है कि बारबिजोन चित्रकारों ने पानी। [+] किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए रास्ते और खेती योग्य भूमि उपकरण।

उत्पाद देखें →
सारस के साथ नदी परिदृश्य - चार्ल्स-फ्रांकोइस ड्यूबिग्नी #64
चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी 

सारस के साथ नदी का परिदृश्य

कलाकार मार्कर 1817 -1878 दिनांक 1845 -1878 के आसपास 

"नदी लैंडस्केप विद स्टॉर्क" में जानवर इलाके के पैमाने देते हैं और रचना पर अपनी लय लागू करते हैं उनका आंदोलन ढलान, पानी, पेड़ों और आकाश की सीमा को अलग-अलग पढ़ता है ड्यूबिग्नी इसे करीब लाता है बैंकों और प्रतिबिंबों को देखते हुए, अक्सर निम्न दृष्टिकोण से; नरम स्पर्श हवा की नमी को प्रसारित करने देता है और प्रभाववाद की कुछ स्वतंत्रता तैयार करता है यह दिखाता है कि बारबिजोन चित्रकारों ने पानी। [+] किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए रास्ते और खेती योग्य भूमि उपकरण।

उत्पाद देखें →
एवरे शहर - तालाब के किनारे पर - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि 1 एक पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #65
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

विले-डी'एव्रे, तालाब के किनारे पर

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1867 ब्लैंटन कला संग्रहालय संग्रह प्रारूप 51 × 41 सेमी 

"विले-डी'एव्रे, तालाब के किनारे पर" का पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक स्थिर प्रभाव के बजाय एक ध्यान देने योग्य अवधि देती हैं कोरोट इसे बनाए रखता है हवा को आकृति को नरम करते हुए साइट फ्रेम; निर्माण और काव्यात्मक स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में इसकी भूमिका को स्पष्ट करता है। यह दर्शाता है कि चित्रकारों की संख्या कितनी है बारबिजोन ने किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए पानी, रास्ते और खेती योग्य भूमि उपकरण बनाए।

उत्पाद देखें →
विलो के साथ नाव मछली पकड़ना - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित #66
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

विलो के पास नाव से मछली पकड़ना

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1870 रिम्स ललित कला संग्रहालय संग्रह प्रारूप 65.3 x 54.5 सेमी 

"विलो के पास नाव मछली पकड़ने" में, ट्रंक, पत्ते और अंतराल एक वास्तविक वास्तुकला का आयोजन करते हैं छाया और खोलने के बीच के मार्ग जंगल को नाटकीय सेटिंग में बदलने के बिना आंख का नेतृत्व करते हैं कोरोट बनाए रखता है हवा को आकृति को नरम करते हुए साइट की रूपरेखा; निर्माण और काव्यात्मक स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में अपनी भूमिका बताता है। यह दर्शाता है कि चित्रकारों की संख्या कितनी है बारबिजोन ने किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए पानी, रास्ते और खेती योग्य भूमि उपकरण बनाए।

उत्पाद देखें →
शाम को किले का मार्ग - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि 1 एक पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #67
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

शाम को फोर्ड पैसेज

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1868 रेन्नेस ललित कला संग्रहालय संग्रह प्रारूप 135.5 × 99 सेमी 

शीर्षक द्वारा इंगित प्रकाश "ले पैसेज डु फोर्ड ले सोइर" की पूरी गहराई को नियंत्रित करता है: अग्रभूमि वजन बढ़ाते हैं जबकि दूरी धीमी वातावरण में मिश्रित होती है कोरोट पूरी साइट के ढांचे को बनाए रखता है हवा को आकृति को नरम करने देकर; निर्माण और काव्य स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में अपनी भूमिका बताता है यह दिखाता है कि बारबिजोन के चित्रकारों ने कितना पानी बनाया। [+] किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए रास्ते और खेती योग्य भूमि उपकरण।

उत्पाद देखें →
रूएन के पास सीन - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि 1 कला के एक तेल कार्य का पुनरुत्पादन #68
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

रूएन के पास सीन

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1832 राष्ट्रीय गैलरी संग्रह प्रारूप 34.3 × 20.3 सेमी 

"द सीन नियर रूएन" का पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक महत्वपूर्ण अवधि देती हैं बजाय एक स्थिर प्रभाव के कोरोट साइट के ढांचे को बनाए रखता है हवा को आकृति को नरम करते समय; निर्माण और काव्यात्मक स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में अपनी भूमिका बताता है। यह दर्शाता है कि बारबिजोन के चित्रकारों ने कितना कुछ बनाया किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए पानी, रास्ते और खेती योग्य भूमि उपकरण।

उत्पाद देखें →
तीन गायों का तालाब और क्रिसेंट मून - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति #69
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

तीन गाय तालाब और क्रिसेंट चंद्रमा

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1850 प्रारूप 54×35 सेमी 

शीर्षक द्वारा इंगित प्रकाश "तीन गायों के तालाब और क्रिसेंट चंद्रमा" की पूरी गहराई को नियंत्रित करता है: अग्रभूमि वजन हासिल करते हैं जबकि दूर के लोग धीमी गति से वातावरण में मिश्रण करते हैं कोरोट इसे बनाए रखता है हवा को आकृति को नरम करते हुए साइट फ्रेम; निर्माण और काव्यात्मक स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में इसकी भूमिका को स्पष्ट करता है। यह दर्शाता है कि चित्रकारों की संख्या कितनी है बारबिजोन ने किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए पानी, रास्ते और खेती योग्य भूमि उपकरण बनाए।

उत्पाद देखें →
मोर्टफोंटेन। बत्तख तालाब - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि 1 एक पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन #70
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

मोर्टफोंटेन। बत्तख तालाब

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1855 कुन्स्टम्यूजियम बेसल संग्रह प्रारूप 39 × 25 सेमी 

"मोर्टफोंटेन का पानी बतख तालाब" आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक स्थिर प्रभाव के बजाय एक ध्यान देने योग्य अवधि देती हैं कोरोट इसे बनाए रखता है हवा को आकृति को नरम करते हुए साइट फ्रेम; निर्माण और काव्यात्मक स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में इसकी भूमिका को स्पष्ट करता है। यह दर्शाता है कि चित्रकारों की संख्या कितनी है बारबिजोन ने किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए पानी, रास्ते और खेती योग्य भूमि उपकरण बनाए।

उत्पाद देखें →
ले मरैस - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि 1 पेंटिंग कैनवास पर तेल से चित्रित #71
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

दलदल

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1870 रिम्स ललित कला संग्रहालय संग्रह प्रारूप 52.2 × 32.3 सेमी 

"ले मरैस" का पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक स्थिर प्रभाव के बजाय एक ध्यान देने योग्य अवधि देती हैं कोरोट साइट के ढांचे को बनाए रखता है जबकि हवा को आकृति को नरम करने देना; निर्माण और काव्य स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में अपनी भूमिका बताता है यह दिखाता है कि बारबिजोन चित्रकारों ने पानी। [+] किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए रास्ते और खेती योग्य भूमि उपकरण।

उत्पाद देखें →
लॉयर घाटी - जूल्स डुप्रे #72
जूल्स डुप्रे 

लॉयर घाटी

कलाकार मार्कर 1811 -1889 दिनांक 1835 -1880 के आसपास 

"लॉयर घाटी" एक चौकस संतुलन में पेड़ों, इलाके, आकाश और मानव उपस्थिति वितरित करता है गहराई विमानों के बीच रोगी संबंध से एक शानदार प्रभाव से कम उत्पन्न होती है डुप्रे द्वारा परिदृश्य का निर्माण करता है मजबूत अंधेरे द्रव्यमान, चलती आसमान और प्रकाश के उच्चारण; यह तनाव सबसे साधारण साइटों को लगभग नाटकीय गुरुत्वाकर्षण देता है यह दिखाता है कि बारबिजोन चित्रकारों ने पानी, पथ और भूमि को कितना बनाया किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए उपकरणों की खेती की गई।

उत्पाद देखें →
लिमोसिन में मवेशियों के साथ लैंडस्केप - जूल्स डुप्रे #73
जूल्स डुप्रे 

लिमोसिन में पशुधन के साथ परिदृश्य

कलाकार मार्कर 1811 -1889 दिनांक 1835 -1880 के आसपास 

"लिमोसिन में पशुधन के साथ लैंडस्केप" पेड़ों, इलाके, आकाश और मानव उपस्थिति को एक चौकस संतुलन में वितरित करता है गहराई योजनाओं के बीच रोगी के रिश्ते की तुलना में एक शानदार प्रभाव से कम उत्पन्न होती है डुप्रे इसे बनाता है मजबूत अंधेरे द्रव्यमान, चलती आसमान और प्रकाश के उच्चारण द्वारा परिदृश्य; यह तनाव सबसे साधारण साइटों को लगभग नाटकीय गुरुत्वाकर्षण देता है यह दिखाता है कि बारबिजोन चित्रकारों ने पानी और पथ कितना बनाया और किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए खेती योग्य भूमि उपकरण।

उत्पाद देखें →
शरद ऋतु परिदृश्य - जूल्स डुप्रे #74
जूल्स डुप्रे 

शरद ऋतु परिदृश्य

कलाकार मार्कर 1811 -1889 दिनांक 1835 -1880 के आसपास 

मौसम और भूमि उपयोग संरचना "शरद ऋतु परिदृश्य" ग्रामीण काम के रंग, वनस्पति और निशान ग्रामीण इलाकों को एक जीवित वातावरण में बदल देते हैं, जो अपने चक्र में एक विशिष्ट क्षण में मनाया जाता है डुप्रे मजबूत के साथ परिदृश्य का निर्माण करता है अंधेरे द्रव्यमान, चलती आसमान और प्रकाश के उच्चारण; यह तनाव सबसे साधारण साइटों को लगभग नाटकीय गुरुत्वाकर्षण देता है यह दिखाता है कि बारबिजोन चित्रकारों ने पानी, पथ और भूमि को कितना बनाया किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए उपकरणों की खेती की गई।

उत्पाद देखें →
एक फोर्ड को पार करने वाली गायें - जूल्स डुप्रे #75
जूल्स डुप्रे 

एक फोर्ड पार गायों

कलाकार मार्कर 1811 -1889 दिनांक 1835 -1880 के आसपास 

"गायों को एक फोर्ड पार करने" का पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक स्थिर प्रभाव के बजाय एक ध्यान देने योग्य अवधि देती हैं डुप्रे परिदृश्य का निर्माण करता है मजबूत अंधेरे द्रव्यमान, चलती आसमान और प्रकाश के उच्चारण; यह तनाव सबसे साधारण साइटों को लगभग नाटकीय गुरुत्वाकर्षण देता है यह दिखाता है कि बारबिजोन चित्रकारों ने पानी, पथ और भूमि को कितना बनाया किसी स्थान के समय, मौसम और जीवन को मापने के लिए उपकरणों की खेती की गई।

उत्पाद देखें →
चतुर्थ
ग्रामीण दुनिया और विरासतें

चट्टानें, झुंड, गाँव और रास्ते बारबिजोन को यथार्थवाद, प्रकृतिवाद और बाहरी चित्रकला की ओर बढ़ाते हैं।

ग्रेविल में रॉकी तट - जीन-फ्रांकोइस मिलेट छवि हाथ से चित्रित पेंटिंग की १ प्रति #76
जीन-फ्रेंकोइस मिलेट 

ग्रेविल में रॉकी तट

कलाकार संदर्भ 1814 -1875 दिनांक 1854 संग्रह लीपज़िग के ललित कला संग्रहालय प्रारूप 55.7 × 46.5 सेमी 

"ग्रेविल में रॉकी तट" राहत के वजन पर आधारित है और जिस तरह से विमानों के माध्यम से प्रकाश कटौती करता है चट्टानों, ढलानों और दूर से बच निकलने से आंख को एक शारीरिक प्रगति मिलती है बाजरा राहत, मौसम और जोड़ता है ग्रामीण इलाकों को आदर्श बनाए बिना ग्रामीण काम की लय; यहां तक कि जब आंकड़े छोटे रहते हैं, तो उनकी उपस्थिति जमीन को एक ठोस उपाय देती है यह अंततः बारबिजोन को ग्रामीण यथार्थवाद और बाद की पीढ़ियों की ओर विस्तृत करता है, जिसके लिए परिदृश्य एक ही समय में एक मनाया साइट, एक काम अंतरिक्ष और प्रकाश का एक अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
ग्रुची क्लिफ्स - जीन-फ्रांकोइस मिलेट छवि १ कॉपी तेल में हाथ से चित्रित #77
जीन-फ्रेंकोइस मिलेट 

कर्कश चट्टानें

कलाकार संदर्भ 1814 -1875 दिनांक लगभग 1845 -1875 बोस्टन ललित कला संग्रहालय संग्रह प्रारूप 73.9 × 60 सेमी 

"फलाइज़ डी ग्रुची" राहत के वजन और जिस तरह से विमानों के माध्यम से प्रकाश कटौती पर आधारित है चट्टानों, ढलानों और दूर से बच निकलने से आंख को एक शारीरिक प्रगति मिलती है बाजरा राहत, मौसम और लय को जोड़ता है ग्रामीण इलाकों को आदर्श बनाए बिना ग्रामीण कार्य; यहां तक कि जब आंकड़े छोटे रहते हैं, तो उनकी उपस्थिति जमीन को एक ठोस उपाय देती है यह अंततः बारबिजोन को ग्रामीण यथार्थवाद और बाद की पीढ़ियों की ओर विस्तृत करता है, जिनके लिए परिदृश्य एक ही समय में एक मनाया साइट, एक काम अंतरिक्ष और प्रकाश का एक अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
बारबिजोन के पास ला टूर डी चैली - जीन-फ्रांकोइस मिलेट छवि १ कॉपी तेल में हाथ से चित्रित #78
जीन-फ्रेंकोइस मिलेट 

बारबिजोन के पास चैली टॉवर

कलाकार संदर्भ 1814 -1875 दिनांक 1873 संग्रह मेसडैग संग्रह प्रारूप 118 × 91.5 सेमी 

"ला टूर डी चैली के पास बारबिजोन" की वास्तुकला प्रकृति को बाधित नहीं करती है: यह दूरी को मापता है और मानव इतिहास में साइट को रखता है छत, दीवारें या स्मारकीय सिल्हूट पेड़ों और राहत का जवाब देते हैं। बाजरा ग्रामीण इलाकों को आदर्श बनाए बिना ग्रामीण काम की राहत, मौसम और लय को जोड़ता है, यहां तक कि जब आंकड़े छोटे रहते हैं, तो उनकी उपस्थिति जमीन को एक ठोस उपाय देती है यह अंत में बारबिजोन को ग्रामीण यथार्थवाद की ओर विस्तृत करता है और बाद की पीढ़ियाँ, जिनके लिए परिदृश्य एक ही समय में एक मनाया गया स्थल, एक कार्य स्थान और प्रकाश का अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
हेस्टैक्स, शरद ऋतु - जीन-फ्रैंकोइस बाजरा छवि १ एक पेंटिंग का कारीगर प्रजनन #79
जीन-फ्रेंकोइस मिलेट 

हेस्टैक्स, शरद ऋतु

कलाकार संदर्भ 1814 -1875 दिनांक 1874 संग्रह मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट प्रारूप 110 × 85 सेमी 

मौसम और भूमि उपयोग संरचना "ढेर, शरद ऋतु" ग्रामीण काम के रंग, वनस्पति और निशान ग्रामीण इलाकों को एक जीवित वातावरण में बदल देते हैं, जो इसके चक्र में एक विशिष्ट क्षण में मनाया जाता है बाजरा राहत, मौसम और जोड़ता है ग्रामीण इलाकों को आदर्श बनाए बिना ग्रामीण काम की लय; यहां तक कि जब आंकड़े छोटे रहते हैं, तो उनकी उपस्थिति जमीन को एक ठोस उपाय देती है यह अंततः बारबिजोन को ग्रामीण यथार्थवाद और बाद की पीढ़ियों की ओर विस्तृत करता है, के लिए कौन सा परिदृश्य एक ही समय में एक मनाया साइट, एक कार्य स्थान और प्रकाश का अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
भेड़ पार्क, चांदनी - जीन-फ्रांकोइस बाजरा छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की १ प्रति #80
जीन-फ्रेंकोइस मिलेट 

भेड़ पार्क, चांदनी

कलाकार संदर्भ 1814 -1875 दिनांक 1872 मुसी डी'ऑर्से संग्रह प्रारूप 57 × 39.5 सेमी 

शीर्षक द्वारा इंगित प्रकाश "भेड़ पार्क, चांदनी" की पूरी गहराई को नियंत्रित करता है: अग्रभूमि वजन हासिल करते हैं जबकि दूर वाले एक धीमी वातावरण में मिश्रण करते हैं बाजरा राहत, मौसम और जोड़ता है ग्रामीण इलाकों को आदर्श बनाए बिना ग्रामीण काम की लय; यहां तक कि जब आंकड़े छोटे रहते हैं, तो उनकी उपस्थिति जमीन को एक ठोस उपाय देती है यह अंततः बारबिजोन को ग्रामीण यथार्थवाद और बाद की पीढ़ियों की ओर विस्तृत करता है, के लिए कौन सा परिदृश्य एक ही समय में एक मनाया साइट, एक कार्य स्थान और प्रकाश का अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
वॉविल, नॉरमैंडी की प्रीरी - जीन-फ्रांकोइस मिलेट छवि १ तेल चित्रकला का प्रजनन #81
जीन-फ्रेंकोइस मिलेट 

वाउविले, नॉर्मंडी की प्रीरी

कलाकार संदर्भ 1814 -1875 दिनांक लगभग 1845 -1875 बोस्टन ललित कला संग्रहालय संग्रह प्रारूप 116.8 × 89.9 सेमी 

"प्रीउरे डी वाउविल, नॉरमैंडी" एक चौकस संतुलन में पेड़ों, इलाके, आकाश और मानव उपस्थिति को वितरित करता है गहराई विमानों के बीच रोगी के रिश्ते की तुलना में एक शानदार प्रभाव से कम पैदा होती है बाजरा राहत को जोड़ता है, द मौसम और ग्रामीण इलाकों को आदर्श बनाए बिना ग्रामीण काम की लय; यहां तक कि जब आंकड़े छोटे रहते हैं, तो उनकी उपस्थिति जमीन को एक ठोस उपाय देती है यह अंत में बारबिजोन को ग्रामीण यथार्थवाद और बाद की पीढ़ियों की ओर। [+] जिसके लिए परिदृश्य एक ही समय में एक मनाया साइट, एक काम अंतरिक्ष और प्रकाश का एक अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
टर्की के झुंड के साथ शरद ऋतु परिदृश्य - जीन-फ्रांकोइस बाजरा छवि १ एक पेंटिंग का कारीगर प्रजनन #82
जीन-फ्रेंकोइस मिलेट 

टर्की के झुंड के साथ शरद ऋतु का परिदृश्य

कलाकार संदर्भ 1814 -1875 दिनांक 1872 संग्रह मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट प्रारूप 99.1 × 81 सेमी 

"टर्की के झुंड के साथ शरद ऋतु लैंडस्केप" में जानवर इलाके के पैमाने देते हैं और रचना पर अपनी लय लागू करते हैं उनका आंदोलन ढलान, पानी, पेड़ों और आकाश की सीमा को अलग-अलग पढ़ता है बाजरा ग्रामीण इलाकों को आदर्श बनाए बिना ग्रामीण काम की राहत, मौसम और लय को जोड़ता है, यहां तक कि जब आंकड़े छोटे रहते हैं, तो उनकी उपस्थिति जमीन को एक ठोस उपाय देती है यह अंत में बारबिजोन को ग्रामीण यथार्थवाद की ओर विस्तृत करता है और बाद की पीढ़ियाँ, जिनके लिए परिदृश्य एक ही समय में एक मनाया गया स्थल, एक कार्य स्थान और प्रकाश का अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
ग्रेविल के चर्च - जीन-फ्रांकोइस मिलेट छवि हाथ से पेंट पेंटिंग की १ प्रति #83
जीन-फ्रेंकोइस मिलेट 

ग्रेविल का चर्च

कलाकार मार्कर 1814 -1875 दिनांक 1845 -1875 के आसपास 

"द चर्च ऑफ ग्रेविल" की वास्तुकला प्रकृति को बाधित नहीं करती है: यह अपनी दूरी को मापता है और मानव इतिहास में साइट को रखता है छत, दीवारें या स्मारकीय सिल्हूट पेड़ों और राहत के लिए प्रतिक्रिया देते हैं बाजरा इसे जोड़ता है ग्रामीण इलाकों को आदर्श बनाए बिना ग्रामीण काम की राहत, मौसम और लय; यहां तक कि जब आंकड़े छोटे रहते हैं, तो उनकी उपस्थिति जमीन को एक ठोस उपाय देती है यह अंततः बारबिजोन को ग्रामीण यथार्थवाद और पीढ़ियों की ओर विस्तृत करता है निम्नलिखित, जिसके लिए परिदृश्य एक ही समय में एक मनाया साइट, एक कार्य स्थान और प्रकाश का अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
हल चलाने जा रहे गोमांस - लगातार ट्रॉयॉन #84
लगातार ट्रॉयॉन 

हल चलाने जा रहे गोमांस

कलाकार मार्कर 1810 -1865 दिनांक 1840 -1865 के आसपास 

"जताई करने जा रहे गोमांस" के जानवर भूमि का पैमाना देते हैं और रचना पर अपनी लय थोपते हैं उनकी गति ढलान, पानी, पेड़ों और आकाश की सीमा को अलग-अलग पढ़ती है ट्रॉयॉन उसी के साथ देखता है जानवरों की शारीरिक रचना, इलाके की स्थिति और आकाश की गुणवत्ता पर ध्यान दें; झुंड इस प्रकार केवल वहां रखे जाने के बजाय परिदृश्य से संबंधित है यह अंततः बारबिजोन को ग्रामीण यथार्थवाद और बाद की पीढ़ियों की ओर विस्तृत करता है कौन सा परिदृश्य एक ही समय में एक मनाया साइट, एक कार्य स्थान और प्रकाश का अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
चरने वाली गायें - लगातार ट्रॉयॉन #85
लगातार ट्रॉयॉन 

गायें चराना

कलाकार मार्कर 1810 -1865 दिनांक 1840 -1865 के आसपास 

"चराई गायों" के जानवर इलाके के पैमाने देते हैं और रचना पर अपनी लय लगाते हैं उनकी गति ढलान, पानी, पेड़ और आकाश की सीमा को अलग-अलग पढ़ती है ट्रॉयॉन एक ही ध्यान से देखता है जानवरों की शारीरिक रचना, इलाके की स्थिति और आकाश की गुणवत्ता; झुंड इस प्रकार केवल वहां रखे जाने के बजाय परिदृश्य से संबंधित है। यह अंततः बारबिजोन को ग्रामीण यथार्थवाद और उसके बाद की पीढ़ियों की ओर विस्तारित करता है, जिनके लिए लैंडस्केप एक ही समय में एक मनाया साइट, एक काम अंतरिक्ष और प्रकाश का एक अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
जंगल में सड़क - कॉन्स्टेंट ट्रॉयॉन #86
लगातार ट्रॉयॉन 

जंगल में सड़क

कलाकार मार्कर 1810 -1865 दिनांक 1840 -1865 के आसपास 

"रोड इन द वुड्स" में, ट्रंक, पत्ते और अंतराल एक वास्तविक वास्तुकला का आयोजन करते हैं छाया और खोलने के बीच के मार्ग जंगल को नाटकीय सेटिंग में बदलने के बिना आंख का नेतृत्व करते हैं ट्रॉयॉन उसी के साथ देखता है जानवरों की शारीरिक रचना, इलाके की स्थिति और आकाश की गुणवत्ता पर ध्यान दें; झुंड इस प्रकार केवल वहां रखे जाने के बजाय परिदृश्य से संबंधित है यह अंततः बारबिजोन को ग्रामीण यथार्थवाद और बाद की पीढ़ियों की ओर विस्तृत करता है कौन सा परिदृश्य एक ही समय में एक मनाया साइट, एक कार्य स्थान और प्रकाश का अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
तालाब में गाय और वील - कॉन्स्टेंट ट्रॉयॉन #87
लगातार ट्रॉयॉन 

तालाब में गाय और वील

कलाकार मार्कर 1810 -1865 दिनांक 1840 -1865 के आसपास 

"तालाब में गायों और बछड़ों" का पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक स्थिर प्रभाव के बजाय एक ध्यान देने योग्य अवधि देती हैं ट्रॉयॉन उसी के साथ देखता है जानवरों की शारीरिक रचना, इलाके की स्थिति और आकाश की गुणवत्ता पर ध्यान दें; झुंड इस प्रकार केवल वहां रखे जाने के बजाय परिदृश्य से संबंधित है यह अंततः बारबिजोन को ग्रामीण यथार्थवाद और बाद की पीढ़ियों की ओर विस्तृत करता है कौन सा परिदृश्य एक ही समय में एक मनाया साइट, एक कार्य स्थान और प्रकाश का अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
सुरेसनेस की ऊंचाइयों से लिया गया दृश्य - कॉन्स्टेंट ट्रॉयॉन #88
लगातार ट्रॉयॉन 

सुरेसनेस की ऊंचाइयों से लिया गया दृश्य

कलाकार मार्कर 1810 -1865 दिनांक 1840 -1865 के आसपास 

"सुरेसनेस की ऊंचाइयों से लिया गया दृश्य" की वास्तुकला प्रकृति को बाधित नहीं करती है: यह दूरी को मापता है और मानव इतिहास में साइट को रखता है छत, दीवारें या स्मारकीय सिल्हूट पेड़ों और राहत का जवाब देते हैं ट्रॉयॉन जानवरों की शारीरिक रचना, इलाके की स्थिति और आकाश की गुणवत्ता को समान ध्यान से देखें इस प्रकार झुंड केवल वहां रखे जाने के बजाय परिदृश्य से संबंधित है यह अंत में बारबिजोन को ग्रामीण यथार्थवाद और पीढ़ियों की ओर विस्तारित करता है निम्नलिखित, जिसके लिए परिदृश्य एक ही समय में एक मनाया साइट, एक कार्य स्थान और प्रकाश का अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
चरागाह में भेड़ - चार्ल्स जैक #89
चार्ल्स जैक 

चरने भेड़

कलाकार मील का पत्थर 1813 -1894 दिनांक 1845 -1880 के आसपास 

"चरागाह में भेड़" के जानवर इलाके के पैमाने देते हैं और रचना पर अपनी लय लगाते हैं उनका आंदोलन ढलान, पानी, पेड़ों और आकाश की सीमा को अलग-अलग पढ़ता है जैक जानवरों को अनुदान देता है और ग्रामीण इमारतों में वातावरण का त्याग किए बिना एक ठोस उपस्थिति होती है; इसका ग्रामीण इलाका आबाद, उत्पादक और ऋतुओं से घिरा हुआ है। यह अंततः बारबिजोन को ग्रामीण यथार्थवाद और उसके बाद की पीढ़ियों की ओर विस्तारित करता है, जिनके लिए लैंडस्केप एक ही समय में एक मनाया साइट, एक काम अंतरिक्ष और प्रकाश का एक अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
भेड़ और गायों के साथ लैंडस्केप - चार्ल्स जैक #90
चार्ल्स जैक 

भेड़ और गायों के साथ लैंडस्केप

कलाकार मील का पत्थर 1813 -1894 दिनांक 1845 -1880 के आसपास 

"भेड़ और गायों के साथ लैंडस्केप" में जानवर इलाके के पैमाने देते हैं और रचना पर अपनी लय लागू करते हैं उनका आंदोलन ढलान, पानी, पेड़ों और आकाश की सीमा को अलग-अलग पढ़ता है जैक को अनुदान देता है जानवरों और ग्रामीण इमारतों में वातावरण का त्याग किए बिना, एक ठोस उपस्थिति होती है; इसका ग्रामीण इलाका आबाद, उत्पादक और ऋतुओं से घिरा हुआ है। यह अंततः बारबिजोन को ग्रामीण यथार्थवाद और उसके बाद की पीढ़ियों की ओर विस्तारित करता है कौन सा परिदृश्य एक ही समय में एक मनाया साइट, एक कार्य स्थान और प्रकाश का अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
नॉर्मन कॉटेज - पॉल ह्यूट #91
पॉल ह्यूट 

नॉर्मन कॉटेज

कलाकार संदर्भ 1803 -1869 दिनांक 1830 -1869 के आसपास संग्रह मुसी डु लौवर, पेरिस 

"चौमीएर नॉर्मंडे" की वास्तुकला प्रकृति को बाधित नहीं करती है: यह दूरी को मापता है और मानव इतिहास में साइट को रखता है छत, दीवारें या स्मारकीय सिल्हूट पेड़ों और राहत के लिए प्रतिक्रिया करते हैं ह्यूएट लाता है फ्रांसीसी परिदृश्य हवाओं, छाया और अचानक समाशोधन से बना एक रोमांटिक संवेदनशीलता; प्रकृति मनाया रहता है, लेकिन यह भावनात्मक शक्ति भी है यह अंत में बारबिजोन को ग्रामीण यथार्थवाद की ओर विस्तृत करता है और बाद की पीढ़ियाँ, जिनके लिए परिदृश्य एक ही समय में एक मनाया गया स्थल, एक कार्य स्थान और प्रकाश का अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
टिवोली में जैतून चुनना - फ्रांकोइस-लुई फ्रैंकेइस #92
फ्रांकोइस-लुई फ्रेंच 

टिवोली में जैतून चुनना

कलाकार मील का पत्थर 1814 -1897 दिनांक 19वीं शताब्दी का उत्तरार्ध 

"टिवोली में जैतून चुनने" की वास्तुकला प्रकृति को बाधित नहीं करती है: यह दूरी को मापता है और मानव इतिहास में साइट को रखता है छत, दीवारें या स्मारकीय सिल्हूट पेड़ों और राहत का जवाब देते हैं फ्रेंच वनस्पति परिशुद्धता, इतालवी प्रकाश और कुशलता से संतुलित रचना को जोड़ती है; उनका काम दिखाता है कि कैसे बारबिजोन की विरासत क्षेत्र की भावना को खोए बिना यात्रा कर सकती है यह अंत में बारबिजोन को ग्रामीण यथार्थवाद की ओर विस्तृत करता है और बाद की पीढ़ियाँ, जिनके लिए परिदृश्य एक ही समय में एक मनाया गया स्थल, एक कार्य स्थान और प्रकाश का अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
फ़ार्नीज़ उद्यानों से देखा गया फ़ोरम - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि 1 अल्फ़ा रिप्रोडक्शन द्वारा निर्मित पुनरुत्पादन #93
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

फोरम को फ़ार्नीज़ उद्यानों से देखा गया

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1826 प्रारूप 50 × 28 सेमी 

"फारनीज़ गार्डन से देखा गया फोरम" पेड़ों, इलाके, आकाश और मानव उपस्थिति को एक चौकस संतुलन में वितरित करता है गहराई विमानों के बीच रोगी के रिश्ते की तुलना में एक शानदार प्रभाव से कम उत्पन्न होती है कोरोट इसे बनाए रखता है हवा को आकृति को नरम करते हुए साइट फ़्रेम; निर्माण और काव्यात्मक स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में इसकी भूमिका को स्पष्ट करता है। यह अंततः बारबिजॉन का विस्तार करता है ग्रामीण यथार्थवाद और उसके बाद की पीढ़ियाँ, जिनके लिए परिदृश्य एक ही समय में एक मनाया जाने वाला स्थल, एक कार्य स्थान और प्रकाश का अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
गायों के साथ लैंडस्केप - जूल्स डुप्रे #94
जूल्स डुप्रे 

गायों के साथ लैंडस्केप

कलाकार मार्कर 1811 -1889 दिनांक 1835 -1880 के आसपास 

"गायों के साथ लैंडस्केप" में जानवर इलाके के पैमाने देते हैं और रचना पर अपनी लय लागू करते हैं उनका आंदोलन ढलान, पानी, पेड़ों और आकाश की सीमा को अलग-अलग पढ़ता है डुप्रे द्वारा परिदृश्य का निर्माण करता है मजबूत अंधेरे द्रव्यमान, चलती आसमान और प्रकाश के उच्चारण; यह तनाव सबसे साधारण साइटों को लगभग नाटकीय गुरुत्वाकर्षण देता है यह अंत में ग्रामीण यथार्थवाद और बाद की पीढ़ियों की ओर बारबिजोन को विस्तृत करता है, के लिए कौन सा परिदृश्य एक ही समय में एक मनाया साइट, एक कार्य स्थान और प्रकाश का अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
फ़ार्नीज़ उद्यानों से देखा गया कोलोसियम - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #95
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

फ़ार्नीज़ गार्डन से देखा गया कोलोसियम

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1826 प्रारूप 49×30 सेमी 

"फर्नीज़ गार्डन से देखा गया कोलोसियम" की वास्तुकला प्रकृति को बाधित नहीं करती है: यह अपनी दूरी को मापता है और मानव इतिहास में साइट को रखता है छत, दीवारें या स्मारकीय सिल्हूट पेड़ों और राहत का जवाब देते हैं कोरोट हवा को आकृति को नरम करते हुए साइट के ढांचे को बनाए रखता है; निर्माण और काव्य स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में अपनी भूमिका बताता है यह अंत में बारबिजोन का विस्तार करता है ग्रामीण यथार्थवाद और उसके बाद की पीढ़ियों की ओर, जिनके लिए परिदृश्य एक ही समय में एक मनाया जाने वाला स्थल, एक कार्य स्थान और प्रकाश का अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
गार्डन वॉल, औवर्स-सुर-ओइस - चार्ल्स-फ्रांकोइस ड्यूबिग्नी #96
चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी 

गार्डन वॉल, औवर्स-सुर-ओइस

कलाकार मार्कर 1817 -1878 दिनांक 1845 -1878 के आसपास 

"ले मुर डू जार्डिन, औवर्स-सुर-ओइस" से पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक स्थिर प्रभाव के बजाय एक ध्यान देने योग्य अवधि देती हैं ड्यूबिग्नी इसे करीब लाती है बैंकों और प्रतिबिंबों को देखते हुए, अक्सर निम्न दृष्टिकोण से; नरम स्पर्श हवा की नमी को प्रसारित करने देता है और प्रभाववाद की कुछ स्वतंत्रता तैयार करता है यह अंततः बारबिजोन को ग्रामीण यथार्थवाद की ओर विस्तृत करता है बाद की पीढ़ियाँ, जिनके लिए परिदृश्य एक ही समय में एक मनाया गया स्थल, एक कार्य स्थान और प्रकाश का अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
ओइस का दृश्य - चार्ल्स-फ्रांकोइस ड्यूबिग्नी #97
चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी 

ओइस का दृश्य

कलाकार मार्कर 1817 -1878 दिनांक 1845 -1878 के आसपास 

"व्यू सुर ल'ओइस" का पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक स्थिर प्रभाव के बजाय एक ध्यान देने योग्य अवधि देती हैं ड्यूबिग्नी टकटकी को बैंकों के करीब लाता है और प्रतिबिंब, अक्सर निम्न दृष्टिकोण से; नरम स्पर्श हवा की नमी को प्रसारित करने देता है और प्रभाववाद की कुछ स्वतंत्रता तैयार करता है। यह अंततः बारबिजोन को ग्रामीण यथार्थवाद और उसके बाद की पीढ़ियों की ओर विस्तारित करता है कौन सा परिदृश्य एक ही समय में एक मनाया साइट, एक कार्य स्थान और प्रकाश का अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
एक धारा के किनारे मवेशियों के साथ लैंडस्केप - चार्ल्स-फ्रांकोइस ड्यूबिग्नी #98
चार्ल्स-फ्रेंकोइस ड्यूबिग्नी 

एक धारा के किनारे मवेशियों के साथ परिदृश्य

कलाकार मार्कर 1817 -1878 दिनांक 1845 -1878 के आसपास 

"एक धारा द्वारा मवेशियों के साथ लैंडस्केप" का पानी आकाश, बैंकों और मानव गतिविधि के संकेतों को जोड़ता है प्रतिबिंब, धाराएं और गहरे रंग की परतें परिदृश्य को एक स्थिर प्रभाव के बजाय एक ध्यान देने योग्य अवधि देती हैं ड्यूबिग्नी टकटकी को बैंकों और प्रतिबिंबों के करीब लाता है, अक्सर निम्न दृष्टिकोण से; नरम स्पर्श हवा की नमी को प्रसारित करने देता है और प्रभाववाद की कुछ स्वतंत्रता तैयार करता है यह अंततः बारबिजोन को ग्रामीण यथार्थवाद की ओर विस्तृत करता है और आने वाली पीढ़ियाँ, जिनके लिए परिदृश्य एक ही समय में एक अवलोकित स्थल, एक कार्य स्थान और प्रकाश का अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
टिवोली। लेस कैस्केटेल्स - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन #99
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

टिवोली. कैस्केटेल्स

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1843 प्रारूप 40.8 × 25.8 सेमी 

"टिवोली" की वास्तुकला कैस्केटेल्स प्रकृति को बाधित नहीं करती है: यह दूरी को मापता है और साइट को मानव इतिहास में रखता है छत, दीवारें या स्मारकीय सिल्हूट पेड़ों और राहत का जवाब देते हैं कोरोट बनाए रखता है हवा को आकृति को नरम करते हुए साइट की रूपरेखा; निर्माण और काव्यात्मक स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में इसकी भूमिका को स्पष्ट करता है। यह अंततः बारबिजॉन का विस्तार करता है ग्रामीण यथार्थवाद और उसके बाद की पीढ़ियाँ, जिनके लिए परिदृश्य एक ही समय में एक मनाया जाने वाला स्थल, एक कार्य स्थान और प्रकाश का अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →
एविग्नन, विइलेनुवे-लेस-एविग्नन का दृश्य - जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट छवि हाथ से पेंट की गई पेंटिंग की 1 प्रति #100
जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट 

एविग्नन, विलेन्यूवे-लेस-एविग्नन का दृश्य

कलाकार संदर्भ 1796 -1875 दिनांक 1836 राष्ट्रीय गैलरी संग्रह प्रारूप 73 × 34 सेमी 

"एविग्नन, विलेन्यूवे-लेस-एविग्नन का दृश्य" की वास्तुकला प्रकृति को बाधित नहीं करती है: यह अपनी दूरी को मापता है और मानव इतिहास में साइट को रखता है छत, दीवारें या स्मारकीय सिल्हूट पेड़ों और राहत का जवाब देते हैं। कोरोट साइट के ढांचे को बनाए रखता है जबकि हवा को आकृति को नरम करने देता है, निर्माण और काव्य स्मृति का यह गठबंधन शास्त्रीय परंपरा और आधुनिक परिदृश्य के बीच एक कड़ी के रूप में अपनी भूमिका को समझाता है यह अंत में फैलता है ग्रामीण यथार्थवाद और उसके बाद की पीढ़ियों के प्रति बारबिजोन, जिनके लिए परिदृश्य एक ही समय में एक मनाया जाने वाला स्थल, एक कार्य स्थान और प्रकाश का अनुभव होगा।

उत्पाद देखें →

रैंकिंग से क्या पता चलता है

बारबिजोन लुक का नेटवर्क है, अकादमी नहीं

इस नाम के तहत एकजुट चित्रकार न तो एक घोषणापत्र का पालन करते हैं और न ही एक ही तरह से सबसे ऊपर, वे कार्यशाला में किए गए परिदृश्य के इनकार और स्थानों, मौसमों और ग्रामीण काम के रूपों पर एक स्थायी ध्यान साझा करते हैं।

01

पेड़ एक चित्र बन जाता है

रूसो, डुप्रे या डियाज़ में, ट्रंक, एंटलर और किनारे में एक आकृति के बराबर व्यक्तित्व होता है।

02

जल समय को मापता है

कोरोट और ड्यूबिग्नी वायुमंडल के आकाश, समय और गतिशीलता को रिकॉर्ड करने के लिए तालाब, नदी और दलदल का उपयोग करते हैं।

03

देहाती देहाती नहीं है

बाजरा, ट्रॉयॉन और जैक काम और मौसम के ठोस वजन को मिटाए बिना इशारों, जानवरों और उपकरणों को एकीकृत करते हैं।

ऐतिहासिक स्थल

बारबिजोन स्कूल का पता लगाने के लिए पांच तारीखें

1824परिदृश्य प्रतिष्ठा प्राप्त करता है

कांस्टेबल पेरिस सैलून में जीतता है और पुष्टि करता है कि एक परिचित साइट एक महान पेंटिंग की महत्वाकांक्षा को पूरा कर सकती है।

1830फॉनटेनब्लियू चित्रकारों को आकर्षित करता है

रूसो, कोरोट, डियाज़ और उनके समकालीनों ने जंगल और बारबिजोन गांव के आसपास अपना प्रवास बढ़ाया।

1849बाजरा नीचे बैठ जाता है

जीन-फ्रैंकोइस मिलेट बारबिजोन में बस गए और स्थायी रूप से परिदृश्य को किसान जीवन के इशारों से जोड़ा।

1857ड्यूबिग्नी पानी से पेंट करता है

उनकी वर्कशॉप नाव उन्हें ओइस से सीन तक, बैंकों और प्रतिबिंबों का यथासंभव बारीकी से पालन करने की अनुमति देती है।

1867रूसो बारबिजोन में गायब हो जाता है

उस व्यक्ति की मृत्यु जिसे उसके दोस्त परिदृश्य का स्वामी कहते थे, आधुनिकता के लिए पहले से ही निर्णायक पीढ़ी का प्रतीक है।

गहराई में बारबिजोन

बारबिजोन ने परिदृश्य इतिहास को कैसे बदल दिया?

बारबिजोन से पहले, फ्रांसीसी परिदृश्य अक्सर एक अकादमिक पदानुक्रम के अधीन रहा जो इतिहास, पौराणिक कथाओं और आदर्श स्थलों का पक्ष लेता था समूह के चित्रकार सभी विद्वानों की रचना को समाप्त नहीं करते हैं, लेकिन वे इसे जोखिम में डालते हैं वास्तव में यात्रा किए गए स्थानों का परीक्षण: अनियमित भूभाग, टूटी हुई शाखाएँ, तालाब, खदानें, सड़कें और अस्थिर आसमान।

फॉनटेनब्लियू वन एक विशाल कार्यशाला बन जाता है रूसो उम्र से चिह्नित व्यक्तियों के रूप में पेड़ों का अध्ययन करता है; डियाज़ उज्ज्वल अंतराल और अंडरग्रोथ की मोटाई पसंद करता है; कोरोट अपने सिल्वरियर स्मारिका परिदृश्य को विकसित करने से पहले चट्टानों, रास्तों और पत्तियों का सामना करता है।

पानी एक दूसरा भूगोल खोलता है ड्यूबिग्नी अपनी कार्यशाला नाव से ओइस और सीन पर काम करता है, क्षितिज को कम करता है और चित्रित सतह को प्रतिबिंबों के करीब लाता है कोरोट तालाबों और दलदल को स्मृति के स्थानों में बदल देता है जहां कुछ सिल्हूट शांत का माप देते हैं।

ग्रामीण इलाकों कभी पूरी तरह से खाली नहीं है चेज़ मिलेट, ट्रॉयॉन, डुप्रे और जैक, चरवाहों, झुंड, उपकरण, फोर्ड और इमारतों हमें याद दिलाते हैं कि परिदृश्य भी एक शोषित और बसे हुए वातावरण है यह उपस्थिति बारबिजोन को शहर से दूर एक साधारण सुरम्य वापसी से अलग करती है।

प्रभाववादियों ने पिछली पीढ़ी की नकल किए बिना इस स्वतंत्रता को विरासत में मिला मोनेट, रेनॉयर और सिसली बाहरी काम, नदी के किनारे और बदलते मौसम में लौट आएंगे, लेकिन स्पर्श को तेज करेंगे और रंग को एक नई स्वायत्तता देंगे।

चार पठन कुंजियाँ

परिदृश्य को एक जीवित वातावरण के रूप में देखें

पेड़, क्षितिज, पानी और मानव उपस्थिति सामूहिक शिष्टाचार के पीछे व्यक्तिगत स्वभाव को अलग करना संभव बनाती है।

पेड़

संरचना का निरीक्षण करें

ट्रंक, शाखाएं, पत्ते और जनता के बीच की जगह अक्सर पेंटिंग की संपूर्ण वास्तुकला को व्यवस्थित करती है।

क्षितिज

श्वास को मापें

एक निचला क्षितिज आकाश खोलता है; इसके विपरीत, पास का किनारा दृश्य को झाड़ियों की मोटाई में सीमित कर देता है।

पानी

प्रकाश का पालन करें

प्रतिबिंब, बैंक और अंधेरे परतें तस्वीर को एक साधारण वायुमंडलीय प्रभाव में कम किए बिना समय रिकॉर्ड करती हैं।

उपस्थिति

मानव पैमाने को स्पॉट करें

एक नाव, एक चरवाहा, एक झुंड या एक छत जगह का माप देती है और हमें याद दिलाती है कि यह बसा हुआ है।

खोज जारी रखें

सौवें परिदृश्य के बाद जारी रखें

कोरोट, बाजरा और प्रसिद्ध परिदृश्यों के संग्रह इस विषय को उनके पुनरुत्पादन से सीधे जुड़े विशिष्ट चित्रों के साथ विस्तारित करते हैं।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न

धूमिल किंवदंती के बिना बारबिजोन स्कूल

समूह, फॉनटेनब्लियू वन, आउटडोर पेंटिंग और चयनित कार्यों के बारे में आवश्यक उत्तर।

बारबिजोन स्कूल क्या है?

यह एक ऐतिहासिक नाम है जो १९ वीं शताब्दी में बारबिजोन और फॉनटेनब्लियू जंगल के आसपास सक्रिय कई परिदृश्य चित्रकारों को दिया गया है उन्होंने एक भी कार्यक्रम का पालन नहीं किया, लेकिन मोटिफ और सीधे देखे गए प्रकृति पर काम करने के लिए एक स्वाद साझा किया।

बारबिजोन के मुख्य चित्रकार कौन हैं?

थियोडोर रूसो, जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट, चार्ल्स-फ्रैंकोइस ड्यूबिग्नी, जीन-फ्रैंकोइस मिलेट, जूल्स डुप्रे, नार्सिस-वर्जिल डियाज़ डे ला पेना, कॉन्स्टेंट ट्रॉयॉन और चार्ल्स जैक सबसे अधिक बार आंदोलन से जुड़े कोर बनाते हैं।

कोरोट इतना महत्वपूर्ण क्यों है?

कोरोट साइट के सटीक अध्ययन को जोड़ता है, विशेष रूप से इटली और फॉनटेनब्लियू में अधिग्रहित, स्मृति के आधार पर एक अधिक वायुमंडलीय पेंटिंग के लिए उनके प्रभाव ने बारबिजोन चित्रकारों और प्रभाववादियों दोनों को प्रभावित किया।

क्या मिलेट एक लैंडस्केप चित्रकार है?

बाजरा विशेष रूप से अपने किसान आंकड़ों के लिए प्रसिद्ध है, लेकिन उनके कई काम जमीन, आकाश और मौसम को उल्लेखनीय स्वायत्तता देते हैं वर्गीकरण केवल उन लोगों को बरकरार रखता है जहां परिदृश्य वास्तव में रचना पर हावी है।

क्या बारबिजोन प्रभाववाद की शुरुआत करता है?

हां, बाहरी काम के माध्यम से, मौसम पर ध्यान और साधारण साइटों की पसंद हालांकि, प्रभाववादियों ने निष्पादन के स्पर्श, रंग और गति को बदल दिया; वे एक साधारण निरंतरता के बिना बारबिजोन का विस्तार करते हैं।

क्या वर्गीकरण में केवल तेल पेंट शामिल हैं?

हाँ। सौ प्रविष्टियाँ तेल परिदृश्य पेंटिंग हैं। पेस्टल, जल रंग, चित्र, लिथोग्राफ, तस्वीरें और पेपर अध्ययन को बाहर रखा गया था।

क्या सौ छवियां और उत्पाद शीट अलग हैं?

हाँ। प्रत्येक कार्ड एक अलग छवि, उत्पाद और लिंक का उपयोग करता है। प्रकाशन से पहले बंद शीर्षक, विविधताएं और डुप्लिकेट छवियों की जांच की गई।

कुछ कार्य जानवरों या आकृतियों को क्यों दिखाते हैं?

बारबिजोन में, परिदृश्य अक्सर बसा हुआ है एक चरवाहा, एक झुंड या एक नाव पैमाने दे सकती है और जगह के उपयोग को प्रकट कर सकती है, जब तक कि प्रकृति पेंटिंग का संरचना विषय बनी हुई है।

वर्गीकरण समाप्त होता है, जंगल खुला रहता है

एक सौ परिदृश्य, घोषणापत्र के बिना एक क्रांति

रूसो के स्मारकीय पेड़ से लेकर ड्यूबिग्नी के चलते पानी तक, बारबिजोन परिदृश्य चित्रकला में वास्तविक अवधि लाता है कोरोट स्मृति को एक वातावरण में बदल देता है, बाजरा जमीन को काम का वजन देता है, डियाज़ इसे रोशन करता है सूस-बोइस, डुप्रे आकाश का नाटकीयकरण करता है और ट्रॉयॉन इलाके के झुंडों की गति को नियंत्रित करता है। कोई भी एक शैली इस पूरे का सार नहीं बताती: इसकी सुसंगतता स्थानों, मौसमों और मामूली रूपों के प्रति साझा निष्ठा से आती है ग्रामीण जीवन यह रोगी क्रांति आधुनिक चित्रकला को ठीक से तैयार करती है क्योंकि यह लंबे समय तक दिखने से शुरू होती है।

प्रतिकृतियों की खोज बारबिजोन स्कूल: 100 आवश्यक परिदृश्य

0 टिप्पणी

टिप्पणी करें

कृपया ध्यान दें कि टिप्पणियाँ प्रकाशित होने से पहले अनुमोदित की जानी चाहिए।