शीर्ष 100 - आर्ट नोव्यू
आर्ट नोव्यू: 100 प्रसिद्ध पेंटिंग जहां रेखाएं अरबी बनाती हैं
क्लिम्ट, मंच, ख्नोफ़, रेडॉन, होडलर और उनके यूरोपीय पड़ोसी: पेंटिंग से पता चलता है कि रेखा अपने चरित्र को खोए बिना तरंगित हो सकती है।
आर्ट नोव्यू सोने में डूबे हुए शरीर, लयबद्ध परिदृश्य, परेशान मिथकों और चेहरों को चित्रित करता है जो उनके रहस्यों को रखते हैं कभी-कभी सैन्य अनुशासन के साथ फूल वहां बढ़ते हैं, लेकिन पेंटिंग अभी भी उनसे बचने के लिए पर्याप्त स्वतंत्रता बरकरार रखती है।
लाइन खेल में आती है
जब आभूषण वास्तुकला बन जाता है
१८८० के दशक और प्रथम विश्व युद्ध के बीच, आर्ट नोव्यू पेंटिंग ने शरीर, प्रकृति, मिथक और आधुनिक जीवन को एकजुट करने में सक्षम रूप की मांग की वियना, ब्रुसेल्स, म्यूनिख, बार्सिलोना, प्राग या हेलसिंकी, क्लिम्ट, ख्नोपफ, वॉन में अटक, कैसास और गैलेन-कल्लेला बहुत अलग जवाबों का आविष्कार करते हैं: कुल आभूषण, बेचैन प्रतीकवाद, सांसारिक चित्र, राष्ट्रीय किंवदंती या लयबद्ध परिदृश्य ये सौ चित्र आभूषण, कहानी, चित्र और के बीच आदान-प्रदान का पालन करते हैं परिदृश्य जिसने आंदोलन को आश्चर्यजनक विविधता प्रदान की।
आर्ट नोव्यू आधुनिकता पर कुछ फूल नहीं देता है: यह अपनी दीवारों, अक्षरों और यहां तक कि अपने केश को फिर से खींचता है, एक रेखा के साथ जो विनम्रता से सीधे चलने से इनकार करता है।छवियों पर स्विच करें
चित्रों में काम करता है
आधुनिकता के प्रतीक
क्लिम्ट, मंच, ख्नोफ़, रेडॉन और होडलर ने उन चित्रों के साथ मार्ग खोला, जिन्होंने सदी के अंत को एक चेहरा दिया।
#1
चुंबन
क्लिम्ट ने १९०७-१९०८ में द किस को चित्रित किया, अपने स्वर्ण काल की ऊंचाई पर आयतों और वृत्तों से ढके कोट जोड़े को मोज़ेक की तरह ढंकते हैं, जबकि पैर एक फूलदार घास के मैदान के किनारे पर रहते हैं: आलिंगन शाश्वत लगता है, लेकिन इसका संतुलन स्वादिष्ट रूप से अनिश्चित है।
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#2
रोना
मंच ने ओस्लोफजॉर्ड के ऊपर चलने से चीख की कल्पना की, जब उन्होंने कहा कि उन्हें प्रकृति के माध्यम से एक रोना पास महसूस हुआ सिल्हूट चिल्ला नहीं हो सकता है: यह अपने कानों को कवर कर रहा है लहरदार आकाश एक अंतरंग संकट को आधुनिक चिंता की सार्वभौमिक छवि में बदल देता है।
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#3
एडेल बलोच-बाउर I का पोर्ट्रेट
उद्योगपति फर्डिनेंड बलोच-बाउर द्वारा कमीशन, यह १९०७ चित्र एक सुनहरे क्षेत्र के बीच में अपनी पत्नी एडेल का प्रतिनिधित्व करता है क्लिम्ट तेल, धातु की पन्नी और रवेना मोज़ाइक से प्रेरित रूपांकनों को मिलाता है शरीर लगभग आभूषण के नीचे गायब हो जाता है, चेहरे और हाथों को छोड़कर, तीव्रता से मौजूद है।
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#4
पाप
पहली बार १८९३ में प्रदर्शित, सिन ने फ्रांज वॉन स्टक की प्रतिष्ठा बनाई एक नग्न महिला, एक सांप द्वारा गले लगाया, लगभग काले पृष्ठभूमि से उभरती है पेंटिंग बाइबिल की गलती के बारे में नहीं बताती है: यह इच्छा, धमकी और ललाट टकटकी के बीच एक परेशान मुठभेड़ का आयोजन करती है।
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#5
मैं अपना दरवाज़ा अपने ऊपर बंद कर लेता हूँ
ख्नोपफ ने क्रिस्टीना रॉसेटी की एक कविता से शीर्षक उधार लिया और १८९१ में लिली, हिप्नोस और रुए डे ब्रुग्स की प्रतिमा के बीच अलग-थलग एक महिला को चित्रित किया प्रत्येक वस्तु एक निजी स्मृति से संबंधित लगती है बंद दरवाजा एक कमरे की रक्षा करता है जो ध्यान से बंद आंतरिक दुनिया की तुलना में कम है।
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#6
साइक्लोप्स
१९१४ के आसपास रेडॉन ने कल्पना की कि पॉलीफेमस फूलों की पहाड़ी के पीछे सोते हुए गैलाटिया को देख रहा है ओडिसी के साइक्लोप्स अब एक क्रूर राक्षस नहीं हैं: उनकी विशाल आंख लगभग शर्मीली जिज्ञासा व्यक्त करती है हालांकि, चमकदार रंग सपने में थोड़ा बुखार रखते हैं।
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#7
रात
जब होडलर ने १८९१ में ला नुइट का प्रदर्शन किया, तो जिनेवा ने अपने नग्नता को निंदनीय माना और पेंटिंग को हटा दिया कलाकार खुद को स्लीपरों के बीच प्रतिनिधित्व करता है, एक काले आकृति द्वारा जागृत किया जाता है जो मृत्यु का प्रतीक है निकायों की पुनरावृत्ति सामूहिक बिस्तर को नींद और भेद्यता पर एक फ्रिज़ में बदल देती है।
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#8
सैम्पो की रक्षा
गैलेन-कल्लेला ने कालेवाला पर ड्रॉ किया, जिसमें वेनामोइनेन को सैम्पो का बचाव करते हुए दिखाया गया, जो लूही द्वारा प्रतिष्ठित एक जादू मिल है लड़ाई उग्र समुद्रों पर होती है, लाल पाल के नीचे फिनिश राष्ट्रीय किंवदंती यहां एक महान आधुनिक साहसिक की तेज ऊर्जा प्राप्त करती है।
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#9
बीथोवेन फ्राइज़लैंड
१९०२ में विनीज़ सेकेशन की बीथोवेन प्रदर्शनी के लिए बनाया गया, यह फ्रिज़ मानवता की पीड़ा के माध्यम से खुशी की खोज को दर्शाता है नौवीं सिम्फनी और जोसेफ हॉफमैन की वास्तुकला के साथ बातचीत में, क्लिम्ट आगंतुक को शत्रुतापूर्ण ताकतों से अंतिम आलिंगन तक ले जाता है।
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#10
ऐनो का त्रिपिटक
ऐनो का ट्रिप्टिच कालेवाला के तीन एपिसोड को याद करता है: वैनामोइनेन के साथ बैठक, ऐनो की उड़ान फिर पानी में उसका गायब होना गैलेन-कल्लेला फिनिश लोक कला से प्रेरित रूपांकनों के साथ कहानी को फ्रेम करता है सुखद प्रकृति एक दुखद इनकार का दृश्य बन जाती है।
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#11
दुलार
१८९६ में चित्रित कैरेस में, ओडिपस एक चीता के शरीर और ख्नोपफ की बहन मार्गुराइट के प्रेरित चेहरे के साथ एक स्फिंक्स का सामना कर रहा है प्राचीन पहेली एक खतरनाक अंतरंगता बन जाती है गाल पर रखा हाथ कोमलता, वर्चस्व और जाल के बीच संकोच करता है।
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#12
आंखें बंद
१८९० के आसपास रेडॉन ने अपनी पत्नी केमिली से प्रेरित होकर, कम पलकों के साथ एक चेहरा चित्रित किया अपनी शुरुआत के अंधेरे स्पिंडल के बाद, उन्होंने यहां एक बहुत ही संयमित रंग पेश किया दिखाई देने वाली दुनिया नींद, ध्यान और आंतरिक उपस्थिति के लिए अविभाज्य बनने के लिए पर्याप्त रूप से फीका है।
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#13
मैडोना
मैडोना मंच के जीवन के फ्राइज़लैंड से संबंधित है बंद आंखों वाली एक महिला ने लाल प्रभामंडल के सामने अपनी पीठ को झुकाया, परमानंद और चिंता के बीच कलाकार एक छवि में गर्भाधान, प्रेम और मृत्यु को जोड़ती है जिसका चित्रित और उत्कीर्ण संस्करणों ने लंबे समय से पवित्र की सीमाओं को परेशान किया है।
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#14
लूसिफ़ेर
वॉन अटक लूसिफ़ेर को कार्रवाई में एक दानव के बजाय एक बैठे शासक के रूप में प्रस्तुत करता है विशाल शरीर छाया में मिश्रित होता है, जबकि आंखें सीधे दर्शक को घूरती हैं यह स्थिरता खतरे को मजबूत बनाती है: बुराई को भी उठने की आवश्यकता नहीं है।
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#15
मृत्यु और कब्र खोदने वाला
श्वाबे ने १८९५ में एक दुनिया के अंत को चित्रित करने के लिए मौत और कब्र खोदने वाले को चित्रित किया एक हरे रंग का देवदूत उस आदमी की ओर उतरता है जो खुदाई करता है, एक बर्फीले कब्रिस्तान के बीच में एक नाजुक लौ को हल किए बिना सर्दी, थकान और आशा मिलती है।
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#16
रेमन कैसास और पेरे रोमू एक साथ
बार्सिलोना कैबरे एल्स क्वात्रे गैट्स के मालिक रेमन कैस और पेरे रोमू ने १८९७ में एक साथ प्रदर्शन किया पेंटिंग शहरी आधुनिकता का जश्न मनाते हुए आधिकारिक चित्रों की पैरोडी करती है साइकिल पर दो बोहेमियन पर्याप्त हैं कैटलन आधुनिकतावाद को उसका सबसे मुस्कुराता हुआ घोषणापत्र देना।
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#17
मौलिन रूज में: क्वाड्रिल की शुरुआत
टूलूज़-लॉट्रेक मौलिन-रूज में क्वाड्रिल के अंत का निरीक्षण करता है, जब नर्तक और ग्राहक तितर-बितर हो जाते हैं। कटे हुए सिल्हूट और लकड़ी के फर्श की खालीपन उसके परिणाम की तुलना में कम तमाशा दर्शाती है। चित्रकार इन नियमित लोगों को जानता है; वह उनकी थकान को जिज्ञासाओं में बदले बिना याद करता है।
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#18
मौलिन-रूज पर
१८९२ के आसपास चित्रित, औ मौलिन-रूज कैबरे से कई आंकड़े एक साथ लाता है: जेन एवरिल मंच को पार करता है, ला गॉलू दर्पण में दिखाई देता है और मई मिल्टन प्रकाश द्वारा हरे रंग के चेहरे के साथ दाहिने किनारे पर दिखाई देता है, लॉट्रेक पेरिस की रात का एक सच्चा समूह चित्र बनाता है।
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#19
जूडिथ आई
क्लिम्ट ने १९०१ में जूडिथ को चित्रित किया, उसके सुनहरे काल की शुरुआत में बाइबिल की नायिका मुश्किल से होलोफर्नेस के सिर को दिखाती है, एक कोने में फेंक दिया जाता है, जबकि उसका अपना चेहरा हावी होता है राजनीतिक जीत कामुक शक्ति की छवि बन जाती है, और सुनहरा हार लगभग कवच जैसा दिखता है।
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#20
जूडिथ द्वितीय
जूडिथ II में, पहले संस्करण के आठ साल बाद चित्रित, क्लिम्ट नायिका के शरीर को लंबा करता है और हाथों को कठोर करता है सजावटी रूपांकनों को अधिक घबराहट हो जाती है अक्सर सैलोमे कहा जाता है, आंकड़ा जानबूझकर दो महिला फटेल्स के बीच संकोच करता है जिनकी कहानी एक कटे हुए सिर के साथ समाप्त होती है।
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#21
सूरजमुखी के साथ खेत उद्यान
१९०७ के आसपास, क्लिम्ट ने इस बगीचे को एक ऊर्ध्वाधर टेपेस्ट्री के रूप में एटरसी के पास चित्रित किया सूरजमुखी छोटे फूलों की भीड़ से ऊपर उठता है जिसमें कोई दृश्य क्षितिज नहीं होता है खेत लगभग वनस्पति में गायब हो जाता है: परिदृश्य एक जीवित दीवार बन जाता है, वॉलपेपर की तुलना में बहुत अधिक अनुशासनहीन।
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#22
ला गॉलू मौलिन-रूज में प्रवेश कर रहा है
नृत्य शुरू होने से पहले, मौलिन-रूज में प्रवेश करते ही लॉट्रेक ला गॉलू को पकड़ लेती है। फ़्रेमिंग और पहचानने योग्य सिल्हूट लुईस वेबर की आधिकारिक मुद्रा के बिना प्रसिद्धि का संकेत देते हैं। तारा उस स्थान से उतना ही संबंधित है जितना उसके दर्पण, उसके लैंप और उसके दर्शक।
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#23
सेरेना पुलित्जर लेडरर
क्लिम्ट ने १८९९ में सेरेना पुलित्जर लेडरर को चित्रित किया, उनके सबसे प्रसिद्ध कार्यों की सुनहरी अय्याशी से पहले सफेद पोशाक एक पीला और लगभग तरल वातावरण में बाहर खड़ा है महान कलेक्टरों के परिवार के सदस्य, सेरेना दिखावटी लालित्य के बजाय एक संयमित के साथ दिखाई देती है।
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#24
पालना
१९१७-१९१८ के आसपास पूरा हुआ पालना, लगभग पूरी तरह से रंगीन कपड़ों के पहाड़ के नीचे शिशु को छुपाता है क्लिम्ट कंबल और कुशन को सजावटी पिरामिड में बदल देता है केवल शीर्ष पर छोटा चेहरा हमें इस शानदार की याद दिलाता है कपड़ा संरचना को अभी भी किसी को सोने देना चाहिए।
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#25
माडा प्रिमावेसी
माडा प्रिमावेसी केवल नौ साल की थी जब क्लिम्ट ने उसे १९१२-१९१३ में चित्रित किया था उसकी सफेद पोशाक और आत्मविश्वास मुद्रा एक बहुत उज्ज्वल पुष्प पृष्ठभूमि के साथ विपरीत विनीज़ संरक्षक की बेटी, वह उस समय के बच्चों के चित्रों में एक दुर्लभ स्वायत्तता के साथ आंख का समर्थन करती है।
डिस्कवर →चित्र, कैफे और आधुनिक दृश्य
वियना से बार्सिलोना तक, कलाकार मॉडलों, नर्तकियों, लेखकों और सामाजिकता के नए स्थानों का निरीक्षण करते हैं।
#26
मिकेल उट्रिलो का पोर्ट्रेट
रुसिनॉल ने अपने दोस्त मिकेल उत्रिलो को उनके पेरिस के वर्षों के दौरान मौलिन डे ला गैलेट में चित्रित किया आलोचक और इंजीनियर कैबरे के धुएँ के वातावरण में डूबे हुए दिखाई देते हैं यह चित्र मोंटमार्ट्रे के बोहेमिया को कैटलन आधुनिकतावाद से जोड़ता है जो जल्द ही एल्स क्वात्रे गैट्स के आसपास आयोजित किया जाएगा।
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#27
आल्प्स में दोपहर
सेगेंटिनी ने १८९१ में आल्प्स में मिडी को चित्रित किया, लगभग क्रिस्टल स्पष्ट उच्च ऊंचाई वाले प्रकाश में एक चरवाहा और उसके झुंड के साथ इसका छोटा, अलग स्पर्श हवा और घास को तेज करता है ग्रामीण काम एक सर्वेश्वरवादी दृष्टि बन जाता है जहां पहाड़ जानवरों के साथ सांस लेने लगता है।
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#28
सिसिफस
वॉन स्टक सिसिफस के मिथक को लेता है, उसकी चट्टान को हमेशा के लिए धक्का देने की निंदा की जाती है तनावपूर्ण शरीर लगभग पूरे कैनवास पर कब्जा कर लेता है और सजा को बल के अध्ययन में बदल देता है कुछ भी शिखर सम्मेलन को इंगित नहीं करता है: स्मारकीय प्रयास ठीक है जो कभी सफल नहीं होगा।
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#29
चुंबन
द किस में, मंच एक खिड़की के पास एक जोड़े के चेहरे को विलीन कर देता है आलिंगन प्रेमियों को बाहरी दुनिया से बचाता है, लेकिन उनकी पहचान एक अंधेरे द्रव्यमान में गायब हो जाती है कई संस्करणों में चित्रित, दृश्य जीवन के फ्राइज़लैंड से संबंधित है, इच्छा और स्वयं के नुकसान के बीच।
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#30
थुनेर्सी मिट सिमेट्रिशर स्पीगेलुंग
होडलर ने लगभग पूरी तरह से सममित प्रतिबिंब के आसपास झील थून के इस दृश्य का निर्माण किया पर्वत, पानी और आकाश एक दूसरे को समानता के सिद्धांत के अनुसार प्रतिक्रिया देते हैं स्विस परिदृश्य एक साधारण सुरम्य दृश्य होना बंद कर देता है और प्राकृतिक पुनरावृत्ति पर एक बहुत ही आदेशित ध्यान बन जाता है।
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#31
लेम्मिन्केनेन की माँ
कालेवाला में, लेमिनकैनेन की मां अपने बेटे के टुकड़े किए हुए शरीर को मृतकों की नदी के किनारे पाती है और उसे पुनर्जीवित करने की कोशिश करती है गैलेन-कल्लेला ने १८९७ में दिव्य संकेत की प्रतीक्षा में चित्रित किया पीला युवा और मूक आकाश मिथक को तत्काल मातृ दर्द देते हैं।
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#32
अरेंजुएज़ गार्डन
रुसिनोल ने कैस्टिले में अपने प्रवास के दौरान अरेंजुएज़ के बगीचों की खोज की और इसे एक प्रमुख विषय बना दिया वॉकवे, फव्वारे और छंटाई वाले पेड़ निर्जन दिखाई देते हैं, क्योंकि एक प्राचीन आंगन के प्रस्थान के बाद बगीचे की ज्यामिति एक बहुत ही आधुनिक उदासी का स्वागत करती है।
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#33
ग्रेनेले में, चिरायता पीने वाला
ग्रेनेले में, टूलूज़-लॉट्रेक कैबरे के उपद्रवी लोककथाओं के बिना एक चिरायता पीने वाले को चित्रित करता है महिला अपने एकांत में अवशोषित रहती है, एक अवांछित स्थान से घिरी हुई है ग्लास एक नैतिक सहायक नहीं है: यह एक अस्तित्व से संबंधित है जिसे बहुत बारीकी से देखा जाता है।
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#34
कौन मुझे पहुंचाएगा?
ख्नोफ़ ने क्रिस्टीना रॉसेटी से शीर्षक उधार लिया है मुझे कौन वितरित करेगा? और आकृति को लगभग एक बंदी उपस्थिति देता है। चेहरा, एक शांत स्थान में अलग-थलग, कोई कथात्मक प्रतिक्रिया नहीं देता है। भागने की इच्छा और स्वैच्छिक वापसी के बीच, सभी पेंटिंग इसी उम्मीद में रखी गई हैं।
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#35
मौलिन-रूज पर: चा-यू-काओ जोकर
मौलिन-रूज के कलाकार और जोकर चा-यू-काओ, लॉट्रेक के पसंदीदा मॉडलों में से एक थे वह उसे अपनी पीली और काली पोशाक के साथ दिखाता है, तमाशा के बारे में पता है लेकिन इसे कम नहीं किया गया है इसकी विशाल और गरिमापूर्ण उपस्थिति रात की दुनिया के सामान्य कैरिकेचर का विरोध करती है।
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#36
कार्डिनल और नन (देखभालकर्ता)
शिएले ने १९१२ में क्लिम्ट के चुंबन को अपहरण करके कार्डिनल और नन को चित्रित किया वह खुद को वैली न्यूज़िल के साथ प्रस्तुत करता है, एक पादरी की तरह कपड़े पहने हुए, एक कठोर और चिंतित आलिंगन में काली पृष्ठभूमि प्यार भरे इशारे को एक गलती, स्वीकारोक्ति या घोषित अलगाव में बदल देती है।
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#37
बिस्तर में, उसे चुंबन
बिस्तर में, चुंबन श्रृंखला से संबंधित है जहां लॉट्रेक एक वेश्यालय की गोपनीयता में दो महिलाओं को देखता है क्लाइंट के लिए कामुक मंचन के बिना शरीर एक साथ आते हैं पल की मिठास जगह की सामाजिक कठोरता के साथ विपरीत है।
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#38
मौलिन-रूज पर नाचती दो महिलाएं
मौलिन-रूज पर नृत्य करने वाली दो महिलाएं फर्श के किनारे से आंदोलन दिखाती हैं लय को बहाल करने के लिए लॉट्रेक स्कर्ट, पैर और विकर्णों का उपयोग करता है वह एक आदर्श मुद्रा की तलाश में नहीं है: नृत्य लगातार असंतुलन में मौजूद है।
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#39
जूडिथ और होलोफर्नेस
वॉन अटक उस क्षण को चुनता है जब जूडिथ होलोफर्नेस के सिर को दिखाती है नायिका नाजुक नहीं है: उसका शरीर लगभग मूर्तिकला आत्मविश्वास के साथ बाहर खड़ा है बाइबिल की कहानी प्रलोभन, हिंसा और स्त्री शक्ति के बीच टकराव बन जाती है।
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#40
जूडिथ और होलोफर्नेस II
जूडिथ और होलोफर्नेस II में, वॉन स्टक ने अपनी नायिका को अधिक नाटकीय तनाव के साथ लिया अंधेरे विपरीत शरीर और ट्रॉफी के चारों ओर कार्रवाई को कसता है विषय की पुनरावृत्ति से पता चलता है कि विजयी महिला ने फिन-डी-सीकल संस्कृति को कितना मोहित किया।
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#41
बोहेमिया को फ्रांस का चुंबन
मुचा फ्रेंको-चेक सांस्कृतिक संबंधों के संदर्भ में बोहेमिया के लिए फ्रांस के चुंबन के रूपक को चित्रित करता है दो महिला आंकड़े राष्ट्रों का प्रतीक हैं पुष्प आभूषण केवल एक सेटिंग के रूप में काम नहीं करता है: यह कूटनीति को भावनात्मक इशारा में बदल देता है।
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#42
स्फिंक्स का चुंबन
वॉन स्टक का चुंबन स्फिंक्स एक घातक आलिंगन में मनुष्य और पौराणिक प्राणी को जोड़ती है स्फिंक्स अब अपनी पहेली को हल करने की प्रतीक्षा नहीं करता है वह अपने शिकार को अवशोषित करती है पेंटिंग इच्छा को खतरे का बहुत शाब्दिक रूप देती है जिसके लिए हम स्वेच्छा से संपर्क करते हैं।
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#43
जेन एवरिल मौलिन रूज पहुंच रहे हैं
मौलिन रूज में पहुंचने वाले जेन एवरिल मंच से पहले नर्तक को दिखाता है, अभी भी सड़क के आंदोलन में लॉट्रेक तुरंत अपने पतले आंकड़े और तंत्रिका उपस्थिति को पहचानता है संक्रमण का यह क्षण पोस्टर आइकन के पीछे व्यक्ति को प्रकट करता है।
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#44
प्यार का वसंत
प्यार के वसंत में, वॉन अटक जीवंत प्रकृति में एक नग्न जोड़े को रखता है फूल और युवा शरीर मौसम, इच्छा और नवीकरण को जोड़ते हैं सजावटी कोमलता के नीचे, गले म्यूनिख चित्रकार के लिए विशिष्ट शारीरिक शक्ति को बरकरार रखता है।
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#45
मौलिन रूज के प्रवेश द्वार में जेन एवरिल, अपने दस्ताने पहने हुए
लॉट्रेक ने मौलिन-रूज के प्रवेश द्वार पर जेन एवरिल को आश्चर्यचकित कर दिया और उसके दस्ताने पहन लिए। दैनिक इशारा स्टार पोज़ की जगह लेता है। शो से पहले यह दूसरा भाग पूरी तरह से तैयार चित्र की तुलना में उनकी सुंदरता और व्यावसायिकता के बारे में बेहतर बताता है।
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#46
आउटडोर
प्लेइन एयर, १८९०-१८९१ के आसपास रेमन कैसास द्वारा चित्रित, बार्सिलोना में एक छत पर एक महिला को दिखाता है प्रकाश, फर्नीचर और प्रकाश पोशाक घरेलू जीवन में आधुनिकता का परिचय देते हैं शीर्षक खुली हवा और रहने के एक नए शहरी तरीके दोनों का जश्न मनाता है।
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#47
सर्से के रूप में टिला ड्यूरिएक्स
वॉन स्टक ने अभिनेत्री टिला ड्यूरिएक्स को ओडिसी के जादूगर सिर्स के रूप में चित्रित किया सत्तावादी प्रोफ़ाइल और शानदार पोशाक चित्र को एक भूमिका में बदल देती है आधुनिक प्रसिद्धि इस प्रकार पुरुषों को जानवरों में बदलने के लिए प्रतिष्ठित एक प्राचीन महिला से मिलती है।
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#48
मछली पकड़ने का गाँव, ब्रिटनी
रेडॉन ब्रिटनी में रहे और इस मछली पकड़ने वाले गांव को अपने पौराणिक दर्शन की तुलना में अधिक सांसारिक रेंज में चित्रित किया लेकिन घर, तट और आकाश एक मूक विचित्रता बनाए रखते हैं यहां वास्तविकता एक सपने के किनारे से देखी गई लगती है।
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#49
स्रोत पर (अप्सरा सुन रही है)
स्रोत पर एक अप्सरा पानी की बड़बड़ाहट के प्रति चौकस दिखाई देती है वॉन स्टक मिथक को सुनने के दृश्य के बिंदु तक धीमा कर देता है आकृति और परिदृश्य एक ही शांत साझा करते हैं, सेंटौर झगड़े से दूर जो उनके काम का एक और हिस्सा आबाद करते हैं।
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#50
आदम और हव्वा
एडम और ईव अधूरा रह गया जब १९१८ में क्लिम्ट की मृत्यु हो गई ईव, चमकदार और ललाट, लगभग छाया में एडम को छिपा दिया पारंपरिक पदानुक्रम का उलटा एक दृश्य के केंद्र में पहली महिला को रखता है जो कामुक और रहस्यमय से कम दोषी है।
डिस्कवर →मिथक, इच्छा और चिंता
जूडिथ, स्फिंग, अमेज़ॅन और आंतरिक दर्शन दिखाते हैं कि कैसे आधुनिक सुंदरता भी खतरे वाले क्षेत्रों से प्यार करती है।
#51
चिंता
चिंता पुल और क्री ब्रह्मांड के लाल आकाश पर ले जाती है, लेकिन हमारी ओर बढ़ने वाली भीड़ के साथ अलग सिल्हूट को बदल देती है पीले चेहरे संवाद नहीं करते हैं इस प्रकार मंच व्यक्तिगत चिंता को सामूहिक बेचैनी में बदल देता है।
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#52
पीड़ा (मौत तक संघर्ष)
शिएले ने १९१२ में एगोनी को चित्रित किया, जिसमें दो आंकड़े एक कंबल के नीचे पकड़े गए थे शीर्षक और क्षीण चेहरे बीमारी, मृत्यु या आध्यात्मिक अलगाव को उजागर करते हैं शरीर करीब रहते हैं, लेकिन कोणीय डिजाइन आसान सांत्वना को रोकता है।
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#53
रूपक: एक लाल पेड़ जो सूर्य से लाल नहीं होता
इस लाल पेड़ रूपक में, रेडॉन प्राकृतिक तर्क का रंग जारी करता है चमकदार पौधे सटीक स्पष्टीकरण के बिना एक सपने की तरह परिदृश्य में खड़ा है काले रंग के अपने वर्षों के बाद, कलाकार को पता चलता है कि एक जीवंत रंग बस रहस्यमय हो सकता है।
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#54
मूर्तिकला का रूपक
मूर्तिकला का रूपक क्लिम्ट के पहले सजावटी आयोगों से संबंधित है एक महिला आकृति प्लास्टिक कला का प्रतीक है, जो शास्त्रीय विशेषताओं से घिरा हुआ है पहले से ही, असली शरीर एक सजावटी सतह के साथ संवाद करता है जो महान विनीज़ सजावट की घोषणा करता है।
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#55
अलसैस
रेडॉन एक सटीक ऐतिहासिक दृश्य के बजाय अलसैस में परिदृश्य, स्मृति और वातावरण को जोड़ती है आकृतियाँ एक रंगीन धुंध से उभरती हुई प्रतीत होती हैं काम एक सपने वाली भूमि का सुझाव देता है, जो पहचान के साथ चार्ज किया जाता है, बिना खुद को देशभक्ति चित्रण में बंद किए।
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#56
प्रेमियों
अमांटेस में, शिएले गांठदार अंगों और तंत्रिका आकृति के साथ निकटता बनाता है कागज दिखाई देता है दुनिया से जोड़े को अलग करता है आलिंगन न तो शांतिपूर्ण है और न ही सांसारिक: इसमें दोनों निकायों के पूरे नाजुक वजन शामिल हैं।
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#57
अमेज़न घायल
वॉन स्टक के घायल अमेज़ॅन एक योद्धा को दिखाता है क्योंकि शक्ति भेद्यता की ओर स्थानांतरित होती है चोट के बावजूद एथलेटिक शरीर स्मारकीय रहता है मिथक चित्रकार को प्राचीन वीरता और कामुक तनाव को जोड़ने की अनुमति देता है।
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#58
कॉम्बैट में अमेज़ॅन
युद्ध में अमेज़ॅन कार्रवाई में योद्धा को पकड़ लेता है वॉन अटक शरीर और हथियारों पर ऊर्जा को केंद्रित करने के लिए सेटिंग को सरल बनाता है पौराणिक प्रकरण आंदोलन का अध्ययन बन जाता है जहां मांसलता एक कहानी के रूप में कार्य करती है।
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#59
दोस्तों मैं
एमीज़ I शीर्षक के तहत, क्लिम्ट पैटर्न से संतृप्त स्थान में एक साथ दो महिलाओं का प्रतिनिधित्व करता है कपड़े और पुष्प पृष्ठभूमि लगभग गहराई को समाप्त करते हैं अंतरंगता आंकड़ों की निकटता के माध्यम से उतनी ही आती है जितनी कि एक ही सजावटी कपड़े के उनके साझाकरण के माध्यम से।
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#60
अमेज़ॅन और सेंटूर
अमेज़ॅन और सेंटूर दो पौराणिक आंकड़े एक साथ लाता है जिनके टकराव प्रतीकात्मक के रूप में जितना भौतिक लगता है वॉन स्टक पशु शक्ति के साथ योद्धा की महारत के विपरीत है रचना सदमे से पहले एक मूर्तिकला द्वंद्व की तरह, सस्पेंस में परिणाम रखती है।
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#61
एनीमोन और ट्यूलिप
रेडॉन रंग की स्वतंत्रता के साथ एनीमोन और ट्यूलिप पेंट करता है जो गुलदस्ता को एक प्रेत में बदल देता है फूलों को एक हर्बेरियम के रूप में वर्गीकृत नहीं किया जाता है, वे एक जीवंत स्थान में तैरते हैं उनके देर से अवधि ने वनस्पति विज्ञान में विचित्रता का एक अटूट स्रोत खोजा।
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#62
राख
एशेज में, मंच एक निराश आदमी और एक रोमांटिक मुठभेड़ के बाद टूटे हुए बालों वाली महिला को दिखाता है जंगल इस पर टिप्पणी किए बिना उनकी निराशा को घेरता है शीर्षक से पता चलता है कि क्या रहता है जब इच्छा वादों से भी तेज जल गई है।
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#63
अपोलो
रेडॉन का अपोलो पुरातत्व के अनुसार वर्णित देवता नहीं है यह स्पष्टता की शक्ति के रूप में एक रंगीन प्रकाश में उभरता है मिथक चित्रकार को अपने आंतरिक ब्रह्मांड के राक्षसों और छायाओं के लिए सौर गति का विरोध करने के लिए कार्य करता है।
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#64
अपोलो नाग पायथन पर विजयी
अपोलो, सर्प पायथन के विजेता, डेल्फी में भगवान की संस्थापक लड़ाई को फिर से शुरू करते हैं रेडॉन रंगों के बादल में कार्रवाई को भंग कर देता है विजय सैन्य नहीं है: यह अंधेरे से चमकदार चेतना के लिए धीमी गति से मार्ग जैसा दिखता है।
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#65
ठेला
शिएले की स्ट्रीट कार्ट एक साधारण वाहन को एक तंत्रिका और अलग आकार में बदल देती है पहियों, शरीर और सड़क अपने मानव आंकड़े के समान ग्राफिक तनाव लेते हैं एक मॉडल के बिना भी, शहर कुछ हद तक चिंतित शरीर लगता है।
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#66
दिखावट
अपैरिशन में, रेडॉन एक अनिश्चित स्थान से एक आंकड़ा लाता है आकृति जानबूझकर अस्थिर रहती है, जैसे कि छवि स्मृति और दृष्टि के बीच हिचकिचाती है पेंटिंग आपको निर्देश प्रदान किए बिना देखने के लिए आमंत्रित करती है, जो इसे काफी अच्छी तरह से सूट करती है।
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#67
बारिश के बाद
बारिश के बाद विनीज़ चित्रों के सोने से क्लिम्ट को दूर दिखाया गया है आर्द्र परिदृश्य छोटे स्पर्श और पौधों के द्रव्यमान द्वारा निर्मित होता है धोया हवा और अंधेरे रास्ते एटर्सी के आसपास वायुमंडलीय विविधताओं पर अपना ध्यान प्रकट करते हैं।
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#68
अस्थिर हवा में शरद ऋतु का पेड़ (शीतकालीन पेड़)
शिएले इस शरद ऋतु के पेड़ को हवा के अधीन एक जीव के रूप में चित्रित करता है पतली शाखाएं लगभग खाली पृष्ठभूमि के खिलाफ मुड़ती हैं परिदृश्य अपने मानव शरीर की भेद्यता को लेता है, लेकिन जड़ों के साथ पकड़ने की कोशिश करने के लिए।
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#69
नीले आकाश में पेड़
नीले आकाश में पेड़ रंगीन रेडॉन अवधि से संबंधित हैं अवास्तविक प्रकाश में ट्रंक और पत्ते बढ़ते हैं प्राकृतिक विषय मनाया दुनिया और आंतरिक दृष्टि के बीच एक मार्ग बन जाता है, दोनों के बीच अचानक ब्रेक के बिना।
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#70
एटरसी
क्लिम्ट ने अपनी गर्मियों को अटेरसी के पास बिताया और झील को चौकोर प्रारूपों में चित्रित किया क्षितिज रेखा बढ़ती है, पानी छोटे स्पर्शों से ढका हुआ है और दूरी कम हो जाती है परिदृश्य एक पर्यटक पैनोरमा के बजाय एक ध्यानपूर्ण सतह बन जाता है।
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#71
मौलिन डे ला गैलेट में
मौलिन डे ला गैलेट में, रेमन कैसास पेरिस में अपने प्रवास के दौरान मोंटमार्ट्रे की सामाजिकता का निरीक्षण करते हैं नृत्य स्थल को शानदार पोस्टर से दूर, संयम के साथ व्यवहार किया जाता है कैटलन चित्रकार वहां एक आधुनिकता सीखता है जिसे वह बार्सिलोना वापस लाएगा।
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#72
वाटरलैंड में ब्रोक
जन टोरोप ने ब्रोक को वॉटरलैंड में घरों, नहरों और आकाश को लचीली लय में सरल बनाकर चित्रित किया डच गांव अपनी शांति बरकरार रखता है, लेकिन लहरदार रेखाएं इसे लगभग जैविक जीवन देती हैं परिदृश्य पूरी तरह से आर्ट नोव्यू की शब्दावली में भाग लेता है।
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#73
लकड़हारा
होडलर ने लम्बरजैक को सटीक क्षण में एक स्मारकीय आकृति बना दिया जब कुल्हाड़ी गिरती है कार्यकर्ता कैनवास भरता है और परिदृश्य उसके इशारे पर कम हो जाता है स्विस बैंकनोटों के लिए यह आदेश दैनिक प्रयास को राष्ट्रीय प्रतीक में बदल देता है।
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#74
जीवन का नृत्य
जीवन का नृत्य एक समुद्र तट पर प्यार की उम्र को एक साथ लाता है एसगार्डस्ट्रैंड सफेद रंग में एक महिला आगे बढ़ती है, केंद्र में एक युगल नृत्य करता है, एक काला आंकड़ा दूर चला जाता है मंच इच्छा, कब्जे और एकांत के जन्म को एक सर्कल में व्यवस्थित करता है जो किसी के लिए नहीं रुकता है।
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#75
जिप्सी
१८९९ में चित्रित ला गिटाने, स्पॉटलाइट से बाहर कलाकारों के प्रदर्शन में लॉट्रेक की रुचि को दर्शाता है मॉडल आक्रामक कैबरे सजावट के बिना, एक प्रत्यक्ष उपस्थिति बनाए रखता है त्वरित स्पर्श एक सुरम्य प्रकार के बजाय एक व्यक्तित्व को पकड़ता है।
डिस्कवर →यूरोपीय परिदृश्य और आधुनिकतावाद
अल्पाइन झीलें, उद्यान, कस्बे और राष्ट्रीय किंवदंतियाँ पेरिस और वियना से कहीं आगे नई रेखा लेती हैं।
#76
मार्गुराइट का पोर्ट्रेट
ख्नोपफ ने अपनी बहन मार्गुराइट को एक सफेद पोशाक में चित्रित किया, सीधे एक बंद दरवाजे के सामने सामने और सादगी चित्र को लगभग अनुष्ठान दूरी देती है कलाकार का एक आवर्ती मॉडल, वह यहां सुंदरता के एक दुर्गम और पूरी तरह से चुप आदर्श का प्रतीक है।
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#77
युगल बैठे
सिटिंग कपल में, शिएले ने दो निकायों को उनके व्यक्तित्व को मिटाए बिना इंटरवेव्स किया कपड़े और अंग नंगे कागज पर एक कॉम्पैक्ट निर्माण बनाते हैं अंतरंगता वास्तविक लगती है, लेकिन आसपास की खालीपन हमें याद दिलाती है कि यह निकटता कितनी नाजुक बनी हुई है।
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#78
मैडम वेलेंटाइन गोडे-डेरेल बीमार
होडलर ने १ ९ १५ में उसे दूर ले जाने वाली बीमारी के दौरान वेलेंटाइन गोडे-डेरेल को चित्रित किया आधिकारिक चित्र से दूर, श्रृंखला भारी ईमानदारी के साथ अपने साथी के कमजोर होने का पालन करती है यह छवि मौत के साथ टकराव के रूप में उपस्थिति का एक कार्य है।
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#79
प्यार में महिलाओं की जोड़ी
प्यार में महिलाओं के शिएले के युगल एक तंग मुद्रा में इच्छा और भेद्यता को जोड़ती है कोणीय आकृति छवि को सजावटी बनने से रोकती है दो आंकड़े अपने स्वयं के स्थान पर कब्जा करते हैं, आसपास के सामाजिक सम्मेलनों से अलग होते हैं।
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#80
बीजान्टिन सम्राट के रूप में सर्बियाई ज़ार स्टीफन डुसान का राज्याभिषेक
यह दृश्य स्लाव महाकाव्य से संबंधित है, स्लाव लोगों की कहानी बताने के लिए मुचा द्वारा चित्रित एक स्मारकीय चक्र स्टीफन दुसान का राज्याभिषेक वेशभूषा और प्रतीकों से संतृप्त एक सामूहिक समारोह बन जाता है कलाकार महान इतिहास पेंटिंग के लिए यहां पोस्टर छोड़ देता है।
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#81
घरों का अर्धचंद्र (लिटिल सिटी V)
क्रिसेंट ऑफ हाउसेस में, शिएले अपनी मां के गृहनगर क्रुमाउ का निरीक्षण करता है तंग अग्रभाग एक जीव की तरह भूमि के वक्र का पालन करते हैं निवासियों की लगभग कुल अनुपस्थिति छोटे शहर को एक अजीब स्वतंत्र जीवन देती है।
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#82
क्रिसेंट ऑफ़ हाउसेस II (आइलैंड टाउन)
घरों का अर्धचंद्र II अग्रभागों के जुड़ाव को बढ़ाकर द्वीप शहर पर कब्ज़ा कर लेता है। छतें, खिड़कियाँ और दीवारें एक अनियमित मोज़ेक बन जाती हैं। शिएले वास्तुकला को निकायों के एक समूह के रूप में मानते हैं, जिनमें से प्रत्येक अपनी थकान के अनुसार झुकता है।
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#83
क्रिचाज़की में साक्षात्कार
क्रिचज़की के साथ साक्षात्कार चेक स्मृति को समर्पित मुचा के ऐतिहासिक चित्रों से संबंधित है विधानसभा और परिदृश्य एक समुदाय में राजनीतिक भाषण को स्थित करते हैं यहां सजावटी रेखा पेरिस के विज्ञापन के बजाय एक राष्ट्रीय कथा का कार्य करती है।
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#84
डेड सिटी III (ब्लू रिवर III पर शहर)
डेड सिटी III क्रुमौ को लगभग परित्यक्त तट शहर के रूप में दिखाता है खचाखच भरे घर और म्यूट रंग अंतिम संस्कार की उपस्थिति बनाते हैं शिएले खंडहरों को चित्रित नहीं करता है: वह एक बसे हुए शहर को पहले से ही दूर की स्मृति का आभास देता है।
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#85
सर्दियों में घर (कार्यशाला से देखें)
अपने स्टूडियो से, शिएले सर्दियों में पकड़े गए घरों को देखता है अंधेरे अग्रभाग ठंडे प्रकाश के तहत लाइन करते हैं, मानव उपाख्यान के बिना पड़ोस एक सामूहिक चित्र बन जाता है जहां प्रत्येक इमारत अपने तरीके से मौसम का समर्थन करती प्रतीत होती है।
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#86
रेगिस्तान में महिला
रेगिस्तान में मुचा की महिला उनकी रचनाओं से संबंधित है जहां रूपक आकृति एक शैलीबद्ध परिदृश्य पर हावी है पोशाक, घूंघट और लहरदार रेखा अपने सजावटी पैनलों की तुलना में अधिक कथा दृष्टि का निर्माण करती है चरित्र का एकांत सेटिंग को भावनात्मक पैमाने देता है।
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#87
छोटी लड़की एक मोमबत्ती बाहर डाल
विस्पियाएस्की एक छोटी लड़की को एक मोमबत्ती पर झुकाव लेता है, एक संक्षिप्त, घरेलू प्रकाश में बुझाने का इशारा चित्र का केंद्र बन जाता है पेस्टल कमरे से पहले इस पल को वापस रखता है, और शायद बचपन ही, अंधेरे में गिर जाता है।
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#88
इडा रुबिनस्टीन
बक्स्ट ने बैले रसेस की नर्तकी इडा रुबिनस्टीन को लम्बी लालित्य के साथ चित्रित किया, जिसने उन्हें प्रसिद्ध बना दिया चित्र सांसारिक व्यक्तित्व और मंच उपस्थिति को एक साथ लाता है पोशाक, मुद्रा और रेखा मॉडल को एक भूमिका में कम किए बिना एक आधुनिक उपस्थिति में बदल देती है।
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#89
पवित्र घंटा
पवित्र घंटे पुनरावृत्ति के आधार पर होडलर की प्रतीकात्मक रचनाओं से संबंधित है महिला आंकड़े एक शांत, लगभग संगीत फ्रिज़ बनाते हैं चित्रकार एक आध्यात्मिक अनुभव को व्यक्त करने में सक्षम दृश्य आदेश के लिए इस खोज को समानता कहता है।
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#90
आरोप
बार्सिलोना में एक कार्यकर्ता के प्रदर्शन के दमन के बाद चित्रित चार्ज, भीड़ को तितर-बितर करने वाले एक घोड़े के गार्ड को दिखाता है कैसास केंद्रीय हिंसा के चारों ओर एक बड़ा शून्य छोड़ देता है राजनीतिक घटना शक्ति और आतंक की एक हड़ताली छवि बन जाती है।
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#91
द म्यूज़
द म्यूज़ में, मेहोफ़र चित्र, रूपक और पुष्प सजावट को जोड़ती है कलात्मक प्रेरणा को मूर्त रूप देते हुए आकृति एक वास्तविक इंटीरियर से संबंधित लगती है पोलिश आधुनिकतावाद की रेखाएं और रंग मानव उपस्थिति को सजावटी लय में बदल देते हैं।
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#92
नई पीढ़ी
टूरोप की नई पीढ़ी दिखाती है कि कैसे इसकी पापी रेखा एक सामाजिक और आध्यात्मिक विचार ले जा सकती है आंकड़े एक दूसरे को उसी पेड़ की शाखाओं की तरह जवाब देते हैं शीर्षक सदी के अंत के प्रतीकवादी घनत्व को छोड़ने के बिना भविष्य को देखता है।
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#93
यौवन
मुंच ने १८९४ के आसपास यौवन चित्रित किया: एक नग्न किशोरी एक विशाल छाया के सामने बैठती है सामने की तरफ, पार किए गए हथियार और नंगे बिस्तर शरीर के अचानक जागरूकता को व्यक्त करते हैं छाया मॉडल की तुलना में तेजी से बढ़ती प्रतीत होती है, जो प्रश्न में उम्र को बहुत अधिक बताती है।
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#94
ज़ुकाहैनेन का बदला
कालेवाला में, जौकाहैनेन वैनामोइनेन के खिलाफ गायन द्वंद्व हारने के बाद अपना बदला तैयार करता है गैलेन-कल्लेला एक जमे हुए परिदृश्य में फैले तीरंदाज को चित्रित करता है किंवदंती यहां उसके प्रस्थान से पहले एक तीर की मूक परिशुद्धता के साथ आगे बढ़ती है।
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#95
कीटेल झील
१९०५ में चित्रित झील कीटल, लंबे चांदी के निशान से पार फिनिश विस्तार दिखाता है ये बैंड हवा को जगा सकते हैं, वैनामोइनेन या एक चमकदार घटना के मद्देनजर वास्तविक परिदृश्य इस प्रकार राष्ट्रीय मिथक पर विवेकपूर्वक खुलता है।
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#96
चेक्सब्रेस से जिनेवा झील देखी गई
चेक्सब्रेज़ से, होडलर जिनेवा झील पर हावी है और समानांतर बैंड में झील, पहाड़ों और बादलों का आदेश देता है पुनरावृत्ति इसे गरीब किए बिना परिदृश्य को सरल बनाता है प्रत्येक बैंक एक व्यापक, स्थिर और लगभग संगीत दृष्टि में दूसरे को जवाब देता है।
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#97
पृथक्करण
पृथक्करण जीवन के फ्राइज़लैंड से संबंधित है एक आदमी दूर हो जाता है जबकि एक चमकदार महिला किनारे के पास रहती है उसके बाल अभी भी उस तक पहुंचने लगते हैं मुंच शारीरिक दर्द की तुलना में एक सुनाई गई ब्रेकअप से कम पेंट करता है जो प्रस्थान के बाद जारी रहता है।
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#98
पिशाच
पिशाच एक महिला को एक आदमी की गर्दन पर झुकाव दिखाता है चबाना पहले प्यार और दर्द की बात की; एक दोस्त ने अधिक सनसनीखेज शीर्षक लगाया लाल बाल जोड़े को ढंकते हैं, सवाल खुला छोड़ देते हैं: सांत्वना चुंबन, पकड़ या घाव।
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#99
खामोशी
मौन ख्नोपफ की कला को संक्षिप्त करता है: बंद प्रोफ़ाइल, संयमित इशारे और स्पष्ट कथा के बिना अंतरिक्ष आंकड़ा केवल चुप रहने के लिए नहीं कहता है यह चुप्पी लगभग सामग्री बनाता है काम बंद दरवाजे की दक्षता के साथ अपने रहस्य की रक्षा करता है।
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#100
दोहरा चित्र
इस डबल पोर्ट्रेट में, विस्पियाएस्की आधिकारिक धूमधाम के बिना दो उपस्थिति पर कब्जा करने के लिए पेस्टल का उपयोग करता है चेहरे, करीब लेकिन अलग, लाइन की गति और फ्रेमिंग की अंतरंगता से जुड़े हुए हैं यहां पोलिश आधुनिकतावाद साझा टकटकी का मामला बन जाता है।
डिस्कवर →पेंटिंग्स क्या बताती हैं
एक सौ पेंटिंग, तीन स्थायी आवेग
मार्ग जितना दिखता है उससे कम एक समान गति दिखाता है: वियना शवों को आभूषणों से ढक देता है, ब्रुसेल्स मौन की खेती करता है, म्यूनिख मिथकों को जागृत करता है और उत्तर की आधुनिकता परिदृश्यों को एक स्मृति देती है।
सतह सक्रिय हो जाती है
पैटर्न, रंग और आकृति विषय को सजाते नहीं हैं: वे इसकी उपस्थिति निर्धारित करते हैं।
मिथक वर्तमान में लौट आता है
जूडिथ, ओडिपस, ऐनो और सिसिफस 19वीं सदी के अंत की चिंताओं पर बात करते हैं।
परिदृश्य सोचता है
झीलें, बगीचे और शहर स्मृति और भावना को ले जाने में सक्षम लय बन जाते हैं।
अरबी में कालक्रम
पेंटिंग का अनुसरण करने के लिए पाँच तिथियाँ
होडलर नींद और मृत्यु के डर को एक महान मानवीय फ्रिज़ में बदल देता है।
वॉन स्टक ने म्यूनिख में एक प्रतीकवादी पेंटिंग लगाई जो जितनी स्मारकीय थी उतनी ही परेशान करने वाली भी थी।
क्लिम्ट और उनके विनीज़ साथी वास्तुकला और सजावट के साथ एकजुट होकर मुक्त कला की मांग करते हैं।
पेंटिंग, संगीत और प्रदर्शनी स्थल कुल काम में एक-दूसरे को जवाब देते हैं।
ले बैसर और एडेल बलोच-बाउर सचित्र आभूषण को एक तीव्रता में लाते हैं जो प्रतीकात्मक बन गया है।
गहराई में रेखा
आर्ट नोव्यू अभी भी आकर्षक क्यों है?
पेंटिंग में, आर्ट नोव्यू एक सूत्र के अनुरूप नहीं है क्लिम्ट कैनवास को एक कामुक मोज़ेक में बदल देता है; ख्नोपफ मानसिक कक्षों का निर्माण करता है; वॉन अटक मिथकों को शारीरिक शक्ति देता है; होडलर ने निकायों और दोहराव द्वारा परिदृश्य उनका सामान्य बिंदु पूरी सतह पर काम करने की इच्छा से पुष्प पैटर्न कम है।
प्रतीकवाद इस यात्रा के अधिकांश भाग में चलता है रेडॉन सपनों पर वास्तविकता खोलता है, मंच चिंता को एक दृश्य रूप देता है और श्वाबे आध्यात्मिक उपस्थिति के साथ प्रकृति को आबाद करता है उनके लिए, वक्र एक कोक्वेट्री नहीं हैः यह शरीर को एक ऐसी भावना से जोड़ता है जो उसकी रूपरेखा से कहीं आगे तक जाती है।
बार्सिलोना में, कैसास और रुसिनोल एक आधुनिक समाज के कैफे, उद्यान और राजनीतिक तनाव का निरीक्षण करते हैं फिनलैंड में, गैलेन-कल्लेला चित्रों में कालेवाला को एक राष्ट्रीय इतिहास बनाता है पोलैंड में, विस्पियास्की और मेहोफर एकजुट होते हैं पोर्ट्रेट, स्मृति और सजावट आंदोलन अच्छी तरह से यात्रा करता है, और सौभाग्य से यह सभी फूलों को एक ही पासपोर्ट की आवश्यकता नहीं है।
परिदृश्य अंत में एक आवश्यक भूमिका निभाते हैं क्लिम्ट टेपेस्ट्री के नीचे बगीचों और झीलों को संकीर्ण करता है; होडलर बैंकों और पहाड़ों में आदेश चाहता है; शिएले पेड़ों को देता है और अपने आंकड़ों की नाजुकता को घर देता है प्रकृति नहीं है तो कभी भी एक साधारण पॉलिश पृष्ठभूमि नहीं: इसका अपना चरित्र है।
चार पठन कुंजियाँ
अरबी से परे देखो
तत्काल सुंदरता दरवाजा खोलती है; लय, प्रतीक, सामग्री और मुद्रा फिर बताती है कि ये पेंटिंग ध्यान क्यों बनाए रखती हैं।
दोहराव का पालन करें
देखें कि शरीर, पेड़, ऊतक और क्षितिज कैसे ताल बनाते हैं।
कहानी को पहचानिए
एक साँप, एक फूल या एक झील एक पौराणिक या अंतरंग स्मृति ले जा सकते हैं।
सतहों की तुलना करें
सोना, रंगीन पेस्ट, पेस्टल और समतल क्षेत्र प्रत्येक स्कूल को अपना वजन देते हैं।
खामोशियों को पढ़ लिया करो
एक बंद चेहरा या एक निलंबित इशारा अक्सर कहानी से अधिक बताता है।
फ्री लाइन लाइब्रेरी
अंतिम अरबी के बाद जारी रखें
कलाकार, संग्रह, संग्रहालय और स्रोत अपने इतिहास में काम करते हैं, क्योंकि एक सत्यापन योग्य पता बनाए रखते हुए एक पंक्ति भटक सकती है।
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