शीर्ष 50 · संलग्न कला और सामाजिक वास्तविकताएँ
जब पेंटिंग स्थिति लेती है
पचास कलाकारों को यह समझने के लिए कि एक छवि समाज के बारे में हमारे दृष्टिकोण को कैसे गवाही दे सकती है, चुनौती दे सकती है और बदल सकती है।
संलग्न पेंटिंग न तो एक अद्वितीय स्कूल है और न ही एक बंद शैली यह तब प्रकट होता है जब कलाकार संघर्ष, अन्याय या एक शक्ति संबंध को काम की बहुत सामग्री बनाता है गोया नेपोलियन युद्ध के पीड़ितों को दिखाता है; डेलाक्रोइक्स और डेविड क्रांतिकारी कल्पनाओं का निर्माण करते हैं; कोर्टबेट, मिलेट और ड्यूमियर ने काम और लोकप्रिय स्थिति पर ध्यान दिया २० वीं शताब्दी में, पिकासो, कोलविट्ज़, डिक्स और बेकमैन ने युद्ध और फासीवाद का सामना किया, जबकि रिवेरा, ओरोज्को और सिकिरोस ने मेक्सिको की सार्वजनिक दीवारों पर बहस को केंद्रित किया हार्लेम, नागरिक अधिकारों, नारीवाद, औपनिवेशिक स्मृति और सड़क कला के लिए संघर्ष फिर विषयों को व्यापक बनाया जनता की तरह रैंकिंग प्लास्टिक की ताकत, ऐतिहासिक महत्व, प्रतिबद्धता की निरंतरता, प्रभाव और एक काम की क्षमता का आकलन करती है ताकि यह दिखाई दे सके कि एक समाज कभी-कभी अनदेखा करना पसंद करता है।
विषय, रचना और प्रदर्शनी स्थान सभी राजनीतिक हो सकते हैं।
परिभाषा
आप प्रतिबद्ध या सामाजिक चित्रकला को क्या कहते हैं?
एक काम तब लगा हुआ है जब यह किसी घटना या पर्यावरण का प्रतिनिधित्व करने के लिए सामग्री नहीं है: यह हिंसा को समझने, एक कारण की रक्षा करने, पदानुक्रम को चुनौती देने या गरिमा को बहाल करने के लिए टकटकी का आयोजन करता है यह शब्द इतिहास चित्रकला, व्यंग्य, सामाजिक यथार्थवाद, भित्तिवाद, अभिव्यक्तिवाद, चित्र और शहरी कला प्रतिबद्धता स्पष्ट हो सकती है, जैसे कि एक उग्रवादी पोस्टर में, या अधिक अप्रत्यक्ष, जब बाजरा एक किसान इशारा बढ़ाता है, नील कला की दुनिया द्वारा नजरअंदाज किए गए लोगों को चित्रित करता है या मार्शल काले आंकड़ों से महान पेंटिंग के इतिहास को फिर से लिखता है।
गंभीर रूप से देखो
गवाही, अनुनय, प्रचारः सीमा कहाँ से पार होती है?
प्रत्येक राजनीतिक छवि एक कहानी का चयन, नाटक और निर्माण करती है डेविड क्रांति का मंचन करता है; रिवेरा एक सामूहिक कहानी का आयोजन करता है; सिकिरोस उग्रवादी प्रभावशीलता का दावा करता है; इसके विपरीत, डिक्स और गोया दिखाते हैं कि वीर कहानियां क्या मिटाती हैं इसलिए एक काम वास्तविकता को सरल बनाते समय एक उचित कारण का समर्थन कर सकता है, या इसके खिलाफ दोबारा पढ़ने से पहले एक शक्ति की सेवा कर सकता है इसलिए एक काम वास्तविकता को सरल बनाते समय एक उचित कारण का समर्थन कर सकता है, या इसके खिलाफ दोबारा पढ़ने से पहले एक शक्ति की सेवा कर सकता है प्रायोजक, लक्षित दर्शकों, प्रदर्शनी स्थान और रचना विकल्पों की जांच करना पेंटिंग को एक नारे में कम किए बिना जानकारी, भावना और अनुनय को अलग करना संभव बनाता है।
वर्गीकरण विधि
हमने इन ५० कलाकारों को कैसे चुना?
रैंक पूरे काम में सगाई के महत्व को जोड़ती है, औपचारिक आविष्कार, ऐतिहासिक प्रभाव, छवियों के सार्वजनिक संचलन और संघर्ष या स्थिति सामाजिक की हमारी समझ को नवीनीकृत करने की उनकी क्षमता चयन क्रांतियों, युद्धों, श्रम, फासीवाद-विरोधी, नागरिक अधिकार, नारीवाद, उपनिवेशवाद, पहचान और सत्ता की आलोचना का समर्थन करता है, जिनकी स्थिति स्वयं कार्यों में पठनीय है, जबकि कलात्मक मूल्य को उनके राजनीतिक कार्यक्रम के स्वचालित पालन से अलग करते हैं।
विरोध की संस्थापक छवियां
शीर्ष १० - जब छवि एक स्थिति बन जाती है
गोया से ओरोज्को तक ये कलाकार विद्रोह, दमन, जनता और युद्ध के मानवीय परिणामों को स्थायी रूप देते हैं।
#1
फ्रांसिस्को गोया
ट्रेस डी मेयो से युद्ध की आपदाओं तक, वह भय, निष्पादन, भुखमरी और क्रूरता दिखाने के लिए वीरता को छोड़ देता है उनकी टकटकी गुमनाम पीड़ित को आधुनिक चित्रकला का नैतिक केंद्र बनाती है।
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#2
पाब्लो पिकासो
ग्वेर्निका के साथ, वह बास्क शहर पर बमबारी को युद्ध के खिलाफ एक सार्वभौमिक आरोप में बदल देता है। भूरापन, टूटे हुए शरीर और स्मारकीय पैमाना इस घटना को एक प्रतीक की स्थायी ताकत देते हैं।
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#3
डिएगो रिवेरा
उनके भित्तिचित्र श्रमिकों, किसानों और पूर्व-कोलंबियाई संस्कृतियों को राष्ट्रीय इतिहास के केंद्र में रखते हैं सार्वजनिक कला उनके लिए शिक्षा, क्रांतिकारी स्मृति और सामूहिक बहस का एक उपकरण बन जाती है।
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#4
यूजीन डेलाक्रोइक्स
लिबर्टी लीडिंग द पीपल 1830 के विद्रोह को चेहरा देने के लिए वास्तविक बैरिकेड और रूपक को जोड़ती है। इसके रंग और आंदोलन ने दुनिया में सबसे अधिक पुनर्व्याख्या की गई राजनीतिक छवियों में से एक को ठीक कर दिया है।
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#5
जैक्स-लुई डेविड
क्रांति के अभिनेता फिर साम्राज्य के चित्रकार, वह क्रमिक शासन की सेवा में नवशास्त्रीय स्पष्टता डालता है मराट की मृत्यु से पता चलता है कि एक छवि कितनी प्रभावी ढंग से एक राजनीतिक शहीद बना सकती है।
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#6
थियोडोर गेरिकॉल्ट
मेडुसा का बेड़ा सत्ता में बैठे लोगों की अक्षमता के कारण हुए जहाज़ के मलबे से शुरू होता है। जीवित बचे लोगों की जांच करके, वह महान ऐतिहासिक तस्वीर को परित्याग और जिम्मेदारी पर एक महत्वपूर्ण रिपोर्ट बनाता है।
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#7
होनोरे ड्यूमियर
डिप्टी, जज और बुर्जुआ के कैरिकेचर, परिवहन या अदालतों के दृश्य: उनका काम दैनिक आधार पर वर्ग संबंधों का अनुसरण करता है व्यंग्य वर्चस्व, थकान और सामाजिक बेतुकापन को दृश्यमान बनाने का एक तरीका बन जाता है।
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#8
गुस्ताव कौरबेट
वह किसानों, श्रमिकों और ओर्नान के निवासियों को प्रारूप देता है जो अब तक नायकों के लिए आरक्षित था उनका यथार्थवाद, कम्यून के दौरान उनकी कार्रवाई और संस्थानों के उनके इनकार सौंदर्य पसंद और राजनीतिक स्थिति को जोड़ते हैं।
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#9
कैथे कोलविट्ज़
उत्कीर्णन, चित्र और मूर्तियां माताओं, श्रमिकों, भूखे और शोक संतप्त की आवाज ले जाती हैं अपने बेटे की मृत्यु के बाद, उनकी शांतिवादी कला ने युद्ध के लिए सभी भव्यता से इनकार कर दिया और इसकी मानवीय लागत पर जोर दिया।
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#10
जोस क्लेमेंटे ओरोज़्को
जश्न मनाने से ज्यादा संदेह, वह हिंसा, बलिदान और मोहभंग के चक्र के रूप में क्रांति पेंट करता है प्रकाश से जलाए गए उनके आंकड़े मशीन और बचत विचारधाराओं दोनों पर सवाल उठाते हैं।
देखें कृतियाँयुद्ध, फासीवाद-विरोधी और काली कहानियाँ
रैंक 11 से 20 - विरोध करें, गवाही दें, पुनर्निर्माण करें
अभिव्यक्तिवाद, भित्तिवाद और हार्लेम पुनर्जागरण फासीवाद, राज्य हिंसा, निर्वासन और आधिकारिक इतिहास से लंबे समय से हटाए गए आख्यानों का सामना करते हैं।
#11
डेविड अल्फारो सिकिरोस
एक कम्युनिस्ट कार्यकर्ता और विरोधी फासीवादी सेनानी, वह एक सार्वजनिक, सामूहिक और तकनीकी रूप से आधुनिक चित्रकला की तलाश करता है उनके गतिशील दृष्टिकोण दर्शक को दूर के मंच के सामने के बजाय संघर्ष के बीच में रखते हैं।
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#12
ओटो डिक्स
एक पूर्व सैनिक, वह युद्ध, विकृत और वाइमर समाज को ठंडी सटीकता से विच्छेदित करता है। उनके चित्र और त्रिपिटक युद्ध पुनर्निर्माण और शहरी तमाशे के पीछे लगातार हिंसा की निंदा करते हैं।
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#13
जॉर्ज ग्रॉज़
उनके चित्र बर्लिन को मुनाफाखोरों, सैनिकों, वेश्याओं और सत्ता के नशे में बुर्जुआ लोगों से आबाद करते हैं। तीखी रेखा और दृश्य असेंबल कैरिकेचर को सैन्यवाद और सामाजिक पाखंड के खिलाफ एक हथियार बनाते हैं।
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#14
मैक्स बेकमैन
सैन्य अस्पतालों का अनुभव जाल, निर्वासन और हिंसा के ब्रह्मांड को खिलाने से पहले अपनी भाषा को तोड़ता है नाजियों द्वारा "पतित" के रूप में वर्गीकृत, उन्होंने अपने समय के नैतिक रंगमंच में त्रिपिटक को बदल दिया।
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#15
फ्रीडा काहलो
उनका घायल शरीर एक क्षेत्र बन जाता है जहां मैक्सिकन पहचान, लिंग, विकलांगता और कम्युनिस्ट प्रतिबद्धता एक दूसरे को काटते हैं उनके आत्म-चित्र अंतरंग अनुभवों को लंबे समय तक महान इतिहास राजनीतिक के बाहर रखा जाता है।
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#16
फर्नांड लेगर
शहर, उद्योग और काम की दुनिया से मोहित होकर, वह सभी के लिए सुलभ स्मारकीय कला का बचाव करता है इसके सरलीकृत आंकड़े लोकप्रिय अवकाश गतिविधियों, बिल्डरों और मशीनों को एक आधुनिक दृश्य गरिमा देते हैं।
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#17
बेन शाहन
सैको और वानजेट्टी के मामले से संघ अभियानों तक, वह ड्राइंग, फोटोग्राफी, टाइपोग्राफी और पेंटिंग को जोड़ती है इसकी तत्काल पठनीय भाषा कला को सार्वजनिक स्वतंत्रता और सामाजिक न्याय की सेवा में रखती है।
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#18
जैकब लॉरेंस
उनकी श्रृंखला लयबद्ध पैनलों में काले प्रवास, उन्मूलन, काम और अलगाव की कहानी बताती है वह इस कदम पर प्रस्थान, बाधाओं और समुदायों से बनी सामूहिक कहानी के पक्ष में महान पृथक नायक से इनकार करते हैं।
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#19
रोमारे बेयरडेन
कोलाज उसे पारिवारिक स्मृति, महान प्रवासन, जैज़ और अफ्रीकी-अमेरिकी शहरी जीवन को फिर से संगठित करने की अनुमति देता है फोटोग्राफिक टुकड़े और रंग एक भाषा बनाते हैं जहां काला अनुभव आधुनिक इतिहास का केंद्र बन जाता है।
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#20
हारून डगलस
इसके सिल्हूट, चमकदार मंडल और आर्ट डेको लय अफ्रीका, दासता, मुक्ति और हार्लेम को जोड़ते हैं वह एक आधुनिक आइकनोग्राफी का आविष्कार करता है जो एक साथ सांस्कृतिक गौरव और ऐतिहासिक जागरूकता ले जाने में सक्षम है।
कलाकार की खोज करेंअधिकार, नारीवाद और सामाजिक यथार्थवाद
रैंक 21 से 30 - निजी जीवन राजनीतिक हो जाता है
पहचान, शरीर, कार्य, गरीबी और वर्चस्व ऐसे कार्यों से चलता है जो कम हुए अनुभवों को एक महत्वपूर्ण उपस्थिति देते हैं।
#21
विश्वास रिंगगोल्ड
पेंटिंग, पोस्टर और कथात्मक रजाई नस्लवाद, पुलिस हिंसा, महिलाओं के अधिकारों और संग्रहालय बहिष्कार को संबोधित करते हैं पारिवारिक कहानियों और सामूहिक कहानियों को मिलाकर, वह घरेलू मीडिया को विरोध के स्थानों में बदल देती है।
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#22
ऐलिस नील
उनके चित्र कार्यकर्ताओं, गरीब परिवारों, समलैंगिक लोगों और स्पेनिश हार्लेम के निवासियों को पूर्ण उपस्थिति प्रदान करते हैं। अपने मॉडलों को आदर्श बनाए बिना, वह निकायों और कमजोरियों पर ध्यान देते हुए एक सामाजिक इतिहास का निर्माण करती है।
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#23
लियोन गोलूब
भाड़े के सैनिकों, पूछताछ और राजनीतिक नेताओं ने बड़े, जानबूझकर किसी न किसी जाल पर कब्जा कर लिया यह हिंसा को एक पेशेवर और संस्थागत प्रणाली के रूप में दिखाता है, जो शक्ति का प्रयोग करने के लिए प्रशिक्षित निकायों द्वारा उत्पादित किया जाता है।
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#24
फिलिप गुस्टन
अमूर्तता के बाद, वह नस्लवाद, वियतनाम युद्ध और व्यक्तिगत समझौते का सामना करने के लिए एक विचित्र आकृति में लौटता है उनके कू क्लक्स क्लान हुड रोजमर्रा की जिंदगी और व्यक्तिगत जिम्मेदारी की ओर बुराई के मुद्दे को स्थानांतरित करते हैं।
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#25
पाउला रेगो
किस्से, परिवार और रंगमंच अधिनायकवाद और महिलाओं पर लगाई गई भूमिकाओं की सटीक आलोचना के रूप में काम करते हैं। गुप्त गर्भपात पर उनकी श्रृंखला एक राजनीतिक पीड़ा को दृश्यमान बनाती है जिसे सार्वजनिक बहस अक्सर अमूर्त कर देती है।
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#26
रेनाटो गुट्टूसो
प्रतिरोध सेनानी और कम्युनिस्ट, उन्होंने नरसंहार, भूमि व्यवसायों, भीड़ और काम को एक तनावपूर्ण रंग के साथ चित्रित किया इसका भूमध्यसागरीय यथार्थवाद आधुनिक रचना की जटिलता को त्यागने के बिना एक सुलभ भाषा की तलाश करता है।
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#27
बोरिस टैस्लिट्ज़की
बुचेनवाल्ड को निर्वासित एक प्रतिरोध सेनानी, उन्होंने पेंटिंग हमलों, औपनिवेशिक दमन और श्रमिकों के संघर्षों से पहले गुप्त रूप से शिविर को डिजाइन किया। गवाही देना और पक्ष लेना उनकी एक ही मांग है।
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#28
आंद्रे फौगेरोन
फ्रांसीसी सामाजिक यथार्थवाद का एक आंकड़ा, वह खनिकों, शांति कार्यकर्ताओं और मजदूर वर्ग के पड़ोस का प्रतिनिधित्व करता है उनकी प्रत्यक्ष छवियां युद्ध के बाद की अवधि के इशारों, स्थानों और तनावों का दस्तावेजीकरण करते हुए उनके युद्ध कार्य को मानती हैं।
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#29
कैंडिडो पोर्टिनारी
कॉफी श्रमिक, पूर्वोत्तर प्रवासी और गरीब बच्चे एक स्मारकीय ब्राजील पेंटिंग के नायक बन जाते हैं इसके युद्ध और शांति पैनल इस सामाजिक ध्यान को अंतरराष्ट्रीय ध्यान में बढ़ाते हैं।
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#30
एंटोनियो बर्नी
उन्होंने गरीबी, औद्योगिक अपशिष्ट और शहरी शोषण की कहानी बताने के लिए जुआनिटो लगुना और रमोना मोंटिएल का आविष्कार किया बरामद सामग्री और कोलाज उनकी कहानियों द्वारा वर्णित आर्थिक दुनिया को एक भौतिक उपस्थिति देते हैं।
कलाकार की खोज करेंलोग, काम और सामाजिक आलोचना
रैंक ३१ से ४० - शक्ति संतुलन का निरीक्षण करें
अमेरिका से लेकर रूस तक, ये चित्रकार बिना आदर्शीकरण के शक्तिशाली और दैनिक गरिमा के काम, अन्याय, व्यंग्य को देखते हैं।
#31
ओसवाल्डो गुयासामिन
फैले हुए हाथ, तनावपूर्ण चेहरे और कोणीय शरीर राजनीतिक हिंसा, नस्लवाद और लैटिन अमेरिकी पीड़ा को घनीभूत करते हैं इसके चक्र घायल गरिमा की स्मारकीय अभिव्यक्ति की तुलना में कम रिपोर्टिंग की तलाश करते हैं।
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#32
लसर सेगल
ब्राजील में एक यूरोपीय निर्वासन, उन्होंने प्रवासियों, शरणार्थियों, वेश्याओं और पोग्रोम्स के पीड़ितों को छीन लिया रूपों में चित्रित किया उनकी अभिव्यक्तिवाद व्यक्तिगत उखाड़ने और उत्पीड़न के सामूहिक इतिहास को जोड़ता है।
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#33
थियोफाइल अलेक्जेंड्रे स्टीनलेन
पोस्टर कलाकार और प्रेस कार्टूनिस्ट, वह श्रमिकों, हड़ताल, गरीब लोगों और युद्ध पीड़ितों को बिना सुरम्यता के देखता है मुद्रित वितरण व्यापार मेलों की तुलना में उनकी प्रतिबद्धता को बहुत व्यापक दर्शक देता है।
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#34
जीन-फ्रेंकोइस मिलेट
यह गंभीर और स्मारकीय रचनाओं के केंद्र में बोने, बीनने और चरवाहों को रखता है एक स्पष्ट कार्यकर्ता कार्यक्रम के बिना, किसान काम को दी गई यह गरिमा १९ वीं शताब्दी के फ्रांस में राजनीतिक रूप से संवेदनशील हो गई।
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#35
जूलियस एडलर
विनम्र के चित्रकार का उपनाम, उन्होंने हड़ताल, सूप रसोई, कामकाजी परिवारों और भीड़ आंदोलनों का पालन किया उनका प्रकृतिवाद समकालीन इतिहास के सड़क और औद्योगिक कार्य विषयों को बनाता है।
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#36
इलिया रेपिन
नाविक, क्रांतिकारी, कैदी और राजनीतिक नेता रूस का एक विशाल इतिहास बनाते हैं इसका मनोवैज्ञानिक यथार्थवाद सामाजिक उत्पीड़न और उन लोगों के व्यक्तिगत विरोधाभासों दोनों को दर्शाता है जो इसे पीड़ित या व्यायाम करते हैं।
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#37
वसीली वीरेशचागिन
एक यात्री और लड़ाई के पूर्व गवाह, उन्होंने विजयी सैन्य पेंटिंग से इनकार कर दिया मौत, खंडहर और बेतुका ट्राफियां के क्षेत्र शाही महिमा के खिलाफ आरोपों में अपने युद्ध के दृश्यों को बदलते हैं।
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#38
निकोलाई यारोशेंको
छात्र, कैदी, कार्यकर्ता और विरोध करने वाले बुद्धिजीवी उनके चित्रों और सामाजिक दृश्यों को आबाद करते हैं यह सामान्य आंकड़ों को एक नैतिक स्वायत्तता देता है जो इंपीरियल रूस के पदानुक्रम का विरोध करता है।
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#39
अब्राम आर्किपोव
रूसी उत्तर से थकी हुई धोबी, किसानों और श्रमिकों को घनी सामग्री और ठोस परिस्थितियों पर ध्यान देने के साथ चित्रित किया जाता है रंग कभी भी थकान या काम की कठोरता को मास्क नहीं करता है।
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#40
विलियम होगार्थ
उनकी कथा श्रृंखला वृद्धि, भ्रष्टाचार, ब्याज की शादी, शराब और सामाजिक गिरावट का पालन करती है पठनीय कहानियों की तरह सोचा, वे लंदन में एक महत्वपूर्ण वेधशाला पेंटिंग और उत्कीर्णन बनाते हैं।
देखें कृतियाँउन्मूलन, स्मृति और समकालीन प्रतिबद्धताएँ
रैंक 41 से 50 - महत्वपूर्ण इतिहास से सार्वजनिक स्थान तक
उन्मूलन, कम्यून, काली स्मृति, प्रवासन, प्रचार और सड़क कला से पता चलता है कि की गई छवि रूप और इलाके को बदलती रहती है।
#41
फ्रांकोइस-अगस्टे बायर्ड
फ्रांसीसी उपनिवेशों में दासता का उन्मूलन स्वतंत्रता के कानूनी क्षण को दर्शाता है इसके औपनिवेशिक सम्मेलनों और अस्पष्टताओं के बावजूद, पेंटिंग मुक्ति के आधिकारिक प्रतिनिधित्व पर एक प्रमुख दस्तावेज बनी हुई है।
देखें कृतियाँ
#42
एडौर्ड मैनेट
मैक्सिमिलियन का निष्पादन एक समकालीन राजनयिक घटना को ठंडे आरोप में बदल देता है, जबकि गृह युद्ध के उनके दृश्य वीरतापूर्ण करुणा से बचते हैं। आधुनिक जीवन में उनके राजनीतिक संघर्ष शामिल हैं।
देखें कृतियाँ
#43
फ़ेलिक्स वाल्लॉटन
इसके उत्कीर्ण जंगल एक कट्टरपंथी काले और सफेद अर्थव्यवस्था के साथ प्रदर्शनों, पुलिस, प्रेस और बुर्जुआ संबंधों का विश्लेषण करते हैं युद्ध के दौरान, विनाश के अपने परिदृश्य जानबूझकर अस्पष्ट और दूर रहे।
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#44
जॉर्ज बेलोज़
वह मुक्केबाजों, डॉक्स, भीड़ और श्रमिक वर्ग के पड़ोस को एक भौतिक ऊर्जा के साथ चित्रित करता है जो वर्ग विभाजन को उजागर करता है उनकी युद्ध छवियां, अधिक प्रचार, प्रतिबद्धता के नैतिक तनाव भी दिखाती हैं।
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#45
थॉमस हार्ट बेंटन
उनके भित्तिचित्र काम, उद्योग, संगीत और शक्तिशाली रूप से मॉडलिंग निकायों में अमेरिकी संघर्षों की कहानी बताते हैं क्षेत्रवाद एक सार्वजनिक कहानी बन जाता है, लोकप्रिय लेकिन कभी-कभी अपने समय के विरोधाभासों से पार हो जाता है।
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#46
जॉन स्टुअर्ट करी
बवंडर, उन्मूलनवाद और कंसास संघर्ष उनकी महान नागरिक रचनाओं में प्रवेश करते हैं उनका स्मारकीय जॉन ब्राउन स्थानीय स्मृति को हिंसा, न्याय और राष्ट्रीय निर्माण पर एक जीवित बहस बनाता है।
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#47
केरी जेम्स मार्शल
वह इतिहास चित्रकला, चित्रांकन और अवकाश दृश्य के प्रतिष्ठित प्रारूपों में काले आंकड़े रखता है यह उपस्थिति एक संदेश के पात्रों को कम किए बिना कैनन की अनुपस्थिति को ठीक करती है।
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#48
केहिन्दे विली
अभिजात वर्ग के चित्र से पोज़ और सेटिंग्स लेने से, वह सवाल करता है कि कौन शक्ति, सौंदर्य और राष्ट्रीय स्मृति को मूर्त रूप दे सकता है उनके समकालीन काले मॉडल सफेद अभिजात वर्ग के लिए लंबे समय से आरक्षित स्थान पर कब्जा कर लेते हैं।
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#49
बैंक्सी
स्टेंसिल और शहरी हस्तक्षेप निगरानी, सीमाओं, खपत और सैन्य इमेजरी को विचलित करते हैं हास्य संदेश को तुरंत साझा करने योग्य बनाता है, जबकि वास्तविक दीवार प्रत्येक छवि को एक विशिष्ट राजनीतिक संदर्भ में रखती है।
कलाकार की खोज करें
#50
शेपर्ड फेयरी
इसके ग्राफिक्स प्रचार के कोड उधार लेते हैं ताकि उन्हें जलवायु, लोकतंत्र, शांति या नस्लीय न्याय में वापस लाया जा सके पोस्टर और भित्तिचित्र तत्काल सार्वजनिक प्रभावशीलता की तलाश करते हैं, लोकप्रिय आइकन और कार्यकर्ता अभियान के बीच।
कलाकार की खोज करेंस्रोत और एक्सटेंशन
संलग्न कला के इतिहास को गहरा करना
संग्रहालय नोटिस इन छवियों को उनके आयोजन, उनके आदेश और उनके पहले स्वागत में रखते हैं वे यह समझने में मदद करते हैं कि कुछ कार्य प्रतीक क्यों बन गए हैं, लेकिन यह भी कि उनका अर्थ कैसे विकसित होता रहता है।
अल्फा प्रजनन पर पढ़ें
प्रतिबद्ध पेंटिंग न केवल एक उत्तर देती है: यह आपको देखने के लिए मजबूर करती है
गोया, गेरिकॉल्ट, डेलाक्रोइक्स, ड्यूमियर, कोर्टबेट और कोलविट्ज़ ने दिखाया कि एक काम अपनी जटिलता को छोड़े बिना अपने समय में हस्तक्षेप कर सकता है वे पीड़ितों को एक चेहरा देते हैं, नायकों को विस्थापित करते हैं, काम और गरीबी को दृश्यमान बनाते हैं, या सत्ता के खिलाफ इतिहास चित्रकला के प्रतिष्ठित प्रारूपों पिकासो, डिक्स, ग्रॉज़, रिवेरा, ओरोज्को और सिकिरोस विश्व युद्धों, फासीवाद और क्रांतियों के सामने इस इशारे का विस्तार करते हैं।
रिंगगोल्ड, बियर्डन, डगलस, नील, रेगो, पोर्टिनारी, बर्नी, गुयासामिन और मार्शल ने क्षेत्र को और व्यापक बनाया: अंतरंगता, जाति, लिंग, औपनिवेशिक स्मृति और दैनिक जीवन प्रमुख विषय बन गए बैंक्सी, विली और फेयरी अंततः दिखाते हैं कि प्रतिबद्धता आज संग्रहालय, सड़क और मीडिया के बीच प्रसारित होती है सबसे अच्छी राजनीतिक पेंटिंग विचार को प्रतिस्थापित नहीं करती है; यह एक छवि बनाता है जो पर्याप्त मजबूत और खुली होती है ताकि इसके बाद बहस जारी रह सके।
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