एम्स्टर्डम · परिवार · चित्र
रेम्ब्रांट का पुत्र टाइटस
एक संक्षिप्त जीवन, बचपन से वयस्कता तक मनाया जाता है।
चित्रकार के घर-कार्यशाला में जन्मे, कई उत्कृष्ट कृतियों का मॉडल तब परिवार के व्यवसाय के आर्थिक अस्तित्व से जुड़ा हुआ था, टाइटस वैन रिजन एक परिचित चेहरे से कहीं अधिक था उनके चित्र १७ वीं शताब्दी की सबसे अंतरंग कहानियों में से एक हैं।
संक्षिप्त जवाब
टाइटस वैन रिजन कौन था?
टाइटस वैन रिजन रेम्ब्रांट और सास्किया वैन उइलेनबर्ग के चार बच्चों में से एकमात्र है जो बचपन में जीवित रहने के लिए २२ सितंबर, १६४१ को एम्स्टर्डम में बपतिस्मा लिया, उन्होंने एक साल से भी कम समय में अपनी मां को खो दिया और अपने पिता के चित्रों, प्रिंट, छात्रों और वित्तीय कठिनाइयों के बीच बड़े हुए।
रेम्ब्रांट ने इसे कई उम्र में चित्रित किया: अपने डेस्क के सामने विचलित किशोर, कीमती पोशाक में युवा व्यक्ति, एक फ्रांसिस्कन कार्यालय के नीचे आंतरिक आकृति, फिर वयस्क बैठे, ठोड़ी पर हाथ से बैठे पूरे एक सत्र की कहानी नहीं बताते हैं, लेकिन समय बीतने और अपने पिता के दृष्टिकोण के विकास के बारे में।
1660 से, टाइटस और हेंड्रिकजे स्टॉफेल्स ने एक व्यापारिक कंपनी का आयोजन किया जो रेम्ब्रांट को रोजगार देते हुए काम और प्रिंट बेचती थी। टाइटस ने फरवरी 1668 में मैग्डेलेना वैन लू से शादी की, लेकिन उसी वर्ष उनकी बेटी टिटिया के जन्म से पहले ही उनकी मृत्यु हो गई।
मैं · आठ तिथियों में एक जीवन
जीवित बच्चे से लेकर कार्यशाला सहायता तक
जन्म
टाइटस का बपतिस्मा 22 सितंबर को एम्स्टर्डम के ज़ुइडरकेर्क में हुआ था।
सास्किया की मृत्यु
उनकी माँ की मृत्यु उनके पहले जन्मदिन से पहले हो गई थी गीर्टजे डर्क्स फिर हेंड्रिकजे ने उनकी शिक्षा में भाग लिया।
कार्यालय में
रेम्ब्रांट अवशोषित - या बाधित - किशोर को एक चादर और एक स्याही के कुएं के सामने चित्रित करता है।
दिवालियापन
रेम्ब्रांट के घर और संग्रह का आविष्कार किया गया और फिर बेच दिया गया।
एसोसिएशन
टाइटस और हेंड्रिकजे ने एक कला व्यापार कंपनी की स्थापना की जिसने रेम्ब्रांट को नियुक्त किया।
शोक
हेंड्रिकजे की मृत्यु हो गई टाइटस घर में एक केंद्रीय सहारा बना हुआ है।
विवाह और मृत्यु
उन्होंने 28 फरवरी को मैग्डेलेना से शादी की और 7 सितंबर को उन्हें वेस्टरकेर्क में दफनाया गया।
टिटिया
उनकी मरणोपरांत बेटी का बपतिस्मा रेम्ब्रांट की मृत्यु से कुछ महीने पहले 22 मार्च को हुआ था।
II · रेम्ब्रांट के घर में पले-बढ़े
शोक, कार्यशाला और लेनदारों के बीच एक बचपन
एकमात्र जीवित बच्चा
रोमबर्टस, दो बेटियों का नाम कॉर्नेलिया, फिर टाइटस: दंपति के पहले तीन बच्चे बहुत कम उम्र में मर गए टाइटस के जीवित रहने से उनके परिवार को एक विशेष तीव्रता मिलती है सास्किया की वसीयत उसकी विरासत की रक्षा करती है और बाद में रेम्ब्रांट की वित्तीय पसंद को जटिल बना देगी।
घर-कार्यशाला
वर्तमान रेम्ब्रांट हाउस आपको अपने बचपन के भौतिक वातावरण को समझने की अनुमति देता है: स्वागत कक्ष, कला कैबिनेट, प्रिंट प्रेस और उत्तर से प्रकाशित बड़ी कार्यशाला बच्चा अपने पिता को ड्राइंग, प्रायोजकों और प्रशिक्षण छात्रों को प्राप्त करता है।
हेंड्रिकजे, निर्णायक उपस्थिति
गीर्टजे डिर्क्स के बाद, हेंड्रिकजे १६४० के दशक के अंत में घर में शामिल हो गए वह कॉर्नेलिया की मां और टाइटस के लिए एक महत्वपूर्ण व्यक्ति रेम्ब्रांट की साथी बन गई दोनों एक साथ दिवालियापन के परिणामों का सामना करेंगे।
एक विधि बिंदुः चित्रों को एक दृश्य संबंध तक पहुंच प्रदान करते हैं, डायरी नहीं हम जो कोमलता अनुभव करते हैं, वह सत्रों की पुनरावृत्ति, उम्र पर ध्यान और पोज़ के परिवर्तन के आधार पर एक व्याख्या बनी रहनी चाहिए।
III · चार प्रमुख चित्र
रेम्ब्रांट टाइटस को बड़ा होते हुए देखता है
ये चित्र एक आधिकारिक श्रृंखला नहीं बनाते हैं आज इकट्ठा हुए, फिर भी वे असाधारण निरंतरता प्रदान करते हैं: अध्ययन, तमाशा, आंतरिकता और एक युवा व्यक्ति की भौतिक उपस्थिति जिसका चेहरा अपने पिता के ब्रश के नीचे बदलता है।
1655 के आसपास · लगभग चौदह वर्ष
टाइटस अपनी मेज पर
एक सफेद चादर, एक क्विल और इसका मामला दृश्य का पता लगाने के लिए पर्याप्त है टाइटस, हालांकि, एक पाठ को परिश्रम से कॉपी नहीं करता है: झुकाव चेहरा निलंबित लगता है, आंखों को कहीं और प्रकाश माथे और गाल को पकड़ता है, जबकि परिधान बड़े भूरे रंग के स्पर्श के साथ बनाया गया है।
संग्रहालय बोइज़मैन्स वान बेयुनिंगन गणितीय रूप से निश्चित होने के बजाय पहचान को संभव के रूप में प्रस्तुत करता है स्पष्ट आयु, घरेलू निकटता और परंपरा शीर्षक की व्याख्या करती है सचित्र आवश्यक काम और श्रद्धा के बीच यह झिझक बनी हुई है।
दृष्टिकोण प्रजनन: हाथ और कागज को चेहरे के समान सटीकता के साथ वर्णित नहीं किया जाता है रेम्ब्रांट हमारे ध्यान को व्यवस्थित करता है, फिर किनारों को भंग कर देता है।
प्रजनन देखें1657 के आसपास · लगभग सोलह वर्ष
लाल टोपी में युवक
वालेस संग्रह में, टाइटस एक वेनिस पोशाक में दिखाई देता है, एक लाल बेरेट पहने हुए और सोने की चेन से सजी हुई इस बात का कोई सबूत नहीं है कि वह इस पोशाक को दैनिक रूप से पहनता था: पोशाक रेम्ब्रांट के स्टूडियो शब्दावली से संबंधित है, जो एक प्रियजन को कालातीत चरित्र में बदल देती है।
संग्रहालय लगभग सोलह साल के इस चेहरे की असामान्य गंभीरता को उजागर करता है प्रकाश न केवल मखमल और धातु का जश्न मनाता है, वह एक संयमित, लगभग व्यस्त अभिव्यक्ति की खोज करती है पेंटिंग की पहचान और प्रामाणिकता लगभग कभी विवादित नहीं रही है।
विरोधाभास फलदायी है: पोशाक की समृद्धि टकटकी को सतह की ओर धकेलती है, लेकिन चेहरा हमें एक मूक उपस्थिति की ओर वापस लाता है।
प्रजनन देखें1660 · उन्नीस वर्ष
भिक्षु की आदत में टाइटस
फ्रांसिस्कन कार्यालय टाइटस को विनम्रता के एक आंकड़े में बदल देता है रिज्क्सम्यूजियम कच्चे कपड़े के बीच विरोध पर जोर देता है - गरीबी का संकेत - और झुकाव वाले चेहरे की नाजुकता यह एक दस्तावेज साबित नहीं है जो एक व्यवसाय है धार्मिक, लेकिन ध्यानपूर्ण स्वर से सुसज्जित वेशभूषा वाले चित्र के साथ।
स्पर्श मुक्त है: बाल, कपड़े और पृष्ठभूमि कभी भी समान रूप से समाप्त नहीं होते हैं प्रकाश त्वचा पर केंद्रित होता है, फिर भूरे रंग में बाहर चला जाता है मॉडल दर्शक को नहीं देखता है; टकराव की यह अनुपस्थिति छवि को विशेष रूप से अंतरंग बनाती है।
रिज्क्सम्यूजियम में गैलरी ऑफ ऑनर में प्रस्तुत, यह काम टाइटस की सबसे सुरक्षित और सबसे प्रसिद्ध छवियों से संबंधित है।
प्रजनन देखें1660 · उन्नीस वर्ष
ठोड़ी पर हाथ
बैठे, थोड़ा सा ढीला, टाइटस एक काले मखमल बेरेट पहनता है हाथ ठोड़ी का समर्थन करता है और लगभग संवादी निकटता स्थापित करता है बाल्टीमोर संग्रहालय कला एक आराम से, चुनिंदा रूप से जलाया मुद्रा का वर्णन करता है: चेहरे, हाथ और पोशाक विवरण एक अंधेरे पहनावा से निकलते हैं।
रिज्क्सम्यूजियम के भिक्षु की तुलना में, यह चित्र कम रूपक लगता है युवा व्यक्ति अपने वजन, अपने समय पर कब्जा कर लेता है इशारा प्रतिबिंब या बस आराम का सुझाव दे सकता है; इसकी ताकत ठीक इसी अस्पष्टता से आती है।
रेम्ब्रांट वयस्कता में संक्रमण को सुचारू नहीं करता है यह सामग्री की मोटाई और एक भेद्यता को बरकरार रखता है जो टाइटस की उपस्थिति को असाधारण रूप से मौजूद बनाता है।
प्रजनन देखें
IV · बेटा, मॉडल और पार्टनर
दिवालियापन के बाद टाइटस की भूमिका
१६५६ में, रेम्ब्रांट ने संपत्ति के हस्तांतरण का एक रूप प्राप्त किया जिसके परिणामस्वरूप सूची और फिर उसके घर और उसके संग्रह की बिक्री हुई प्रकरण अपनी गतिविधि को मिटा नहीं देता है, लेकिन इसके कानूनी और आर्थिक ढांचे को गहराई से संशोधित करता है।
एम्स्टर्डम सिटी अभिलेखागार 1660 में बनाए गए समाधान का दस्तावेजीकरण करता है: हेंड्रिकजे स्टॉफेल्स और टाइटस ने पेंटिंग, चित्र, उत्कीर्णन और कला के कार्यों के व्यापार के लिए एक कंपनी बनाई। रेम्ब्रांट इसके कर्मचारी के रूप में काम करते हैं संरचना। इस प्रकार ऑर्डर और बिक्री को लेनदारों से अलग किया जा सकता है।
यह असेंबल वयस्क टाइटस के बारे में बहुत कुछ कहता है वह अब सिर्फ अपने पिता द्वारा प्रतिनिधित्व किया गया लड़का नहीं है वह एक नाजुक परिवार के व्यवसाय में जिम्मेदारी लेता है एक संग्रहालय स्रोत इंगित करता है कि उसने पेंटिंग के साथ अध्ययन किया था रेम्ब्रांट, लेकिन सर्वसम्मति से मान्यता प्राप्त कार्यों का कोई भी सेट उन्हें एक स्वतंत्र कैरियर के लिए जिम्मेदार ठहराने की अनुमति नहीं देता है।
रक्षा करना
कंपनी नए व्यापार को रेम्ब्रांट के पुराने ऋणों से अलग करती है।
बेचना
टाइटस और हेंड्रिकजे पेंटिंग, चित्र और प्रिंट उत्पादन का प्रबंधन करते हैं।
संचारित
कार्यशाला से उनका परिचय टाइटस को सृजन, ग्राहकों और परिवार के बीच मध्यस्थ बनाता है।
वी · 1668 -1669
विवाह, मृत्यु और मरणोपरांत जन्म
एम्स्टर्डम रजिस्टर यहां रोमांटिक कहानियों की तुलना में अधिक ठोस बेंचमार्क प्रदान करते हैं टाइटस और मैग्डेलेना वैन लूबैन के प्रकाशन के समय दोनों की उम्र छब्बीस वर्ष थी, उन्होंने 28 फरवरी, 1668 को नीउवे केर्क में शादी की। मैग्डेलेना एक सुनार जान वैन लू की बेटी है और परिवार घरेलू सोशल नेटवर्क से संबंधित है।
वैवाहिक खुशी संक्षिप्त है रिज्क्सम्यूजियम इंगित करता है कि टाइटस १६६८ में बीमार पड़ गया; एम्स्टर्डम अभिलेखागार ने ७ सितंबर को वेस्टरकेर्क में अपने दफन को दर्ज किया है उनकी मृत्यु का सटीक कारण प्लेग या किसी अन्य विशेष बीमारी का समर्थन करने के लिए पर्याप्त निश्चितता के साथ ज्ञात नहीं है।
मैग्डेलेना तब गर्भवती थी उनकी बेटी, टिटिया वैन रिजन२२ मार्च, १६६९ को बपतिस्मा हुआ अक्टूबर में रेम्ब्रांट की मृत्यु हो गई टिटिया चित्रकार की एकमात्र वैध पोती बनी रहेगी और अपने वंशजों के माध्यम से, टाइटस की पारिवारिक शाखा का विस्तार करेगी।
यह समयरेखा क्यों मायने रखती हैः वह दो सामान्य शॉर्टकट को सही करती है टाइटस एक बच्चे के रूप में नहीं मरा, और उसकी बेटी अपने पिता को कभी नहीं जानती थी चित्रों में एक किशोरी को दिखाया गया है फिर परिवार और आर्थिक जीवन में लगे एक वयस्क।
VI · आविष्कार किए बिना पहचानें
कौन से चित्र वास्तव में टाइटस का प्रतिनिधित्व करते हैं?
| काम | दिनांक/स्थान | पहचान | क्यों |
|---|---|---|---|
| टाइटस अपनी मेज पर | 1655 · बोइज़मैन्स वान ब्यूनिंगन | संभावित/पारंपरिक | संग्रहालय चौदह के आसपास टाइटस के संभावित चित्र के बारे में बात करता है। |
| टाइटस, कलाकार का बेटा | लगभग 1657 · वालेस संग्रह | बहुत स्थापित | पहचान और प्रामाणिकता पर शायद ही कभी सवाल उठाए गए हों। |
| भिक्षु की आदत में टाइटस | 1660 · रिज्क्सम्यूजियम | स्थापित | संग्रहालय द्वारा टाइटस के रूप में प्रस्तुत कॉर्पस का संदर्भ कार्य। |
| टाइटस, कलाकार का बेटा | 1660 · बाल्टीमोर | स्थापित | संग्रहालय उसकी पहचान उन्नीस वर्षीय टाइटस के रूप में करता है। |
| पोशाक में युवक | 1655 -1660 · नॉर्टन साइमन | अस्वीकृत | प्रस्तावित तिथि पर लड़का टाइटस के लिए बहुत छोटा प्रतीत होता है। |
| यहूदी दुल्हन | 1665 -1669 के आसपास · रिज्क्सम्यूजियम | अज्ञात दंपति | पुरानी टाइटस-मैगडेलेना परिकल्पना अब स्वीकार नहीं की जाती है। |
VII · दो सामान्य नुकसान
आकर्षक चित्र हमेशा प्रमाण नहीं होते हैं
यहूदी दुल्हन एक प्रलेखित विवाह चित्र नहीं है
पेंटिंग को कई खिताब और पहचान मिली है टाइटस और मैग्डेलेना को कभी-कभी मॉडल के रूप में प्रस्तावित किया गया है, लेकिन नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट याद दिलाता है कि इस परिकल्पना को अस्वीकार कर दिया गया है आज हम एक जोड़े के बारे में बात करना पसंद करते हैं बाइबिल - अक्सर इसहाक और रेबेका - यह पहचानते हुए कि मॉडलों की पहचान अज्ञात रहती है।
काम देखेंपुराना शीर्षक कोई पहचान नहीं है
यह चित्र टाइटस नाम के तहत लंबे समय से प्रसारित किया गया है संग्रहालय बताता है, हालांकि, ऐसा लगता है कि बच्चा आठ से दस वर्ष का है, जबकि टाइटस चुने हुए कालानुक्रमिक सीमा के भीतर चौदह से उन्नीस वर्ष का रहा होगा, आइकॉनोग्राफिक सावधानी इतिहास को गरीब बनाने के बजाय उसकी रक्षा करती है।
प्रजनन देखेंप्रतिकृतियां और संग्रह
स्टोर में टाइटस और रेम्ब्रांट खोजें
रेम्ब्रांट का पुत्र टाइटस
सभी उपलब्ध चित्र एक ही पृष्ठ पर एकत्रित किये गये।
1655 के आसपासटाइटस अपनी मेज पर
अध्ययन और दिवास्वप्न के बीच किशोर।
1657 के आसपासलाल टोपी
अनमोल वेशभूषा और संयमित अभिव्यक्ति।
1660भिक्षु की आदत में टाइटस
कार्यालय, प्रकाश और आंतरिकता।
1660ठोड़ी पर हाथ
एक युवक उपस्थित, तनावमुक्त और असुरक्षित।
मुख्य संग्रहरेम्ब्रांट वैन रिजन
चित्र, आत्म चित्र, बाइबिल की कहानियों और स्वर्ण युग से दृश्यों।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
टाइटस के जीवन और चित्रों को समझना
टाइटस वैन रिजन कौन था?
२२ सितंबर, १६४१ को एम्स्टर्डम में बपतिस्मा लेने वाले टाइटस वैन रिजन, रेम्ब्रांट वैन रिजन और सास्किया वैन उइलेनबर्ग के बेटे थे बचपन में जीवित रहने वाले उनके चार बच्चों में से एकमात्र, वह जोडेनब्रेस्ट्राट के घर-कार्यशाला में बड़ा हुआ और बाद में उस व्यावसायिक संरचना में भाग लिया जिसने उनके पिता के काम की रक्षा की।
रेम्ब्रांट के जीवन में टाइटस क्यों महत्वपूर्ण है?
वह दोनों जीवित पुत्र, एक विशेषाधिकार प्राप्त मॉडल और, एक वयस्क के रूप में, एक ठोस समर्थन था रेम्ब्रांट के दिवालियापन के बाद, टाइटस और हेंड्रिकजे स्टॉफेल्स ने १६६० में एक कंपनी बनाई जो काम और प्रिंट में व्यापार के लिए जिम्मेदार थी, जिसने रेम्ब्रांट को नियोजित किया।
टाइटस रेम्ब्रांट के कितने चित्र उन्होंने बनाए?
कोई बिल्कुल निश्चित कुल नहीं है चार पेंटिंग आम तौर पर कॉर्पस के दिल में होती हैं: टाइटस अपने डेस्क पर, वालेस संग्रह से लाल बेरेट चित्र, रिज्क्सम्यूजियम में भिक्षु की आदत में टाइटस, और बाल्टीमोर चित्र में अन्य पहचानों पर चर्चा की जाती है या अस्वीकार कर दिया जाता है।
टाइटस के चित्र कहाँ देखें?
सबसे प्रसिद्ध चित्र एम्स्टर्डम में रिज्क्सम्यूजियम, लंदन में वालेस संग्रह, रॉटरडैम में संग्रहालय बोइज़मैन्स वान बेयुनिंगन और बाल्टीमोर संग्रहालय कला में पाए जा सकते हैं। फांसी की जांच पहले की जानी चाहिए यात्रा करें, क्योंकि कुछ कार्य यात्रा करते हैं या स्थायी रूप से प्रदर्शित नहीं होते हैं।
क्या तीतुस एक चित्रकार था?
एक संग्रहालय स्रोत उन्हें अपने पिता के साथ पेंटिंग का अध्ययन करने के रूप में प्रस्तुत करता है, लेकिन ऑटोग्राफ कार्यों का कोई भी सर्वसम्मति से मान्यता प्राप्त निकाय हमें रेम्ब्रांट के दस्तावेज छात्रों के बराबर करियर को फिर से गिनने की अनुमति नहीं देता है कलात्मक प्रशिक्षण और पारिवारिक व्यवसाय में भूमिका के बारे में बात करना सुरक्षित है।
क्या टाइटस ने मैग्डेलेना वैन लू से शादी की थी?
हाँ। एम्स्टर्डम रिकॉर्ड 28 फरवरी, 1668 को नीउवे केर्क में उनकी शादी का दस्तावेजीकरण करता है। कुछ महीने बाद टाइटस की मृत्यु हो गई; उनकी बेटी टिटिया का बपतिस्मा उसके पिता की मृत्यु के बाद 22 मार्च, 1669 को हुआ था।
तीतुस की मृत्यु किस बात से हुई?
सटीक कारण स्थापित नहीं है रिज्क्सम्यूजियम इंगित करता है कि वह १६६८ में बीमार पड़ गया एम्स्टर्डम अभिलेखागार ७ सितंबर को वेस्टरकेर्क में उसके दफन का दस्तावेज है एक निर्णायक स्रोत के बिना किसी विशेष बीमारी का दावा करने से बचना बेहतर है।
क्या द ज्यूइश ब्राइड में टाइटस और मैग्डेलेना को दर्शाया गया है?
यह रोमांटिक पहचान एक बार प्रस्तावित की गई थी, लेकिन अब इसे अनुसंधान द्वारा बरकरार नहीं रखा गया है पेंटिंग को आम तौर पर एक बाइबिल जोड़े के रूप में व्याख्या किया जाता है, अक्सर इसहाक और रेबेका, मॉडल की कुछ पहचान के बिना।
क्या पहले टाइटस कहे जाने वाले सभी चित्र उसका प्रतिनिधित्व करते हैं?
नहीं नॉर्टन साइमन संग्रहालय आज उनमें से एक शीर्षक देता है फैंसी कॉस्टयूम में एक लड़के का पोर्ट्रेट, जिसे पहले टाइटस के नाम से जाना जाता था और बताता है कि लड़का पेंटिंग की तारीख पर टाइटस होने के लिए बहुत छोटा प्रतीत होता है इसलिए ऐतिहासिक शीर्षक के साथ चेतावनी होनी चाहिए।
क्या टाइटस के चित्रों की प्रतिकृतियाँ हैं?
हाँ। अल्फ़ा रिप्रोडक्शन का टाइटस, सन ऑफ़ रेम्ब्रांट संग्रह हाथ से पेंट किए गए पुनरुत्पादन में उपलब्ध कई चित्रों को एक साथ लाता है, जिसमें टाइटस अपने डेस्क पर, वालेस कलेक्शन चित्र, टाइटस भिक्षु की आदत में, और बाल्टीमोर चित्र शामिल हैं।
सत्यापित संस्थागत स्रोत
रिज्क्सम्यूजियम - भिक्षु की आदत में रेम्ब्रांट टाइटस का बेटा.
रिज्क्सम्यूजियम - टाइटस को समर्पित कहानी.
वालेस संग्रह - टाइटस, कलाकार का बेटा.
संग्रहालय बोइज़मैन्स वान ब्यूनिंगन - टाइटस एट हिज़ डेस्क.
रेम्ब्रांट हाउस - टाइटस घर वापस आ गया है.
एम्स्टर्डम सिटी अभिलेखागार - टाइटस और हेंड्रिकजे का दिवालियापन और समाज.
एम्स्टर्डम सिटी अभिलेखागार - टाइटस और रेम्ब्रांट की मृत्यु.
नॉर्टन साइमन संग्रहालय - वह चित्र जो पहले टाइटस से पहचाना जाता था.
लेख सत्यापित और १ अगस्त, २०२६ को प्रकाशित किया गया है, चर्चा की गई पहचान इस तरह चिह्नित की गई है।
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