ड्राइंग, अभिलेखागार और न्याय
रेम्ब्रांट द्वारा एल्सजे क्रिस्टियान्स का पोर्ट्रेट: ड्राइंग, न्याय और सामाजिक परिप्रेक्ष्य
१६६४ से दो छोटी चादरें एम्स्टर्डम के द्वार पर निष्पादित और प्रदर्शित एक युवा महिला की टकटकी का सामना करती हैं उनकी ताकत मूक परिशुद्धता की तुलना में तमाशा से कम आती है जिसके साथ रेम्ब्रांट एक शरीर को देखता है जो न्याय की वस्तु बन गया है।
तत्काल प्रतिक्रिया
ये आधिकारिक चित्र नहीं हैं, बल्कि दो प्रत्यक्ष अवलोकन हैं
रेम्ब्रांट ने अपनी फांसी के बाद एल्सजे क्रिस्टियान्स का चित्र बनाया, जबकि उनका शरीर आईजे के उत्तर में वोलेविज्क फांसी के मैदान में प्रदर्शित था। मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय में रखी दो शीटों में कोणों से एक ही आकृति दिखाई देती है अलग वे एक सार्वजनिक वाक्य का दस्तावेजीकरण करते हैं, लेकिन वे इसे स्पष्ट नहीं करते हैं और कलाकार के नैतिक निर्णय को स्पष्ट रूप से वितरित नहीं करते हैं।
नोट पढ़ना: यह लेख एक मरणोपरांत निष्पादन और एक शरीर की प्रदर्शनी पर चर्चा करता है छवियां ऐतिहासिक हैं और फोटोग्राफिक नहीं हैं उन्हें ड्राइंग, अदालत अभिलेखागार और एक गरीब युवा प्रवासी को दिए गए स्थान का विश्लेषण करने के लिए प्रस्तुत किया जाता है, बिना सजावटी नाटकीयता के।
एल्सजे अठारह साल का था और जटलैंड से आया था एक नौकर के रूप में एक जगह की तलाश करने के लिए एम्स्टर्डम में पहुंचने पर, उसे अवैतनिक किराए से जुड़े एक तर्क के दौरान उसकी मकान मालकिन की मृत्यु के बाद गिरफ्तार किया गया था नगरपालिका अभिलेखागार इसकी रक्षा करता है पूछताछ। 1 मई 1664 को सज़ा सुनाई गई; स्टैडसरचीफ़ का मानना है कि फांसी संभवतः 3 मई को हुई थी। मेट नोटिस अभी भी 1 मई को फांसी की तारीख के रूप में इंगित करता है: इस विसंगति पर ध्यान दिया जाना चाहिए छिपे हुए के बजाय।
कुछ हफ्तों में एक जीवन
एल्सजे क्रिस्टिएन्स कौन थे?
स्टैडसरचीफ एम्स्टर्डम द्वारा अध्ययन किए गए रिकॉर्ड एक संक्षिप्त, सटीक और दुखद विवरण देते हैं एल्सजे जटलैंड से आए थे, डेनमार्क-नॉर्वे के साम्राज्य में वह अप्रैल १६६४ में शहर में पहुंची थी ताकि वह नौकर के रूप में नौकरी की तलाश कर सके जैसे कई नवागंतुकों के कारण, वह तुरंत अनिश्चित आवास और उस काम पर निर्भर हो गईं जिसकी उन्हें आशा थी।
उसने एक "स्लैपव्रौव" से एक कमरा किराए पर लिया, एक मकान मालकिन जो अल्पकालिक बिस्तर प्रदान करती है महीने के अंत में अनुरोधित डालडर का भुगतान करने में असमर्थ, उसने उसके साथ तर्क दिया दर्ज स्वीकारोक्ति के अनुसार, मकान मालकिन ने उसे मारा झाड़ू से; एल्सजे ने कुल्हाड़ी से जवाब दिया महिला की मौत तहखाने की सीढ़ियों से टकराने और गिरने से हुई एल्सजे भाग गया, दमरक में कूद गया, फिर गिरफ्तार कर लिया गया।
रिकॉर्ड से संकेत मिलता है कि उसने गहने और पैसे चोरी करने से इनकार किया यह स्पष्टीकरण आवश्यक है: वह याद करती है कि कानूनी फ़ाइल में आरोप, इनकार और एक प्रक्रिया शामिल है, न कि केवल एक का शानदार सारांश अपराध। पूछताछ 28 और 29 अप्रैल को हुई, फिर 1 मई को स्काउट और दो एल्डरमेन के सामने, एक सचिव द्वारा प्रतिलेखन के साथ।
दो लुक
रेम्ब्रांट ने दो बार दृश्य क्यों बनाया?
हमारे पास न तो कलाकार की डायरी है और न ही गवाही है जो उसकी गति को समझाती है दो चादरें, हालांकि, साबित करती हैं कि उन्होंने कम से कम दो पदों से डिवाइस का अवलोकन किया एक शरीर को लगभग सिर पर दिखाता है; दूसरा पक्ष से पकड़ता है, क्रॉसपीस और लिंक अधिक दिखाई देते हैं कोण का यह परिवर्तन छवि को बदल देता है: पहला पूरे सिल्हूट पर जोर देता है, दूसरा शरीर और फांसी के भौतिक उलझाव पर।
दोहरा दृष्टिकोण न तो करुणा और न ही शीतलता को सिद्ध करता है: यह सबसे पहले आग्रहपूर्ण अवलोकन को सिद्ध करता है।
हम रूपांकन पर एक अध्ययन के बारे में सोच सकते हैं, रेम्ब्रांट के लिए एक सामान्य अभ्यास जब उन्होंने आंकड़े, सड़कों, जानवरों या परिदृश्य को आकर्षित किया लेकिन विषय की प्रकृति इन पत्तियों को एक साधारण अभ्यास में कम करने से रोकती है एक व्यक्ति पहचाना, शहरी शक्ति द्वारा दंडित किया गया फिर जनता के सामने उजागर किया गया, केंद्र में है ड्राइंग बरकरार रखता है कि वाक्य क्या दिखाना चाहता था, जबकि सिल्हूट को एक विलक्षण उपस्थिति दे रहा है।
दर्शनीय न्याय
कुल्हाड़ी कलाकार द्वारा आविष्कृत प्रतीक नहीं है
दोनों चित्रों में, सिर के पास एक कुल्हाड़ी दिखाई देती है यह रचना को और अधिक नाटकीय बनाने के लिए नहीं जोड़ा जाता है निर्णय ने आदेश दिया कि शरीर को इसके ऊपर अपराध के साधन के साथ उजागर किया जाए वस्तु इसलिए यह न्यायिक प्रणाली का हिस्सा था: इसने निंदा करने वाली महिला को उसके कृत्य से जोड़ा और लाश को सार्वजनिक चेतावनी में बदल दिया।
पोस्ट पर गला घोंटने और कुल्हाड़ी से वार करने के लिए प्रदान की गई सजा, फिर शरीर को वोलेविज्क में स्थानांतरित करना प्रदर्शनी को "हवा और पक्षियों द्वारा" इसके अपघटन तक चलना था वाक्य का यह विस्तार मृत्यु के बाद साधारण दफ़न को हटा दिया गया और बदनामी पर एक स्थायी छाप छोड़ी गई।
रेम्ब्रांट लगभग सूखी अर्थव्यवस्था के साथ वस्तु का पता लगाता है इसका आकार पठनीय है, लेकिन यह इसे बड़ा नहीं करता है छोटे निलंबित उपकरण, लिंक और आकृति के बीच संबंध में हिंसा बनी हुई है ड्राइंग जल्लादों और भीड़ के इशारों से बचती है: यह परिणाम दिखाती है, कार्रवाई नहीं।
लाइन और धो लें
त्वरित तकनीक जो कभी लापरवाह नहीं होती
पहली शीट को कलम और भूरे रंग की स्याही के साथ निष्पादित किया जाता है, एक भूरे रंग के धोने के साथ ब्रश के साथ प्रबलित समर्थन केवल १७.१ सेमी ऊंचा है इस तरह की संकीर्ण सतह पर, रेम्ब्रांट हर सीम का वर्णन नहीं करता है: वह उन्हें चुनता है सिलवटें जो आपको कपड़ों के वजन और शरीर के परित्याग को समझाती हैं।
कोणीय रेखाएं फांसी के फ्रेम, फास्टनरों और आकृति को ठीक करती हैं ब्रश फिर व्यापक क्षेत्रों को वितरित करता है: बस्ट की छाया, स्कर्ट का द्रव्यमान, ऊर्ध्वाधर पोस्ट ये मान सिल्हूट को भंग करने से रोकते हैं भूरे रंग के कागज में वे नाटकीय प्रकाश नहीं बनाते हैं; वे घनत्व देते हैं।
पैर इस संश्लेषण का एक उदाहरण बनाते हैं जूता, टखने और अभिविन्यास का वर्णन करने के लिए कुछ वक्र पर्याप्त हैं सुधार और दोहराव दिखाई देते हैं इसलिए ड्राइंग अवलोकन के समय को बरकरार रखता है: झिझक, कलम की गति, अंतिम उच्चारण।
दूसरा चित्र
प्रोफ़ाइल डिवाइस को अनदेखा करना कठिन बना देती है
दूसरी ड्राइंग में भूरे रंग की स्याही और मोटे भूरे रंग के कागज पर एक भूरे रंग के भूरे रंग के धोने का उपयोग किया गया है इसका प्रारूप और भी छोटा है: १५.८ × ८ सेमी पार्श्व स्थिति चेहरे को छोटा करती है और बीम, रस्सियों और कपड़े शरीर एक उपकरण में पकड़े गए की तुलना में दर्शक को कम प्रस्तुत लगता है।
विकर्ण हावी हैं: ऊपरी क्रॉसबार, कुल्हाड़ी, हथियार और चोली की तह उनका सामना करना पड़ रहा है, ऊर्ध्वाधर पोस्ट पूरे को स्थिर करता है धोने से बस्ट अंधेरा हो जाता है, जबकि कागज के भंडार आस्तीन और कपड़े के नीचे की रूपरेखा तैयार करते हैं।
दो शीटों की तुलना करने से बहुत जल्दी पढ़ने से रोकता है रेम्ब्रांट एक निश्चित या प्रतीकात्मक छवि की तलाश नहीं करता है यह जानकारी बदलता है सामने का दृश्य व्यक्ति को स्पष्ट करता है और इसे प्रस्तुत करता है पक्ष दृश्य एक्सपोजर यांत्रिकी को स्पष्ट करता है।
शहर और दंडात्मक परिदृश्य
वोलेविज्क: आने वालों की नज़र में सज़ा दें
फांसी का मैदान एम्स्टर्डम के सामने आईजे के उत्तर में स्थित था। शहर के रिकॉर्ड बताते हैं कि डैम स्क्वायर में मारे गए लोगों को प्रदर्शन के लिए वहां ले जाया गया था। इसलिए नाव से प्रवेश करने वाले यात्रियों ने देखा शहर पहुंचने से पहले ही शव वाक्य एक दृश्य सीमा बन गया: इसने शहरी प्राधिकरण की घोषणा की।
एंथोनी वैन बोर्सम द्वारा एक चित्र, १६६४ -१६६५ के आसपास दिनांकित और रिज्क्सम्यूजियम में रखा गया, संरचनाओं को उनके वातावरण में रखता है फांसी पानी, रीड और यातायात के परिदृश्य के बीच में खड़ा है छोटे जीवित आंकड़े साइट ब्राउज़ करें यह विस्तारित दृश्य रेम्ब्रांट की चादरों का पूरक है, जो एल्सजे को अलग करता है और लगभग किसी भी संदर्भ को हटा देता है।
समयरेखा
आगमन से पहचान तक
आगमन
जटलैंड के एल्स्जे, एम्स्टर्डम में नौकर के रूप में नौकरी की तलाश में हैं।
पूछताछ
उनके बयान अदालत के स्वीकारोक्ति रजिस्टर में दर्ज हैं।
वाक्य
एल्डरमेन गला घोंटकर और वोलेविज्क के संपर्क में आकर मौत की घोषणा करते हैं।
चित्र
रेम्ब्रांट ने आज ज्ञात दो शीट बनाईं; फाँसी संभवतः 3 मई को हुई थी।
नाम मिला
इसाबेला वैन एघेन व्यापक अभिलेखीय शोध के बाद चित्रों को एल्स्जे की फ़ाइल से जोड़ती है।
तथ्य और व्याख्याएँ
पत्तियां वास्तव में हमें क्या पुष्टि करने की अनुमति देती हैं
| सवाल | स्थिति | सावधानीपूर्वक प्रतिक्रिया |
|---|---|---|
| एल्सजे की पहचान | स्थापित | निर्णय और प्रदर्शनी का विवरण चित्रों से मेल खाता है; अभिलेखीय पहचान की तारीखें 1969 से हैं। |
| चित्रों की संख्या | स्थापित | मेट इस घटना पर रेम्ब्रांट द्वारा निर्मित दो ज्ञात शीटों को संरक्षित करता है। |
| निष्पादन की सही तारीख | अनिश्चित | फैसला 1 मई को सुनाया गया। स्टैडसरचीफ़ संभवतः 3 मई का प्रस्ताव करता है; मेट नोटिस में 1 मई बताया गया है। |
| रेम्ब्रांट फांसी के समय उपस्थित थे | प्रदर्शित नहीं | चित्र मृत्यु के बाद शरीर को प्रदर्शित करते हैं, बांध पर समारोह को नहीं। |
| कलाकार को करुणा का अनुभव हुआ | व्याख्या | संयम इस पढ़ने को बढ़ावा दे सकता है, लेकिन रेम्ब्रांट का कोई भी पाठ उनके नैतिक इरादे की पुष्टि नहीं करता है। |
| एक "सामाजिक चित्र" | आलोचनात्मक पठन | यह शब्द एक गरीब और बर्बाद व्यक्ति के वैयक्तिकरण पर जोर देता है; यह पारंपरिक चित्र आयोग को नामित नहीं करता है। |
सनसनीखेज के बिना देखें
एक चार-चरणीय विधि
सबसे अच्छा पढ़ना रूप से शुरू होता है और दृश्यमान तत्वों, अभिलेखागार और हमारी समकालीन प्रतिक्रियाओं को अलग करने के बाद केवल नैतिक निर्णय को संबोधित करता है।
कोणों की तुलना करें
मानसिक रूप से दो पत्तियों को एक साथ रखें: एक तरफ ललाट, दूसरी तरफ पार्श्व संरचना।
ट्रैक उपकरण
पंख रेखा, हैचिंग, ब्रश वॉश और पेपर रिजर्व के बीच अंतर करें।
डिवाइस को पहचानें
मनोवैज्ञानिक अर्थ निर्दिष्ट करने से पहले पोस्ट, क्रॉसबार, टाई और कुल्हाड़ी का पता लगाएं।
अभिलेखागार को लौटें
छवि की तुलना न्यायिक रजिस्टर से करें, विशेषकर पाई गई तारीखों और पहचान के लिए।
काम कहां देखें?
मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट में दो चित्र
दोनों शीट मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, न्यूयॉर्क से संबंधित हैं सामने का दृश्य २९.१००.९३७ नंबर के तहत ड्राइंग और प्रिंट विभाग के अधीन है; साइड व्यू संख्या के तहत रॉबर्ट लेहमैन संग्रह से संबंधित है १९७५.१।८०३ संग्रहालय रिकॉर्ड वर्तमान में उन्हें अनएक्सपोज़्ड के रूप में इंगित करते हैं इसलिए आपको एक यात्रा से पहले उनकी स्थिति से परामर्श करना चाहिए और दूरस्थ अध्ययन के लिए मेट से ओपन एक्सेस छवियों का पक्ष लेना चाहिए।
रेम्ब्रांट की खोज करें
स्टोर में पेंटिंग और प्रतिकृतियां
एल्सजे क्रिस्टिएन्स के लिए कोई सटीक प्रजनन की पेशकश नहीं की जाती है, क्योंकि ये स्याही और धोने के चित्र हैं इसके बजाय, रेम्ब्रांट के चित्रों का सामान्य संग्रह ढूंढें, जो स्पष्ट रूप से इन ग्राफिक कार्यों से अलग हैं।
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चित्र, संपूर्ण कार्य और वृत्तचित्र लुक
पूछे जाने वाले प्रश्न
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
एल्सजे क्रिस्टिएन्स कौन थे?
एक अठारह वर्षीय युवा महिला जो अप्रैल १६६४ में जटलैंड से एम्स्टर्डम में नौकर के रूप में नौकरी की तलाश में आई थी उसे एक तर्क के दौरान उसकी मकान मालकिन की मृत्यु के बाद दोषी ठहराया गया था।
रेम्ब्रांट ने कितने चित्र बनाए?
दो प्रसिद्ध चित्र वोलेविज्क में प्रदर्शन पर एल्स्जे को दर्शाते हैं। दोनों को मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट में रखा गया है।
हम "चित्र" के बारे में क्यों बात करते हैं?
शब्द इस बात पर जोर देता है कि पत्तियां एक नामित व्यक्ति को व्यक्तिगत बनाती हैं हालांकि, यह न तो एक कमीशन चित्र है और न ही उसके जीवनकाल के दौरान ली गई छवि है।
रेम्ब्रांट ने किस तकनीक का उपयोग किया?
कलम और भूरे रंग की स्याही, भूरे रंग के कागज पर ब्रश के साथ लागू धोने से पूरक दूसरी ड्राइंग एक भूरे रंग के भूरे रंग के धोने का उपयोग करती है।
शरीर के पास कुल्हाड़ी क्यों है?
निर्णय के लिए अपराध के साधन के साथ शरीर के जोखिम की आवश्यकता थी कुल्हाड़ी इसलिए ऐतिहासिक दंड प्रणाली से संबंधित है।
क्या हम निष्पादन की सही तारीख जानते हैं?
फैसला 1 मई, 1664 का है। स्टैडसरचीफ़ एम्स्टर्डम का अनुमान है कि फांसी संभवतः 3 मई को हुई थी, जबकि मेट नोटिस 1 मई को इंगित करता है।
एल्सजे की पहचान कैसे पता चली?
1969 में, पुरालेखपाल इसाबेला वैन एघेन ने पच्चीस वर्षों की अवधि के चित्रों की तुलना अदालती रिकॉर्ड से की और कुल्हाड़ी के साथ प्रदर्शन पर एक महिला के विलक्षण संयोजन को मान्यता दी।
क्या चित्र मेट पर प्रदर्शित हैं?
दोनों नोटिस वर्तमान में उन्हें अनएक्सपोज़्ड के रूप में देते हैं उनकी स्थिति बदल सकती है; अपनी यात्रा से पहले संग्रहालय की वेबसाइट देखें।
मुख्य संस्थागत स्रोत
कार्य और पुरालेख
- मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट - एल्स्जे क्रिस्टियान्स गिबेट पर लटके हुए हैं, ऑब्जेक्ट 29.100.937.
- मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट - दूसरा दृश्य, ऑब्जेक्ट 1975.1।803.
- स्टैडसरचीफ़ एम्स्टर्डम - "एल्सजे" फ़ाइल और स्वीकारोक्ति का रजिस्टर.
- स्टैडसरचीफ़ एम्स्टर्डम - टाउन हॉल, फाँसी और फाँसी का मैदान.
- रिज्क्सम्यूजियम - एंथोनी वैन बोर्सोम, गैलगेनवेल्ड आन डे रैंड वैन डे वोलेविज्क.
- एम्स्टर्डम संग्रहालय - "व्रौवेन वैन एम्स्टर्डम" में एल्स्जे क्रिस्टियान्स.
अगस्त 2026 में नोटिस पर परामर्श किया गया। तिथि विसंगतियों और व्याख्याओं को स्पष्ट रूप से नोट किया गया है।
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