जैक्वेमार्ट-आंद्रे संग्रहालय में रेम्ब्रांटः एम्मॉस के तीर्थयात्री और संग्रह

पैनल विश्लेषण

एम्मॉस: छाया द्वारा निर्मित एक प्रेत

कहानी ल्यूक के अनुसार सुसमाचार से आती है: दो शिष्य पुनर्जीवित मसीह को पहचाने बिना मिलते हैं; भोजन में, साझा रोटी के समय, उनकी आँखें खुलती हैं रेम्ब्रांट पूरी यात्रा का वर्णन नहीं करता है वह छवि को एक सेकंड के अंश पर केंद्रित करता है जहां रोजमर्रा की जिंदगी बदलती है।

कमरा अभी भी एक सराय की तरह दिखता है एक मेज, बर्तन, पीछे एक व्यस्त नौकर: ये संकेत कहानी को एक परिचित वास्तविकता में रखते हैं हालांकि, मसीह के पीछे रखा गया प्रकाश स्रोत उसके शरीर को बदल देता है अंधेरे द्रव्यमान में यह एक विरोधाभासी विकल्प है दिव्य आकृति सबसे स्पष्ट नहीं है वह वह है जो प्रकाश को बाधित करती है।

अग्रभूमि में शिष्य चारों ओर घूमता है, लगभग अपनी सीट छोड़ने के बिंदु पर आश्चर्यचकित होता है दूसरा एक संकुचित स्थान में दुबला लगता है निकायों और फर्नीचर के विकर्ण केंद्रीय सिल्हूट की ओर ले जाते हैं, लेकिन यह विरोध करता है विवरण के लिए दर्शक मसीह को अन्य पात्रों और अंतरिक्ष पर उत्पन्न प्रभाव की तुलना में उसकी विशेषताओं से कम पहचानता है।

हम अक्सर "कारवागेस्क" काइरोस्कोरो की बात करते हैं यह शब्द चमकदार थिएटर के क्रूर विपरीत और स्वाद का वर्णन करने के लिए उपयोगी है, लेकिन हमें रेम्ब्रांट द्वारा इस इतालवी यात्रा से निष्कर्ष नहीं निकालना चाहिए: इटली में कोई प्रवास प्रमाणित नहीं है रोम से लौटने वाले कार्यों, प्रिंटों और चित्रकारों के माध्यम से नीदरलैंड में प्रसारित कारवागेस्क मॉडल रेम्ब्रांट इस अप्रत्यक्ष संस्कृति को व्यक्तिगत अनुभव में बदल देता है।