ट्रिप्टिच, अगस्त 1972, फ्रांसिस बेकन
#1 - ट्रिप्टिच, अगस्त 1972

चित्र · शरीर · कहानी · 1945 से आज तक

समकालीन प्रतिनिधित्व: 100 आवश्यक पेंटिंग

जब पेंटिंग अभी भी दृश्यमान दुनिया की कहानी बताती है

१९४५ के बाद, आंकड़ा कभी गायब नहीं हुआ यह स्थानांतरित हो गया है: बेकन और फ्रायड में कमजोर शरीर, नील और एस्टेस में शहरी जीवन, गोलूब और मार्शल में राजनीतिक स्मृति, डुमास, अकुनीली क्रॉस्बी या क्वार्ल्स में पहचान को फिर से बनाया गया। ये सौ चित्र इस हमेशा खुले इतिहास की विविधता को दर्शाते हैं।

100प्रलेखित पेंटिंग
52कलाकारों ने प्रतिनिधित्व किया
4सार्वजनिक संग्रह
1945 - 1975मांस, चित्र और नए यथार्थवाद
1975 -2000कहानियाँ, राजनीति और आकृति की वापसी
2000-आजपहचान, प्रवासी और वैश्विक दृश्य

एक बहुवचन कहानी

आधुनिकता के बाद का आंकड़ा

समकालीन चित्रण न तो एक एकल स्कूल है और न ही यथार्थवाद की ओर एक साधारण वापसी है यह उन कलाकारों को एक साथ लाता है जो मीडिया छवियों, सामाजिक परिवर्तनों और प्रतिनिधित्व पर बहस का जवाब देने के लिए शरीर, चित्र, शहर और कहानी का उपयोग करते हैं।

एक चित्रित आकृति कभी भी केवल एक पहचानने योग्य शरीर नहीं होती है: इसमें छवि में प्रत्येक व्यक्ति को दी गई नज़र, शक्ति और स्थान की कहानी होती है।

यात्रा लंदन के स्कूल और युद्ध के बाद के यथार्थवाद के साथ शुरू होती है, पॉप, फोटोरियलिज्म और राजनीतिक आकृतियों को पार करती है, फिर वर्तमान दृश्यों के लिए खुलती है काम सीधे उन संस्थानों के नोटिस से जुड़े होते हैं जो उन्हें संरक्षित या दस्तावेज करते हैं।

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समकालीन चित्रण के एक सौ स्थलचिह्न

I
1945 के बाद का आंकड़ा

मांस, चित्र और रोजमर्रा की जिंदगी जब अमूर्तता कलात्मक दृश्य पर हावी होती दिख रही थी।

ट्रिप्टिच, अगस्त 1972, फ्रांसिस बेकन#1
1945 के बाद का आंकड़ा 

ट्रिप्टिच, अगस्त 1972

दिनांक 1972 तकनीक 3 कैनवस टेट कलेक्शन पर तेल पेंट और रेत 

जॉर्ज डायर की आत्महत्या के बाद चित्रित, त्रिपिटक बेकन के साथी को प्रकट करता है और फिर एक दरवाजे की छाया में गायब हो जाता है; शोक अनुक्रम बन जाता है बेकन लगभग नैदानिक स्थान में आकृति को घेरता है और मांस को पीड़ा, इच्छा और मृत्यु दर के स्थान में बदल देता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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मांस के साथ चित्र, फ्रांसिस बेकन#2
1945 के बाद का आंकड़ा 

मांस के साथ चित्रा

दिनांक 1954 कैनवास पर तकनीक तेल संग्रह कला संस्थान शिकागो 

वेलाज़क्वेज़ से उधार लिया गया पोप एक निलंबित शव के सामने रखा गया है: आध्यात्मिक अधिकार और जानवरों का मांस अपघटन की एक ही छवि में एक दूसरे को जवाब देते हैं बेकन लगभग नैदानिक स्थान में आकृति को घेरता है और मांस को पीड़ा, इच्छा और मृत्यु दर के स्थान में बदल देता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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एक चित्र के लिए अध्ययन, फ्रांसिस बेकन#3
1945 के बाद का आंकड़ा 

एक चित्र के लिए अध्ययन

दिनांक 1952 तकनीक कैनवास पर तेल पेंट और रेत संग्रह टेट 

"एक पोर्ट्रेट के लिए अध्ययन" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है बेकन लगभग नैदानिक स्थान में आकृति को घेरता है और मांस को पीड़ा, इच्छा और मृत्यु दर के स्थान में बदल देता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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एक सफेद कुत्ते के साथ युवा महिला, लूसियन फ्रायड#4
1945 के बाद का आंकड़ा 

एक सफेद कुत्ते के साथ युवा महिला

दिनांक 1951 -1952 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

"एक सफेद कुत्ते के साथ युवा महिला" में, आंकड़ा, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है फ्रायड लंबे सत्रों के माध्यम से उपस्थिति का निर्माण करता है: पेंटिंग की मोटाई मॉडल की थकान, आत्मविश्वास और प्रतिरोध को रिकॉर्ड करती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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नग्न चित्र, लूसियन फ्रायड#5
1945 के बाद का आंकड़ा 

नग्न चित्र

दिनांक 1972 -3 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

"नग्न पोर्ट्रेट" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है फ्रायड लंबे सत्रों के माध्यम से उपस्थिति का निर्माण करता है: पेंटिंग की मोटाई मॉडल की थकान, आत्मविश्वास और प्रतिरोध को रिकॉर्ड करती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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चिथड़ों के पास खड़े होकर, लूसियन फ्रायड#6
1945 के बाद का आंकड़ा 

चिथड़ों के पास खड़े

दिनांक 1988 -9 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

"रैग्स के पास खड़े" में, आंकड़ा, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है फ्रायड लंबे सत्रों के माध्यम से उपस्थिति का निर्माण करता है: पेंटिंग की मोटाई मॉडल की थकान, आत्मविश्वास और प्रतिरोध को रिकॉर्ड करती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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ईओडब्ल्यू I के प्रमुख, फ्रैंक ऑउरबैक#7
1945 के बाद का आंकड़ा 

ईओडब्ल्यूआई प्रमुख

दिनांक 1960 तकनीक लकड़ी पर तेल पेंट संग्रह टेट 

"टेटे डी'ओडब्ल्यू I" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है। ऑरबैक लगातार सतह को उठाता और खरोंचता है; चित्र या शहर का जन्म सहज समानता के बजाय भौतिक संचय से होता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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कार्यशालाओं की ओर, फ्रैंक ऑउरबैक#8
1945 के बाद का आंकड़ा 

कार्यशालाओं की ओर

दिनांक 1990 -1 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

"कार्यशालाओं की ओर" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है। ऑरबैक लगातार सतह को उठाता और खरोंचता है; चित्र या शहर का जन्म सहज समानता के बजाय भौतिक संचय से होता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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व्हीलचेयर पर बैठा आदमी, लियोन कोसॉफ़#9
1945 के बाद का आंकड़ा 

व्हीलचेयर में आदमी

दिनांक 1959 -62 हार्डबोर्ड कलेक्शन टेट पर तकनीक ऑयल पेंट 

"मैन इन ए व्हीलचेयर" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है कोसॉफ लंदन को एक जीवित, भारी और अस्थिर सामग्री के रूप में चित्रित करता है, जहां शरीर और वास्तुकला एक ही जोर के अधीन प्रतीत होते हैं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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फूलों और फलों के स्टॉल, तटबंध 1995, लियोन कोसॉफ़#10
1945 के बाद का आंकड़ा 

फूल और फलों के स्टॉल, तटबंध 1995

दिनांक 1995 हार्डबोर्ड कलेक्शन टेट पर तकनीक ऑयल पेंट 

"फूलों और फलों के स्टॉल, तटबंध १९९५" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है कोसॉफ लंदन को एक जीवित, भारी और अस्थिर, जहां शरीर और वास्तुकला एक ही जोर के अधीन लगते हैं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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डियर पार्क, माइकल एंड्रयूज#11
1945 के बाद का आंकड़ा 

हिरण पार्क

दिनांक 1962 टेक्नीक ऑयल पेंट ऑन बोर्ड कलेक्शन टेट 

"द डियर पार्क" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है एंड्रयूज एक देखे गए दृश्य को समूह के संबंध, भेद्यता और प्राणियों के बीच की दूरी पर प्रतिबिंब में बदल देता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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मेलानी और मैं तैराकी कर रहे हैं, माइकल एंड्रयूज#12
1945 के बाद का आंकड़ा 

मेलानी और मैं तैराकी

दिनांक 1978 -9 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक ऐक्रेलिक पेंट 

"मेलानी एंड आई स्विमिंग" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है एंड्रयूज एक देखे गए दृश्य को समूह के संबंध, भेद्यता और प्राणियों के बीच की दूरी पर प्रतिबिंब में बदल देता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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नृत्य, पाउला रेगो#13
1945 के बाद का आंकड़ा 

द डांस

दिनांक 1988 कैनवास संग्रह टेट पर कागज पर तकनीक ऐक्रेलिक पेंट 

"ला डान्से" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है रेगो अंतरंग कहानी, कहानी और शक्ति संबंधों का मिश्रण करता है; ऐसा प्रतीत होता है कि उनकी आकृतियाँ एक नाटक खेलती हैं जिसके नियम केवल वे ही जानते हैं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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मेरे माता-पिता, डेविड हॉकनी#14
1945 के बाद का आंकड़ा 

मेरे माता-पिता

दिनांक 1977 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

पिता ध्यान से पढ़ता है जबकि माँ चित्रकार को देखती है; दर्पण में पिएरो डेला फ्रांसेस्का का पुनरुत्पादन दिखाई देता है, जो परिवार और कला इतिहास के बीच एक विवेकपूर्ण कड़ी है। हॉकनी स्थान को सरल बनाता है और रूपरेखा को सख्त करता है दिखाएँ कि आधुनिक टकटकी पहले से ही फोटोग्राफी, सिनेमा और इच्छा से आकार लेती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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बेवर्ली हिल्स में शॉवर में आदमी, डेविड हॉकनी#15
1945 के बाद का आंकड़ा 

बेवर्ली हिल्स में शॉवर में आदमी

दिनांक 1964 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक ऐक्रेलिक पेंट 

"मैन इन द शावर इन बेवर्ली हिल्स" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को ऐसी स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया गया है जो जानबूझकर खुली रहती है। हॉकनी अंतरिक्ष को सरल बनाता है और यह दिखाने के लिए रूपरेखा को कठोर करता है आधुनिक टकटकी पहले से ही फोटोग्राफी, सिनेमा और इच्छा से आकार लेती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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अमेरिकी संग्राहक (फ्रेड और मार्सिया वीज़मैन), डेविड हॉकनी#16
1945 के बाद का आंकड़ा 

अमेरिकी संग्राहक (फ्रेड और मार्सिया वीज़मैन)

दिनांक 1968 कैनवास पर तकनीक ऐक्रेलिक संग्रह कला संस्थान शिकागो 

अमेरिकन कलेक्टर्स (फ्रेड और मार्सिया वीज़मैन) एक सूट और चश्मे में एक गोरी चमड़ी वाले आदमी को प्रोफ़ाइल में खड़ा दिखाता है और ठोड़ी तक भूरे बालों वाली एक गोरी चमड़ी वाली महिला और एक आंगन में पूरी लंबाई वाली चमकदार-गुलाबी पोशाक पहने हुए है विभिन्न मूर्तियां उनके बीच एक प्लिंथ पर एक बड़ा पत्थर है, उनके पीछे एक हरे रंग की अमूर्त मुहरबंद आकृति है, और दाईं ओर एक टोटेम पोल हॉकनी अंतरिक्ष को सरल करता है और यह दिखाने के लिए आकृति को कठोर करता है कि आधुनिक रूप पहले से ही है फोटोग्राफी, सिनेमा और इच्छा से आकार दिया गया।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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बालकनी पर, पीटर ब्लेक#17
1945 के बाद का आंकड़ा 

बालकनी पर

दिनांक 1955 -7 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

स्पष्ट कोलाज पूरी तरह से चित्रित है: बच्चों, पत्रिका, ध्वज और मानेट के प्रजनन जानबूझकर लोकप्रिय संस्कृति और संग्रहालय को धुंधला करते हैं ब्लेक लोकप्रिय छवियों, बैज और संग्रहणीय वस्तुओं को समकालीन पहचान के गंभीर गुणों के रूप में मानते हैं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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बैज के साथ स्व-चित्र, पीटर ब्लेक#18
1945 के बाद का आंकड़ा 

बैज के साथ स्व-चित्र

दिनांक 1961 टेक्नीक ऑयल पेंट ऑन बोर्ड कलेक्शन टेट 

"बैज के साथ स्व-चित्र" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है ब्लेक लोकप्रिय छवियों, बैज और संग्रहणीय वस्तुओं को समकालीन पहचान के गंभीर गुणों के रूप में मानता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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गैस्थोफ़ ज़ूर मुलडेंटल्सपेरे, पीटर डोइग#19
1945 के बाद का आंकड़ा 

गैस्थोफ़ ज़ूर मुलडेंटल्सपेरे

दिनांक 2000/2002 कैनवास पर तकनीक तेल संग्रह कला संस्थान शिकागो 

दो वेशभूषा वाले सिल्हूट एक अलग इमारत की रक्षा करते हैं, जो एक पुरानी तस्वीर से लिया गया है; परिवार की स्मृति, यात्रा और कहानी के दृश्य के बीच माहौल हिचकिचाता है तस्वीरों से चित्रित उंगली लेकिन उनकी निश्चितता को भंग कर देती है: छवि स्मृति, दहलीज और मानसिक परिदृश्य बन जाती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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ट्रेस, जेनी सैविले#20
1945 के बाद का आंकड़ा 

ट्रेस

दिनांक 1993 -4 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

पीछे से दिखाई देने वाले शरीर पर अंडरवियर के निशान होते हैं जो बहुत तंग होते हैं; सैविल दबाव, वजन और भेद्यता दिखाकर नग्नता की परंपराओं को उलट देता है। सैविल शरीर को इस हद तक बड़ा कर देता है कि मांस एक सचित्र परिदृश्य बन जाता है जो सुंदरता और निपुणता के मानकों के विपरीत है।

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द्वितीय
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य

मॉडल एक ऐतिहासिक, मनोवैज्ञानिक और राजनीतिक उपस्थिति बन जाता है।

शनिवार, रात 10 बजे, लिनेट यियाडोम-बोआके#21
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य 

शनिवार, रात 10 बजे

दिनांक 2012 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

"शनिवार, १० बजे" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है इसके पात्र काल्पनिक हैं; उनकी स्वायत्तता एक निर्दिष्ट जीवनी या पहचान बताने के दायित्व से काले चित्र को हटा देती है।

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उदारता, लिनेट यियाडोम-बोआके#22
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य 

उदारता

दिनांक 2010 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

"जन्यता" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है इसके पात्र काल्पनिक हैं; उनकी स्वायत्तता किसी निर्दिष्ट जीवनी या पहचान बताने के दायित्व से काले चित्र को हटा देती है।

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लिटिल पेंगुइन, लिनेट यियाडोम-बोआके#23
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य 

लिटिल पेंगुइन

दिनांक 2020 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

"लिटिल पेंगुइन" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है इसके पात्र काल्पनिक हैं; उनकी स्वायत्तता किसी निर्दिष्ट जीवनी या पहचान बताने के दायित्व से काले चित्र को हटा देती है।

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स्वर्ग में परेशानी, सेसिली ब्राउन#24
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य 

जन्नत में मुसीबत

दिनांक 1999 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

"स्वर्ग में परेशानी" में, आंकड़ा, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है ब्राउन छवि को विघटन के कगार पर रखता है: शरीर दिखाई देते हैं और गायब हो जाते हैं एक ऐसे विषय में जो कला इतिहास का उतना ही हवाला देता है जितना इच्छा का।

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108वीं स्ट्रीट के प्यूर्टो रिकान लड़के, ऐलिस नील#25
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य 

108वीं स्ट्रीट से प्यूर्टो रिकान लड़के

दिनांक 1955 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

दो लड़के एक आश्वासन के साथ अंतरिक्ष पर कब्जा करते हैं कि अमेरिकी पेंटिंग शायद ही कभी नील के पड़ोस में प्यूर्टो रिकान बच्चों को देती है नील आदर्शीकरण से इनकार करता है: आसन, हाथ और टकटकी मॉडल की सामाजिक स्थिति को उतना ही प्रकट करते हैं जितना कि इसकी मनोवैज्ञानिक विलक्षणता।

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एंडी वारहोल, ऐलिस नील#26
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य 

एंडी वारहोल

दिनांक 1970 तकनीक लिनन संग्रह पर तेल और ऐक्रेलिक व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

वारहोल, १९६८ के हमले के बाद शर्टलेस, ऑपरेशन के निशान को उजागर करता है, सेलिब्रिटी चित्र नाजुकता की छवि बन जाता है नील आदर्शीकरण से इनकार करता है: आसन, हाथ और टकटकी मॉडल की सामाजिक स्थिति को उतना ही प्रकट करते हैं जितना कि इसकी मनोवैज्ञानिक विलक्षणता।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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किट्टी पियर्सन, ऐलिस नील#27
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य 

किट्टी पियर्सन

दिनांक 1973 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

"किट्टी पियर्सन" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है नील आदर्शीकरण से इनकार करता है: मुद्रा, हाथ और टकटकी मॉडल की सामाजिक स्थिति को उतना ही प्रकट करते हैं जितना कि इसकी मनोवैज्ञानिक विलक्षणता।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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मच्छरदानी बरामदा, फेयरफील्ड पोर्टर#28
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य 

मच्छरदानी का बरामदा

दिनांक 1964 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

स्क्रीन पोर्च एक आदमी को पढ़ने बैठता है जबकि दो बच्चे बगीचे की ओर देखते हुए पोर्च पर खड़े होते हैं और एक बड़ी महिला देखती है पोर्टर रोजमर्रा की जिंदगी की पेंटिंग के साथ विजयी अमूर्तता का विरोध करता है जहां प्रकाश और पारिवारिक रिश्ते दृश्य की संरचना के लिए पर्याप्त हैं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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गार्डन पथ, फेयरफील्ड पोर्टर#29
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य 

उद्यान पथ

दिनांक 1962 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

गार्डन रोड में युवा लड़की को दूर के फार्महाउस की ओर छायादार गंदगी वाले रास्ते पर अपनी नीली साइकिल के साथ खड़ा दिखाया गया है। पोर्टर रोजमर्रा की जिंदगी की पेंटिंग के साथ विजयी अमूर्तता का विरोध करता है जहां दृश्य को संरचित करने के लिए प्रकाश और पारिवारिक रिश्ते पर्याप्त हैं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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द रेड स्माइल, एलेक्स काट्ज़#30
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य 

लाल मुस्कान

दिनांक 1963 लिनन संग्रह पर तकनीक तेल व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

एडा के चेहरे को इतनी बारीकी से तैयार किया गया है कि उसकी लाल मुस्कान लगभग एक स्टैंडअलोन संकेत बन जाती है; मॉडल की अंतरंगता विज्ञापन के पैमाने से मिलती है। काट्ज़ वॉल्यूम कम करता है, फ़्रेमिंग काटता है और रंग फैलाता है; चित्र अपनी गोपनीयता खोए बिना एक पोस्टर की तत्काल उपस्थिति प्राप्त करता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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काला सूट (एडा), एलेक्स काट्ज़#31
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य 

काला सूट (एडा)

दिनांक 1958 शिकागो के लिनन संग्रह कला संस्थान पर तकनीक तेल 

"ब्लैक कॉस्ट्यूम (एडा)" में, आकृति, सजावट और सामग्री को स्थिति के तत्वों की तरह व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है। काट्ज़ वॉल्यूम कम करता है, फ़्रेमिंग काटता है और रंग प्रदर्शित करता है; चित्र अपनी अंतरंगता खोए बिना पोस्टर की तत्काल उपस्थिति प्राप्त कर लेता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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विंसेंट और टोनी, एलेक्स काट्ज़#32
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य 

विंसेंट और टोनी

दिनांक 1969 शिकागो के लिनन संग्रह कला संस्थान पर तकनीक तेल 

"विंसेंट एंड टोनी" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है। काट्ज़ वॉल्यूम कम करता है, फ़्रेमिंग काटता है और रंग प्रदर्शित करता है; चित्र अपनी अंतरंगता खोए बिना एक पोस्टर की तत्काल उपस्थिति प्राप्त कर लेता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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बिस्तर में युगल, फिलिप गुस्टन#33
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य 

बिस्तर में युगल

दिनांक 1977 कैनवास पर तकनीक तेल संग्रह कला संस्थान शिकागो 

युगल बिस्तर में दो आंकड़े दिखाते हैं, एक लाल, एक पीला, सफेद चादर के नीचे झूठ बोल रहा है जिसमें अंग चिपके हुए हैं अपनी भारी वस्तुओं और हुड वाली आकृतियों के साथ, गुस्टन आत्मकथा को राजनीतिक और नैतिक व्यंग्य में बदल देता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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बैड टाइम्स, फिलिप गुस्टन#34
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य 

खराब मौसम

दिनांक 1970 कैनवास पर तकनीक तेल संग्रह कला संस्थान शिकागो 

"मौवैस टेम्प्स" में आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक ऐसी स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया गया है जो स्वेच्छा से खुली रहती है। अपनी भारी वस्तुओं और हुड वाली आकृतियों के साथ, गुस्टन आत्मकथा को राजनीतिक और नैतिक व्यंग्य में बदल देता है।

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क्लोज़-अप, फिलिप गुस्टन#35
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य 

बंद करना

दिनांक 1969 लिनन संग्रह पर तकनीक ऐक्रेलिक अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय 

क्लोज़-अप में तीन सफेद भूत जैसी आकृतियाँ दिखाई देती हैं, जिनकी छोटी काली आँखें और हल्के नीले रंग की पृष्ठभूमि पर धराशायी आयताकार पैटर्न हैं। अपनी भारी वस्तुओं और हुड वाली आकृतियों के साथ, गुस्टन आत्मकथा को राजनीतिक और नैतिक व्यंग्य में बदल देता है।

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पायजामा पार्टी, एरिक फिशल#36
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य 

पायजामा पार्टी

दिनांक 1983 कैनवास पर तकनीक तेल संग्रह कला संस्थान शिकागो 

"पायजामा पार्टी" में, आंकड़ा, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है फिशल अमेरिकी मध्यम वर्ग की असुविधाओं को दर्शाता है, विशेष रूप से टकटकी, गोपनीयता और अपराध के बीच क्या खेलता है।

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/का दौरा /द आइलैंड का दौरा, एरिक फिशल#37
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य 

/की यात्रा /द्वीप की यात्रा

दिनांक 1983 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

दो दृश्य उस द्वीप का विरोध करते हैं जहां विशेषाधिकार प्राप्त लोग अक्सर आते हैं और जिसे कैरेबियाई श्रमिकों को सौंपा जाता है; असेंबल अवकाश के पीछे छिपी सामाजिक सीमा को प्रकट करता है। फिशल अमेरिकी मध्यम वर्ग की असुविधाओं को दर्शाता है। [+] विशेष रूप से टकटकी, गोपनीयता और अपराध के बीच क्या खेलता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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पूछताछ II, लियोन गोलूब#38
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य 

पूछताछ II

दिनांक 1981 कैनवास पर तकनीक ऐक्रेलिक संग्रह कला संस्थान शिकागो 

आदमकद आकृतियाँ एक उजागर शरीर को घेरती हैं; सजावट की अनुपस्थिति दर्शकों को यातना को दूर की घटना में बदलने से रोकती है। गोलूब शक्ति को शारीरिक संबंध के रूप में चित्रित करता है: वर्दी, हावभाव और रूप राजनीतिक हिंसा को दूर रखना असंभव बना देते हैं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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वियतनाम द्वितीय, लियोन गोलूब#39
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य 

वियतनाम द्वितीय

दिनांक 1973 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक ऐक्रेलिक पेंट 

बहुत बड़ा कैनवास सैनिकों और नागरिकों को एक क्रूर आमने-सामने मुठभेड़ में प्रस्तुत करता है, यह याद करते हुए कि युद्ध की छवि भी जनता को संबोधित शक्ति का एक दृश्य है गोलूब शक्ति को शारीरिक संबंध के रूप में चित्रित करता है: वर्दी, इशारे और लुक के कारण राजनीतिक हिंसा को दूर रखना असंभव हो जाता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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व्हाइट स्क्वाड्रन I, लियोन गोलूब#40
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य 

व्हाइट स्क्वाड्रन I

दिनांक 1982 तकनीक लिनन पर ऐक्रेलिक, धातु ग्रोमेट्स संग्रह के साथ व्हिटनी म्यूजियम ऑफ अमेरिकन आर्ट 

एक अर्धसैनिक स्क्वाड्रन के सदस्य आगे बढ़ते हैं जैसे कि वे कैनवास को ओवरफ्लो कर रहे थे, उनकी निकटता दर्शक को सीधे धमकी के संपर्क में आने वाले गवाह में बदल देती है गोलूब शारीरिक संबंध के रूप में शक्ति पेंट करता है: वर्दी। [+] इशारे और दिखावे से राजनीतिक हिंसा को दूर रखना असंभव हो जाता है।

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फ़ैमिली जूल्स: एनएनएन (नो नेकेड निगहाज़), बार्कले एल। हेंड्रिक्स#41
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य 

फैमिली जूल्स: एनएनएन (नो नेकेड निगगाह्स)

दिनांक 1974 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

शीर्षक कला की दुनिया से एक नस्लवादी सूत्र को हटा देता है, जबकि मॉडल की मुद्रा सटीक रूप से उस वस्तुकरण को अस्वीकार कर देती है जो यह सूत्र लगाता है हेंड्रिक्स अपने काले मॉडलों को आधिकारिक चित्र की रूढ़िवादिता से दूर, उनकी उपस्थिति का एक स्मारकीय पैमाना और पूर्ण महारत देता है।

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स्टीव, बार्कले एल। हेंड्रिक्स#42
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य 

स्टीव

दिनांक 1976 मैग्ना तकनीक, ऐक्रेलिक, और लिनन पर तेल व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला संग्रह 

सफेद कोट, चश्मा और ऊर्ध्वाधर सिल्हूट मॉडल को एक फैशन आइकन का अधिकार देते हैं जितना कि एक औपचारिक चित्र हेंड्रिक्स अपने काले मॉडल को एक स्मारकीय पैमाने और उनकी उपस्थिति की पूर्ण महारत देता है, जो आधिकारिक चित्र की रूढ़िवादिता से दूर है।

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पहाड़ पर ठंडा दिन, बार्कले एल। हेंड्रिक्स#43
चित्र, कहानियाँ और सामाजिक दृश्य 

पहाड़ पर ठंडा दिन

दिनांक 2006 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

"पर्वत पर शीत दिवस" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है हेंड्रिक्स अपने काले मॉडल को एक स्मारकीय पैमाने और पूर्ण महारत देता है उनकी उपस्थिति, आधिकारिक चित्र की रूढ़िवादिता से बहुत दूर।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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तृतीय
शक्ति, स्मृति और शहरी संस्कृति

चित्रकला सामूहिक हिंसा और समकालीन पौराणिक कथाओं का सामना करती है।

कई घर, केरी जेम्स मार्शल#44
शक्ति, स्मृति और शहरी संस्कृति 

कई आवास

दिनांक 1994 कैनवास पर लगे कागज पर ऐक्रेलिक तकनीक शिकागो का संग्रह कला संस्थान 

तीन माली खुशी का वादा करने वाले बैनर के नीचे एक सामाजिक आवास परिसर के लॉन का रखरखाव करते हैं; यह दृश्य सार्वजनिक स्वप्नलोक और जीवित वास्तविकता के बीच अंतर को प्रकट करता है। मार्शल काले जीवन को शैलियों में पुनः स्थापित करता है देहाती दृश्य से लेकर ऐतिहासिक चित्रकला तक, महान चित्रकला का इतिहास।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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शीर्षकहीन (लंदन ब्रिज), केरी जेम्स मार्शल#45
शक्ति, स्मृति और शहरी संस्कृति 

शीर्षकहीन (लंदन ब्रिज)

दिनांक 2017 तकनीक ऐक्रेलिक पेंट बोर्ड कलेक्शन टेट पर 

"शीर्षकहीन (लंदन ब्रिज)" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है मार्शल देहाती दृश्य से ऐतिहासिक चित्र तक, महान चित्रकला की ऐतिहासिक शैलियों में काले जीवन को फिर से बताता है।

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मेमोरी IV, केरी जेम्स मार्शल#46
शक्ति, स्मृति और शहरी संस्कृति 

मेमोरी IV

दिनांक 1998 तकनीक तिरपाल पर कागज पर ऐक्रेलिक, चमक और स्क्रीनप्रिंट, धातु ग्रोमेट्स संग्रह व्हिटनी म्यूजियम ऑफ अमेरिकन आर्ट के साथ 

एक घरेलू देवदूत के आसपास, मार्शल नागरिक अधिकार आंदोलन से संबंधित नामों और चित्रों का आयोजन करता है, निजी स्मारक एक इतिहास पेंटिंग बन जाता है मार्शल काले जीवन को महान चित्रकला की ऐतिहासिक शैलियों में पुन: स्थापित करता है, देहाती दृश्य से ऐतिहासिक पेंटिंग तक।

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समय बदल रहा है, काफी तेजी से!, हेनरी टेलर#47
शक्ति, स्मृति और शहरी संस्कृति 

समय बदल रहा है, काफी तेज़!

दिनांक 2017 कैनवास संग्रह पर तकनीक ऐक्रेलिक व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

फिलैंडो कैस्टिले की मृत्यु के बाद चित्रित, यह कार्य पुलिस हिंसा के एक दृश्य को परिवर्तन की धीमी गति के खिलाफ आरोप में बदल देता है। टेलर एक घबराई हुई अर्थव्यवस्था के साथ पेंटिंग करता है जो किसी व्यक्ति के चित्र को उसके आसपास के सामाजिक और राजनीतिक इतिहास से जोड़ता है।

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ह्युई न्यूटन, हेनरी टेलर#48
शक्ति, स्मृति और शहरी संस्कृति 

ह्युई न्यूटन

दिनांक 2007 तकनीक कैनवास संग्रह व्हिटनी म्यूज़ियम ऑफ़ अमेरिकन आर्ट पर ऐक्रेलिक और कोलाज्ड फोटोकॉपी 

ह्युई न्यूटन एक बेरेट में एक आदमी को एक अखबार कोलाज पृष्ठभूमि के खिलाफ दो भाले पकड़े हुए सिंहासन पर बैठता है टेलर एक तंत्रिका अर्थव्यवस्था के साथ पेंट करता है जो एक व्यक्ति के चित्र को सामाजिक और राजनीतिक इतिहास से जोड़ता है जो उसे घेरता है।

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हॉलीवुड अफ़्रीकी, जीन-मिशेल बास्कियाट#49
शक्ति, स्मृति और शहरी संस्कृति 

हॉलीवुड अफ्रीकियों

दिनांक 1983 कैनवास संग्रह पर तकनीक ऐक्रेलिक और तेल की छड़ी व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

बास्कियाट ने अपने दोस्तों के नाम और नस्लीय रूढ़िवादिता को लेखांकन डेटा के रूप में सूचीबद्ध किया है; हॉलीवुड काली पहचान बनाने और सीमित करने की मशीन बन गया है। बास्कियाट उजागर करने के लिए नाम, संकेत और योजनाबद्ध निकायों को आरोपित करता है प्रसिद्धि, नस्ल और मूल्य का सांस्कृतिक निर्माण।

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"एलएनएपीआरके", जीन-मिशेल बास्कियाट#50
शक्ति, स्मृति और शहरी संस्कृति 

"LNAPRK"

दिनांक 1982 तकनीक ऐक्रेलिक, तेल, तेल की छड़ी, और कैनवास और लकड़ी पर पाए गए कागज पर मार्कर, रस्सी संग्रह व्हिटनी म्यूजियम ऑफ अमेरिकन आर्ट के साथ 

पत्र, बार और शरीर के टुकड़े शहरी दीवार के निशान की तरह पाए जाने वाले समर्थन पर कब्जा कर लेते हैं; लेखन और पेंटिंग बोलने का एक ही भाव बन जाता है। बास्कियाट क्रम में नाम, संकेत और योजनाबद्ध निकायों को आरोपित करता है प्रसिद्धि, नस्ल और मूल्य के सांस्कृतिक निर्माण को उजागर करना।

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सोती हुई मानवता, जूलियन श्नाबेल#51
शक्ति, स्मृति और शहरी संस्कृति 

सोई मानवता

दिनांक 1982 पैनल कलेक्शन टेट पर तकनीक पेंट और सिरेमिक 

"स्लीपिंग ह्यूमैनिटी" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है बीहड़ समर्थन पारदर्शी छवि से इनकार करता है: चित्र को ब्रेक, राहत और पेंटिंग की भौतिकता के साथ संघर्ष करना चाहिए।

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एली, डेविड सैले के लिए पेंटिंग#52
शक्ति, स्मृति और शहरी संस्कृति 

एली के लिए पेंटिंग

दिनांक 1983 कैनवास पर तकनीक ऐक्रेलिक, लकड़ी (डिप्टिच) संग्रह कला संस्थान शिकागो 

"पेंटिंग फॉर एली" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया गया है जो स्वेच्छा से खुला रहता है। कमरा उन छवियों को जोड़ता है जिन्हें एक ही कहानी में हल नहीं किया जा सकता है; दर्शक को मीडिया की नज़र के विरोधाभासों को मापना चाहिए।

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द ब्रिलियंट मैन, डेविड सैले#53
शक्ति, स्मृति और शहरी संस्कृति 

द ब्रिलियंट मैन

दिनांक 1982 कैनवास पर तकनीक तेल और ऐक्रेलिक, दो भाग संग्रह व्हिटनी म्यूज़ियम ऑफ़ अमेरिकन आर्ट 

स्प्लिंटर मैन एक काले और सफेद विस्फोट वाली आकृति को एक नग्न व्यक्ति के प्रतिबिंब को देखने के लाल दृश्य के बगल में खड़ा दिखाता है। कमरा उन छवियों को एक साथ रखता है जिन्हें एक कहानी में हल नहीं किया जा सकता है; दर्शक को मीडिया की नज़र के विरोधाभासों को मापना चाहिए।

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संयुक्त राज्य अमेरिका, सुसान रोथेनबर्ग#54
शक्ति, स्मृति और शहरी संस्कृति 

संयुक्त राज्य अमेरिका

दिनांक 1975 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक ऐक्रेलिक पेंट और टेम्परा 

घोड़ा, बमुश्किल एक रूपरेखा से अधिक, एक ऊर्ध्वाधर रेखा द्वारा साझा किए गए पेंट के क्षेत्र को पार करता है; जानवर खालीपन और ऊर्जा का माप बन जाता है। रोथेनबर्ग पहले घोड़े को कम करते हैं, फिर शरीर को एक संकेत में बदल देते हैं, जबकि हावभाव और सतह की भौतिक ऊर्जा को बरकरार रखते हैं।

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ज़मीन पर कब्ज़ा करते हुए, सुसान रोथेनबर्ग#55
शक्ति, स्मृति और शहरी संस्कृति 

जमीन पकड़ो

दिनांक 1985 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

फर्श को पकड़ने से पता चलता है कि फैली हुई भुजाओं वाली एक अकेली आकृति किसी खेत में तेज हवा के खिलाफ नृत्य या संघर्ष करती हुई दिखाई देती है। रोथेनबर्ग ने पहले घोड़े को कम किया, फिर शरीर को एक संकेत के रूप में, जबकि हावभाव और सतह की भौतिक ऊर्जा को बरकरार रखा।

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पृथ्वी पर वापस, एलिजाबेथ मरे#56
शक्ति, स्मृति और शहरी संस्कृति 

पृथ्वी पर वापस

दिनांक 1981 शिकागो के दो कैनवस संग्रह कला संस्थान पर तकनीक तेल 

पृथ्वी पर वापस एक अनियमित आकार के कैनवास पर हरे, नीले, काले और सफेद के परिभाषित वर्गों के साथ अमूर्त पेंटिंग दिखाता है मरे आयत को फटता है: पेंटिंग एक एनिमेटेड वस्तु बन जाती है जहां घरेलू रूप कहानी के दबाव में मोड़ लगते हैं।

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ड्र्यूड, एलिजाबेथ मरे#57
शक्ति, स्मृति और शहरी संस्कृति 

ड्र्यूड

दिनांक 1979 आकार के कैनवास पर तकनीक तेल संग्रह व्हिटनी म्यूज़ियम ऑफ़ अमेरिकन आर्ट 

ड्र्यूड एक बड़े हरे रंग के अमूर्त आकार को दिखाता है जो पीले आयत और गुलाबी सर्कल के साथ काले पैनलों को ओवरलैप करता है मुर्रे आयत को फटता है: पेंटिंग एक एनिमेटेड वस्तु बन जाती है जहां घरेलू रूप कहानी के दबाव में मोड़ लगते हैं।

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अंधेरे का रास्ता, निकोल ईसेनमैन#58
शक्ति, स्मृति और शहरी संस्कृति 

अंधेरे का रास्ता

दिनांक 2018 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

एक अनिश्चित परिदृश्य में आंकड़ों का एक जुलूस आगे बढ़ता है सामाजिक प्रकार का हास्य कभी भी अंधेरे की ओर ले जाने वाले समुदाय के विचार को मिटाता नहीं है ईसेनमैन समकालीन समुदायों, एकांत और पहचान का वर्णन करने के लिए हास्य, उदासी और विद्वानों के संदर्भों को जोड़ता है।

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लेमोनेड स्टैंड, निकोल ईसेनमैन#59
शक्ति, स्मृति और शहरी संस्कृति 

नींबू पानी स्टैंड

दिनांक 1994 कैनवास संग्रह पर तकनीक ऐक्रेलिक व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

लेमोनेड स्टैंड नीले टोन में आंकड़े दिखाता है जो दूर की संरचनाओं के साथ एक उज्ज्वल उद्घाटन की ओर देखते हुए छोटे लालटेन पकड़ते हैं ईसेनमैन समकालीन समुदायों, एकांत और पहचान का वर्णन करने के लिए हास्य, उदासी और विद्वानों के संदर्भों को जोड़ती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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ड्राइंग क्लास, निकोल ईसेनमैन#60
शक्ति, स्मृति और शहरी संस्कृति 

ड्राइंग क्लास

दिनांक 2011 कैनवास पर तकनीक तेल और चारकोल संग्रह कला संस्थान शिकागो 

कार्यशाला कक्ष ईसेनमैन को अकादमी के संस्थापक विषयों में से एक को फिर से चलाने की अनुमति देता है, लेकिन निश्चित रूप से समकालीन निकायों और व्यवहारों के साथ ईसेनमैन समकालीन समुदायों, एकांत और पहचान का वर्णन करने के लिए हास्य, उदासी और विद्वानों के संदर्भों को जोड़ती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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चतुर्थ
शरीर, पहचान और नए दृश्य

शैलियाँ, प्रवासी और संबद्धताएँ चित्रांकन की परंपराओं को बदल देती हैं।

मुर्गी और अंडा, दाना शुट्ज़#61
शरीर, पहचान और नए दृश्य 

मुर्गी और अंडा

दिनांक 2003 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

चिकन और अंडा एक सिल्हूट आकृति दिखाता है जो दो बड़े चंद्रमाओं के साथ तारों वाली रात के आकाश के खिलाफ एक जटिल दूरबीन को समायोजित करता है शुट्ज़ एक असंभव स्थिति का आविष्कार करता है फिर इसे रंग और सामग्री के माध्यम से विश्वसनीय बनाता है, विचित्र, चिंता और कॉमेडी के बीच।

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बोनसाई, लिसा युस्कावेज#62
शरीर, पहचान और नए दृश्य 

बोनसाई

दिनांक 2007 शिकागो के लिनन संग्रह कला संस्थान पर तकनीक तेल 

"बोन्साई" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है युस्कावेज कल्पना, भेद्यता और पुरुष टकटकी के बीच संबंधों को जटिल बनाने के लिए अकादमिक नग्नता की सद्गुणता का उपयोग करता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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एंजेल, लिसा युस्कावेज#63
शरीर, पहचान और नए दृश्य 

एंजल

दिनांक 2004 शिकागो के लिनन संग्रह कला संस्थान पर तकनीक तेल 

"एंज" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है युस्कावेज कल्पना, भेद्यता और पुरुष टकटकी के बीच संबंधों को जटिल बनाने के लिए अकादमिक नग्नता की सद्गुणता का उपयोग करता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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आकस्मिक क्रूरता, क्रिस्टीना क्वार्ल्स#64
शरीर, पहचान और नए दृश्य 

आकस्मिक क्रूरता

दिनांक 2018 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक ऐक्रेलिक पेंट 

सजावटी विमानों के माध्यम से अंग प्रतिच्छेद करते हैं, प्रतिच्छेद करते हैं और पैमाने बदलते हैं; शरीर रचना विज्ञान एक पहचान की छवि बन जाती है जिसे समाहित करना कठिन होता है। क्वार्ल्स असंगत विमानों के माध्यम से शरीर को पार करता है; यह अस्थिरता उन पहचानों को दर्शाती है जो निश्चित श्रेणियों को अस्वीकार करती हैं।

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हम तब बहुत कम जानते थे/मैं अब और भी कम जानता हूँ।।, क्रिस्टीना क्वार्ल्स#65
शरीर, पहचान और नए दृश्य 

हम तब बहुत कम जानते थे/मैं अब और भी कम जानता हूँ।।।

दिनांक 2019 कैनवास पर तकनीक ऐक्रेलिक संग्रह कला संस्थान शिकागो 

"हम तब बहुत कम जानते थे/मैं अब और भी कम जानता हूं..." में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुली रहती है। क्वार्ल्स शवों को पार करता है असंगत योजनाएँ; यह अस्थिरता उन पहचानों को दर्शाती है जो निश्चित श्रेणियों को अस्वीकार करती हैं।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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बराक, जॉर्डन कास्टेल#66
शरीर, पहचान और नए दृश्य 

बराक

दिनांक 2020 कैनवास पर तकनीक तेल संग्रह कला संस्थान शिकागो 

बराक एक मध्यम भूरे रंग की चमड़ी वाले व्यक्ति के चेहरे का नज़दीकी दृश्य दिखाता है जो अपने हाथ में अपनी ठुड्डी को कप करता है, उसकी आँखें बंद हो जाती हैं ब्रशस्ट्रोक दिखाई दे रहे हैं और उसकी विशेषताएं कुछ हद तक अतिरंजित और असंगत हैं वह एक प्रकाश के खिलाफ सेट है हरे रंग की पृष्ठभूमि कास्टेल वास्तविक मुठभेड़ों से अपने चित्रों का निर्माण करता है और मॉडल को रंग के रूप में मजबूत सामाजिक उपस्थिति देता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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सौकेना डियॉफ़, केहिन्दे विली का पोर्ट्रेट#67
शरीर, पहचान और नए दृश्य 

सौकेना डियॉफ़ का पोर्ट्रेट

दिनांक 2022 लिनन पर तकनीक तेल, फ्रेम संग्रह व्हिटनी म्यूजियम ऑफ अमेरिकन आर्ट के साथ 

सौकेना डियॉफ़ के पोर्ट्रेट में एक व्यक्ति को रंगीन धारीदार कपड़ों में एक उज्ज्वल पुष्प पृष्ठभूमि के खिलाफ दो लंबे डंडे पकड़े हुए खड़ा दिखाया गया है विली यूरोपीय चित्र की वीर मुद्रा लेता है लेकिन समकालीन काले मॉडल को अपनी दृश्य शक्ति सौंपता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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यदि आप हवा में झुक गए, तो आप इसकी सवारी कर सकते हैं, एमी शेराल्ड#68
शरीर, पहचान और नए दृश्य 

यदि आपने हवा में हार मान ली, तो आप इसकी सवारी कर सकते हैं

दिनांक 2019 लिनन संग्रह पर तकनीक तेल व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

यदि आपने हवा में आत्मसमर्पण किया, तो आप सवारी कर सकते हैं यह एक नारंगी टोपी में एक आदमी दिखाता है और धारीदार पैंट एक हरे रंग की स्टील बीम पर शांति से बैठता है शेराल्ड अपने ग्रे त्वचा टोन के साथ यथार्थवाद को निलंबित करता है और विषय के संगठन, मुद्रा और स्वायत्तता पर ध्यान केंद्रित करता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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खुशी का एक निश्चित रूप, एमी शेराल्ड#69
शरीर, पहचान और नए दृश्य 

खुशी का एक निश्चित रूप

दिनांक 2022 शिकागो के लिनन संग्रह कला संस्थान पर तकनीक तेल 

"खुशी का एक निश्चित रूप" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है शेराल्ड अपने ग्रे त्वचा टोन के साथ यथार्थवाद को निलंबित करता है और विषय के संगठन, मुद्रा और स्वायत्तता पर ध्यान केंद्रित करता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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पूर्ववर्ती, नजीदेका अकुनीली क्रॉस्बी#70
शरीर, पहचान और नए दृश्य 

पूर्ववर्तियों

दिनांक 2013 तकनीक 2 कागज, चारकोल, ऐक्रेलिक पेंट, ग्रेफाइट और ट्रांसफर प्रिंट कलेक्शन टेट पर काम करती है 

परिवार के चित्र को नाइजीरियाई इतिहास और घरेलू संस्कृति की स्थानांतरित छवियों द्वारा पार किया जाता है, जैसे कि कई पीढ़ियों ने वास्तव में एक ही कमरे को साझा किया अकुनीली क्रॉस्बी ने पेंटिंग और स्थानान्तरण को सुपरइम्पोज़ किया प्रवासी जीवन को दृश्यमान बनाने के लिए फोटोग्राफिक, कई स्थानों और यादों से बना।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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रहो, फलो-फूलो, नजीदेका अकुनीली क्रॉस्बी#71
शरीर, पहचान और नए दृश्य 

रहो, फलो-फूलो

दिनांक 2018 तकनीक ऐक्रेलिक पेंट, कागज पर ट्रांसफर प्रिंट, रंगीन पेंसिल और कागज पर पेस्टल संग्रह टेट 

"आबाइड, फलना-फूलना" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है। अकुनीली क्रॉस्बी कई स्थानों और यादों से बने प्रवासी जीवन को दृश्यमान बनाने के लिए पेंटिंग और फोटोग्राफिक स्थानांतरण को सुपरइम्पोज़ करता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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खाली देखो, अमोआको बोफो#72
शरीर, पहचान और नए दृश्य 

खाली लुक

दिनांक 2021 तकनीक कागज पर तेल पेंट संग्रह टेट 

ललाट चेहरा और उंगली पर मॉडलिंग की गई त्वचा शीर्षक का खंडन करती है: यह मूक टकटकी, इसके विपरीत, एक सीधी मुठभेड़ लगाती है बोफो सीधे उंगलियों के साथ त्वचा का मॉडल बनाता है; यह स्पर्श सतह अपने मॉडल को एक संप्रभु उपस्थिति देती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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रात ९ बजे, समाचार, सलमान तूर#73
शरीर, पहचान और नए दृश्य 

रात 9 बजे, समाचार

दिनांक 2015 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

स्क्रीन की हरी बत्ती पुरुषों को समाचार के सामने एक साथ लाती है; अंतरंग स्थान राजनीति, निर्वासन और सामूहिक चिंता से पार हो जाता है। तूर विचित्र अंतरंगता, निर्वासन और शहरी सामाजिकता को चित्रित करने के लिए एक रात्रि पैलेट और एक तरल स्पर्श का उपयोग करता है।

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द हेयरड्रेसर, सलमान तूर#74
शरीर, पहचान और नए दृश्य 

नाई

दिनांक २०२१ तकनीक प्लाईवुड पैनल संग्रह टेट पर तेल पेंट 

"द हेयरड्रेसर" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया गया है जो स्वेच्छा से खुला रहता है। तूर विचित्र अंतरंगता, निर्वासन और शहरी सामाजिकता को चित्रित करने के लिए एक रात्रि पैलेट और एक तरल स्पर्श का उपयोग करता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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कमरे में लड़का, सलमान तूर#75
शरीर, पहचान और नए दृश्य 

बेडरूम में लड़का

दिनांक 2019 लकड़ी संग्रह पर तकनीक तेल व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

बेडरूम बॉय नग्न आदमी को बिस्तर पर लेटे हुए दिखाता है, एक छोटा सा जलाया हुआ लाइटर पकड़े हुए जो उसके ऊपर चमकता है तूर विचित्र अंतरंगता, निर्वासन और शहरी सामाजिकता को चित्रित करने के लिए एक रात के पैलेट और एक तरल स्पर्श का उपयोग करता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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ओल्मो II की बेटियां (डाई मैडचेन वॉन ओल्मो II), जॉर्ज बेसेलिट्ज़#76
शरीर, पहचान और नए दृश्य 

ओल्मो II की बेटियाँ (डाई मैडचेन वॉन ओल्मो II)

दिनांक 1981 कैनवास पर तकनीक तेल केंद्र पोम्पीडौ संग्रह, राष्ट्रीय आधुनिक कला संग्रहालय 

इटली में देखे गए साइकिल चालकों से प्रेरित होकर, दो आंकड़े चारों ओर बदल जाते हैं: उनका दृश्य गिरावट एक सुरम्य दृश्य में आकृति को कम करने से रोकता है अपने आंकड़ों को उलट कर, बेसेलिट्ज़ ने आकृति को उपाख्यान से अलग कर दिया और इसे मजबूर कर दिया चित्रकला, उसकी हिंसा और उसके ऐतिहासिक उद्धरणों को देखें।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः पोम्पीडौ केंद्र। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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पीले दूध का जग कहाँ है, मैडम ओइसेउ?, जॉर्ज बेसेलिट्ज़#77
शरीर, पहचान और नए दृश्य 

पीले दूध का जग कहाँ है, मैडम ओइसेउ?

दिनांक 1989 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

"पीले दूध का जग कहाँ है, मैडम ओइसेउ?" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों की तरह व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है। अपने आंकड़ों को उलट कर, बेसेलिट्ज़ ने उपाख्यान से रूपांकन को अलग कर दिया और आपको पेंटिंग, उसकी हिंसा और उसके ऐतिहासिक उद्धरणों को देखने के लिए मजबूर करता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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एन्जिल्स का आदेश, एंसलम किफ़र#78
शरीर, पहचान और नए दृश्य 

एन्जिल्स का आदेश

दिनांक 1983/84 शिकागो के कैनवास संग्रह कला संस्थान पर तेल, इमल्शन, शेलैक, पुआल और सीसा तकनीक 

परी के नाम एक झुलसी हुई पृथ्वी पर अंकित हैं जो शिफ्टी लाइनों से पार हो गए हैं; ब्रह्मांड विज्ञान और तबाह परिदृश्य अविभाज्य हो जाते हैं किफ़र मिथकों, खंडहरों और खराब सामग्रियों को जर्मन स्मृति और इतिहास की आपदाओं की जांच में बदल देता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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पैलेट, एंसलम किफ़र#79
शरीर, पहचान और नए दृश्य 

पैलेट

दिनांक 1981 तकनीक कैनवास पर तेल पेंट, शेलैक, इमल्शन, कागज और कीलें संग्रह टेट 

पैलेट, चित्रकार का प्रतीक, एक जले हुए परिदृश्य के ऊपर लटका हुआ है आपदा के बाद बनाना असली विषय बन जाता है किफ़र मिथकों, खंडहरों और खराब सामग्रियों को जर्मन स्मृति और इतिहास की आपदाओं की जांच में बदल देता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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सब कुछ लोगों की इच्छा से आता है (एलेस गेहट वोम वोल्के ऑस), जोर्ज इम्मेंडोर्फ#80
शरीर, पहचान और नए दृश्य 

सब कुछ लोगों की इच्छा से आता है (एलेस गेहट वोम वोल्के औस)

दिनांक 1976 कैनवास पर तकनीक ऐक्रेलिक पेंटिंग केंद्र पोम्पीडौ संग्रह, राष्ट्रीय आधुनिक कला संग्रहालय 

"सब कुछ लोगों की इच्छा से आता है (एलेस गेहट वोम वोल्के औस)", आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है। इमेंडॉर्फ कैनवास को एक दृश्य के रूप में कल्पना करता है विभाजित जर्मनी के बारे में प्रतीकों, पात्रों और बहसों से भरी राजनीति।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः पोम्पीडौ केंद्र। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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V
यूरोपीय यादें और विस्तारित यथार्थवाद

सामग्री, प्रतीक और फोटोग्राफिक परिशुद्धता दृश्य दुनिया को नवीनीकृत करते हैं।

विश्व का वन (वेल्टेनवाल्ड), जोर्ज इम्मेंडोर्फ#81
यूरोपीय यादें और विस्तारित यथार्थवाद 

विश्व का वन (वेल्टनवाल्ड)

दिनांक 1997 - 1999 कैनवास पर तकनीक तेल केंद्र पोम्पीडौ संग्रह, राष्ट्रीय आधुनिक कला संग्रहालय 

शीर्षक वन आकृति को एक राजनीतिक और पौराणिक महत्व देता है: प्राकृतिक स्थान घने स्थान बन जाता है जहां विचारधाराएं और राष्ट्रीय कहानियां खो जाती हैं इमेंडोर्फ कैनवास को विभाजित जर्मनी के बारे में प्रतीकों, पात्रों और बहस के साथ संतृप्त राजनीतिक दृश्य के रूप में देखता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः पोम्पीडौ केंद्र। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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द बिग स्टेप, मार्कस लुपर्ट्ज़#82
यूरोपीय यादें और विस्तारित यथार्थवाद 

बड़ा कदम

दिनांक 1968 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

"द ग्रेट स्टेप" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है लुपर्ट्ज़ जर्मन इतिहास को खंडित प्रतीकों के साथ मानता है जिनकी स्मारकीयता जानबूझकर अस्पष्ट रहती है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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अल्बिनो, मार्लीन डुमास#83
यूरोपीय यादें और विस्तारित यथार्थवाद 

अल्बिनो

दिनांक 1986 कैनवास पर तकनीक तेल संग्रह कला संस्थान शिकागो 

अल्बिनो नरम पीला टन दिखाता है अफ्रीकी मंडज़ सिर के करीब को दर्शाता है डुमास पाया छवियों से शुरू होता है लेकिन तरल पेंट उनके अधिकार को अस्थिर करता है और चेहरे पर नैतिक अशांति को पुनर्स्थापित करता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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आइवरी ब्लैक, मार्लीन डुमास#84
यूरोपीय यादें और विस्तारित यथार्थवाद 

आइवरी काला

दिनांक 1997 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

शीर्षक एक वर्णक का नाम देता है लेकिन पेंटिंग एक चेहरा प्रस्तुत करती है: डुमास इस प्रकार रंगीन वर्गीकरण को निकायों पर लगाए गए नस्लीय श्रेणियों की ओर स्लाइड करता है डुमास पाए गए चित्रों से शुरू होता है लेकिन तरल पेंट उनके अधिकार को अस्थिर करता है और चेहरे पर नैतिक अशांति को पुनर्स्थापित करता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः टेट। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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लुसी, मार्लीन डुमास#85
यूरोपीय यादें और विस्तारित यथार्थवाद 

लुसी

दिनांक 2004 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

"लुसी" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है डुमास पाए गए चित्रों से शुरू होता है लेकिन तरल पेंट उनके अधिकार को अस्थिर करता है और चेहरे पर नैतिक अशांति को बहाल करता है।

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एक समय में एक, माइकल बोर्रेमन्स#86
यूरोपीय यादें और विस्तारित यथार्थवाद 

एक समय में एक

दिनांक 2003 कैनवास पर तकनीक तेल संग्रह कला संस्थान शिकागो 

"एक समय में एक" में, आंकड़ा, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है बोरेमैन्स रहस्यमय दृश्यों का निर्माण करने के लिए पुराने स्वामी की रोशनी का उपयोग करता है जहां आज्ञाकारिता, तमाशा और बेचैनी विलय होती है।

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अस्पताल, मारिया लास्निग#87
यूरोपीय यादें और विस्तारित यथार्थवाद 

अस्पताल

दिनांक 1965 कैनवास पर तकनीक तेल संग्रह कला संस्थान शिकागो 

आकृति और चिकित्सा स्थान शारीरिक संवेदना द्वारा फ़िल्टर किए जाते हैं; पेंटिंग निर्भरता और जोखिम की स्थिति की तुलना में कम जगह को दर्शाती है। लैस्निग शरीर को वैसे ही चित्रित करता है जैसे वह दर्पण में दिखाई देने के बजाय अंदर से महसूस होता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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द ब्यूटीफुल ब्लू, मिरियम काह्न#88
यूरोपीय यादें और विस्तारित यथार्थवाद 

सुंदर नीला

दिनांक 2008 -2017 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

"ले ब्यू ब्लू" में, आकृति, सजावट और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है। शारीरिक भेद्यता, हिंसा और टकटकी को जोड़ने के लिए काह्न कभी-कभी आकृति को सामने की उपस्थिति में कम कर देता है।

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पुरुष-महिला आकृति और ग्रेनेड, इब्राहिम अल-सलाही#89
यूरोपीय यादें और विस्तारित यथार्थवाद 

पुरुष-महिला आकृति और अनार

दिनांक 1966-68 कैनवास पर तकनीक तेल संग्रह कला संस्थान शिकागो 

डबल आंकड़ा और अनार शरीर और लेखन को स्पष्ट रूप से अलग किए बिना पहचान, प्रजनन क्षमता और सुलेख संकेत को जोड़ती है एल-सलाही अरबी सुलेख, आधुनिकतावाद और शरीर के रूपों को जोड़ती है ताकि एक गहरी व्यक्तिगत सूडानी भाषा विकसित हो सके।

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वे हमेशा दिखाई देते हैं, इब्राहिम अल-सलाही#90
यूरोपीय यादें और विस्तारित यथार्थवाद 

वे हमेशा दिखाई देते हैं

दिनांक 1964 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

"वे हमेशा प्रकट होते हैं" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है एल-सलाही एक गहरी व्यक्तिगत सूडानी भाषा विकसित करने के लिए अरबी सुलेख, आधुनिकतावाद और शरीर के रूपों को जोड़ती है।

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बाथ II में महिला, ब्रेट व्हाइटली#91
यूरोपीय यादें और विस्तारित यथार्थवाद 

एक स्नान II में महिला

दिनांक 1963 तकनीक ऑयल पेंट, टेम्परा और कैनवास बोर्ड कलेक्शन टेट पर 

"वूमन इन ए बाथ II" में, आकृति, सेटिंग और सामग्री को एक स्थिति के तत्वों की तरह व्यवस्थित किया जाता है जो स्वेच्छा से खुला रहता है व्हाइटली शरीर और अंतरिक्ष को कामुक अरबी में फैलाता है, अवलोकन और ग्राफिक ऊर्जा के बीच आधा।

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गुप्त स्थान, जोन सेमेल#92
यूरोपीय यादें और विस्तारित यथार्थवाद 

गुप्त स्थानों

दिनांक 1976 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक तेल पेंट 

महिला शरीर के लिए शॉर्टकट कलाकार के दृष्टिकोण से खुद आता है निकटता और विखंडन दर्शक को पेश की गई मुद्रा को प्रतिस्थापित करते हैं सेमेल शरीर को अपने दृष्टिकोण से पेंट करता है और इस तरह पारंपरिक पुरुष टकटकी से नग्न की कहानी को स्थानांतरित करता है।

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स्पर्श करें, जोन सेमेल#93
यूरोपीय यादें और विस्तारित यथार्थवाद 

स्पर्श

दिनांक 1975 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

स्पर्श से पता चलता है कि दो नग्न लोग एक बिस्तर पर एक साथ लेटे हुए हैं और उनके शरीर पर हाथ शेष हैं सेमेल शरीर को अपने दृष्टिकोण से चित्रित करता है और इस तरह नग्न की कहानी को पारंपरिक पुरुष टकटकी से बाहर ले जाता है।

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रिज स्ट्रीट और स्टैंटन, मार्टिन वोंग में रात्रिचर#94
यूरोपीय यादें और विस्तारित यथार्थवाद 

रिज स्ट्रीट और स्टैंटन में रात का समय

दिनांक 1987 कैनवास संग्रह टेट पर तकनीक ऐक्रेलिक पेंट 

ईंटें, संकेत और दीवारों वाली खिड़कियां लगभग हेराल्डिक मुखौटा बन जाती हैं; रात का शहर एक खतरे वाले पड़ोस की स्मृति को संरक्षित करता है वोंग लोअर ईस्ट साइड वास्तुकला को इच्छा, कारावास और सामुदायिक स्मृति के रंगमंच में बदल देता है।

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बिग हीट, मार्टिन वोंग#95
यूरोपीय यादें और विस्तारित यथार्थवाद 

बिग हीट

दिनांक 1986 लिनन संग्रह पर तकनीक ऐक्रेलिक व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

दो अग्निशामक ईंटों और संकेतों से संतृप्त रात की सेटिंग में चुंबन करते हैं; वोंग शिल्प की वीर कल्पना को इच्छा और कोमलता के दृश्य में बदल देता है वोंग लोअर ईस्ट साइड वास्तुकला को इच्छा, कारावास और सामुदायिक स्मृति के रंगमंच में बदल देता है।

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ला कॉन्फिसरी, रिचर्ड एस्टेस#96
यूरोपीय यादें और विस्तारित यथार्थवाद 

कन्फेक्शनरी

दिनांक 1969 तकनीक लिनन संग्रह पर तेल और ऐक्रेलिक व्हिटनी म्यूज़ियम ऑफ़ अमेरिकन आर्ट 

शोकेस, कारें और शिलालेख प्रतिबिंबों में ओवरलैप होते हैं; वास्तविक सड़क एक सतत सतह बन जाती है जिसे आंख एक नज़र से हल नहीं कर सकती। एस्टेस कई तस्वीरों और दृष्टिकोणों को पुन: संयोजित करता है; इसके प्रतिबिंब एक वस्तुनिष्ठ शहर का वर्णन उस स्थान से कम करते हैं जिसे सुलझाना असंभव है।

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कला संस्थान, रिचर्ड एस्टेस के दृश्यों के साथ मिशिगन एवेन्यू#97
यूरोपीय यादें और विस्तारित यथार्थवाद 

कला संस्थान के दृश्यों के साथ मिशिगन एवेन्यू

दिनांक 1984 कैनवास पर तकनीक तेल संग्रह कला संस्थान शिकागो 

"मिशिगन एवेन्यू विद ए व्यू ऑफ द आर्ट इंस्टीट्यूट" में, आकृति, सजावट और सामग्री को ऐसी स्थिति के तत्वों के रूप में व्यवस्थित किया गया है जो स्वेच्छा से खुली रहती है। एस्टेस कई तस्वीरों और दृष्टिकोणों को पुन: संयोजित करता है; उसका प्रतिबिंब एक वस्तुनिष्ठ शहर का वर्णन उस स्थान से कम करते हैं जिसे सुलझाना असंभव है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः शिकागो का कला संस्थान। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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फिल, चक क्लोज़#98
यूरोपीय यादें और विस्तारित यथार्थवाद 

फिल

दिनांक 1969 कैनवास संग्रह पर तकनीक ऐक्रेलिक और ग्रेफाइट पेंसिल व्हिटनी म्यूज़ियम ऑफ़ अमेरिकन आर्ट 

फिलिप ग्लास का चेहरा कैनवास को असंगत पहचान की तस्वीर की तरह भरता है; छिद्र और विषमताएं फिर भी तटस्थता के किसी भी भ्रम को नष्ट कर देती हैं। क्लोज़ फोटोग्राफिक जानकारी को इस हद तक बढ़ा देता है कि चेहरा मानव उपस्थिति, ग्रिड और ऑप्टिकल घटना के बीच दोलन करने लगता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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मैडोना, ऑड्रे फ्लैक#99
यूरोपीय यादें और विस्तारित यथार्थवाद 

मैडोना

दिनांक 1972 तकनीकी एयरब्रश और लिनन संग्रह पर तेल व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

फ्लैक वर्जिन की एक छवि को रोजमर्रा की वस्तुओं और फोटोग्राफिक स्पष्टता के साथ जोड़ती है जो पुन: प्रस्तुत छवियों पर ध्यान में भक्ति को बदल देती है फ्लैक फोटोग्राफिक परिशुद्धता और घमंड के प्रतीकों को जोड़ती है: वस्तुओं की प्रतिभा स्मृति, हानि और समय की ओर जाता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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पोंटियाक 61, रॉबर्ट बेचटल#100
यूरोपीय यादें और विस्तारित यथार्थवाद 

पोंटियाक 61

दिनांक 1968 -1969 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल व्हिटनी संग्रहालय अमेरिकी कला 

पारिवारिक कार और कैलिफ़ोर्नियाई मुखौटा बिना किसी घटना के एक दृश्य बनाते हैं; यह स्पष्ट तटस्थता एक वर्ग और एक युग का सटीक चित्र बन जाती है। बेचटल बिना किसी जोर के कैलिफ़ोर्नियाई तुच्छता को चित्रित करता है और कार, मुखौटे और प्रकाश को युद्ध के बाद की सामाजिक स्मृति में बदल देता है।

दस्तावेजी छवि और निर्देशः अमेरिकी कला का व्हिटनी संग्रहालय। यह कार्य अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए प्रस्तुत नहीं किया गया है।

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स्रोत और लिंक

कार्यों का संग्रह एवं नोटिस

प्रत्येक छवि और प्रत्येक बटन संस्था की सटीक फ़ाइल खोलता है ये समकालीन कार्य दस्तावेजी उद्देश्यों के लिए प्रस्तुत किए जाते हैं और अल्फा प्रजनन द्वारा प्रजनन के लिए पेश नहीं किए जाते हैं।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न

समसामयिक चित्रण के बारे में प्रश्न

अवधि, इसकी धाराओं और छवियों के दस्तावेजी उपयोग को समझने के लिए कुछ मानक।

समकालीन आकृति किसे कहते हैं?

अभिव्यक्ति १९४५ के बाद और आज तक विकसित आलंकारिक प्रथाओं को संदर्भित करती है इसमें चित्रांकन, सामाजिक दृश्य, शहरी यथार्थवाद और जानबूझकर विकृत चित्र शामिल हैं, बिना किसी आंदोलन के।

बेकन, फ्रायड और नील पाठ्यक्रम क्यों खोलते हैं?

उन्होंने दशकों के दौरान शरीर और चित्र को अपनी पेंटिंग के केंद्र में रखा जब अमूर्तता आधुनिकतावादी कथा के अधिकांश भाग पर हावी थी।

क्या फोटोरियलिज्म इस कहानी से संबंधित है?

हां, जब वह एक तस्वीर को एक चित्रात्मक निर्माण में बदल देता है एस्टेस, क्लोज, फ्लैक और बेचटल दिखाते हैं कि सटीक शहर, पहचान, स्मृति और उपभोक्ता छवियों पर सवाल उठा सकते हैं।

क्या ये पेंटिंग प्रजनन के लिए उपलब्ध हैं?

नहीं, सौ काम दस्तावेजी उद्देश्यों के लिए प्रस्तुत किए जाते हैं चित्र और बटन केवल संबंधित संग्रहालयों के नोटिस को संदर्भित करते हैं।

दृश्य का आविष्कार किया जाना बाकी है

आंकड़ा वापस लाने के सौ तरीके

घायल शरीर से संप्रभु चित्र तक, एक खिड़की में प्रतिबिंबित सड़क से एक इंटीरियर की प्रवासी यादों के लिए, ये चित्र साबित करते हैं कि आकृति वास्तविकता की पुनरावृत्ति नहीं है यह वास्तविकता को संदिग्ध, संवेदनशील और साझा करने योग्य बनाने का एक तरीका है।

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