शीर्ष 100 - हेनरी मैटिस
100 ज्ञात पेंटिंग जो हेनरी मैटिस की कहानी बताती हैं
फाउविज्म, कार्यशालाएं, खिड़कियां, कपड़े और कटे हुए कागज: मैटिस रंग को एक वास्तुकला बनाता है जो सांस लेता है।
मैटिस की स्पष्ट सादगी के पीछे जिद्दी काम निहित है यह रेखा को सरल करता है, अंतरिक्ष को समतल करता है और रंगों को ट्यून करता है जब तक कि एक कमरा, एक चेहरा या एक सर्कल उनके वफादार विवरण की तुलना में अधिक मौजूद नहीं हो जाता।
सादगी एक दीर्घकालिक काम है
मैटिस: रंगीन सतहों के साथ दुनिया का निर्माण
तावी शॉक से लेकर बड़े कटे हुए कागजों तक, मैटिस प्रकाश को आकार देने की तुलना में उसकी नकल करने की कम कोशिश करता है। कोलिओरे ने अपना पैलेट मुक्त किया; लाल कार्यशालाएँ गहराई को झुकाती हैं; नाइस कपड़ों, खिड़कियों और मॉडलों को निरंतर समझौते में बदल देता है।
मैटिस में, एक पंक्ति स्वतंत्र लगती है क्योंकि इसने वह सब कुछ समाप्त कर दिया जो उसे सांस लेने से रोकता था।छवियों पर स्विच करें
छवियों में वर्गीकरण
नृत्य, संगीत, जंगली परिदृश्य और बड़े अंदरूनी भाग दिखाते हैं कि मैटिस रंगीन सतहों के माध्यम से कैसे निर्माण करता है।
#1
नृत्य (बार्न्स वॉल)
इस विशाल फरंडोल को अल्बर्ट बार्न्स की बड़ी गैलरी की वास्तुकला में फिट करने के लिए डिज़ाइन किया गया था तीन पैनल मेहराब के नीचे और दरवाजों के ऊपर स्लाइड करते हैं, ताकि नर्तक पेंटिंग की सामान्य सीमाओं को पार करते हुए दिखाई दें ग्रे, गुलाबी, काले या नीले शरीर विशाल स्पष्ट क्षेत्रों पर खड़े होते हैं; उनके फैले हुए अंग एक लय बनाते हैं जो दीवार के अलगाव के बावजूद एक बेज़ल से दूसरे बेज़ल तक जारी रहता है मैटिस न तो विद्वानों की शारीरिक रचना और न ही कथा दृश्य की तलाश करता है वह नृत्य को घटता, जोर और काउंटरवेट में कम करता है, फिर मौन के समय के रूप में सफेद रिक्तियों का उपयोग करता है १९३० में कमीशन किया गया और १९३२ की गर्मियों और अप्रैल १९३३ के बीच उत्पादित किया गया, यह सजावट के लिए एक स्मारकीय पैमाने पर काम की आवश्यकता होती है जो पहले से ही अपने भविष्य के कट पेपर की स्वतंत्रता की घोषणा करता है यहां पेंटिंग उस जगह से अविभाज्य हो जाती है जिसके लिए इसे डिजाइन किया गया था।
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#2
संगीत
पांच आंकड़े एक परिदृश्य पर कब्जा करते हैं जो दो बैंड, जमीन के हरे और आकाश के नीले रंग में कम हो जाता है बाईं ओर, एक खड़े वायलिन वादक एक बैठे हुए वाद्य वादक का सामना करते हैं, तीन गायक इस पहनावा को सजावट के बिना, छाया के बिना और लगभग बिना आंदोलन के पूरा करते हैं लाल शरीर, एक अंधेरे रेखा से घिरा हुआ, एक कर्मचारी के नोटों के रूप में प्रत्यक्ष संकेत बन जाते हैं उनके बीच की दूरी उनके इशारों के रूप में उतनी ही मायने रखती है १९१० में चित्रित, संगीत सर्गेई शुकुकिन के लिए डिज़ाइन किया गया था नृत्य के समकक्ष के रूप में उनके बीच की दूरी के रूप में उनके इशारों के रूप में गिना जाता है १९१० में चित्रित, संगीत सर्गेई शुकुकिन के लिए डिज़ाइन किया गया था नृत्य के समकक्ष के रूप में उनके बीच की दूरी १९१० में चित्रित की गई थी, संगीत सर्गेई शुकुकिन के लिए डिज़ाइन किया गया था नृत्य के समकक्ष के रूप में उनके बीच की दूरी के रूप में उनके इशारों के रूप में चित्रित किया गया था १९१० में चित्रित, संगीत सर्गेई शुकुकिन के लिए डिज़ाइन किया गया था नृत्य के समकक्ष के रूप में जहां सर्कल निरंतर ऊर्जा प्रदर्शित करता है, संगीत सर्गेई शुकुकिन के लिए डिज़ाइन किया गया था नृत्य के समकक्ष के रूप में जहां सर्कल निरंतर ऊर्जा प्रदर्शित करता है, संगीत था पुनरावृत्ति, विराम और तीन प्रमुख रंगों के समझौते के माध्यम से दृश्य संगीत इसके स्मारकीय आयाम, २६० × ३८९ सेमी, इस गंभीर सादगी को सुदृढ़ करते हैं काम हरमिटेज संग्रहालय में रखा गया है।
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#3
विलासिता, शांति और कामुकता
भूमध्यसागरीय समुद्र तट पर, स्नान करने वाले आराम करते हैं, अपने बालों को कंघी करते हैं या पिकनिक के आसपास बैठते हैं, जबकि एक सेलबोट और पहाड़ियां क्षितिज को बंद करती हैं दृश्य शांतिपूर्ण लगता है, लेकिन सतह अलग-अलग स्पर्शों की भीड़ के साथ कंपन करती है: गुलाबी, पीला, हरा और नीला पूरी तरह से मिश्रण नहीं करते हैं मैटिस ड्राइंग के लचीलेपन या एक बहुत ही व्यक्तिगत कल्पना को त्यागने के बिना यहां नव-प्रभाववादी अनुसंधान को अनुकूलित करता है शीर्षक, यात्रा के लिए बौडेलेयर के निमंत्रण के कोरस से उधार लिया गया, इस १९०४ के किनारे को सद्भाव के वादे में बदल देता है हालांकि, काम, बौडेलेयर के निमंत्रण के कोरस से उधार लिया गया यात्रा, इस १९०४ के किनारे को सद्भाव के वादे में बदल देता है हालांकि, काम, बौडेलेयर के निमंत्रण के कोरस से उधार लिया गया यात्रा, इस १९०४ के किनारे को सद्भाव के वादे में बदल देता है हालांकि, काम, एक साधारण सजावटी स्वर्ग नहीं है: असंबद्ध सिल्हूट और लगभग स्वायत्त रंग संकेत संक्रमण का एक निर्णायक क्षण, कुछ ही समय पहले तावी विस्फोट कैनवास के ९८.५ × ११८.५ सेमी आधुनिक अवकाश और सपने देखने वाले देहाती के बीच प्रसारित करने के लिए आंख के लिए परिदृश्य को पर्याप्त चौड़ाई देते हैं लक्जरी, शांत और कामुकता मुसी डी'ऑर्से से संबंधित है।
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#4
जीने की खुशी
असंभव रंगों की लकड़ी में, नग्न शरीर बातचीत करते हैं, बांसुरी बजाते हैं, घास में झूठ बोलते हैं या गले लगाते हैं पृष्ठभूमि में, छह आंकड़े पहले से ही एक सर्कल बनाते हैं, एक आकृति जो मैटिस जल्द ही नृत्य में विकसित होगी अनुपात स्वतंत्र रूप से भिन्न होते हैं, नारंगी पेड़ पीले या हरे रंग की समाशोधन को फ्रेम करते हैं, और पापी आकृति पात्रों और परिदृश्य को एकजुट करती है कोई भी यथार्थवादी गहराई एक विशाल टेपेस्ट्री की तरह डिजाइन किए गए निर्माण का रास्ता देती है १९०५-१९०६ में चित्रित, द हैप्पीनेस ऑफ लिविंग फौविज्म के साधनों के साथ शास्त्रीय देहाती मंत्रालय को फिर से शुरू करती है मैटिस एक सतत कहानी बताए बिना कई क्षणों को एक साथ लाता है; हर कोई अपनी गति, की सुस्ती पा सकता है दूर के सर्कल की गति के लिए अग्रभूमि रंगों का समझौता, वर्णनात्मक से अधिक भावनात्मक, कैनवास को एक अलग दुनिया बनाता है जहां आनंद रूपों का एक संगठन बन जाता है कैनवास पर यह तेल १७५ × २४१ सेमी, आज बार्न्स फाउंडेशन में, उनकी युवावस्था की महान पुष्टि में से एक है।
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#5
लाल ट्रॉली
एक महिला फलों को एक मेज पर रखती है, लेकिन मेज और दीवार एक ही गरमागरम लाल में विलीन हो जाती है कपड़े का गहरा नीला अरबी लगातार एक विमान से दूसरे तक चलता है और कमरे के कोने को समाप्त कर देता है केवल खिड़की बगीचे पर एक हरी सांस खोलती है; फिर भी यह परिदृश्य आंतरिक पैटर्न के रूप में सपाट और सजावटी है दर्शक की ओर झुकाव वाली वस्तुएं रंग में निलंबित होने की तुलना में कम पोज़ेड लगती हैं ला डेसर्ट रूज के साथ, जिसे हार्मोनी एन रूज भी कहा जाता है, मैटिस ने १ ९ ०८ में एक घरेलू दृश्य को स्थानिक अनुभव में बदल दिया ला डेसर्ट रूज के साथ, जिसे हार्मोनी एन रूज भी कहा जाता है, मैटिस ने १ ९ ०८ में एक घरेलू दृश्य को स्थानिक अनुभव में बदल दिया ला डेसर्ट रूज के साथ, जिसे हार्मोनी एन रूज भी कहा जाता है, मैटिस ने १ ९ ०८ में एक घरेलू दृश्य को स्थानिक अनुभव में बदल दिया ला डेसर्ट रूज के साथ, जिसे हार्मोनी एन रूज भी कहा जाता है, मैटिस ने १ ९ ०८ में एक घरेलू दृश्य को स्थानिक अनुभव में बदल दिया ला डेसर्ट रूज के साथ, जिसे हार्मोनी एन रूज भी कहा जाता है, मैटिस ने १ ९ ०८ में एक घरेलू दृश्य को स्थानिक अनुभव में बदल दिया ला डेसर्ट रूज के साथ, जिसे हार्मोनी एन रूज भी कहा जाता है, मैटिस ने १ ९ ०८ में एक घरेलू दृश्य को स्थानिक अनुभव में बदल दिया ला डेसर्ट रूज के साथ, जिसे हार्मोनी एन रूज भी कहा जाता है, मैटिस ने १ ९ ०८ में एक घरेलू दृश्य को स्थानिक अनुभव में बदल दिया ला डेसर्ट रूज के साथ, जिसे हार्मोनी एन रूज भी कहा जाता है, मैटिस ने १ ९ ०८ में एक घरेलू दृश्य को स्थानिक अनुभव में बदल दिया ला डेसर्ट रूज के साथ, जिसे हार्मोनी एन रूज भी कहा जाता है, मैटिस ने १ ९ ०८ में एक घरेलू दृश्य को स्थानिक अनुभव में बदल दिया ला डेसर्ट रूज के साथ, जिसे हार्मोनी एन रूज भी कहा जाता है, मैटिस ने १ ९ ०८ में एक घरेलू दृश्य को स्थानिक अनुभव में बदल दिया ला डेस विरोधाभासों के एक गणना समझौते में अपनी जगह पाता है लाल से पहले पेंटिंग एक और श्रेणी में शुरू हुई पूरे को कवर किया, एक निर्णय जो आज काम को अपनी आवरण शक्ति देता है इसका स्मारकीय प्रारूप, लगभग १८०.५ × २२१ सेमी, सजावट को एक वास्तविक वातावरण बनाता है।
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#6
मैडम मैटिस का पोर्ट्रेट। हरी किरण
एमेली मैटिस का चेहरा एक हरे रंग की पट्टी द्वारा साझा किया जाता है जो माथे से ठोड़ी तक उतरता है एक तरफ गर्म गुलाबी और पीला हावी है; दूसरी तरफ, ठंडा साग यह विभाजन पारंपरिक अर्थों में देखी गई छाया को प्रतिबिंबित नहीं करता है: यह रंगों के विरोध में मात्रा का आयोजन करता है पृष्ठभूमि खुद बैंगनी, फ़िरोज़ा और नारंगी क्षेत्रों में टुकड़े करती है जो मॉडल की उपस्थिति को और अधिक यथार्थवादी बनाने के बिना अधिक तीव्र बना देती है १९०५ में चित्रित, ग्रीन रे ने तावी दुस्साहस को संक्षेप में प्रस्तुत किया: संभावित त्वचा टोन को छोड़ने के दौरान एक चित्र समान रह सकता है १९०५ में चित्रित, ग्रीन रे ने तावी दुस्साहस को संक्षेप में प्रस्तुत किया: संभावित त्वचा टोन को छोड़ने के दौरान एक चित्र समान रह सकता है १९०५ में चित्रित, ग्रीन रे ने तावी दुस्साहस को संक्षेप में प्रस्तुत किया: एक चित्र संभावित त्वचा टोन को त्यागते समय समान रह सकता है १९०५ में चित्रित, ग्रीन रे ने तावी दुस्साहस को संक्षेप में प्रस्तुत किया: एक चित्र संभावित त्वचा टोन को त्यागते समय समान रह सकता है गहरे रंग का केश धनुष की तरह चेहरे को फ्रेम करता है, जबकि लाल मुंह और विषम आंखें छवि को एक भावहीन मुखौटा बनने से रोकें इस ४०.५ × ३२.५ सेमी कैनवास पर, तेल और टेम्परा एक आश्चर्यजनक रूप से गंभीर अंतरंगता का निर्माण करते हैं कुन्स्ट के लिए स्टेटेंस संग्रहालय में संरक्षित, पेंटिंग से पता चलता है कि मैटिस का रंग रूप को सुशोभित नहीं करता है: यह इसे पैदा करता है।
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#7
टोपी में महिला
एमेली मैटिस तीन तिमाहियों में प्रस्तुत करता है, एक टोपी पहने हुए जिसका रिबन, पंख और फूल स्पर्श का विस्फोट बन जाते हैं चेहरा प्राकृतिक रंग की तलाश के बिना हरे, गुलाबी, पीले और नीले रंग को जोड़ता है; कपड़े और पृष्ठभूमि इस परिसंचरण को जारी रखते हैं, इतना है कि आंकड़ा एक पहचान योग्य कमरे से रंगीन क्षेत्र से उभरने लगता है इस स्वतंत्रता के बावजूद, तिरछी टकटकी और बंद मुद्रा एक सटीक मनोवैज्ञानिक उपस्थिति बनाए रखती है १९०५ के सैलून डी ऑटोमने में प्रस्तुत, द वूमन इन द हैट ने एक सटीक मनोवैज्ञानिक उपस्थिति बरकरार रखी १९०५ के सैलून डी ऑटोमने में प्रस्तुत, द वूमन इन द हैट ने घोटाले में योगदान दिया जिसने फाउविज्म को अपना नाम दिया आलोचकों को एक पेंटिंग से भ्रमित किया गया था जो आरक्षित रंगीन हिंसा के साथ बुर्जुआ चित्र का इलाज करता था तब तक स्केच या सजावट तक मैटिस, हालांकि, अनावश्यक उत्तेजना की तलाश नहीं करता है: वह प्रत्येक छाया को दूसरे के साथ संतुलित करता है, उथल-पुथल वाली टोपी से लेकर शांति से पार किए गए हाथों तक कैनवास पर तेल ७९.४ × ५९.७ सेमी आज सैन फ्रांसिस्को संग्रहालय में रखा गया है आधुनिक कला।
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#8
ब्लू न्यूड स्टैंडिंग
एक खड़ी महिला आकृति समर्थन के सफेद द्वारा अलग किए गए कुछ नीले तत्वों में कम हो जाती है सिर, हाथ, धड़ और लंबे पैर निरंतर शरीर रचना के अनुसार नहीं जुड़ते हैं, स्पष्ट अंतराल सक्रिय जोड़ों बन जाते हैं दो उठाए गए आकार पत्तियों या हाथों की तरह सिर को फ्रेम करते हैं, शरीर को एक उपस्थिति देते हैं जो वनस्पति और स्मारकीय दोनों हैं एक टुकड़े की थोड़ी सी भी गति पूरे संतुलन को संशोधित करेगी यह खड़ी नीली नग्न कट-आउट गौचे पेपर की देर से भाषा से संबंधित है, जब मैटिस सीधे कैंची से खींचता है यह खड़ी नीली नग्न कट-आउट गौचे पेपर की देर से भाषा से संबंधित है, जब मैटिस सीधे कैंची से खींचता है स्पष्ट सादगी आकृति के साथ एक लंबी परिचितता से परिणाम: कूल्हे का वक्र, विषमता पैर और ऊर्ध्वाधर तनाव वजन और आंदोलन का सुझाव देने के लिए पर्याप्त हैं वर्दी नीला किसी भी मॉडलिंग से बचता है, लेकिन सफेद जो चारों ओर और शरीर में घूमता है, इसे अपनी रोशनी देता है काम फैलता है, मौलिक रूप से नए साधनों के साथ, नग्नता जो कलाकार ने दशकों तक चित्रित और मूर्तिकला की थी।
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#9
बैंगनी कोट में महिला
एक बैठी हुई महिला दर्शक का सामना करती है, उसके घुटनों पर हाथ पार हो जाते हैं उसका गहरा बैंगनी कोट दो बड़े वर्गों में उतरता है जो एक हरे धारीदार ब्लाउज को फ्रेम करता है; एक शॉल या काला कॉलर आगे सिल्हूट को कम करता है हल्का, थोड़ा झुका हुआ चेहरा कॉम्पैक्ट बालों के साथ खड़ा होता है और गहरे नीले और लाल भूरे रंग के बीच विभाजित पृष्ठभूमि ठंडे रंग मुद्रा को गुरुत्वाकर्षण देते हैं कि सीट की छोटी लाल पट्टी विवेकपूर्वक जागती है मैटिस स्थिति के संकेतों या सजावट के विवरण को गुणा करने की कोशिश नहीं करता है मैटिस स्थिति के संकेतों या सजावट के विवरण को गुणा करने की कोशिश नहीं करता है मैटिस स्थिति के संकेतों या सजावट के विवरण को गुणा करने की कोशिश नहीं करता है मैटिस स्थिति के संकेतों या सजावट के विवरण को गुणा करने की कोशिश नहीं करता है मैटिस स्थिति के संकेतों या सजावट के विवरण को गुणा करने की कोशिश नहीं करता है सभी ध्यान चेहरे के अंडाकार, कोट के द्रव्यमान और हाथों के शांत डिजाइन के बीच संबंध पर केंद्रित हैं विशेषताएं हैं मॉडल की वैयक्तिकता को मिटाए बिना सरलीकृत: लाल मुंह, धनुषाकार भौहें और बग़ल में टकटकी लगभग चिंतित रिजर्व पेश करती है। 1937 में चित्रित, पर्पल कोट में यह महिला कथा सेटिंग पर निर्भर हुए बिना, कुछ शक्तिशाली जनता और एक मूक उपस्थिति के साथ एक साथ रहती है।
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#10
रोमानियाई ब्लाउज
युवा महिला को मध्य शरीर में फंसाया जाता है, उसके हाथ विशाल आस्तीन के साथ एक सफेद ब्लाउज के सामने इकट्ठा होते हैं काले, लाल, हरे और पीले रंग की कढ़ाई फूलों, हीरे और सजावटी परिशुद्धता के साथ ऊर्ध्वाधर रेखाओं का वर्णन करती है जो सरलीकृत चेहरे के विपरीत होती है स्कर्ट की लाल पृष्ठभूमि और घने नीले रंग की आकृति को तीन बड़े द्रव्यमान के तार में घेरते हैं, जबकि कॉलर एक छोटे से श्वास क्षेत्र को खोलता है १९४० में चित्रित, रोमानियाई ब्लाउज न केवल एक लोकगीत परिधान को रिकॉर्ड करता है मैटिस ब्लाउज को एक वास्तुकला बनाता है: इसकी गोल आस्तीन शरीर को चौड़ा करती है, पैटर्न हाथों की ओर आंख का मार्गदर्शन करते हैं, और काली रूपरेखा पूरे की स्पष्टता को बनाए रखती है। मॉडल की शांत अभिव्यक्ति आभूषण को शोर बनने से रोकती है केंद्र पोम्पीडौ में रखे गए ९२ × ७३ सेमी के कैनवास पर यह तेल दिखाता है कि कैसे देर से कलाकार संतृप्त रंगों के रूप में सक्रिय भूमिका के साथ सफेद सौंपकर, गरीब के बिना सरल करता है।
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#11
बैंगन आंतरिक
कोलियूर के इस टुकड़े में, मेज पर रखे बैंगन पैटर्न की प्रचुरता के बीच में केवल एक लंगर बिंदु का गठन करते हैं पुष्प वॉलपेपर, कालीन, स्क्रीन, खिड़की और दर्पण स्थिर पदानुक्रम के बिना एक साथ आते हैं एक केंद्रीय आयत फल, पत्तियों और चीनी मिट्टी की चीज़ें लाता है, लेकिन इसके किनारे आसपास के अरबी में घुल जाते हैं ब्लूज़, ग्रीन्स, गेरू और बैंगनी सभी आंख की ओर बढ़ते हैं, वस्तु, दीवार और खोलने के बीच स्पष्ट अंतर को समाप्त करते हैं ब्लूज़, ग्रीन्स, गेरू और बैंगनी सभी आंख की ओर बढ़ते हैं, वस्तु, दीवार और खोलने के बीच स्पष्ट अंतर को समाप्त करते हैं ब्लूज़, ग्रीन्स, गेरू और बैंगनी सभी आंख की ओर बढ़ते हैं, वस्तु, दीवार और खोलने के बीच स्पष्ट अंतर को समाप्त करते हैं, ब्लूज़, ग्रीन्स, गेरू और बैंगनी सभी आंख की ओर बढ़ते हैं, वस्तु, दीवार और खोलने के बीच स्पष्ट अंतर को समाप्त करते हैं बैंगन के साथ आंतरिक, १९११ में चित्रित, सभी पठनीयता को त्यागने के बिना अद्वितीय परिप्रेक्ष्य से इनकार करते हैं मैटिस: प्रत्येक क्षेत्र में इसका डिज़ाइन और इसका है तापमान, फिर एक विशाल संयोजन में कपड़े की तरह दूसरों के साथ संवाद कैनवास २१२ × २४६ सेमी मापता है, एक परिमाण जो दर्शक को इसके सामने रखे जाने के बजाय टुकड़े से घिरा हुआ महसूस करने की अनुमति देता है कलाकार और उसके परिवार द्वारा १९२२ में दिया गया, यह ग्रेनोबल संग्रहालय की उत्कृष्ट कृतियों में से एक है।
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#12
मोरक्को
मोरक्को को तीन क्षेत्रों में विभाजित किया गया है जो लगभग स्वतंत्र लगते हैं बाईं ओर, हरे रंग की पट्टी के सामने खरबूजे और सब्जियां ढेर हो जाती हैं; केंद्र में, एक बड़े काले रंग के खिलाफ एक प्रोस्ट्रेट सिल्हूट खड़ा है; दाईं ओर, सफेद वास्तुकला एक अभयारण्य के चारों ओर अन्य आंकड़े लाती है ये तत्व, मोरक्को में मैटिस की यात्रा की यादों से लिया गया, एक वृत्तचित्र दृश्य नहीं बनाते हैं वे प्रकाश, रंग और चुप्पी के ब्लॉक बन जाते हैं मैटिस ने १९१५ के अंत में इस बड़े कैनवास को लिया और १९१६ के पतन में इसे फिर से लिया ब्लैक एक चमकदार, गैर-अंतिम संस्कार भूमिका निभाता है: यह चाकलेटी सफेद, साग और गेरू को बाहर लाता है और अंतरिक्ष एक देता है पारंपरिक परिप्रेक्ष्य के बिना गहराई रचना परिदृश्य, अभी भी जीवन और एक कठोर संरचना में मानव उपस्थिति को संघनित करती है, जो १ ९ ०५ के चमकदार फौविज्म से बहुत दूर है १८१.३ × २७९.४ सेमी मापने, कैनवास पर तेल न्यूयॉर्क में आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया है।
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#13
कोलिओरे में फ्रेंच विंडो
दो संकीर्ण पत्तियां एक लगभग पूर्ण काले आयत को फ्रेम करती हैं नीले, हरे और भूरे रंग के कुछ बैंड रात के लिए खुली फ्रांसीसी खिड़की को पहचानने के लिए पर्याप्त हैं या एक जगह जो अस्पष्ट हो गई है वास्तुशिल्प ढांचा ठोस रहता है, लेकिन केंद्रीय उद्घाटन न तो परिदृश्य, न क्षितिज, न ही विस्तार का खुलासा करता है यह अनुपस्थिति पेंटिंग को मैटिस के लिए एक असामान्य गुरुत्वाकर्षण देती है और एक परिचित आकृति को पार करने के लिए असंभव दहलीज में बदल देती है सितंबर-अक्टूबर १९१४ में कोलियूर में चित्रित, कैनवास पर ११६.५ × ८९ सेमी मापने वाला यह तेल प्रतिनिधित्व और अमूर्तता की सीमा पर स्थित है ऊर्ध्वाधर बैंड एक ठंडा ज्यामितीय अभ्यास नहीं हैं: उनकी असमान चौड़ाई और उनके बरकरार रंग काले रंग के चारों ओर एक महत्वपूर्ण तनाव बनाए रखते हैं पेंटिंग को कभी-कभी अधूरा के रूप में वर्णित किया जाता है, लेकिन इसकी ताकत इस चरम सादगी में ठीक है केंद्र पोम्पीडौ में संरक्षित, कोलियूर में पोर्टे-फेनेट्रे अंतरिक्ष को कुछ शॉट्स में संघनित करता है और आंख को कल्पना करने के कार्य के साथ छोड़ देता है क्या गायब है।
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#14
कोलिओरे
कोलियूर का बंदरगाह निश्चित रूपरेखा के बजाय त्वरित स्पर्श के रूप में दिखाई देता है केंद्र में, चर्च टॉवर हरा खड़ा है, इसके सामने, समुद्र एक बड़ा पीला क्षेत्र बन जाता है, और दाईं ओर सेलबोट गुलाबी और काले लहजे में कम हो जाते हैं आकाश, तट और घाट सफेद, फ़िरोज़ा और मौव्स में ओवरलैप होते हैं जो व्यापक खुले छोड़ दिए जाते हैं भूमध्यसागरीय प्रकाश वस्तुओं को आकार देने के बजाय भंग करने लगता है भूमध्यसागरीय प्रकाश वस्तुओं को आकार देने के बजाय भंग करने लगता है मैटिस १९०५ में कोलियूर को चित्रित करता है, आंद्रे डेरैन के साथ साझा की गई निर्णायक गर्मियों के दौरान वह फिर रंगीन क्षेत्रों, दृश्यमान इशारों और समर्थन के लगभग नंगे टुकड़ों में काम करने के लिए नियमित पॉइंटिलिस्ट स्पर्श से दूर जाता है दृश्य रहता है पहचान योग्य, लेकिन रंग अब मनाया परिदृश्य का पालन नहीं करता है: यह इसकी तीव्रता को दर्शाता है यह स्वतंत्रता कॉलिउरे को फाउविज्म की एक प्रमुख प्रयोगशाला बना देगी काम दिखाता है कि कैसे एक विशिष्ट स्थान एक पेंटिंग अनुभव बन सकता है, बिना एक बंदरगाह की शांति को खोने के जहां कुछ ऊर्ध्वाधर पूरे क्षितिज को एक साथ रखने के लिए पर्याप्त हैं।
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#15
सुनहरी मछली
एक बेलनाकार जार एक आंतरिक बगीचे के केंद्र में रहता है, एक छोटी गोल मेज पर रखा जाता है जिसका शीर्ष दर्शक की ओर झुकता है सुनहरी मछली साफ पानी में घूमती है, जो हरे पत्ते, बैंगनी फूलों और एक जाली से घिरा हुआ है जो अंदर और बाहर के बीच अलगाव को धुंधला कर देता है ग्लास कुछ प्रतिबिंबों और पारदर्शिता द्वारा सुझाया गया है; मछली साग के बीच में शुद्ध नारंगी लपटें हैं १ ९ १२ में चित्रित, मोरक्को में मैटिस के रहने के बाद, सुनहरी मछली चिंतन और अस्थिरता को जोड़ती है जार का चक्र तालिका के प्रति प्रतिक्रिया करता है, लेकिन झुका हुआ परिप्रेक्ष्य दृश्य को ठंड से रोकता है जार का चक्र तालिका के प्रति प्रतिक्रिया करता है, लेकिन झुका हुआ परिप्रेक्ष्य दृश्य को ठंड से रोकता है कलाकार ने इसके साथ शांत आनंद देखा था जिसे हमने मोरक्को के बगीचों में मछली को देखा, वह इस स्मृति को एकाग्रता की छवि में बदल देता है, विदेशी उपाख्यान के बिना कैनवास पर तेल १४० × ९८ सेमी मापता है और ललित कला के पुश्किन संग्रहालय में स्थित है रंग टकटकी को धीमा कर देता है जितना कि यह इसे चकाचौंध करता है।
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#16
लक्जरी II
तीन नग्न महिलाएं बड़े गुलाबी, नीले और गेरू बैंड से बने परिदृश्य के खिलाफ खड़ी होती हैं बाईं ओर खड़े आंकड़े में एक गुलदस्ता होता है; पीछे वाला फूलों की ओर झुकता है; तीसरा, घुटने टेकते हुए, कैनवास के नीचे एक कॉम्पैक्ट द्रव्यमान की तरह कब्जा कर लेता है निकायों को जानबूझकर सरलीकृत किया जाता है, लगभग रूपरेखा द्वारा मूर्तिकला, और उनके पीले रंग किसी भी भ्रमवादी मॉडलिंग से इनकार करते हैं प्रत्येक मुद्रा स्वायत्त लगती है, लेकिन वक्र चुपचाप उन्हें जोड़ते हैं १९०७-१९०८ में कैनवास पर गोंद पेंटिंग के साथ बनाया गया, ले लक्स II इसे और अलग करके पहले संस्करण की रचना लेता है १९०७-१९०८ में कैनवास पर गोंद पेंटिंग के साथ बनाया गया, ले लक्स II इसे और अलग करके पहले संस्करण की रचना लेता है १९०७-१९०८ में कैनवास पर गोंद पेंटिंग के साथ बनाया गया, ले लक्स II स्वायत्त दिखाई देता है, लेकिन वक्र चुपचाप उन्हें जोड़ते हैं कैनवास पर गोंद पेंटिंग के साथ १९०७-१९०८ में बनाया गया, ले लक्स II स्वायत्त दिखाई देता है, लेकिन वक्र चुपचाप उन्हें जोड़ते हैं कैनवास पर गोंद पेंटिंग के साथ १९०७-१९०८ में बनाया गया, ले लक्स II स्वायत्त प्रतीत होता है, लेकिन वक्र चुपचाप उन्हें जोड़ते हैं कैनवास पर गोंद पेंटिंग के साथ १९०७-१९०८ में बनाया गया, ले लक्स II स्वायत्त प्रतीत होता है, लेकिन वक्र चुपचाप उन्हें जोड़ते हैं कैनवास पर गोंद पेंटिंग के साथ १९०७-१९०८ में बनाया गया, ले लक्स II पहले संस्करण की रचना को अलग करके लेता है स्मारकीय लय शीर्षक बहुतायत का वादा करता है, फिर भी सभी के ऊपर मंच इशारों और रंगों की एक कठोर अर्थव्यवस्था प्रदान करता है: लक्जरी शरीर, प्रकाश और खुली जगह की उपलब्धता बन जाती है २०९.५ × १३९ सेमी मापने, काम कुन्स्ट के लिए स्टेटेंस संग्रहालय में रखा गया है यह नृत्य और संगीत की महान सजावट की ओर एक आवश्यक मार्ग का प्रतीक है।
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#17
पियानो पाठ
पियरे मैटिस इस्सी-लेस-मौलाइनॉक्स के परिवार के रहने वाले कमरे में पियानो पर बैठे हैं उनका चेहरा एक अंधेरे त्रिकोण द्वारा काटा जाता है, जबकि बगीचे से एक हरा त्रिकोण खिड़की को पार करता है और इस छाया का जवाब देता है नीचे बाईं ओर मैटिस द्वारा एक मूर्तिकला दिखाई देती है; शीर्ष दाईं ओर, एक पेंटिंग एक बैठे महिला का प्रतिनिधित्व करती है लड़का, साधन, काम करता है और बाहरी उद्घाटन इसलिए आयतों, विकर्णों और ग्रे के निर्माण में संलग्न हैं गर्मियों के अंत में चित्रित १९१६, पियानो पाठ न केवल एक संगीत अभ्यास का वर्णन करता है पैमाने की तपस्या, काले पियानो मामले और मेट्रोनोम ग्रिड अनुशासन और एकाग्रता महसूस करते हैं, जबकि उद्यान लगभग अवास्तविक प्रकाश का परिचय देता है मैटिस ने अपने घर को युद्ध के वर्षों से अपने शोध के करीब, अधिक गंभीर भाषा के परीक्षण के लिए रखा कैनवास पर यह स्मारकीय तेल, २४५.१ × २१२.७ सेमी, आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया है।
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#18
बातचीत
धारीदार पायजामा में खड़े हेनरी मैटिस, एक काले रंग की पोशाक में बैठे हुए अपनी पत्नी अमेली का सामना करते हैं वे एक गहरे नीले कमरे के दो किनारों पर कब्जा करते हैं और एक दूसरे को नहीं छूते हैं उनके बीच, एक खिड़की एक हरे बगीचे पर खुलती है जहां एक घुमावदार रास्ता दूरी में टकटकी की ओर जाता है काले रेलिंग दो आंकड़ों के बीच की दूरी के रूप में स्पष्ट रूप से एक बाधा बनाता है शीर्षक यह सुनिश्चित नहीं करता है कि एक शब्द वास्तव में आदान-प्रदान किया जाता है वार्तालाप कई वर्षों में काम किया गया था और १९१२ में पूरा हुआ इसकी ताकत घरेलू अंतरंगता और स्मारकीयता के बीच संतुलन से आती है: पात्र लगभग ऊर्ध्वाधर संकेत बन जाते हैं और १९१२ में पूरा हो जाते हैं इसकी ताकत घरेलू अंतरंगता और स्मारकीयता के बीच संतुलन से आती है शीर्षक यह सुनिश्चित नहीं करता है कि एक शब्द वास्तव में आदान-प्रदान किया जाता है वार्तालाप कई वर्षों में काम किया गया था और १९१२ में पूरा हुआ इसकी ताकत घरेलू अंतरंगता और स्मारकीयता के बीच संतुलन से आती है शीर्षक यह सुनिश्चित नहीं करता है कि एक शब्द वास्तव में आदान-प्रदान किया जाता है वार्तालाप कई वर्षों में काम किया गया था और १९१२ में पूरा हुआ था इसकी ताकत घरेलू अंतरंगता और स्मारकीयता के बीच संतुलन से आती है शीर्षक यह सुनिश्चित नहीं करता है कि एक शब्द वास्तव में आदान-प्रदान किया जाता है शीर्षक यह सुनिश्चित नहीं करता है कि एक शब्द वास्तव में आदान-प्रदान किया जाता है वार्तालाप दो आंकड़ों के बीच की दूरी के रूप में स्पष्ट बाधा बनाता है शीर्षक यह सुनिश्चित नहीं करता है कि एक शब्द वास्तव में आदान-प्रदान किया जाता है वार्तालाप कई वर्षों में काम किया गया था और १९१२ में पूरा हुआ था इसकी ताकत घरेलू अंतरंगता और स्मारकीयता के बीच संतुलन से आता है शीर्षक यह सुनिश्चित नहीं करता है कि एक शब्द वास्तव में आदान-प्रदान किया जाता है वार्तालाप कई वर्षों में काम किया गया था और दो आंकड़ों के बीच की दूरी के रूप में स्पष्ट बाधा बनाता है शीर्षक यह सुनिश्चित नहीं करता है कि एक शब्द वास्तव में आदान-प्रदान किया जाता है वार्तालाप कई वर्षों में काम किया गया था और पूरा किया गया था शीर्षक यह सुनिश्चित नहीं करता है कि एक शब्द वास्तव में आदान-प्रदान किया जाता है शीर्षक यह सुनिश्चित नहीं करता है कि एक शब्द वास्तव में आदान-प्रदान किया जाता है वार्तालाप कई वर्षों में काम किया और मोबाइल बाहरी हरे रंग के साथ आंतरिक नीले रंग का विपरीत न केवल दो रिक्त स्थान का विरोध करता है, यह मुठभेड़ को एक शांत तनाव देता है मॉडलिंग या अनावश्यक विवरण के बिना, मैटिस अजीब स्पष्टता के एक जोड़े का चित्र बनाता है, आज हर्मिटेज संग्रहालय में रखा गया है।
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#19
लाल कार्यशाला
इस्सी-लेस-मौलिनेक्स कार्यशाला एक समान लाल रंग में कवर की गई है जो दीवारों और फर्श को अवशोषित करती है फर्नीचर, टेबल, घड़ी और फ्रेम अक्सर रिजर्व में छोड़े गए पतले आकृति के माध्यम से ही रहते हैं हालांकि, मैटिस द्वारा कई काम पूरी तरह से रंगीन रहते हैं: नग्न, परिदृश्य, चीनी मिट्टी की चीज़ें और मूर्तियां एक बहुत ही व्यक्तिगत सूची बनाते हैं परिप्रेक्ष्य विक्षिप्त लगता है, लेकिन प्रत्येक वस्तु को इस लाल क्षेत्र में एक सटीक जगह मिलती है जो दर्शक की ओर बढ़ती है १९११ के पतन में चित्रित, एल एटेलियर रूज चित्रकार को काम पर नहीं दिखाता है, बल्कि, यह ब्रह्मांड को प्रस्तुत करता है जिसमें उसकी पेंटिंग सोचा जाता है बिना हाथ की घड़ी समय को निलंबित करती है, जबकि चित्रों में पेंटिंग छोटे प्रतिस्पर्धी गहराई को खोलती है लाल न तो दीवार के रूप में कार्य करता है और न ही सामान्य अर्थों में एक मंजिल: यह अंतरिक्ष को एकीकृत करता है जबकि वस्तुओं को तैरने देता है कैनवास पर यह तेल १८१ × २१९.१ सेमी, आधुनिक कला संग्रहालय में रखा गया है, इसके निर्माण के लंबे समय बाद आधुनिक चित्रकला के लिए एक प्रमुख संदर्भ बन गया।
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#20
लाल जाँघिया में ओडालिस्क
हेनरीट डैरिकारेरे एक कार्यशाला अल्कोव में स्थित है, उसकी बस्ट नंगे, उसके पैर लाल पैंटी में लिपटे हुए हैं सोने के साथ कढ़ाई कुशन, फांसी, धारीदार कालीन और नीले पैनल शरीर को सजावट के करीब लाते हैं जब तक कि उनके अलगाव अनिश्चित नहीं होते मुद्रा के वक्र कपड़ा अरबी का जवाब देते हैं; गर्म लाल रंग ठंडे ब्लूज़ और ग्रीन्स से मिलते हैं बिना रंग के पूरी तरह से मंच पर हावी हो जाते हैं १ ९ २१ के पतन में चित्रित, लाल जांघिया के साथ ओडालिस्क नाइस ओडालिस्क की महान श्रृंखला को खोलता है मैटिस एक प्राचीन प्राच्यवादी विषय लेता है, लेकिन उसका असली विषय आकृति और आभूषण के बीच संतुलन है इस लघु थिएटर में कपड़े और सामान के साथ इकट्ठा किया गया कार्यशाला मॉडल को एक वृत्तचित्र ओरिएंट में नहीं ले जाया जाता है: यह एक अनुमानित सचित्र निर्माण में रहता है कैनवास पर ६५.३ × ९२.३ सेमी मापने वाला यह तेल १९२२ में फ्रांसीसी राज्य द्वारा अधिग्रहित मैटिस का पहला काम था; आज यह केंद्र पोम्पीडौ में है।
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#21
ओडालिस्क
एक ओडालिस्क एक सोफे पर तिरछे आराम करता है, इसका सिर हाथ से समर्थित है, जबकि इसकी लाल पैंटी कैनवास के केंद्र पर कब्जा कर लेती है कुशन की धारियां, दीवार के नीले पैटर्न और परिधान के सफेद सिलवटों में कई सजावटी सिस्टम होते हैं जो टकराव कर सकते हैं; मैटिस उन्हें बड़े लचीले आकृति और एक गर्म सीमा के साथ मेल खाता है मुद्रा सुस्त है, लेकिन डिजाइन तनावपूर्ण रहता है, विशेष रूप से कोहनी और घुटने में १९२०-१९२१ में निर्मित, नाइस अवधि की शुरुआत में, यह ओडालिस्क उस क्षण से संबंधित है जब मैटिस होटल के कमरे, कपड़े और मॉडल को मॉड्यूलर प्रदर्शनों की सूची के रूप में खोजता है विदेशीता एक बहाने से कम कहानी है त्वचा, कपड़ा और रंग को एक साथ लाना दर्शक कमरे में गहराई से प्रवेश नहीं करता है: वह एक कालीन की तरह एक आदेशित सतह का सामना करता है, जहां प्रत्येक आकृति अपनी आवाज बरकरार रखती है ६१.४ × ७४.४ सेमी मापने वाले कैनवास पर तेल एम्स्टर्डम में स्टेडेलिज्क संग्रहालय में रखा गया है।
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#22
राजा का दुःख
एक बड़ी काली आकृति, एक तार वाले वाद्य के साथ बैठी हुई, रचना के दिल पर कब्जा कर लेती है उसके चारों ओर, एक पीले रंग की नर्तकी, एक हरे रंग की आकृति और सोने की पंखुड़ियों संगीत और स्मृति का एक दृश्य बनाते हैं रंगीन कागज के टुकड़े एक दूसरे को आकार नहीं देते हैं: वे एक साथ फिट होते हैं, ओवरलैप करते हैं और फ्रैंक नोट्स की तरह एक दूसरे को जवाब देते हैं गुलाबी और नीली पृष्ठभूमि एक दृश्य आनंद बनाए रखती है कि शीर्षक, राजा की उदासी, इसे रद्द किए बिना अंधेरा हो जाता है १९५२ में, मैटिस पूरे जीवन से कई विषयों को एक साथ लाता है: संगीतकार, नृत्य, ओडालिस्क, पत्ते और बुढ़ापे की रचना शाऊल के सामने डेविड खेलने को उद्घाटित करती है और इसे देर से आत्म-चित्र के रूप में पढ़ा जा सकता है, काले राजा इसके साथ आने वाले सुखों से घिरा हुआ २९२ × ३८६ सेमी का स्मारकीय काम एक साधारण गौचे नहीं है: यह गौच पेपर है, कट आउट फिर कैनवास पर घुड़सवार केंद्र पोम्पीडौ में संरक्षित, यह उदासी को आश्चर्यजनक रूप से चमकदार रूप देता है।
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#23
खिड़की खुली, कोलिओरे
एक खुली खिड़की कोलियूर के बंदरगाह के लिए एक फ्रेम में इंटीरियर को बदल देती है फूलों के बर्तन समर्थन पर कब्जा कर लेते हैं; उससे परे, कुछ मस्तूल और पतवार भूमध्य सागर पर नौकाओं को जगाने के लिए पर्याप्त हैं लेकिन रंग विवरण से बचते हैं: गुलाबी और पीले पानी, फ्यूशिया या मोर नीली दीवारें, हरे और नारंगी प्रतिबिंब पत्ते के छोटे स्पर्श और पत्तियों के विस्तृत बैंड दो दृश्य गति उत्पन्न करते हैं जो केंद्र में मिलते हैं १९०५ की गर्मियों के दौरान चित्रित और सैलून डी ऑटोमने, ओपन विंडो में दिखाया गया, कोलियूर फौविज्म के जन्म से संबंधित है मैटिस एक पारंपरिक विषय को बरकरार रखता है, दुनिया की ओर एक उद्घाटन के रूप में खिड़की, जबकि एक के भ्रम से इनकार करते हुए शांत गहराई आंतरिक और बंदरगाह एक दूसरे को प्रतिबिंबित करते हैं, रंगों का आदान-प्रदान करते हैं और सतह की ओर एक साथ आगे बढ़ते हैं कैनवास पर यह तेल ५५.२५ × ४६.०४ सेमी, आज वाशिंगटन में नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में, पहले से ही बेडरूम, बालकनी और परिदृश्य के बीच थ्रेसहोल्ड के लिए अपने स्थायी स्वाद की घोषणा करता है।
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#24
ला डान्से I में कैपुसीन
कार्यशाला की दीवार के खिलाफ झुकाव वाले ला डान्से के एक संस्करण के सामने, एक उच्च पेडस्टल टेबल पर रखा गया नास्टर्टियम का एक बर्तन केंद्र में रहता है गोल तने, नारंगी फूल और संकीर्ण मल नग्न निकायों का जवाब देते हैं जो पृष्ठभूमि पेंटिंग में वक्र होते हैं बाईं ओर, एक सीट का टुकड़ा और एक धारीदार कपड़े अन्य दिशाओं का परिचय देते हैं मैटिस इस प्रकार एक स्थिर जीवन, एक इंटीरियर और उसी बहुत ऊर्ध्वाधर स्थान में अपने स्वयं के काम से एक उद्धरण की रचना करता है १९१२ में मोरक्को से लौटने के बाद चित्रित, एक सीट टुकड़ा और एक धारीदार कपड़े अन्य दिशाओं का परिचय देते हैं मैटिस इस प्रकार एक स्थिर जीवन, एक इंटीरियर और एक उद्धरण की रचना करता है उसी बहुत ऊर्ध्वाधर स्थान में अपने काम से १९१२ में चित्रित, कैपुसीन ए ला डान्से I दिखाता है कि कलाकार अपने चित्रों के बीच कैसे रहता था और सक्रिय तत्वों के रूप में उनका पुन: उपयोग करता था नृत्य एक निष्क्रिय सेटिंग नहीं है: उनके आंकड़ों का चक्र आंदोलन को बढ़ाता है पौधों और छोटे फर्नीचर को लगभग स्मारकीय पैमाने देता है वास्तविक वस्तु और प्रतिनिधित्व की गई छवि के बीच टकटकी संकोच करती है, कार्यशाला और चित्रित दुनिया के बीच मैटिस ला डेंस I को पीछे की दीवार पर लंबे समय तक रखेगा, इस रचना के संरचनात्मक स्थान का प्रमाण अपने काम में।
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#25
कार्यशाला इंटीरियर
कार्यशाला को अंधेरे विमानों की एक असेंबली के रूप में प्रस्तुत किया जाता है: लकड़ी के पैनल, चित्रफलक, दीवार के खिलाफ झुकाव वाले फ्रेम और उच्च विभाजन जो मार्ग को संकीर्ण करता है केंद्र में, एक छोटा मल एक फूलदार फूलदान होता है जिसका नीला, लाल और सफेद रंग एक प्रेत की तरह चमकता है फर्नीचर के ऊपर रखी गई एक हल्की मूर्तिकला इस छोटे से अभी भी जीवन का जवाब देती है प्रकाश भूरे रंग के विराम चिह्न के लिए चुने गए वस्तुओं की तुलना में एक दृश्य खिड़की से कम आता है मैटिस यहां अपने बड़े लाल अंदरूनी की सजावटी बहुतायत की तलाश नहीं करता है भूरे रंग के विराम चिह्न के लिए चुने गए वस्तुओं की तुलना में एक दृश्य खिड़की से कम प्रकाश आता है मैटिस यहां अपने बड़े लाल अंदरूनी हिस्सों की सजावटी बहुतायत की तलाश नहीं करता है मैटिस यहां अपने बड़े लाल अंदरूनी हिस्सों की सजावटी बहुतायत की तलाश नहीं करता है वह यहां एक घने, लगभग अव्यवस्थित कार्य स्थान का अवलोकन करता है, जहां उलटे काम और फ्रेम सुझाव देते हैं कि आंख से क्या निकलता है जितना कि क्या है पेशकश की फर्नीचर और चित्रफलक के कार्यक्षेत्र गंभीर वास्तुकला में गुलदस्ता को घेरते हैं; इसका रंग इस प्रकार अपने आकार के अनुपातहीन तीव्रता प्राप्त करता है कार्यशाला इंटीरियर चित्रकार का एक अप्रत्यक्ष चित्र बन जाता है, जो अपने उपकरणों, अपनी वस्तुओं और जगह के मूक रिजर्व के साथ बनाया गया है।
डिस्कवर →टकटकी कार्यशाला में प्रवेश करती है, पैटर्न का अनुसरण करती है और दृश्य दुनिया को धीरे-धीरे सरल बनाने वाली रेखा का अवलोकन करती है।
#26
नीस में कार्यशाला का इंटीरियर
एक बड़ा बेडरूम-कार्यशाला खिड़कियों की एक पंक्ति के माध्यम से नीस की खाड़ी पर खुलता है पीले पर्दे, ग्रिड की दीवारों और हल्के गुलाबी फर्श एक उज्ज्वल लेकिन अस्थिर जगह का निर्माण करते हैं, उच्च दृष्टिकोण से देखा गया फर्नीचर, चित्रफलक, फूलदान और छोटी मेज बिखरी हुई रहती है, जैसे कि कमरे को दो सत्रों के बीच कब्जा कर लिया गया था पृष्ठभूमि में, आकाश का पीला नीला और समुद्र शानदार गहराई पैदा किए बिना खिड़कियों को पार करता है पृष्ठभूमि से, आकाश का पीला नीला और समुद्र शानदार गहराई पैदा किए बिना खिड़कियों को पार करता है १९१७ से, मैटिस ने नीस में कई सर्दियां बिताईं और अपने जंगली वर्षों की तुलना में नरम प्रकाश के संपर्क में अपनी पेंटिंग को नवीनीकृत किया १९१७ से, मैटिस ने नीस में कई सर्दियां बिताईं और अपने जंगली वर्षों की तुलना में नरम प्रकाश के संपर्क में अपनी पेंटिंग को नवीनीकृत किया १९१७ से, मैटिस ने नीस में कई सर्दियां बिताईं और अपने जंगली वर्षों की तुलना में नरम प्रकाश के संपर्क में अपनी पेंटिंग को नवीनीकृत किया १९१७ से, मैटिस ने नीस में कई सर्दियां बिताईं और अपने जंगली वर्षों की तुलना में नरम प्रकाश के संपर्क में अपनी पेंटिंग को नवीनीकृत किया १९१७ से, मैटिस ने नीस में कई सर्दियां बिताईं और अपने जंगली वर्षों की तुलना में नरम प्रकाश के संपर्क में अपनी पेंटिंग को नवीनीकृत किया १९१९ या १९२० से इस इंटीरियर में, वह परिप्रेक्ष्य बनाए रखते हुए एक वर्णनात्मक स्थान पर लौट आए स्वतंत्र रूप से समायोजित पर्दे और खिड़की सरल सामान नहीं हैं: वे पूरे कमरे में रंग फ़िल्टर और वितरित करते हैं इस प्रकार काम घरेलू शांत और कार्यशाला की सतर्कता को जोड़ता है, एक रहने योग्य जगह जहां फर्नीचर का प्रत्येक टुकड़ा प्रकाश का एक उपाय बन जाता है।
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#27
तीन स्नानार्थी
तीन नग्न महिलाएं समुद्र के किनारे इकट्ठा होती हैं एक खड़ा है, दूसरा प्रोफाइल में बैठता है, तीसरा खुद पर लगभग पूरी तरह से फोल्ड करता है उनके गुलाबी शरीर अंधेरे विशेषताओं से घिरे हुए हैं जो उन्हें एक मूर्तिकला वजन देते हैं, जबकि परिदृश्य कुछ बैंड तक कम हो जाता है: लाल रेत, नीला पानी, पीला आकाश कोई सुरम्य विवरण पोज़ और अंतराल के बीच के रिश्ते से विचलित नहीं होता है जो उन्हें अलग करता है १९०७ में चित्रित, तीन बाथर्स यूरोपीय चित्रकला के एक प्राचीन विषय का विस्तार करते हुए इसे मैटिस के सरलीकरण के अधीन करते हुए केंद्रीय, ऊर्ध्वाधर आंकड़ा दृश्य को स्थिर करता है; अन्य दो घुमावदार और बंद द्रव्यमान बनाते हैं जो उसे जवाब दें रंग प्राकृतिक प्रकाश की नकल नहीं करता है, यह लगभग आदिम स्पष्टता के साथ योजनाओं का आदेश देता है कैनवास पर यह ६०.३ × ७३ सेमी तेल मिनियापोलिस इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट में रखा गया है यह शरीर और परिदृश्य पर ले लक्स II के अधिक स्मारकीय शोध की घोषणा करता है।
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#28
नृत्य द्वितीय
पांच लाल नर्तक नीले आकाश के नीचे एक हरे रंग की पहाड़ी पर हाथ मिलाते हैं सर्कल पूरी तरह से बंद नहीं है: दो हाथ अग्रभूमि में एक दूसरे की तलाश कर रहे हैं, और यह टूटना सर्कल को अपनी सारी गति देता है शरीर दुबला, खिंचाव या जमीन पर आराम जानबूझकर प्रवर्धित अनुपात के साथ तीन रंग अंतरिक्ष, आंदोलन और सामूहिक स्पंदन की लगभग शारीरिक सनसनी पैदा करने के लिए पर्याप्त हैं सर्गेई शुकुकिन के लिए १९१० में चित्रित, नृत्य II लेता है और १९०९ से पहले संस्करण को तेज करता है मैटिस विस्तृत परिदृश्य, कपड़ों और व्यक्तिगत चेहरों को समाप्त करता है ताकि छवि को लय पर केंद्रित किया जा सके आंकड़े के आसपास की अंधेरे रेखा नहीं है उन्हें स्थिर न करें: यह एक शरीर से दूसरे शरीर में ऊर्जा संचारित करता है एक निजी निवास के लिए इरादा है लेकिन एक स्मारकीय पैमाने पर डिजाइन किया गया है, संगीत के साथ हर्मिटेज कैनवास संवाद साथ में, दो काम नृत्य और गीत को रंग के प्राथमिक आर्किटेक्चर में बदलते हैं।
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#29
जॉर्ज बेसन का पोर्ट्रेट
जॉर्ज बेसन का चेहरा केवल कुछ सेंटीमीटर के प्रारूप में एक अंधेरे पृष्ठभूमि से निकलता है हल्के माथे, काली आंखें, नाक एक किनारे तक कम हो जाती है और आधा खुला मुंह रोगी मॉडलिंग के बजाय फ्रैंक विरोधों द्वारा निर्मित होता है कॉलर और कपड़े लगभग छाया में मिश्रण करते हैं, जो अभिव्यक्ति पर सभी ध्यान केंद्रित करता है पैनल की छोटीता के बावजूद, टकटकी एक गंभीर और प्रत्यक्ष उपस्थिति बरकरार रखती है १९१८ में चित्रित, यह चित्र कला समीक्षक और कलेक्टर जॉर्ज बेसन का प्रतिनिधित्व करता है, कई आधुनिक कलाकारों के रक्षक मैटिस यहां अपनी भाषा को १४ × ८ सेमी की सतह पर अनुकूलित करता है: कोई सजावट, थोड़ा रंग, कोई जीवनी उपाख्यान नहीं है समानता चेहरे के मुखौटे की संरचना और कुछ सावधानी से रखे गए लहजे के माध्यम से आती है यह अर्थव्यवस्था पेंटिंग को एक अध्ययन के करीब लाती है जबकि इसे एक पूर्ण पुतले का अधिकार देती है लकड़ी के पैनल पर तेल बेसनकॉन में ललित कला और पुरातत्व संग्रहालय में रखा जाता है।
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#30
ग्रेटा मोल का पोर्ट्रेट
ग्रेटा मोल सामने से बैठती है, उसके अग्रबाहु शांति से रखे गए हैं और उसके हाथ थोड़ा ऑफसेट हैं उसका उच्च गर्दन वाला सफेद ब्लाउज बड़े पैमाने पर अरबी के साथ एक काले और सफेद पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़ा है, जबकि लाल आर्मचेयर कैनवास के नीचे गर्म करता है चेहरे, साग, गेरू और गुलाबी द्वारा निर्मित, आदर्शीकरण की तलाश किए बिना चौकस रहता है आसपास के पैटर्न इसे घेरते नहीं हैं; इसके विपरीत, वे इसकी स्थिरता को बढ़ाते हैं आसपास के पैटर्न इसे घेरते नहीं हैं; इसके विपरीत, वे इसकी स्थिरता को बढ़ाते हैं आसपास के पैटर्न इसे घेरते नहीं हैं; इसके विपरीत, वे इसकी स्थिरता को बढ़ाते हैं १ ९ ०८ में बनाया गया, यह चित्र एक कलाकार को दिखाता है जिसने अपने पति ऑस्कर मोल के साथ मैटिस के साथ अध्ययन किया था ललाट मुद्रा औपचारिक चित्र को याद करती है, लेकिन मुक्त रंग और लाइनों का सरलीकरण इसके सम्मेलनों को उलट देता है हर हाथ उसका अपना रवैया है, एक सामाजिक प्रकार के बजाय एक मनाया उपस्थिति का संकेत कैनवास पर तेल ९३ × ७३.५ सेमी मापता है और टेट से संबंधित है १९०५ की जंगली हिंसा और आने वाली महान सजावट के बीच, मैटिस समानता, आभूषण और निर्माण के बीच एक अधिक निहित संतुलन पाता है।
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#31
कलाकार की पत्नी का चित्र
अमेली मैटिस नीले, हरे और काले रंग के प्रभुत्व वाली सीमा में सामने से बैठता है हल्का चेहरा, लगभग विमानों में विभाजित, काले बाल और गहरे नीले रंग की पृष्ठभूमि के साथ खड़ा है एक हरे रंग का स्कार्फ बस्ट पर लंबवत गिरता है, परिधान के काले और पीले बैंड द्वारा तैयार किए गए हाथों, कैनवास के नीचे मुश्किल से संकेत दिया जाता है, टकटकी की गंभीर फ्रंटलिटी को नरम नहीं करता है १९१३ में चित्रित, यह चित्र उसी शोध को जारी रखते हुए द ग्रीन रे के तावी चमक से दूर चला जाता है: पारंपरिक मॉडलिंग के बजाय रंग अनुपात द्वारा एक व्यक्ति को पकड़ना आकृति मोटी हो जाती है, अंतरिक्ष कसता है और आंकड़ा स्मारकीयता प्राप्त करता है लगभग प्रतिष्ठित मैटिस अपनी पत्नी को एक अवैयक्तिक प्रतीक में नहीं बदलता है चेहरे की विषमता और संयमित मुद्रा एक अंतरंग तनाव बनाए रखती है कैनवास पर १४६ × ९७.७ सेमी मापने वाला यह तेल हर्मिटेज संग्रहालय में रखा गया है।
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#32
चित्रकार अपने स्टूडियो में
क्वाई सेंट-मिशेल पर कार्यशाला में, चित्रकार अपने चित्रफलक के पीछे खड़ा होता है जबकि एक मॉडल नीचे बैठता है, उसका सामना करना पड़ता है एक खुली खिड़की या दरवाजा पेरिस के अग्रभागों को प्रकट करता है, लेकिन इंटीरियर ग्रे, काले और म्यूट हरे रंग का प्रभुत्व रहता है कुर्सियां, दर्पण और चित्रफलक के ऊपरी भाग संकीर्ण ऊर्ध्वाधर में फिट होते हैं जो टुकड़े को पढ़ना मुश्किल बनाते हैं इस प्रकार काम का दृश्य मानसिक वास्तुकला में बदल जाता है १९१६-१९१७ में बनाया गया, उनकी कार्यशाला में चित्रकार उन वर्षों से संबंधित है जब मैटिस ने स्वेच्छा से अपने पैलेट को प्रतिबंधित कर दिया और अपने रिक्त स्थान की स्थिरता का परीक्षण किया कार्य दृश्य इस प्रकार मानसिक वास्तुकला में बदल जाता है १९१६-१९१७ में बनाया गया, उनकी कार्यशाला में चित्रकार उन वर्षों से संबंधित है जब मैटिस ने स्वेच्छा से अपने पैलेट को प्रतिबंधित कर दिया और अपने रिक्त स्थान की स्थिरता का परीक्षण किया कलाकार और मॉडल के बीच संबंध को एक उपाख्यान के रूप में नहीं बताया गया है ः प्रत्येक फ्रेम, प्रतिबिंब और उद्घाटन के नेटवर्क में एक बिंदु बन जाता है पेंटिंग फिर भी एक ठोस अंतरंगता बरकरार रखती है, युद्ध के दौरान पेरिस की कार्यशाला का यह तेल कैनवास पर १४६.५ × ९७ सेमी केंद्र पोम्पीडौ में रखा गया है।
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#33
गुलाबी कार्यशाला
गुलाबी कार्यशाला लगभग नाटकीय इंटीरियर को उजागर करती है पीले रूपांकनों के साथ कवर एक नीली स्क्रीन केंद्र पर कब्जा कर लेती है इसके चारों ओर वितरित पेंटिंग, कालीन, आर्मचेयर, पेडस्टल टेबल और मूर्तियां हैं गुलाबी दीवार तेजी से पीछे नहीं हटती है, लाल मंजिल से अधिक: फर्नीचर एक ऊर्ध्वाधर सतह पर रखा गया लगता है, जैसे पत्र से पहले एक बड़े कोलाज के तत्व प्रतिनिधित्व किए गए प्रत्येक काम रंग का अपना टुकड़ा और उसके विशेष पैमाने को लाता है मैटिस एक कमरे के कम पेंट करता है क्योंकि एक आगंतुक इसे वस्तुओं के बीच संबंधों की एक प्रणाली की तुलना में देखेगा जो उसके काम को पोषण देता है स्क्रीन रचना का दृश्य फोकस बनते समय अंतरिक्ष का हिस्सा छुपाता है; द दीवार पर लटकने वाले फ्रेम इस बंद सजावट में छोटी खिड़कियां खोलते हैं एल 'एटेलियर रूज के विपरीत, जहां एक ही रंग लगभग सब कुछ अवशोषित करता है, गुलाबी, ब्लूज़, पीला और साग यहां स्पष्ट रूप से विभेदित रहते हैं पूरी कार्यशाला को एक फेसलेस सेल्फ-पोर्ट्रेट बनाती है, जो चुने गए कार्यों, कपड़े और फर्नीचर द्वारा आयोजित की जाती है।
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#34
शुक्र
एक सफेद महिला सिल्हूट को नीले रंग की पृष्ठभूमि के खिलाफ दो बड़े ऊर्ध्वाधर बैंड में काटा जाता है प्रोफ़ाइल में देखा गया शरीर, एक संकीर्ण बस्ट, एक गोल पेट और एक व्यापक कूल्हे को एक ही निरंतर वक्र में लाता है सिर और हाथ कुछ तेज कटौती के लिए कम हो जाते हैं; चेहरे का कोई विवरण नहीं, कोई छाया आकृति के सफेद और नीले रंग के बीच तनाव से विचलित नहीं होती है जो इसे घेरती है यहां शून्य में शरीर के रूप में अधिक वजन होता है शुक्र के साथ, मैटिस कट पेपर की स्ट्रिप्ड-डाउन भाषा के माध्यम से एक क्लासिक थीम पर लौटता है शून्य में शरीर के रूप में अधिक वजन होता है शुक्र के साथ, मैटिस कट पेपर की स्ट्रिप्ड-डाउन भाषा के माध्यम से एक क्लासिक थीम पर लौटता है यहां शून्य में शरीर के रूप में अधिक वजन होता है शुक्र के साथ, मैटिस कट पेपर की स्ट्रिप्ड-डाउन भाषा के माध्यम से एक क्लासिक थीम पर लौटता है वह एक सटीक मूर्ति की नकल नहीं करता है: वह एक खड़े, स्थिर और कामुक उपस्थिति के विचार को संक्षेप में प्रस्तुत करता है, साथ ही सकारात्मक रूप और समोच्च काम करके नकारात्मक काटने कैंची इशारा की जीवंतता को बरकरार रखता है, लेकिन स्थापना शांत, लगभग वास्तुशिल्प लगती है यह गठबंधन एक बहुत पुराने संदर्भ और एक मौलिक आधुनिक प्रक्रिया के बीच कलाकार के अंतिम वर्षों की विशेषता है, जब वह एक ही ऑपरेशन में ड्राइंग, रंग और मूर्तिकला को एकजुट करने में कामयाब रहा।
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#35
ओडालिस्क बैठा
बैठा ओडालिस्क इस इंटीरियर थिएटर से संबंधित है जहां मैटिस आराम से एक आकृति और एक सेटिंग को एक साथ लाता है जो माध्यमिक रहने से इनकार करता है बैठे की स्थिति टकटकी को धीमा कर देती है: यह हमें शरीर, कपड़े और आसपास के स्थान के बीच समझौते का पालन करने की अनुमति देता है, बिना मॉडल को सजावटी सिल्हूट में कम करने के लिए विषय अपनी उपस्थिति से उतना ही एक साथ आयोजित किया जाता है जितना कि जिस तरह से फ्रेम इसका स्वागत करता है "ओडालिस्क" शब्द एक प्राचीन प्राच्यवादी परंपरा को संदर्भित करता है, लेकिन मैटिस इस मुद्दे को कार्यशाला के रंग, रेखा और अंतरंगता की ओर स्थानांतरित करता है यहां, ब्याज पुनर्निर्माण की जाने वाली एक विदेशी परंपरा में निहित नहीं है यह शारीरिक आराम और चित्रात्मक गतिविधि के बीच तनाव से उत्पन्न होता है: द महिला गतिहीन रहती है, जबकि सतह, आकृति और आभूषण छवि को सतर्क रखते हैं।
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#36
कछुआ स्नानार्थी
कछुए स्नान करने वाले दो रूपांकनों को एक साथ लाते हैं जो सब कुछ विरोध करने के लिए लगता है: मानव शरीर आंदोलन में सक्षम और लगभग लौकिक सुस्ती से जुड़ा एक छोटा जानवर मैटिस इस प्रकार मूक टकराव का एक दृश्य बनाता है स्नान करने वाले न केवल पानी के पास इकट्ठा होते हैं कछुए की ओर उनका सामान्य ध्यान समूह सामंजस्य देता है और एक घटना में सबसे सरल इशारा को बदल देता है रचना जानबूझकर सरलीकृत आकृतियों पर आधारित है, जो आंकड़े को एक असामान्य गुरुत्वाकर्षण देती है कछुए, छोटे चेहरे वाले शरीर, फिर भी छवि का मानसिक केंद्र बन जाता है पैमाने में यह बदलाव जटिल उपाख्यानों के बिना कविता पैदा करता है: प्रत्येक देखो, जानवर अपनी गति से चलता है, और पेंटिंग समय को निलंबित करती है इस प्रकार दृश्य स्मारकीयता, जिज्ञासा और बहुत शांत हास्य के स्पर्श को जोड़ती है।
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#37
उठाए हुए हथियारों के साथ ओडालिस्क
हरे रंग की धारीदार आरामकुर्सी में आमने-सामने बैठे, ओडालिस्क दोनों हाथ उठाता है और अपने सिर के पीछे अपने हाथों को जोड़ता है यह मुद्रा बस्ट को खोलती है और शरीर को लगभग सममित वास्तुकला देती है, तुरंत आर्मचेयर के घटता और पीछे के गहने के आराम के बारे में कुछ भी निष्क्रिय नहीं है: हथियार एक चाप बनाते हैं जो पूरी रचना को नियंत्रित करता है और मॉडल की उपस्थिति की पुष्टि करता है १ ९ २३ में चित्रित, कैनवास पर ६८ × ६४ सेमी मापने वाला यह तेल नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में रखा गया है मैटिस सजावटी रूपांकनों की गतिशीलता के साथ आकृति की स्थिरता के विपरीत है, जो शरीर, सीट और दीवार को एक ही जीवंत सतह पर एक साथ लाता है अंतरिक्ष उथला दिखाई देता है, लेकिन यह लय में समृद्ध रहता है द झांकी एक परिचित दृष्टिकोण को एक संप्रभु निर्माण में बदल देती है, जितना आराम से इसकी सटीक गणना की जाती है।
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#38
आत्म चित्र
सेल्फ-पोर्ट्रेट में, चित्रकार और मॉडल एक हो जाते हैं, जो चित्रण के सामान्य खेल को गहराई से संशोधित करता है मैटिस न केवल अपनी विशेषताओं को ठीक करना चाहता है: वह उस तरीके की जांच करता है जिसमें एक उपस्थिति लाइनों और रंगों के नेटवर्क में फिट हो सकती है दर्शक को संबोधित रूप तब एक विशेष मूल्य पर ले जाता है, क्योंकि यह कलाकार की अपनी छवि का मूल्यांकन करने का भी है आत्म-चित्र अक्सर स्वीकारोक्ति के लिए कहता है, लेकिन मैटिस निर्माण का पक्ष लेता है चेहरा रिश्तों का एक सेट बन जाता है: आकृति, द्रव्यमान, विरोधाभास और आंखों की दिशा आत्म-चित्र अक्सर स्वीकारोक्ति के लिए कहता है, लेकिन मैटिस निर्माण का पक्ष लेता है चेहरा रिश्तों का एक सेट बन जाता है: आकृति, द्रव्यमान, विरोधाभास और आंखों की दिशा यह अर्थव्यवस्था अक्सर स्वीकारोक्ति के लिए कहती है, लेकिन मैटिस निर्माण का पक्ष लेता है चेहरा रिश्तों का एक सेट बन जाता है: आकृति, द्रव्यमान, विरोधाभास और आंखों की दिशा यह अर्थव्यवस्था अक्सर स्वीकारोक्ति के लिए कहती है, लेकिन मैटिस निर्माण का पक्ष लेता है चेहरा रिश्तों का एक सेट बन जाता है: आकृति, द्रव्यमान, विरोधाभास और आंखों की दिशा यह अर्थव्यवस्था अक्सर स्वीकारोक्ति के लिए कहती है, लेकिन मैटिस निर्माण का पक्ष लेता है चेहरा रिश्तों का एक सेट बन जाता है: आकृति, द्रव्यमान, विरोधाभास और आंखों की दिशा यह अर्थव्यवस्था अक्सर स्वीकारोक्ति के लिए कहती है, लेकिन मैटिस निर्माण का पक्ष लेता है चेहरा रिश्तों का एक सेट बन जाता है: आकृति, द्रव्यमान, विरोधाभास और आंखों की दिशा यह अर्थव्यवस्था अक्सर स्वीकारोक्ति के लिए कहती है, लेकिन मैटिस निर्माण का पक्ष लेता है चेहरा रिश्तों का एक सेट बन जाता है: आकृति, द्रव्यमान, विरोधाभास और आंखों की दिशा यह अर्थव्यवस्था अक्सर स्वीकारोक्ति के लिए कहती है, लेकिन मैटिस निर्माण का पक्ष लेता है चेहरा रिश्तों का एक सेट बन जाता है: आकृति, द्रव्यमान, विरोधाभास और आंखों की दिशा यह अर्थव्यवस्था अक्सर स्वीकारोक्ति के लिए कहती है, लेकिन मैटिस निर्माण का पक्ष लेता है चेहरा रिश्तों का एक सेट बन जाता है: आकृति, द्रव्यमान, विरोधाभास और आंखों की दिशा यह अर्थव्यवस्था अक्सर स्वीकारोक्ति के लिए कहती है, लेकिन मैटिस निर्माण का पक्ष लेता है चेहरा रिश्तों का एक सेट बन जाता है: आकृति, द्रव्यमान, विरोधाभास और आंखों की दिशा यह अर्थव्यवस्था अक्सर स्वीकारोक्ति के लिए कहती है, लेकिन मैटिस निर्माण का पक्ष लेता है चेहरा रिश्तों का एक सेट बन जाता है: आकृति, द्रव्यमान, विरोधाभास और आंखों की दिशा यह अर्थव्यवस्था अक्सर स्वीकारोक्ति एक निजी क्षण में कलाकार; हम उसे अपने बारे में जो कुछ भी जानता है और पेंटिंग वास्तव में क्या दिखा सकती है, के बीच की दूरी मापते हुए देखते हैं।
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#39
बेविलाक्वा का पोर्ट्रेट
बेविलाक्वा का पोर्ट्रेट मॉडल को एक नाम देता है, लेकिन मैटिस छवि को एक भौतिक सुरक्षा डेटा शीट में नहीं बदलता है समानता का निर्माण कुछ मजबूत निर्णयों द्वारा किया जाता है: चेहरे का अभिविन्यास, बस्ट की पकड़, आकृति और पृष्ठभूमि के बीच संबंध दर्शक को एक व्यक्ति को पहचानने के लिए आमंत्रित किया जाता है, फिर यह देखने के लिए कि पेंटिंग उनकी व्यक्तित्व को मिटाए बिना कैसे सरल हो जाती है यह संयम चित्र को एक विशेष तनाव देता है बेविलाक्वा को न तो कथा सेटिंग द्वारा अवशोषित किया जाता है और न ही रंगीन बहाने में कम किया जाता है; उसकी उपस्थिति वास्तविक विषय बनी हुई है बेविलाक्वा को न तो कथा सेटिंग द्वारा अवशोषित किया जाता है और न ही रंगीन बहाने में कम किया जाता है; उसकी उपस्थिति वास्तविक विषय बनी हुई है बेविलाक्वा को न तो कथा सेटिंग द्वारा अवशोषित किया जाता है और न ही रंगीन बहाने में कम किया जाता है; उसकी उपस्थिति वास्तविक विषय बनी हुई है बेविलाक्वा को न तो कथा सेटिंग द्वारा अवशोषित किया जाता है और न ही रंगीन बहाने में कम किया जाता है; उसकी उपस्थिति वास्तविक विषय बनी हुई है बेविलाक्वा को न तो कथा सेटिंग द्वारा अवशोषित किया जाता है और न ही रंगीन बहाने में कम किया जाता है; उसकी उपस्थिति वास्तविक विषय बनी हुई है बेविलाक्वा को न तो कथा सेटिंग द्वारा अवशोषित किया जाता है और न ही रंगीन बहाने में कम किया जाता है; उसकी उपस्थिति वास्तविक विषय बनी हुई है बेविलाक्वा को न तो कथा सेटिंग द्वारा अवशोषित किया जाता है और न ही रंगीन बहाने में कम किया जाता है; उसकी उपस्थिति वास्तविक विषय बनी हुई है बेविलाक्वा को न तो कथा सेटिंग द्वारा अवशोषित किया जाता है और न ही रंगीन बहाने में कम किया जाता है; उसकी उपस्थिति वास्तविक विषय बनी हुई है बेविलाक्वा को न तो कथा सेटिंग द्वारा अवशोषित किया जाता है और न ही रंगीन बहाने में कम किया जाता है; उसकी उपस्थिति वास्तविक विषय बनी हुई है बेविलाक्वा को न तो कथा सेटिंग द्वारा अवशोषित किया जाता है और न ही रंगीन बहाने में कम किया जाता है; उसकी उपस्थिति वास्तविक विषय बनी हुई है बेविलाक्वा को न तो कथा सेटिंग द्वारा अवशोषित किया जाता है और न ही रंगीन बहाने में कम किया जाता है; उसकी उपस्थिति वास्तविक विषय बनी हुई है बेविलाक्वा को न तो कथा सेटिंग द्वारा अवशोषित किया जाता है और न ही रंगीन बहाने में कम किया जाता है; उसकी उपस्थिति वास्तविक विषय बनी हुई है बेविलाक्वा को न तो कथा सेटिंग द्वारा परिणाम में एक संक्षिप्त मुठभेड़ की एकाग्रता होती है: एक व्यक्तित्व को महसूस करने के लिए पर्याप्त सुराग, पर्याप्त चुप्पी कि यह कभी भी पूरी तरह से वितरित नहीं होती है।
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#40
पिकार्ड बुनकर कार्यशाला
पिकार्ड वीवर कार्यशाला अग्रभूमि में एक कार्यस्थल रखती है, जो शीर्षक विनियमित इशारों, तना हुआ धागे और तकनीकी ध्यान का तात्पर्य है मैटिस यहां एक विशिष्ट गतिविधि द्वारा आयोजित एक स्थान में रुचि रखता है कार्यशाला एक साधारण इंटीरियर नहीं है: इसके उपकरण, योजनाएं और लय बुनाई के काम का जवाब देते हैं, जहां सतह लाइनों के एक रोगी उत्तराधिकार से पैदा होती है विषय शिल्पकार और चित्रकार के बीच एक प्राकृतिक तालमेल बनाता है बुनकर धागे के चौराहे से एक कपड़ा बनाता है; मैटिस आकार और रंगों की व्यवस्था के माध्यम से छवि का निर्माण करता है दृश्य को एक पाठ में परिवर्तित किए बिना, पेंटिंग धागे के चौराहे के माध्यम से एक कपड़ा का निर्माण करती है; मैटिस आकार और रंगों की व्यवस्था के माध्यम से छवि का निर्माण करता है दृश्य को एक पाठ में परिवर्तित किए बिना, पेंटिंग इस भौतिक संबंध को महसूस करती है अंतरिक्ष उत्पादन भी रचना का एक स्थान बन जाता है, सघन और व्यवस्थित, जहां प्रत्येक तत्व का चित्रात्मक रूप बनने से पहले ही एक कार्य होता प्रतीत होता है।
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#41
चश्मे के साथ जॉर्जेस बेसन का पोर्ट्रेट
चश्मे के साथ जॉर्जेस बेसन के पोर्ट्रेट में, शीर्षक द्वारा घोषित सहायक एक निर्णायक भूमिका निभाता है चश्मा आंखों को फ्रेम करता है, चेहरे को विभाजित करता है और दुनिया को देखने के एक चौकस तरीके का संकेत देता है मैटिस इस प्रकार विवरण को गुणा किए बिना मॉडल के चरित्र को संघनित कर सकता है: माथे, टकटकी और सिर की सामान्य संरचना को स्पष्ट करने के लिए कुछ रेखाएं पर्याप्त हैं चित्र अवलोकन और सरलीकरण के बीच एक फलदायी तनाव पर आधारित है चश्मा जॉर्जेस बेसन की दृश्यमान पहचान से संबंधित है, लेकिन वे एक रचना उपकरण भी बन जाते हैं, चेहरे पर रखी गई लगभग एक छोटी वास्तुकला छवि जोर देते हुए मानव निकटता को बरकरार रखती है इसके रूपों की स्वायत्तता यह डबल लुक - चश्मे के माध्यम से मॉडल का, अपने मॉडल पर चित्रकार का - काम को अपनी बौद्धिक जीवंतता देता है।
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#42
नीला ओडालिस्क
नीला ओडालिस्क एक सजावट के केंद्र में खड़ा है जिसका प्रमुख शीर्षक संरचनाओं द्वारा घोषित किया गया हैपूरी धारणा खुली बस्ट, एक उठाया हाथ और लंबी प्रकाश स्कर्ट एक व्यापक सिल्हूट का आयोजन करती है, पृष्ठभूमि के ज्यामितीय विभाजन द्वारा तनाव में डाल दिया गहने और बेल्ट शरीर को नीचे वजन किए बिना विराम चिह्न देते हैं, जबकि नीले मांस के टन के चारों ओर एक ताजा वातावरण स्थापित करता है मैटिस सजावट को यथार्थवादी गहराई के रूप में नहीं मानता है सजाए गए दीवारों, फर्श और आकृति एक ही शॉट साझा करने के लिए जाते हैं, रंग और समोच्च द्वारा एकजुट होते हैं मुद्रा अंतरंग बनी हुई है, लेकिन इसकी लगभग प्रतीकात्मक पठनीयता इसे सार्वजनिक बल देती है पेंटिंग इस प्रकार जोड़ती है लापरवाही और निर्माण: मॉडल हावभाव के लिए स्वतंत्र लगता है, जबकि प्रत्येक रंगीन संबंध पूरी चीज़ को एक मजबूत संतुलन में रखने में मदद करता है।
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#43
ग्रेटा प्रोज़ोर का पोर्ट्रेट
ग्रेटा प्रोज़ोर का पोर्ट्रेट एक नामित व्यक्ति पर ध्यान केंद्रित करता है, एक अनाम महिला प्रकार नहीं यह परिशुद्धता मैटिस को दो आवश्यकताओं को एक साथ बनाए रखने के लिए प्रतिबद्ध करती है: मॉडल की विलक्षणता को संरक्षित करना और उसके चेहरे, उसकी मुद्रा और उसके कपड़ों को एक बहुत ही मुखर चित्रात्मक संगठन के अधीन करना ग्रेटा प्रोज़ोर की उपस्थिति पहचान और परिवर्तन के बीच इस संतुलन से पैदा होती है इस तरह के चित्र में, रंग इस तथ्य के बाद जोड़ा गया एक अलंकरण नहीं है कि यह चरित्र में योगदान देता है, शॉट्स को अलग करता है और चेहरे को एक तीव्रता दे सकता है कि पारंपरिक मॉडलिंग नरम हो गई होगी मैटिस चरित्र में भाग नहीं लेता है, शॉट्स को अलग करता है और चेहरे को एक तीव्रता दे सकता है कि पारंपरिक मॉडलिंग नरम हो गई होगी मैटिस चरित्र में भाग नहीं लेता है, शॉट्स को अलग करता है और चेहरे को एक तीव्रता दे सकता है कि पारंपरिक मॉडलिंग नरम हो गई होगी मैटिस चरित्र में भाग नहीं लेता है, शॉट्स को अलग करता है और चेहरे को एक तीव्रता दे सकता है कि पारंपरिक मॉडलिंग नरम हो गई होगी मैटिस अपने मॉडल के जीवन की कहानी नहीं बताता है; वह एक मुठभेड़ का निर्माण करता है दर्शक को प्राप्त होता है एक नाम, एक दृष्टिकोण और एक नज़र, लेकिन यह स्वीकार करना होगा कि एक व्यक्तित्व हमेशा उन दृश्य संकेतों से बड़ा रहता है जो इसका प्रतिनिधित्व करते हैं।
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#44
कार्यशाला, क्वाई सेंट-मिशेल
कार्यशाला, क्वाई सेंट-मिशेल एक ही शीर्षक में दो रिक्त स्थान को एक साथ लाता है: आंतरिक स्थान जहां चित्रकार काम करता है और पेरिसियन साइट जो उसे शहर में लंगर डालती है यह डबल संबंधित रचना को एक विशेष गतिशील प्रदान करता है कार्यशाला अपनी वस्तुओं, इसकी सतहों और इसकी अंतरंगता प्रदान करती है; घाट परिसंचरण, प्रकाश और दीवारों से परे एक शहरी परिदृश्य का सुझाव देता है मैटिस अंदर और बाहर के बीच की सीमा का शोषण करता है बजाय एक दूसरे के खिलाफ चुनने के एक खिड़की, एक उद्घाटन या बस प्रकाश का उन्मुखीकरण इन दुनिया को अपने अंतर को समाप्त किए बिना संवाद कर सकता है इसलिए काम बेडरूम के काम के बारे में उतना ही बोलता है जितना कि शहर के बारे में इस के बाद से मनाया जाता है बेडरूम चित्रकार अपने दैनिक वातावरण को एक दृश्य उपकरण में बदल देता है: कार्यशाला एक वेधशाला बन जाती है, और पेरिस बिना हड़ताली पेंटिंग में प्रवेश करती है।
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#45
पीला ओडालिस्क
येलो ओडालिस्क में, शीर्षक द्वारा नामित रंग का उपयोग न केवल एक परिधान या पृष्ठभूमि की पहचान करने के लिए किया जाता है यह पूरे के तापमान को नियंत्रित करता है और जिस तरह से आकृति कपड़ों और आभूषणों के बीच खड़ी होती है, उसे निर्धारित करता है पीला तुरंत आंख पकड़ लेता है, फिर इसे शरीर की रेखाओं की ओर ले जाता है, जिसका बाकी मुद्रा इस छाया की चमकदार ऊर्जा के विपरीत है मैटिस इस प्रकार एक इंटीरियर को रंगीन समझौते के क्षेत्र में बदल देता है इस प्रकार आकृति एक इंटीरियर को रंगीन समझौते के क्षेत्र में बदल देती है आकृति अपना वजन और शांत बनाए रखती है, लेकिन सजावट इसे एक मूर्ति की तरह खुद को अलग करने से रोकती है प्रत्येक सतह अपने वजन और शांत को बरकरार रखती है, लेकिन सजावट इसे एक मूर्ति की तरह खुद को अलग करने से रोकती है प्रत्येक सतह अपने वजन और शांत को बरकरार रखती है, लेकिन सजावट इसे एक मूर्ति की तरह खुद को अलग करने से रोकती है आकृति अपने वजन और शांत को बरकरार रखती है, लेकिन सजावट इसे एक मूर्ति की तरह खुद को अलग करने से रोकती है आकृति अपने वजन और शांत को बरकरार रखती है, लेकिन सजावट इसे एक मूर्ति की तरह खुद को अलग करने से रोकती है आकृति अपने वजन और शांत को बरकरार रखती है, लेकिन सजावट इसे एक मूर्ति की तरह खुद को अलग करने से रोकती है आकृति अपने वजन और शांत को बरकरार रखती है, लेकिन सजावट इसे एक मूर्ति की तरह अलग करने से रोकती है आकृति अपने वजन और शांति को बरकरार रखती है, लेकिन सजावट इसे एक मूर्ति की तरह अलग करने से रोकती है आकृति अपने वजन और शांति को बरकरार रखती है, लेकिन सजावट इसे एक मूर्ति की तरह अलग करने से रोकती है आकृति अपने वजन और शांति को बरकरार रखती है, लेकिन सजावट इसे एक मूर्ति की तरह अलग करने से रोकती है आकृति अपने वजन और शांति को बरकरार रखती है, लेकिन सजावट इसे एक मूर्ति की तरह अलग करने से रोकती है आकृति अपने वजन और शांति को बरकरार रखती है, लेकिन सजावट इसे एक मूर्ति की तरह अलग करने से रोकती है आकृति अपने वजन और शांति को बरकरार रखती है, लेकिन सजावट इसे एक मूर्ति की तरह अलग करने से रोकती है आकृति अपने वजन और शांति को बरकरार रखती है, लेकिन सजावट इसे एक मूर्ति की तरह अलग करने से रोकती है आकृति अपने वजन और शांति को बरकरार रखती है, लेकिन सजावट इसे एक मूर्ति की तरह अलग करने से रोकती है आकृति अपने वजन और शांति को बरकरार रखती है, लेकिन सजावट इसे एक मूर्ति की तरह अलग करने से जो उसके चारों ओर लगातार प्रसारित होने लगता है पीला एक प्रोजेक्टर की तरह कम काम करता है जैसे कि एक प्रकाश जो पदार्थ बन गया है।
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#46
दो ओडालिस्क, जिनमें से एक बिना कपड़े पहने, सजावटी पृष्ठभूमि और बिसात है
दो ओडालिसक रूपांकनों के साथ संतृप्त एक आंतरिक साझा करते हैं: एक नंगा है, दूसरा कपड़े पहने हुए है, और यह अंतर उनके दृश्य संवाद को व्यवस्थित करता है सजावटी पृष्ठभूमि और बिसात लय को गुणा करते हैं, इस बिंदु पर कि शरीर कभी भी पूरी तरह से सजावट पर हावी नहीं होते हैं मैटिस स्पष्ट कथा के बिना निकटता का निर्माण करता है, जहां आसन, वस्त्र और ज्यामिति दो उपस्थिति को अलग करने के लिए पर्याप्त हैं १९२८ में बनाया गया, कैनवास पर यह तेल ५४ × ६५ सेमी मापने के लिए पर्याप्त है दो उपस्थिति को अलग करने के लिए १९२८ में बनाया गया, कैनवास पर यह तेल ५४ × ६५ सेमी मापने के लिए मॉडर्न म्यूसेट में संरक्षित है चेकरबोर्ड एक नियमित माप प्रदान करता है, जबकि आंकड़ों और आसपास के अरबी के वक्र विविधताओं का परिचय देते हैं चेकरबोर्ड एक नियमित माप प्रदान करता है, जबकि आंकड़ों और आसपास के अरबी के वक्र विविधताओं का परिचय देते हैं चेकरबोर्ड एक नियमित माप प्रदान करता है, जबकि आंकड़ों और आसपास के अरबी के वक्र विविधताओं का परिचय देते हैं चेकरबोर्ड एक नियमित माप प्रदान करता है, जबकि आकृतियों और आसपास के अरबी के वक्र विविधताओं का परिचय देते हैं चेकरबोर्ड एक नियमित माप प्रदान करता है, जबकि आकृतियों के वक्र और आसपास के अरबी विविधताओं का परिचय देते हैं चेकरबोर्ड एक नियमित माप प्रदान करता है, जबकि आकृतियों के वक्र और आसपास के अरबी विविधताओं का परिचय देते हैं चेकरबोर्ड एक नियमित माप प्रदान करता है, जबकि आकृतियों के वक्र और आसपास के अरबी विविधताओं का परिचय देते हैं चेकरबोर्ड एक नियमित माप प्रदान करता है, जबकि आकृतियों के वक्र और आसपास के अरबी विविधताओं का परिचय देते हैं चेकरबोर्ड एक नियमित माप प्रदान करता है, जबकि आकृतियों के वक्र और आसपास के अरबी विविधताओं का परिचय देते हैं चेकरबोर्ड एक नियमित माप प्रदान करता है, जबकि आकृतियों के वक्र और आसपास के अरबी विविधताओं का परिचय देते हैं चेकरबोर्ड एक नियमित माप प्रदान करता है, जबकि आकृतियों के वक्र और आसपास के अरबी विविधताओं का परिचय देते हैं चेकरबोर्ड एक नियमित माप प्रदान करता है, जबकि आकृतियों के वक्र और आसपास के अरबी विविधताओं का परिचय देते हैं चेकरबोर्ड एक नियमित माप प्रदान करता है, जबकि आकृतियों के वक्र और आसपास के अरबी विविधताओं का परिचय देते हैं चेकरबोर्ड एक नियमित माप प्रदान करता है, जबकि आकृतियों के वक्र और आसपास के अरबी विविधताओं का परिचय देते हैं चेकरबोर्ड एक नियमित माप प्रदान करता है, जबकि गहराई, लेकिन इसकी सतहों के समझौते से आंख एक ओडालिस्क से दूसरे तक जाती है जैसे कि एक ही रंगीन बातचीत के दो अलग-अलग वाक्यों के बीच।
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#47
लिडिया डेलेक्टोर्स्काया का पोर्ट्रेट
लिडिया डेलेक्टोर्स्काया का पोर्ट्रेट मॉडल के चेहरे और बस्ट पर ध्यान केंद्रित करता है मैटिस मजबूत अर्थव्यवस्था के साथ सुविधाओं का इलाज करता है, अभिव्यक्ति के निर्माण के लिए रंग और आकृति के विरोध को छोड़ देता है पहचान पहचानने योग्य बनी हुई है, लेकिन यह सावधानीपूर्वक मॉडलिंग पर निर्भर नहीं करता है: यह आंखों की व्यवस्था के माध्यम से खुद को जोर देता है, बालों का द्रव्यमान और शरीर की पकड़ यह सादगी व्यक्ति को मिटा नहीं देती है; यह अपनी उपस्थिति को और अधिक प्रत्यक्ष बनाता है पृष्ठभूमि एक सक्रिय सतह के रूप में कार्य करती है, जो मॉडल को दर्शक के करीब लाने में सक्षम है बजाय इसे एक गहरी जगह में स्थापित करने के लिए इस प्रकार चित्र अंतरंगता और प्रतीक के बीच दोलन करता है लिडिया डेलेक्टोर्स्काया किसी किस्से या सामाजिक विशेषता द्वारा वर्णित नहीं है: उसका चेहरा, सरलीकृत लेकिन दृढ़, पूरी तस्वीर का समर्थन करने के लिए पर्याप्त है।
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#48
मिस मैटिस का पोर्ट्रेट
मैडमोसेले मैटिस का पोर्ट्रेट पहले मॉडल के बहुत नाम से एक करीबी रिश्ते की पुष्टि करता है हालांकि, मैटिस निविदा परिवार के चित्र के जाल से बचता है आंकड़ा किसी भी अन्य विषय के समान कठोरता के साथ माना जाता है: चेहरे का अभिविन्यास, परिधान की कटाई, शरीर की स्थिति और पृष्ठभूमि की सीमा एक विचार निर्माण में भाग लेती है यह चित्रात्मक दूरी उपस्थिति को मजबूत बनाती है दर्शक को एक निजी स्मृति प्राप्त नहीं होती है, लेकिन एक स्वायत्त छवि जहां संभव स्नेह कभी भी अवलोकन से छूट नहीं देता है अवैयक्तिक बने बिना सुविधाओं को सरल बनाया जा सकता है; रंग चेहरे को भंग किए बिना स्वाभाविकता से दूर जा सकते हैं पेंटिंग दिखाती है चित्र में मैटिस वास्तव में क्या खोज रहा है: किसी व्यक्ति के बारे में सब कुछ कहने के लिए नहीं, बल्कि उन्हें हमारे सामने खड़ा करने में सक्षम रूप खोजने के लिए।
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#49
सुनहरीमछली कार्यशाला
गोल्डफिश कार्यशाला एक स्वायत्त दुनिया में एक कार्य स्थान को बदल देती है मछली एक विवेकशील आंदोलन लाती है, पानी में संलग्न होती है, जबकि कार्यशाला में वस्तुएं सृजन और अवलोकन के क्षेत्र से संबंधित होती हैं मूक जीवन और कलात्मक गतिविधि के बीच यह विपरीत स्थान को एक विशेष एकाग्रता देता है: कुछ भी शानदार नहीं लगता है, लेकिन सब कुछ आपको लंबे समय तक देखने के लिए आमंत्रित करता है मैटिस को सुनहरी मछली पसंद है क्योंकि उन्हें शांतिपूर्ण ध्यान देने की आवश्यकता होती है उनकी उपस्थिति आंतरिक के केंद्र को जीवंत करती है और आसपास के रंगों को जोड़ती है, इतिहास की आवश्यकता के बिना कार्यशाला तब एक आबादी वाले टकटकी प्रयोगशाला की तुलना में एक पेशेवर सेटिंग से कम हो जाती है उनके आकार और संबंधों के लिए चुनी गई वस्तुएं मछली अपने संलग्न स्थान में घूमती है, उनके चारों ओर, इसके विपरीत पेंटिंग सतह की सभी संभावनाओं को खोलती है, कभी भी जगह की शांति को तोड़ने के बिना।
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#50
एक छोटी लड़की का चित्र
एक छोटी लड़की के पोर्ट्रेट के लिए मैटिस को वयस्क मॉडल पर दिए गए अलग-अलग ध्यान देने की आवश्यकता होती है बचपन न तो एक मुस्कान है और न ही एक आकर्षक गौण: यह एक अनुपात, एक मुद्रा, मुद्रा को देखने और समर्थन करने का एक तरीका है चित्रकार मॉडल की विलक्षण उपस्थिति की तलाश करता है इसे एक निर्मित मनोविज्ञान उधार दिए बिना आकृतियों का सरलीकरण इस विषय के लिए विशेष रूप से उपयुक्त है यह चित्र को वास्तविक संरचना देते समय चेहरे की ताजगी को संरक्षित करने की अनुमति देता है आकृति, कपड़े और पृष्ठभूमि सरल संगत नहीं हैं; वे आकृति के पैमाने और संतुलन को स्थापित करते हैं मैटिस इस प्रकार चित्रांकन से बचते हैं मीठा। युवा व्यक्ति सुलभ रहता है, लेकिन इस गंभीर रिजर्व को बरकरार रखता है जिसका बच्चे अक्सर ब्रश से लैस वयस्कों से विरोध करते हैं।
डिस्कवर →कपड़े, खिड़कियाँ और मुद्राएँ अरबी का व्याकरण बन जाती हैं जहाँ सजावट और आकृतियाँ अग्रभूमि को साझा करती हैं।
#51
ग्रे पैंट के साथ ओडालिस्क
ग्रे पैंट के साथ ओडालिस्क एक परिधान से अपना चरित्र खींचता है जिसका रंग शुरू में मामूली दिखाई देता है ग्रे गहने के साथ प्रतिस्पर्धा नहीं करता है; यह आकृति को स्थिर करता है और आंख को आराम प्रदान करता है एक अधिक जीवंत इंटीरियर के बीच में पैंट का कट पैरों के साथ होता है और मुद्रा को एक कोमल पूर्णता देता है, जो लिपटे या अनड्रेस्ड ओडालिस्क से अलग होता है मैटिस इस तटस्थता को एक वसंत के रूप में उपयोग करता है, अनुपस्थिति के रूप में नहीं ग्रे के आसपास, अन्य स्वर तीव्रता प्राप्त कर सकते हैं और पैटर्न अपने ताल का दावा करते हैं आकृति छवि का भौतिक केंद्र बनी हुई है, जबकि सजावट इसका काउंटरपॉइंट बन जाती है आकृति छवि का भौतिक केंद्र बनी रहती है, जबकि सजावट इसका काउंटरपॉइंट बन जाती है आकृति छवि का भौतिक केंद्र बनी रहती है, जबकि सजावट इसका काउंटरपॉइंट बन जाती है आकृति छवि का भौतिक केंद्र बनी रहती है, जबकि सजावट इसका काउंटरपॉइंट बन जाती है आकृति छवि का भौतिक केंद्र बनी रहती है, जबकि सजावट इसका काउंटरपॉइंट बन जाती है आकृति छवि का भौतिक केंद्र बनी रहती है, जबकि सजावट इसका काउंटरपॉइंट बन जाती है आकृति छवि का भौतिक केंद्र बनी रहती है, जबकि सजावट इसका काउंटरपॉइंट बन जाती है आकृति छवि का भौतिक केंद्र बनी रहती है, जबकि सजावट इसका काउंटरपॉइंट बन जाती है चित्र दिखाता है कि कपड़ों का विवरण कितना बदल सकता है एक दृश्य का संतुलन: पैंट न केवल मॉडल को तैयार करते हैं, बल्कि वे पूरी रचना को उसके शांत माप के साथ प्रदान करते हैं।
डिस्कवर →
#52
नृत्य के साथ फिर भी जीवन
नृत्य के साथ अभी भी जीवन दो शासनों को जोड़ता है जो पेंटिंग अक्सर अलग हो जाती है स्थिर वस्तुएं ध्यान के अग्रभूमि पर कब्जा कर लेती हैं, जबकि नृत्य चलती निकायों और सामूहिक लय के विचार का परिचय देता है मैटिस चिंतन और ऊर्जा के बीच चयन नहीं करता है: वह उन्हें एक ही स्थान पर रखता है ताकि चीजों की स्थिरता आंकड़ों की गति का जवाब दे यह मुठभेड़ अभी भी जीवन को बदल देती है फल, फूलदान या घरेलू वस्तुओं का अब केवल उनकी मात्रा के लिए अध्ययन नहीं किया जाता है, वे एक बड़े परिसंचरण में भाग लेते हैं, नृत्य की स्मृति द्वारा किया जाता है इसके विपरीत, निकायों की गति एक भौतिक आधार प्राप्त करती है पेंटिंग एक बहुत ही ठोस प्रतिबिंब बन जाती है ताल: कुछ आकार चलते हैं, अन्य रखे रहते हैं, लेकिन सभी उनके अंतराल पर निर्भर करते हैं यहां तक कि एक साफ तालिका तब समय को हरा सकती है।
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#53
ग्रे जाँघिया के साथ ओडालिस्क
उसकी तरफ झूठ बोलना, ओडालिस्क एक हरे रंग की बेल्ट द्वारा आयोजित ग्रे पैंटी पहनता है इसकी नंगे बस्ट और पार किए गए हथियार एक स्थिर आकृति बनाते हैं, कुशन, फूल, ड्रेपरियों और सजावटी वस्तुओं से घिरा हुआ परिधान का ग्रे इस बहुतायत को शांत करता है, जबकि शरीर के वक्र नीचे धारियों, जाली और फूलों के पैटर्न का जवाब देते हैं मैटिस एक प्रशंसनीय टुकड़े के बजाय आकृतियों के कैबिनेट की तरह इंटीरियर को व्यवस्थित करता है प्रत्येक तत्व का एक प्रशंसनीय टुकड़े के बजाय उसका रंग और लय होता है प्रत्येक तत्व का अपना रंग और लय होता है, लेकिन किसी को भी आकृति को भंग नहीं करना चाहिए प्रत्येक तत्व का एक प्रशंसनीय टुकड़े के बजाय उसका रंग और लय होता है प्रत्येक तत्व का अपना रंग और लय होता है, लेकिन किसी को भी आकृति को भंग नहीं करना चाहिए प्रत्येक तत्व का एक प्रशंसनीय टुकड़े के बजाय उसका रंग और लय होता है प्रत्येक तत्व का अपना रंग और लय होता है, लेकिन किसी को भी आकृति को भंग नहीं करना चाहिए प्रत्येक तत्व का अपना रंग और लय होता है, लेकिन किसी को भी आकृति को भंग नहीं करना चाहिए प्रत्येक तत्व का अपना रंग और लय होता है, लेकिन किसी को भी आकृति को भंग नहीं करना चाहिए प्रत्येक तत्व का अपना रंग और लय होता है, लेकिन किसी को भी आकृति को भंग नहीं करना चाहिए प्रत्येक तत्व का अपना रंग और लय होता है, लेकिन किसी को भी आकृति को भंग नहीं करना चाहिए प्रत्येक तत्व का अपना रंग और लय होता है, लेकिन किसी को भी आकृति को भंग नहीं करना चाहिए प्रत्येक तत्व का अपना रंग और लय होता है, लेकिन किसी को भी आकृति को भंग नहीं करना चाहिए प्रत्येक तत्व का अपना रंग और लय होता है, लेकिन किसी को भी आकृति को भंग नहीं करना चाहिए प्रत्येक तत्व का अपना रंग और लय होता है, लेकिन किसी को भी आकृति को भंग नहीं करना चाहिए प्रत्येक तत्व का अपना रंग और लय होता है, लेकिन किसी को भी आकृति को भंग नहीं करना चाहिए प्रत्येक तत्व का अपना रंग और लय होता है, लेकिन किसी को भी आकृति को भंग नहीं करना चाहिए प्रत्येक तत्व का अपना रंग और लय होता है, लेकिन किसी को भी आकृति को भंग नहीं करना चाहिए प्रत्येक तत्व का अपना रंग और लय होता है, लेकिन किसी को भी आकृति को भंग नहीं करना चाहिए प्रत्येक तत्व का अपना रंग और लय होता है, लेकिन किसी को भी आकृति को भंग नहीं करना चाहिए प्रत्येक तत्व का अपना रंग और लय होता है, लेकिन किसी को भी आकृति को भंग नहीं करना निरंतर ऊर्जा के साथ यह विरोध काम को इसकी घनत्व देता है: मॉडल की गतिहीनता, कपड़ों की गतिशीलता, इशारे की चुप्पी, गहने की आग्रहपूर्ण बातचीत।
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#54
पीले फ़ारसी रंग के साथ ओडालिस्क
पीले रंग की फारसी पोशाक के साथ ओडालिस्क प्रतिनिधित्व के दिल में परिधान रखता है पोशाक शरीर को कवर करती है जबकि इसकी मुद्रा पर जोर देती है, और इसका पीला रंग आंखों को पकड़ता है इससे पहले कि हम पैटर्न देख सकें जो इसे "फारसी" के रूप में वर्णित करते हैं मैटिस इस प्रकार पोशाक को एक पूर्ण चित्रात्मक सतह बनाता है, जो उन्हें भ्रमित किए बिना सजावट के साथ आकृति को एकजुट करने में सक्षम है फारसी संदर्भ मॉडल के चारों ओर निर्मित स्टूडियो ब्रह्मांड से संबंधित है: कपड़े, पैटर्न और सामान कहीं और सुझाव देते हैं एक वास्तविक स्थान का दस्तावेजीकरण करने का दावा किए बिना पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है पेंटिंग की रुचि इस दृश्यमान आविष्कार में निहित है प्राच्य इतिहास, मैटिस एक इंटीरियर की रचना करता है जहां कपड़े वास्तुकला बन जाते हैं और जहां विदेशीता पहली बार खुद को रंगों को व्यवस्थित करने की कला के रूप में प्रकट करती है।
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#55
ओडालिस्क, लाल सामंजस्य
ओडालिस्क में, लाल सद्भाव, शब्द "सद्भाव" विषय के रूप में ज्यादा मायने रखता है लाल एक अलग विवरण को नामित नहीं करता है: यह आकृति को ढंकता है और इंटीरियर की विभिन्न सतहों को जोड़ता है यह रंगीन वर्चस्व गहराई में अंतर को कम करता है, मॉडल को सजावट के करीब लाता है और पूरे को लगभग निरंतर गर्मी देता है, केवल कुछ विरोधाभासों द्वारा संशोधित ओडालिस्क आराम पर रहता है, लेकिन लाल दृश्य को सुस्त होने से रोकता है रंग एक ऊर्जा की तरह कार्य करता है जो कपड़े, फर्नीचर और शरीर से गुजरता है मैटिस आराम पर रहता है, लेकिन लाल दृश्य को सुस्त होने से रोकता है रंग एक ऊर्जा की तरह कार्य करता है जो कपड़े, फर्नीचर और शरीर से गुजरता है मैटिस आराम पर रहता है, लेकिन लाल दृश्य को सुस्त होने से रोकता है रंग एक ऊर्जा की तरह कार्य करता है जो कपड़े, फर्नीचर और शरीर से गुजरता है मैटिस आराम पर रहता है, लेकिन लाल दृश्य को सुस्त होने से रोकता है रंग एक ऊर्जा की तरह कार्य करता है जो कपड़े, फर्नीचर और शरीर से गुजरता है मैटिस एक भी लाल रंग की तलाश नहीं करता है; यह अपनी विविधताओं, अपने पड़ोस और इसके व्यवधानों को खेल में लाता है इसलिए चित्र कम पठनीय है एक रंगीन निर्माण की तुलना में एक कमरे में एक मुद्रा की तरह जहां मानव आकृति एक विशाल गर्म सांस के संतुलन का बिंदु बन जाती है।
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#56
नोट्रे-डेम का दृश्य
नोट्रे-डेम का दृश्य कैथेड्रल का सावधानीपूर्वक विवरण नहीं देता है मैटिस वास्तुकला और शहरी परिदृश्य को महान डिवीजनों में कम कर देता है, जहां स्मारक को कैनवास के हर सेंटीमीटर पर हावी किए बिना पहचाना जा सकता है खिड़की, नदी और इमारतों की रेखाएं जानबूझकर नंगे दृष्टि का आयोजन करती हैं, लगभग अवलोकन और अमूर्तता के बीच निलंबित यह संयम स्मारक को एक अप्रत्याशित शक्ति देता है १९१४ में चित्रित, कैनवास पर १४७.३ × ९४.३ सेमी मापने वाला यह तेल आधुनिक कला संग्रहालय में संरक्षित है इसका बड़ा प्रारूप अंतरिक्ष-बचत छवि के विरोधाभास को बढ़ाता है मैटिस अंतरिक्ष को नहीं भरता है: वह ब्लूज़, ग्रे और रिजर्व को सांस लेने देता है वास्तुशिल्प संकेतों के आसपास नोट्रे-डेम टकटकी की स्मृति से पुनर्निर्मित शहर में एक स्थिर तत्व की तुलना में एक स्मारकीय सितारा कम हो जाता है।
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#57
लाल बॉक्स में ओडालिस्क
लाल बॉक्स के साथ ओडालिस्क दृश्य में एक बंद, कॉम्पैक्ट ऑब्जेक्ट पेश करता है, जिसका रंग और ज्यामिति मॉडल के घटता के साथ विपरीत है बॉक्स अपनी सामग्री को प्रकट किए बिना ध्यान आकर्षित करता है यह दृश्य विराम चिह्न के रूप में कार्य करता है: एक छोटा, स्पष्ट आकार जिसके चारों ओर कपड़े, फर्नीचर और आंकड़े अपने संबंधों को व्यवस्थित कर सकते हैं मैटिस इस वस्तु को रहस्यमय कहानी की कुंजी में परिवर्तित नहीं करता है इसका कार्य मुख्य रूप से चित्रात्मक है लाल रंगीन ऊर्जा को केंद्रित करता है और इंटीरियर को एक उपाय देता है, जबकि ओडालिस्क की मुद्रा समय को फैलाती है आराम से शरीर और बंद बॉक्स के बीच, छवि लचीलापन और कठोरता, परित्याग और आरक्षित को संतुलित करती है बॉक्स अपना रहस्य छुपाता है; पेंटिंग बहुत स्पष्ट रूप से दिखाती है कि कैसे एक रंग पूरे कमरे को पकड़ सकता है।
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#58
कुर्सी पर ओडालिस्क
आर्मचेयर के ओडालिस्क में, सीट एक साधारण समर्थन नहीं है इसका आकार शरीर को फ्रेम करता है, मुद्रा के झुकाव को नियंत्रित करता है और मॉडल को एक ऐसी जगह प्रदान करता है जो अंतरंग और निर्मित दोनों है आर्मचेयर के वक्र आकृति के साथ हो सकते हैं या उन्हें एक मजबूत संरचना के साथ विरोध कर सकते हैं, जबकि आसपास के कपड़े लाइनों के इस खेल का विस्तार करते हैं इसलिए विषय व्यक्ति और फर्नीचर के बीच एक सटीक संबंध पर आधारित है मैटिस मॉडल के पक्ष में आर्मचेयर को भूलने की कोशिश नहीं करता है; इसलिए यह व्यक्ति और फर्नीचर के बीच एक सटीक संबंध पर निर्भर करता है इसलिए विषय व्यक्ति और फर्नीचर के बीच एक सटीक संबंध पर निर्भर करता है मैटिस लोगों को मॉडल के पक्ष में आर्मचेयर को भूलने की कोशिश नहीं करता है; यह एक एकल संगठन बनाने के लिए उनके संस्करणों को जोड़ता है इसलिए विषय व्यक्ति और फर्नीचर के बीच एक सटीक संबंध पर निर्भर करता है मैटिस लोगों को मॉडल के पक्ष में आर्मचेयर को भूलने की कोशिश नहीं करता है; यह एक एकल संगठन बनाने के लिए उनके संस्करणों को जोड़ता है मैटिस लोगों को मॉडल के पक्ष में आर्मचेयर को भूलने की कोशिश नहीं करता है; यह एक एकल संगठन बनाने के लिए उनके संस्करणों को जोड़ता है समर्थन, वजन और समोच्च के बीच सावधानीपूर्वक संतुलन से स्पष्ट गैर-मौखिकता परिणाम सजावट गहने को गुणा कर सकता है, लेकिन सीट रचना को जमीन पर रखती है यह वह है जो आराम को एक रूप बनने की अनुमति देता है, न कि एक साधारण विराम।
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#59
मंटिला के साथ श्रीमती मैटिस का पूर्ण लंबाई वाला चित्र
मंटिला के साथ श्रीमती मैटिस की पूर्ण लंबाई पोर्ट्रेट प्रस्तुति के दो बहुत मजबूत संकेतों को जोड़ती है: संपूर्ण आंकड़ा और फीता घूंघट पूर्ण लंबाई प्रारूप शरीर को एक ऊर्ध्वाधर उपस्थिति देता है, जबकि मंटिला चेहरे को फ्रेम करता है और लाइनों के अधिक नाजुक नेटवर्क का परिचय देता है मैटिस को मॉडल की पहचान, सामान्य सिल्हूट और परिधान के विस्तार को संतुलित करना चाहिए यह आयाम एक साधारण बस्ट पोर्ट्रेट से काम को अलग करता है आसन, पोशाक की लंबाई और पैरों के चारों ओर अंतरिक्ष अभिव्यक्ति के रूप में ज्यादा मायने रखता है मंटिला न केवल इसकी लालित्य के लिए मान्य है; यह चेहरे, बाल और पृष्ठभूमि के बीच एक संक्रमण बनाता है सुश्री मैटिस इस प्रकार दोनों करीब दिखाई देते हैं नाम से और मुद्रा की गंभीरता से दूरी पर रखा गया, इस गुरुत्वाकर्षण को समारोह में बदले बिना।
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#60
उभरी हुई भुजाओं वाला ओडालिस्क
उठाए गए हथियारों के साथ ओडालिस बहुवचन में एक इशारा डालते हैं कि मैटिस ने एक ही आकृति के साथ भी खोज की कई निकायों ने यहां हथियारों द्वारा बनाए गए उद्घाटन को साझा किया सिर के ऊपर या पीछे ये दोहराया चाप दृश्य को एक स्पष्ट ताल देते हैं, जहां प्रत्येक मुद्रा अपने सटीक डबल बनने के बिना अगले बाकी मूक कोरियोग्राफी में बदल जाती है बहुलता भी सेटिंग के संबंध को संशोधित करती है आंकड़े अंतरिक्ष साझा करना चाहिए, एक दूसरे से खुद को अलग करना और कपड़ों के बीच में अपनी उपस्थिति बनाए रखना मैटिस तब अंतराल, ओवरलैप और रंग गूँज पर खेल सकते हैं मैटिस फिर अंतराल, ओवरलैप और रंग गूँज पर खेल सकते हैं मैटिस फिर अंतराल, ओवरलैप और रंग गूँज पर खेल सकते हैं मैटिस फिर अंतराल, ओवरलैप और रंग गूँज पर खेल सकते हैं मैटिस फिर अंतराल, ओवरलैप और रंग गूँज पर खेल सकते हैं। एक आरामदायक रवैये से: यह सामान्य संरचना बन जाती है जो कई पिंडों को जोड़ती है और पूरी सतह को व्यवस्थित करती है।
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#61
नर्तक, काली पृष्ठभूमि, रॉकरी कुर्सी
नर्तक, काली पृष्ठभूमि, रॉकरी आर्मचेयर तीन बहुत विशेषता तत्वों को एक साथ लाता है नर्तक आंदोलन का विचार लाता है, रॉकरी आर्मचेयर घुमावदार और अलंकृत फर्नीचर का है, जबकि काली पृष्ठभूमि उनके चारों ओर अंतरिक्ष को कसती है मैटिस इसलिए जरूरी नहीं कि कार्रवाई में नृत्य दिखाता है: वह देखता है कि आंदोलन में गठित शरीर का क्या हो जाता है जब यह बैठता है और आराम से खड़ा होता है काला आकृति को एक विशेष स्पष्टता देता है और आकृति के रंगों और सीट को तीव्रता प्राप्त करने की अनुमति देता है काला आकृति को एक विशेष स्पष्टता देता है और आकृति और सीट के रंगों को तीव्रता प्राप्त करने की अनुमति देता है काला आकृति को एक विशेष स्पष्टता देता है और आकृति और सीट के रंगों को तीव्रता प्राप्त करने की अनुमति देता है काला आकृति को एक विशेष स्पष्टता देता है और आकृति और सीट के रंगों को तीव्रता प्राप्त करने की अनुमति देता है काली आकृति को एक विशेष स्पष्टता देता है और आकृति और सीट के रंगों को तीव्रता प्राप्त करने की अनुमति देता है आर्मचेयर के भंवर नर्तक के लचीलेपन का विस्तार करते हैं, लेकिन उनका सजावटी वजन गतिहीनता को याद दिलाता है काम निहित ऊर्जा और फर्नीचर के बीच इस संवाद पर आधारित है पुराना मंच को न तो पर्दे की जरूरत है और न ही थिएटर मंच: शरीर और कुर्सी के बीच तनाव पर्याप्त है।
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#62
लाल पैंट के साथ ओडालिस्क
लाल पैंट के साथ ओडालिस्क परिधान को मुख्य रंगीन चार्ज देता है लाल पैरों का अनुसरण करता है, मुद्रा को चौड़ा करता है और इंटीरियर के दिल में एक गर्म क्षेत्र स्थापित करता है एक तटस्थ ड्रेप के विपरीत, ये पैंट सिर्फ शरीर के साथ नहीं होते हैं: वे आंख को आकर्षित करते हैं, सिल्हूट को काटते हैं और सजावट के पैटर्न के साथ सीधे बातचीत करते हैं यह शरीर के साथ संवाद करता है इसे रंग के एक साधारण समर्थन में कम किए बिना मैटिस इस प्रकार कपड़ों की पसंद को रचना का निर्णय बना सकता है, लेकिन लाल एक तीव्रता बनाए रखता है जो किसी भी चित्रात्मक उनींदापन को रोकता है आंकड़ा शांत रह सकता है, लेकिन लाल एक तीव्रता बनाए रखता है जो किसी भी चित्रात्मक उनींदापन को रोकता है आंकड़ा शांत रह सकता है, लेकिन लाल एक तीव्रता बनाए रखता है जो किसी भी चित्रात्मक उनींदापन को रोकता है आंकड़ा शांत रह सकता है, लेकिन लाल एक तीव्रता बनाए रखता है जो किसी भी चित्रात्मक उनींदापन को रोकता है आंकड़ा शांत रह सकता है, लेकिन लाल एक तीव्रता बनाए रखता है जो किसी भी चित्रात्मक उनींदापन को रोकता है आकृति शांत रह सकती है, लेकिन लाल एक तीव्रता बनाए रखता है जो किसी भी चित्रात्मक उनींदापन को रोकता है आकृति शांत रह सकती है, लेकिन लाल एक तीव्रता बनाए रखता है जो किसी भी चित्रात्मक उनींदापन को रोकता है आकृति शांत रह सकती है, लेकिन लाल एक तीव्रता बनाए रखता है जो किसी भी चित्रात्मक उनींदापन को रोकता है आकृति शांत रह सकती है, लेकिन लाल एक तीव्रता बनाए रखता है जो किसी भी चित्रात्मक उनींदापन को रोकता है आकृति शांत रह सकती है, लेकिन लाल एक तीव्रता बनाए रखता है जो किसी भी चित्रात्मक उनींदापन को रोकता है आकृति शांत रह सकती है, लेकिन लाल एक तीव्रता बनाए रखता है जो किसी भी चित्रात्मक उनींदापन को रोकता है आकृति शांत रह सकती है, लेकिन लाल एक तीव्रता बनाए रखता है जो किसी भी चित्रात्मक उनींदापन को रोकता है आकृति शांत रह सकती है, लेकिन लाल एक तीव्रता बनाए रखता है जो किसी भी चित्रात्मक उनींदापन को रोकता है आकृति शांत रह सकती है, लेकिन लाल एक तीव्रता बनाए रखता है जो किसी भी चित्रात्मक उनींदापन को रोकता है आकृति शांत रह सकती है, लेकिन लाल एक तीव्रता बनाए रखता है जो किसी भी चित्रात्मक उनींदापन पड़ोसियों ने प्रमुख को गुस्सा या पुनर्जीवित किया ओडालिस्क आराम करने लगता है; उसकी पैंट सभी को जागृत रखने के लिए अथक प्रयास करती है।
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#63
टैम्बोरिन के साथ ओडालिस्क
डफ के साथ ओडालिस्क में, उपकरण आवश्यक रूप से दिखाए बिना संगीत का परिचय देता है कि यह खेला जा रहा है इसका गोलाकार आकार शरीर के घटता और सजावट के अरबी के लिए एक काउंटरपॉइंट प्रदान करता है मॉडल के पास रखा गया, डफ एक गौण, एक स्पर्श वस्तु और लय का वादा दोनों हो सकता है, मुद्रा को एक विवेकशील ध्वनि आयाम दे सकता है वस्तु की गोलाई भी केंद्र को स्थिर करती है मैटिस एक शो की कहानी के लिए इस सुझाव को पसंद करता है वस्तु की गोलाई भी केंद्र को स्थिर करती है मैटिस इस सुझाव को एक शो की कहानी के लिए पसंद करता है आकृति, उपकरण और वस्त्र एक ही अंतरंग स्थान साझा करते हैं, आकृति और रंग तारों द्वारा व्यवस्थित होते हैं टैम्बोरिन ओडालिस्क को एक मंच संगीतकार में परिवर्तित नहीं करता है; यह एक संभावित स्पंदन का परिचय देता है गतिहीनता इस प्रकार पेंटिंग वास्तविक चुप्पी और कल्पना संगीत, शरीर के बाकी हिस्सों और साधन के सर्कल में निहित ऊर्जा के बीच अपना संतुलन पाती है।
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#64
मैगनोलिया के साथ ओडालिस्क
मैगनोलिया के साथ ओडालिस्क फूलों के साथ एक आराम करने वाली आकृति को जोड़ता है जिनके बड़े कोरोला की अपनी उपस्थिति होती है मैगनोलिया एक कोने में रखे विनम्रता का गुलदस्ता नहीं बनाते हैं उनकी मात्रा, उनकी स्पष्टता और उनके वक्र शरीर के साथ संवाद करते हैं, इस बिंदु पर कि फूल और आकृति एक ही लचीली गति में भाग लेने के लिए प्रतीत हो सकती है पूरी सांस लेती है मैटिस महिला और पौधे को भ्रमित किए बिना इस निकटता का आयोजन करता है मॉडल अपना वजन, अपनी मुद्रा और अपनी टकटकी रखता है; मैगनोलिया एक और पैमाना, एक और लय और एक अलग रोशनी लाते हैं मॉडल अपना वजन, अपनी मुद्रा और अपनी टकटकी रखता है; मैगनोलिया एक और पैमाना, एक और लय और एक अलग रोशनी लाते हैं आंतरिक भाग मांस, पंखुड़ियों और कपड़ा पैटर्न के बीच पत्राचार का स्थान बन जाता है पेंटिंग की कामुकता जीवित रूपों के बीच इस सटीक परिसंचरण की तुलना में एक प्राच्य कहानी से कम आता है, प्रत्येक स्पष्ट रूप से शांत, सभी रचना में सक्रिय हैं।
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#65
सिबौरे में आंतरिक भाग
सिबौरे में इंटीरियर बास्क देश नामक एक जगह में एक घरेलू स्थान को लंगर देता है शीर्षक हमें यह देखने के लिए आमंत्रित करता है कि मैटिस किसी विशेष कमरे को योजनाओं, उद्घाटन और वस्तुओं के संगठन में कैसे बदल देता है इंटीरियर अपने आप में बंद नहीं है: इसकी रोशनी और रंग एक पर्यावरण के निशान को सहन करते हैं, यहां तक कि जब बाहरी परिदृश्य ऑफ-कैमरा रहता है इस प्रकार का विषय चित्रकार को साधारण बनाने की अनुमति देता है और निर्माण सह-अस्तित्व में रह सकता है एक मेज, एक कुर्सी, एक खिड़की या एक कपड़ा अपनी परिचितता को खोए बिना एक रचना की धुरी बन सकता है इस प्रकार का विषय चित्रकार को सामान्य और निर्माण सह-अस्तित्व को खोने के बिना एक मेज, एक कुर्सी, एक खिड़की या एक कपड़ा एक रचना की धुरी बन सकता है इस प्रकार का विषय चित्रकार को सामान्य और निर्माण सह-अस्तित्व को खोने के बिना एक मेज, एक कुर्सी, एक खिड़की या एक कपड़ा एक रचना की धुरी बन सकता है इस प्रकार का विषय चित्रकार को सामान्य और निर्माण सह-अस्तित्व को खोने की अनुमति देता है इस प्रकार का विषय चित्रकार को सामान्य बनाने की अनुमति देता है और निर्माण सह-अस्तित्व में रह सकता है इस प्रकार का विषय चित्रकार को सामान्य और निर्माण को सह-अस्तित्व में लाने की अनुमति देता है इस प्रकार का विषय चित्रकार को सामान्य बनाने की अनुमति देता है और निर्माण सह-अस्तित्व में रह सकता है एक मेज, एक कुर्सी, एक खिड़की या एक कपड़ा अपनी परिचितता को खोए बिना एक रचना की धुरी बन सकता है इस प्रकार का विषय चित्रकार को सामान्य और निर्माण को सह-अस्तित्व में लाने की अनुमति देता है इस प्रकार का विषय चित्रकार को सामान्य बनाने की अनुमति देता है और निर्माण सह-अस्तित्व में रह सकता है इस प्रकार का विषय चित्रकार को सामान्य बनाने की अनुमति देता है और निर्माण सह-अस्तित्व में रह सकता है इस प्रकार का विषय चित्रकार को सामान्य बनाने की अनुमति देता है और निर्माण सह-अस्तित्व में रह सकता है इस प्रकार का विषय चित्रकार को सामान्य बनाने की अनुमति देता है और निर्माण सह-अस्तित्व में रह सकता है एक मेज, एक कुर्सी, एक खिड़की या एक कपड़ा चित्रकार को सामान्य बनाने की अनुमति देता है और निर्माण सह-अस्तित्व में रह सकता है इस प्रकार का विषय चित्रकार को सामान्य बनाने की अनुमति देता है और निर्माण सह-अस्तित्व में रह सकता है इस प्रकार का विषय चित्रकार को सामान्य बनाने की अनुमति देता है और निर्माण सह-अस्तित्व में रह सकता है एक मेज, एक कुर्सी, एक एक कमरा, प्रकाश इसे कैसे विभाजित करता है और कैसे मूक वस्तुएं उस स्थान के संपूर्ण अनुभव को व्यवस्थित करती हैं।
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#66
वायलिन पर आंतरिक
वायलिन के लिए आंतरिक घरेलू अंतरिक्ष में मूक साधन रखता है वायलिन अपने अंधेरे, घुमावदार आकार के साथ ध्यान केंद्रित करता है, लेकिन यह फर्नीचर, उद्घाटन और रंगीन सतहों के एक बड़े सेट से संबंधित है मैटिस एक संगीत कार्यक्रम का प्रतिनिधित्व नहीं करता है: वह संगीत की उपस्थिति दिखाता है जब कोई संगीतकार नहीं खेल रहा है, जैसे कमरे के बीच में निलंबित एक संभावना १९१८ में चित्रित, कैनवास पर यह तेल ८९ × ११६ सेमी को कुन्स्ट के लिए स्टेटेंस संग्रहालय में रखा गया है क्षैतिज प्रारूप इंटीरियर को एक पूर्णता देता है जो उपकरण को एक अलग प्रतीक बनने से रोकता है वायलिन और बाकी सजावट के बीच आंख घूमती है, लाइनों और विरोधाभासों का पालन करते हुए मौन फिर एक वास्तविक सामग्री बन जाती है: हम राग नहीं सुन सकते, लेकिन सारा स्थान इसे प्राप्त करने के लिए तैयार लगता है।
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#67
नीस में आंतरिक
नीस में इंटीरियर अनुसंधान की एक श्रृंखला से संबंधित है जहां मैटिस बेडरूम या लिविंग रूम को एक पूर्ण दुनिया बनाता है शहर का नाम एक विशेष प्रकाश और उद्घाटन पर ध्यान देने का सुझाव देता है, लेकिन काम सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण एक आंतरिक निर्माण रहता है फर्नीचर, दीवारें, वस्त्र और संभावित खिड़कियां एक दूसरे को रंगीन योजनाओं की तरह प्रतिक्रिया देती हैं बजाय एक सजावट के तत्वों की तरह आविष्कार करने के लिए विषय की ताकत इसकी सादगी में निहित है घरेलू स्थान को किसी घटना को फिर से गिनने के लिए बाध्य नहीं करता है; यह अपने आप में एक वातावरण, एक उपाय और एक अवधि ले जा सकता है मैटिस अकेले एक वातावरण, एक उपाय और एक अवधि ले जा सकता है मैटिस कमरे को सतहों के संतुलन में बदल देता है, जहां बाहर केवल प्रकाश के माध्यम से मौजूद होता है जो प्रवेश करता है या जो दृश्य पेश किया जाता है अच्छा तो यह सिर्फ एक भौगोलिक स्थिति नहीं है: शीर्षक रंग में रहने के स्पष्ट, अधिक खुले तरीके की कुंजी बन जाता है।
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#68
ओडालिस्क ग्रीन हेयरस्टाइल
एक नग्न महिला सामने एक कमरे में कुछ फर्म विमानों में कम हो जाती है उसके हरे बाल, एक अंधेरे द्रव्यमान में एकत्र हुए, दर्पण में दिखाई देने वाले लगभग काले सिल्हूट का जवाब देते हैं त्वचा, गेरू, गुलाबी और ग्रे द्वारा आकार, एक शारीरिक गुरुत्वाकर्षण बनाए रखती है जो ऊर्ध्वाधर बैंड द्वारा विरोधाभास है नीचे जमीन पर, एक गोल शीर्ष और एक झूठ बोलने वाला जग इस बहुत सीधे निर्माण में एक कम वक्र पेश करता है मैटिस न तो अकादमिक लालित्य और न ही प्राच्य पलायन अक्सर अपने ओडालिस से जुड़ा होता है शरीर कठोर रहता है, बाहों को पक्षों से चिपका दिया जाता है, चेहरा अभी भी एक फ़िरोज़ा हेडड्रेस के नीचे दर्पण अंतरिक्ष का विस्तार नहीं करता है: यह इसे एक पर बंद कर देता है डार्क डबल, विवरण से वंचित दीवार के लाल, फर्श के भूरे रंग और धारीदार सफेद के बीच, आंकड़ा एक मूक कमरे में उजागर होता है जहां प्रत्येक रंग में एक वस्तु का वजन होता है।
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#69
परिदृश्य: झाड़ू
परिदृश्य को एक गहरे परिप्रेक्ष्य के बजाय पौधों के द्रव्यमान के उत्तराधिकार द्वारा व्यवस्थित किया जाता है हल्के हरे, पन्ना या नीले रंग लगभग पूरी सतह पर कब्जा कर लेते हैं, जबकि गुलाबी और मौवे समुद्र तट झाड़ियों के बीच खुले रास्ते हल्के नीले रंग में सेट होते हैं, केवल एक संकीर्ण पट्टी का गठन करते हैं दाईं ओर कुछ ऊर्ध्वाधर ट्रंक लकड़ी के किनारे को चिह्नित करने और आंख को पकड़ने के लिए पर्याप्त हैं शीर्षक द्वारा घोषित झाड़ू फूल द्वारा फूल का वर्णन नहीं किया गया है: उनकी उपस्थिति पीले स्पर्श में देखी जा सकती है और इलाके के सामान्य कंपन में मैटिस एक प्रत्यक्ष सामग्री का उपयोग करता है, कभी-कभी पतला, कभी-कभी अधिक चार्ज होता है, जो प्रत्येक ब्रशस्ट्रोक को संरक्षित करने देता है इसका अभिविन्यास दृश्य किसी भी स्मारक या चरित्र की ओर नहीं जाता है यह एक भूमध्यसागरीय पहाड़ी को पड़ोसी रंगों के नेटवर्क में बदल देता है, एक ताजगी के साथ अभी भी आकृति के अवलोकन के करीब है।
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#70
कोलिओरे से देखा गया समुद्र
ऊंचाई से, समुद्र गुलाबी, हरे और क्रीम इलाके के पीछे घने नीले बैंड की तरह दिखाई देता है बैंगनी ट्रंक के साथ एक पेड़ सही पर कब्जा कर लेता है और अपनी कोमल शाखाओं के साथ आकाश को काटता है इसकी हल्की पर्णसमूह एक प्रकार का असंतुलित वॉल्ट बनाता है नीचे, कुछ छतों और खेती की गई भूखंडों को एक नियमित गहराई का सम्मान किए बिना एक साथ फिट किया जाता है तट को एक रचना को शांत करने की तुलना में कम प्रतिनिधित्व किया जाता है जो फिर भी विकर्णों द्वारा पार किया जाता है समुद्र नीला, लगभग क्षैतिज, एक रचना को शांत देता है जो फिर भी विकर्णों द्वारा पार किया जाता है समुद्र नीला, लगभग क्षैतिज, एक रचना को शांत देता है जो फिर भी विकर्णों द्वारा पार किया जाता है समुद्र नीला, लगभग क्षैतिज, एक रचना को शांत देता है जो फिर भी विकर्णों द्वारा पार किया जाता है समुद्र नीला, लगभग क्षैतिज, एक रचना को शांत देता है जो फिर भी विकर्णों द्वारा पार किया जाता है समुद्र नीला, लगभग क्षैतिज, एक रचना को शांत देता है जो फिर भी विकर्णों द्वारा पार किया जाता है समुद्र नीला, लगभग क्षैतिज, एक रचना को शांत देता है जो फिर भी विकर्णों द्वारा पार किया जाता है बड़े रंगीन संकेतों में संघनित होने की तुलना में छाया का प्रतिनिधित्व नहीं किया जाता है समुद्र नीला, लगभग क्षैतिज, एक रचना को शांत देता है जो फिर भी विकर्णों द्वारा पार किया जाता है समुद्र नीला, लगभग क्षैतिज, एक रचना को शांत देता है जो फिर भी विकर्णों द्वारा पार किया जाता है छायाएं रंग में भूरे रंग की नहीं होती हैं: वे आधी रात नीले, बैंगनी या गहरे हरे रंग की जमीन के गुलाबी स्पर्श गर्मी को ध्यान देने योग्य बनाते हैं प्रकृतिवादी। मैटिस इस प्रकार दूर के दृश्य और पेड़ की तत्काल उपस्थिति प्रदान करता है, जैसे कि दर्शक क्षितिज के लिए खुले बगीचे से कोलिओरे को देख रहे हों।
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#71
वेनिस का लाल इंटीरियर
फूलदान और फलों से भरी एक गोल पेडस्टल टेबल एक निरंतर लाल पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़ी होती है मेज़पोश, दीवार और फर्श एक ही रंग में नहाए हुए लगते हैं, जो अंधेरे अरबी फिर भी एक समान होने से रोकते हैं बाईं ओर, एक खिड़की या पेंटिंग का एक टुकड़ा एक संकीर्ण काले और हरे क्षेत्र का परिचय देता है पीला, सफेद और नीली वस्तुएं कट-आउट सिल्हूट की तरह खड़ी होती हैं, बिना कास्ट छाया के लाल कालीन इसलिए एक साधारण गौण नहीं है: इसका डिज़ाइन पूरे इंटीरियर तक फैला हुआ है और समर्थन, दीवार और सजावट के बीच की रेखा को धुंधला करता है इसलिए लाल कालीन एक साधारण गौण नहीं है: इसका डिज़ाइन पूरे इंटीरियर तक फैला हुआ है और समर्थन, दीवार और सजावट के बीच की रेखा को धुंधला करता है इसलिए लाल कालीन एक साधारण गौण नहीं है: इसका डिज़ाइन पूरे इंटीरियर तक फैला हुआ है और समर्थन, दीवार और सजावट के बीच की रेखा को धुंधला करता है लाल कालीन इसलिए एक साधारण गौण नहीं है: इसका डिज़ाइन पूरे इंटीरियर तक फैला हुआ है और समर्थन, दीवार और सजावट के बीच की रेखा को धुंधला करता है लाल कालीन इसलिए एक साधारण गौण नहीं है: इसका डिज़ाइन पूरे इंटीरियर तक फैला हुआ है और समर्थन, दीवार और सजावट के बीच की रेखा को धुंधला करता है लाल कालीन इसलिए एक साधारण गौण नहीं है: इसका डिज़ाइन पूरे इंटीरियर तक फैला हुआ है और समर्थन, दीवार और सजावट के बीच की रेखा को धुंधला करता है लाल कालीन इसलिए एक साधारण गौण नहीं है: इसका डिज़ाइन पूरे इंटीरियर तक फैला हुआ है और समर्थन, दीवार और सजावट के बीच की रेखा को धुंधला करता है लाल कालीन इसलिए एक साधारण गौण नहीं है: इसका डिज़ाइन पूरे इंटीरियर तक फैला हुआ है और समर्थन, दीवार और सजावट के बीच की रेखा को धुंधला करता है लाल कालीन इसलिए एक साधारण गौण नहीं है: इसका डिज़ाइन पूरे इंटीरियर तक फैला हुआ है और समर्थन, दीवार और सजावट के बीच की रेखा को धुंधला करता है लाल कालीन इसलिए एक साधारण गौण नहीं है: इसका डिज़ाइन पूरे इंटीरियर तक फैला हुआ है और समर्थन, दीवार और सजावट के बीच की रेखा को धुंधला करता है लाल कालीन इसलिए एक साधारण गौण नहीं है: इसका डिज़ाइन पूरे इंटीरियर तक फैला हुआ है और समर्थन, दीवार और सजावट के बीच की रेखा को धुंधला करता है लाल कालीन इसलिए एक साधारण सहायक उपकरण नहीं है: इसका डिज़ाइन पूरे इंटीरियर तक फैला हुआ है और समर्थन, दीवार और सजावट के बीच की रेखा को धुंधला करता है लाल कालीन इसलिए एक साधारण सहायक उपकरण नहीं है: इसका डिज़ाइन पूरे लाल रंग की फ्लैट तीव्रता से तुरंत रद्द फल और फूल एक संतृप्त स्थान के श्वास बिंदु बन जाते हैं, जहां फर्नीचर उसी सजावटी लय द्वारा उत्पादित लगता है जो इसके चारों ओर की सतह है।
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#72
टैम्बोरिन के साथ ओडालिस्क (नीले रंग में सद्भाव)
सफेद और लाल रंग के पैटर्न से जड़ी नीली लटकती के सामने ओडालिस्क नृत्य करता है उसकी उठी हुई भुजाएं भूरे रंग की टैम्बोरिन को फ्रेम करती हैं, जबकि हल्का अंगरखा, लाल और पीला रंग, फ़िरोज़ा पैंट के ऊपर उतरता है नंगे पैर फूलों से ढके लाल रंग के कालीन पर आराम करते हैं दाईं ओर, एक गहरा फूलदान और एक छोटा स्थिर जीवन बालों और आंखों के काले लहजे को जमीन पर फैलाता है दाईं ओर, एक गहरा फूलदान और एक छोटा स्थिर जीवन बालों और आंखों के काले लहजे को जमीन पर फैलाता है दाईं ओर, एक गहरा फूलदान और एक छोटा स्थिर जीवन बालों और आंखों के काले लहजे को जमीन पर फैलाता है दाईं ओर, एक गहरा फूलदान और एक छोटा स्थिर जीवन बालों और आंखों के काले लहजे को जमीन पर फैलाता है दाईं ओर, एक गहरा फूलदान और एक छोटा स्थिर जीवन बालों और आंखों के काले लहजे को जमीन पर फैलाता है दाईं ओर, एक गहरा फूलदान और एक छोटा स्थिर जीवन बालों और आंखों के काले लहजे को जमीन पर फैलाता है दाईं ओर, एक गहरा फूलदान और एक छोटा स्थिर जीवन बालों और आंखों के काले लहजे को जमीन पर फैलाता है दाईं ओर, एक गहरा फूलदान और एक छोटा स्थिर जीवन बालों और आंखों के काले लहजे को जमीन पर फैलाता है दाईं ओर, एक गहरा फूलदान और एक छोटा स्थिर जीवन बालों और आंखों के काले लहजे को जमीन पर फैलाता है दाईं ओर, एक गहरा फूलदान और एक छोटा स्थिर जीवन बालों और आंखों के काले लहजे को जमीन पर फैलाता है दाईं ओर, एक गहरा फूलदान और एक छोटा स्थिर जीवन बालों और आंखों के काले लहजे को जमीन पर फैलाता है दाईं ओर, एक गहरा फूलदान और एक छोटा स्थिर जीवन बालों और आंखों के काले लहजे को जमीन पर फैलाता है दाईं ओर, एक गहरा फूलदान और एक छोटा स्थिर जीवन बालों और आंखों के काले लहजे को जमीन पर फैलाता है दाईं ओर, एक गहरा फूलदान और एक छोटा स्थिर जीवन बालों और आंखों के काले लहजे को जमीन पर फैलाता है दाईं ओर, एक गहरा फूलदान और एक छोटा स्थिर जीवन बालों और आंखों के काले लहजे को जमीन पर फैलाता है दाईं ओर, एक गहरा फूलदान और एक छोटा स्थिर जीवन बालों और आंखों के काले लहजे को जमीन पर फैलाता है दाईं ओर, एक गहरा फूलदान और एक छोटा स्थिर जीवन बालों और आंखों के काले लहजे को जमीन पर फैलाता है दाईं कालीन मैटिस मॉडल की भौतिक उपस्थिति को हटाए बिना, एक दीवार लय में मुद्रा को बदल देता है, जिसका निश्चित चेहरा शरीर के कोरियोग्राफिक गति के साथ विपरीत होता है।
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#73
कोर्सीकन परिदृश्य
यह कोर्सीकन परिदृश्य मैटिस के सबसे प्रसिद्ध भूमध्य दृश्यों के जीवंत रंगों से दूर चला जाता है अंधेरे ट्रंक के साथ पेड़ एक गेरू समाशोधन फ्रेम करते हैं, एक छोटे सिल्हूट द्वारा पार किया जाता है पत्ते, ग्रे हरे, भूरे और नीले रंग में चित्रित, लगभग निरंतर द्रव्यमान बनाता है केंद्र में, एक हल्का पेड़ और पीले रंग के कुछ स्पर्श प्रकाश को आकर्षित करते हैं, जबकि अग्रभूमि मिट्टी और कॉम्पैक्ट रहता है पत्ते के सुपरपोजिशन की तुलना में ज्यामितीय निर्माण से कम गहराई पैदा होती है आकृतियां एक तंग स्पर्श से कम पैदा होती हैं, अभी भी वायुमंडलीय विविधताओं के लिए चौकस हैं आकृति एक तंग स्पर्श में भंग हो जाती है, अभी भी वायुमंडलीय विविधताओं के लिए चौकस है आकृति एक तंग स्पर्श में भंग हो जाती है, अभी भी वायुमंडलीय विविधताओं के लिए चौकस है आकृति एक तंग स्पर्श में भंग हो जाती है, अभी भी वायुमंडलीय विविधताओं के लिए चौकस है आकृति एक तंग स्पर्श में भंग हो जाती है, अभी भी वायुमंडलीय विविधताओं के लिए चौकस है आकृति एक तंग स्पर्श में भंग हो जाती है, अभी भी वायुमंडलीय विविधताओं के लिए चौकस है छोटे वॉकर पैमाने प्रदान करता है और आवरण चरित्र को उभारता है अंडरग्रोथ यह रंगीन संयम परिदृश्य की परंपरा के साथ संवाद में एक मैटिस दिखाता है, इससे पहले कि शुद्ध रंग अधिक कट्टरपंथी स्वायत्तता लेता है: यहां, यह अभी भी पेड़ों की आर्द्रता, छाया और मोटाई का वर्णन करता है।
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#74
एंटीबीज़ का दृश्य
एंटीबेस की खाड़ी एक बैंगनी और नीले आकाश के नीचे फैली हुई है, जो लंबे सफेद बादलों से भरी हुई है कई नावों को एक बैंक के खिलाफ व्यवस्थित किया जाता है जो कैनवास के नीचे से दाईं ओर अंधेरे प्रांत तक घटता है एक पीला पाल, लगभग ऊर्ध्वाधर, रचना के केंद्र को चिह्नित करता है दूरी में, हल्की इमारतें और पहाड़ियां क्षितिज में मिश्रित होती हैं, जबकि पानी छोटे प्रतिबिंबों के साथ धारीदार होता है मैटिस यहां स्थलाकृतिक पठनीयता बनाए रखता है, लेकिन वह प्रत्येक तत्व को बहुत सरलीकृत रंग देता है घाट काले रंग के साथ सीमाबद्ध एक विस्तृत क्रीम बैंड बन जाता है; समुद्र स्पष्ट ब्लूज़ और सफेद चमक को जोड़ता है; नौकाओं को कुछ कोणीय पतवारों में कम कर दिया जाता है वक्र तटीय सड़क से आंख गहरी होती है, फिर पीले पाल इसे वापस अग्रभूमि में लाता है इस प्रकार दृश्य साइट की स्थिरता और एक पेंटिंग की जीवंतता को विस्तार से वर्णनात्मक ध्यान के बिना लागू किया जाता है।
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#75
ओडालिस्क बैठा हुआ, बायां घुटना मुड़ा हुआ, सजावटी तल और बिसात
ओडालिस्क एक सोफे पर बग़ल में बैठता है, एक पैर हरे रंग की पोशाक के नीचे मुड़ा हुआ है और दूसरा पैर के लिए नंगे छोड़ दिया है इसकी अंधेरे बस्ट, बैंगनी लहजे से पार हो गई, बड़े पुष्प रूपांकनों के साथ लटकते नारंगी के सामने खड़ी है फर्श लाल और सफेद रंग के साथ आड़ा हुआ पीछे की ओर तेजी से उठता है दाईं ओर, एक फल ट्रे और एक छोटा कंटेनर थिएटर प्रॉप्स की तरह सीट के किनारे पर कब्जा कर लेता है दाईं ओर, एक फल ट्रे और एक छोटा कंटेनर थिएटर प्रॉप्स की तरह सीट के किनारे पर कब्जा कर लेता है अंतरिक्ष का निर्माण जानबूझकर तीन सजावट के टकराए मुठभेड़ द्वारा किया जाता है: कालीन का बिसात, सोफे का फूल बैंड और पर्दे का अरबी चित्र का निर्माण तीन सजावट के जानबूझकर टकराए मुठभेड़ द्वारा किया जाता है: कालीन का बिसात, सोफे का फूल बैंड और पर्दे का अरबी चित्र का निर्माण तीन सजावट के जानबूझकर टकराए मुठभेड़ द्वारा किया जाता है: कालीन का बिसात, सोफे का फूल बैंड और पर्दे का अरबी चित्र का निर्माण तीन सजावट के जानबूझकर टकराए मुठभेड़ द्वारा किया जाता है: कालीन का बिसात, सोफे का फूल बैंड और पर्दे का अरबी चित्र का निर्माण तीन सजावट के जानबूझकर टकराए मुठभेड़ द्वारा किया जाता है: कालीन का बिसात, सोफे का फूल बैंड और पर्दे का अरबी चित्र का निर्माण तीन सजावट के जानबूझकर टकराए मुठभेड़ द्वारा किया जाता है: बिसात का बिसात, सोफे का फूल बैंड और पर्दे का अरबी चित्र का निर्माण तीन सजावट के जानबूझकर टकराए गए मुठभेड़ द्वारा किया जाता है: बिसात का बिसात, सोफे का फूल बैंड और पर्दे का अरबी चित्र का निर्माण तीन सजावट के जानबूझकर टकराए गए मुठभेड़ द्वारा किया जाता है: बिसात का बिसात, सोफे का फूल बैंड और पर्दे का अरबी चित्र का निर्माण तीन सजावट के जानबूझकर टकराए गए मुठभेड़ द्वारा किया जाता है: बिसात का बिसात, सोफे का फूलदार बैंड और पर्दे का अरबी चित्र का निर्माण तीन सजावट के जानबूझकर टकराए गए मुठभेड़ द्वारा किया जाता है: बिसात का बिसात, तीन सजावट के जानबूझकर टकराए गए मुठभेड़ द्वारा किया जाता है: बिसात का बिसात, तीन सजावट के जानबूझकर टकराए गए मुठभेड़ द्वारा किया जाता है: बिसात का बिसात, सोफे का फूलदार बैंड और पर्दे का अरबी चित्र का निर्माण किया जाता है शरीर का घुमाव मैटिस इस प्रकार आराम और अस्थिरता के बीच, मॉडल की सुस्त मुद्रा और सतहों की ऑप्टिकल ऊर्जा के बीच एक तनाव प्राप्त करता है जो उसके चारों ओर सीधा लगता है।
डिस्कवर →कोलिओरे, नीस और अंतिम घरेलू स्थान हमेशा अलग-अलग समझौतों के साथ समान प्रश्न उठाते हैं।
#76
कोलिओरे में लैंडस्केप
इस कोलियूर परिदृश्य को पार करने वाला स्पष्ट मार्ग वनस्पति द्वारा लगभग निगल लिया जाता है हरे, नीले, पीले, गुलाबी और लाल रंग के स्पर्श कैनवास पर फैलते हैं जैसे इतने सारे पत्ते, फूल या प्रतिबिंब दो पापी ट्रंक बाईं ओर खड़े होते हैं; केंद्र में, एक सामन क्षेत्र भूमि के उद्घाटन का सुझाव देता है कोई निरंतर समोच्च स्थायी रूप से पौधों, मिट्टी और दूर के लोगों को अलग नहीं करता है हालांकि, रचना को चाबियों के आंदोलन द्वारा एक साथ रखा जाता है हालांकि, कोई निरंतर रूपरेखा स्थायी रूप से पौधों, जमीन और दूर के लोगों को अलग करती है रचना चाबियों के आंदोलन द्वारा एक साथ आयोजित की जाती है हालांकि, अग्रभूमि में तिरछे निशान केंद्रीय अंतराल की ओर ले जाते हैं, जबकि घने पत्ते किनारों को बंद कर देते हैं मैटिस वनस्पति विविधता को पुन: पेश नहीं करता है: यह एक बगीचे या अंडरग्रोथ की सनसनी को दर्शाता है प्रकाश से बाढ़ कैनवास स्पष्ट भंडार और श्वास को बनाए रखता है जो भारी होने से प्रचुरता को रोकता है परिदृश्य एक साथ देखा, पुनर्निर्मित और पेंटिंग के बहुत इशारे से एनिमेटेड लगता है।
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#77
खिड़की से देखें
खुली खिड़की फ्रेम एक बंदरगाह कुछ हल्के आकार के लिए कम हो गया एक गहरे नीले समुद्र पर रखा बैंगनी पत्ती और फ़िरोज़ा अपराइट एक पेंटिंग के भीतर एक पेंटिंग की तरह दृश्य को काट देते हैं कगार पर, दो फूलदान - एक पीला नीला, दूसरा लाल - भालू अंधेरे, लाल रंग के फूल एक नारंगी मेज या कालीन उद्घाटन के नीचे पार करता है, जहां एक हाथ और खंडित वस्तुएं भी दिखाई देती हैं आंतरिक और बाहरी एक पारंपरिक परिप्रेक्ष्य से अलग नहीं होते हैं आंतरिक और बाहरी एक पारंपरिक परिप्रेक्ष्य से अलग नहीं होते हैं समुद्र का नीला दीवारों तक पहुंचता है, जबकि गुलदस्ते के रंग बंदरगाह की गुलाबी इमारतों पर प्रतिक्रिया करते हैं वस्तुएं सुपरइम्पोज़्ड विमानों पर तैरती हुई प्रतीत होती हैं, लेकिन खिड़की के फ्रेम फर्म वास्तुकला बनाए रखता है मैटिस दृष्टि को रंग का एक उपकरण बनाता है: दूर के परिदृश्य, कमरे और अभी भी जीवन अपने अलग-अलग कार्यों को खोए बिना एक ही प्रकाश साझा करते हैं।
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#78
आंतरिक, सुनहरी मछली का जार
ब्लूज़ के प्रभुत्व वाले कमरे में, सुनहरी मछली का एक छोटा जार खिड़की के सामने रखी एक पेडस्टल टेबल पर टिका होता है बालकनी, इसकी काली ग्रिल और एक इमारत का गुलाबी मुखौटा आंख को समुद्र की एक पट्टी की ओर ले जाता है एक अंधेरे कुर्सी बाईं ओर धकेल दी जाती है, अग्रभूमि में, एक हरे रंग की सीट को निचले किनारे से काट दिया जाता है खिड़की के ऊर्ध्वाधर और मल इस नंगे दृश्य को व्यवस्थित करते हैं मछली, साधारण नारंगी अल्पविराम, कैनवास के सबसे जीवंत फोकस का गठन करते हैं मछली, साधारण नारंगी अल्पविराम, कैनवास के सबसे जीवंत फोकस का गठन करते हैं मछली, साधारण नारंगी अल्पविराम, कैनवास के सबसे जीवंत फोकस का गठन करते हैं उनका गोलाकार पूल वास्तुकला के आयतों के साथ विरोधाभास करता है और उद्घाटन की खड़ी गहराई के साथ मैटिस वस्तुओं को गुणा नहीं करता है: वह बड़े नीले क्षेत्रों को एक स्थापित करने देता है लगभग रात का मौन बाहरी दृश्य उज्ज्वल रहता है, लेकिन यह स्वाभाविक रूप से कमरे को रोशन नहीं करता है यह एक अतिरिक्त रंगीन सतह के रूप में कार्य करता है जार फिर एक दूसरी खिड़की बन जाता है, छोटा, पारदर्शी और जीवंत।
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#79
कोलिओरे का दृश्य
काले ट्रंक कोलियूर के एक दृश्य के सामने उठते हैं और परिदृश्य को संकीर्ण अनियमित खिड़कियों में विभाजित करते हैं उनकी शाखाओं के बीच एक नीली पहाड़ी, पीले और गुलाबी घर दिखाई देते हैं, फिर अग्रभूमि में लाल जमीन की एक पट्टी पत्ते को गोल हरे द्रव्यमान में इलाज किया जाता है, मोटी आकृति से जुड़ा हुआ है शहर का विस्तार से वर्णन नहीं किया गया है: यह पेड़ों की स्क्रीन के पीछे टुकड़ों में उभरता है यह संगठन परिदृश्य को जानबूझकर संकुचित गहराई देता है शहर को इसके विवरण में वर्णित नहीं किया गया है: यह पेड़ों की स्क्रीन के पीछे टुकड़ों में उभरता है यह संगठन परिदृश्य को जानबूझकर संकुचित गहराई देता है ट्रंक अग्रभूमि से संबंधित हैं, लेकिन उनकी अंधेरे रेखाएं पेंटिंग के ग्राफिक ढांचे के रूप में भी कार्य करती हैं दूर की इमारतें अग्रभूमि से संबंधित हैं, लेकिन उनकी अंधेरे रेखाएं पेंटिंग के ग्राफिक ढांचे के रूप में भी कार्य करती हैं ट्रंक अग्रभूमि से संबंधित हैं, लेकिन उनकी अंधेरे रेखाएं पेंटिंग के ग्राफिक ढांचे के रूप में भी कार्य करती हैं दूर की इमारतें अग्रभूमि से संबंधित हैं, लेकिन उनकी अंधेरे रेखाएं पेंटिंग के ग्राफिक ढांचे के रूप में भी कार्य करती हैं उनके गर्म रंगों के लिए धन्यवाद, दूर की इमारतें आगे बढ़ती हैं जबकि पहाड़ का नीला रंग घटता है मैटिस इस प्रकार लगभग सजावटी निर्माण के साथ पेड़ों के नीचे चलने की भावना को जोड़ती है प्रकृति कोलियूर में एक तटस्थ सेटिंग के रूप में काम नहीं करती है: यह गांव की दृष्टि को फ़िल्टर, कटौती और विराम चिह्न देती है।
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#80
सुखद, आंतरिक
एक बैठी हुई महिला समुद्र पर खुलने वाली खिड़की के पास एक टेबल सेट की ओर झुकती है उसका सिर एक हाथ पर टिका हुआ है, ध्यानपूर्ण रवैये में उसके चारों ओर, कमरे को बहुत हल्के सफेद, बकाइन ग्रे और ब्लूज़ में चित्रित किया गया है: पर्दे, क्रॉकरी, अंडाकार दर्पण और बोतलें क्रूर विपरीत के बिना एक दूसरे को जवाब देते हैं नीले शटर और नौसेना बैंड इस शांतिपूर्ण इंटीरियर के दुर्लभ संतृप्त लहजे प्रदान करते हैं तालिका एक कोण से नहीं देखी जाती है; इसके शीर्ष कप और घड़े को दिखाने के लिए खड़े होते हैं यह मामूली अस्थिरता दृश्य को परेशान नहीं करती है, क्योंकि पर्दे और खिड़की के ऊर्ध्वाधर संतुलन बनाए रखते हैं आकृति स्वयं के पीले सद्भाव द्वारा अवशोषित दिखाई देती है बेडरूम मैटिस एक घरेलू क्षण को विसरित प्रकाश के अध्ययन में बदल देता है, जहां सफेद कभी समान नहीं होते हैं और जहां बाहरी उद्घाटन ताजा रंग के रिजर्व के रूप में कार्य करता है।
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#81
छोटी लड़की को इंटीरियर
कमरे में फूलों, फलों, फर्नीचर और वस्त्रों के साथ संतृप्त है, इस बिंदु पर कि केंद्र में बैठी छोटी लड़की सजावट में लगभग अवशोषित लगती है उसके हल्के कपड़े और लाल टोपी साग, गुलाबी और पीले रंग के बीच बाहर खड़े हैं अग्रभूमि में, एक पुष्प मेज़पोश के साथ कवर की गई एक मेज एक फल का कटोरा रखती है; उसके पीछे, आर्मचेयर, बिस्तर, फ्रेम और गुलदस्ते एक शून्य छोड़ने के बिना एक साथ फिट होते हैं मैटिस इन तत्वों को दृढ़ता से प्राथमिकता नहीं देता है बच्चे का चेहरा, कुशन, फ्रेम और गुलदस्ते एक शून्य छोड़ने के बिना एक साथ फिट होते हैं मैटिस इन तत्वों को दृढ़ता से प्राथमिकता नहीं देता है बच्चे के चेहरे, कुशन और फूलदान तुलनीय ध्यान प्राप्त करते हैं, जैसे कि प्रत्येक पैटर्न ने एक ही दृश्य कपड़े में योगदान दिया झुका हुआ विमान सतहों को दृश्यमान बनाते हैं और बहुतायत की छाप को मजबूत करते हैं। हालांकि, कुछ लाइनें - आर्मचेयर के पीछे, बिस्तर के किनारे, दाईं ओर लंबवत सीधा - पूरी चीज को फैलाने से रोकता है इंटीरियर एक पूर्ण दुनिया बन जाता है, गर्म और अस्थिर, रंगों के संचलन की तुलना में गहराई से कम बनाया जाता है।
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#82
नीस में आंतरिक भाग (मैटिस, शिकागो)
एक बड़ी फ्रांसीसी खिड़की बेडरूम को छत पर और समुद्र पर खोलती है पृष्ठभूमि में, एक छोटी सी बैठी हुई आकृति क्षितिज को देखती है, फ़िरोज़ा शटर के बीच कुछ प्रकाश रेखाओं में कम हो जाती है अंदर, एक लिपटी हुई मेज एक ग्लोब, एक किताब और छोटी वस्तुओं को सहन करती है; एक पीले रंग की टोकरी अग्रभूमि पर कब्जा कर लेती है ग्रिड गुलाबी फर्श और पीले वॉलपेपर कमरे को एक गर्मी देते हैं जो बाहरी नीले रंग को ठंडा करता है गहराई इंटरलॉकिंग फ्रेम की एक श्रृंखला द्वारा विरामित होती है: कैनवास, दीवारों, पर्दे, पत्तियों के किनारे, फिर समुद्री आयत का किनारा यह निर्माण एक चित्र बनाने के बिना चरित्र की ओर जाता है ग्लोब के वक्र और टोकरी वास्तुकला को नरम करते हैं लंबवत मैटिस इस प्रकार समुद्र के लगभग खाली स्थान के साथ कमरे की अव्यवस्थित अंतरंगता के विपरीत है उद्घाटन, हालांकि, सद्भाव को तोड़ता नहीं है: इसके हरे और नीले वस्तुओं में फिर से दिखाई देते हैं, निकट को दूर से जोड़ते हैं।
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#83
कोलिओरे (ला सिएस्टे) में आंतरिक भाग
एक गहरे कोण से देखा गया एक अंडाकार बिस्तर, लगभग पूरे कमरे में रहता है एक लम्बी आकृति एक हरे रंग के कंबल के नीचे गायब हो जाती है, जबकि लाल रंग में कपड़े पहने एक महिला बालकनी पर खड़ी होती है, परिदृश्य का सामना करना पड़ता है नीली-हरी दीवारें, खुले शटर और लाल फर्श बड़े, बहुत विपरीत विमानों को बनाते हैं फर्नीचर के कुछ बुनियादी टुकड़े - कुर्सी, पेडस्टल टेबल, छाती - घरेलू अंतरिक्ष की पहचान करने के लिए पर्याप्त हैं पेंटिंग दो विरोधी राज्यों को जोड़ती है: अग्रभूमि में स्थिर नींद और बाहर की ओर खड़े उपस्थिति पेंटिंग दो विरोधी राज्यों को जोड़ती है: अग्रभूमि में गतिहीन नींद और बाहर की ओर खड़े बिस्तर का वक्र खिड़की की ओर आंख की ओर जाता है, लेकिन लाल सिल्हूट इस आंदोलन को दहलीज पर रोक देता है अनुपात और परिप्रेक्ष्य जानबूझकर विकृत होते हैं ताकि बिस्तर, बालकनी और बाहरी आकृति एक ही तीव्रता के साथ सह-अस्तित्व में हो इसलिए झपकी न केवल एक अंतरंग विषय है; यह एक चमकदार उद्घाटन के आसपास गर्म और ठंडे रंगों का संगठन बन जाता है।
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#84
नीस में आंतरिक, झपकी का समय
सफेद पोशाक में एक महिला फूलों की आरामकुर्सी में सोती है, उसका सिर उल्टा और उसका शरीर लगभग पूरी तरह से आराम से कमरे में क्रीम शटर के साथ उसके पीछे खुलता है जहां दो ताड़ के पेड़ दिखाई देते हैं एक कॉफी टेबल पर, फूलों के फूलदान के पास एक सचित्र पुस्तक रखी जाती है; दाईं ओर, दराज के लाल छाती पर एक गुलदस्ता होता है नीला और लाल कालीन इन तत्वों को एक साथ लाता है, पैटर्न द्वारा पार किया जाता है नींद की मुद्रा नाटकीय नहीं होती है नीला और लाल कालीन इन तत्वों को एक हल्की सजावट में एक साथ लाता है, पैटर्न द्वारा पार किया जाता है नींद की मुद्रा नाटकीय नहीं होती है यह फर्नीचर और खुली किताब की क्षैतिज रेखाओं की शांति से मेल खाती है, जबकि खिड़कियों के ऊर्ध्वाधर कमरे को स्थिर करते हैं पोशाक, दीवार और शटर के सफेद रंग गुलाबी से पीले रंग में भिन्न होते हैं, जिससे प्रकाश को कोमलता मिलती है आवरण मैटिस मॉडल की उपस्थिति को अलग किए बिना बनाए रखता है: आर्मचेयर, कालीन और फूलदान के फूल उसके चारों ओर एक ही रंग प्रसारित करते हैं, जैसे कि बाकी पूरे इंटीरियर पर कब्जा कर रहे थे।
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#85
फोनोग्राफ के लिए आंतरिक
एक लाल और सफेद धारीदार मेज अग्रभूमि में बाहर निकलती है, फल, एक फूलदान और एक बड़ी भूरे रंग की वस्तु से भरी हुई है जो फोनोग्राफ का मंडप प्रतीत होती है इसके पीछे, कई कमरे एक दूर की खिड़की तक पंक्तिबद्ध हैं पीले पर्दे, लाल कालीन और सजी हुई दीवारें थ्रेसहोल्ड का उत्तराधिकार बनाती हैं फोनोग्राफ, दाईं ओर, एक अंधेरे और आधुनिक द्रव्यमान को परिचित सामान से भरे इस इंटीरियर में पेश करता है गहराई एक ही लुप्त बिंदु पर आराम नहीं करती है: प्रत्येक टेबल, कालीन या द्वार अपना कोण लगाता है गहराई एक ही लुप्त बिंदु पर आराम नहीं करती है: प्रत्येक टेबल, कालीन या द्वार अपना कोण लगाता है गहराई एक ही लुप्त बिंदु पर आराम नहीं करती है: प्रत्येक टेबल, कालीन या द्वार अपना कोण लगाता है गहराई एक ही लुप्त बिंदु पर आराम नहीं करती है: प्रत्येक टेबल, कालीन या द्वार अपना कोण लगाता है गहराई एक ही लुप्त बिंदु पर आराम नहीं करती है: प्रत्येक टेबल, कालीन या द्वार अपना कोण लगाता है गहराई एक ही लुप्त बिंदु पर आराम नहीं करती है: प्रत्येक टेबल, कालीन या द्वार अपना कोण लगाता है गहराई एक ही लुप्त बिंदु पर आराम नहीं करती है: प्रत्येक टेबल, कालीन या द्वार अपना कोण लगाता है हालांकि, मेज़पोश के बैंड शक्तिशाली रूप से आंख को नीचे की ओर ले जाते हैं हालांकि, मेज़पोश के बैंड शक्तिशाली रूप से आंख को नीचे की ओर ले जाते हैं हालांकि, मेज़पोश के बैंड शक्तिशाली रूप से आंख को नीचे की ओर ले जाते हैं हालांकि, मेज़पोश के बैंड शक्तिशाली रूप से आंख को नीचे की ओर ले जाते हैं हालांकि, मेज़पोश के बैंड शक्तिशाली रूप से आंख को नीचे की ओर ले जाते हैं धीमा करना मैटिस इस प्रकार सजाए गए सतहों की एक श्रृंखला के रूप में एक घर का मंचन करता है, जहां संगीत मशीन विषय पर हावी नहीं होती है लेकिन फर्नीचर, फूलों और वस्त्रों को एक निरंतर दृश्य ऑर्केस्ट्रेशन में जोड़ती है।
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#86
इट्रस्केन फूलदान का आंतरिक भाग
लाल, नीले और सफेद धारीदार ब्लाउज में एक युवा महिला फलों से ढकी एक काली मेज के पीछे बैठती है उसके चारों ओर, बड़े गमले में लगे पौधे एक अंधेरे, पत्तेदार द्रव्यमान बनाते हैं एक इट्रस्केन फूलदान, धारीदार नीला और सफेद, उसके चेहरे के बाईं ओर खड़ा है; दाईं ओर, एक पारदर्शी घड़ा और फर्नीचर का एक नारंगी टुकड़ा संरचना को संतुलित करता है केंद्रीय खिड़की उज्ज्वल रंगों के ऊर्ध्वाधर बैंड में जाने देती है चेहरा और हाथ, कुछ रेखाओं के साथ तैयार, पत्तियों और पैटर्न के नेटवर्क से निकलते हैं चेहरा और हाथ, कुछ रेखाओं के साथ तैयार, पत्तियों और पैटर्न के नेटवर्क से निकलते हैं चेहरा और हाथ, कुछ रेखाओं के साथ तैयार, पत्तियों और पैटर्न के नेटवर्क से निकलते हैं चेहरे और हाथ, कुछ रेखाओं के साथ तैयार, पत्तियों और पैटर्न के नेटवर्क से निकलते हैं चेहरे और हाथ, कुछ रेखाओं के साथ तैयार, पत्तियों और पैटर्न के नेटवर्क से निकलते हैं चेहरे और हाथ, कुछ रेखाओं के साथ तैयार, पत्तियों और पैटर्न के नेटवर्क से निकलते हैं चेहरे और हाथ, कुछ रेखाओं के साथ तैयार, पत्तियों और पैटर्न के नेटवर्क से निकलते हैं चेहरे और हाथ, कुछ रेखाओं के साथ तैयार, पत्तियों और पैटर्न के नेटवर्क से निकलते हैं चेहरे और हाथ, कुछ रेखाओं के साथ तैयार, पत्तियों और पैटर्न के नेटवर्क से निकलते हैं चेहरे और हाथ, कुछ रेखाओं के साथ तैयार, पत्तियों और पैटर्न के नेटवर्क से निकलते हैं चेहरे और हाथ, कुछ रेखाओं के साथ तैयार, पत्तियों और पैटर्न के नेटवर्क से निकलते हैं चेहरे और हाथ, कुछ रेखाओं के साथ तैयार, पत्तियों और पैटर्न के नेटवर्क से निकलते हैं चेहरे और हाथ, कुछ रेखाओं के साथ तैयार, पत्तियों और पैटर्न के नेटवर्क से निकलते हैं चेहरे और हाथ, कुछ रेखाओं के साथ तैयार, पत्तियों और पैटर्न के नेटवर्क से निकलते हैं चेहरे और हाथ, कुछ रेखाओं के साथ तैयार, पत्तियों और पैटर्न के नेटवर्क से निकलते हैं चेहरे और हाथ, कुछ रेखाओं के साथ तैयार, पत्तियों और पैटर्न के नेटवर्क से निकलते हैं चेहरे और हाथ, कुछ रेखाओं के साथ तैयार, पत्तियों और पैटर्न के नेटवर्क से निकलते हैं चेहरे और हाथ, कुछ रेखाओं के साथ तैयार, पत्तियों और पैटर्न के नेटवर्क से निकलते हैं, चेहरे और हाथ, कुछ रेखाओं के साथ तैयार, पत्तियों और पैटर्न के नेटवर्क से निकलते हैं, चेहरे और हाथ, कुछ रेखाओं के साथ तैयार, पत्तियों और पैटर्न के नेटवर्क से निकलते हैं, कुछ रेखाओं के साथ तैयार चेहरे और हाथ, पत्तियों और पैटर्न के नेटवर्क से निकलते हैं, कुछ रेखाओं के फूलदान और पौधे पूरे को स्थिर करते हैं मैटिस मॉडल को भ्रमित किए बिना स्थिर जीवन के करीब लाता है: ब्लाउज केंद्र को जीवंत बनाता है, जबकि पुराना फूलदान एक ऊर्ध्वाधर, शांत और ठोस रूप से निर्मित आकार प्रदान करता है।
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#87
सन बार के साथ आंतरिक
प्रकाश ऊर्ध्वाधर सलाखों के रूप में कमरे में प्रवेश करता है, चमकदार से अधिक रंगीन नीले शटर, सफेद पैटर्न के साथ लाल लटकन और गेरू की दीवारें एक संकीर्ण खिड़की के चारों ओर एक दूसरे का पालन करती हैं अग्रभूमि में, एक धारीदार आर्मचेयर कैनवास के किनारे से कट जाता है; एक छोटी सी मेज और कुछ वस्तुएं ऊपर की ओर फिसलती हैं उद्घाटन लगभग कोई परिदृश्य नहीं, केवल प्रकाश और नीले टुकड़े प्रकट करते हैं असली विषय बैंड द्वारा इंटीरियर का विखंडन है उद्घाटन लगभग कोई परिदृश्य नहीं, केवल प्रकाश और नीले टुकड़े प्रकट करते हैं असली विषय बैंड द्वारा इंटीरियर का विखंडन है प्रत्येक ऊर्ध्वाधर की चौड़ाई, रंग और सामग्री है, जैसे विस्तारित स्क्रीन के ब्लेड प्रत्येक ऊर्ध्वाधर की चौड़ाई, रंग और सामग्री है, जैसे विस्तारित स्क्रीन के ब्लेड प्रत्येक ऊर्ध्वाधर की चौड़ाई, रंग और सामग्री है, जैसे विस्तारित स्क्रीन के ब्लेड प्रत्येक ऊर्ध्वाधर की चौड़ाई, रंग और सामग्री है, जैसे विस्तारित स्क्रीन के ब्लेड प्रत्येक ऊर्ध्वाधर की चौड़ाई, रंग और सामग्री है, जैसे विस्तारित स्क्रीन के ब्लेड प्रत्येक ऊर्ध्वाधर की चौड़ाई, रंग और सामग्री है, जैसे विस्तारित स्क्रीन के ब्लेड प्रत्येक ऊर्ध्वाधर की चौड़ाई, रंग और सामग्री है, विस्तारित स्क्रीन के ब्लेड की तरह प्रत्येक ऊर्ध्वाधर की चौड़ाई, रंग और सामग्री है, विस्तारित स्क्रीन के ब्लेड की तरह प्रत्येक ऊर्ध्वाधर की चौड़ाई, रंग और सामग्री है प्रत्येक ऊर्ध्वाधर की चौड़ाई, रंग और सामग्री है, विस्तारित स्क्रीन के ब्लेड की तरह प्रत्येक ऊर्ध्वाधर की चौड़ाई, रंग और सामग्री है, प्रत्येक ऊर्ध्वाधर की चौड़ाई, रंग और सामग्री है, विस्तारित स्क्रीन के ब्लेड की तरह प्रत्येक ऊर्ध्वाधर की चौड़ाई, रंग और सामग्री है, प्रत्येक ऊर्ध्वाधर की चौड़ाई, रंग और सामग्री है, विस्तारित स्क्रीन के ब्लेड की तरह प्रत्येक ऊर्ध्वाधर की चौड़ाई, रंग और सामग्री है, प्रत्येक ऊर्ध्वाधर की चौड़ाई, रंग और सामग्री है, विस्तारित स्क्रीन के ब्लेड की तरह प्रत्येक ऊर्ध्वाधर की चौड़ाई, रंग और सामग्री है, प्रत्येक ऊर्ध्वाधर की चौड़ाई, रंग और सामग्री है, विस्तारित स्क्रीन के ब्लेड की तरह प्रत्येक ऊर्ध्वाधर की चौड़ाई, रंग और सामग्री है प्रत्येक ऊर्ध्वाधर की चौड़ाई, रंग और सामग्री है, विस्तारित स्क्रीन के ब्लेड की तरह प्रत्येक ऊर्ध्वाधर की चौड़ाई, रंग और सामग्री है प्रत्येक ऊर्ध्वाधर की चौड़ाई, रंग और सामग्री है, विस्तारित स्क्रीन के ब्लेड की तरह प्रत्येक ऊर्ध्वाधर म्यूट मैटिस सूरज को भ्रमपूर्ण तरीके से अपनी किरणों को चित्रित किए बिना महसूस करता है: वह अपने मार्ग को परस्पर विरोधाभासों में अनुवाद करता है इस प्रकार टुकड़ा एक तंग स्कोर बन जाता है जहां फर्नीचर और वास्तुकला रंग की लय में कम हो जाते हैं।
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#88
बैठे चरित्र के साथ आंतरिक
एक हल्के कपड़े पहने एक महिला दराज के नीले सीने के पास बैठती है, ग्रिड लाल फर्श पर उसका शरीर लगभग स्मारकीय स्थिरता के साथ केंद्र में रहता है, हाथ बस घुटनों पर आराम करते हैं एक अंडाकार दर्पण में एक लाल गुलदस्ता परिलक्षित होता है, जबकि बैंगनी दीवार और सफेद दरवाजा एक उथले पृष्ठभूमि बनाते हैं चेहरा, पीला और ललाट, सजावट के विरोधाभासों के बावजूद शांत रहता है वॉल्यूम जानबूझकर नरम होते हैं पोशाक एक बड़े ग्रे-हरे द्रव्यमान में प्रकट होती है, मुश्किल से सिलवटों के साथ खोखला हो जाती है, जो फर्नीचर के नीले पैनलों का जवाब देती है दर्पण वास्तव में कमरे का विस्तार नहीं करता है: यह फूलों के पीछे एक पीले और गुलाबी डिस्क प्रदान करता है मैटिस इस प्रकार आकृति की व्यवस्था करता है, म गुलदस्ता और फर्नीचर जैसे स्वायत्त आकार, रंग की अनुस्मारक से जुड़े हुए हैं मॉडल की सीट और बिसात फर्श इस घरेलू दृश्य को एक शांत गुरुत्वाकर्षण देते हैं, बिना उपाख्यान या कथा इशारा के।
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#89
पीला और नीला इंटीरियर
आंतरिक भाग को विशाल पीले रंग की पृष्ठभूमि और एक नीले आयत के बीच विभाजित किया गया है जो एक टेबल या कालीन की तरह अग्रभूमि में रखा गया है फूलदान, फल, कुर्सी और पौधे मोटे काले आकृति द्वारा खींचे जाते हैं क्रॉसपीस के साथ एक बड़ा पीला फूलदान स्थिर जीवन पर हावी है, एक धारीदार तरबूज और छोटे कटौती के साथ दाईं ओर, अरबी के साथ कवर किया गया एक नीला क्षेत्र भी भ्रमपूर्ण गहराई पैदा किए बिना पत्ते को बढ़ाता है पीले और नीले समझौते वस्तुओं की धारणा को भी नियंत्रित करते हैं पीले और नीले समझौते वस्तुओं की धारणा का आदेश देते हैं नीले ट्रे अचानक आगे बढ़ते हैं, जबकि पीले रंग की दीवार घुमावदार पैरों के साथ तालिका को ढंकती है नीले ट्रे अचानक आगे बढ़ती है, जबकि पीले रंग की दीवार घुमावदार पैरों के साथ तालिका को ढंकती है नीले ट्रे अचानक आगे बढ़ती है, जबकि पीले रंग की दीवार घुमावदार पैरों के साथ तालिका को ढंकती है नीले ट्रे अचानक आगे बढ़ती है, जबकि पीले रंग की दीवार घुमावदार पैरों के साथ तालिका को ढंकती है नीले ट्रे अचानक आगे बढ़ती है, जबकि पीले रंग की दीवार घुमावदार पैरों के साथ तालिका को ढंकती है नीले ट्रे अचानक आगे बढ़ती है, जबकि पीले रंग की दीवार घुमावदार पैरों के साथ तालिका को ढंकती है नीले ट्रे अचानक आगे बढ़ती है, जबकि पीले रंग की दीवार घुमावदार पैरों के साथ तालिका को ढंकती है नीले ट्रे अचानक आगे बढ़ती है, जबकि पीले रंग की दीवार घुमावदार पैरों के साथ तालिका को ढंकती है नीले ट्रे अचानक आगे बढ़ती है, जबकि पीले रंग की दीवार घुमावदार पैरों के साथ तालिका को ढंकती है नीले ट्रे अचानक आगे बढ़ती है, जबकि पीले रंग की दीवार घुमावदार पैरों के साथ तालिका को ढंकती है नीले ट्रे अचानक आगे बढ़ती है, जबकि पीले रंग की दीवार घुमावदार पैरों के साथ तालिका को ढंकती है नीले ट्रे अचानक आगे बढ़ती है, जबकि पीले रंग की दीवार घुमावदार पैरों के साथ तालिका को ढंकती है नीले ट्रे अचानक आगे बढ़ती है, जबकि पीले रंग की दीवार घुमावदार पैरों के साथ तालिका को ढंकती है नीले ट्रे अचानक आगे बढ़ती है, जबकि पीले रंग की दीवार घुमावदार पैरों के साथ थोड़ा मॉडलिंग के साथ महान स्पष्टता: अंतरिक्ष को ओवरले, आकृति और रंग परिवर्तन के लिए धन्यवाद पढ़ा जा सकता है इंटीरियर दोनों सुसज्जित और लगभग अमूर्त दिखाई देता है, जैसे अभी भी पहचानने योग्य वस्तुओं से निर्मित रचना।
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#90
फिर भी जिंदगी
यह थोड़ा अभी भी जीवन एक नारंगी मेज पर एक बर्तन, एक हरे रंग का कप, फल और कई टुकड़े कपड़े लाता है वस्तुओं को ठीक से घिरा नहीं है: वे गुलाबी, बैंगनी, पीले और फ़िरोज़ा के स्पर्श के साथ उभरते हैं, लगभग पानी के रंग की स्वतंत्रता के साथ रखा जाता है एक ऊर्ध्वाधर नीली पट्टी दाईं ओर बंद हो जाती है, जबकि प्रकाश पृष्ठभूमि दृश्यमान ब्रश के निशान को बरकरार रखती है पूरे रंग अनुपात द्वारा ड्राइंग की तुलना में अधिक एक साथ आयोजित किया जाता है प्रारूप की विनम्रता अध्ययन के चरित्र को मजबूत करती है पूरे को ड्राइंग की तुलना में रंग अनुपात द्वारा अधिक आयोजित किया जाता है प्रारूप की विनम्रता अध्ययन के चरित्र को मजबूत करती है कोई वस्तु स्मारकीय नहीं है; यहां तक कि फूलदान या हरे रंग का बर्तन मेज़पोश और लिनेन में मिश्रित होता है हालांकि, कुछ अंधेरे लहजे किनारों की संरचना करते हैं और दृश्य को होने से रोकते हैं भंग मैटिस देखता है कि दूसरे के संपर्क में आने पर एक रंग कैसे बदलता है: नारंगी सफेद को गर्म करता है, नीला गुलाब को ठंडा करता है, हरा केंद्र को विरामित करता है फिर भी जीवन परीक्षण का एक केंद्रित क्षेत्र बन जाता है, सजावटी होने के बिना रहता है।
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#91
हरी पृष्ठभूमि रचना
एक हरे रंग की पृष्ठभूमि पर, काले, नीले, सफेद और पीले कट-आउट आकार सामने आते हैं पौधे के रूपांकनों, अनियमित फ्रिज़ में व्यवस्थित, सर्पिल के साथ वैकल्पिक, एक सौर सिर और छोटे दाँतेदार सिल्हूट एक क्षैतिज रेखा संरचना को साझा करती है, लेकिन आकार एक क्षेत्र से दूसरे क्षेत्र में प्रसारित होने लगते हैं एक समान हरे और फ्लैट पेपर के बीच का अंतर प्रत्येक कट को तुरंत पठनीय बनाता है, यहां तक कि इसकी कैंची दुर्घटनाओं में भी यह अब एक कमरे या परिदृश्य का वर्णन करने का सवाल नहीं है, बल्कि संकेतों की शब्दावली का आयोजन करने का सवाल है सफेद सर्पिल रोटेशन के केंद्र प्रदान करते हैं; नीली और काली शाखाएं एक ऊर्ध्वाधर जोर देती हैं; पीले टुकड़े लहजे की भूमिका निभाएं मैटिस एक सक्रिय विषमता बनाए रखता है, यांत्रिक संरेखण के बिना पृष्ठभूमि एक शून्य नहीं है: इसका रंग अंतराल को जोड़ता है और पूरी चीज को सांस लेता है रचना इस प्रकार ड्राइंग की एकता और कट पेपर के लिए विशिष्ट रंग की पुष्टि करती है।
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#92
आंतरिक, फूल और तोते
फूलों और फलों से भरी एक मेज कई कमरों के लिए खुले एक इंटीरियर के अग्रभूमि पर कब्जा कर लेती है बाईं ओर, एक सुनहरा पिंजरे में शीर्षक द्वारा घोषित तोते हैं; उसके पास, एक सफेद गुलदस्ता और नींबू का एक कप वस्तुओं के साथ घुलमिल जाता है भूरे रंग के पर्दे, लाल कालीन और क्रमिक दरवाजे एक संकीर्ण गहराई का आयोजन करते हैं एक बड़ा नीला और सफेद फूलदान, पीछे के कमरे में देखा जाता है, पिंजरे को अपनी ऊर्ध्वाधरता के साथ प्रतिक्रिया देता है पक्षियों की रचना में मामूली हैं, लेकिन उनका पिंजरा मेज की बहुतायत को एक स्पष्ट संरचना देता है पक्षियों की रचना में मामूली हैं, लेकिन उनका पिंजरा मेज की बहुतायत को एक स्पष्ट संरचना देता है पक्षियों की रचना में मामूली हैं, लेकिन उनका पिंजरा मेज की बहुतायत को एक स्पष्ट संरचना देता है पक्षियों की रचना में मामूली हैं, लेकिन उनका पिंजरा मेज की बहुतायत को एक स्पष्ट संरचना देता है पक्षियों की रचना में मामूली हैं, लेकिन उनका पिंजरा मेज की प्रचुरता को एक स्पष्ट संरचना देता है पक्षियों की रचना में मामूली हैं, लेकिन उनका पिंजरा मेज की प्रचुरता को एक स्पष्ट संरचना देता है पक्षियों की रचना में मामूली हैं, लेकिन उनका पिंजरा मेज की प्रचुरता को एक स्पष्ट संरचना देता है पक्षियों की रचना में मामूली हैं, लेकिन उनका पिंजरा मेज की प्रचुरता को एक स्पष्ट संरचना देता है पक्षियों की रचना में मामूली हैं, लेकिन उनका पिंजरा मेज की प्रचुरता को एक स्पष्ट संरचना देता है पक्षियों की रचना में मामूली हैं, लेकिन उनका पिंजरा मेज की प्रचुरता को एक स्पष्ट संरचना देता है पक्षियों की रचना में मामूली हैं, लेकिन उनका पिंजरा मेज की प्रचुरता को एक स्पष्ट संरचना देता है पक्षियों की रचना में मामूली हैं, लेकिन उनका पिंजरा मेज की प्रचुरता को एक स्पष्ट संरचना देता है पक्षियों की रचना में मामूली हैं, लेकिन उनके पिंजरे में एक स्पष्ट संरचना देता है मेज की प्रचुरता के लिए पक्षियों की संरचना में मामूली है, लेकिन उनके पिंजरे में एक स्पष्ट संरचना देता है मेज की प्रचुरता के लिए पक्षियों की संरचना में मामूली है, लेकिन उनके पिंजरे में एक स्पष्ट संरचना देता है मेज की प्रचुरता के लिए पक्षियों की संरचना में मामूली है, लेकिन उनके पिंजरे में एक स्पष्ट संरचना देता है मेज की एक सजातीय मात्रा के बजाय फ्रेम और सजावटी सतहों की श्रृंखला अग्रभूमि में अभी भी जीवन, तोते और कमरे से परे दिखाई देते हैं इस प्रकार एक ही निरंतर स्थान से संबंधित हैं, रंगों की पुनरावृत्ति से एनिमेटेड।
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#93
कुत्ते को आंतरिक
एक ग्रे कुत्ता एक पीले रंग की मेज के नीचे एक गेंद में सोता है, उसका थूथन एक नीले और हरे चेकर कपड़े के खिलाफ आराम करता है उसके ऊपर, दो फूलदान - एक ठोस, नीला और सफेद, दूसरा छोटा और फूलदार - लंबे हरे रंग की शाखाओं को सहन करता है किनारे के पास एक लाल और सफेद किताब टिकी हुई है गुलाबी दीवार, फूलों के साथ बिखरे हुए नीले पर्दे और लाल फर्श तीन बड़े सजावटी क्षेत्रों को बनाते हैं जानवर का कॉम्पैक्ट वक्र उपजी के साथ विपरीत होता है जो लगभग कैनवास के शीर्ष तक बढ़ता है तालिका इन आंदोलनों के बीच एक काज के रूप में कार्य करती है: इसका क्षैतिज शीर्ष अभी भी जीवन रखता है, जबकि इसके पैर कुत्ते को फ्रेम करते हैं तालिका इन आंदोलनों के बीच एक काज के रूप में कार्य करती है: इसका क्षैतिज शीर्ष अभी भी जीवन रखता है, जबकि इसके पैर कुत्ते को फ्रेम करते हैं तालिका इन आंदोलनों के बीच एक काज के रूप में कार्य करती है: इसका क्षैतिज शीर्ष अभी भी जीवन रखता है, जबकि इसके पैर कुत्ते को फ्रेम करते हैं पर्दा और टाइल पैटर्न पीछे नहीं हटते हैं; वे सब कुछ एक साथ पकड़ते हैं सतह पर दृश्य मैटिस इस प्रकार कुत्ते को अलग किए बिना जानवर के आराम को एक केंद्रीय स्थान देता है, जो पूरी तरह से बसे हुए इंटीरियर की लय और रंगों में एकीकृत होता है।
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#94
एक लाल इंटीरियर में हरे रंग में युवा लड़की
एक पीले हरे रंग की पोशाक में एक युवा महिला नारंगी-लाल इंटीरियर में बैठती है, उसके घुटनों पर एक खुली किताब इसका हल्का सिल्हूट एक नीली खिड़की और अंधेरे पत्तियों के साथ एक बड़े पौधे के बीच खड़ा है दाईं ओर, एक पेडस्टल टेबल एक नीली और सफेद फूलदान, एक कप और एक प्लेट है दीवार, छोटी तिरछी रेखाओं से ढकी हुई, आकृति के चारों ओर एक निरंतर कंपन पैदा करती है, जिसका चेहरा आश्चर्यजनक रूप से अभी भी बना हुआ है पोशाक लगभग अनमॉडल है: यह एक विशाल ग्रे और हरे रंग की सतह बनाती है, कुछ लाइनों से काट दिया जाता है फैला हुआ हाथ पुस्तक को पेडस्टल टेबल से जोड़ता है, जबकि पौधे की शाखाएं ऊपरी स्थान पर कब्जा कर लेती हैं नीचे लाल दृढ़ता से आगे बढ़ता है, लेकिन खिड़की नीली मॉडल के पीछे एक कूलर रिजर्व खोलता है मैटिस इस प्रकार एक कार्रवाई को फिर से शुरू किए बिना पढ़ने, अभी भी जीवन और वनस्पति को संतुलित करता है ध्यान एक गहन रंगीन सेटिंग के बीच में युवा लड़की की शांत उपस्थिति पर केंद्रित है।
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#95
मोरक्कन परिदृश्य (एकेंथस)
मोरक्को के परिदृश्य लगभग पूरी तरह से एकेंथस और पत्ते द्वारा कब्जा कर लिया गया है अग्रभूमि में बड़े गहरे हरे पत्ते ओवरलैप होते हैं, जबकि बैंगनी और गुलाबी ट्रंक एक हल्के क्षेत्र की ओर बढ़ते हैं केंद्र में, एक गहरी नीली बैंड एक दीवार, एक छाया या एक पूल का सुझाव देता है आकाश इस कॉम्पैक्ट वनस्पति के पीछे गायब हो जाता है, जहां लैवेंडर और नरम हरे रंग के कुछ स्पर्श सांसों को खोलते हैं मैटिस प्रत्येक पौधे को वनस्पति परिशुद्धता के साथ अलग नहीं करता है बल्कि, वह आकार के परिवारों को व्यवस्थित करता है: खड़े पत्ते, गोल गुच्छे, तिरछी शाखाएं और ऊर्ध्वाधर ट्रंक मोरक्को रंग वर्दी गर्मी द्वारा अनुवादित नहीं है; ठंडा साग, वायलेट और नीले हावी हैं, बगीचे को एक छायादार घनत्व देते हैं फ्लैट क्षेत्रों और आकृति इसे सूखने के बिना अंतरिक्ष को सरल बनाते हैं दर्शक खुद को एक द्रव्यमान के किनारे पर रखा हुआ पाता है जिसका विकास पूरे कैनवास को भरने लगता है।
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#96
लाल इंटीरियर, नीली मेज पर अभी भी जीवन
एक गोल नीली मेज पर फूलों का फूलदान और लाल फलों से भरा एक सफेद पकवान होता है इसके पीछे, लाल दीवार या स्क्रीन बहुत मजबूत काले ज़िगज़ैग से ढकी होती है एक संकीर्ण खिड़की केंद्र में एक बहुरंगी उद्यान खुलती है, जिसे दो प्रकाश बैंड द्वारा फंसाया जाता है बाईं ओर, एक पीला पदक और एक छोटी सजावटी वस्तु पृष्ठभूमि को विरामित करती है पूरी लाल और नीले रंग के स्पष्ट विरोध पर आधारित है बाईं ओर, एक पीला पदक और एक छोटी सजावटी वस्तु पृष्ठभूमि को विरामित करती है पूरी तरह से लाल और नीले रंग के स्पष्ट विरोध पर आधारित है फिर भी जीवन पहचानने योग्य वस्तुओं को बरकरार रखता है, लेकिन इसका निर्माण सिल्हूट की एक विधानसभा की तरह किया जाता है फल लाल डिस्क बन जाते हैं; फूल, हरे, पीले और नीले चमक; फिर भी जीवन पहचानने योग्य वस्तुओं को बरकरार रखता है, लेकिन इसका निर्माण सिल्हूट की एक विधानसभा की तरह होता है फल लाल डिस्क बन जाते हैं; फूल, हरे, पीले और नीले चमक; फूलदान, एक ग्रे रूपरेखा के साथ एक पारदर्शी आकार नीचे ज़िगज़ैग एक लय लगाता है चौंक गया कि परिपत्र तालिका शांत हो जाती है मैटिस खिड़की को एक तीसरे रंग का तार, उज्जवल और अधिक खंडित बनाता है घरेलू अंतरिक्ष इस प्रकार कुछ सतहों में संघनित होता है जिनके तनाव गहराई और ऊर्जा का उत्पादन करने के लिए पर्याप्त हैं।
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#97
गुलदस्ता
लकड़ी के स्टूल पर रखे हरे घड़े में एक बहुत ऊंचा गुलदस्ता उगता है गुलाब, डेज़ी और पीले फूल लंबे, पतले तनों पर फैले हुए हैं, कुछ लगभग नंगे हैं भूरे-हरे रंग की पृष्ठभूमि बड़े ब्रश आंदोलनों द्वारा काम करती है जो फूलों के चारों ओर हल्का हो जाती है दाहिनी ओर अलग किया गया एक छोटा नारंगी कोरोला विषमता को बढ़ाता है, जबकि लाल और सफेद गुलदस्ते के दिल में ध्यान केंद्रित करते हैं मैटिस के चमकीले घिरे हुए स्थिर जीवन के विपरीत, यह एक आकृति को वायुमंडल में खो जाने देता है फूलदान अपने अम्लीय रंग और काले धब्बों के साथ ठोस रहता है, लेकिन ऊपरी फूल भंग करने लगते हैं मल, सरल और ऊर्ध्वाधर, एक प्रदान करता है इस अनियमित विकास के लिए स्थिर आधार रचना उपजी के बीच के अंतराल को उतना ही महत्व देती है जितना कि फूल खुद को गुलदस्ता नाजुक दिखाई देता है, लगभग फैला हुआ है, जबकि आंदोलन की एक उल्लेखनीय एकता बनाए रखता है।
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#98
फ्रांस के दक्षिण का परिदृश्य
एक स्पष्ट पथ फ्रांस के दक्षिण में काले और टेढ़े-मेढ़े तने वाले जैतून के पेड़ों के बीच एक परिदृश्य को पार करता है दोनों तरफ भूरे-हरे पत्ते के द्रव्यमान, केंद्र में एक छोटा पीला गुलदस्ता दिखाते हैं दूरी में, एक भूरे रंग की पहाड़ी क्षितिज को बंद कर देती है लगभग अनुपस्थित आकाश पैलेट म्यूट है: मिट्टी के हरे, भूरे, भूरे और कुछ चमकीले लहजे चमकदार भूमध्य समझौते को प्रतिस्थापित करते हैं संरचना पेड़ों पर टिकी हुई है, जिनकी घुमावदार शाखाएं पथ को फ्रेम करती हैं और लगभग इसके ऊपर मिलती हैं संरचना पेड़ों पर टिकी हुई है, जिनकी घुमावदार शाखाएं पथ को फ्रेम करती हैं और लगभग इसके ऊपर मिलती हैं संरचना पेड़ों पर टिकी हुई है, जिनकी घुमावदार शाखाएं पथ को फ्रेम करती हैं और लगभग ऊपर मिलती हैं छाया विस्तृत रहती है, बिना विस्तार के, और अग्रभूमि को एक उच्च घनत्व देती है मैटिस यहां आकृति के लिए एक सीधा संबंध बनाए रखती है, संवेदनशील में पत्ते और मिट्टी की भौतिकता में भिन्नता परिदृश्य सुरम्य की तलाश नहीं करता है; यह सूखे, जैतून के पेड़ों की उम्र और पेड़ों के बीच एक मार्ग की मामूली गहराई को दर्शाता है।
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#99
छोटा नीला इंटीरियर
यह छोटा नीला इंटीरियर एक गोल मेज, एक धारीदार फूलदान, एक पौधे और एक आकृति को एक साथ लाता है जो एक आर्मचेयर में मुश्किल से इंगित करता है स्पष्ट नीली दीवार कैनवास के एक बड़े हिस्से पर कब्जा कर लेती है, एक खिड़की या पीले, हरे और नारंगी धारियों के साथ एक ऊर्ध्वाधर पैनल द्वारा बाधित अग्रभूमि में, लाल रंग में सीमाबद्ध सफेद मेज एक प्लेट और कुछ फल भालू वस्तुओं को एक बहुत ही संकीर्ण स्थान में एक दूसरे के खिलाफ दबाया जाता है नीले रंग के पैटर्न की विविधता को मिटाए बिना कमरे को एकीकृत करता है हल्के पत्ते, विरामित फूलदान और नीचे की धारियां एक ऊर्ध्वाधर कंपन लाती हैं, जबकि टेबल और आर्मचेयर के घटता पूरे आंकड़े को नरम करते हैं, एक में कम हो जाते हैं चेहरा और कुछ लाइनें दूर, अनन्य केंद्र नहीं है: यह पौधे और व्यंजनों के साथ ध्यान साझा करता है मैटिस इस प्रकार एक बेडरूम के कोने को सतहों, आकृति और ताजा रंगों के एक कॉम्पैक्ट संतुलन में बदल देता है।
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#100
फिर भी जीवन पियानोवादक
काले कपड़े पहने एक पियानोवादक एक ईमानदार पियानो के सामने बैठता है, प्रोफाइल में, कीबोर्ड पर उसके हाथ रखे हुए उसके पीछे, सफेद पैटर्न के साथ एक बड़ा लाल लटकता है लगभग पूरी दीवार भर जाती है अग्रभूमि में, एक हरे रंग की मेज फल की एक टोकरी, फूलों का फूलदान, एक कैफ़े और कई बिखरे हुए सेब एक भूरे रंग की कुर्सी और एक नीले रंग का कुशन दाईं ओर बंद होता है, मंच को घने अंतरंगता देता है संगीत को एक शानदार इशारा द्वारा दर्शाया नहीं जाता है यह पैटर्न की लय में, पीले और लाल फलों के विकल्प में, फिर कीबोर्ड की सफेद चाबियों की पुनरावृत्ति में प्रकट होता है पोशाक और पियानो का काला एनिमेटेड फांसी के बीच एक शांत द्रव्यमान बनाता है और प्रचुर मात्रा में अभी भी जीवन मैटिस एक संगीतकार के चित्र को सह-अस्तित्व और वस्तुओं के अध्ययन को एक दूसरे के अधीन किए बिना बनाता है पूरे टुकड़े को रंग संबंधों में अनुवादित एक ध्वनि रचना बन जाती है।
डिस्कवर →रैंकिंग से क्या पता चलता है
एक सौ काम, पेंटिंग मुक्त करने के तीन तरीके
मार्ग फॉन प्रतिभा, बड़ी कार्यशालाओं और नीस के अंदरूनी हिस्सों को जोड़ता है प्रत्येक चरण में, मैटिस लाइन, रंग और सतह के बीच संबंध को अधिक सक्रिय बनाने के लिए विस्तार को कम करता है।
रंग बनाता है
यह फॉर्म नहीं भरता: यह विमानों, तनावों और प्रकाश को व्यवस्थित करता है।
पैटर्न जोड़ता है
कपड़े, वॉलपेपर और गलीचे आकृति और सजावट के बीच की सीमा को समाप्त कर देते हैं।
रेखा संघनित होती है
कुछ वक्र पर्याप्त होते हैं जब प्रत्येक समोच्च को उसका सटीक वजन मिल जाता है।
रंग समयरेखा
मैटिस का अनुसरण करने के लिए पांच तिथियां
हेनरी मैटिस कपड़ा उद्योग द्वारा चिह्नित क्षेत्र में पले-बढ़े, जिनके रूपांकन उनके दृष्टिकोण के साथ स्थायी रूप से जुड़े रहेंगे।
कानून की पढ़ाई के बाद, वह पेरिस चले गए और जल्द ही गुस्ताव मोरो की कार्यशाला में शामिल हो गए।
सैलून डी'ऑटोमने में प्रदर्शित कोलिओरे की पेंटिंग्स ने फाउविज्म के जन्म में योगदान दिया।
भूमध्यसागरीय रोशनी, खिड़कियाँ और आंतरिक सज्जा एक नई अवधि खोलती हैं।
एक बड़े ऑपरेशन के बाद, उन्होंने कटे हुए गौचे पेपर विकसित किए जो उनके आखिरी दशक को चिह्नित करते थे।
गहराई में मैटिस
हेनरी मैटिस: रहने योग्य स्थान के रूप में रंग
मैटिस कानून और स्वास्थ्य लाभ के बाद पेंटिंग में पहुंचे, फिर गुस्ताव मोरो के स्टूडियो में पेरिस में प्रशिक्षित उनकी शुरुआत अभी भी अंधेरे और पुराने स्वामी के लिए चौकस है दक्षिण में रहता है, सेज़ेन, साइनैक और पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट अनुसंधान की खोज धीरे-धीरे अपने पैलेट को स्थानांतरित करती है रंग बुद्धिमानी से वस्तु का पालन करना बंद कर देता है: यह रचना का नेतृत्व करना शुरू कर देता है।
१ ९ ०५ की गर्मियों में कोलियूर में, आंद्रे डेरैन के साथ साझा किया गया, इस बदलाव को तेज किया खुली खिड़कियों और परिदृश्य में, छाया और रोशनी फ्रैंक रंगों पर ले जाती है, कभी-कभी प्राकृतिक दृष्टि के साथ विरोधाभासी जंगली घोटाले केवल कुछ साल तक रहता है, लेकिन यह एक स्थायी दृढ़ विश्वास स्थापित करता है: एक पेंटिंग अपनी सतहों के समझौते से एक साथ रखती है, दुनिया की विनम्र नकल से नहीं।
जीने की खुशी, नृत्य और संगीत इस शोध को एक स्मारकीय पैमाने देते हैं शरीर सरल, परिप्रेक्ष्य अनुबंध, रंग विशाल निरंतर क्षेत्रों का निर्माण करते हैं नृत्य का दौर एक सटीक तमाशा का प्रतिलेखन नहीं है; यह पांच आकृतियों को गोलाकार ऊर्जा में बदल देता है, जो यादगार होने के लिए पर्याप्त सरल और इतना तनावपूर्ण है कि कभी भी स्थिर प्रतीक नहीं बन सकता।
१९१० के दशक में, अंदरूनी अधिक कट्टरपंथी बन गए लाल कार्यशाला दीवारों, फर्श और फर्नीचर को एक ही सिंदूर मेज़पोश में भंग कर देती है, जबकि कोलियूर में पोर्टे-फेनेट्रे रंगीन बैंड के साथ एक गहरे आयत के विपरीत मैटिस अंतरिक्ष को खत्म नहीं करता है: वह आंख को कैनवास की वास्तविक सतह और सुझाए गए गहराई के बीच, इसे अलग तरीके से पुनर्निर्माण करने के लिए मजबूर करता है।
नीस में, १ ९ १७ से, उनकी पेंटिंग अपनी दुस्साहस खोने के बिना धीमी हो गई विंडोज, आर्मचेयर, स्क्रीन, कालीन और मॉडल एक ऐसी दुनिया बनाते हैं जहां आभूषण के रूप में आकृति के रूप में अधिकार है ओडालिस्क इस सजावटी प्रयोगशाला से संबंधित हैं: आज उन्हें प्राच्यवादी कल्पना पर एक ऐतिहासिक नज़र की आवश्यकता है, लेकिन वे यह भी दिखाते हैं कि कपड़े और शरीर एक दूसरे को जानबूझकर निरंतर सतह में कैसे प्रतिक्रिया देते हैं।
मैटिस एक स्पष्ट उपस्थिति प्राप्त करने के लिए लंबे समय तक काम करता है रोमानियाई ब्लाउज एक दस्तावेज उदाहरण प्रदान करता है: क्रमिक राज्य सजावट दिखाते हैं और मॉडल धीरे-धीरे कुछ लाइनों और तीन बड़े रंगीन तारों के पक्ष में समाप्त हो जाते हैं यह सादगी आसान नहीं है; यह एक सख्त चयन का परिणाम है, जब तक कि प्रत्येक तत्व अपरिहार्य नहीं हो जाता।
कट-आउट गौचे पेपर अंत में एक ही इशारे में ड्राइंग और रंग को एक साथ लाते हैं कैंची की जोड़ी सीधे एक चित्रित शीट में एक आकार का पता लगाती है, फिर टुकड़े को स्थानांतरित किया जाता है और उनके निर्धारण से पहले पिन किया जाता है राजा की उदासी कोलाज की असंतुलित लय को मानते हुए एक स्मारकीय पेंटिंग की चौड़ाई को बरकरार रखती है।
यह शीर्ष १०० इन मार्गों का अनुसरण करता है: फाउविज्म, बड़ी सजावट, चित्र, कार्यशालाएं, नाइस, ओडालिस्क, परिदृश्य और अंदरूनी प्रसिद्ध कार्य बेंचमार्क प्रदान करते हैं कम-ज्ञात विविधताएं विधि को प्रकट करती हैं मैटिस एक निश्चित सूत्र की तलाश नहीं करता है, लेकिन आंख क्या पहचानती है और किस रंग को संभव बनाता है, इसके बीच एक कभी दोहराया संतुलन।
चार पठन कुंजियाँ
सजावट के लिए रंग को कम किए बिना मैटिस को देखें
कार्य तब अधिक पठनीय हो जाते हैं जब कोई एक साथ अंतरिक्ष के समतल क्षेत्रों, आकृतियों, पैटर्न और छिद्रों का अनुसरण करता है।
सतहों की तुलना करें
देखें कि दो पड़ोसी शेड कैसे आगे बढ़ते हैं, पीछे या मजबूत होते हैं।
अरबी का पालन करें
एक रूपरेखा आकृतियों को अलग किए बिना एक चेहरे, एक बांह और एक पैटर्न को जोड़ सकती है।
सजावट पढ़ें
कपड़े या वॉलपेपर एक संरचना के रूप में कार्य करता है, भराव नहीं।
गहराई का परीक्षण करें
उद्घाटन टुकड़े को लम्बा खींच सकता है, उसका खंडन कर सकता है या स्वयं एक सपाट हिस्सा बन सकता है।
सत्यापन योग्य रंग पुस्तक
सौवें काम के बाद जारी रखें
सार्वजनिक संग्रह आपको शीर्षक, दिनांक, तकनीक और आयामों की जांच करने की अनुमति देते हैं एक रंग मुक्त हो सकता है; एक कार्य सूचना सटीक रहनी चाहिए।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
मैटिस, सजावटी कोहरे के बिना
फाउविज़्म को स्थापित करने, नाइस अवधि को समझने और रंग की तरह रेखा को ध्यान से देखने के लिए आवश्यक उत्तर।
हेनरी मैटिस की सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग क्या है?
नृत्य शायद उनकी सबसे सार्वभौमिक मान्यता प्राप्त छवि है द हैप्पीनेस ऑफ लिविंग, द रेड ट्रॉली, द ग्रीन रे, द रेड वर्कशॉप और द गोल्डफिश भी उन कार्यों में से हैं जो उनकी रंग क्रांति को सबसे अच्छी तरह से सारांशित करते हैं।
मैटिस फौविज्म से क्यों जुड़ा है?
१९०५ से, मैटिस और कई चित्रकारों ने बोल्ड रंगों में काम का प्रदर्शन किया, स्थानीय स्वर से अलग हो गए आलोचक लुई वॉक्ससेल्स ने उन्हें "फौव्स" उपनाम दिया आंदोलन संक्षिप्त है, लेकिन यह रंगीन स्वतंत्रता उनके काम के दिल में रहेगी।
क्या मैटिस रंग या ड्राइंग का पक्ष लेता है?
वह उनका विरोध करने से इनकार करता है उनके चित्रों ने रंग के माध्यम से अंतरिक्ष का निर्माण किया, जबकि उनकी ड्राइंग एक अभिव्यंजक रेखा के रूप को कम करती है देर से कट पेपर इन दो शोधों को एक ही इशारे में जोड़ते हैं।
कपड़े और पैटर्न इतने मौजूद क्यों हैं?
मैटिस एक कपड़ा क्षेत्र में बड़े हुए और कपड़े, गलीचे और सजावटी वस्तुओं को इकट्ठा किया उनके चित्रों में, ये रूपांकनों एक साधारण पृष्ठभूमि के रूप में काम नहीं करते हैं: वे सतह को सक्रिय करते हैं और आंकड़ों को अपने पर्यावरण से जोड़ते हैं।
मैटिस का नाइस काल क्या निर्दिष्ट करता है?
१९१७ से नीस में नियमित रूप से स्थापित, मैटिस ने उज्ज्वल कमरे, खिड़कियां, मॉडल और ओडालिस्क चित्रित किए वह फ्लैट, अरबी निर्माण को छोड़ने के बिना नरम प्रकाश की खोज करता है।
कटे कागजों का स्थान क्या है?
१९४० और १९५० के दशक में, वे एक प्रमुख माध्यम बन गए मैटिस सीधे गौचे के पत्तों को काटते हैं और चलती आकृतियों के साथ रचना करते हैं, जिसे वह रंग में ड्राइंग के तरीके के रूप में वर्णित करता है।
मैटिस का प्रजनन कैसे चुनें?
नृत्य या लाल ट्रॉली दृढ़ता से एक दीवार की संरचना करता है; गोल्डफिश और नीस के अंदरूनी हिस्सों में एक अधिक ध्यानपूर्ण उपस्थिति बनाते हैं प्रारूप और प्रमुख रंग को उपलब्ध स्थान के साथ संवाद करना चाहिए।
कम-ज्ञात कार्यों को क्यों शामिल करें?
वे अपने शोध की निरंतरता को दृश्यमान बनाते हैं चित्र, परिदृश्य, कार्यशालाएं और आंतरिक विविधताएं दिखाती हैं कि कैसे मैटिस लगातार रेखा, रंग, पैटर्न और अंतरिक्ष के बीच संबंधों का अनुभव करता है।
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