100 पेंटिंग - फूल आने की पाँच शताब्दियाँ
१०० सबसे प्रसिद्ध फूल चित्रों
फ्लेमिश गुलदस्ते से सूरजमुखी तक, पानी लिली से ओ'कीफ़े तक: सौ पेंटिंग जहां फूल प्रकाश, प्रतीक और आधुनिक भाषा बन जाता है।
फ्लेमिश गुलदस्ते, प्रभाववादी उद्यान, बढ़े हुए फूल और रंगीन खेत यहां एक कहानी बनाते हैं जहां वनस्पति विज्ञान प्रतीक, अंतरंगता और आधुनिक आविष्कार से मिलता है।
फूल एक दुनिया के रूप में
क्यों चित्रकार हमेशा फूलों पर वापस आते हैं
ऐसा लगता है कि फूल तुरंत एक आकर्षक विषय पेश करता है, लेकिन यह विकट चित्रात्मक समस्याएं पैदा करता है: पारदर्शिता बनाना, कई आकृतियों को व्यवस्थित करना, इत्र का सुझाव देना और पहले से ही समय से खतरे में पड़ी सुंदरता को पकड़ना।
फ्लेमिश फूलदान से प्रभाववादी उद्यान तक, प्रत्येक पंखुड़ी प्रकाश, रंग और लय का निर्णय बन जाती है।
चित्रों में 100 फूलों की पेंटिंग
पच्चीस पेंटिंग जो सार्वभौमिक चित्र बन गई हैं।
#1
सूरजमुखी
वान गाग इन सूरजमुखी को एक अच्छी तरह से नस्ल के गुलदस्ते के रूप में नहीं मानते हैं: वह उन्हें कंधे, झुर्रियां और लगभग चरित्र देता है जर्दी नींबू से जले हुए गेरू तक होती है, जबकि फूलदान और नीचे पूरे दृश्य को एक बड़े के करीब लाते हैं सौर समझौता १८८८ में गौगुइन के कमरे को सजाने के लिए आर्ल्स में चित्रित, यह श्रृंखला एक परिचित फूल को दोस्ती, आशा और आधुनिक पेंटिंग के प्रतीक में बदल देती है।
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#2
पानी लिली
पानी लिली के साथ, मोनेट क्षितिज को हटा देता है और हमें सीधे तालाब की सतह पर रखता है पानी आकाश को प्रतिबिंबित करता है, पत्तियां तैरती हैं, फूल पूरे को विरामित करते हैं और हम जल्द ही बहुत अच्छी तरह से नहीं जानते कि बगीचे कहां समाप्त होता है और कहां पेंटिंग शुरू करें गिवरनी में दशकों तक उठाए गए इस रूपांकन ने उन्हें अमूर्तता पर सीमा के बिंदु तक प्रकाश का अध्ययन करने की अनुमति दी, बिना थोड़ी सी मेंढक को मुद्रा के बिना।
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#3
आइरिस
१८८९ में सेंट-रेमी में चित्रित, वान गाग के आईरिस एक पौधे की भीड़ बनाते हैं जहां प्रत्येक स्टेम अपनी गति को बरकरार रखता है ब्लूज़ और बैंगनी गर्म जमीन से बाहर खड़े होते हैं, जबकि एक सफेद आईरिस एक आवाज की तरह पुनरावृत्ति को तोड़ता है कि एक स्वर में गाने से इनकार करता है वानस्पतिक अवलोकन सटीक रहता है, लेकिन तंत्रिका रेखा और पूरक रंग फर्श को आश्चर्यजनक ऊर्जा का दृश्य बनाते हैं।
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#4
सूरजमुखी
क्लिम्ट अपने सूरजमुखी को हरे रंग की पोशाक में एक चरित्र की तरह उठाता है लंबा अंधेरा तना, पीला मुकुट और इसके चारों ओर फूलों का कालीन पौधे को लगभग औपचारिक गरिमा देता है, बस विलक्षणता की सही मात्रा के साथ आधिकारिक भाषण से बचने के लिए १९०६ -१९०७ के आसपास निर्मित, काम रिसॉर्ट परिदृश्य से संबंधित है जहां चित्रकार बगीचे को एक जीवित मोज़ेक में बदल देता है।
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#5
एक ग्लास फूलदान में फूलों का गुलदस्ता
बॉसचार्ट पारदर्शी ग्लास में ट्यूलिप, गुलाब, आईरिस और कोलंबिन को एक साथ लाता है, हालांकि ये प्रजातियां एक ही समय में सभी फूल नहीं करती हैं यह मौसमी असंभवता अध्ययनों से बने एक गुलदस्ता का खुलासा करती है, जहां प्रत्येक पौधे है सुनार की परिशुद्धता के साथ प्रस्तुत १६२१ में तांबे पर चित्रित, डच अभी भी जीवन के संस्थापक कार्य वनस्पति जिज्ञासा, लक्जरी और सौंदर्य पर ध्यान को पार करने के लिए नियत करते हैं।
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#6
फिर भी फूल और फल से जीवन
राहेल रुयश इस गुलदस्ते को एक सर्पिल वास्तुकला के रूप में बनाता है, जहां फूल, फल और पत्ते धीरे-धीरे छाया से निकलते हैं पौधों का उनका ज्ञान उल्लेखनीय परिशुद्धता को पोषण देता है, बिना वक्रों को देने से रोकता है पूरे एक नाटकीय आंदोलन १७०० के आसपास, उसने अभी भी जीवन को विज्ञान और गुण के प्रदर्शन में बदल दिया, जिसमें आमतौर पर एक साफ मेज से अपेक्षा की जाती है।
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#7
एक सजावटी फूलदान में लिली, ट्यूलिप, गुलाब और अन्य फूल
जान ब्रूघेल द एल्डर एक गुलदस्ते में लिली, ट्यूलिप और गुलाब को एक साथ लाता है जिसे व्यवस्थित करने में वनस्पति कैलेंडर को बड़ी कठिनाई होती। विस्तार पर बहुमूल्य ध्यान देकर चित्रित, फूल रंगों, बनावटों और प्रजातियों की एक सूची पेश करते हैं छोटे कीड़ों द्वारा एनिमेटेड १७ वीं शताब्दी की शुरुआत में, इस पौधे लक्जरी ने विद्वान जिज्ञासा और चित्रकार की पुण्यशीलता दोनों का जश्न मनाया: एक हर्बेरियम, लेकिन गाला कपड़ों में।
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#8
फूलों का फूलदान - जान डेविडज़। हेम द्वारा
फूलों के इस फूलदान में, जान डेविडज़ डी हेम एक अंधेरे पृष्ठभूमि के सामने एक शानदार गुलदस्ता फोड़ता है ट्यूलिप, गुलाब और पत्ते फलों और छोटे आगंतुकों के साथ प्रतिच्छेद करते हैं, प्रत्येक शानदार परिशुद्धता के साथ प्रस्तुत किया जाता है रचना, हालांकि, हमें याद दिलाती है कि यह बहुतायत अस्थायी है: कुछ पत्ते पहले से ही झुक रहे हैं, आतिशबाजी के प्रदर्शन में छिपी एक विवेकपूर्ण प्राकृतिक घड़ी।
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#9
बैले स्कर्ट या बिजली की रोशनी (सफेद गुलाब पैटर्न)
जॉर्जिया ओ'कीफ़े एक सफेद गुलाब से शुरू होता है और अपनी सिलवटों को तब तक धक्का देता है जब तक कि वह पंखुड़ी, स्कर्ट और बिजली के दोहन के बीच संकोच नहीं करती है करीबी फ्रेमिंग अपने सामान्य पैमाने से आकृति को हटा देती है: फूल चमकदार, लगभग अमूर्त वास्तुकला बन जाता है। 1927 में, अस्पष्टताओं के इस नाटक ने उनके काम के एक अनिवार्य हिस्से को संक्षेप में प्रस्तुत किया, प्राकृतिक रूपों पर ध्यान दिया लेकिन उन्हें फूलदान में बुद्धिमानी से नहीं छोड़ने के लिए पूरी तरह से दृढ़ संकल्प किया।
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#10
सफेद चपरासी और अन्य फूलों के साथ अभी भी जीवन
मानेट के सफेद चपरासी पिछले करने की कोशिश नहीं कर रहे हैं: कई पंखुड़ियों पहले से ही मेज पर गिरने के लिए तैयार लग रहा है यह नाजुकता पेंटिंग को अपना सारा तनाव देती है, एक त्वरित स्पर्श के साथ निष्पादित होती है जो पृष्ठभूमि से फूलों को बाहर लाती है अंधेरा १८६० के दशक में, मानेट यहां साबित करता है कि एक स्थिर जीवन एक चित्र के रूप में प्रत्यक्ष और आधुनिक हो सकता है, तब भी जब मॉडल सत्र के दौरान कुछ पंखुड़ियों को खो देता है।
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#11
फूल: आइरिस और जलकुंभी, मेज पर चेरी और बादाम के साथ
फेंटिन-लाटौर एक परिशुद्धता के साथ आईरिस, जलकुंभी, चेरी और बादाम का आयोजन करता है जो कठोर नहीं है फूलों के ऊर्ध्वाधर मेज पर रखे गए छोटे फलों का जवाब देते हैं, और तटस्थ पृष्ठभूमि प्रत्येक रंग को बिना अपनी जगह लेने देती है भगदड़ १८७१ दिनांकित, यह अभी भी जीवन दिखाता है कि कलाकार को अपने गुलदस्ते के लिए क्यों मांगा गया था: वह जानता है कि एक स्टेम के वजन, एक पंखुड़ी की पारदर्शिता और एक टुकड़े की चुप्पी को कैसे व्यक्त किया जाए।
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#12
हल्के नीले मखमली कपड़े पर मैगनोलियास
हेडे अपने मैगनोलिया को हल्के नीले मखमल पर रखता है और कुछ कटे हुए फूलों को प्रकाश के अध्ययन में बदल देता है। मोटी, लगभग स्पर्शनीय पंखुड़ियाँ ठंडे कपड़े और गहरे रंग की पृष्ठभूमि के विपरीत होती हैं; प्रत्येक सफेद में वास्तव में शामिल है ग्रे, क्रीम और गुलाबी हाइलाइट्स इस देर से रचना में एक राजसी सुस्ती है, जैसे कि फूलों ने दरवाजा बंद करने का अधिकार प्राप्त किया था और कोई भी प्राप्त नहीं किया था।
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#13
बिग गुलदस्ता
ग्रैंड बाउक्वेट डी रेडॉन को १९०१ में चातेऊ डी डोमेसी के भोजन कक्ष के लिए डिजाइन किया गया था इस स्मारकीय सतह पर, फूल एक निश्चित गहराई के बिना एक अंतरिक्ष में तैरने लगते हैं, एक वास्तविक उद्यान और एक रंगीन नक्षत्र के बीच लाल, पीला और नीला रंग आज्ञाकारी रूप से प्रजातियों का वर्णन नहीं करते हैं: वे दीवार को आंतरिक रोशनी देते हैं और भोजन को लगभग ब्रह्मांडीय गतिविधि बनाते हैं।
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#14
बादाम का पेड़ खिले हुए
वान गाग ने १८९० में खिलने वाले बादाम के पेड़ को चित्रित किया, जो कि उनके भतीजे के जन्म का जश्न मनाने के लिए था, जिसका नाम विन्सेंट था, अंधेरे शाखाएं जापानी प्रिंटों की स्पष्टता से प्रेरित एक फ़िरोज़ा आकाश के खिलाफ खड़ी हैं, जबकि फूल घोषणा करते हैं वसंत क्षितिज के बिना फ़्रेमिंग पेड़ के नीचे झूठ बोलने का आभास देता है, दुर्लभ क्षण जब परिवार का इतिहास, नवीकरण और पेंटिंग बिल्कुल एक ही दिशा में चलती हैं।
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#15
सूरजमुखी गार्डन
सूरजमुखी गार्डन में, क्लिम्ट कॉम्पैक्ट वनस्पति के तहत लगभग किसी भी क्षितिज को गायब कर देता है बड़े पीले फूल छोटे स्पर्श के कालीन के बीच में खड़े होते हैं, जैसे कि भीड़ में पात्रों की तरह परिदृश्य बन जाता है अपने पौधे की गहराई खोए बिना एक सजावटी सतह, टेपेस्ट्री और अंडरग्रोथ के बीच एक दुर्लभ संतुलन।
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#16
खसखस
क्लिम्ट पोपी फील्ड लाल, पीले और सफेद रंग के साथ विरामित साग का एक समुद्र है कोई पथ या चरित्र नहीं बताता है कि इस स्थान को कैसे पार करना है: रंग अकेले गहराई का आयोजन करता है पेंटिंग इसे अवशोषित करती है फूल आने पर दर्शक और साबित करता है कि कोई क्षेत्र पहाड़ों, खंडहरों या मौसम के नाटक के बिना स्मारकीय हो सकता है।
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#17
वेथ्यूइल के पास खसखस
वेथेउइल के पास, मोनेट लाल संकेतों की तरह क्षेत्र में पॉपपीज़ को फैलाता है उन्हें एक-एक करके वर्णित नहीं किया जाता है: उनकी पुनरावृत्ति गहराई को मापती है और बदलते प्रकाश के तहत घास को एनिमेट करती है फूल इस प्रकार एक उपकरण बन जाता है लैंडस्केप एक विषय जितना ही, एक भी तीर का पता लगाए बिना अग्रभूमि से दूर तक टकटकी का नेतृत्व करने में सक्षम।
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#18
तांबे के फूलदान में फ्रिटिलरीज़ शाही मुकुट
शाही फ्रिटिलरीज़ अपने तनों को तांबे के फूलदान के ऊपर उठाते हैं जिसका नारंगी कोरोला पर प्रतिक्रिया करता है पेरिस में, वान गाग ने प्रभाववादियों के हल्के रंगों की खोज की और उन्हें यहां नीचे नए जोश के साथ विपरीत किया नीला। गुलदस्ता अस्थिर है, इसके कंटेनर के लिए लगभग बहुत बड़ा है, लेकिन यह बिल्कुल मामूली असंतुलन है जो इसे इसकी उपस्थिति देता है।
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#19
एनीमोन गुलदस्ता
मैटिस एक सरलीकृत इंटीरियर के बीच में बोल्ड नोट्स के रूप में एनीमोन का उपयोग करता है फूलदान, तालिका और पृष्ठभूमि सही भ्रम की तलाश नहीं करते हैं: वे एक जगह का निर्माण करते हैं जहां रंग स्वतंत्र रूप से प्रतिक्रिया कर सकते हैं गुलदस्ता अपनी ताजगी बरकरार रखता है क्योंकि चित्रकार श्रमसाध्य विवरण से बचता है और लय की सटीकता को प्राथमिकता देता है, जो बिल्कुल भी आसान नहीं है उसे बनाने का यह मैटिसियन तरीका है।
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#20
दो लाल फूल
पॉल क्ली द्वारा दो लाल फूल पैटर्न को कुछ रंगीन संकेतों में कम करते हैं, बिना इसे ठंडा किए कोरोला एक जगह में तैरते हुए प्रतीत होते हैं, जो लाइनों, समतलता और पारदर्शिता द्वारा निर्मित होते हैं, काल्पनिक हर्बेरियम और छोटे ब्रह्मांड विज्ञान के बीच क्ली एक गुलदस्ता का वर्णन नहीं करता है: वह एक ऐसी दुनिया के नियमों का आविष्कार करता है जहां दो फूल पूरे परिदृश्य को बढ़ाने के लिए पर्याप्त हैं।
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#21
फिर भी फूलों के गुलदस्ते से जिंदगी
लेजर फूलों के फूलदान को ठोस आकृतियों, साफ आकृति और बोल्ड रंगों की अपनी शब्दावली के साथ व्यवहार करता है स्थिर जीवन का पारंपरिक रूपांकन २० वीं शताब्दी के यांत्रिक सौंदर्यशास्त्र को अपनी प्रसन्नता को खोए बिना पूरा करता है फूल वस्तुओं के बीच प्लास्टिक के तत्व बनें, इस हद तक मजबूत कि फूलदान गिरने से बचने में सक्षम प्रतीत हों।
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#22
फिर भी सेब और प्राइमरोस के बर्तन के साथ जीवन
१८९० के आसपास, सेज़ेन ने सेब के बीच प्राइमरोस का एक बर्तन रखा, एक सफेद मेज़पोश और एक मेज जिसका परिप्रेक्ष्य शांत होने से इनकार कर दिया वह शायद ही कभी ताजे फूलों को चित्रित करता था, जो उसके लंबे समय के दौरान मुरझाने के लिए बहुत जल्दी था सत्र; पॉटेड प्लांट बड़ी व्यावहारिकता के साथ समस्या को हल करता है मोनेट की पूर्व संपत्ति, मेट का यह अभी भी जीवन प्रत्येक वस्तु को एक स्थिर और फिर भी जीवंत मात्रा बनाता है।
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#23
फूलों का गुलदस्ता - पॉल सेज़ेन
सेज़ेन इस गुलदस्ते को सुगंधित सजावट के बजाय वॉल्यूम के निर्माण के रूप में देखता है फूल, फूलदान और मेज रंग और दिशा के संबंधों में एक साथ पकड़ते हैं; कुछ आकार खुले रहते हैं। [+] काम को अपनी आंखों से देखने देना यह धीमा संगठन आधुनिक चित्रकला की घोषणा करता है: यहां तक कि पंखुड़ियों को उनकी जगह प्राप्त करने से पहले तौला गया लगता है।
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#24
गुलाब का गुलदस्ता
रेनॉयर गुलाब को एक लचीली सामग्री के रूप में पेंट करता है जो प्रकाश को पकड़ता है और फिर फैलता है आकृति मिश्रण, लाल गुलाबी और सफेद की ओर स्लाइड करते हैं, और गुलदस्ता बदलने लगता है क्योंकि उस पर आंख रहती है कलाकार एक नहीं करता है वानस्पतिक सर्वेक्षण: वह उदारता के साथ प्रचुरता की अनुभूति और रंग की खुशी की तलाश करता है, जो फूलदान के लिए मुश्किल से पर्याप्त जगह छोड़ता है ताकि हमें याद दिलाया जा सके कि इन सभी छोटे लोगों को कौन रखता है।
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#25
फूलों के साथ लाल पहाड़ियाँ
फूलों के साथ लाल पहाड़ियों में, जॉर्जिया ओकीफ न्यू मैक्सिको की कठोरता और एक खिलने की नाजुकता को एक साथ लाता है राहत के लाल द्रव्यमान खनिज तरंगों की तरह आगे बढ़ते प्रतीत होते हैं, फिर कुछ हल्के फूल पेश करते हैं अप्रत्याशित श्वास पेंटिंग एक बगीचे का वर्णन नहीं करती है: यह दिखाता है कि कैसे एक पौधे की उपस्थिति, यहां तक कि एक छोटा सा, एक परिदृश्य के पूरे पैमाने को संशोधित कर सकता है।
स्रोत देखें →कटा हुआ फूल, फ्लेमिश परंपरा से लेकर आधुनिकता तक।
#26
फूलों का गुलदस्ता - जान ब्रूघेल द एल्डर
जान ब्रूघेल द एल्डर का गुलदस्ता दोनों जिज्ञासाओं की एक कैबिनेट और एक दृश्य उत्सव है प्रत्येक प्रजाति अपने सिल्हूट को बरकरार रखती है, लेकिन पूरे विकर्णों और रंग गूँज द्वारा विनियमित होती है जो प्रभाव से बचती है कैटलॉग विभिन्न मौसमों से फूल एक असंभव वसंत बनाते हैं, एक लक्जरी जो केवल पेंटिंग जलवायु को बाधित किए बिना पेश कर सकती है।
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#27
दो सूरजमुखी कट
दो कटे हुए सूरजमुखी को फूलदान और किसी भी पुष्प विनम्रता से मुक्त, फ्लैट रखा जाता है वान गाग लगभग शारीरिक निकटता के साथ उनके भारी दिल, मुड़ी हुई पंखुड़ियों और घुमावदार उपजी की जांच करता है रचना फीके फूलों को स्मारकीय आकृतियों में बदल देता है; जो गुलदस्ते का अवशेष हो सकता है वह पदार्थ और ऊर्जा का सबक बन जाता है।
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#28
चार फीके सूरजमुखी
वान गाग के चार फीका सूरजमुखी विजयी गुलदस्ता के रिवर्स साइड को दिखाते हैं कटे हुए सिर, करीब से देखे गए, ब्रिसलिंग डिस्क बन जाते हैं जहां भूरे, पीले और हरे रंग के सर्कल एक घने केंद्र के चारों ओर होते हैं, बल्कि इससे बचने के लिए मुरझाते हुए, चित्रकार इसे अपना विषय बनाता है और पंखुड़ियों की थकान में लगभग टेल्यूरिक शक्ति की खोज करता है।
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#29
ओहारा संग्रहालय जल लिली
पानी लिली के इस संस्करण में, मोनेट सतह को स्पर्श में टुकड़े करता है जो पत्तियों, फूलों और प्रतिबिंबों के बीच टकटकी को प्रसारित करता है तालाब अब पौधों के पीछे एक सेटिंग नहीं है: यह ऊपर या नीचे के बिना एक जगह बन जाता है, इसके साथ बदल रहा है हर छाया सफेद और गुलाबी फूल आंख के लिए मार्कर के रूप में काम करते हैं, एक पेंटिंग में छोटे अस्थायी द्वीप जो भौगोलिक मानचित्र के लिए आंदोलन पसंद करते हैं।
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#30
वॉटर लिली बेसिन
वाटर लिली बेसिन जापानी पुल को एक बगीचे के ऊपर एक मेहराब की तरह पेश करता है जो लगभग पूरी तरह से सचित्र हो गया है ग्रीन्स गुणा करते हैं, फूल पानी को विरामित करते हैं और प्रतिबिंब दूरियों को धुंधला करते हैं मोनेट एक जगह पेंट करता है जिसे उन्होंने स्वयं गिवरनी में आकार दिया, फिर इसे तब तक बदल दिया जब तक कि बागवानी लेआउट प्रकाश के आविष्कार जैसा नहीं हो गया।
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#31
फूल गार्डन
फ्लावर गार्डन एक खेती की साजिश को एक तंग मोज़ेक में बदल देता है क्लिम्ट प्राकृतिक पैटर्न और आभूषण के बीच की दूरी को कम करने तक रंगीन धब्बे को जोड़ता है, जबकि ऊंचाई और घनत्व में अंतर बनाए रखता है आंख आगे बढ़ती है धीरे-धीरे इस प्रचुरता में, जैसे किसी बगीचे में जिसने फ्रेम पर बढ़ने का फैसला किया है।
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#32
एक सोने के मखमल कपड़े पर एक जापानी फूलदान में लाल गुलाब
हेडे एक जापानी फूलदान और सुनहरे मखमल की गर्मी के साथ लाल गुलाब के विपरीत है तंग पंखुड़ियों प्रकाश को अवशोषित करते हैं, जबकि चित्रित कंटेनर और कपड़े चमकदार या मैट सतहों को गुणा करते हैं १ ९ वीं शताब्दी के लिए स्वाद सुदूर पूर्व की वस्तुएं यहां फूल के कामुक अवलोकन से मिलती हैं, जिनमें से एक दूसरे के लिए साधारण सजावट के रूप में काम नहीं करती है।
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#33
आरामकुर्सी पर सूरजमुखी के साथ स्थिर जीवन (II)
गौगुइन एक आर्मचेयर पर सूरजमुखी रखता है, एक जिज्ञासु आंदोलन जो गुलदस्ता को अतिथि की उपस्थिति देता है मोटी पीले रंग की सीट के पैटर्न पर प्रतिक्रिया करते हैं और जानबूझकर चपटा परिप्रेक्ष्य अभी भी जीवन और सजावट को एक साथ लाता है। यह दूसरा संस्करण वान गाग के सौर उत्साह की तलाश नहीं करता है: यह फूलों को एक निर्मित, मजबूत, लगभग घरेलू वस्तु बनाता है, लेकिन निश्चित रूप से शर्मीला नहीं है।
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#34
कैटलिया ऑर्किड, दो हमिंगबर्ड और एक बीटल
कैटलिया ऑर्किड केंद्र चरण लेता है, जबकि दो हमिंगबर्ड और एक बीटल उष्णकटिबंधीय वनस्पति में आंदोलन पेश करते हैं हेडे प्रजातियों को ठीक से देखता है लेकिन लगभग नाटकीय, संतृप्त दृश्य बनाता है आर्द्रता और प्रकाश फूल एक ही समय में विषय, निवास स्थान और आंख के लिए जाल है, जो सभी निवासियों की पहचान करने में कुछ समय लेता है।
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#35
जुनून फूल और तीन हमिंगबर्ड
जुनून के फूल हवा में लटकते तीन हमिंगबर्ड के सामने अपनी जटिल ज्यामिति को प्रकट करते हैं हेड ब्राजील के जंगल को पौधे की गति और जानवरों की गति के बीच मुठभेड़ में बदल देता है वैज्ञानिक विवरण पोषण करते हैं इसे ठंडा किए बिना अद्भुत: जितना अधिक हम फूल के आकार को समझते हैं, उतना ही असाधारण लगता है।
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#36
फिर भी फूल और फल से जीवन
ऐनी वलायर-कोस्टर एक रचना में फूलों और फलों को मिलाता है जहां बनावट एक दूसरे को प्रतिक्रिया देती है हल्की पंखुड़ियों, चिकनी खाल और मैट पत्ते प्रत्येक को विशिष्ट प्रकाश प्राप्त होता है, जो इसकी प्रारंभिक पुण्यता का प्रमाण है, जो कि इस पर प्राप्त होता है 1770 में रॉयल अकादमी में, कलाकार ने स्थिर जीवन को साधारण सजावटी अभ्यास से आगे बढ़ाया।
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#37
फूलों की टोकरी
ओसियास बर्ट फूलों को एक कम टोकरी में व्यवस्थित करता है जो आपको उपजी, पत्तियों और झुकाव का पालन करने की अनुमति देता है ललाट प्रस्तुति फ्लेमिश अभी भी जीवन की शुरुआत को याद करती है, जब हर विवरण को देखना था और प्रशंसा की अंधेरे पृष्ठभूमि पौधों पर प्रकाश केंद्रित करती है और इस छोटे से संग्रह को एक उल्लेखनीय तीव्रता देती है।
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एक वानली केंडी में फूल
वानली केंडी, चीनी चीनी मिट्टी के बरतन जो समुद्री व्यापार के माध्यम से यूरोप में पहुंचे, इस ब्रूघेल गुलदस्ता को फूलों के रूप में कीमती आधार देता है कलाकार दो दुर्लभताओं को चित्रित करता है, वनस्पति और निर्मित, उन्हें भ्रमित किए बिना इस प्रकार पेंटिंग लगभग ढीठ सावधानी का तमाशा पेश करते हुए 17वीं शताब्दी के प्रसार का वर्णन करती है।
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एनीमोन और ट्यूलिप
रेडॉन के एनीमोन और ट्यूलिप सपने की तुलना में कम चुने हुए लगते हैं उनके रंग कठोर आकृति के बिना पृष्ठभूमि से निकलते हैं, जैसे कि फूलदान में थोड़ा धुंध भी शामिल है असली आकार पहचानने योग्य रहते हैं, लेकिन कलाकार उन्हें एक आंतरिक दुनिया की ओर ले जाता है जहां लाल, पीला और नीला उनकी भावनाओं के लिए उतना ही मूल्यवान है जितना कि उनकी समानता के लिए।
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#40
केलिको गुलाब के साथ गाय खोपड़ी
केलिको गुलाब के साथ गाय खोपड़ी के साथ, ओकीफ एक स्पष्ट परिदृश्य के सामने एक प्रक्षालित हड्डी और कपड़ा फूलों को एक साथ लाता है मुठभेड़ एक कृत्रिम फूल के साथ खोपड़ी की कठोरता, सूखापन और अवधि के विपरीत है जो कभी फीका नहीं होगा। न्यू मैक्सिको से जुड़ी छवि, फिर भी आसान प्रतीक से बचती है: यह पाई गई वस्तुओं को अजीब, सामने और बहुत अमेरिकी प्रतीकों में बदल देती है।
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#41
फूलों का फूलदान: लाल खसखस
रेडॉन में, लाल खसखस एक साधारण सजावटी उच्चारण नहीं है: यह मफलर गुलदस्ता के बीच में एक प्रेत के रूप में कार्य करता है रूपरेखा भंग हो जाती है, रंग अंदर से प्रकाशित लगते हैं और फूलदान का बिंदु बन जाता है एक छोटे से मानसिक थिएटर से प्रस्थान अपने चारकोल ब्लैक के बाद, कलाकार फूलों में एक रंगीन स्वतंत्रता पाता है जहां वास्तविकता और सपने एक फॉर्म भरने के बिना हाथ मिलाते हैं।
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सीन के किनारे सूरजमुखी
कैलेबोट्टे सूरजमुखी को सीन के साथ-साथ, खेती के बगीचे और नदी के परिदृश्य के बीच चलाता है उनके बड़े पीले सिर एक बहुत ही करीबी अग्रभूमि बनाते हैं जो पानी की शांत क्षैतिजता का जवाब देता है यह बोल्ड फ्रेमिंग देता है पौधे लगभग मानवीय पैमाने पर हैं और हमें याद दिलाते हैं कि प्रभाववाद यह भी जानता था कि उसकी नाक के ठीक सामने जो बढ़ रहा था उसे कैसे देखना है।
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#43
डेज़ी के साथ पीले हिकॉरी पत्ते
ओ'कीफ़े ने बड़े पीले रंग के हिकॉरी पत्तियों के साथ एक सफेद डेज़ी को जोड़ा, छोटे पुष्प डिस्क को पत्ते के लगभग अमूर्त आकार का सामना करना पड़ा पैमाने और बनावट में अंतर पेंटिंग को शांत तनाव देता है। 1928 में निर्मित, यह कार्य भावुकता के बिना ऋतुओं के बीतने का अवलोकन करता है: फूल एक सजावट नहीं है, बल्कि स्पष्ट बिंदु है जिसके चारों ओर सभी शरद ऋतु घूमना शुरू हो जाती है।
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#44
आइरिस फूलदान - विंसेंट वान गॉग
वान गाग का आईरिस फूलदान फूलों के ब्लूज़, पृष्ठभूमि के पीले और पत्तियों के साग के बीच एक स्पष्ट विरोध पर आधारित है सेंट-रेमी में अपने प्रवास के दौरान चित्रित, गुलदस्ता अपने चरित्र को खोए बिना, अपने परिदृश्य की तुलना में अधिक निहित लगता है कुंजी की घबराहट आईरिस ऊर्ध्वाधर लेखन की तरह जगह पर कब्जा कर लेती है, प्रत्येक वक्र इस रंग वाक्यांश में एक उच्चारण जोड़ता है।
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#45
गुलाब का फूलदान
गुलाब के इस फूलदान में, वान गाग गुलदस्ते को कसता है जब तक कि यह लगभग गोल द्रव्यमान नहीं बन जाता है पीला गुलाब, अम्लीय साग और हल्की पृष्ठभूमि एक ताजा सद्भाव पैदा करती है, जो एकमात्र पीड़ित चित्रकार की छवि से दूर है कैनवास का अवलोकन करता है इसके अलावा फूलों की गिरावट: कुछ कोरोला बंद हो जाते हैं या झुक जाते हैं, जो हमें याद दिलाते हैं कि सुंदरता का कभी-कभी काफी व्यस्त कार्यक्रम होता है।
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#46
गुलाब
ये वान गाग गुलाब चिकनी या सांसारिक नहीं हैं मोटे स्पर्श कोरोला को आकार देते हैं, पत्ते उनके चारों ओर घूमते हैं और गुलाबी टन साग के संपर्क में ठंडा होता है चित्रकार प्रयोग करने के लिए गुलदस्ता का उपयोग करता है पूरक तार उसके परिदृश्यों की तुलना में शांत होते हैं, लेकिन सतह इस कंपन को बरकरार रखती है जिससे उसका हाथ तुरंत पहचानने योग्य हो जाता है।
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#47
ओलियंडर
ओलियंडर भूमध्यसागरीय शक्ति के साथ मेज पर कब्जा कर लेते हैं, एक किताब के साथ जो पत्तियों के शोर से एक ब्रेक का परिचय देती है वान गाग मोटे स्ट्रोक में सफेद, गुलाबी और हरे रंग को चित्रित करता है, फिर पीले रंग की पृष्ठभूमि का उपयोग करता है उनकी ताजगी को तेज करने के लिए पेंटिंग अत्यधिक आदर्शीकरण के बिना आर्ल्स के फूल का जश्न मनाती है: शाखाएं ओवरफ्लो होती हैं, क्योंकि वे किसी ऐसे व्यक्ति में होंगे जिसने गलत फूलदान चुना है।
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#48
फिर भी जीवनः पंद्रह सूरजमुखी के साथ फूलदान
पंद्रह सूरजमुखी के साथ यह संस्करण संतृप्ति के लिए गुलदस्ता के विचार को धक्का देता है खुले, बंद या पहले से ही फीका फूल एक ही कैनवास पर कई उम्र का वर्णन करते हैं, जबकि पृष्ठभूमि का पीला लगभग फूलदान को अवशोषित करता है वान गाग तुरंत पढ़ने योग्य और फिर भी बहुत जटिल छवि प्राप्त करता है, जहां दोहराव कभी भी दो समान चेहरे उत्पन्न नहीं करता है।
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#49
पोस्ता फूलदान - विंसेंट वान गॉग
वान गाग का पोपी फूलदान कंटेनर की स्थिरता के साथ कोरोला के क्रम्पल्ड लाइटनेस के विपरीत है तेजी से पत्ते के बीच में छोटे विस्फोटों में लाल, सफेद और पीले रंग दिखाई देते हैं पेंटिंग तात्कालिक चरित्र को बरकरार रखती है एक ताजा रखा गुलदस्ता का, लेकिन रंगों का संतुलन इस स्पष्ट सहजता के पीछे एक सावधानीपूर्वक निर्माण को प्रकट करता है।
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#50
लाल ग्लेडियोली के साथ फूलदान
लाल ग्लेडियोली ऊर्ध्वाधर लपटों की एक श्रृंखला की तरह कैनवास में उगता है वान गाग फूलों को लगभग सोनोरस तीव्रता देने के लिए पृष्ठभूमि के साग और शांत टन के साथ विपरीत का उपयोग करता है अपने वर्षों के दौरान चित्रित किया पेरिसियन, यह काम आधुनिक रंग समझौतों में उनकी बढ़ती रुचि की गवाही देता है, गुलदस्ते के आर्ल्स पीले रंग में धाराप्रवाह बोलने से बहुत पहले।
यह प्रजनन देखें →पुष्प रंग परिदृश्य तक पहुंचता है और गहराई को बदल देता है।
#51
स्थिर जीवन: जंगली फूलों के साथ माजोलिका
रंगीन माजोलिका जंगली फूलों के एक गुलदस्ते का समर्थन करता है जिनके तने कई दिशाओं में जाते हैं वान गाग इस प्रकार दो सजावटी रूपांकनों, चित्रित फूलदान और पौधों का सामना करते हैं, बिना एक को दूसरे को घुटन के बिना मुक्त स्पर्श खेतों की छोटी प्रजातियों को घने और जीवंत पूरे में बदल देता है, लिविंग रूम के गुलदस्ते की तुलना में कम औपचारिक और बहुत अधिक साहसी।
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#52
बादाम के पेड़ की शाखा एक किताब के साथ एक गिलास में खिलती है
एक बादाम शाखा, एक गिलास और एक किताब वान गाग के लिए एक बहुत ही नाजुक अभी भी जीवन बनाने के लिए पर्याप्त हैं प्रकाश फूल रोजमर्रा की वस्तुओं के ऊपर फैलाते हैं और एक अंतरिक्ष में वसंत के विचार को पेश करते हैं बहुत तंग। रूपांकन उस महत्व की घोषणा करता है जो बादाम का पेड़ बाद में चित्रकार में ग्रहण करेगा, जो नवीनीकरण का एक नाजुक प्रतीक है।
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#53
फूलों का फूलदान - क्लाउड मोनेट
गिवरनी की प्रमुख श्रृंखला से पहले, मोनेट ने उसके सामने रखे गुलदस्ते को भी चित्रित किया फूलों के इस फूलदान में, त्वरित स्पर्श रंगों और मात्राओं द्वारा उत्पादित समग्र प्रभाव की तुलना में प्रत्येक प्रजाति की सटीक पहचान को कम पकड़ता है विवेकपूर्ण पृष्ठभूमि प्रकाश को पंखुड़ियों के बीच प्रसारित होने देती है, जिससे स्थिर जीवन को किसी सूची की गंभीरता के बजाय एक पल की ताजगी मिलती है।
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#54
खसखस फूलदान - क्लाउड मोनेट
मोनेट के पॉपपीज़ एक हल्के शीफ बनाते हैं जिनके लाल और सफेद एक मफल पृष्ठभूमि पर कंपन करते हैं ठीक तने गुलदस्ता को कॉम्पैक्ट द्रव्यमान बनने से रोकते हैं और फूलों के बीच शून्य को सांस लेने की अनुमति देते हैं यह ध्यान अंतराल स्थिर जीवन को उसके परिदृश्यों के करीब लाता है: जो मायने रखता है वह सिर्फ वस्तु नहीं है, बल्कि चारों ओर से गुजरने वाली हवा और प्रकाश है।
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#55
वसंत फूल
वसंत के फूल सभी उपजी को अनुशासित करने की कोशिश किए बिना एक उदार गुलदस्ता लाते हैं मोनेट प्रकाश और रंगीन स्पर्श वितरित करता है क्योंकि वह एक बगीचे में होगा, विवरण पर बहुतायत की छाप का पक्ष लेता है वनस्पति विज्ञान इस प्रकार कैनवास में एक खुली खिड़की का कुछ है, सिवाय इसके कि यहां वसंत कमरे में प्रवेश करने के लिए पर्याप्त दयालु रहा है।
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#56
जेरूसलम आटिचोक फूल
जेरूसलम आटिचोक फूल अपने छोटे पीले सूरज को अंधेरे और प्रचुर मात्रा में पत्ते से ऊपर उठाते हैं मोनेट एक प्रतिष्ठित प्रजाति के बजाय एक आम पौधे का चयन करता है और इससे प्रकाश का एक बहुत ही निर्मित नेटवर्क खींचता है उपजी ऊर्ध्वाधर लय निर्धारित करते हैं, जबकि कोरोला अपनी जर्दी की तीव्रता के आधार पर आगे या पीछे बढ़ते प्रतीत होते हैं।
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#57
खिले हुए सेब के पेड़
फूलों के सेब के पेड़ मोनेट को एक परिदृश्य को चित्रित करने की अनुमति देते हैं जहां वसंत प्रत्येक शाखा पर कब्जा कर लेता है सफेद और गुलाबी स्पर्श पंखुड़ियों का विस्तार नहीं करते हैं, वे पेड़ों को स्पष्ट हवा के खिलाफ कंपन करते हैं और गहराई को मापते हैं बाग से विषय एक साधारण ग्रामीण दृश्य को एक चमकदार घटना में बदल देता है, संक्षिप्त लेकिन हमें छंटाई के काम को भूलने के लिए पर्याप्त आश्वस्त करता है।
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#58
एक छोटे फूलदान में फूल, मीठे मटर और कलौंजी
फेंटिन-लाटौर मीठे मटर और कलौंजी को एक छोटे फूलदान में एक साथ लाता है जो तनों को भड़कने के लिए मजबूर करता है। नीले, गुलाबी और सफेद रंग तटस्थ पृष्ठभूमि पर नाजुक ढंग से अलग-थलग होते हैं, जबकि कुछ गहरे पत्ते गुलदस्ते को स्थिर करते हैं। प्रारूप की विनम्रता ध्यान को बढ़ाती है: कुछ भी शानदार नहीं है, लेकिन ऐसा प्रतीत होता है कि प्रत्येक फूल को अंतरिक्ष के साथ गंभीर बातचीत के बाद रखा गया है।
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#59
फिर भी कांच के घड़े, फल-फूलों से जीवन
कांच के घड़े, फल और फूल प्रकाश को पकड़ने के तीन अलग-अलग तरीके प्रदान करते हैं कांच इसे प्रसारित करता है, फल इसे पूरी मात्रा में अवशोषित करते हैं और पंखुड़ियां इसे छोटे स्पर्श में फैलाती हैं यह भौतिक विविधता स्थिर जीवन को मौन तनाव देती है और दर्शाती है कि सद्गुण धीमी आवाज़ में बोल सकते हैं।
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#60
फूलों के साथ अभी भी जीवन: एक सफेद फूलदान में शरद ऋतु गुलदाउदी
शरद ऋतु गुलदाउदी लगभग बारोक परिपूर्णता के साथ एक सफेद फूलदान से अतिप्रवाह, लेकिन फेंटिन-लाटौर अपने गुरुत्वाकर्षण को संरक्षित करने के लिए रंगों को बरकरार रखता है भारी फूल एक अनियमित मुकुट बनाते हैं, जो पहले से ही मौसम द्वारा चिह्नित है स्वच्छ कंटेनर और प्रचुर मात्रा में कोरोला के बीच विरोधाभास हमें सिरेमिक की अवधि और गुलदस्ते की संक्षिप्तता दोनों का एहसास कराता है।
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#61
पीले गुलाब के साथ फिर भी जीवन
एक पीला गुलाब फेंटिन-लाटौर के इस अभी भी जीवन को व्यवस्थित करने के लिए पर्याप्त है इसका गर्म रंग पहले आंख को पकड़ता है, फिर पत्तियां, कांच और छाया एक अधिक सूक्ष्म पूरे को प्रकट करते हैं फूलों की संख्या को कम करके, चित्रकार देता है प्रत्येक झुकाव और प्रतिबिंब के साथ अधिक वजन; यहां सरलता सटीकता बन जाती है, श्रम की बचत नहीं।
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#62
एक खड़े गिलास में गुलाब
गुलाब एक स्टेमड ग्लास में पैक किए जाते हैं जो पंखुड़ियों की पारदर्शिता को जोड़ता है फेंटिन-लाटौर स्मारकीय गुलदस्ता प्रभाव से बचता है और एक करीबी, लगभग घरेलू उपस्थिति का पक्ष लेता है गुलाबी सफेद धीरे-धीरे बाहर खड़े होते हैं पिघल जाता है, जबकि कांच पूरी चीज़ को विवेकपूर्ण ज्यामिति और प्रकाश के एक छोटे से विस्फोट के साथ जोड़ता है।
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#63
वायलेट और अज़ेलिया (वायलेटस वाई अज़ेलिया)
वायलेट्स और अजेलिया में विपरीत वर्णों के साथ फूल होते हैं: पूर्व कम और गहरे रहते हैं, बाद वाले अपने कोरोला को चौड़ा खोलते हैं फेंटिन-लाटौर इन घनत्वों को मानकीकृत किए बिना संतुलित करता है चित्र किया गुलदस्ते के वजन, पत्तियों की ताजगी और बनावट में अंतर को महसूस करना, इस बात का प्रमाण है कि एक अच्छा फूल चित्रकार भी एक बहुत ही धैर्यवान निर्देशक है।
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#64
फूल: ट्यूलिप, अजेलिया और गुलाब
ट्यूलिप, अजेलिया और गुलाब फेंटिन-लाटौर को आकृतियों की एक विशेष रूप से विविध शब्दावली देते हैं ट्यूलिप अपने साफ कटौती लाते हैं, अजेलिया उनकी लपट और गुलाब उनके तंग मात्रा में आते हैं, बल्कि उन्हें संरेखित करने के बजाय जैसे कि एक शोकेस, कलाकार रंगों और ऊंचाइयों की एक प्रगति की रचना करता है जो गुलदस्ते को गति में रखता है।
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#65
एक नीले फूलदान में फूल
रेडॉन का नीला फूलदान लाल, पीले और सफेद चमक से पार किए गए गुलदस्ते के लिए एक गहरी शांत के रूप में कार्य करता है फूल एक नियमित सिल्हूट में संलग्न नहीं होते हैं: वे बिखरते हैं, ओवरलैप करते हैं और पृष्ठभूमि को प्रकट करते हैं यह श्वास पूरी चीज़ को एक संगीत गुणवत्ता प्रदान करता है, जिसमें प्रत्येक रंग एक साथ सभी नोट्स बजाने के बजाय बारी-बारी से प्रवेश करता है।
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#66
जंगली फूलों का बड़ा गुलदस्ता
जंगली फूलों का बड़ा गुलदस्ता मामूली प्रजातियों को एक साथ लाता है और उन्हें आतिशबाजी का एक पैमाना देता है रेडॉन न तो हर्बेरियम और न ही बागवानी पूर्णता की तलाश करता है; वह उपस्थिति को सामने लाने के लिए रंगीन धब्बों का उपयोग करता है उज्ज्वल फूलदान में ग्रामीण इलाकों का एक टुकड़ा दिखाई देता है जो एक सपना रहा है, जूते पर काफी कम मिट्टी के साथ।
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#67
एक जापानी फूलदान में फूल
एक जापानी फूलदान में फूलों में, रेडॉन सुदूर पूर्वी वस्तुओं के लिए अपने स्वाद को अपनी रंगीन स्वतंत्रता के करीब लाता है सजाया गया कंटेनर रचना को लंगर देता है, जबकि फूल रंग के बादलों में बह जाते हैं पूरी चीज आराम नहीं करती है भ्रमवादी गहराई पर लेकिन सतही तारों पर, स्थिर जीवन को मानसिक स्थान में बदल देता है।
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#68
छुईमुई के फूलों का गुलदस्ता
मिमोसा रेडॉन को पीले रंग की धूल देता है जो बड़े फूलों के चारों ओर फैलता है पैमाने में यह अंतर गुलदस्ता को एनिमेट करता है और रंगों को ब्लॉक में जमने से रोकता है छोटे गोले की लपट फूलदान के साथ विपरीत होती है स्थिर; सारी रुचि एक अत्यंत स्थलीय आधार और एक फूल के बीच इस संवाद से आती है जो वाष्पित होने के लिए तैयार लगता है।
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#69
फूलों के साथ इट्रस्केन फूलदान
इट्रस्केन फूलदान रेडॉन के इस गुलदस्ते को एक प्राचीन नींव देता है, लेकिन फूल किसी भी बुद्धिमान पुरातत्व से इनकार करते हैं उनके रंग तैरते हैं, मिश्रण करते हैं और लगभग अवास्तविक वातावरण में एक दूसरे को जवाब देते हैं कलाकार इस प्रकार लोगों को एक साथ लाता है एक प्राचीन रूप का स्थायित्व और एक फूल की नाजुकता, समय को पार करने के दो बहुत अलग तरीके।
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#70
नॉटिलस खोल में सेब के फूल के साथ स्थिर जीवन
हेडे एक नॉटिलस खोल के साथ सेब के फूलों को जोड़ती है जिसका मोती सर्पिल पंखुड़ियों को टक्कर देता है सफेद कभी भी एक साथ मिश्रण नहीं करते हैं: कुछ मैट हैं, अन्य पारभासी या इंद्रधनुषी हैं यह परिष्कृत अध्ययन हमें एक साथ लाता है वनस्पति विज्ञान और समुद्री दुनिया, फिर उन्हें मेज पर रखती है जैसे कि एक झरने और एक महासागर के लिए एक ही बैठक साझा करना बिल्कुल सामान्य था।
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#71
लाल मखमल पर एक मैगनोलिया
केवल एक मैगनोलिया लाल मखमल पर टिकी हुई है, लेकिन हेडे इसे एक बड़े चित्र का स्थान देता है हाथी दांत की पंखुड़ियों, मोटी और थोड़ी घुमावदार, एक नरम प्रकाश को अवशोषित करती है, गर्म कपड़े उनकी ताजगी को मजबूत करता है की यह अर्थव्यवस्था रूपांकनों एक बहुत ही प्रत्यक्ष कामुकता पैदा करता है, फूलदान के बिना, गुलदस्ता के बिना और स्वागत समिति के बिना।
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#72
एक ग्लास फूलदान में चेरोकी गुलाब
सफेद चेरोकी गुलाब एक लगभग अदृश्य ग्लास फूलदान में खुला हेड नाजुक आकृति, पीले दिल और अंधेरे पत्तियों पर खेलता है ताकि फूलों को वजन के बिना उपस्थित हो सके पारदर्शी कंटेनर तने को रचना में भाग लेने की अनुमति देता है और अवलोकन को गुलदस्ता की जड़ों तक विस्तारित करता है।
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#73
क्रिस्टल फूलदान में कार्नेशन और क्लेमाटिस
मानेट कार्नेशन्स और क्लेमाटिस को एक क्रिस्टल फूलदान में रखता है जिसका प्रतिबिंब प्रकाश पंखुड़ियों का जवाब देता है स्पर्श विवरण को छोटा करता है लेकिन तंग फूलों और नरम उपजी के बीच बिल्कुल अंतर को पकड़ता है यह थोड़ा स्टिल लाइफ में अपने नवीनतम कार्यों की स्पष्टता है: छोटा तत्व, कोई बकबक नहीं, और एक प्रकाश जो सारी मेहनत करता है।
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#74
फिर भी फूल, पंखा और मोती से जीवन
फूल, प्रशंसक और मोती सजावट की वस्तुओं के साथ जीवित चीजों को जोड़ते हैं मानेट हार की चमक और प्रशंसक के डिजाइन के साथ पंखुड़ियों की मैट सतहों के विपरीत है, भारीपन के बिना एक लक्जरी नाटक बनाने की रचना माइनस एक बताती है इतिहास है कि सामान की ओर नज़र, गुलदस्ते का संचार फिर वापस आता है, जैसा कि आश्चर्यजनक रूप से अच्छी तरह से आयोजित सामाजिक बातचीत में होता है।
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#75
एक लाख के शीर्ष पर पेनी फूलदान
चपरासी एक लाख के शीर्ष पर रखे फूलदान में आराम करते हैं, जिसकी अंधेरी सतह सफेद और गुलाब को बढ़ाती है मानेट ब्रश के इशारों को दृश्यमान छोड़ देता है और फूलों को गतिहीनता के बिंदु पर पॉलिश करने से इनकार करता है गुलदस्ता अभी भी दिखाई देता है खुलना, क्योंकि ट्रे इस हलचल के लिए एक ज्यामितीय आधार तय करती है।
यह प्रजनन देखें →रेडॉन, मैटिस, क्ली और ओ'कीफ़े मूल भाव को कल्पना की ओर ले जाते हैं।
#76
एक ग्लास फूलदान में सफेद बकाइन
मानेट के सफेद बकाइन एक हल्के द्रव्यमान का निर्माण करते हैं जहां छोटे फूलों को एक-एक करके कभी नहीं गिना जाता है कुछ स्पष्ट स्पर्श उनके प्रचुरता का सुझाव देने के लिए पर्याप्त हैं, और कांच के फूलदान से पानी में उपजी का पता चलता है यह गति लापरवाह नहीं है: यह गुलदस्ता अपनी गंध और धैर्य खोने से पहले समग्र प्रभाव को पुनर्स्थापित करता है।
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#77
फूलदान में गुलाब और बकाइन
गुलाब और बकाइन अंतरिक्ष पर कब्जा करने के समान तरीके के बिना फूलदान साझा करते हैं गुलाब गोल मात्रा का निर्माण करते हैं, बकाइन क्लस्टर में फैल जाते हैं, और मानेट इस विरोध का उपयोग स्पर्श को अलग करने के लिए करता है अंधेरे पृष्ठभूमि पूरी चीज़ को एक साथ लाता है और फूल को उज्जवल बनाता है, लगभग दर्शक की ओर उन्नत होता है।
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#78
एक क्रिस्टल फूलदान में सफेद बकाइन
एक सफेद बकाइन एक क्रिस्टल फूलदान के ऊपर प्रकट होता है जिसकी पारदर्शिता फूलों के घनत्व को संतुलित करती है प्रकाश पर सभी ध्यान रखने के लिए मानेट पत्तियों और प्रतिबिंबों को सरल बनाता है काम में एक संयमित लालित्य है : गुलदस्ता टुकड़ा लेने के लिए विशाल नहीं होना चाहिए, यह सिर्फ बिल्कुल रखा जा करने की जरूरत है।
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#79
एक फूलदान में चपरासी
रेनॉयर चपरासी को एक कोमल गोलाई देता है, जो दृढ़ आकृति के बजाय गुलाबी, सफेद और लाल रंग के मार्ग द्वारा निर्मित होता है। गहरे पत्ते कोरोला की रोशनी को बढ़ाते हैं और फूलदान उनके वजन के नीचे लगभग गायब हो जाता है। पेंटिंग स्पर्श संवेदना का पक्ष लेती है, जैसे कि रंग ने खुद मखमली सीखा था।
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#80
एक फूलदान में ग्लैडियोली
रेनॉयर की ग्लेडियोली फूलदान के ऊपर अपने रंगीन तने को उठाती है, गुलदस्ता को लगभग वास्तुशिल्प ऊर्ध्वाधरता देती है नरम स्पर्श प्रत्येक फूल को अगले से जोड़ता है बिना स्वर में उनके मतभेदों को मिटाए पूरे रहता है प्रचुर मात्रा में लेकिन सांस लेने योग्य, एक नाजुक संतुलन जब ग्लेडियोली ने स्पष्ट रूप से छत को छूने का फैसला किया है।
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#81
फूलदान में गुलाब
गुलाब में एक फूलदान, रेनॉयर फूलों को गर्म रंग के मार्ग के माध्यम से एक दूसरे में मिश्रण करने देता है पंखुड़ियों एक चमकदार सामग्री बन जाती है, जबकि कुछ अंधेरे पत्ते गुलदस्ता को गहराई देते हैं। यह लचीलापन सजावटी कठोरता से बचाता है और एक समृद्ध सतह को चित्रित करने के भौतिक आनंद को बहाल करता है।
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#82
वसंत गुलदस्ता
रेनॉयर का स्प्रिंग बाउक्वेट एक ऊपर की ओर गति में विभिन्न आकृतियों और रंगों के फूलों को एक साथ लाता है त्वरित स्पर्श ताजगी की छाप को बनाए रखते हैं और पृष्ठभूमि को एक कंपन देते हैं जो पत्ते को बढ़ाता है बल्कि प्रजातियों के अध्ययन की तुलना में, पेंटिंग एक मौसमी अनुभव प्रदान करती है: वह क्षण जब सब कुछ एक साथ बढ़ता है, जिसमें खिड़कियां खोलने की इच्छा भी शामिल है।
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#83
गुलदाउदी का गुलदस्ता
रेनॉयर के गुलदाउदी एक घने द्रव्यमान की रचना करते हैं जिनकी कई पंखुड़ियों प्रकाश को पकड़ती हैं पीले, सफेद और लाल अपनी मात्रा को खोए बिना घुलमिल जाते हैं, जो गहरे पत्ते द्वारा समर्थित होते हैं चित्रकार की जटिलता को बदल देता है सामान्य लय में प्रत्येक कोरोला, कुशलतापूर्वक इस बात से बचता है कि गुलदस्ता दंडात्मक धैर्य के अभ्यास जैसा दिखता है।
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#84
सूरजमुखी फूलदान
मैटिस सूरजमुखी को पीले रंग की डिस्क की तरह फूलदान में रखता है जो आसपास की सजावट के लिए खड़े होने में सक्षम है आकृतियों को सरल बनाया जाता है, रंग बोल्ड होते हैं और अंतरिक्ष जानबूझकर चपटा होता है फिर भी जीवन के बीच संतुलन बन जाता है कई रंगीन सतहें; फूल अब कमरे में जोड़ा जाने वाला आभूषण नहीं हैं, वे इसकी वास्तुकला को नियंत्रित करते हैं।
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#85
गुलदस्ता, चीनी फूलदान
चीनी फूलदान अपने पैटर्न और सिल्हूट को एक गुलदस्ता में लाता है जो मैटिस लगभग सुलेख स्वतंत्रता के साथ व्यवहार करता है तने सजाए गए ऑब्जेक्ट को पृष्ठभूमि से जोड़ते हैं, जबकि रंग एक क्षेत्र से दूसरे क्षेत्र में प्रसारित नहीं होते हैं कलाकार वस्तु और फूलों के बीच चयन न करें: वह उनकी प्रतिद्वंद्विता को व्यवस्थित करता है और बस यह सुनिश्चित करता है कि यह सुरुचिपूर्ण बना रहे।
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#86
जीरियम
जेरेनियम एक घरेलू पौधे से शुरू होता है, जो खिड़कियों से परिचित है, और इसे एक केंद्रीय स्थान देता है मैटिस गोल पत्तियों और लाल फूलों को सरल बनाता है ताकि वे आंतरिक के सपाट क्षेत्रों के साथ बातचीत कर सकें जिससे बर्तन बन जाता है बगीचे और कमरे के बीच एक धुरी, सबूत है कि एक साधारण पौधा एक अलग लॉज की आवश्यकता के बिना बहुत अच्छी तरह से अग्रणी भूमिका निभा सकता है।
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#87
एनीमोन और चीनी फूलदान
एनीमोन और चीनी फूलदान कंटेनर के स्थिर और सजाए गए आकार के साथ फूलों की अनियमित जीवंतता के विपरीत मैटिस गुलदस्ता और उसके पर्यावरण के बीच लाल, नीले और हरे रंग को प्रसारित करता है, बीच की सीमा को समाप्त करता है विषय और सजावट अंतरिक्ष सरल लगता है, लेकिन प्रत्येक रंग समग्र संतुलन बनाए रखने के लिए काम करता है।
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#88
आइरिस फूलदान - हेनरी मैटिस
मैटिस का आइरिस फूलदान पत्तियों की पापी रेखा और फूलों के बैंगनी विराम चिह्न पर आधारित है ड्राइंग उन्हें सूखने के बिना आकृतियों को संक्षेप में प्रस्तुत करता है, जबकि पृष्ठभूमि के रंग पूरी तरह से रचना में भाग लेते हैं आईरिस अपनी वानस्पतिक पहचान बरकरार रखें, लेकिन सबसे बढ़कर वे एक ऊर्ध्वाधर लय बन जाते हैं जो पूरी सतह को जीवंत बना देती है।
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#89
फूलों की टोकरी, या एक टोकरी में फूल
गौगुइन फूलदान के बजाय एक टोकरी में फूलों को इकट्ठा करता है, गुलदस्ता को एक व्यापक, देहाती आधार देता है रंगों को मुखर क्षेत्रों में रखा जाता है, कम गहराई के साथ जो दृश्य को एक चित्रित सेटिंग के करीब लाता है कलाकार आकृतियों की दृढ़ता की तुलना में प्रतिबिंबों में कम रुचि, जैसे कि प्रत्येक फूल को व्यक्तिगत दृढ़ विश्वास से बाहर रहना पड़ता है।
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#90
आम और गुड़हल के फूल से फिर भी जीवन
आम और हिबिस्कस फूल फल के मांस और गौगुइन में फूलों की उष्णकटिबंधीय चमक को एक साथ लाते हैं गर्म रंग, सरलीकृत आकृति और चपटा स्थान तालिका को लगभग सजावटी रचना में बदल देता है हिबिस्कस थोड़ा विदेशी पूरक नहीं है: इसका लाल पूरे को व्यवस्थित करता है और फलों को नीचे से जोड़ता है।
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#91
फिर भी जिंदगी खिड़की पर फूलों का गुलदान
इस अभी भी जीवन में, फूलदान एक खिड़की के सामने खड़ा है जो रचना को बाहर की ओर खोलता है गौगुइन इस प्रकार आंतरिक स्थान और परिदृश्य के बीच खेलता है, जबकि फूलों को एक ललाट विमान में बनाए रखने के लिए गुलदस्ता एक हो जाता है दृश्य काज: यह कमरे का है, लेकिन इसका रंग पहले से ही बाहर की रोशनी में शामिल होना चाहता है।
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#92
जापानी फूल और एक मेज पर किताब
जापानी फूल और एक मेज पर किताबें जापान से प्रिंट और वस्तुओं में गौगुइन की रुचि की गवाही देती हैं पुस्तक छवि के भीतर एक छवि का परिचय देती है, जबकि गुलदस्ता मेज की सतह पर मात्रा और रंग लाता है झांकी मंच को यादों के शेल्फ में बदले बिना पढ़ने, संग्रह करने और पेंटिंग करने से जोड़ती है।
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#93
क्रिस्टल फूलदान में पीले और लाल गुलाब
कैलेबोटे ने प्रभाववादियों के बीच असामान्य तीक्ष्णता के साथ क्रिस्टल फूलदान में पीले और लाल गुलाब का निरीक्षण किया कांच, पानी और उपजी कोरोला की बहुतायत के नीचे एक सटीक संरचना बनाते हैं रंग विकल्प गुलदस्ता को कॉम्पैक्ट होने से रोकते हैं और पूरी चीज़ को स्पर्श करने के लिए लगभग ताज़ा स्पष्टता देते हैं।
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#94
फूलदान में डेज़ी, नास्टर्टियम और सूरज का गुलदस्ता
डेज़ी, नास्टर्टियम और सूरज कैलेबोट्टे में जानबूझकर अनियमित बगीचे का गुलदस्ता बनाते हैं छोटे सफेद फूल पीले और नारंगी द्रव्यमान को हल्का करते हैं, जबकि दृश्यमान तने संरचना को बनाए रखते हैं चित्रकार कैनवास को एक सूची बनाए बिना प्रजातियों की विविधता को संरक्षित करता है, जो पहले से ही एक छोटी बागवानी जीत है।
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#95
क्रिस्टल फूलदान में गुलाब का गुलदस्ता
कैलेबोट्टे का गुलाब का गुलदस्ता एक क्रिस्टल फूलदान से ऊपर उठता है जो उपजी और जल स्तर को पढ़ने देता है यह पारदर्शिता पूरे को भौतिक तर्क देती है, जबकि लाल और गुलाब खेल को जीवंत बनाते हैं सुपीरियर। टकटकी की सटीकता स्पर्श के लचीलेपन को नहीं रोकती; यह इसे और अधिक विश्वसनीय बनाता है।
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#96
सफेद और पीले गुलदाउदी पेटिट जेनविलियर्स का बगीचा
सफेद और पीले गुलदाउदी पेटिट जेनविलियर्स गार्डन से आते हैं, जो कैलेबोट्टे ने अपनी पेंटिंग के रूप में अधिक ध्यान से खेती की थी फूलों को जमीन में दिखाया गया है, पत्तियों के घने नेटवर्क में पकड़ा गया बगीचा इसलिए यह कोई दूर की सेटिंग नहीं है बल्कि एक रोजमर्रा की प्रयोगशाला है जहां रंगों, विकास और संरचना का आदमकद परीक्षण किया जाता है।
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#97
फूलों की टोकरी
जान ब्रूघेल द एल्डर की टोकरी उनके बड़े फूलदानों की तुलना में कम और अधिक खुली प्रस्तुति प्रदान करती है। फूल खाड़ी के चारों ओर वितरित होते हैं, पत्तियों और छोटे प्राकृतिक विवरणों के साथ जो आपको देखने के लिए आमंत्रित करते हैं बंद करें गुलदस्ता की समृद्धि इसके रूपों की धैर्यपूर्वक संगठित विविधता की तुलना में इसकी ऊंचाई में कम है।
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#98
बलुआ पत्थर के फूलदान में फूल
बलुआ पत्थर के फूलदान में फूलों में, जन ब्रूघेल ट्यूलिप, गुलाब और अन्य प्रजातियों की प्रतिभा के साथ कंटेनर की संयम के विपरीत है ठोस फूलदान एक फूल को लंगर देता है जो एक प्रशंसक आकार में प्रकट होता है, प्रत्येक स्टेम अपनी पठनीयता को बनाए रखता है यह स्पष्टता गुलदस्ते को एक विद्वतापूर्ण संग्रह में बदल देता है, लेकिन एक ऐसा संग्रह जिसने सौभाग्य से अपना रंग बरकरार रखा है।
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#99
फूलदान में फूल
फूलदान में फूलों में, वैलेयर-कोस्टर एक पर्याप्त लेकिन पठनीय गुलदस्ता का निर्माण करता है, जो बड़े विकर्णों द्वारा आयोजित होता है गहरे रंग की पृष्ठभूमि से बोल्ड रंग निकलते हैं और पंखुड़ियों को एक परिशुद्धता के साथ प्रस्तुत किया जाता है जो कभी भी उनके रद्द नहीं करता है लचीलापन काम से पता चलता है कि अदालत में उनके अभी भी जीवन की प्रशंसा क्यों की गई: वे लक्जरी, संतुलन और सच्ची सामग्री उपस्थिति को जोड़ते हैं।
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#100
फूलों का फूलदान - जीन-बैप्टिस्ट मोनॉयर
मोनॉयर ने बड़े शाही अपार्टमेंट के एक डेकोरेटर की आसानी के साथ फूलों के अपने फूलदान को तैनात किया कंटेनर के प्रचुर मात्रा में कोरोला, पत्ते और घटता विशाल स्थानों के लिए अनुकूलित एक नाटकीय आंदोलन की रचना करते हैं इसके तहत आधिकारिक लालित्य, अवलोकन सटीक रहता है: प्रत्येक प्रजाति बड़े पैमाने पर अपना आकार और लय लाती है।
यह प्रजनन देखें →जब फूल रंग बदलता है
पुष्प पैटर्न की तीन शक्तियाँ
फूलदान में, किसी पथ के किनारे पर या अमूर्तता के लिए बड़ा किया गया, फूल चित्रकारों को रंग, स्थान और समय बीतने को फिर से आविष्कार करने के लिए मजबूर करता है।
मेमोरी
फूल एक नाजुक क्षण को बरकरार रखता है, 17वीं शताब्दी की घमंडियों से लेकर किसी प्रियजन की याद में पेश किए गए या चित्रित गुलदस्ते तक।
मैटर
कायांतरण
सूरजमुखी, परितारिका, गुलाब या पानी लिली सरल पौधे नहीं रह जाते हैं जब कोई चित्रकार उन्हें लय, प्रकाश या संकेत में बदल देता है।
रंग की एक कहानी
चतुर गुलदस्ते से आधुनिक फूल तक
ब्रूघेल, डी हेम और रुयश विश्वकोश गुलदस्ते का आविष्कार करते हैं जहां विज्ञान, विलासिता और समय पर ध्यान मिलते हैं।
मानेट, फैंटिन-लाटौर, मोनेट, रेनॉयर और कैलेबोट्टे फिर स्पर्श छोड़ते हैं: कटे हुए फूल, बगीचे और खेत प्रकाश का अनुभव बन जाते हैं।
वान गाग, रेडॉन, क्लिम्ट, मैटिस, क्ली, लेगर और ओ'कीफ़े अंततः फूल को एक अभिव्यंजक, सजावटी या लगभग अमूर्त संकेत में बदल देते हैं।
संग्रहालय और उद्यान
संग्रहालय में फूल देखें
रिज्क्सम्यूजियम के कमरों से लेकर ऑरेंजरी के वॉटर लिली तक, बड़े संग्रह दिखाते हैं कि कैसे फूलों की आकृति अपनी ताजगी खोए बिना स्कूलों को पार करती है।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
पुष्प चित्रकला को समझना
गुलदस्ता, उद्यान, प्रतीक या रंग का क्षेत्र: फूल कैनवास पर क्या करते हैं, इसे बेहतर ढंग से देखने के लिए कुछ मानक।
फूलों की पेंटिंग एक स्टैंडअलोन शैली कब बन जाती है?
इसने खुद को 17वीं शताब्दी के अंत में प्राचीन नीदरलैंड में स्थापित किया, जब बॉसचार्ट और ब्रूघेल जैसे कलाकारों ने गुलदस्ते को पेंटिंग का मुख्य विषय बनाया।
डच गुलदस्ते विभिन्न मौसमों के फूलों को एक साथ क्यों लाते हैं?
चित्रकारों ने वनस्पति अध्ययन और संयुक्त प्रजातियों से एक आदर्श झरने में काम किया, जिसे चुनना असंभव था लेकिन पेंटिंग करना पूरी तरह से संभव था।
स्थिर जीवन में फूल किसका प्रतीक हैं?
वे प्यार, विश्वास, धन या जीवन की संक्षिप्तता को जगा सकते हैं एक मुरझाए हुए फूल और एक गिरी हुई पंखुड़ी अक्सर हमें याद दिलाने के लिए पर्याप्त होती है कि बहुतायत नहीं रहती है।
वान गाग ने इतने सारे सूरजमुखी क्यों पेंट किए?
आर्ल्स में, वह पीला घर को सजाने और गौगुइन के कमरे को तैयार करना चाहता था पैटर्न ने उन्हें दोस्ती, प्रकाश और समय बीतने को व्यक्त करने में सक्षम पीले रंग की एक श्रृंखला की पेशकश की।
क्या जॉर्जिया ओ'कीफ़े ने फूल भी पेंट किए?
नहीं, उसने न्यू मैक्सिको के परिदृश्य, हड्डियों, गगनचुंबी इमारतों और राहतें भी चित्रित कीं इसके बढ़े हुए फूल प्रसिद्ध रहते हैं क्योंकि वे मूल रूप से टकटकी के पैमाने को बदलते हैं।
मोनेट फूलों को परिदृश्य में कैसे बदलता है?
खसखस के खेतों में, रंग गहराई को मापता है गिवरनी में, पानी लिली, पानी और प्रतिबिंब क्षितिज को समाप्त करते हैं जब तक कि वे बगीचे को लगभग अमूर्त स्थान नहीं बनाते।
रंग के इतिहास में फूल क्यों महत्वपूर्ण हैं?
उनकी विविधता आपको पूरक टन, पारदर्शिता, सामग्री और प्रकाश की तुलना करने की अनुमति देती है मानेट से मैटिस तक, गुलदस्ता एक प्रयोगशाला बन जाता है जहां रंग धीरे-धीरे अपनी स्वायत्तता प्राप्त करता है।
क्या पुष्प स्थिर जीवन आवश्यक रूप से मृत्यु की बात करता है?
हमेशा नहीं यह एक मौसम, एक जगह, एक दोस्ती या पेंटिंग का सरल आनंद मना सकता है लेकिन पंखुड़ियों की नाजुकता अक्सर समय के विचार को मँडराती है, बहुत ही विवेकपूर्वक।
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