स्व-सिखाई गई पेंटिंग · निजी दर्शन · सार्वजनिक कहानियाँ
कला ब्रूट 100 आवश्यक पेंटिंग
अकादमियों से दूर पैदा हुए एक सौ चित्र, लेकिन दुनिया से कभी दूर नहीं ऑगस्टिन लेसेज के मध्यम वास्तुकला से बिल ट्रेयलर के सिल्हूट तक, पेंटिंग एक डायरी, शरण, भविष्यवाणी और कभी-कभी एक ब्रह्मांडीय घरेलू दृश्य बन जाती है।

बिना निर्देश के पेंटिंग
जीन डबफेट ने १ ९ ४० के दशक में स्थापित सांस्कृतिक सर्किट के बाहर उत्पादित रचनाओं को नामित करने के लिए अभिव्यक्ति "आर्ट ब्रूट" को गढ़ा था तब से सूत्र ने एक बड़ा क्षेत्र खोला है: स्वयं-सिखाया लोगों की, दूरदर्शी और कलाकार लंबे समय तक अलग रहे, जिनकी कृतियाँ फिर भी संग्रहालय में प्रवेश कर गईं।
यह यात्रा जानबूझकर चित्रात्मक बनी हुई है तेल, गौचे, जल रंग, टेम्परा, एनामेल्स और ऐक्रेलिक कैनवास, कागज, कार्डबोर्ड या पैनल पर बातचीत करते हैं सामग्री खराब हो सकती है कल्पना स्पष्ट रूप से प्रथम श्रेणी की यात्रा करती है।
प्रत्येक नोटिस छवि को एक प्रक्षेपवक्र में रखता है: खनिक जो एक मध्यम चित्रकार बन गया, नौकर ने फूलों को भूतों में बदल दिया, पूर्व सैनिक अमेरिकी इतिहास बता रहा था, या बरामद कार्डबोर्ड बक्से पर मोंटगोमरी के जीवन को रिकॉर्ड कर रहा था।
100 पेंटिंग
प्रति रैंक एक कार्य · संपूर्ण छविमैं · संस्थापक दर्शन
जब पेंटिंग एक दुनिया बन जाती है

ऑगस्टिन लेसेज
आध्यात्मिक जगत पर प्रतीकात्मक रचना
ऑगस्टिन लेसेज द्वारा चित्रित "आध्यात्मिक दुनिया पर प्रतीकात्मक रचना", एक आंतरिक तर्क का पालन करता है इस काम की दहलीज पर, ऑगस्टिन लेसेज ने पहली बार पास-डी-कैलाइस में एक खनिक के रूप में काम किया कलाकार सृजन और सत्रों को जोड़ता है अध्यात्मवादी, प्रारंभिक स्केच के बिना काम करते हुए "आध्यात्मिक दुनिया पर प्रतीकात्मक रचना" में, १९२३ दिनांकित, कैनवास पर तेल एक दृश्य है जो अकादमिक पदानुक्रम को अस्वीकार करता है।
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सेराफिन लुई
पेड़ या स्वर्ग
"पेड़ या स्वर्ग", सेराफिन लुइस द्वारा चित्रित, प्रत्येक शूट को वास्तुकला में बदल देता है इस काम की दहलीज पर, सेराफिन लुइस सेनलिस में एक नौकर के रूप में काम करता है कलाकार मुख्य रूप से रात में पेंट करता है, जबकि पत्तियों और फलों को बढ़ाता है और फूल "पेड़ या स्वर्ग", १९२५ दिनांकित में, कैनवास पर तेल और औद्योगिक चित्रकला एक दृश्य है कि दृष्टि में वनस्पति आकृति को ऊंचा करता है।
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होरेस पिपिन
श्रीमान पूर्वाग्रह
होरेस पिप्पिन द्वारा चित्रित "मिस्टर प्रेजुडिस", तनाव और चुप्पी के माध्यम से आगे बढ़ता है यह छवि भी समझ में आती है क्योंकि होरेस पिप्पिन महान युद्ध से घायल होकर लौटता है; कलाकार ने १९३० के दशक से सार्वजनिक रूप से प्रदर्शन किया और इसके साथ मनाया गुरुत्वाकर्षण घरेलू जीवन कैनवास या पैनल पर तेल के साथ, "श्री पूर्वाग्रह" ने १९४३ में एक रचना की स्थापना की जो हिंसा से पार की गई कहानी को ले जाती है।
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हेनरी डार्गर
तूफान पक रहा है यह स्ट्रॉबेरी नहीं है जो छोटी लड़की ले जा रही है (तूफान पक रहा है छोटी लड़की अपने हाथ में क्या पकड़ रही है स्ट्रॉबेरी नहीं है)
"तूफान पक रहा है यह स्ट्रॉबेरी नहीं है जो छोटी लड़की ले जा रही है (तूफान पक रहा है छोटी लड़की अपने हाथ में जो रखती है वह स्ट्रॉबेरी नहीं है)", हेनरी डार्गर द्वारा चित्रित, हिंसा से पार की गई एक कहानी जीवनी हेनरी डार्गर से यहां उभरता है: कलाकार एक अस्पताल कर्मचारी के रूप में विवेकपूर्वक काम करता है, विवियन गर्ल्स को निर्देशित करता है और डिकल्स के साथ जल रंग को एकजुट करता है। "तूफान पक रहा है। यह स्ट्रॉबेरी नहीं है जिसे छोटी लड़की ले जा रही है (तूफान है) तैयार करें छोटी लड़की अपने हाथ में जो रखती है वह स्ट्रॉबेरी नहीं है) १९३०-१९७२ से संबंधित है, इसकी सामग्री, डिकल, वॉटरकलर और कागज पर कोलाज, एक छवि का समर्थन करता है जो महान वीरतापूर्ण तमाशा को मना करता है।
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बिल ट्रेयलर
शीर्षकहीन (रोमांचक घटना)
बिल ट्रेयलर द्वारा चित्रित "शीर्षकहीन (रोमांचक घटना)", अकादमिक पदानुक्रम को खारिज करता है बिल ट्रेयलर की जीवनी यहां उभरती है: कलाकार अलबामा में गुलामी में पैदा हुआ था, मोंटगोमरी के फुटपाथ पर काम किया और निकायों को कम कर दिया सिल्हूट। "शीर्षकहीन (रोमांचक घटना)" 1947 से संबंधित है; इसकी सामग्री, कार्डबोर्ड पर पेंसिल और पोस्टर पेंट, एक ऐसी छवि का समर्थन करता है जो पूरी तरह से व्यक्तिगत ऑर्डर को प्रकट करती है।
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बया महिद्दीन
पक्षी परिदृश्य, 1966, कागज पर गौचे
"पक्षी परिदृश्य, १९६६, कागज पर गौचे", बया महिद्दीन द्वारा चित्रित, तनाव के साथ पशु सिल्हूट को चार्ज करता है इस काम की दहलीज पर, औपनिवेशिक अल्जीरिया में बहुत कम उम्र में बया महिद्दीन का पता चला था कलाकार महिलाओं, पक्षियों को चित्रित करता है और उपकरण, गौचे चमकते समय "पक्षियों के साथ लैंडस्केप, १९६६, कागज पर गौचे", १९६६ दिनांकित, कागज पर गौचे एक दृश्य है जो जानवर को प्रतीक के रूप में लगाता है।
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हावर्ड फिनस्टर
हावर्ड और जीवन की पुस्तक
हॉवर्ड फिनस्टर द्वारा चित्रित "हावर्ड एंड द बुक ऑफ लाइफ", हिंसा से पार की गई एक कहानी को वहन करती है हॉवर्ड फिनस्टर का प्रक्षेपवक्र मंच को पार करता है: कलाकार जॉर्जिया में बैपटिस्ट पादरी के रूप में प्रचार करता है, १९७६ में कॉल प्राप्त करता है पेंटिंग और ग्रंथों, चित्रों और दर्शन मिश्रण १९८८ का काम "हावर्ड और द बुक ऑफ लाइफ" में पढ़ा जा सकता है: सामग्री लकड़ी या कैनवास पर तामचीनी और ऐक्रेलिक है, और छवि महान वीर तमाशा से इनकार करती है।
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क्लेमेंटाइन हंटर
वृक्षारोपण जीवन
क्लेमेंटाइन हंटर द्वारा चित्रित "प्लांटेशन लाइफ", इसे कॉपी करने के बजाय जगह का पुनर्निर्माण करता है क्लेमेंटाइन हंटर की यात्रा छवि को रोशन करती है: कलाकार मेलरोज़ प्लांटेशन में लंबे समय तक काम करता है, उपलब्ध मीडिया और पेंट का उपयोग करता है काम, पार्टियों और समारोह १९८६ में, "वृक्षारोपण जीवन" ने कैनवास या पैनल पर तेल का लाभ उठाया: छवि अग्रभागों को एक जीवित स्मृति देती है।
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विलियम एल हॉकिन्स
अंतिम भोज #6
विलियम एल। हॉकिन्स द्वारा चित्रित "लास्ट सपर #6", प्रत्येक मुद्रा में सामाजिक समय अंकित करता है। यह पेंटिंग उस क्षण को जोड़ती है जब विलियम एल। हॉकिन्स ने कोलंबस में ड्राइवर के रूप में काम किया था; कलाकार तब सचित्र समाचार पत्रों से प्रेरणा लेता है जानवर और स्मारक बढ़ते हैं "लास्ट सपर #6" में, तकनीक - पैनल पर इनेमल, तेल और कोलाज - 1986 के काम को अपना घनत्व देती है; आँख देखती है कि यह दैनिक दीर्घकालिक मूल्य कैसे देता है।
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फ़्ल्यूरी-जोसेफ क्रेपिन
रचना संख्या 6
फ़्ल्यूरी-जोसेफ क्रेपिन द्वारा चित्रित "रचना एन°६", एक आंतरिक तर्क का पालन करता है फ़्ल्यूरी-जोसेफ क्रेपिन की कहानी निर्णायक बनी हुई है: कलाकार पहले प्लंबर-जिंकवर्कर के रूप में काम करता है, काल्पनिक मंदिरों का आदेश देता है और बिंदुओं को दोहराता है और समरूपताएँ। "रचना संख्या 6" के लिए, सामग्री - कैनवास पर तेल - ने 1939 में एक रचना को सुदृढ़ किया जिसने अकादमिक पदानुक्रम को अस्वीकार कर दिया।
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निकिफोर क्रिनिकी
क्राको का दृश्य
निकिफोर क्रिनिकी द्वारा चित्रित "क्राको का दृश्य", इसकी नकल करने के बजाय जगह का पुनर्निर्माण करता है निकिफोर क्रिनिकी क्रिनिका में रहता है और पेंट करता है, कलाकार हजारों छोटी छवियों को चित्रित करता है और ट्रेन स्टेशनों, विला और चर्चों को देखता है दिनांक अदिनांकित, " क्राको का दृश्य कागज या कार्डबोर्ड पर जल रंग और गौचे का उपयोग करता है; दूसरी नज़र में, रचना अग्रभागों को एक जीवंत स्मृति देती है।
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कार्लो ज़िनेली
शीर्षकहीन (1961, भिन्नता 1)
कार्लो ज़िनेली द्वारा चित्रित "शीर्षकहीन (1961, भिन्नता 1)", एक पूरी तरह से व्यक्तिगत आदेश का खुलासा करता है। यह छवि इसलिए भी समझ में आती है क्योंकि कार्लो ज़िनेली को युद्ध के बाद वेरोना में नजरबंद कर दिया गया था; कलाकार लंबे सत्रों तक पेंटिंग करता है दैनिक और परिप्रेक्ष्य के बिना फ्रिज़ का आयोजन करता है कागज पर गौचे के साथ, "शीर्षकहीन (१९६१, भिन्नता १)" ने १९६१ में एक रचना की स्थापना की जो एक आंतरिक तर्क का पालन करती है।
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होरेस पिपिन
जॉन ब्राउन अपनी फांसी पर जा रहे हैं
होरेस पिप्पिन द्वारा चित्रित "जॉन ब्राउन गोइंग टू हिज हैंगिंग" में हिंसा से भरी एक कहानी है। यह पेंटिंग उस क्षण से जुड़ती है जब होरेस पिप्पिन चोट के बावजूद फिर से पेंटिंग करना सीखता है; कलाकार सार्वजनिक रूप से इसका खुलासा करता है १९३० के दशक से तब गंभीरता से घरेलू जीवन का अवलोकन किया "जॉन ब्राउन गोइंग टू हिज हैंगिंग" में, तकनीक - कैनवास या पैनल पर तेल - १९४२ के काम को अपना घनत्व देता है; आंख देखती है कि वह महान तमाशा कैसे मना करती है वीरतापूर्ण।
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बिल ट्रेयलर
शीर्षकहीन (दूध निकालना)
बिल ट्रेयलर द्वारा चित्रित "शीर्षकहीन (दूध)", सामूहिक स्मृति में इशारों को बदलता है बिल ट्रेयलर की यात्रा छवि को रोशन करती है: कलाकार अस्सी साल की उम्र के बाद बनाना शुरू करता है, मोंटगोमरी के फुटपाथ पर काम करता है और कम हो जाता है सिल्हूट के साथ शरीर १९३९ में, "शीर्षकहीन (दूध)" ने कार्डबोर्ड पर पेंसिल और पोस्टर पेंटिंग का लाभ उठाया: छवि प्रत्येक मुद्रा में सामाजिक समय को अंकित करती है।
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सेराफिन लुई
फूल और फल
"फूल और फल", सेराफिन लुइस द्वारा चित्रित, वनस्पति आकृति को दृष्टि में बढ़ाता है सेराफिन लुइस की कहानी निर्णायक बनी हुई है: कलाकार विल्हेम उहडे द्वारा देखा जाता है, विशेष रूप से रात में पेंट करता है और पत्तियों, फलों और फूलों को बड़ा करने के लिए "फूल और फल", सामग्री - कैनवास पर तेल और औद्योगिक पेंट - ने 1920 में एक ऐसी संरचना को मजबूत किया जिसने वनस्पति को पूरे क्षेत्र पर आक्रमण करने की अनुमति दी।
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हावर्ड फिनस्टर
यह ग्रह केवल एक पड़ाव है
हॉवर्ड फिनस्टर द्वारा चित्रित "यह ग्रह केवल एक स्टॉपओवर है", एक आंतरिक तर्क का पालन करता है इन वर्षों में, हॉवर्ड फिनस्टर ने स्वर्ग गार्डन पर्यावरण का निर्माण किया १ ९ ७६ में, कलाकार को पेंट करने के लिए कॉल मिला, जबकि ग्रंथों और चित्रों को मिला और दर्शन अदिनांकित में लकड़ी या कैनवास पर तामचीनी और ऐक्रेलिक में बनाया गया, "यह ग्रह केवल एक स्टॉपओवर है" अकादमिक पदानुक्रम से इनकार करता है।
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क्लेमेंटाइन हंटर
कपास चुनना
क्लेमेंटाइन हंटर द्वारा चित्रित "पिकिंग कॉटन", इशारों को सामूहिक स्मृति में बदल देता है छवि के पीछे, क्लेमेंटाइन हंटर ने १९४० के आसपास पेंटिंग शुरू की जैसे-जैसे काम आगे बढ़ा, कलाकार ने उपलब्ध समर्थन और चित्रित काम। [+] त्यौहार और समारोह १ ९ ६ ९ में, कैनवास या पैनल पर तेल में चित्रित "पिकिंग कपास" का दृश्य, प्रत्येक मुद्रा में सामाजिक समय अंकित करता है।
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विलियम एल हॉकिन्स
एटलस बिल्डिंग
विलियम एल हॉकिन्स द्वारा चित्रित "एटलस बिल्डिंग", अग्रभागों को एक जीवित स्मृति देता है संदर्भ जीवनी है: विलियम एल हॉकिन्स बरामद पैनलों पर पेंट करता है; कलाकार सचित्र समाचार पत्रों से प्रेरणा लेता है और जानवरों को उगाता है स्मारक। "एटलस बिल्डिंग" 1979 की है; पैनल पर इनेमल, तेल और कोलाज की बदौलत, यह वास्तुकला को एक मानसिक चित्र में बदल देता है।
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हेनरी डार्गर
२१६ जेनी रिची में फिर कुत्तों के साथ ग्लैंडेलिनियन सैनिक द्वारा लंबी दूरी तक पीछा किया जाता है (२१६ ए जेनी रिची फिर ग्लैंडेलिनियन सैनिकों और उनके कुत्तों द्वारा लंबी दूरी तक पीछा किया जाता है)
"216 जेनी रिची में। फिर ग्लैंडेलिनियन सैनिकों द्वारा कुत्तों के साथ लंबी दूरी तक पीछा किया जाता है (216 ए जेनी रिची। फिर ग्लैंडेलिनियन सैनिकों और उनके कुत्तों द्वारा लंबी दूरी तक पीछा किया जाता है)", हेनरी डार्गर द्वारा चित्रित, एक भालू है हिंसा से पार हुआ इतिहास हेनरी डार्गर की यात्रा छवि को उजागर करती है: दशकों तक कलाकार ने एक विशाल कहानी विकसित की, विवियन गर्ल्स का निर्देशन किया और डिकल्स के साथ जल रंग को एकजुट किया। 1930-1972 में, "216 एट जेनी रिची। फिर ग्लैंडेलिनियन सैनिकों द्वारा कुत्तों के साथ लंबी दूरी तक पीछा किया जाता है (216 ए जेनी रिची। फिर ग्लैंडेलिनियन सैनिकों और उनके कुत्तों द्वारा लंबी दूरी तक पीछा किया जाता है)' कागज पर डिकल्स, जल रंग और कोलाज का लाभ उठाता है: छवि महान वीरतापूर्ण तमाशे को अस्वीकार करती है।
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होरेस पिपिन
चाबुक मारना
होरेस पिप्पिन द्वारा चित्रित "द व्हिपिंग", महान वीरतापूर्ण तमाशा को अस्वीकार करता है संदर्भ जीवनी है: होरेस पिप्पिन ने १९३० के दशक से सार्वजनिक रूप से प्रदर्शित किया; कलाकार ने १९३० के दशक से सार्वजनिक रूप से प्रदर्शन किया और इसके साथ मनाया गुरुत्वाकर्षण घरेलू जीवन। "द व्हिपिंग" 1941 से है; कैनवास या पैनल पर तेल के कारण, यह तनाव और चुप्पी के माध्यम से आगे बढ़ता है।
कार्य और उसका स्रोत देखें →II · आंकड़े और यादें
अंदर से बताती जिंदगियां

बया महिद्दीन
शीर्षकहीन (91.6 x 97 सेमी, भिन्नता 1)
"शीर्षक रहित (९१.६ x ९७ सेमी, भिन्नता १)", बया महिद्दीन द्वारा चित्रित, एक पूरी तरह से व्यक्तिगत आदेश का खुलासा करता है बया महिद्दीन की कहानी निर्णायक बनी हुई है: कलाकार ने पेरिस में १९४७ में प्रदर्शन किया, महिलाओं, पक्षियों और उपकरणों को चित्रित किया और बनाया विकिरणित गौचे। "शीर्षकहीन (91.6 x 97 सेमी, भिन्नता 1)" के लिए, सामग्री - कागज पर ग्रेफाइट और गौचे - अदिनांकित एक संरचना को पुष्ट करती है जो एक आंतरिक तर्क का पालन करती है।
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बिल ट्रेयलर
शीर्षकहीन (आंकड़े, निर्माण)
"शीर्षक रहित (आंकड़े, निर्माण)", बिल ट्रेयलर द्वारा चित्रित, एक आंतरिक तर्क का पालन करता है छवि के पीछे, बिल ट्रेयलर मोंटगोमरी के फुटपाथ पर काम करता है पूरे काम में, कलाकार मोंटगोमरी के फुटपाथ पर काम करता है और सिल्हूट में निकायों को कम करता है १ ९ ४० में, "शीर्षकहीन (आंकड़े, निर्माण)" के दृश्य, कार्डबोर्ड पर पेंसिल और पोस्टर पेंटिंग में चित्रित, अकादमिक पदानुक्रम से इनकार कर दिया।
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हावर्ड फिनस्टर
एल्विस और अर्पिटौन वर्ल्ड
हॉवर्ड फिनस्टर द्वारा चित्रित "एल्विस एंड द अर्पिटौन वर्ल्ड", चेहरे को एक कथात्मक फोकस बनाता है। यह दृश्य एक और राहत देता है जब हॉवर्ड फिनस्टर को 1976 में पेंटिंग करने के लिए कॉल आया; कलाकार को 1976 में पेंटिंग करने के लिए कॉल आया और उसने इसे मिश्रित कर दिया ग्रंथ, चित्र और दर्शन। 1980 के ऐतिहासिक स्थान "एल्विस एंड द अर्पिटौन वर्ल्ड"; लकड़ी या कैनवास पर इनेमल और ऐक्रेलिक के साथ, छवि चित्र में उपस्थिति और प्रतीक को जोड़ती है।
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क्लेमेंटाइन हंटर
अंतिम संस्कार
क्लेमेंटाइन हंटर द्वारा चित्रित "अंतिम संस्कार", प्रत्येक मुद्रा में सामाजिक समय को अंकित करता है छवि को समझने के लिए, आपको यह जानना होगा कि क्लेमेंटाइन हंटर उपलब्ध समर्थन का उपयोग करता है; कलाकार उपलब्ध समर्थन और पेंट का उपयोग करता है काम, पार्टियों और समारोह १९६९ दिनांकित, कैनवास या पैनल पर तेल में बने "अंतिम संस्कार", दैनिक क्रॉनिकल मूल्य देता है।
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विलियम एल हॉकिन्स
गैंडा (सफेद गैंडा)
विलियम एल हॉकिन्स द्वारा चित्रित "गैंडा (सफेद राइनो)", एक प्रतीक के रूप में जानवर को लगाता है विलियम एल हॉकिन्स की जीवनी यहां उभरती है: कलाकार सचित्र समाचार पत्रों से प्रेरित है, सचित्र समाचार पत्रों से प्रेरित है और जानवरों को बढ़ता है और स्मारक। "गैंडा (सफ़ेद गैंडा)" 1985 का है; इसकी सामग्री, तामचीनी, तेल और पैनल पर कोलाज, एक ऐसी छवि का समर्थन करता है जो अत्यधिक बुद्धिमान बेस्टियरी को अस्वीकार करती है।
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निकिफोर क्रिनिकी
शीर्षकहीन (19.6 x 15.7 सेमी)
"शीर्षकहीन (१९.६ x १५.७ सेमी)", निकिफोर क्रिनिकी द्वारा चित्रित, अकादमिक पदानुक्रम से इनकार करता है इस स्तर पर, निकिफोर क्रिनिकी बरामद कागज और कार्डबोर्ड पर काम करता है उसी समय, कलाकार हजारों छोटे चित्रों को चित्रित करता है और स्टेशनों, विला और चर्चों का निरीक्षण करें। "शीर्षक रहित (19.6 x 15.7 सेमी)", कार्डबोर्ड पर गौचे और जल रंग की सामग्री, अदिनांकित एक छवि के साथ आती है जो पूरी तरह से व्यक्तिगत क्रम को प्रकट करती है।
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ऑगस्टिन लेसेज
महान कार्यों का विकास केवल ध्यान और मौन से होता है
"महान काम केवल ध्यान और मौन में विकसित होते हैं", ऑगस्टिन लेसेज द्वारा चित्रित, एक पूरी तरह से व्यक्तिगत आदेश का खुलासा करता है ऑगस्टिन लेसेज की कहानी निर्णायक बनी हुई है: कलाकार ने १९११ के बाद पेंटिंग। [+] रचना और अध्यात्मवादी सत्रों और कार्यों को प्रारंभिक रेखाचित्रों के बिना जोड़ती है "महान कार्य केवल ध्यान और मौन में विकसित होते हैं", सामग्री - कैनवास पर तेल - १९२३-१९२५ में प्रबलित एक रचना जो इस प्रकार है एक आंतरिक तर्क।
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फ़्ल्यूरी-जोसेफ क्रेपिन
रचना संख्या 151
"रचना एन°१५१", फ़्ल्यूरी-जोसेफ क्रेपिन द्वारा चित्रित, एक आंतरिक तर्क का पालन करता है उस समय, फ़्ल्यूरी-जोसेफ क्रेपिन ने १९३० के दशक के अंत में अपने चित्रों को शुरू किया यह यात्रा बताती है कि कलाकार ने काल्पनिक मंदिरों और बिंदु और समरूपता दोहराएं "रचना एन°१५१", १९४१ से काम, कैनवास पर तेल का उपयोग करता है इसकी रचना अकादमिक पदानुक्रम से इनकार करती है।
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होरेस पिपिन
मैरियन एंडरसन द्वितीय
होरेस पिप्पिन द्वारा चित्रित "मैरियन एंडरसन II", चेहरे को एक कथा फोकस बनाता है होरेस पिप्पिन की जीवनी यहां उभरती है: कलाकार अफ्रीकी-अमेरिकी इतिहास बताता है, १९३० के दशक से सार्वजनिक रूप से प्रदर्शित करता है और इसके साथ देखता है गुरुत्वाकर्षण घरेलू जीवन। "मैरियन एंडरसन II" 1941 से संबंधित है; इसकी सामग्री, कैनवास या पैनल पर तेल, एक छवि का समर्थन करती है जो चित्र में उपस्थिति और प्रतीक को जोड़ती है।
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होरेस पिपिन
शैल छेद और अवलोकन गुब्बारा, शैम्पेन सेक्टर
होरेस पिप्पिन द्वारा चित्रित "शेल होल्स एंड ऑब्जर्वेशन बैलून, शैंपेन सेक्टर", तनाव और चुप्पी के माध्यम से आगे बढ़ता है होरेस पिप्पिन की यात्रा छवि को रोशन करती है: कलाकार गंभीरता से घरेलू जीवन का निरीक्षण करता है, सार्वजनिक रूप से प्रदर्शित करता है १९३० के दशक में शुरू और व्यक्तिगत स्मृति और राष्ट्रीय इतिहास को एकजुट करना १९३१ में, "शेल होल्स एंड ऑब्जर्वेशन बैलून, शैंपेन सेक्टर" ने कैनवास या पैनल पर तेल का लाभ उठाया: छवि हिंसा से पार की गई कहानी को ले जाती है।
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बिल ट्रेयलर
शीर्षकहीन (महिला)
बिल ट्रेयलर द्वारा चित्रित "शीर्षकहीन (महिला)", सीधे आंकड़ा प्रस्तुत करता है छवि को समझने के लिए, आपको यह जानना होगा कि बिल ट्रेयलर बरामद कार्डबोर्ड बक्से का उपयोग करता है; कलाकार मोंटगोमरी के फुटपाथों पर काम करता है और शवों को कम कर देता है सिल्हूट। दिनांक 1939, कार्डबोर्ड पर पेंसिल और पोस्टर पेंटिंग में बनाया गया "शीर्षकहीन (महिला)", चेहरे को एक कथात्मक फोकस बनाता है।
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सेराफिन लुई
पत्तियां (1928)
"फ्यूइल्स (१९२८)", सेराफिन लुइस द्वारा चित्रित, प्रत्येक शूट को वास्तुकला में बदल देता है उस समय, सेराफिन लुइस ने मुख्य रूप से रात में चित्रित किया यह दौरा बताता है कि कलाकार मुख्य रूप से रात में पेंट क्यों करता है और पत्तियों, फलों और फूल "पत्ते (१९२८)", १९२८ से काम करते हैं, कैनवास पर तेल और औद्योगिक चित्रकला का उपयोग करता है इसकी रचना वनस्पति रूपांकन को दृष्टि में बढ़ाती है।
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क्लेमेंटाइन हंटर
चर्च जा रहे हैं
क्लेमेंटाइन हंटर द्वारा चित्रित "गोइंग टू चर्च", प्रत्येक मुद्रा में सामाजिक समय अंकित करता है। क्लेमेंटाइन हंटर लुइसियाना के क्रियोल दैनिक जीवन का वर्णन करता है; कलाकार उपलब्ध मीडिया का उपयोग करता है और काम, पार्टियों और समारोहों को चित्रित करता है। दिनांक 1986, "गोइंग टू चर्च" कैनवास या पैनल पर तेल का उपयोग करता है; दूसरी नज़र में, रचना इतिहास का दैनिक मूल्य देती है।
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हावर्ड फिनस्टर
मेरे पिता के घर में बहुत सारी हवेलियाँ हैं, #4,392
हॉवर्ड फिनस्टर द्वारा चित्रित "इन माई फादर्स हाउस आर मेनी मेंशन, #4,392", वास्तुकला को एक मानसिक चित्र में बदल देता है। यह छवि इसलिए भी समझ में आती है क्योंकि हॉवर्ड फिनस्टर एक समृद्ध उत्पादन का नंबर देता है; कलाकार को 1976 में प्राप्त हुआ पेंट करने का आह्वान ग्रंथों, चित्रों और दृश्यों को मिश्रित करता है। लकड़ी या कैनवास पर इनेमल और ऐक्रेलिक के साथ, "इन माई फादर्स हाउस आर मेनी मेंशन, #4,392" ने 1985 में एक रचना स्थापित की जिसने जगह की नकल करने के बजाय उसका पुनर्निर्माण किया।
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विलियम एल हॉकिन्स
सांता सोफिया मस्जिद
विलियम एल हॉकिन्स द्वारा चित्रित "सांता सोफिया मस्जिद", इसे कॉपी करने के बजाय जगह का पुनर्निर्माण करता है विलियम एल हॉकिन्स की यात्रा छवि को रोशन करती है: कलाकार तामचीनी और औद्योगिक चित्रकला का उपयोग करता है, सचित्र समाचार पत्रों से प्रेरणा लेता है और जानवरों और स्मारकों में वृद्धि होती है १९८० में, "सांता सोफिया मस्जिद" ने पैनलों पर तामचीनी, तेल और कोलाज का लाभ उठाया: छवि अग्रभागों को एक जीवित स्मृति देती है।
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ऑगस्टिन लेसेज
शीर्षकहीन (1912-1913, भिन्नता 1)
"शीर्षक रहित (१९१२-१९१३, भिन्नता १)", ऑगस्टिन लेसेज द्वारा चित्रित, एक पूरी तरह से व्यक्तिगत आदेश का खुलासा करता है उस समय, ऑगस्टिन लेसेज संबद्ध सृजन और अध्यात्मवादी सत्र यह यात्रा बताती है कि कलाकार सृजन और सत्रों को क्यों जोड़ता है अध्यात्मवादी और प्रारंभिक स्केच के बिना काम करता है "शीर्षकहीन (१९१२-१९१३, भिन्नता १)", १९१२-१९१३ से काम करता है, कैनवास पर तेल का उपयोग करता है इसकी रचना एक आंतरिक तर्क का पालन करती है।
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हेनरी डार्गर
१६७ जेनी रिची में खुले में वे एक तूफान के बादलों को आते हुए देखते हैं (एक जेनी रिफी ने पाया कि वे बादलों को तूफान की घोषणा करते हुए देखते हैं)
"१६७ जेनी रिची में खुले में वे एक तूफान के बादलों को आते हुए देखते हैं (एक जेनी रिफी ने पाया कि वे बादलों को एक तूफान आने की घोषणा करते हुए देखते हैं)", हेनरी डार्गर द्वारा चित्रित, हिंसा से पार की गई कहानी के पीछे छवि, हेनरी डार्गर विवियन लड़कियों को निर्देशित करता है पूरे काम के दौरान, कलाकार विवियन लड़कियों को मंच देता है और डिकल्स के साथ पानी के रंग को एकजुट करता है १ ९ ३०-१९ ७२ में, "१६७ से जेनी रिची में दृश्य खुले में वे एक के बादलों को देखते हैं" तूफ़ान आ रहा है (जेनी रिफ़ी को पता चला कि वे बादलों को तूफ़ान की घोषणा करते हुए देख रहे हैं)", कागज पर डिकल, जल रंग और कोलाज में चित्रित, महान वीरतापूर्ण दृश्य को अस्वीकार करता है।
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बया महिद्दीन
शीर्षकहीन (1948, भिन्नता 2)
"शीर्षक रहित (१९४८, भिन्नता २)", बया महिद्दीन द्वारा चित्रित, अकादमिक पदानुक्रम से इनकार करता है उस समय, बया महिद्दीन ने महिलाओं, पक्षियों और उपकरणों को चित्रित किया यह यात्रा बताती है कि कलाकार महिलाओं, पक्षियों और उपकरणों को क्यों चित्रित करता है और गौचे को चमकता है "शीर्षकहीन (१९४८, भिन्नता २)", १९४८ से एक काम, कागज पर ग्रेफाइट और गौचे का उपयोग करता है इसकी रचना पूरी तरह से व्यक्तिगत आदेश का खुलासा करती है।
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कार्लो ज़िनेली
शीर्षकहीन (1960, भिन्नता 2)
कार्लो ज़िनेली द्वारा चित्रित "शीर्षकहीन (1960, भिन्नता 2)", एक पूरी तरह से व्यक्तिगत आदेश का खुलासा करता है। यह पेंटिंग उस क्षण से जुड़ी है जब कार्लो ज़िनेली 1957 में सैन जियाकोमो स्टूडियो में शामिल हुए थे; कलाकार लंबे सत्रों तक पेंटिंग करता है दैनिक फिर परिप्रेक्ष्य के बिना फ्रिज़ का आयोजन करता है "शीर्षकहीन (१९६०, भिन्नता २)" में, तकनीक - कागज पर गौचे - १९६० के काम को अपना घनत्व देता है; आंख देखती है कि यह एक आंतरिक तर्क का पालन कैसे करता है।
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निकिफोर क्रिनिकी
सेल्फ पोर्टेट
निकिफोर क्रिनिकी द्वारा चित्रित "सेल्फ पोर्टेट", एक आंतरिक तर्क का पालन करता है पेंटिंग एक चरण से संबंधित है जहां निकिफोर क्रिनिकी हजारों छोटी छवियों को चित्रित करता है; कलाकार हजारों छोटी छवियों को चित्रित करता है और स्टेशनों, विला को देखता है और चर्चों अदिनांकित में, कलाकार "सेल्फ पोर्टेट" के लिए कागज या कार्डबोर्ड पर जल रंग और गौचे को बरकरार रखता है, और पेंटिंग अकादमिक पदानुक्रम से इनकार करती है।
कार्य और उसका स्रोत देखें →III · बेस्टियरीज़ और संकेत
वो वन्य जीवन जिसे पाठ्यपुस्तकें भूल गई थीं

जोसेप बाके
4 प्राणी
जोसेप बाके द्वारा चित्रित "४ जीव", अत्यधिक बुद्धिमान बेस्टियरी से इनकार करते हैं छवि को समझने के लिए, आपको पता होना चाहिए कि जोसेप बाके बार्सिलोना में नगरपालिका गार्ड के रूप में काम करता है; कलाकार अपने प्राणियों को परिवार द्वारा वर्गीकृत करता है और एक प्राणीशास्त्र का आविष्कार करता है मॉडल के बिना। दिनांक 1932-1967, कागज पर ग्रेफाइट, स्याही और गौचे से बने "4 जीव", जानवरों के छायाचित्र पर तनाव डालते हैं।
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अलेक्जेंडर पावलोविच लोबानोव
शीर्षकहीन (1960-2003, भिन्नता 1)
"शीर्षक रहित (१९६०-२००३, भिन्नता १)", अलेक्जेंडर पावलोविच लोबानोव द्वारा चित्रित, एक पूरी तरह से व्यक्तिगत आदेश का खुलासा करता है यह छवि भी समझ में आती है क्योंकि अलेक्जेंडर पावलोविच लोबानोव लंबे समय तक एक मनोरोग संस्थान में रहता है; कलाकार राइफलों के साथ अपने आंकड़े घेरता है और सुरक्षात्मक फ्रेम बनाता है कागज पर जल रंग, बॉलपॉइंट पेन, रंगीन पेंसिल और महसूस-टिप पेन के साथ, "शीर्षकहीन (१९६०-२००३, भिन्नता १)" १९६०-२००३ में स्थापित एक रचना जो तर्क का पालन करती है इंटीरियर।
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मार्गुराइट बर्नैट-प्रोविंस
एस्क्लिबोर प्रवृत्त
मार्गुराइट बर्नट-प्रोविंस द्वारा चित्रित "एस्क्लिबोर एंट्रो", एक आंतरिक तर्क का पालन करता है उस समय, मार्गुराइट बर्नट-प्रोविंस ने पेंटिंग और लेखन के बीच अपनी गतिविधि को विभाजित किया यह यात्रा बताती है कि कलाकार अपने दृष्टिकोण को क्यों नोट करता है परिशुद्धता और एक प्रेत के रूप में जल रंग का उपयोग करता है "एस्क्लिबोर एन्ट्रो", १ ९ २ ९ से एक काम, कार्डबोर्ड पर जल रंग और ग्रेफाइट का उपयोग करता है उनकी रचना अकादमिक पदानुक्रम से इनकार करती है।
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अन्ना ज़ेमानकोवा
शीर्षकहीन (20 x 30 सेमी)
"शीर्षकहीन (२० x ३० सेमी)", अन्ना ज़ेमनकोवा द्वारा चित्रित, अकादमिक पदानुक्रम से इनकार करता है अन्ना ज़ेमनकोव का प्रक्षेपवक्र मंच को पार करता है: कलाकार भोर में अपना काम शुरू करता है, टेम्परा, पेस्टल और एम्बॉसिंग को सुपरइम्पोज़ करता है और उन्हें बढ़ता है पुष्प आकार अदिनांकित का काम "शीर्षकहीन (20 x 30 सेमी)" में पढ़ा जा सकता है: सामग्री बॉलपॉइंट पेन, रंगीन पेंसिल, स्याही, पेंट और कागज पर एम्बॉसिंग है, और छवि पूरी तरह से व्यक्तिगत क्रम को प्रकट करती है।
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यूजेन गैब्रिटशेव्स्की
शीर्षकहीन (31 x 20 सेमी)
"शीर्षक रहित (३१ x २० सेमी)", यूजेन गेब्रिट्सचेव्स्की द्वारा चित्रित, एक पूरी तरह से व्यक्तिगत आदेश का खुलासा करता है यूजेन गेब्रिट्सचेव्स्की की कहानी निर्णायक बनी हुई है: कलाकार सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण जीवविज्ञानी और आनुवंशिकीविद् हैं, कभी-कभी पेंटिंग से पहले कागज को मोड़ते हैं और दाग को एक जीव में बदल देता है "शीर्षकहीन (३१ एक्स २० सेमी)" के लिए, सामग्री - मुड़ा हुआ कागज पर गौचे - एक रचना को अनडेटेड में मजबूत करता है जो एक आंतरिक तर्क का पालन करता है।
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रॉयल रॉबर्टसन
बेवफा वफादारी श्रीमती एडेल-बी-रॉबर्टसन
रॉयल रॉबर्टसन द्वारा चित्रित "अनफेथ फेथफुलनेस मिसेज एडेल-बी-रॉबर्टसन", एक आंतरिक तर्क का पालन करता है इस काम की दहलीज पर, रॉयल रॉबर्टसन लुइसियाना में एक साइन पेंटर के रूप में काम करता है कलाकार भविष्यवाणियों और जहाजों को मिलाता है स्थानिक, ऐक्रेलिक को सिग्नल के रूप में उपयोग करते समय। "अनफेथ फेथफुलनेस मिसेज एडेल-बी-रॉबर्टसन" में, दिनांकित अदिनांकित, बॉलपॉइंट पेन, फेल्ट-टिप पेन और कागज पर काले ऐक्रेलिक पेंट में एक दृश्य होता है जो पदानुक्रम को अस्वीकार करता है शैक्षणिक।
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मारिया वनेक
शीर्षकहीन (1990-1996)
मारिया वनेक द्वारा चित्रित "शीर्षकहीन (1990-1996)", अकादमिक पदानुक्रम को अस्वीकार करता है। पेंटिंग उस चरण से संबंधित है जहां मारिया वनेक पोलैंड में एक नौकर के रूप में काम करती है; कलाकार धार्मिक दृष्टिकोण के पैनलों को कवर करता है और आकृतियों को एकजुट करता है पवित्र और चिंतित। 1990-1996 में, कलाकार ने "अनटाइटल्ड (1990-1996)" के लिए पावटेक्स पर पेंटिंग बरकरार रखी, और पेंटिंग ने पूरी तरह से व्यक्तिगत क्रम का खुलासा किया।
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स्कॉटी विल्सन
शीर्षकहीन (1950-1951)
स्कॉटी विल्सन द्वारा चित्रित "शीर्षकहीन (१ ९ ५०-१९५१)", एक पूरी तरह से व्यक्तिगत आदेश का खुलासा करता है स्कॉटी विल्सन का प्रक्षेपवक्र मंच को पार करता है: कलाकार पहले कनाडा में एक पेडलर के रूप में काम करता है, एक दूसरे के खिलाफ अच्छे और बुरे चेहरे और रंगीन स्याही के साथ सीधे काम करता है १९५०-१९५१ का काम "शीर्षकहीन (१९५०-१९५१)" में पढ़ा जा सकता है: सामग्री कार्डबोर्ड पर रंगीन स्याही है, और छवि एक आंतरिक तर्क का पालन करती है।
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हेनरिक एंटोन मुलर
शीर्षकहीन (1917-1922)
हेनरिक एंटोन मुलर द्वारा चित्रित "शीर्षकहीन (१९१७-१९२२)", एक आंतरिक तर्क का पालन करता है इस स्तर पर, हेनरिक एंटोन मुलर एक स्व-सिखाया वाइनमेकर और आविष्कारक के रूप में काम करता है उसी समय, कलाकार असंभव मशीनों की कल्पना करता है और अस्थिर सिल्हूट लाता है "शीर्षकहीन (१९१७-१९२२)" की सामग्री, रंगा हुआ कागज पर पेंटिंग और चाक, १९१७-१९२२ में एक छवि के साथ थी जिसने अकादमिक पदानुक्रम से इनकार कर दिया था।
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होरेस पिपिन
युद्ध का अंत, घर की शुरुआत
होरेस पिप्पिन द्वारा चित्रित "युद्ध का अंत, घर शुरू करना", महान वीर तमाशा को खारिज करता है छवि के पीछे, होरेस पिप्पिन व्यक्तिगत स्मृति और राष्ट्रीय इतिहास को एकजुट करता है पूरे काम के दौरान, कलाकार सार्वजनिक रूप से प्रदर्शित करता है १९३० के दशक से और गंभीरता से घरेलू जीवन का अवलोकन किया १९३३ में, कैनवास या पैनल पर तेल में चित्रित "युद्ध का अंत, घर शुरू करना" का दृश्य तनाव और चुप्पी के माध्यम से आगे बढ़ा।
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बिल ट्रेयलर
शीर्षकहीन (लाल वस्तु पर नीला आदमी)
बिल ट्रेयलर द्वारा चित्रित "अनटाइटल्ड (ब्लू मैन ऑन रेड ऑब्जेक्ट)", एक पूरी तरह से व्यक्तिगत आदेश का खुलासा करता है। बिल ट्रेयलर ने शवों को सिल्हूट में बदल दिया; कलाकार मोंटगोमरी के फुटपाथों पर काम करता है और दक्षिण के काले जीवन को रिकॉर्ड करता है पृथक। दिनांक 1939, "शीर्षकहीन (लाल वस्तु पर नीला आदमी)" कार्डबोर्ड पर पेंसिल और पोस्टर पेंट का उपयोग करता है; दूसरी नज़र में, रचना एक आंतरिक तर्क का अनुसरण करती है।
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सेराफिन लुई
पत्तियां (1929)
"फ्यूइल्स (१९२९)", सेराफिन लुइस द्वारा चित्रित, वनस्पति को पूरे क्षेत्र पर आक्रमण करने देता है सेराफिन लुइस का प्रक्षेपवक्र मंच को पार करता है: कलाकार व्यक्तिगत रंगों के मिश्रण तैयार करता है, विशेष रूप से रात में पेंट करता है और बढ़ता है पत्ते, फल और फूल १९२९ के काम को "फ्यूइल्स (१९२९)" में पढ़ा जा सकता है: सामग्री कैनवास पर तेल और औद्योगिक पेंट है, और छवि प्रत्येक शूट को वास्तुकला में बदल देती है।
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क्लेमेंटाइन हंटर
कपास मिल
क्लेमेंटाइन हंटर द्वारा चित्रित "कपास मिल", सामूहिक स्मृति में इशारों को बदलता है इस स्तर पर, क्लेमेंटाइन हंटर काम, पार्टियों और समारोहों को चित्रित करता है उसी समय, कलाकार उपलब्ध मीडिया का उपयोग करता है और इसे संरक्षित करता है एक ग्रामीण दुनिया की स्मृति "कपास मिल" की सामग्री, कैनवास या पैनल पर तेल, १९५३ में एक छवि के साथ जो प्रत्येक मुद्रा में सामाजिक समय को अंकित करता है।
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हावर्ड फिनस्टर
एंजेल गेब्रियल
हॉवर्ड फिनस्टर द्वारा चित्रित "एंजेल गेब्रियल", चित्रांकन में उपस्थिति और प्रतीक को मिलाता है यह पेंटिंग उस क्षण को जोड़ती है जब हॉवर्ड फिनस्टर ग्रंथों, चित्रों और दृश्यों को मिलाता है; १ ९ ७६ में कलाकार को पेंट करने के लिए कॉल मिला और फिर प्रत्येक बनाया छवि एक रंगीन उपदेश "एंजेल गेब्रियल" में, तकनीक - लकड़ी या कैनवास पर तामचीनी और ऐक्रेलिक - १९८६ के काम को अपना घनत्व देता है; आंख देखती है कि वह सीधे आकृति कैसे प्रस्तुत करती है।
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विलियम एल हॉकिन्स
इगुआना
विलियम एल हॉकिन्स द्वारा चित्रित "इगुआना", एक आंतरिक तर्क का पालन करता है छवि के पीछे, विलियम एल हॉकिन्स जानवरों और स्मारकों को आवर्धित करता है पूरे काम में, कलाकार सचित्र समाचार पत्रों से प्रेरणा लेता है और वर्तमान घटनाओं को आइकन में 1981, पैनल पर इनेमल, तेल और कोलाज में चित्रित "इगुआना" का दृश्य अकादमिक पदानुक्रम से इनकार करता है।
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ऑगस्टिन लेसेज
शीर्षकहीन (1932-1935, भिन्नता 2)
ऑगस्टिन लेसेज द्वारा चित्रित "शीर्षकहीन (१९३२-१९३५, भिन्नता २)", अकादमिक पदानुक्रम से इनकार करता है ऑगस्टिन लेसेज का प्रक्षेपवक्र मंच को पार करता है: कलाकार समरूपता द्वारा अपने चित्रों का निर्माण करता है, सृजन और अध्यात्मवादी सत्रों को जोड़ता है और प्रारंभिक स्केच के बिना काम करता है १९३२-१९३५ के काम को "शीर्षकहीन (१९३२-१९३५, भिन्नता २)" में पढ़ा जा सकता है: सामग्री कैनवास पर तेल है, और छवि पूरी तरह से व्यक्तिगत आदेश को प्रकट करती है।
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बया महिद्दीन
मछली और सितार फूलदान
बया महिद्दीन द्वारा चित्रित "मछली और ज़िथर का फूलदान", एक पूरी तरह से व्यक्तिगत आदेश का खुलासा करता है बया महिद्दीन का प्रक्षेपवक्र मंच को पार करता है: कलाकार पश्चिमी परिप्रेक्ष्य को खारिज करता है, महिलाओं, पक्षियों और उपकरणों को चित्रित करता है और गौचे को चमक देता है १९६६ का काम "मछली और ज़िथर के साथ फूलदान" में पढ़ा जा सकता है: सामग्री कागज पर गौचे है, और छवि एक आंतरिक तर्क का पालन करती है।
कार्य और उसका स्रोत देखें →
कार्लो ज़िनेली
शीर्षकहीन (1962, भिन्नता 3)
कार्लो ज़िनेली द्वारा चित्रित "शीर्षकहीन (१९६२, भिन्नता ३)", एक आंतरिक तर्क का पालन करता है संदर्भ जीवनी है: कार्लो ज़िनेली लंबे दैनिक सत्रों के दौरान पेंट करता है; कलाकार लंबे दैनिक सत्रों के दौरान पेंट करता है और परिप्रेक्ष्य के बिना फ्रिज़ का आयोजन करता है। "शीर्षकहीन (1962, भिन्नता 3)" 1962 से है; कागज पर गौचे के लिए धन्यवाद, वह अकादमिक पदानुक्रम से इनकार करती है।
संग्रहालय नोटिस देखें →
निकिफोर क्रिनिकी
क्रिनिका में विला
निकिफोर क्रिनिकी द्वारा चित्रित "विला इन क्रिनिका", इसे कॉपी करने के बजाय जगह का पुनर्निर्माण करता है इस काम की दहलीज पर, निकिफोर क्रिनिकी आसानी से खुद को एक कलाकार के रूप में प्रस्तुत करता है कलाकार हजारों छोटी छवियों को चित्रित करता है, जबकि स्टेशनों, विला और चर्चों का निरीक्षण करें "विला इन क्रिनिका" में, दिनांकित अदिनांकित, कागज या कार्डबोर्ड पर जल रंग और गौचे एक दृश्य ले जाते हैं जो अग्रभागों को एक जीवित स्मृति सौंपता है।
कार्य और उसका स्रोत देखें →
जोसेप बाके
2 जीव (1932-1967, भिन्नता 1)
"२ जीव (१९३२-१९६७, भिन्नता १)", जोसेप बाके द्वारा चित्रित, तनाव के साथ पशु सिल्हूट को चार्ज करता है जोसेप बाके एक गुप्त बेस्टियरी खींचता है; कलाकार परिवार द्वारा अपने प्राणियों को वर्गीकृत करता है और एक मॉडल के बिना एक प्राणीशास्त्र का आविष्कार करता है दिनांकित 1932-1967, "2 जीव (1932-1967, भिन्नता 1)" कागज पर ग्रेफाइट, स्याही और गौचे का उपयोग करता है; दूसरी नज़र में, रचना जानवर को एक प्रतीक के रूप में प्रस्तुत करती है।
संग्रहालय नोटिस देखें →IV · घर, सड़कें और समारोह
रोज़मर्रा की ज़िंदगी पूरे जाल को अपने ऊपर ले लेती है

अलेक्जेंडर पावलोविच लोबानोव
शीर्षकहीन (1960-2003, भिन्नता 2)
"शीर्षक रहित (१९६०-२००३, भिन्नता २)", अलेक्जेंडर पावलोविच लोबानोव द्वारा चित्रित, एक आंतरिक तर्क का पालन करता है यह पेंटिंग उस क्षण में शामिल हो जाती है जब अलेक्जेंडर पावलोविच लोबानोव खुद को एक वीर अभिभावक के रूप में प्रस्तुत करता है; कलाकार अपने चारों ओर राइफल के आंकड़े तब सुरक्षात्मक फ्रेम बनाए गए "शीर्षकहीन (१९६०-२००३, भिन्नता २)" में, तकनीक - पानी का रंग, बॉलपॉइंट पेन, रंगीन पेंसिल और कागज पर महसूस किया-टिप पेन - १९६०-२००३ के काम को अपना घनत्व देता है; आंख देखती है वह अकादमिक पदानुक्रम को कैसे अस्वीकार करती है।
संग्रहालय नोटिस देखें →
मार्गुराइट बर्नैट-प्रोविंस
एबिस के प्राणी, ओरम कैरिस ब्लुटेरबा सोबरा
मार्गुराइट बर्नट-प्रोविंस द्वारा चित्रित "बीइंग्स ऑफ द एबिस, ओरम कैरिस ब्लुटेरबा सोबरा", अत्यधिक बुद्धिमान बेस्टियरी से इनकार करता है मार्गुराइट बर्नट-प्रोविंस का प्रक्षेपवक्र मंच को पार करता है: कलाकार १९१४ के बाद माई सिटी शुरू करता है, उसे नोट करता है दर्शन सटीक रूप से और एक प्रेत के रूप में जल रंग का उपयोग करता है १९२१ का काम "बीइंग्स ऑफ द एबिस, ओरम कैरिस ब्लुटेरबा सोबरा" में पढ़ा जा सकता है: सामग्री कार्डबोर्ड पर जल रंग और ग्रेफाइट है, और छवि सिल्हूट को चार्ज करती है पशु तनाव।
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होरेस पिपिन
कपास में केबिन
होरेस पिप्पिन द्वारा चित्रित "केबिन इन द कॉटन", प्रत्येक मुद्रा में सामाजिक समय अंकित करता है छवि को समझने के लिए, आपको यह जानना होगा कि होरेस पिप्पिन महान युद्ध से घायल होकर लौटता है; कलाकार अफ्रीकी-अमेरिकी इतिहास बताता है और गुरुत्वाकर्षण के साथ घरेलू जीवन का निरीक्षण करें दिनांक १९३५, कैनवास या पैनल पर तेल में बने "कपास में केबिन", दैनिक क्रॉनिकल मूल्य देता है।
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बिल ट्रेयलर
शीर्षकहीन (नीली पैंट में आदमी)
बिल ट्रेयलर द्वारा चित्रित "शीर्षकहीन (नीले पैंट में आदमी)", एक आंतरिक तर्क का पालन करता है इस स्तर पर, बिल ट्रेयलर अलग दक्षिण के काले जीवन को रिकॉर्ड करता है उसी समय, कलाकार मोंटगोमरी के फुटपाथ पर काम करता है और उन्हें कम करता है सिल्हूट के साथ शरीर "शीर्षकहीन (नीली पैंट में आदमी)" की सामग्री, कार्डबोर्ड पर पेंसिल और पोस्टर पेंटिंग, १ ९ ३ ९ में एक छवि के साथ थी जिसने अकादमिक पदानुक्रम से इनकार कर दिया था।
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सेराफिन लुई
अंगूर क्लस्टर
"लेस ग्रेप्स डी रायसिन", सेराफिन लुइस द्वारा चित्रित, प्रत्येक शूट को वास्तुकला में बदल देता है इन वर्षों में, सेराफिन लुइस ने पत्तियों, फलों और फूलों को बढ़ाया कलाकार मुख्य रूप से रात में पेंट करता है, जबकि वनस्पति एक बनाते हैं पवित्र दृष्टि १९३० में कैनवास पर तेल और औद्योगिक चित्रकला में बनाया गया, "लेस ग्रेप्स डी रायसिन" वनस्पति रूपांकन को दृष्टि में बढ़ाता है।
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क्लेमेंटाइन हंटर
मिस्र में उड़ान
क्लेमेंटाइन हंटर द्वारा चित्रित "मिस्र में उड़ान", एक पूरी तरह से व्यक्तिगत आदेश का खुलासा करता है पेंटिंग एक चरण से संबंधित है जहां क्लेमेंटाइन हंटर एक ग्रामीण दुनिया की स्मृति को संरक्षित करता है; कलाकार उपलब्ध मीडिया और पेंट का उपयोग करता है काम, त्यौहार और समारोह १९६५ में, कलाकार ने "मिस्र में उड़ान" के लिए कैनवास या पैनल पर तेल बरकरार रखा, और पेंटिंग ने एक आंतरिक तर्क का पालन किया।
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हावर्ड फिनस्टर
भगवान आपसे प्यार करता है
हॉवर्ड फिनस्टर द्वारा चित्रित "गॉड लव्स यू", एक आंतरिक तर्क का पालन करता है संदर्भ जीवनी है: हॉवर्ड फिनस्टर प्रत्येक छवि को एक रंगीन उपदेश देता है; १९७६ में कलाकार को पेंट करने और मिश्रित ग्रंथों, चित्रों और दर्शन के लिए कॉल प्राप्त हुआ। "गॉड लव्स यू" 1989 का है; लकड़ी या कैनवास पर इनेमल और ऐक्रेलिक के लिए धन्यवाद, वह अकादमिक पदानुक्रम से इनकार करती है।
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विलियम एल हॉकिन्स
ओहियो स्टेट यूनिवर्सिटी स्टेडियम
विलियम एल हॉकिन्स द्वारा चित्रित "ओहियो स्टेट यूनिवर्सिटी स्टेडियम", इसे कॉपी करने के बजाय जगह का पुनर्निर्माण करता है छवि को समझने के लिए, आपको यह जानना होगा कि विलियम एल हॉकिन्स वर्तमान घटनाओं को आइकन में बदल देता है; कलाकार समाचार पत्रों से प्रेरणा लेता है सचित्र और जानवरों और स्मारकों को आवर्धित करता है। 1983 का, पैनल पर इनेमल, तेल और कोलाज से बना "ओहियो स्टेट यूनिवर्सिटी स्टेडियम", अग्रभाग को एक जीवंत स्मृति देता है।
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निकिफोर क्रिनिकी
निकिफ़ोर मतेज्को मलार्ज़
निकिफोर क्रिनिकी द्वारा चित्रित "निकिफोर मतेज्को मलार्ज़", एक पूरी तरह से व्यक्तिगत आदेश का खुलासा करता है निकिफोर क्रिनिकी की कहानी निर्णायक बनी हुई है: कलाकार ट्रेन स्टेशनों, विला और चर्चों का निरीक्षण करता है, हजारों छोटी छवियों को पेंट करता है और बनाता है जलरंग एक दैनिक क्रॉनिकल "निकिफ़ोर मातेज्को मलार्ज़" के लिए, सामग्री - कागज या कार्डबोर्ड पर जल रंग और गौचे - अदिनांकित एक रचना को पुष्ट करता है जो एक आंतरिक तर्क का पालन करता है।
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जोसेप बाके
2 जीव (1932-1967, भिन्नता 2)
"२ जीव (१९३२-१९६७, भिन्नता २)", जोसेप बाके द्वारा चित्रित, एक प्रतीक के रूप में जानवर को लागू करता है इस स्तर पर, जोसेप बाके परिवारों द्वारा अपने प्राणियों को वर्गीकृत करता है उसी समय, कलाकार परिवारों द्वारा अपने प्राणियों को वर्गीकृत करता है और एक का आविष्कार करता है एक मॉडल के बिना प्राणीशास्त्र। "2 जीव (1932-1967, भिन्नता 2)" की सामग्री, कागज पर ग्रेफाइट, स्याही और गौचे, 1932-1967 में एक छवि के साथ आई जिसने अत्यधिक बुद्धिमान बेस्टियरी को अस्वीकार कर दिया।
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अलेक्जेंडर पावलोविच लोबानोव
शीर्षकहीन (1960-2003, भिन्नता 3)
अलेक्जेंडर पावलोविच लोबानोव द्वारा चित्रित "शीर्षकहीन (1960-2003, भिन्नता 3)", अकादमिक पदानुक्रम को अस्वीकार करता है। संदर्भ जीवनी संबंधी है: अलेक्जेंडर पावलोविच लोबानोव ने अपनी आकृतियों को राइफलों से घेर लिया है; कलाकार अपनी आकृतियों को चारों ओर से घेरता है राइफलें और सुरक्षात्मक फ्रेम बनाता है। "शीर्षकहीन (1960-2003, भिन्नता 3)" 1960-2003 की है; कागज पर वॉटरकलर, बॉलपॉइंट पेन, रंगीन पेंसिल और फेल्ट-टिप पेन के लिए धन्यवाद, यह पूरी तरह से व्यक्तिगत ऑर्डर को प्रकट करता है।
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होरेस पिपिन
कलाकार की पत्नी
होरेस पिप्पिन द्वारा चित्रित "द आर्टिस्ट्स वाइफ", चित्रांकन में उपस्थिति और प्रतीक को जोड़ती है होरेस पिप्पिन चोट के बावजूद फिर से पेंट करना सीखता है, कलाकार अफ्रीकी-अमेरिकी इतिहास बताता है और घरेलू जीवन को गंभीरता से देखता है दिनांकित 1936, "द आर्टिस्ट्स वाइफ" कैनवास या पैनल पर तेल का उपयोग करता है; दूसरी नज़र में, रचना सीधे चित्र प्रस्तुत करती है।
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बिल ट्रेयलर
शीर्षकहीन (दो कुत्ते लड़ रहे हैं)
बिल ट्रेयलर द्वारा चित्रित "शीर्षकहीन (दो कुत्ते लड़ रहे हैं)", जानवर को एक प्रतीक के रूप में लगाया जाता है पेंटिंग एक चरण से संबंधित है जहां बिल ट्रेयलर अलबामा में गुलामी में पैदा हुआ था; कलाकार बरामद कार्डबोर्ड बक्से का उपयोग करता है और शवों को कम कर देता है सिल्हूट। 1939 में, कलाकार ने "अनटाइटल्ड (टू डॉग्स फाइटिंग)" के लिए कार्डबोर्ड पर पेंसिल और पोस्टर पेंट बरकरार रखा, और पेंटिंग ने अत्यधिक बुद्धिमान बेस्टियरी को अस्वीकार कर दिया।
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सेराफिन लुई
पेड़
"पेड़", सेराफिन लुइस द्वारा चित्रित, वास्तुकला में प्रत्येक शूट को बदल देता है दृश्य एक और राहत लेता है जब सेराफिन लुइस वनस्पति को एक पवित्र दृष्टि बनाता है; कलाकार विशेष रूप से रात में पेंट करता है और पत्तियों, फलों और फूल। 1930 का ऐतिहासिक स्थान "पेड़"; कैनवास पर तेल और औद्योगिक पेंटिंग के साथ, छवि वनस्पति रूपांकन को दृष्टि में ऊपर उठाती है।
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क्लेमेंटाइन हंटर
शादी
क्लेमेंटाइन हंटर द्वारा चित्रित "द वेडिंग", प्रत्येक मुद्रा में सामाजिक समय को अंकित करता है इस काम की दहलीज पर, क्लेमेंटाइन हंटर ने मेलरोज़ प्लांटेशन में लंबे समय तक काम किया कलाकार लुइसियाना के क्रियोल दैनिक जीवन को याद करते हैं, जबकि चित्रित काम, पार्टियों और समारोहों "द वेडिंग" में, १९७५ दिनांकित, कैनवास या पैनल पर तेल एक दृश्य है जो हर रोज क्रॉनिकल मूल्य देता है।
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हावर्ड फिनस्टर
लियोनार्डो दा विंची
हॉवर्ड फिनस्टर द्वारा चित्रित "लियोनार्डो दा विंची", एक आंतरिक तर्क का पालन करता है हॉवर्ड फिनस्टर की जीवनी यहां उभरती है: कलाकार जॉर्जिया में बैपटिस्ट पादरी के रूप में प्रचार करता है, एक प्रचुर उत्पादन की संख्या और ग्रंथों और चित्रों को मिलाता है और दर्शन। "लियोनार्डो दा विंची" 1991 से संबंधित है; इसकी सामग्री, लकड़ी या कैनवास पर इनेमल और ऐक्रेलिक, एक ऐसी छवि का समर्थन करती है जो अकादमिक पदानुक्रम को अस्वीकार करती है।
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विलियम एल हॉकिन्स
प्यार की क्रीम
विलियम एल हॉकिन्स द्वारा चित्रित "क्रीम ऑफ लव", अकादमिक पदानुक्रम को अस्वीकार करता है विलियम एल हॉकिन्स कोलंबस में एक ड्राइवर के रूप में काम करता है; कलाकार तामचीनी और औद्योगिक पेंट का उपयोग करता है और जानवरों और स्मारकों को बढ़ाता है दिनांक १९८५, "क्रीम" ऑफ लव में इनेमल, तेल और पैनल कोलाज का उपयोग किया गया है; दूसरी नज़र में, रचना पूरी तरह से व्यक्तिगत क्रम को प्रकट करती है।
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जोसेप बाके
2 जीव (1932-1967, भिन्नता 3)
"२ जीव (१९३२-१९६७, भिन्नता ३)", जोसेप बाके द्वारा चित्रित, तनाव के साथ पशु सिल्हूट को चार्ज करता है पेंटिंग एक चरण से संबंधित है जहां जोसेप बाके स्याही में गौचे जोड़ता है; कलाकार परिवार द्वारा अपने प्राणियों को वर्गीकृत करता है और आविष्कार करता है एक मॉडल के बिना एक प्राणीशास्त्र १९३२-१९६७ में, कलाकार ने "२ प्राणियों (१९३२-१९६७, भिन्नता ३)" के लिए कागज पर ग्रेफाइट, स्याही और गौचे को बरकरार रखा, और पेंटिंग ने जानवर को प्रतीक के रूप में लगाया।
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होरेस पिपिन
अमीश पत्र लेखक
होरेस पिप्पिन द्वारा चित्रित "अमीश लेटर राइटर", एक आंतरिक तर्क का पालन करता है इस स्तर पर, होरेस पिप्पिन ने १९३० के दशक से सार्वजनिक रूप से प्रदर्शन किया उसी समय, कलाकार ने अफ्रीकी-अमेरिकी इतिहास को बताया और इसके साथ मनाया गुरुत्वाकर्षण घरेलू जीवन "अमीश लेटर राइटर" से सामग्री, कैनवास या पैनल पर तेल, १९४० में एक छवि के साथ थी जिसने अकादमिक पदानुक्रम से इनकार कर दिया था।
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बिल ट्रेयलर
शीर्षकहीन (1939)
"शीर्षक रहित (१९३९)", बिल ट्रेयलर द्वारा चित्रित, अकादमिक पदानुक्रम से इनकार करता है इस काम की दहलीज पर, बिल ट्रेयलर अस्सी साल की उम्र के बाद बनाना शुरू करता है कलाकार बरामद कार्डबोर्ड का उपयोग करता है, जबकि निकायों को कम करने के लिए सिल्हूट। "शीर्षकहीन (1939)" में, दिनांक 1939, कार्डबोर्ड पर पेंसिल और पोस्टर पेंटिंग में एक दृश्य है जो पूरी तरह से व्यक्तिगत आदेश को प्रकट करता है।
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जीवन हाथ में जो छोड़ता है उससे पेंट करें

सेराफिन लुई
पत्तों का गुलदस्ता
"ले बाउक्वेट डी फ्यूइल्स", सेराफिन लुइस द्वारा चित्रित, वनस्पति रूपांकन को दृष्टि में बढ़ाता है यह छवि भी समझ में आती है क्योंकि सेराफिन लुइस सेनलिस में एक नौकर के रूप में काम करता है; कलाकार व्यक्तिगत रंगों के मिश्रण तैयार करता है और पत्तियों, फलों और फूलों को बढ़ाता है कैनवास पर तेल और औद्योगिक पेंट के साथ, "ले बाउक्वेट डी फ्यूइल्स" अदिनांकित एक रचना में ठीक करता है जो वनस्पति को पूरे क्षेत्र पर आक्रमण करने देता है।
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क्लेमेंटाइन हंटर
कोर्ट रूम
क्लेमेंटाइन हंटर द्वारा चित्रित "कोर्टरूम", एक आंतरिक तर्क का पालन करता है क्लेमेंटाइन हंटर की कहानी निर्णायक बनी हुई है: कलाकार ने १९४० के आसपास पेंटिंग शुरू की, लुइसियाना के क्रियोल दैनिक जीवन को याद करते हैं और काम, पार्टियों और पेंट करते हैं समारोह "कोर्टरूम" के लिए, सामग्री - कैनवास या पैनल पर तेल - १९८० में एक रचना को मजबूत किया गया जिसने अकादमिक पदानुक्रम से इनकार कर दिया।
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हावर्ड फिनस्टर
स्वर्ग तक
हॉवर्ड फिनस्टर द्वारा चित्रित "अप टू हेवन", अकादमिक पदानुक्रम को अस्वीकार करता है हॉवर्ड फिनस्टर की यात्रा छवि को रोशन करती है: कलाकार स्वर्ग गार्डन पर्यावरण बनाता है, एक प्रचुर मात्रा में उत्पादन की संख्या और ग्रंथों, चित्रों और मिश्रणों को जोड़ता है दर्शन अदिनांकित में, "अप टू हेवन" लकड़ी या कैनवास पर तामचीनी और ऐक्रेलिक का लाभ उठाता है: छवि पूरी तरह से व्यक्तिगत आदेश का खुलासा करती है।
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विलियम एल हॉकिन्स
सैन फ्रांसिस्को गोल्डन गेट ब्रिज
विलियम एल हॉकिन्स द्वारा चित्रित "सैन फ्रांसिस्को गोल्डन गेट ब्रिज", एक पूरी तरह से व्यक्तिगत आदेश का खुलासा करता है इस स्तर पर, विलियम एल हॉकिन्स पुनः प्राप्त पैनलों पर पेंट करता है उसी समय, कलाकार तामचीनी और पेंट का उपयोग करता है औद्योगिक और जानवरों और स्मारकों को बढ़ाता है "सैन फ्रांसिस्को गोल्डन गेट ब्रिज" की सामग्री, पैनल पर तामचीनी, तेल और कोलाज, १९८६ में एक छवि के साथ जो एक आंतरिक तर्क का पालन करता था।
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होरेस पिपिन
बर्मिंघम मीटिंग हाउस III
होरेस पिप्पिन द्वारा चित्रित "बर्मिंघम मीटिंग हाउस III", वास्तुकला को एक मानसिक चित्र में बदल देता है पेंटिंग एक चरण से संबंधित है जहां होरेस पिप्पिन अफ्रीकी-अमेरिकी इतिहास बताता है; कलाकार अफ्रीकी-अमेरिकी इतिहास बताता है और गुरुत्वाकर्षण के साथ घरेलू जीवन का निरीक्षण करें १ ९ ४१ में, कलाकार ने "बर्मिंघम मीटिंग हाउस III" के लिए कैनवास या पैनल पर तेल बनाए रखा, और पेंटिंग ने इसे कॉपी करने के बजाय जगह का पुनर्निर्माण किया।
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बिल ट्रेयलर
शीर्षकहीन (पक्षी वाली महिला)
बिल ट्रेयलर द्वारा चित्रित "शीर्षकहीन (पक्षी के साथ महिला)", चेहरे को एक कथा फोकस बनाता है बिल ट्रेयलर की कहानी निर्णायक बनी हुई है: कलाकार मोंटगोमरी के फुटपाथों पर काम करता है, बरामद कार्डबोर्ड बक्से का उपयोग करता है और शवों को कम करता है सिल्हूट। "शीर्षकहीन (पक्षी के साथ महिला)" के लिए, सामग्री - कार्डबोर्ड पर पेंसिल और पोस्टर पेंटिंग - 1940 में एक रचना को सुदृढ़ किया गया जो चित्रांकन में उपस्थिति और प्रतीक को जोड़ती है।
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क्लेमेंटाइन हंटर
बेबी जीसस और तीन बुद्धिमान पुरुष
क्लेमेंटाइन हंटर द्वारा चित्रित "बेबी जीसस एंड थ्री वाइज मेन", चित्र में उपस्थिति और प्रतीक को जोड़ती है उस समय, क्लेमेंटाइन हंटर ने उपलब्ध मीडिया का उपयोग किया यह यात्रा बताती है कि कलाकार क्रियोल दैनिक जीवन की कहानी क्यों बताता है लुइसियाना से और चित्रित काम, पार्टियों और समारोहों "बेबी यीशु और तीन बुद्धिमान पुरुषों", एक १९६० काम, कैनवास या पैनल पर तेल का उपयोग करता है इसकी रचना सीधे आंकड़ा प्रस्तुत करती है।
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विलियम एल हॉकिन्स
मेक्सिको सिटी सौदेबाजी से भरा हुआ
विलियम एल हॉकिन्स द्वारा चित्रित "मेक्सिको सिटी फुल ऑफ बार्गेन्स", वास्तुकला को एक मानसिक चित्र में बदल देता है पेंटिंग एक चरण से संबंधित है जहां विलियम एल हॉकिन्स सचित्र समाचार पत्रों से प्रेरणा लेते हैं; कलाकार तामचीनी और पेंट का उपयोग करता है औद्योगिक और जानवरों और स्मारकों को बढ़ाता है १ ९ ८ ९ में, कलाकार ने "मेक्सिको सिटी पूर्ण सौदेबाजी" के लिए पैनल पर तामचीनी, तेल और कोलाज बनाए रखा, और पेंटिंग ने इसे कॉपी करने के बजाय जगह का पुनर्निर्माण किया।
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होरेस पिपिन
डोमिनोज़ खिलाड़ियों
होरेस पिप्पिन द्वारा चित्रित "डोमिनोज़ प्लेयर्स", सामूहिक स्मृति में इशारों को बदलता है इस काम की दहलीज पर, होरेस पिप्पिन गंभीरता से घरेलू जीवन का निरीक्षण करता है कलाकार अफ्रीकी-अमेरिकी इतिहास बताता है, जबकि स्मृति को एकजुट करता है व्यक्तिगत और राष्ट्रीय इतिहास "डोमिनोज़ प्लेयर्स" में, १९४३ दिनांकित, कैनवास या पैनल पर तेल एक दृश्य रखता है जो प्रत्येक मुद्रा में सामाजिक समय को अंकित करता है।
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बिल ट्रेयलर
शीर्षकहीन (लहरते आदमी के साथ चित्र निर्माण)
बिल ट्रेयलर द्वारा चित्रित "शीर्षक रहित (लहर आदमी के साथ चित्रा निर्माण)", एक पूरी तरह से व्यक्तिगत आदेश का खुलासा करता है उस समय, बिल ट्रेयलर ने पुनः प्राप्त कार्डबोर्ड का इस्तेमाल किया यह यात्रा बताती है कि कलाकार क्यों पुनः प्राप्त कार्डबोर्ड का उपयोग करता है और सिल्हूट के लिए निकायों को कम करता है "शीर्षकहीन (लहर आदमी के साथ चित्रा निर्माण)", एक १९४७ काम, कार्डबोर्ड पर पेंसिल और पोस्टर पेंट का उपयोग करता है इसकी रचना एक आंतरिक तर्क का पालन करती है।
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क्लेमेंटाइन हंटर
कपास पिकिन
क्लेमेंटाइन हंटर द्वारा चित्रित "कॉटन पिकिन", दैनिक क्रॉनिकल मूल्य देता है क्लेमेंटाइन हंटर का प्रक्षेपवक्र मंच को पार करता है: कलाकार लुइसियाना के क्रियोल दैनिक जीवन को याद करता है, लुइसियाना के क्रियोल दैनिक जीवन को याद करता है और चित्रित काम, पार्टियों और समारोह १९४८ के काम को "कपास पिकिन" में पढ़ा जा सकता है: सामग्री कैनवास या पैनल पर तेल है, और छवि इशारों को सामूहिक स्मृति में बदल देती है।
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विलियम एल हॉकिन्स
एक उग्र वन में दो हिरण
विलियम एल हॉकिन्स द्वारा चित्रित "एक उग्र वन में दो हिरण", अत्यधिक बुद्धिमान बेस्टियरी को अस्वीकार करता है इस काम की दहलीज पर, विलियम एल हॉकिन्स तामचीनी और औद्योगिक पेंट का उपयोग करता है कलाकार तामचीनी और औद्योगिक पेंट का उपयोग करता है, जबकि जानवरों और स्मारकों को आवर्धित करता है "एक उग्र वन में दो हिरण" में, पैनल पर दिनांकित अदिनांकित, तामचीनी, तेल और कोलाज एक दृश्य है जो तनाव के साथ पशु सिल्हूट को चार्ज करता है।
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होरेस पिपिन
विजय गार्डन
होरेस पिप्पिन द्वारा चित्रित "विजय उद्यान", दृष्टि में वनस्पति रूपांकन को बढ़ाता है होरेस पिप्पिन की कहानी निर्णायक बनी हुई है: कलाकार व्यक्तिगत स्मृति और राष्ट्रीय इतिहास को एकजुट करता है, अफ्रीकी-अमेरिकी इतिहास बताता है और इसके साथ देखता है गुरुत्वाकर्षण घरेलू जीवन "विजय उद्यान" के लिए, सामग्री - कैनवास या पैनल पर तेल - १ ९ ४३ में एक रचना को मजबूत किया गया जिसने वनस्पति को पूरे क्षेत्र पर आक्रमण करने की अनुमति दी।
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क्लेमेंटाइन हंटर
ताश खेलना
क्लेमेंटाइन हंटर द्वारा चित्रित "प्लेइंग कार्ड्स", दैनिक क्रॉनिकल मूल्य देता है इन वर्षों में, क्लेमेंटाइन हंटर ने काम, पार्टियों और समारोहों को चित्रित किया कलाकार लुइसियाना के क्रियोल दैनिक जीवन को याद करते हैं, जबकि संरक्षित करते हैं एक ग्रामीण दुनिया की स्मृति १९७० में कैनवास या पैनल पर तेल में बनाया गया, "प्लेइंग कार्ड्स" इशारों को सामूहिक स्मृति में बदल देता है।
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होरेस पिपिन
पवित्र पर्वत I
होरेस पिप्पिन द्वारा चित्रित "पवित्र पर्वत I", अकादमिक पदानुक्रम से इनकार करता है उस समय, होरेस पिप्पिन महान युद्ध से घायल होकर लौटे थे यह यात्रा बताती है कि कलाकार घरेलू जीवन को गंभीरता से क्यों देखता है और स्मृति को एकजुट करता है व्यक्तिगत और राष्ट्रीय इतिहास "पवित्र पर्वत I", एक १९४४ काम, कैनवास या पैनल पर तेल का उपयोग करता है इसकी रचना पूरी तरह से व्यक्तिगत आदेश का खुलासा करती है।
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क्लेमेंटाइन हंटर
मछली पकड़ना
क्लेमेंटाइन हंटर द्वारा चित्रित "मछली पकड़ने" से पूरी तरह से व्यक्तिगत आदेश का पता चलता है। यह दृश्य एक और राहत देता है जब क्लेमेंटाइन हंटर एक ग्रामीण दुनिया की स्मृति को संरक्षित करता है; कलाकार लुइसियाना के क्रियोल दैनिक जीवन का वर्णन करता है और पेंटिंग करता है काम, पार्टियों और समारोह १९६६ के ऐतिहासिक स्थानों "मछली पकड़ने"; कैनवास या पैनल पर तेल के साथ, छवि एक आंतरिक तर्क का पालन करती है।
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होरेस पिपिन
गहरी जड़ें हैं
होरेस पिप्पिन द्वारा चित्रित "डीप आर द रूट्स", एक आंतरिक तर्क का पालन करता है होरेस पिप्पिन का प्रक्षेपवक्र मंच को पार करता है: कलाकार चोट के बावजूद पेंट करने के लिए फिर से सीखता है, घरेलू जीवन को गंभीरता से देखता है और स्मृति को एकजुट करता है व्यक्तिगत और राष्ट्रीय इतिहास १९४५ के काम को "डीप आर द रूट्स" में पढ़ा जा सकता है: सामग्री कैनवास या पैनल पर तेल है, और छवि अकादमिक पदानुक्रम को अस्वीकार करती है।
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क्लेमेंटाइन हंटर
शनिवार रात
क्लेमेंटाइन हंटर द्वारा चित्रित "सैटरडे नाइट", अकादमिक पदानुक्रम को अस्वीकार करता है यह छवि भी समझ में आती है क्योंकि क्लेमेंटाइन हंटर मेलरोज़ प्लांटेशन में लंबे समय तक काम करता है; कलाकार काम, पार्टियों और समारोहों को चित्रित करता है और संरक्षित करता है एक ग्रामीण दुनिया की स्मृति कैनवास या पैनल पर तेल के साथ, "शनिवार की रात" ने १९६५ में एक रचना की स्थापना की जिसने पूरी तरह से व्यक्तिगत आदेश का खुलासा किया।
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होरेस पिपिन
बैरक
होरेस पिप्पिन द्वारा चित्रित "द बैरक", तनाव और चुप्पी के माध्यम से आगे बढ़ता है इन वर्षों में, होरेस पिप्पिन ने १ ९ ३० के दशक से सार्वजनिक रूप से प्रदर्शन किया कलाकार ने व्यक्तिगत स्मृति को एकजुट करते हुए, गुरुत्वाकर्षण के साथ घरेलू जीवन का अवलोकन किया और राष्ट्रीय इतिहास १९४५ में कैनवास या पैनल पर तेल में बनाया गया, "द बैरक" हिंसा से पार की गई कहानी को ले जाता है।
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होरेस पिपिन
कुदाल केक
होरेस पिप्पिन द्वारा चित्रित "द हो केक", दैनिक क्रॉनिकल मूल्य देता है जब होरेस पिप्पिन अफ्रीकी-अमेरिकी इतिहास बताता है तो दृश्य एक और राहत लेता है; कलाकार घरेलू जीवन को गंभीरता से देखता है और स्मृति को एकजुट करता है व्यक्तिगत और राष्ट्रीय इतिहास। 1946 का ऐतिहासिक स्थान "द हो केक"; कैनवास या पैनल पर तेल के साथ, छवि इशारों को सामूहिक स्मृति में बदल देती है।
कार्य और उसका स्रोत देखें →ये पेंटिंग क्या चलती हैं
आर्ट ब्रूट एक शैली का गठन नहीं करता है जो एक पैलेट या एक स्पर्श द्वारा पहचानने योग्य है यह पहले सृजन के बारे में एक स्थिति को निर्दिष्ट करता है: काम करना क्योंकि छवि मौजूद होनी चाहिए, कभी-कभी दर्शकों के बिना, बाजार के बिना और इसके साथ महत्वपूर्ण शब्दावली के बिना।
यहां एकत्र किए गए कार्यों से यह भी पता चलता है कि "बाहरी संस्थानों" का मतलब इतिहास के बाहर नहीं है बिल ट्रेयलर गुलामी और अलगाव की स्मृति रखता है; होरेस पिप्पिन विश्व युद्ध और अफ्रीकी-अमेरिकी इतिहास का सामना करता है बया महिद्दीन ने अल्जीयर्स में एक स्त्री स्थान का आविष्कार किया जो किसी की अनुमति नहीं मांगता।
संग्रहालय अक्सर बाद में आता है यह संरक्षित करता है, दस्तावेज और दृश्यमान बनाता है, लेकिन पहला निर्णय हमेशा चित्रकार से संबंधित होता है: एक रंग नीचे रखो, कल फिर से शुरू करें, और आधिकारिक दुनिया को पकड़ने दें।
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