विन्सेंट वान गाग · पेरिस · आर्ल्स · सेंट-रेमी
वान गाग फूल: सूरजमुखी, आइरिस, गुलाब और बादाम के पेड़
वान गाग में, एक फूल कभी भी एक साधारण सजावटी आकृति नहीं है यह रंग में एक अभ्यास बन जाता है, समय बीतने का एक चित्र, एक समग्र परियोजना और कभी-कभी भविष्य से भरा उपहार।
पेरिस के गुलदस्ते आपके पैलेट को हल्का करने के लिए चित्रित किए गए सूरजमुखी येलो हाउस के लिए अभिप्रेत, शरण उद्यान से लेकर तक की आयतेंबादाम का पेड़ खिले हुए जन्म के लिए पेश किया गया, यहां एक निश्चित शब्दकोश के बिना एक वनस्पति भाषा की कहानी है।
एक सुंदर गुलदस्ते से कहीं अधिक
वान गाग इतने सारे फूलों को क्यों पेंट करता है?
फूल लगभग सभी विन्सेंट वैन गॉग की परिपक्वता के साथ होते हैं, लेकिन वे हमेशा एक ही कार्य को पूरा नहीं करते हैं पेरिस में, १८८६ में, वे पहले और सबसे महत्वपूर्ण काम करने का एक बहुत ही ठोस तरीका था एक गुलदस्ता एक जीवित मॉडल से कम लागत, जल्दी से उपस्थिति बदलता है और लाल, नीले, पीले और हरे रंग की लगभग अनंत सीमा प्रदान करता है। थियो तब बताते हैं कि उनके भाई मुख्य रूप से अपने भविष्य के चित्रों के रंग को उज्जवल बनाने के लिए फूलों को पेंट करते हैं व्यायाम प्रभावी रूप से डच काल के अभी भी अंधेरे पैलेट को बदल देता है।
आर्ल्स में, विषय परिदृश्य पर आक्रमण करने के लिए अध्ययन तालिका छोड़ देता है फूलों के फलों के पेड़ों को मिस्ट्रल से पहले जब्त किया जाना चाहिए और मौसम उनकी पंखुड़ियों को दूर ले जाता है कुछ महीने बाद, कटे हुए सूरजमुखी पीले घर में पॉल गाउगिन के बेडरूम के लिए डिज़ाइन किए गए सजावट के तत्व बन गए। फूल अब कलात्मक समुदाय के एक सपने में भाग लेता है: वान गाग न केवल एक स्थिर जीवन को चित्रित करता है, वह एक जगह का आयोजन करता है और एक दूसरे के करीब अपने चित्रों की जगह की कल्पना करता है।
सेंट-रेमी में, संलग्न उद्यान और प्राकृतिक पैटर्न एक दैनिक अवलोकन स्थान प्रदान करते हैं आईरिस जमीनी स्तर पर बढ़ते हैं; बादाम का पेड़ आकाश के सामने अपनी शाखाओं को काटता है; फूलदान में गुलाब और आईरिस प्रस्थान की पूर्व संध्या पर एक ध्यानपूर्ण पूरे का निर्माण करते हैं जो इन कार्यों को जोड़ता है इसलिए एक समान "फूलों का कोड" नहीं है। वान गाग प्रत्येक अनुभव के लिए फ्रेमिंग, स्पर्श, पदार्थ और सामग्री को अनुकूलित करता है: विकास, परिपक्वता, गिरावट, फिर से शुरू करना।
चार साल, पांच उपयोग
व्यायाम गुलदस्ता से सजावटी चक्र तक
समयरेखा उल्लेखनीय प्रगति दिखाती है पुष्प पैटर्न तेजी से अध्ययन से सजावटी महत्वाकांक्षा तक जाता है, फिर वसंत, दोस्ती, जन्म के बारे में बात करने और पेंटिंग की समस्या को बंद किए बिना शांत करने का एक तरीका बन जाता है।
पेरिस
ग्लैडियोली, कार्नेशन्स, पेओनीज़ और डेल्फ़िनियम वान गाग रंग विरोधाभास और एक स्वतंत्र स्पर्श सिखाते हैं।
खिलने में आर्ल्स
कुछ ही हफ्तों में, बगीचे एक खुली हवा वाली श्रृंखला बन जाते हैं: सफेद पेड़, गुलाब, बेर के पेड़ और आड़ू के पेड़।
सूरजमुखी
गौगुइन के आगमन से पहले येलो हाउस को सजाने के लिए चार मूल रचनाएँ चित्रित की गई हैं।
सेंट-रेमी
उद्यान आईरिस, गुलाब और शाखाएं प्रदान करता है मनाया प्रकृति अंतरिक्ष को व्यवस्थित करता है और काम की लय को शांत करता है।
एक जन्म
एल'बादाम का पेड़ खिले हुए थियो और जो के बेटे विंसेंट विलेम के जन्म का जश्न मनाता है और एक पारिवारिक उपहार बन जाता है।
पेरिस · 1886 -1887
गुलदस्ते जो पैलेट को हल्का करते हैं
जब १८८६ के वसंत में वान गाग पेरिस पहुंचे, तो उन्होंने सीधे प्रभाववादी और नव-प्रभाववादी चित्रों, जापानी प्रिंटों और अपने समकालीनों के शोध की खोज की उनके फूलों का अभी भी जीवन आधुनिक रंग की एक त्वरित कार्यशाला बन गया।
फूल फीका होने से पहले जल्दी से पेंट करें
फूल अपने कैलेंडर को लागू करते हैं तने झुकते हैं, पंखुड़ियों गिरते हैं, पानी बादल हो जाता है और प्रकाश उनकी उपस्थिति बदलता है यह नाजुकता प्रत्यक्ष निष्पादन को प्रोत्साहित करती है में चपरासी और नीले डेल्फिनियम के साथ छोटी बोतलं, वान गाग संग्रहालय में रखा गया है, चाबियाँ त्वरित और मुफ्त हैं, एक मामूली समर्थन पर रखा गया है नीले, गुलाबी, हरे और भूरे रंग के बीच समझौते की तुलना में सटीक वनस्पति विवरण के कारण ब्याज कम है।
थियो द्वारा प्रेषित कहानी के अनुसार, परिचित नियमित रूप से विन्सेंट को गुलदस्ते प्रदान करते हैं कलाकार इस प्रकार एक व्यक्तिगत बगीचे पर निर्भर किए बिना संयोजनों को गुणा कर सकता है हरे रंग की पृष्ठभूमि के खिलाफ लाल ग्लेडियोली, एस्टर और कार्नेशन्स, एक कटोरे में चपरासी, एक गिलास में पीले गुलाब: प्रत्येक व्यवस्था मूल्य, पूरक और घनत्व की एक अलग समस्या पैदा करती है।
यह अवधि एक पूर्वकल्पित विचार को सही करती है वान गाग का चमकदार पैलेट अचानक दक्षिणी सूरज के नीचे दिखाई नहीं देता है वह पेरिस में तैयार करती है, छोटे गुलदस्ते के सामने, सावधानीपूर्वक तुलना और पुनरावृत्ति द्वारा फूल पहले कार्यों के भूरे रंग और पीले, नीले और हरे रंग के बीच व्यावहारिक मार्ग का गठन करते हैं जो आर्ल्स पर हस्ताक्षर करेंगे।
आर्ल्स · मार्च और अप्रैल 1888
बाग: एक ऐसे फूल को चित्रित करना जो इंतजार नहीं कर सकता
आर्ल्स में, वान गाग ने वसंत में फलों के पेड़ों द्वारा परिवर्तित एक ग्रामीण इलाके की खोज की वह बाहर काम करता है और जल्दी से फूलों के बागों की एक श्रृंखला पैदा करता है यहां, गुलदस्ता अब काटा नहीं जाता है और फूलदान में रखा जाता है: यह परिदृश्य, पार करने के लिए जगह और पूरे मौसम बन जाता है।
एक श्रृंखला के रूप में सोचा एक वसंत
वान गाग एक भी प्रतिष्ठित पेड़ का इलाज नहीं करता है यह प्रजातियों, दृष्टिकोण, क्षितिज की ऊंचाई और रंगीन तारों को बदलता है गुलाबी या सफेद शाखाएं आकाश के खिलाफ खड़ी होती हैं, बाड़ खेतों को काट देती हैं, सरू कभी-कभी दूरी को विरामित करती हैं एक कैनवास से दूसरे तक, दर्शक समझता है कि वास्तविक विषय क्षेत्र का तेजी से परिवर्तन है।
जैपोनिज्म योजनाओं, आकृति और कुछ फ्रेमिंग को सरल बनाने में एक भूमिका निभाता है, लेकिन वान गाग यांत्रिक रूप से एक प्रिंट की प्रतिलिपि नहीं करता है यह अपने स्वयं के स्पर्श के साथ एक प्रोवेनकल अनुभव का अनुवाद करता है पंखुड़ियों को अक्सर छोटे स्पष्ट चिह्नों द्वारा इंगित किया जाता है; मिट्टी छोटे स्पष्ट बैंड में बनाई जाती है; मिट्टी का निर्माण व्यापक बैंड में किया जाता है इशारों का विपरीत हवा, पेड़ और पृथ्वी को अलग करता है।
यह फूल भी तैयार करता हैबादाम का पेड़ खिले हुए १८९० से हालांकि, अंतर आवश्यक है: बागों में पेड़ को एक जगह पर अंकित किया गया है, इसके तने और इसके क्षेत्र के साथ, जबकि देर से बादाम का पेड़ आकाश से शाखा को अलग करता है एक ग्रामीण इलाकों में अनुभव किए गए मौसम को याद करता है; दूसरा एक उपहार छवि में वसंत को संघनित करता है।
आर्ल्स · अगस्त 1888 और जनवरी 1889
सूरजमुखी: एक सजावट, एक दोस्ती, एक हस्ताक्षर
द सूरजमुखी इतने प्रसिद्ध हो गए हैं कि हम उनकी प्रारंभिक परियोजना को भूल जाते हैं वान गाग येलो हाउस में पॉल गाउगिन के कमरे को सजाने के लिए चाहता है वह कई चित्रों को एक साथ लटका हुआ कल्पना करता है और फूलों के मौसम के दौरान जल्दी से काम करता है।
सात पेंटिंग, एक भी छवि नहीं
फूलदान श्रृंखला में १८८८ और १८८९ में बनाई गई सात पेंटिंग शामिल हैं: अगस्त १८८८ में चित्रित चार मूल रचनाएं, फिर जनवरी १८८९ में तीन पुनरावृत्तियां आज पांच संस्करण सार्वजनिक संग्रहालयों में रखे गए हैं प्रारूप, फूलों की संख्या और पृष्ठभूमि भिन्न होती है इसलिए यह बात करने के लिए अधिक सटीक है सूरजमुखी एकल निश्चित संस्करण की तलाश की तुलना में बहुवचन में।
सबसे व्यापक गुलदस्ते में, फूल के सिर फूल की कई उम्र दिखाते हैं कुछ अभी भी खड़े हैं, अन्य बड़े डिस्क में खुले हैं, अन्य अंत में कर्ल करते हैं और अपनी पंखुड़ियों को खो देते हैं पेंटिंग न केवल सौर प्रतिभा का जश्न मनाती है: यह एक साथ विकास, पूर्ण परिपक्वता और एक ही फूलदान में गिरावट यह बहुलता इसकी मूक शक्ति का हिस्सा बताती है।
तकनीकी चुनौती जानबूझकर चरम है वान गाग कभी-कभी पीले रंग की विविधताओं के साथ लगभग पूरी रचना का निर्माण करता है: पृष्ठभूमि, तालिका, फूलदान, पंखुड़ियों और केंद्र हालांकि, तापमान, मूल्य और सामग्री में अंतर प्रत्येक तत्व को अलग रखता है। फूलों के सिरों का इम्पैस्टो एक स्पर्श उपस्थिति बनाता है, जबकि पृष्ठभूमि की शांत सतह गुलदस्ते को सांस लेने की अनुमति देती है।
गौगुइन की सजावट से लेकर व्यक्तिगत प्रतीक तक
परियोजना गौगुइन के आगमन से जुड़ी हुई है, लेकिन यह जल्दी से इस प्रकरण से परे चला जाता है गौगुइन चित्रों की सराहना करता है और वान गाग को अपने सूरजमुखी के सामने काम पर पेंट करता है विन्सेंट फिर इसके साथ दो संस्करणों को तैयार करने की योजना बना रहा है लोरीे, एक आधुनिक त्रिपिटक के चमकदार शटर की तरह इस प्रकार फूल एक आकृति बन जाते हैं जो चित्र, आंतरिक सजावट और कलात्मक आदर्श को एकजुट करने में सक्षम है।
चित्रकार सूरजमुखी को एक व्यक्तिगत संकेत के रूप में दावा करता है, जैसे अन्य कलाकार एक फूल से जुड़े होते हैं यह पहचान गुलदस्ता की द्विपक्षीयता को मिटा नहीं देती है कटे हुए फूल सुंदर होते हैं क्योंकि वे अस्थायी होते हैं उनकी मोटी सामग्री उन्हें लगभग टिकाऊ बनाती है, लेकिन उनके झुके हुए सिर हमें याद दिलाते हैं कि वे पहले से ही मुरझा रहे हैं।
एक संस्करण को देखने के लिए, फूलों के बजाय झुकाव की गिनती से शुरू करें: चेहरा, प्रोफ़ाइल, पीठ, उठाया डिस्क या झुका हुआ सिर फिर नीले या हरे रंग के आकृति का पालन करें जो पास के पीले रंग को अलग करते हैं अंत में, उन क्षेत्रों का निरीक्षण करें जहां पेंट एक उठाए हुए त्वचा का निर्माण करता है यह रंग और सामग्री के बीच इस आगे और पीछे है कि गुलदस्ता एक चित्रण होना बंद हो जाता है।
सेंट-रेमी · 1889 -1890
आइरिस: बगीचे से फूलदान तक, जीवित चीजों को व्यवस्थित करने के दो तरीके
मई १८८९ में सेंट-रेमी शरण में उनके आगमन के कुछ ही समय बाद, वान गाग ने बगीचे में आईरिस को चित्रित किया एक साल बाद, जाने से पहले, उन्होंने पूरे के रूप में डिजाइन किए गए आईरिस और गुलाब के गुलदस्ते की रचना की एक ही पैटर्न इस प्रकार लिविंग रूम के प्रवेश और निकास को जोड़ता है।
आकृतियों का कालीन, केन्द्रित गुलदस्ता नहीं
में आइरिस गेट्टी से, कोई फूलदान या शांत क्षितिज नहीं है पत्ती के ब्लेड जमीन से उठते हैं, फूल ओवरलैप होते हैं और बगीचे के माध्यम से फ्रेमिंग कट जाता है अंतरिक्ष लगभग एक सजावटी सतह की तरह कार्य करता है, जबकि घने वनस्पति की भावना को बनाए रखते हुए जापानी प्रिंटों का प्रभाव रूपरेखा, समतलता और एक अकादमिक केंद्र बिंदु की अनुपस्थिति में देखा जा सकता है।
बैंगनी आईरिस के बीच एक सफेद फूल खड़ा है यह तुरंत आंख को पकड़ता है, लेकिन यह एक अद्वितीय जीवनी संदेश को विशेषता देने के लिए नासमझी होगी नेत्रहीन, यह एक ब्रेक और उपाय के रूप में कार्य करता है: यह बताता है कि अन्य आकार कभी भी समान होने के बिना कैसे समान हैं वान गाग एक स्टेंसिल पैटर्न के बजाय विविधताओं के एक समुदाय का निर्माण करता है।
आज दिखाई देने वाला रंग बिल्कुल १८८९ का नहीं है तकनीकी शोध से पता चला है कि ब्लूज़ के साथ मिश्रित कुछ लाल रंगद्रव्य फीका पड़ गए हैं शुरू में अधिक बैंगनी रंग की आईरिस अब नीली दिखाई देती है यह परिवर्तन हमें याद दिलाता है कि इसके निर्माण के बाद काम का भौतिक इतिहास है समय भी चित्रित फूलों पर कार्य करता है।
मई 1890: चार चित्रों पर एक साथ विचार किया गया
सेंट-रेमी छोड़ने की पूर्व संध्या पर, वान गाग ने गुलाब के दो फूलदान और आईरिस के दो फूलदान चित्रित किए ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज प्रारूप एक दूसरे के लिए प्रतिक्रिया करते हैं; गुलाब के गोल द्रव्यमान के साथ आईरिस के नुकीले आकार विपरीत होते हैं; पृष्ठभूमि और फूलदान पूरक तारों को वितरित करते हैं मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय इस डिजाइन पर एक पूरे के रूप में जोर देता है, इसकी सजावटी महत्वाकांक्षा में तुलनीय है सूरजमुखी.
परियोजना वान गाग के रास्ते का खुलासा कर रही है श्रृंखला का मतलब आलसी पुनरावृत्ति नहीं है यह उसे अभिविन्यास, पृष्ठभूमि रंग और मात्रा संतुलन को संशोधित करके एक ही डेटा का परीक्षण करने की अनुमति देता है अलगाव में देखा गया, प्रत्येक पेंटिंग एक पूर्ण स्थिर जीवन है उसके साथियों के साथ देखा गया, यह रंगों की बातचीत में एक वाक्य बन जाता है।
ये पेंटिंग अक्सर काम पर शांत होने के लिए वापसी के साथ जुड़े होते हैं हालांकि, आपको एक चिकित्सा रिपोर्ट बनाने से बचना चाहिए उनकी शांति अवलोकन योग्य चित्रात्मक निर्णयों के कारण होती है: स्पष्ट संरचना, संगठित इशारे, द्रव्यमान का संतुलन और गुलदस्ता, फूलदान और पृष्ठभूमि के बीच नियंत्रित परिसंचरण।
सेंट-रेमी फरवरी 1890
फूलों में बादाम का पेड़: वसंत को एक वादे के रूप में तैयार करना
३१ जनवरी, १८९० को, विन्सेंट विलेम का जन्म हुआ, थियो और जो के बेटे वान गाग ने अपने भतीजे के लिए बादाम की शाखाओं के एक कैनवास को चित्रित किया, एक पेड़ जो जल्दी फूलता है और वसंत की घोषणा करता है काम को एक उपहार के रूप में माना जाता है और पारिवारिक जीवन में प्रवेश करता है, न कि केवल बाजार के लिए एक श्रृंखला में।
बिना मिट्टी या क्षितिज की डाली
रचना आर्ल्स के बागों से मौलिक रूप से अलग है कोई पूर्ण ट्रंक, कोई खेती की साजिश, कोई रास्ता दृश्य का पता नहीं लगाता है शाखाएं किनारों से प्रवेश करती हैं और एक निरंतर नीले रंग के सामने शाखा होती है फ़्रेमिंग उस तरीके को याद करती है जिसमें जापानी प्रिंट एक फूल शाखा को अलग करते हैं और स्वीकार करते हैं कि पैटर्न फ्रेम द्वारा काटा जाता है।
सफेद फूल, थोड़ा गुलाबी या हरा, एक समान धूल नहीं बनाते हैं कुछ अभी भी बटन हैं, अन्य पूरी तरह से खुले हैं अंधेरे आकृति उज्ज्वल पृष्ठभूमि के खिलाफ अपने आकार को स्थिर करती है नीला सरल लगता है, लेकिन इसकी विविधताएं और शाखाओं के बीच छोड़ी गई श्वास छवि को शब्द के खराब अर्थ में सपाट होने से रोकती है।
जन्म का विषय उपहार के संदर्भ में यहां प्रलेखित है यह तथ्य के बाद आविष्कार किए गए प्रतीकवाद की तुलना में नवीकरण के अधिक ठोस पढ़ने की अनुमति देता है हालांकि, काम अपनी जटिलता को बरकरार रखता है: टेढ़ी-मेढ़ी शाखाएं नाजुक फूल सहन करती हैं, निर्माण बहुत नियंत्रित होता है और अंतरिक्ष साहसी कोमलता पेंटिंग के माध्यम से आता है, अकेले उपाख्यान के माध्यम से नहीं।
सेंट-रेमी मई 1890
गुलाब: खोया हुआ रंग जो हमारे दृष्टिकोण को बदल देता है
मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय में गुलाब आज हरे रंग की पृष्ठभूमि के खिलाफ लगभग सफेद दिखाई देते हैं हालांकि, विश्लेषण और भौतिक इतिहास मूल रूप से अधिक विपरीत रचना प्रकट करते हैं: फूल गुलाबी थे, पृष्ठभूमि हरियाली और फूलदान अधिक मुखर थे।
एक कैनवास समय को नहीं रोकता है
प्राकृतिक फूल कुछ ही दिनों में मुरझा जाते हैं; कई दशकों में रंगद्रव्य बदल सकते हैं। में गुलाब, प्रकाश-संवेदनशील लाल कमजोर हो गए हैं इसलिए हम जो प्रशंसा करते हैं वह वान गाग का काम और उसकी उम्र बढ़ने का परिणाम दोनों है यह डेटा तस्वीर को कम नहीं करता है: यह इसके पढ़ने को अधिक सटीक बनाता है और कुछ असामान्य रूप से पीला सामंजस्य बताता है।
गुलाब को आईरिस के बगल में रखने से आप प्रारंभिक समझौते की कल्पना कर सकते हैं फूलों के कोमल वक्र आईरिस की युक्तियों का विरोध करते हैं, बैंगनी रंग के लिए गर्म टन, ऊर्ध्वाधर के लिए क्षैतिज प्रारूप वान गाग एक डेकोरेटर की तरह सोचते हैं जो एक कमरे में लय वितरित करता है प्रत्येक कैनवास अपनी स्वायत्तता बरकरार रखता है, लेकिन पूरे विरोधाभासों को बढ़ाता है।
यह कहानी वर्तमान रंग के साथ एक भावना को जोड़ते समय सावधानी के लिए कॉल करती है शांत सफेदी की भावना आज के दर्शक के लिए वास्तविक हो सकती है, बिना पहले संस्करण से बिल्कुल मेल खाते हुए सामग्री विश्लेषण और वर्तमान सनसनी एक दूसरे को रद्द नहीं करते हैं: वे एक ही काम के दो क्षणों का वर्णन करते हैं।
व्याख्या करने से पहले देखें
वान गाग के फूलों को पढ़ने के लिए छह कुंजी
एक ठोस विश्लेषण जो दिखाई देता है उससे शुरू होता है: फूलों का चरण, फ्रेम से संबंध, इसके विपरीत, सामग्री और अन्य चित्रों के साथ लिंक ये सुराग प्रत्येक गुलदस्ते को एक भावुक प्रतीक में कम करने से बचते हैं।
| साथ | मुख्य समारोह | संगठन | प्रमुख प्रभाव |
|---|---|---|---|
| पेरिस के गुलदस्ते | पैलेट का अध्ययन और स्पष्टीकरण करें | फूलों, फूलदानों और तलों में तेजी से बदलाव | रंगीन प्रयोग |
| आर्ल्स ऑर्चर्ड्स | एक संक्षिप्त सीज़न दर्ज करें | विभिन्न प्रजातियों और फ़्रेमिंग के साथ परिदृश्यों की श्रृंखला | विस्तार, वायु और नवीनीकरण |
| सूरजमुखी | येलो हाउस को सजाएं और गौगुइन का स्वागत करें | फूलदान में सात संस्करण, फिर ला बेर्स्यूज़ के साथ सहयोग | सामग्री, गर्मी और जीवन चक्र |
| आइरिस और गुलाब | एक सजावटी सेट बनाएँ | चार पेंडेंट, ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज | संतुलन, विरोधाभास और लय |
| बादाम का पेड़ खिले हुए | जन्म का उपहार दें | नीले आकाश पर डाली फसली | स्पष्टता और फिर से शुरू करना |
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