नक़्क़ाशी · 1638
रेम्ब्रांट द्वारा एडम और ईव
अकादमिक पूर्णता के बिना एक नग्न युगल, उस समय आश्चर्यचकित जब इच्छा, संदेह और भय गिरावट को लगभग अपरिहार्य बनाते हैं।
संक्षिप्त जवाब
स्वर्ग एक युगल दृश्य बन जाता है
१६३८ से इस नक़्क़ाशी में, रेम्ब्रांट ने आदर्श निकायों को पारंपरिक रूप से पहले मनुष्यों से जुड़ा हुआ मना कर दिया एडम घबराया हुआ है, लगभग दुबला है; ईव भारी, केंद्रित और पहले से ही फल में अवशोषित दिखाई देता है उनका आदान-प्रदान जैसा दिखता है गलत समय पर जब्त किए गए अंतरंग तर्क की तुलना में एक पूर्ण रूपक के लिए कम।
काम तनाव के आसपास बनाया गया है: क्या एडम ईव को रोकना चाहता है, उसे मना सकता है या अपनी गलती साझा करना चाहता है उसका हाथ उसकी बांह को छूता है जबकि दूसरा अपनी छाती की ओर बढ़ता है ईव ने फल को अपने मुंह के करीब रखा है रेम्ब्रांट नहीं करता है सिर्फ एक धार्मिक अपराध नहीं: यह दो लोगों को एक साथ झिझकते हुए दिखाता है।
चुना हुआ क्षण
न शांतिपूर्ण मासूमियत और न निष्कासन
रेम्ब्रांट दोनों के बीच दृश्य रखता है: फल पहले से ही उठाया गया है, लेकिन यह अभी तक स्पष्ट रूप से काटा नहीं गया है इसलिए सब कुछ जोड़े के इशारों, दिखने और शारीरिक निकटता पर निर्भर करता है।
ईव फल के पास आती है
उसका चेहरा शांत रहता है, लगभग बंद।
एडम हस्तक्षेप करता है
उसका हाथ हावभाव को बाधित करने में सफल हुए बिना ईव को छूता है।
साँप देखता है
पेड़ से दृश्य पर हावी प्राणी।
स्वर्ग अंधकारमय हो जाता है
हैचिंग छवि की रेखा को मोटा करता है।
ज़ूम 1
दो गैर-आदर्शीकृत निकाय
पूर्णता की अस्वीकृति अनाड़ीपन नहीं है रेम्ब्रांट जानता है कि शरीर रचना का निरीक्षण कैसे किया जाता है, लेकिन यहां वह विश्वसनीय निकायों को पसंद करता है, वजन, उम्र और भावना के अधीन उनकी मानवता दर्शक के करीब गलती करती है।
इशारों का एक संवाद
हव्वा जितना ही झिझकता है आदम
कंधे पर हाथ पीछे हट सकता है, भीख मांग सकता है या मिलीभगत की तलाश कर सकता है।
छाती पर हाथ एडम को एक रक्षात्मक रवैया देता है, जैसे कि वह पहले से ही जिम्मेदारी का अनुमान लगाता है।
मुंह के पास का फल कार्रवाई को निलंबित करता है और अनिश्चितता बनाए रखता है।
पार किए गए दृष्टिकोण जोड़े को एक मूक बातचीत में बंद करें।
तुलना करना
रेम्ब्रांट बनाम ड्यूरर का आदर्श
१५०४ से ड्यूरर की प्रसिद्ध उत्कीर्णन उपयोगी विपरीत प्रदान करता है ड्यूरर संतुलित शरीर रचना प्रस्तुत करता है, अनुपात के लिए पुनर्जागरण खोजों से जुड़ा हुआ है रेम्ब्रांट विषय को मनोवैज्ञानिक रंगमंच की ओर स्थानांतरित करता है।
ड्यूरर · 1504
आदर्श अनुपात
शरीर स्थिर, सुरुचिपूर्ण और अलग हैं जानवरों को एक बहुत विस्तृत प्रतीकात्मक नेटवर्क ले जाता है।
रेम्ब्रांट · 1638
शर्मिंदा निकटता
ड्यूरर में, प्रत्येक सिल्हूट एक अनुपात को उजागर करता है रेम्ब्रांट में, शरीर स्पर्श करते हैं, इशारे एक दूसरे का खंडन करते हैं और सुंदरता भेद्यता का रास्ता देती है वह परंपरा का खंडन नहीं करता है: वह इसे मानव अनुभव में वापस लाता है।
युगल अब खोई हुई पूर्णता का एक अमूर्त मॉडल नहीं है यह एक साथ लिए गए निर्णय की छवि बन जाता है, एक निकटता में जो प्रतिरोध, इच्छा और जिम्मेदारी को जोड़ती है।
ज़ूम 2
सांप ड्रैगन की तरह क्यों दिखता है?
प्राणी के पंख, पंजे और लगभग मानव चेहरा है ब्रिटिश संग्रहालय इस राक्षस की तुलना ड्यूरर द्वारा उत्कीर्णन में मौजूद एक जानवर से करता है। [+] अधर में मसीह। रेम्ब्रांट ने जर्मन मास्टर द्वारा प्रिंट एकत्र किए और 1638 में एक बड़ा सेट खरीदा।
दृश्यमान परीक्षक
एक शानदार प्रतिद्वंद्वी
बाइबिल सर्प पेड़ से चिपके हुए एक विशाल प्राणी बन जाता है इसका काला सिल्हूट ईव से ऊपर वजन करता है और एक साधारण विचारशील सरीसृप के विचार के साथ टूट जाता है।
प्राणी के चारों ओर हैचिंग विशेष रूप से तंग है यह अंधेरा न केवल सजावटी है: यह पत्ती के दाईं ओर नैतिक घनत्व देता है और जोड़े की हल्की त्वचा को बाहर लाता है।
जीव द्वारा फैलाया गया फल ईव द्वारा पकड़े गए फल के प्रति प्रतिक्रिया करता है। रेम्ब्रांट इस प्रकार एक दृश्य श्रृंखला का निर्माण करता है: राक्षस, फल, हाथ, मुंह।
अप्रत्याशित विवरण
स्वर्ग में एक हाथी
दूरी में एक छोटा हाथी दिखाई देता है, लगभग आंकड़े और सांप के बीच छिपा हुआ यह एक अमूर्त आविष्कार नहीं है: रेम्ब्रांट ने १६३० के दशक में एम्स्टर्डम में प्रसिद्ध हाथी हंसकेन को देखा था।
नक़्क़ाशी में
एक नन्ही सी उपस्थिति
जानवर प्रतीकात्मक रूप से ईडन गार्डन का विस्तार करता है और सृजन की विविधता को याद करता है।
प्रकृति से अध्ययन
हैंसकेन ने देखा
संरक्षित चित्र रेम्ब्रांट का ध्यान जानवर के वजन, त्वचा की परतों और चाल पर दिखाते हैं।
तकनीक
नक़्क़ाशी इस तनाव को कैसे उत्पन्न करती है?
रेम्ब्रांट तांबे की प्लेट पर रखे वार्निश में टिप पर खींचता है, फिर एसिड उजागर लाइनों को काटता है इन खोखले में रखी स्याही प्रेस के तहत कागज में स्थानांतरित हो जाती है।
| क्षेत्र | प्रमुख विशेषता | प्रभाव |
|---|---|---|
| एडम स्किन | छोटा, क्रॉस चॉपिंग | कोणीय, तंत्रिका शरीर, प्राचीन संगमरमर से बहुत दूर। |
| ईव बॉडी | अधिक निरंतर नेटवर्क | केंद्र में आयतन भारी और स्थिर दिखाई देता है। |
| साँप और पेड़ | तंग अश्वेतों, आरोपित लाइनों | खतरा एक अंधेरा ब्लॉक बनाता है। |
| वनस्पति | नि: शुल्क स्ट्रोक और त्वरित कर्ल | युगल से प्रतिस्पर्धा किए बिना उद्यान जीवित रहता है। |
| दूर | दूरी रेखाएँ | हाथी छोटे आकार के बावजूद दूर लगता है। |
कैटलॉग दो राज्यों को अलग करते हैं दूसरे में, क्षेत्र की कुछ लाइनें प्रबलित होती हैं हस्ताक्षर "रेम्ब्रांट एफ १६३८" रचना के नीचे पट्टिका में दिखाई देता है स्याही और कागज में भिन्नताएं बताती हैं क्यों दो प्रामाणिक प्रमाणों में तानवाला अंतर हो सकता है।
मानव आधुनिकता
सत्य के साधन के रूप में "बदसूरत"
बाद में, आलोचकों ने ग्रीक वीनस के लिए साधारण मॉडल को प्राथमिकता देने के लिए रेम्ब्रांट की आलोचना की हालांकि, आदर्शीकरण की यह कमी काम का अर्थ रखती है: एडम और ईव त्रुटिहीन मूर्तियां नहीं हैं जो गलती करते हैं अमूर्त, लेकिन कमजोर प्राणी जिनके साथ दर्शक पहचान कर सकते हैं।
जिसे रेम्ब्रांट मना कर देता है
- एक विशुद्ध रूप से प्रदर्शनकारी शरीर रचना
- एक हव्वा प्रलोभन में सिमट गई
- एक बिल्कुल निर्दोष एडम
- एक असंदिग्ध नैतिक कहानी
वह क्या बनाता है
- स्पर्श से जुड़ा एक जोड़ा
- एक साझा जिम्मेदारी
- एक दिखती हुई झिझक
- प्रेक्षित प्राणियों से भरा स्वर्ग
स्टोर में
रेम्ब्रांट की बाइबिल कहानियों के साथ विस्तार करें
नक़्क़ाशी वर्तमान में पेश नहीं की जाती है प्रतिकृति चित्रित। हालाँकि, रेम्ब्रांट संग्रह हमें इशारों, परिवारों और बाइबिल की कहानियों पर समान ध्यान देने की अनुमति देता है।
पारिवारिक कहानी
जोसेफ अपने सपने बता रहा है
चुस्त वर्णन का एक और उदाहरण जहां रूप और स्थिति संघर्ष की व्याख्या करती है।
इसे देखें प्रतिकृति →
बुजुर्ग दंपति
फिलेमोन और बाउसिस
वृद्धावस्था और आतिथ्य भी आदर्श सौंदर्य को मानवीय उपस्थिति से बदल देते हैं।
इसे देखें प्रतिकृति →अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
आदम और हव्वा के बारे में याद रखने योग्य बातें
कार्य, उसकी तकनीक और उसके विवरण को स्थापित करने के लिए आठ त्वरित उत्तर।
रेम्ब्रांट ने आदम और हव्वा को कब उकेरा?
पट्टिका में शिलालेख द्वारा नक़्क़ाशी 1638 की बताई गई है।
काम कितना बड़ा है?
नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट प्रूफ का माप लगभग 16 × 11.7 सेमी है; पत्ती के आयाम प्रमाण और सजावट के आधार पर भिन्न-भिन्न होते हैं।
निकायों को आदर्श क्यों नहीं बनाया जाता?
रेम्ब्रांट शारीरिक और मनोवैज्ञानिक भेद्यता का पक्षधर है। सामान्य शरीर प्रकरण को मानवीय अनुभव के करीब लाते हैं।
क्या आदम हव्वा को रोकने की कोशिश कर रहा है?
इशारा इस तरह पढ़ा जा सकता है, लेकिन यह अस्पष्ट रहता है: एडम अपनी झिझक दिखाते हुए ईव को छूता है।
क्या हव्वा ने कभी फल काटा है?
छवि ठीक इस पल को निलंबित करती है फल उसके मुंह के पास है, बिना काटने को स्पष्ट रूप से दिखाया गया है।
सांप के पंख क्यों होते हैं?
रेम्ब्रांट उसे एक राक्षस या ड्रैगन में बदल देता है, जो संभवतः ड्यूरर के प्रिंटों के अध्ययन से पोषित होता है।
हमें हाथी क्यों दिखाई देता है?
जानवर स्वर्ग की विविधता को उजागर करता है और हाथी हैनस्केन से जुड़े वास्तविक अवलोकन पर आधारित है।
हम कितने नक़्क़ाशी राज्यों को जानते हैं?
कैटलॉग दो को अलग करते हैं दूसरा विशेष रूप से इलाके की कुछ लाइनों को मजबूत करता है।
मुख्य स्रोत: नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट, टेस्ट शीट 1943.3.7102; रिज्क्सम्यूजियम, नोटिस आदम और हव्वा ; ब्रिटिश संग्रहालय, ड्यूरर पर पहला राज्य और टिप्पणी; ब्रिटिश संग्रहालय, दूसरा राज्य; मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, आदम और हव्वा ड्यूरर से।
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