गुस्ताव क्लिम्ट · एटरसी · 1908 -1912
कम्मर कैसल: एक ही रूपांकन के लिए पाँच पेंटिंग
१९०८ और १९१२ के बीच, क्लिम्ट ने पानी, पहाड़ी, बैंक और अंत में इसकी गली से एक ही महल को देखा पांच पेंटिंग चमकदार पैनोरमा से वास्तुकला को लगभग अमूर्त पौधे स्क्रीन तक ले जाने के लिए पर्याप्त हैं।
सीधी प्रतिक्रिया
श्रृंखला में पांच पेंटिंग क्या हैं?
संदर्भ समूह में शामिल हैं एटरसी I पर कम्मर कैसल 1908 के आसपास, 1909 का संस्करण II, 1910 का संस्करण III और IV कम्मर कैसल के सामने ड्राइववे 1912 से। कैटलॉग रायसोन उन्हें उनकी संख्या 159, 166, 171, 172 और 181 से जोड़ते हैं।
इसलिए पांचवीं पेंटिंग को आमतौर पर "संस्करण वी" नहीं कहा जाता है क्लिम्ट इमारत के साथ आमने-सामने छोड़ देता है और खुद को महल की ओर जाने वाली गली में रखता है यह अंतिम चरण दिखाता है कि कैसे एक श्रृंखला बिल्कुल उसी फ्रेमिंग को दोहराए बिना जारी रह सकती है।
कालानुक्रमिक पढ़ना
महल पास आता है, गायब हो जाता है, फिर एक गंतव्य बन जाता है
पांच चित्रों एक यांत्रिक प्रगति नहीं बनाते हैं बल्कि, वे एक ही समस्या के पांच समाधान प्रकट करते हैं: झील और वनस्पति की सनसनी को खोने के बिना एक वर्ग परिदृश्य में बड़े पैमाने पर वास्तुकला कैसे फिट करें?
महल एक हल्की पट्टी के रूप में
पहले संस्करण में, सतह को प्रतिबिंबित पानी और सीवालचेन के चर्च के साथ महल द्वारा कब्जा कर लिया गया बैंक के बीच विभाजित किया गया है उच्च क्षितिज आकाश को संकुचित करता है प्रतिबिंब ईमानदारी से इमारतों को पुन: पेश नहीं करते हैं: वे अपने रंगों का विस्तार करते हैं और झील को दूसरी वास्तुकला में बदलते हैं।
बगीचे से लिया गया एकमात्र दृश्य
क्लिम्ट विपरीत बैंक को छोड़ देता है और शॉर्फ्लिंग की ऊंचाई से दिखता है भूमि की ढलान लचीला डिब्बे बन जाती है, लगभग भूमि की लहरें महल परिदृश्य पर हावी होने के बजाय पौधों के द्रव्यमान के बीच फिसल जाता है यह संस्करण १९१० में वेनिस बिएननेल में और फिर १९११ में रोम में प्रस्तुत किया गया था।
नायक का n° 3 · कार्य देखें
मुखौटा एक ऊर्ध्वाधर मोज़ेक में बदल जाता है
तीसरा संस्करण, लेख के उद्घाटन पर दिखाई देता है, पुराने होटल सीहोफ के क्षेत्र से महल का सामना करना पड़ रहा है फ्रेमिंग कसता है: प्रकाश मुखौटा, पेड़ और उनके प्रतिबिंब लगभग पूरे वर्ग को भरते हैं पानी की रेखा का पता लगाना मुश्किल है, जो वास्तविक इमारत और प्रतिबिंबित छवि के बीच अलगाव को परेशान करता है।
संरेखित खिड़कियां एक नियमित ग्रिड प्रदान करती हैं क्लिम्ट इसे जीवंत पत्ते और पानी के नरम बैंड के साथ सामना करता है वास्तुकला पहचानने योग्य रहता है, लेकिन सबसे ऊपर यह प्रकाश आयतों, हरी छाया और प्रतिबिंबों की एक लय बन जाता है।
पत्तों की एक स्क्रीन के पीछे महल
चौथा संस्करण पानी, वनस्पति और वास्तुकला को बरकरार रखता है, लेकिन शाखाएं और पत्ते उपस्थिति प्राप्त करते हैं इमारत अब एक अलग विषय नहीं है: यह साग, सफेद और प्रतिबिंबों के नेटवर्क में पाया जाना चाहिए १९१४ में ड्रेसडेन में महान कला प्रदर्शनी में प्रस्तुत किया गया, यह संस्करण आगे पैटर्न और सतह के बीच संलयन को धक्का देता है।
ड्राइववे मुखौटे की जगह लेता है
समूह की अंतिम पेंटिंग नींबू के पेड़ों के साथ लगाए गए भूमि की पट्टी का अनुसरण करती है जो पुराने पानी के टॉवर को किनारे से जोड़ती है मुकुट एक अंधेरे वॉल्ट में मिलते हैं; उनके अनियमित ट्रंक गली को फ्रेम करते हैं पृष्ठभूमि में, पीले बारोक इमारत एक आगमन बिंदु बन जाती है वास्तुशिल्प रूप गायब नहीं हुआ है: यह दूर चला गया है और पूरे रास्ते को व्यवस्थित करता है।
पेंटिंग और स्थान की तुलना करें
एक प्राचीन जल मीनार प्रायद्वीप बन गई
महल एक संकीर्ण प्रायद्वीप पर झील में कूदता है यह स्थिति विभिन्न प्रकार के दृष्टिकोणों की व्याख्या करती है: पानी या विपरीत बैंक से, द्रव्यमान तैरने के लिए प्रतीत होता है; शॉर्फ्लिंग से यह ढलानों और बगीचों में मिश्रित होता है; गली से, यह एक भूमि अक्ष का गंतव्य बन जाता है।
क्लिम्ट १९०८ और १९१२ के बीच, दूसरे किनारे पर विला ओलियंडर में रहे, वह घंटों तक महल का निरीक्षण कर सकते थे, एक नाव ले सकते थे, चारों ओर घूम सकते थे और प्रकाश के अनुसार इसके फ्रेमिंग को संशोधित कर सकते थे, इस प्रकार तय पैटर्न एक मोबाइल अनुभव बन जाता है।
क्लिम्ट क्या ख़त्म करता है
कोई किस्सा नहीं, लगभग कोई कहानी नहीं
चित्रकार न तो महल के मालिकों को बताता है और न ही झील के आसपास के सामाजिक जीवन को बताता है खिड़कियां शायद ही कभी बसे हुए हैं, नावें माध्यमिक हो जाती हैं और वॉकर गायब हो जाते हैं आंकड़ों की यह अनुपस्थिति जगह को चिंतन की वस्तु में बदल देती है।
इमारत एक उपाय के रूप में कार्य करती है इसके अग्रभाग, खिड़कियां और छतें सीधी रेखाएं लगाती हैं जो पानी और पेड़ विकृत करती हैं प्रत्येक पेंटिंग के साथ, क्लिम्ट ज्यामिति और प्राकृतिक विकास के बीच एक नया संतुलन परीक्षण करता है।
एक ही कारण, पांच फैसले
श्रृंखला दिखाती है कि क्लिम्ट एक परिदृश्य का निर्माण कैसे करता है
१ ९ ०० से, उनके परिदृश्य लगभग हमेशा वर्ग को अपनाया उन्होंने वास्तविकता के टुकड़े को अलग करने के लिए एक छोटे से छेद वाले दृश्यदर्शी का इस्तेमाल किया और जांच की कि क्या एक फ्रेमिंग एक पेंटिंग बन सकती है।
झील, पहाड़ी, किनारा या गली: भौतिक गति पूरी संरचना को बदल देती है।
आकाश संकुचित हो रहा है और झील या बगीचे की सतह लगभग पूरे वर्ग पर कब्जा कर लेती है।
योजनाएँ पठनीय रहती हैं, लेकिन टेपेस्ट्री की पट्टियों की तरह ढेर हो जाती हैं।
खिड़कियाँ, पत्तियाँ और प्रतिबिंब रंगीन इकाइयाँ बन जाते हैं जो एक दूसरे पर प्रतिक्रिया करते हैं।
पड़ोसी काम करता है
पार्क और तालाब दो अतिरिक्त संस्करण नहीं हैं
वे एक ही लिविंग रूम से संबंधित हैं और संपत्ति के प्रति क्लिम्ट के आकर्षण को उजागर करते हैं, लेकिन कैटलॉग इन रचनाओं को महल के पांच दृश्यों की श्रृंखला से अलग करते हैं।
पार्क
तंग मुकुट स्पर्श की दीवार बन जाते हैं महल पूरी तरह से गायब हो जाता है: केवल एक हरे रंग की तिजोरी की सनसनी बनी हुई है।
महल तालाब
पानी मुख्य विषय बन जाता है संरचना को नियंत्रित करने वाले वास्तुकला के बिना बैंक और वनस्पति परिलक्षित होते हैं।
यात्रा का विस्तार करें
एटरसी-संबंधित प्रतिकृतियां
ये चार अलग-अलग कार्य लेख में पहले से दिखाई गई छवियों का पुन: उपयोग किए बिना श्रृंखला को पूरा करते हैं।
संदर्भ स्रोत
श्रृंखला की जांच करने के लिए
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
आठ उत्तरों में कम्मर कैसल
क्लिम्ट ने कम्मर कैसल को कितनी पेंटिंग समर्पित कीं?
संदर्भ समूह में 1908 और 1912 के बीच निर्मित पांच पेंटिंग शामिल हैं: संस्करण I से IV, फिर महल के सामने की गली।
क्या "कामर वी कैसल" नामक कोई पेंटिंग है?
यह नाम आम तौर पर इस्तेमाल नहीं किया जाता है समूह के अनुरूप कैटलॉग रायसन का पांचवां मुद्दा है कम्मर कैसल के सामने ड्राइववे, 1912 में चित्रित।
संस्करण III कहाँ स्थित है?
एटरसी III पर कम्मर कैसल, दिनांक 1909 -1910, वियना में बेल्वेडियर से संबंधित है।
वेनिस बिएननेल में कौन सा संस्करण प्रदर्शित किया गया था?
संस्करण II, 1909 में चित्रित, 1910 वेनिस बिएननेल के क्लिम्ट हॉल में प्रस्तुत किया गया था।
टेबल चौकोर क्यों होते हैं?
वर्ग संरचना को स्थिर करता है और क्लिम्ट को मनोरम क्षैतिज का पक्ष लिए बिना वास्तुकला, वनस्पति और प्रतिबिंबों को संतुलित करने की अनुमति देता है।
क्या क्लिम्ट नाव से पेंटिंग कर रहा था?
उन्होंने कभी-कभी अटेरसी पर एक नाव का इस्तेमाल किया और बाहर काम किया प्रत्येक संस्करण के लिए, हालांकि, इस सामान्य संदर्भ को सटीक रूप से प्रलेखित दृष्टिकोण से अलग किया जाना चाहिए।
क्या कैसल पार्क पांच दृश्यों से संबंधित है?
नहीं, यह संपत्ति से जुड़ा एक काम है, दिनांक 1909, लेकिन इसे पांच की श्रृंखला से अलग से सूचीबद्ध किया गया है।
क्या हम कम्मर कैसल जा सकते हैं?
इमारत निजी स्वामित्व में है और मुख्य रूप से बाहरी स्थानों और शोरफ्लिंग के आसपास के मार्गों से देखा जा सकता है पहुंच की स्थिति बदल सकती है: यात्रा करने से पहले स्थानीय पर्यटक जानकारी से परामर्श करें।
घर पर क्लिम्ट फ्रेम की तुलना करें
संस्करण III के विचारशील पहलू से शुरू करें, फिर इसे पानी या ड्राइववे के दृश्य के साथ जोड़ें ताकि एक ही स्थान को देखने के दो तरीकों को संवाद में लाया जा सके।
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