पर दृष्टिकोण लियोनार्डो दा विंची
लियोनार्डो लाइनों के साथ गहराई का निर्माण करता है, लेकिन हवा, रंग, धुंधला, प्रकाश और निकायों के आंदोलन के साथ भी उसके लिए, परिप्रेक्ष्य एक ज्यामितीय नुस्खा नहीं है: यह कहानी की सेवा में डाल दृष्टि का विज्ञान है।
लियोनार्डो किस दृष्टिकोण का उपयोग करता है?
तीन गहराई जो एक साथ कार्य करती हैं
लियोनार्ड इसमें महारत हासिल करता है रैखिक परिप्रेक्ष्य, जहां समानांतर रेखाएं मिलती हुई प्रतीत होती हैं। लेकिन वह इस पर भी जोर देते हैं रंग दृष्टिकोण और पर आकृति का धीरे-धीरे गायब होना ः दूरी हल्की, नीली और कम स्पष्ट हो जाती है अंत में, छाया और प्रकाश निकायों को राहत देते हैं एक दृश्य ग्रिड से नहीं, उनके संयोजन से एक आश्वस्त तस्वीर उत्पन्न होती है।
रेखीय परिप्रेक्ष्य
फर्श, दीवारें, छत, फर्नीचर और वास्तुकला एक या अधिक लुप्त बिंदुओं के आसपास की दूरी तय करते हैं।
वायुमंडलीय परिप्रेक्ष्य
विरोधाभास कम हो जाते हैं, आकृतियाँ घुल जाती हैं और ठंडे स्वर दूर के परिदृश्य में फैल जाते हैं।
उज्ज्वल दृष्टिकोण
छाया प्रवणताएँ आयतन घुमाती हैं और आकृतियों को उनके चारों ओर की हवा से जोड़ती हैं।
पेंटिंग एक खिड़की के रूप में, आंख एक माप के रूप में
लियोनार्डो को १५ वीं शताब्दी का फ्लोरेंटाइन परिप्रेक्ष्य विरासत में मिला है, लेकिन वह इसे एक बड़ी जांच में स्थानांतरित करता है: प्रकाश आंखों को कैसे ले जाता है दूरी न केवल आकार, बल्कि रंग और तीक्ष्णता को कैसे बदलती है उनके नोट्स पेंटिंग को धारणा की प्रयोगशाला बनाते हैं।
एक दृश्य पिरामिड
परिप्रेक्ष्य मॉडल कल्पना करता है कि किरणें आंखों को वस्तुओं से जोड़ती हैं और पेंटिंग की सतह से काटती हैं पेंटिंग इस दृश्य पिरामिड का एक खंड बन जाता है लियोनार्डो, हालांकि, एक अमूर्त प्रक्षेपण के साथ सामग्री नहीं है: वह आंख, छाया, प्रतिबिंब और प्रकाश के प्रसार की शारीरिक रचना का अध्ययन करता है।
- स्पष्ट आकार दूरी के साथ घटता है।
- समानांतर रेखाएँ क्षितिज की ओर अभिसारित होते दिखाई देते हैं।
- रंग अंतःस्थापित वायु द्वारा रूपांतरित होता है।
- तीक्ष्णता दूरियां दूर होती जाती है कम।
- राहत प्रकाश से छाया में क्रमिक संक्रमण पर निर्भर करता है।
लियोनार्डो ने अपने जीवनकाल के दौरान एक पूर्ण पाठ्यपुस्तक प्रकाशित नहीं की उनकी मृत्यु के बाद, फ्रांसेस्को मेल्ज़ी ने अपने नोट्स का हिस्सा व्यवस्थित किया; द चित्रकला पर ग्रंथ 1651 में छपा यह इस मरणोपरांत प्रसारण का परिणाम है।
वास्तुकला आंख को कैद किए बिना उसका मार्गदर्शन करती है
लियोनार्डो में, उड़ान की लाइनें शायद ही कभी एक स्वायत्त अभ्यास हैं वे पात्रों को एक नींव देते हैं, गहराई को खोलते हैं और दर्शक के दृष्टिकोण को विनियमित करते हैं वह उन्हें स्पष्ट कर सकता है, जैसा कि अंतिम भोजया उन्हें एक बगीचे, एक परिदृश्य और चलती आकृतियों के साथ मिलाएं।
खनिज अग्रभूमि, आकृतियाँ, घिरा हुआ बगीचा, पेड़ फिर पहाड़: प्रत्येक क्षेत्र अगला क्षेत्र तैयार करता है।
दर्शक एक बार में हर जगह नहीं है क्षितिज की ऊंचाई और वस्तुओं का उन्मुखीकरण छवि के सामने अपनी जगह निर्धारित करता है।
निकायों, ड्रेपरियों और वनस्पति ऑर्थोगोनल की कठोरता को तोड़ते हैं अंतरिक्ष की गणना बनी हुई है, लेकिन यह एक प्रदर्शन जैसा नहीं दिखता है।
जब वास्तुकला बंद हो जाती है, तो कंट्रास्ट और ब्लूइंग में गिरावट क्षितिज की गहराई तक जारी रहती है।
अधूरा ढांचा प्रकट करता है
में मैगी की आराधना, काम करने वाले राज्य दिखाई देते रहते हैं सीढ़ी और बर्बाद वास्तुकला एक मापने योग्य गहराई स्थापित करते हैं, जबकि आंकड़े का चक्र वर्जिन और चाइल्ड के चारों ओर एक जोर बनाता है ज्यामिति इसलिए न केवल स्थानिक है: यह नाटकीय तीव्रता भी वितरित करता है।
एक लुप्त बिंदु जो आध्यात्मिक केंद्र बन जाता है
सांता मारिया डेले ग्राज़ी के रिफ़ेक्टरी में, कोफ़्फ़र्ड छत और चित्रित दीवारें वास्तविक स्थान का विस्तार करती हैं लुप्त बिंदु मसीह के सिर में है परिप्रेक्ष्य अब एक सेटिंग में खुदाई करने के लिए सामग्री नहीं है: यह एक उपस्थिति के आसपास वास्तुकला, कहानी और ध्यान को एक साथ लाता है।
रचना कैसे काम करती है
- केंद्र में मसीहः लुप्त बिंदु, समरूपता की धुरी और हलचल के बीच में रुकना।
- पीछे के उद्घाटन: केंद्रीय खिड़की उसके सिर के चारों ओर एक चमकदार फ्रेम के रूप में कार्य करती है।
- तीन के चार समूहः प्रेरित सामान्य व्यवस्था को भंग किए बिना, लहरों में प्रतिक्रिया करते हैं।
- दीवार के समानांतर टेबलः वह आकृतियों को दर्शक के करीब रखती है और एक बॉर्डर बनाती है।
- इशारे: भुजाएँ और निगाहें द्वितीयक रेखाएँ बनाती हैं जो केंद्र की ओर लौटती हैं।
मसीह का सिर एक ही समय में एक ज्यामितीय, कथा और चमकदार जगह है यह ठीक है कि चौराहे निर्माण यादगार बनाता है।
आंख और परिदृश्य के बीच की हवा को महसूस करें
एक दूर का पहाड़ सिर्फ छोटा नहीं दिखता है यह अधिक वायुमंडल से पार हो जाता है: इसके विपरीत कम हो जाते हैं, इसके किनारे खो जाते हैं और इसका रंग आकाश के ब्लूज़ के पास पहुंचता है लियोनार्डो इस अवलोकन को अकेले ज्यामितीय परिप्रेक्ष्य की तुलना में गहराई के अधिक सूक्ष्म उपकरण में बदल देता है।
चट्टानों की वर्जिन
आंकड़े पहली गर्म और अंधेरे दुनिया पर कब्जा करते हैं गुफा के उद्घाटन के माध्यम से, पानी और राहतें ठंडी, हल्की और कम सटीक हो जाती हैं गहराई रंग तापमान, तीक्ष्णता और विपरीत द्वारा बनाई गई है।
मोना लिसा
पैरापेट अग्रभूमि में आंकड़ा रखता है, लेकिन परिदृश्य बहुत आगे तक फैला हुआ लगता है घुमावदार पथ, पानी और पहाड़ लुप्त रेखाओं के एक साधारण नेटवर्क पर निर्भर नहीं करते हैं: हवा, मूल्य और आकृति का नुकसान दुनिया को वापस सेट करता है।
में मोना लिसा या वहाँ सेंट ऐनीे, एक एकल वास्तुकला प्रणाली का पता लगाना मुश्किल है हालांकि, दूरी शक्तिशाली बनी हुई है क्योंकि रंग और तीक्ष्णता स्वयं परिप्रेक्ष्य में रखी गई है।
रूपरेखा से पहले वॉल्यूम उठता है
लियोनार्डो समान रूप से कठोर किनारों से इनकार करते हैं एक चेहरा अंतरिक्ष में घूमता है क्योंकि प्रकाश छाया की ओर कम हो जाता है स्फुमाटो रूप और वायुमंडल के बीच की सीमा को नरम करता है; काइरोस्कोरो राहत का आयोजन करता है दोनों परिप्रेक्ष्य में भाग लेते हैं, क्योंकि वे एक ही शरीर की सतहों के बीच की दूरी महसूस करते हैं।
चार ऑपरेशन
ग्रे छाया जोड़ने के लिए पर्याप्त नहीं है लियोनार्डो प्रकाश स्रोत, मात्रा की वक्रता, छाया डाली और पड़ोसी सतहों से परिलक्षित प्रकाश का निरीक्षण करता है।
- मॉडलिंग की: प्रकाश से छाया की ओर निरंतर मार्ग।
- स्फुमाटो: आकृति जो मिश्रण करती है “जैसे ए” धुआं।
- चियारोस्कोरो: प्रकाश और अंधेरे जनता के विरोध की संरचना करना।
- प्रतिबिंब: प्रकाश उछलता है और छाया को सपाट होने से रोकता है।
गहराई भी बतानी चाहिए
लियोनार्डो की रचना पिरामिड तक सीमित नहीं है वह निकायों को फिट करता है, इशारों की श्रृंखला बनाता है और आंकड़ों के बीच अंतराल को समायोजित करता है इस प्रकार टकटकी एक पथ के साथ छवि को पार करती है: केंद्र, विनिमय, दूरी, मुख्य चेहरे पर लौटें।
खुला पिरामिड
कन्या शिखर बनाती है, लेकिन हाथ और आंखें बच्चों और परी की ओर त्रिकोण खोलती हैं स्थिरता और परिसंचरण सह-अस्तित्व में हैं।
नेस्टेड निकायों
ऐनी, मैरी, बच्चा और मेमने एक अवरोही श्रृंखला बनाते हैं आंदोलन एक गहराई देता है कि सरल सुपरपोजिशन बनाने के लिए पर्याप्त नहीं होगा।
संगठित बवंडर
सिर, हाथ और विकर्ण ऊर्जा का एक चक्र बनाते हैं केंद्र शांत रहता है जबकि दुनिया इसके चारों ओर घूमती हुई प्रतीत होती है।
एक अच्छा परिप्रेक्ष्य यह नहीं दिखाता है कि वह सीखा है यह दर्शक को रखता है, कहानी को प्राथमिकता देता है और स्वाभाविक रूप से एक रूप से दूसरे रूप में आंख को स्थानांतरित करता है।
लियोनार्डो के एक कार्य का छह चरणों में विश्लेषण करें
यह ग्रिड दो सामान्य त्रुटियों से बचता है: व्यवस्थित रूप से एक त्रिकोण की तलाश करना या लुप्त हो रही रेखाओं को खींचना जो किसी भी वास्तविक वास्तुकला के अनुरूप नहीं हैं योजनाओं को देखकर शुरू करें, फिर बस सिस्टम जो उन्हें जोड़ते हैं।
जगह क्षितिज
फर्श, उद्घाटन और क्षैतिज वस्तुओं का उपयोग करके दर्शक की आंखों के स्तर को पहचानें।
ऑर्थोगोनल का पालन करें
मानसिक रूप से छत, दीवारों, तालिकाओं और चरणों का विस्तार करें क्या वे एक महत्वपूर्ण केंद्र की ओर अभिसरण करते हैं?
अलग योजनाएं
अग्रभूमि, आंकड़े, मध्यवर्ती स्थान और क्षितिज: ध्यान दें कि प्रत्येक पैमाने और कंट्रास्ट को कैसे बदलता है।
रंगों की तुलना करें
ध्यान दें कि क्या दूर से स्वर ठंडे, हल्के या कम संतृप्त हो जाते हैं।
प्रकाश पढ़ें
कहाँ से आता है यह किन खंडों में घूमता है छाया में आकृति कहाँ गायब हो जाती है?
इशारों और रूप का पालन करें
क्या रचना लुप्त बिंदु, मुख्य पात्र या किसी विशिष्ट घटना की ओर इशारा करती है?
संबंधित कार्य और फ़ाइलें
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लियोनार्डियन परिप्रेक्ष्य को समझना
का लुप्त बिंदु कहां है अंतिम भोज ?
वास्तुकला की रेखाएं मसीह के सिर पर मिलती हैं यह विकल्प ज्यामितीय केंद्र, कथा केंद्र और रचना के आध्यात्मिक केंद्र को एकजुट करता है।
वायुमंडलीय परिप्रेक्ष्य क्या है?
यह दूर की वस्तुओं पर हवा के प्रभाव का प्रतिनिधित्व है: कमजोर विरोधाभास, कम तेज आकृति, हल्का और अक्सर नीला रंग लियोनार्डो इसका उपयोग विशेष रूप से करते हैं मोना लिसा, वहाँ चट्टानों की वर्जिन और वहाँ सेंट ऐनी.
क्या स्फुमाटो परिप्रेक्ष्य का एक रूप है?
स्फुमाटो एक ज्यामितीय परिप्रेक्ष्य नहीं है लेकिन प्रकाश और छाया के बीच कठिन आकृति और मॉड्यूलेटिंग संक्रमण को हटाकर, यह अंतरिक्ष में घूमने और वायुमंडल में मिश्रण करने में आकृतियों की मदद करता है।
क्या लियोनार्डो ने रैखिक परिप्रेक्ष्य का आविष्कार किया था?
नहीं, उनके पहले फ्लोरेंस में रैखिक परिप्रेक्ष्य विकसित और सिद्धांतित किया गया था, विशेष रूप से ब्रुनेलेस्की और अल्बर्टी के आसपास। उनका प्रमुख योगदान रंग, वातावरण, तीक्ष्णता, प्रकाशिकी और धारणा की जांच को व्यापक बनाना है।
लियोनार्डो के परिदृश्य दूर से नीले क्यों हो जाते हैं?
क्योंकि वह देखता है कि इंटरपोज़्ड हवा प्रकाश को संशोधित करती है और दूर की वस्तुओं को वायुमंडल के रंग के करीब लाती है नीला और गिरने वाले विरोधाभास एक विश्वसनीय दूरी उत्पन्न करते हैं।
क्या पिरामिड रचना लियोनार्डो को पहचानने के लिए पर्याप्त है?
नहीं पिरामिड पुनर्जागरण में आम है लियोनार्डो में, हमें सबसे ऊपर यह देखना चाहिए कि कैसे इशारे, लग रहा है, छाया और अंतराल इस संरचना को चेतन करते हैं और इसे एक दृश्य यात्रा में बदलते हैं।
स्रोत एवं संदर्भ कार्य
- म्यूजियो डेल सेनाकोलो विन्सियानो - का परिप्रेक्ष्य निर्माण अंतिम भोज
- मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट - लियोनार्डो दा विंची और रचना
- मेट-परिप्रेक्ष्य प्रक्षेपण आरेख
- द मेट - पेंटिंग पर ग्रंथ, 1651
- राष्ट्रीय गैलरी - चट्टानों की वर्जिन, प्रकाश और हवाई परिप्रेक्ष्य
- नेशनल गैलरी - बर्लिंगटन हाउस कार्डबोर्ड
- लौवर, संग्रह - सेंट ऐनी
- लौवर - वायुमंडलीय परिप्रेक्ष्य का अभ्यास
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