ल्यूक्रेटिया डी रेम्ब्रांट: दो संस्करण और इशारे की त्रासदी
दो पेंटिंग, एक ही तबाही के दो सेकंड: वाशिंगटन में, खंजर अभी भी हिचकिचाता है मिनियापोलिस में, खून पहले से ही शर्ट के माध्यम से पारित हो गया है रेम्ब्रांट न केवल एक प्राचीन मौत को याद करता है, वह एक मजबूर निर्णय के आंतरिक समय को चित्रित करता है।
रेम्ब्रांट के दो संरक्षित ल्यूक्रेटिया एक असाधारण अनुक्रम बनाते हैं १६६४ संस्करण नायिका को खुद को मारने से पहले दिखाता है: हथियार खुले, ब्लेड उसकी छाती की ओर इशारा करते हुए, नीचे की ओर टकटकी और मुंह आधा खुला १६६६ का वार के बाद घड़ी: खंजर घाव छोड़ दिया है, खून फैल रहा है, शरीर डगमगा रहा है और दाहिने हाथ एक रस्सी की तलाश में है, शायद गवाहों को बुलाने के लिए।
यह दो प्रतियां या एक कार्यशाला रिहर्सल नहीं है दोनों चित्रों को ऑटोग्राफ और हस्ताक्षरित-दिनांकित के रूप में पहचाना जाता है वे शायद एक साथ आदेशित एक डिप्टीच का गठन नहीं करते थे: उनकी तुलनात्मक शक्ति वहां से आती है जिस तरह से रेम्ब्रांट दो साल बाद, कार्रवाई और भावना को स्थानांतरित करने के लिए उसी कहानी पर लौटता है ल्यूक्रेटिया द्वारा एक तीसरी पेंटिंग, जो अब खो गई है, १६५८ से एक सूची में उल्लेख किया गया है।
ल्यूक्रेटिया कौन है, और उसकी मृत्यु राजनीतिक क्यों हो जाती है?
कहानी सबसे अच्छी तरह से लिवी द्वारा जानी जाती है कोलाटिनस की पत्नी ल्यूक्रेटिया पर राजा टारक्विन द सुपर्ब के बेटे सेक्स्टस टारक्विन द्वारा हमला किया जाता है। वह आदमी न केवल उसे मारने की धमकी देता है, बल्कि उसके पास एक गुलाम के शव को भी रखने की धमकी देता है लोगों को व्यभिचार में विश्वास करने के लिए अगले दिन, वह अपने पति और पिता को बुलाती है, अपराध को याद करती है, अपनी बेगुनाही की पुष्टि करती है, फिर खुद को मार देती है उपस्थित पुरुष उसका बदला लेने की कसम खाते हैं, विद्रोह जो बाद में राजशाही को उखाड़ फेंकता है और खोलता है। [+] रोमन परंपरा में, रिपब्लिकन युग।
इस संदर्भ में सटीक शब्दावली की आवश्यकता है: ल्यूक्रेटिया बलात्कार और ब्लैकमेल का शिकार है उसकी मृत्यु को अपराध के प्रमाण के रूप में प्रस्तुत नहीं किया जाना चाहिए प्राचीन नैतिकता उसे शुद्धता और सम्मान का एक मॉडल बनाती है; रीडिंग ईसाइयों ने अक्सर अपनी आत्महत्या की आवश्यकता पर विवाद किया है रेम्ब्रांट ने अपने नाटक को बिल्कुल इस विरोधाभास में रखा है: चेहरा एक वीर निश्चितता व्यक्त नहीं करता है, लेकिन एक फंस चेतना।
एक नज़र में दो पेंटिंग
| तत्व | वाशिंगटन, 1664 | मिनियापोलिस, 1666 |
|---|---|---|
| क्षण | शॉट से पहले | शॉट के बाद |
| इशारा | खंजर छाती की ओर निर्देशित, बायां हाथ खुला | खंजर नीचे, दूसरा हाथ नाल पकड़े |
| पोशाक | सुनहरी पोशाक, मोती, शर्ट अभी भी बरकरार | गहरे रंग के कपड़े, खून से सनी सफेद शर्ट |
| देखो | ब्लेड की ओर झुकते हुए, झिझकते हुए | पराजित, कार्रवाई से बाहर हो गया |
| प्रभाव | नैतिक दुविधा | शारीरिक परिणाम और गवाही के लिए कॉल |
| आयाम | 120×101 सेमी | संग्रहालय द्वारा वितरित संग्रह सूचना के अनुसार 110.2×92.3 सेमी |
1664: झिझक का रंगमंच
आकृति लगभग पूरे क्षेत्र पर कब्जा कर लेती है उसका शरीर दर्शक का सामना करता है, लेकिन उसकी टकटकी हथियार की ओर उतरती है बाएं हाथ खुला रहता है, जैसे कि खुद का एक हिस्सा अभी भी अधिनियम से इनकार करता है नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट जोर देता है यह आंतरिक क्षण: ल्यूक्रेटिया एक नैतिक उदाहरण की ठंडी नायिका नहीं है, बल्कि एक महिला है जो हिंसा और सामाजिक दृष्टि से थोपे गए निर्णय को मापती है।
पोशाक विपरीत को बढ़ाता है मोती, चेन, टियारा और सोने के कपड़े रैंक का दावा करते हैं, चोली के खुले फास्टनरों फिर भी छाती को कमजोर बनाते हैं सफेद आस्तीन के सामने चमकदार खंजर तनाव को केंद्रित करता है में इशारे का भौतिक एक्स-रे, एनजीए पश्चाताप की रिपोर्ट करता है: ब्लेड को पहले लगभग 3.5 सेमी लंबा चित्रित किया गया था। इसलिए रेम्ब्रांट उपकरण को अभिव्यक्ति के समान ही समायोजित करता है।
प्रकाश बाईं ओर से आता है, चेहरे, कंधे और सशस्त्र हाथ से टकराता है, फिर एक व्यापक छाया में दूसरे हाथ को छोड़ देता है यह विषमता लगभग ललाट मुद्रा को एनिमेट करती है प्रकाश के वितरण की तुलना में शरीर के आंदोलन में कार्रवाई कम खेली जाती है।
खंजर, कपड़े और मामला
वाशिंगटन के संस्करण में, एनजीए एक बहुत ही विविध तकनीक का वर्णन करता है: चेहरे पर घनी परतें, छाया पर शीशे का आवरण और धब्बा, गाल की हड्डियों पर लोड किए गए ब्रश स्ट्रोक, और आस्तीन और पोशाक में पैलेट चाकू का उपयोग ब्राउन पृष्ठभूमि सजावट की एक साधारण अनुपस्थिति नहीं है यह छायांकित भागों का मूल रंग बन जाता है पेंट कैनवास को समान रूप से कवर नहीं करता है: यह अपने अनाज का शोषण करता है।
1666: इशारे के बाद शरीर
दो साल बाद, रेम्ब्रांट अब निर्णय नहीं दिखाता है लेकिन इसकी अपरिवर्तनीयता सफेद शर्ट एक लाल स्थान रखती है जो घाव से नीचे जाती है खंजर को हटा दिया जाता है और नीचे किया जाता है शरीर खड़ा रहता है, फिर भी की रेखा कंधे, सिर झुकाव और कूल्हे स्विंग से पता चलता है कि वह पहले से ही दे रहा है।
दाहिना हाथ एक बलूत के फल में समाप्त होने वाली एक रस्सी को पकड़ लेता है इसे अक्सर घंटी कॉर्ड के रूप में व्याख्या किया जाता है: ल्यूक्रेटिया उन रिश्तेदारों को बुलाएगी जिन्हें उसे अपराध बताना चाहिए और उसे बदला देना चाहिए लेकिन सटीक कार्य नहीं है निश्चितता के साथ प्रलेखित पैटर्न भी एक कार्यशाला डिवाइस से प्राप्त कर सकता है जिससे मॉडल को हाथ का समर्थन करने की अनुमति मिलती है कथा परिकल्पना और व्यावहारिक स्पष्टीकरण जरूरी नहीं कि परस्पर अनन्य हों।
रचना सख्त, तेज है लाल शानदार नहीं है: यह धीरे-धीरे सफेद को दूषित करता है रेम्ब्रांट इस प्रकार हिंसा को झटका से बाहर निकालता है हम जो देखते हैं वह समय है जो रहता है, भाषण को संचारित करें और एक महिला का रूप अभी भी सचेत है क्योंकि उसका शरीर फीका पड़ जाता है।
रक्त और रज्जु: दो लक्षण, दो अस्थायीताएँ
रंग, प्रकाश और तकनीक: भावना के रूप में पेंटिंग
दोनों चित्रों में, पैलेट गहरे भूरे, गेरू, ऑफ-व्हाइट और बहुत मापा लाल पर आधारित है १६६४ परिधान एक सुनहरा वैभव बरकरार रखता है १६६६ में, प्रभाव ठंडा और खंडित होता है प्रकाश नहीं करता है गहने के प्रत्येक टुकड़े या प्रत्येक सीम का वर्णन नहीं करता है: यह मनोवैज्ञानिक रूप से सक्रिय स्थानों का चयन करता है।
रेम्ब्रांट मोटी पेस्ट और पतली परतों को वैकल्पिक करता है चेहरे को चिकनी मार्ग द्वारा बनाया जा सकता है फिर गेरू या गुलाबी के स्पर्श से जागृत किया जा सकता है आस्तीन पर, एक सुखाने वाला ब्रश भूरे रंग की पृष्ठभूमि को रंग में योगदान देता है पैलेट चाकू जमा उच्चारण जो ध्यान से वस्तु को खींचने के बिना प्रकाश को पकड़ते हैं इस देर से स्वतंत्रता का मतलब लापरवाही नहीं है: यह प्राथमिकता देता है कि क्या देखा जाना चाहिए।
से तकनीकी निकटता यहूदी दुल्हन एनजीए इतिहासकारों द्वारा हाइलाइट किया गया था: चेहरे के मॉडलिंग, मोती और कपड़े तुलनीय साधनों द्वारा निर्मित होते हैं फिर भी ल्यूक्रेटिया इस भौतिक कामुकता को दुखद तनाव में बदल देता है पोशाक की सुंदरता सांत्वना नहीं देती है; यह शरीर की भेद्यता को और अधिक दृश्यमान बनाता है।
हम क्या जानते हैं - और हम क्या मानते हैं
स्थापित तथ्य
- दो संरक्षित पेंटिंग रेम्ब्रांट की हैं और उन पर 1664 और 1666 की तारीखें अंकित हैं।
- 1664 संस्करण का माप 120×101 सेमी है और यह एनजीए से संबंधित है।
- 1666 संस्करण मिनियापोलिस इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट, आमंत्रण से संबंधित है। 34.19।
- 1658 की एक सूची में रेम्ब्रांट द्वारा लिखित एक और बड़े ल्यूक्रेटिया का उल्लेख है, जो अब स्थित नहीं है।
- दोनों कार्यों को 1991 -1992 में वाशिंगटन और फिर मिनियापोलिस में एक प्रदर्शनी में एक साथ लाया गया था।
सतर्क व्याख्याएँ
- 1664 का आधा खुला मुँह एक सटीक स्रोत साबित किए बिना, एक नाटकीय एकालाप को उजागर कर सकता है।
- खुली भुजाओं को कभी-कभी क्रूस पर ईसा मसीह के करीब लाया गया है; यह एक प्रतीकात्मक पाठ है।
- 1664 मॉडल की तुलना हेंड्रिकजे स्टॉफ़ेल्स से की गई, जिनकी मृत्यु 1663 में हुई थी, लेकिन पहचान निश्चित नहीं है।
- 1666 कॉर्ड एक कथात्मक डोरबेल या पोज़ सपोर्ट हो सकता है।
- इस बात का कोई सबूत नहीं है कि दोनों पेंटिंग्स को पेंडेंट के रूप में डिजाइन किया गया था।
खुद दो ल्यूक्रेटिया की तुलना कैसे करें
हाथों से शुरू करें
ब्लेड, हथेली के उद्घाटन और कॉर्ड का पता लगाएं कहानी इन इशारों से शुरू होती है।
सफेद का पालन करें
1664 में, शर्ट खंजर की ओर बढ़ती है; 1666 में, यह रक्त के लिए दृश्यमान सहारा बन गया।
संतुलन का निरीक्षण करें
धड़ अक्ष और सिर झुकाव की तुलना करें: तंग स्थिरता बनाम सैगिंग।
दूर चलना
दूर से, चाबियाँ एक साथ आती हैं और प्रकाश विवरण से अधिक दृश्य को व्यवस्थित करता है।
करीब जाओ
स्मीयर, इम्पैस्टो और उन क्षेत्रों की तलाश करें जहां भूरे रंग की पृष्ठभूमि दिखाई देती है।
निर्देश पढ़ें
इन मूल प्रतियों को इसके साथ भ्रमित न करें ल्यूक्रेटिया की मृत्यु रेम्ब्रांट स्कूल को जिम्मेदार ठहराया।
वाशिंगटन और मिनियापोलिस
1664 संस्करण वाशिंगटन में नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट, एंड्रयू डब्ल्यू मेलन कलेक्शन, परिग्रहण 1937.1।76 में रखा गया है। सार्वजनिक नोटिस ने वेस्ट बिल्डिंग, गैलरी एम51 में इसकी घोषणा की; फांसी बदल सकती है और यात्रा से पहले इसकी जांच की जानी चाहिए।
1666 संस्करण मिनियापोलिस इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट, द विलियम हुड डनवुडी फंड, परिग्रहण 34.19 से संबंधित है। कैनवास पर काम अक्सर चित्र या प्रिंट की तुलना में प्रदर्शित किया जाता है, लेकिन कोई भी आंदोलन, ऋण या प्रसंस्करण हो सकता है उनकी उपलब्धता बदलें प्रदर्शनी के दौरान दो चित्रों को एक साथ लाया गया था रेम्ब्रांट का ल्यूक्रेटियास 1991 -1992 में: इस ऐतिहासिक मेल-मिलाप ने उनके पढ़ने को दो पूरक क्षणों के रूप में स्थापित किया।
1664 से ल्यूक्रेटिया को खोजें
प्रस्तावित पुनरुत्पादन मूल वाशिंगटन ऑटोग्राफ, दिनांक 1664 से मेल खाता है। शीर्षक वाला अलग संस्करण ल्यूक्रेटिया की मृत्यु - रेम्ब्रांट स्कूल मास्टर के काम के रूप में प्रस्तुत नहीं किया गया।
संबंधित लेख
रेम्ब्रांट ल्यूक्रेटिया अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
ल्यूक्रेटिया रेम्ब्रांट के कितने संस्करण उन्होंने चित्रित किए?
दो पेंटिंग संरक्षित हैं, दिनांक 1664 और 1666। 1658 की एक सूची में एक तीसरे बड़े ल्यूक्रेटिया का उल्लेख है, जो अब खो गया है या अज्ञात है।
क्या दोनों पेंटिंग प्रामाणिक हैं?
हाँ। वाशिंगटन और मिनियापोलिस उनका श्रेय रेम्ब्रांट को देते हैं; वे हस्ताक्षरित और दिनांकित हैं। उन्हें स्कूल संस्करणों के साथ भ्रमित नहीं किया जाना चाहिए।
कौन सा संस्करण आत्महत्या से पहले के क्षण को दर्शाता है?
१६६४ की है कि, वाशिंगटन में ब्लेड अभी भी छाती की ओर निर्देशित है और बाएं हाथ निर्णय को निलंबित करने के लिए लगता है।
कौन सा संस्करण रक्त दिखाता है?
१६६६ की, मिनियापोलिस में झटका के बाद शर्ट दाग है और खंजर पहले ही हटा दिया गया है।
१६६६ पेंटिंग में कॉर्ड का क्या मतलब है?
यह गवाहों को बुलाने के लिए एक घंटी हो सकती है, लेकिन यह कार्यशाला में मॉडल द्वारा उपयोग किए जाने वाले माध्यम से भी आ सकती है व्याख्या खुली रहती है।
ल्यूक्रेटिया खुद को क्यों मारती है?
लिवी की कहानी में, वह बलात्कार की निंदा करने के बाद कार्य करती है, जिसके लिए वह पीड़ित थी, एक प्राचीन संस्कृति में सार्वजनिक सम्मान का प्रभुत्व था रेम्ब्रांट इस निर्णय के मानव संघर्ष को चित्रित करता है, अपराध नहीं।
क्या दोनों चित्रों ने एक डिप्टीच बनाया?
कोई भी दस्तावेज इसे साबित नहीं करता है आज उन्हें दो पूरक क्षणों के रूप में तुलना की जाती है, लेकिन दो साल अलग चित्रित किए गए थे और अलग मूल हैं।
क्या स्टोर का पुनरुत्पादन मूल के अनुरूप है?
हां, हाइलाइट किया गया उत्पाद नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में रखे गए 1664 के ऑटोग्राफ संस्करण से मेल खाता है।
आधिकारिक नोटिस और कैटलॉग
- नेशनल गैलरी ऑफ आर्टः ल्यूक्रेटिया, 1664.
- एनजीए, वैज्ञानिक सूची: रेम्ब्रांट वैन रिजन, ल्यूक्रेटिया, 1664.
- नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट: प्रदर्शनी रेम्ब्रांट का ल्यूक्रेटियास, 1991 - 1992.
- मिनियापोलिस इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट, संग्रह आधार, आमंत्रण। 34.19.
- आरकेछवियाँ: ल्यूक्रेटिया, 1666.
11 अगस्त, 2026 को नोटिस पर परामर्श किया गया। मिनियापोलिस संस्करण के लिए ऐतिहासिक आयामी विसंगतियां बताई गई हैं; लेख संग्रहालय द्वारा वितरित संग्रह नोटिस से जुड़े माप 110.2 × 92.3 सेमी का अनुसरण करता है।
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