उत्कृष्ट कृति · मिलान · उच्च पुनर्जागरण
लियोनार्डो दा विंची द्वारा द लास्ट सपर
एक सेकंड निलंबित, तेरह आंकड़े, भावना की चार लहरें इस तरह लियोनार्डो एक विश्वासघात की घोषणा को परिप्रेक्ष्य, प्रकाश और मानव मनोविज्ञान की प्रयोगशाला में बदल देता है।
काम वास्तव में क्या दर्शाता है
दृश्य एक शांतिपूर्ण भोजन का वर्णन नहीं करता है लियोनार्डो सटीक क्षण चुनता है जब मसीह घोषणा करता है: "आप में से एक मुझे धोखा देगा" शब्द अभी बोला गया है; तालिका इसके प्रचार को दर्शाती है।
मिलान में सांता मारिया डेले ग्राज़ी के डोमिनिकन रिफ़ेक्टरी के लिए चित्रित। [+] अंतिम भोज अभी भी इसकी मूल दीवार पर कब्जा कर लेता है भाइयों ने इस छवि का सामना करना पड़ा: चित्रित तालिका इसलिए प्रतीकात्मक रूप से और स्थानिक रूप से अपने स्वयं के भोजन को बढ़ाया।
आयोग लुडोविक स्फोर्ज़ा से आता है, जिसे मोर के नाम से जाना जाता है, जो धार्मिक परिसर को डुकल शक्ति और एक परिवार के मकबरे के प्रतिनिधित्व का स्थान बनाना चाहता था लियोनार्डो, मिलानी अदालत में स्थापित, केवल एक प्राचीन आइकनोग्राफी नहीं लेता है: वह एपिसोड को "आत्मा की गतिविधियों" का एक थिएटर बनाता है।
संस्थागत डेटिंग स्रोतों के आधार पर थोड़ी भिन्न होती है - शुरुआत के लिए 1494 या 1495, 1498 की शुरुआत तक - लेकिन सभी इस साइट को 15वीं शताब्दी के अंतिम वर्षों में रखते हैं।
एक क्षण, सारांश नहीं
लियोनार्डो विश्वासघात की खबर की प्रतिक्रिया पर कहानी केंद्रित करता है इशारों लगभग हमें शब्दों को प्रसारित करने की अनुमति देते हैं।
एक कमरा जो जारी है
छत, पर्दे और वास्तुशिल्प रेखाएं दीवार से परे वास्तविक भोजनालय को दृश्य रूप से बढ़ाती हैं।
एक नाजुक भौतिक कार्य
यह सख्त अर्थों में एक भित्तिचित्र नहीं है: सूखी कोटिंग पर रखा गया रंग बहुत पहले ही बदल दिया गया था, जिसके लिए सदियों की देखभाल की आवश्यकता थी।
द लास्ट सपर में कौन कौन है?
बाएं से दाएं, प्रेरित मसीह के चारों ओर तीन के चार समूह बनाते हैं एक नाम, इशारा या भावना की तलाश करें, या रचना के एक क्षेत्र को अलग करें।
बार्थेलेमी · जैक्स द माइनर · आंद्रे
बार्थेलेमी ऊपर कूदता है, मेज पर रखे हाथ जैक्स द लेस प्रोफाइल में बदल जाता है और आंद्रे को छूता है, जो दोनों हथेलियों को उठाता है जैसे कि किसी भी संदेह को दूर करने के लिए समाचार समूह तक पहले झटके की तरह पहुंचता है।
यहूदा · पतरस · यूहन्ना
यहूदा छाया में पीछे हट जाता है और प्राप्त धन का पर्स निचोड़ लेता है पीटर जॉन की ओर झुकता है, जैसे कि उसे मसीह से सवाल करने के लिए कह रहा है, जबकि उसका दाहिना हाथ चाकू रखता है जीन, परंपरा के अनुसार युवा और बाल रहित, गुरुत्वाकर्षण के साथ अपने सिर को झुकाता है।
मसीह
मसीह के त्रिकोणीय सिल्हूट केंद्रीय खिड़की के खिलाफ अलग है उसका सिर परिप्रेक्ष्य के अभिसरण को प्राप्त करता है उसकी खुली बाहों रोटी और शराब की ओर उतरती है शांत भावना की अनुपस्थिति नहीं है: यह उस आंदोलन को एक मूक उपाय देता है जो इसे घेरता है।
थॉमस · जेम्स द ग्रेटर · फिलिप
थॉमस अपनी तर्जनी को आगे बढ़ाता है, एक इशारा जो पुनरुत्थान की कहानी में उसकी भविष्य की भूमिका का अनुमान लगाता है। जेम्स द ग्रेटर आक्रोश की गति में अपनी बाहें खोलता है। फिलिप अपने हाथ वापस अपनी छाती पर लाता है: "क्या यह मैं हूं?" वह पूछने लगता है।
मैथ्यू · जूड थडियस · साइमन
मैथ्यू अपनी बाहों को मसीह की ओर निर्देशित रखता है लेकिन दो सबसे पुराने की ओर अपना सिर बदल देता है जूड थडियस सवाल करता है, हथेली खुली साइमन लगभग प्रोफेसनल संयम के साथ जवाब देता है यहां, सदमे की लहर बहस बन जाती है।
कोई भी सेट इस खोज से मेल नहीं खाता।
असली आंख के लिए बनाया गया एक परिप्रेक्ष्य
साक्ष्य की छाप एक गणना की गई वास्तुकला से आती है, फिर रेफ़ेक्टरी में दर्शक के स्थान के अनुसार सूक्ष्मता से अनुकूलित की जाती है।
लुप्त बिंदु: मसीह का सही मंदिर
कोफ़्फ़र्ड छत, हैंगिंग और दीवारों की रेखाएं टकटकी को लगभग चार मीटर ऊंचे स्थित एक बिंदु की ओर ले जाती हैं, मसीह के दाहिने मंदिर में परीक्षाओं ने एक छोटे से छेद को देखा जो कि पर्सपेक्टिविस्ट निर्माण प्रक्रिया से जुड़ा हुआ है छवि इस प्रकार आध्यात्मिक केंद्र को एक ठोस ऑप्टिकल फ़ंक्शन देती है।
स्थिर त्रिभुज
मसीह के सिर और हथियार एक स्थिर आकार खींचते हैं उसके चारों ओर, विकर्ण, हाथ और आंखें पार हो जाती हैं, उसमें, रेखाएं उठती हैं केंद्रीय खिड़की एक प्रभामंडल चित्रित किए बिना एक वास्तुशिल्प प्रभामंडल की भूमिका निभाती है।
तीन के चार समूह
बारह प्रेरित एक समान फ्रिज़ नहीं बनाते हैं चार त्रय एक पठनीय लय देते हैं: तत्काल प्रतिक्रिया, संदेह, प्रश्न, चर्चा संख्या तीन ट्रिनिटी को उजागर कर सकती है, लेकिन इसकी रचना कार्य निश्चित है, इसका प्रतीकात्मक महत्व एक पढ़ना बना हुआ है।
विवरण जो कहानी को आगे बढ़ाते हैं
लियोनार्डो एक गुप्त कोड नहीं छिपाता है: वह कथा सुराग वितरित करता है उनकी उपस्थिति देखने योग्य है; उनकी व्याख्या के लिए कभी-कभी विशिष्ट परंपरा, संभाव्यता और अटकलों की आवश्यकता होती है।
यह सीधे विश्वासघात से जुड़े तीस टुकड़ों को संदर्भित करता है यहूदा को मेज के दूसरी तरफ अस्वीकार नहीं किया जाता है जैसा कि पहले के कई अंतिम भोज में था: वह दूसरों के बीच रहता है, लेकिन उसकी वापसी और उसकी छाया उसे अलग करती है।
वह पीटर द्वारा अच्छी तरह से आयोजित किया जाता है, उसके हाथ के एक शानदार मोड़ के बावजूद वह गिरफ्तारी की हिंसा की घोषणा कर सकता है, जब शिष्यों में से एक महायाजक के नौकर के कान को काट देता है यह "मालिक रहित" हाथ नहीं है।
वे अंतिम भोज में और यूचरिस्ट की ईसाई स्मृति में छवि अंकित करते हैं। हालाँकि, दर्शाया गया नाटकीय क्षण विश्वासघात की घोषणा का ही रहता है।
अक्सर यहूदा के पास एक अपशकुन के रूप में पढ़ा जाता है, यह विवरण एक प्राचीन प्रतीकात्मक परंपरा से मेल खाता है यह लियोनार्डो द्वारा प्रलेखित एक गूढ़ कार्यक्रम का प्रमाण नहीं बनता है।
दीवार एक खुला कमरा बन जाती है
ज्यामितीय परिप्रेक्ष्य अंतरिक्ष का आदेश देता है; प्रकाश इसे विश्वसनीय बनाता है संग्रहालय कई स्रोतों को अलग करता है, जिनमें से एक वास्तविक प्रकाश से मेल खाता है जो एक बार भोजनालय के बाईं ओर से प्रवेश करता है।
निरंतरता में एक वास्तुकला
कोफ़्फ़र्ड छत, साइड टेपेस्ट्री और फर्श पीछे की दीवार की ओर ले जाते हैं तीन चित्रित खिड़कियां दूरी से धुंधला पहाड़ियों पर दृश्य खोलती हैं: यह लियोनार्डो के लिए प्रिय वायुमंडलीय परिप्रेक्ष्य है।
तालिका थोड़ा झुका हुआ है ताकि इसका शीर्ष रेफेक्ट्री के फर्श से दिखाई दे इसलिए कलाकार आगंतुक के भौतिक अनुभव के लिए गणितीय कठोरता को समायोजित करता है।
द लास्ट सपर इतनी जल्दी क्यों बंद हो गया?
क्योंकि लियोनार्डो पैनल की तरह पेंटिंग करने के लिए समय चाहते थे, न कि असली बून फ्रेस्को द्वारा लगाई गई गति।
एक "ए सेको" भित्ति चित्र
एक पारंपरिक फ्रेस्को में, पिगमेंट को एक नम कोटिंग पर लागू किया जाता है और दीवार में एकीकृत किया जाता है क्योंकि वे सूख जाते हैं लियोनार्डो, इसके विपरीत, पहले से ही सूखे सफेद तैयारी पर अपने रंगों को रखता है, एक तकनीक के साथ तेल टेम्परा के करीब वह वापस आ सकता है, छाया को सूक्ष्मता और मार्ग को सुपरइम्पोज़ कर सकता है।
यह स्वतंत्रता सूक्ष्म पैटर्न और इशारों की धीमी परिपक्वता का पक्ष लेती है लेकिन रंगीन परत सतह पर रखी जाती है: यह दीवार पर कम दृढ़ता से पालन करती है आर्द्रता, जलवायु परिवर्तन और पुराने हस्तक्षेप ने विद्रोह और नुकसान को तेज कर दिया है।
नाजुकता और सुरक्षा की पाँच शताब्दियाँ
काम की प्रसिद्धि ने कभी भी इसके संरक्षण की गारंटी नहीं दी है बहुत पहले, गवाहों ने एक पेंटिंग का वर्णन किया जो बिगड़ रहा था।
लियोनार्डो ने सांता मारिया डेले ग्राज़ी के रेफ़ेक्टरी में लुडोविक स्फ़ोर्ज़ा के लिए काम बनाया।
एंटोनियो डी बीटिस पहले ही नोट कर चुके हैं कि सेनाकोलो "खराब होने लगा है"।
वसारी उस छवि की निंदा करते हैं जिसे पढ़ना मुश्किल हो गया है, जो शीघ्र पतन का संकेत है।
बमबारी छत, वॉल्ट और भोजनालय की एक दीवार को नष्ट कर देती है ला सेने की दीवार बच जाती है, संरक्षित और समर्थित है।
पिनिन ब्रैम्बिला बार्सिलॉन परिवर्तित परिवर्धन को हटाने, सतह को स्थिर करने और प्रामाणिक टुकड़े खोजने के लिए एक लंबे अभियान का नेतृत्व कर रहा है।
आज, वायु गुणवत्ता, तापमान, आर्द्रता और आगंतुकों की संख्या नियंत्रित होती है यह रोकथाम बहाली के रूप में महत्वपूर्ण है: यह काम को "पुनः रंगने" के बजाय गिरावट के तंत्र को धीमा करना चाहता है।
क्यों द लास्ट सपर ने पेंटिंग का इतिहास बदल दिया
नवाचार एक अलग प्रतीक के कारण नहीं है, बल्कि एक धार्मिक कहानी के मिलन, देखने के विज्ञान और मानव व्यवहार के तीव्र अवलोकन के कारण है।
एक शब्द गति बन जाता है
पेंटिंग एक अदृश्य वाक्य को दृश्यमान बनाती है प्रत्येक स्वभाव एक अलग प्रतिक्रिया उत्पन्न करता है: भय, आक्रोश, संदेह, दर्द, स्पष्टीकरण की आवश्यकता।
विश्वासघात और आत्मदान
गद्दार की घोषणा अंतिम भोज की रोटी और शराब के साथ सह-अस्तित्व में है ईसाई पढ़ने में, मानव टूटना और मसीह का उपहार एक ही पल में एक दूसरे का सामना करते हैं।
पवित्र मानव से होकर गुजरता है
लियोनार्डो आध्यात्मिक महानता को शरीरों के अध्ययन से अलग नहीं करते हैं आकृतियों के बीच हाथ, रूप और दूरियां एक नैतिक व्याकरण बन जाती हैं।
एक ही छवि में पहले और बाद में
पीटर के चाकू ने गिरफ्तारी की घोषणा की; जुडास का पर्स पहले से किए गए एक कृत्य को याद करता है; थॉमस की तर्जनी भविष्य के प्रकरण को उजागर करती है। इस क्षण में कई अस्थायीताएँ शामिल हैं।
एक भोजन दूसरे भोजन से आगे
रिफ़ेक्टरी में, छवि ने भाइयों के दैनिक जीवन के साथ बातचीत की यह एक अलग मोबाइल पेंटिंग के रूप में कल्पना नहीं की गई थी, लेकिन वास्तुकला से जुड़ी उपस्थिति के रूप में।
एक मॉडल जो सार्वभौमिक बन गया है
केंद्रीय सूत्र - पृथक मसीह, लयबद्ध प्रेरित, परिप्रेक्ष्यवादी गहराई - को पांच शताब्दियों से कॉपी, उत्कीर्ण, फोटो खींचा और पुनर्व्याख्या की गई है।
क्या स्थापित है - और क्या नहीं
द लास्ट सपर की प्रसिद्धि ने कई सिद्धांतों को बढ़ावा दिया है पेंटिंग एक झूठे रहस्य से बेहतर हकदार है: इसके वास्तविक आविष्कार पहले से ही असाधारण हैं।
| पुष्टि | फैसला | सूत्र क्या दिखाते हैं |
|---|---|---|
| मसीह के दाहिनी ओर का पात्र मैरी मैग्डलीन होगा। | असमर्थित | प्रतिमा विज्ञान और संग्रहालय के स्रोत इस युवा दाढ़ी रहित व्यक्ति को प्रेरित जॉन के रूप में पहचानते हैं। उनकी सौम्य उपस्थिति एक प्राचीन परंपरा का अनुसरण करती है। |
| लियोनार्डो ने कोई कंटेनर चित्रित नहीं किया। | असत्य | शराब के छोटे गिलास मेज पर दिखाई दे रहे हैं एक बड़े केंद्रीय प्याले की अनुपस्थिति ग्रेल के बारे में एक संदेश साबित नहीं करती है। |
| चाकू एक रहस्यमय हाथ से पकड़ा जाता है। | असत्य | हाथ पियरे का है आसन जटिल है, लेकिन हाथ उसके शरीर से अच्छी तरह से जुड़ा हुआ है। |
| दृष्टिकोण मसीह पर एकत्रित होता है। | स्थापित | लुप्त बिंदु ईसा मसीह के दाहिने मंदिर में स्थित है; निर्माण आकृति को ऑप्टिकल केंद्रीयता देता है। |
| तीन का प्रत्येक समूह एक त्रिनेत्रीय संहिता सिद्ध करता है। | प्रशंसनीय | टर्नरी लय निर्विवाद है इसका त्रिनेत्रीय पढ़ना ईसाई संदर्भ में सुसंगत है, लेकिन एक गुप्त संख्यात्मक कार्यक्रम को प्रदर्शित करने के लिए पर्याप्त नहीं है। |
आज अंतिम भोज
म्यूजियो डेल सेनाकोलो विन्सियानो में इसकी मूल दीवार पर काम बना हुआ है। आरक्षण की आवश्यकता है और संरक्षण कारणों से उपस्थिति का समय सीमित है; यात्रा से पहले हमेशा आधिकारिक जानकारी लें।
परामर्शित स्रोत: म्यूजियो डेल सेनाकोलो विंसियानो, यूनेस्को और सांता मारिया डेले ग्राज़ी का संस्थागत दस्तावेज़ीकरण। कार्य का विवरण सार्वजनिक डोमेन में पुनरुत्पादन से आता है; नायक एक मौलिक संपादकीय चित्रण है।
लियोनार्डो दा विंची संग्रह
अंतिम भोज को अपने स्थान पर लाएँ
लियोनार्डो दा विंची को समर्पित संग्रह में उपलब्ध उत्कृष्ट कृति की हाथ से चित्रित व्याख्या की खोज करें। प्रत्येक प्रारूप आपको रचना के मनोरम आयाम को खोजने की अनुमति देता है।
पाँच उत्तरों में अंतिम भोज को समझना
द ओरिजिनल लास्ट सपर कहाँ स्थित है?
यह अभी भी मिलान में सांता मारिया डेले ग्राज़ी के रेफेक्ट्री की उत्तरी दीवार पर है, जो अब म्यूजियो डेल सेनाकोलो विन्सियानो का हिस्सा है इसलिए काम न तो लौवर में है और न ही संग्रहालय में है जहां इसे स्थानांतरित किया जा सकता है।
क्या अंतिम भोज एक भित्तिचित्र है?
सख्त तकनीकी अर्थ में नहीं लियोनार्डो ने टच-अप और धीमी मॉडलिंग की अनुमति देने वाली विधि के साथ एक सूखी कोटिंग पर चित्रित किया यह एक सेको तकनीक बुओन फ्रेस्को की तुलना में अधिक नाजुक है।
सुसमाचारों के किस क्षण का प्रतिनिधित्व किया जाता है?
संग्रहालय उस क्षण की पहचान करता है जब यीशु घोषणा करता है कि बारह प्रेरितों में से एक उसे धोखा देगा रचना इस वाक्य के तुरंत बाद उनकी प्रतिक्रियाओं पर केंद्रित है।
वास्तव में यीशु केंद्र में क्यों है?
यह कथा केंद्र और ऑप्टिकल केंद्र दोनों है परिप्रेक्ष्य की रेखाएं अपने सिर के स्तर पर अभिसरण करती हैं, जबकि इसकी स्थिर त्रिकोणीय आकृति प्रेरितों के आंदोलनों के साथ विपरीत होती है।
क्या चरित्र जीसस मैरी मैग्डलीन के पास है?
ऐतिहासिक और संग्रहालय पहचान के अनुसार नहीं: यह जीन है। उस समय के चित्रण अक्सर सबसे कम उम्र के प्रेरित को नरम, दाढ़ी रहित विशेषताओं के साथ दिखाते हैं।
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