फ्लोरेंस · 1504 · दो प्रतिभाशाली आमने-सामने
लियोनार्ड विरुद्ध माइकल एंजेलो
तेईस साल के अंतर पर, दो विरोधी स्वभाव और जीतने के लिए एक ही जगह: उनकी प्रतिद्वंद्विता फ्लोरेंस को आधुनिक शरीर की प्रयोगशाला में बदल देती है।
संक्षिप्त जवाब
वे मिले और उन्हें सीधे प्रतिस्पर्धा में डाल दिया गया
फ्लोरेंस में, १५०३ और १५०६ के बीच, लियोनार्डो और माइकल एंजेलो ने एक ही राजनीतिक नेताओं और एक ही कलाकारों की टकटकी के तहत काम किया पहले रिटर्न को अंतिम भोज के साथ ताज पहनाया गया; दूसरे ने अभी-अभी पिएटा और डेविड को लगाया है।
गणतंत्र पलाज़ो वेक्चिओ के बड़े हॉल के लिए उनसे दो युद्ध दृश्यों का आदेश देता है यह एक संस्थागत, सार्वजनिक और पीढ़ीगत द्वंद्व है हालांकि, व्यक्तिगत घृणा की कहानियां कुछ गवाहियों पर आधारित हैं, जिसमें कई दशकों बाद एनोनिमो गैडियानो द्वारा रिपोर्ट किए गए दांते के एपिसोड शामिल हैं।
1475 -1519
जब उनके प्रक्षेप पथ प्रतिच्छेद करते हैं
निर्णायक निकटता कुछ फ्लोरेंटाइन वर्षों पर केंद्रित है बाकी मुख्य रूप से प्रतिष्ठा की प्रतिस्पर्धा है।
माइकल एंजेलो का जन्म
लेओनार्ड पहले से ही तेईस साल का है और फ्लोरेंटाइन वातावरण में काम करता है।
फ्लोरेंस में दो वापसी
मिलान के बाद लियोनार्डो लौट आए; माइकल एंजेलो डेविड को वचन देता है, जो उसकी प्रतिष्ठा थोपता है।
डेविड आयोग
लियोनार्डो प्रतिमा के स्थान पर परामर्श में भाग लेते हैं और लॉजिया देई लैंज़ी के पास एक आश्रय समाधान का प्रस्ताव रखते हैं।
पलाज्जो वेक्चिओ द्वंद्व
गणतंत्र ने लियोनार्डो को अंगियारी की लड़ाई और माइकल एंजेलो को उसी राजनीतिक स्थान की दीवारों के लिए कैसिना की लड़ाई सौंपी।
दांते पर आदान-प्रदान
एनोनिमो गैडियानो के अनुसार, माइकल एंजेलो सार्वजनिक रूप से लियोनार्डो के स्फोर्ज़ा स्मारक की विफलता का मज़ाक उड़ाते हैं।
दो परित्याग
माइकल एंजेलो रोम के लिए रवाना; लियोनार्डो का भित्ति प्रयोग विफल रहा हालांकि, बक्से कलाकारों की एक पीढ़ी के लिए एक स्कूल बन गए।
रोम, सहयोग के बिना निकटता
दोनों स्वामी पोप की कक्षा में हैं, लेकिन उनका करियर अलग-अलग नेटवर्क और आदेशों का पालन करता है।
लियोनार्ड की मृत्यु
माइकल एंजेलो पैंतालीस वर्षों तक जीवित रहे और बदले में इतालवी कला में प्रमुख प्राधिकारी बन गए।
पलाज्जो वेक्चिओ
अंघियारी बनाम कैसिना: द्वंद्व जो केवल प्रतियां छोड़ गया
दोनों कलाकार दबाव में किसी सामूहिक संस्था को बेनकाब करने की तुलना में जीत का वर्णन करने का विकल्प कम चुनते हैं।
मानक के लिए संघर्ष
पुरुष और घोड़े एक विवादित वस्तु के चारों ओर उलझते हैं चेहरे रोष बन जाते हैं, मुंह खुले होते हैं, मांसपेशियों और मैन्स एक बवंडर बनाते हैं रूबेन्स की यह प्रति एक खोए हुए आविष्कार को बताती है, न कि दीवार की सटीक स्थिति।
स्नान में पकड़े गए सैनिक
माइकल एंजेलो लड़ाई से पहले पल चुनता है: नग्न सैनिक अर्नो से बाहर आते हैं और अपने हथियारों को जब्त करते हैं कहानी धड़, पीठ, मोड़ और प्रयास के विश्वकोश के लिए एक बहाना बन जाती है।
दो निर्माण मॉडल
क्या वास्तव में उन्हें अलग करता है
| दिखावट | लियोनार्डो दा विंची | माइकल एंजेलो |
|---|---|---|
| 1504 में आयु | 52 वर्ष | 29 साल |
| प्रशिक्षण | वेरोकियो कार्यशाला | घिरालंदियो कार्यशाला, मेडिसी उद्यान |
| दावाकृत कला | दृश्य के विज्ञान के रूप में पेंटिंग | रूप की मुक्ति के रूप में मूर्तिकला |
| शरीर | गति, शरीर रचना विज्ञान, अभिव्यक्ति और परिवर्तन | द्रव्यमान, तनाव, वीर आदर्श और निहित शक्ति |
| विधि | अवलोकन, नोटबुक, तकनीकी प्रयोग | सीधी छंटाई, प्रारंभिक चित्र, शारीरिक कार्य |
| समाप्त करने के लिए रिपोर्ट करें | धीमी पुनरावृत्ति, जोखिम भरी तकनीकें, काम अक्सर बाधित होते हैं | गहन निष्पादन, लेकिन कई परियोजनाएँ अधूरी भी |
| स्वभाव संचारित | विनम्र, सुरुचिपूर्ण, मिलनसार - आंशिक रूप से आदर्श चित्र | गर्वित, अचानक, एकान्त - छवि भी स्रोतों द्वारा निर्मित |
| विरासत | कला और विज्ञान संयुक्त | शरीर की शक्ति और आविष्कार की प्रधानता |
फ्लोरेंस इस द्वंद्व का आयोजन क्यों कर रहा है
एक राजनीतिक और साथ ही एक कलात्मक ऑपरेशन
ग्रैंड काउंसिल हॉल को दो सैन्य जीतों को नागरिक स्मृति में बदलना था और एक खतरे में पड़े गणतंत्र की शक्ति को प्रदर्शित करना था।
गणतंत्र
फ्लोरेंटाइन सरकार शहर की पहचान को स्मारकीय रूप देने के लिए अपने दो सबसे प्रसिद्ध कलाकारों को संगठित कर रही है।
मैकियावेली
दूसरे चांसलर के सचिव, निकोलो मैकियावेली उस राजनीतिक व्यवस्था से संबंधित हैं जो आदेशों की निगरानी करती है और लियोनार्डो के निर्माण स्थल की निगरानी करती है।
ग्रैंड काउंसिल
ये छवियां किसी निजी चैपल के लिए नहीं हैं: उन्हें फ्लोरेंटाइन राजनीतिक समुदाय के प्रतिनिधियों को घेरना होगा।
दो जीत
अंगियारी मिलान के विरुद्ध 1440 की सफलता को याद करते हैं; कैसिना 1364 में पीसा के विरुद्ध। प्राचीन इतिहास वर्तमान की आपात स्थितियों को पूरा करता है।
युद्ध के मैदान के रूप में एनाटॉमी
शरीर को खोलने के दो तरीके
लियोनार्डो त्वचा के नीचे तंत्र की तलाश करते हैं; माइकल एंजेलो गढ़ी गई सतह को सभी शक्तियों का दृश्यमान स्थान बनाता है।
मांसपेशियां, लीवर और गति
उनके विच्छेदन देखते हैं कि कैसे टेंडन, हड्डियों और मांसपेशियों में एक इशारा उत्पन्न होता है एनाटॉमी एक जीवित तंत्र बन जाता है, कई विचारों और वर्गों द्वारा सत्यापित।
संगमरमर की बंदी सेना
विद्रोही दास में, शरीर एक अदृश्य बाधा के खिलाफ मुड़ जाता है मांसपेशियों को केवल एक कार्रवाई की व्याख्या नहीं होती है: यह आंतरिक संघर्ष की भाषा बन जाती है।
शरीर की दो अवधारणाएँ
डेविड से मोना लिसा की मुस्कान तक
घिसी-पिटी बात से परे
हर कोई अपनी पसंदीदा कला से आगे निकल जाता है
माइकलएंजेलो चित्रकार
टोंडो डोनी लियोनार्डो की पेंटिंग पर अलग तरह से प्रतिक्रिया करता है
वायुमंडल के विरुद्ध तीव्र रूपरेखा
टोंडो डोनी फ्लोरेंटाइन द्वंद्व के समकालीन है जहां लियोनार्डो हवा और प्रकाश में आकृति का मिश्रण करते हैं, माइकल एंजेलो पवित्र परिवार को बोल्ड रंगों के साथ एक मूर्तिकला समूह के रूप में बनाते हैं।
यह कार्य चित्रकार और मूर्तिकार के बीच बहुत सरल विरोध से बचना संभव बनाता है: माइकल एंजेलो पेंटिंग करते हैं, लेकिन उनकी पेंटिंग बहुत कुछ सोचती है; लियोनार्डो मशीनें बनाते हैं और घोड़ों का मॉडल बनाते हैं, लेकिन उनका सिद्धांत दृष्टि को संपर्क से ऊपर रखता है।
तीसरा लुक
राफेल दो प्रतिद्वंद्वियों से सीखता है
प्रतिद्वंद्विता को संश्लेषण में बदलें
राफेल उस समय फ्लोरेंस पहुंचता है जब दो लड़ाइयों के कार्ड प्रसारित हो रहे हैं। वह लियोनार्डो में रचना, संबंधित समूहों और मनोविज्ञान का अवलोकन करता है; माइकल एंजेलो में, वीर शरीर रचना विज्ञान और घुमाव।
- उनके मैडोनास के पिरामिड समूहों का लियोनार्डो के प्रति बहुत एहसान है।
- उनके रोमन भित्तिचित्रों के शक्तिशाली शरीर माइकल एंजेलो को जवाब देते हैं।
- एथेंस के स्कूल में, प्लेटो पारंपरिक रूप से लियोनार्डो की विशेषताओं को अपनाता है, जबकि हेराक्लिटस माइकल एंजेलो को उजागर करता है।
इसलिए द्वंद्व का वास्तविक परिणाम विजेता नहीं है, बल्कि पूरी पीढ़ी को पेश किया गया एक नया व्याकरण है।
कौन जीतता है?
एक विजेता के बजाय तीन उत्तर
कमरे मेंः कोई नहीं
दोनों परियोजनाएं अधूरी और गायब रहती हैं प्रतियोगिता किसी भी विजयी दीवारों का उत्पादन नहीं करती है।
कार्यशाला मेंः दोनों
उनके बक्से कलाकारों को आकर्षित करते हैं और आंदोलन, युद्ध और नग्नता की अकादमी बन जाते हैं।
इतिहास मेंः एक फलदायी तनाव
लियोनार्डो और माइकल एंजेलो ने पुनर्जागरण के विचार को स्थायी रूप से तैयार करने के लिए दो शक्तिशाली रास्ते अपनाए हैं।
मिथक और बारीकियां
ठीक करने के लिए छह शॉर्टकट
वे हमेशा एक-दूसरे से नफरत करते थे
साबित करना असंभव है सूत्रों ने फ्लोरेंटाइन तनाव दिखाया, लेकिन उनके पूरे जीवन में शत्रुता जारी नहीं रखी।
उन्होंने एक ही दीवार पर अगल-बगल पेंटिंग की
वे एक ही बड़े कमरे में विपरीत दीवारों से भरे हुए थे, लेकिन काम पर उनकी एक साथ उपस्थिति का पुनर्निर्माण करना मुश्किल है और कोई पूर्ण सजावट नहीं बची है।
माइकल एंजेलो ने लियोनार्डो के काम को नष्ट कर दिया
ग़लत। लियोनार्डो की प्रायोगिक तकनीक विफल रही; कमरे के बाद के परिवर्तनों के कारण जो बचा था वह गायब हो गया।
लियोनार्डो ने सभी मूर्तिकला का तिरस्कार किया
वह मूर्तिकला को जानता था और अभ्यास करता था और विशाल स्फोर्ज़ा स्मारक को डिजाइन करता था सैद्धांतिक बहस में, उन्होंने फिर भी चित्रकला की बौद्धिक और ऑप्टिकल श्रेष्ठता का बचाव किया।
माइकल एंजेलो को पेंटिंग करना नहीं आता था
सिस्टिन चैपल और अंतिम निर्णय की तिजोरी इस क्लिच का खंडन करने के लिए पर्याप्त है उन्होंने शुरू में सोचा था कि वह एक मूर्तिकार था, बिना केवल एक मूर्तिकार होने के।
प्रतिद्वंद्विता ने विफलता के अलावा कुछ नहीं दिया
दोनों लड़ाइयाँ हार गईं, लेकिन उनके कार्ड राफेल, बैंडिनेली और कई कलाकारों के लिए आविष्कार, शरीर रचना और ऊर्जा के मॉडल बन गए।
जारी रखें
फ्लोरेंस, कार्य और संग्रह
पूछे जाने वाले प्रश्न
लियोनार्डो और माइकल एंजेलो
क्या लियोनार्डो दा विंची और माइकल एंजेलो मिले थे?
हां, वे दोनों १५०० के दशक की शुरुआत में फ्लोरेंस में रहते थे और विशेष रूप से डेविड के स्थान पर बहस में भाग लिया एक सार्वजनिक विवाद एनोनिमो गडियानो द्वारा रिपोर्ट किया गया है, जो एक प्राचीन स्रोत है लेकिन घटनाओं के बाद।
वे प्रतिद्वंद्वी क्यों थे?
उन्होंने प्रतिभा के दो प्रतिस्पर्धी मॉडलों का प्रतिनिधित्व किया, प्रमुख नागरिक आयोग प्राप्त किए, और चित्रकला, मूर्तिकला और शरीर की विभिन्न अवधारणाओं का बचाव किया।
सबसे पुराना कौन था?
लियोनार्डो, जिनका जन्म 1452 में हुआ था, 1475 में पैदा हुए माइकल एंजेलो से तेईस साल बड़े थे।
क्या उन्होंने एक साथ काम किया?
वे एक ही काम पर सहयोग नहीं करते हैं फ्लोरेंटाइन गणराज्य बल्कि उन्हें पलाज़ो वेक्चिओ के एक ही कमरे के लिए इरादा दो लड़ाइयों के साथ सौंपकर प्रतिस्पर्धा में डाल दिया।
अंगियारी और कैसिना की लड़ाई का क्या हुआ?
मूल गायब हो गए हैं लियोनार्डो की रचना प्रतियों से जानी जाती है, विशेष रूप से रूबेन्स की; माइकल एंजेलो की कार्डबोर्ड की प्रतियों द्वारा, जिसमें बास्टियानो दा सांगालो की प्रतियां और उत्कीर्णन शामिल हैं।
रंजिश किसने जीती?
प्रतियोगिता के अर्थ में कोई नहीं: न ही अपनी सेटिंग पूरी करता है ऐतिहासिक रूप से, द्वंद्व ने मुख्य रूप से अपने प्रभाव को बढ़ाया है और युवा कलाकारों को आंदोलन और शरीर रचना के दो विरोधी मॉडल दिए हैं।
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