लियोनार्डो ने कैसे पेंट किया अंतिम भोज ?
एक भित्ति चित्र जो वास्तविक भित्तिचित्र नहीं है: परतें, तैलीय तापमान, धीमी गति से निष्पादन, सामग्री की हानि और बाईस साल की बहाली।
लियोनार्डो ने दीवार को एक पैनल की तरह चित्रित किया
पानी के साथ पिगमेंट को जल्दी से एक अभी भी नम कोटिंग पर लागू करने के बजाय, उन्होंने एक सूखी, चिकनी और प्रक्षालित दीवार तैयार की, फिर अपने रंगों को एक चिकना टेम्परा के साथ स्तरित किया वह इस प्रकार धीरे-धीरे, सही, सुपरइम्पोज़ और प्रकाश को आकार दे सकता था।
चूने को कार्बोनेट करके कोटिंग में शामिल होने के बजाय रंगद्रव्य सतह पर बने रहे। आर्द्रता, भवन भिन्नताएं, धूल और पुराने हस्तक्षेप ने फिर उत्थान और नुकसान को तेज कर दिया।
अंतिम भोज तकनीकी अर्थों में फ्रेस्को नहीं
आम बोलचाल में, दीवार पर किसी भी पेंटिंग को अक्सर "फ्रेस्को" कहा जाता है कला इतिहास में, हालांकि, शब्द एक विशिष्ट प्रक्रिया को निर्दिष्ट करता है: अभी भी ताजा कोटिंग पर पेंटिंग।
वर्णक चूने में प्रवेश करता है
- चित्रकार काम के दिन के अनुरूप कोटिंग का एक हिस्सा तैयार करता है।
- सुखाने से पहले पानी पतला रंग लागू होते हैं।
- जैसे ही यह सूख जाता है, चूना एक खनिज मैट्रिक्स में रंगद्रव्य को ठीक कर देता है।
- इस प्रक्रिया में गति, योजना और कुछ सुधारों की आवश्यकता होती है।
वर्णक सतह पर रहता है
- लियोनार्ड चिकना करता है और पहले दीवार तैयार करता है, फिर सूखने तक इंतजार करता है।
- यह एक कार्बनिक बाइंडर का उपयोग करता है, जिसे संग्रहालय द्वारा अंडे की चर्बी वाले टेम्परा के रूप में वर्णित किया गया है।
- यह परतों में काम करता है, विवरण लेता है और संक्रमणों को नियंत्रित करता है।
- रंगीन परत समर्थन से कम निकटता से चिपकती है और परतदार हो सकती है।
चिनाई और छवि के बीच चार स्तर
पेंट सीधे ईंट पर तैरता नहीं है यह परतों के उत्तराधिकार पर निर्भर करता है जिनके आसंजन और स्थिरता इसके अस्तित्व को निर्धारित करते हैं।
धीरे-धीरे पेंट करने के लिए, परिवर्तन और बारीकियों
आंतरिक नाजुकता और भौतिक इतिहास का संयोजन
एक ही सामग्री को दोष देना बहुत सरल होगा वर्तमान स्थिति एक प्रणाली से उत्पन्न होती है: तकनीक एक दीवार, कठिन वातावरण, भवन दुर्घटनाओं और क्रमिक बहाली के साथ बहुत संगत नहीं है।
सतह आसंजन
कोटिंग में रंग खनिज नहीं है जब बांधने की मशीन उम्र या तैयारी विकृत हो जाती है, तो चित्रात्मक फिल्म अपनी एकजुटता खो सकती है और अलग हो सकती है।
आर्द्रता और संघनन
एक ठंडा और नम दीवार समर्थन आंदोलनों और नमक परिवहन को बढ़ावा देती है आज भी, सापेक्ष आर्द्रता बारीकी से निगरानी मापदंडों में से एक है।
धूल और प्रदूषण
कण पहले से ही छिद्रपूर्ण और लैकुनर सतह पर बस जाते हैं संग्रहालय अब हवा को फ़िल्टर करता है और आगंतुक प्रवेश को नियंत्रित करता है।
हस्तक्षेप और दुर्घटनाएँ
सफाई, ग्लूइंग, फिर से रंगना और पुनर्निर्माण ने छवि को बदल दिया १ ९ ४३ की बमबारी ने दीवार के चारों ओर बहुत से भोजनालय को नष्ट कर दिया।
पतन ने आधुनिक शताब्दियों तक इंतजार नहीं किया
1517: "यह ख़राब होने लगता है"
एंटोनियो डी बीटिस ने पूरा होने के बीस साल से भी कम समय में समस्या का निरीक्षण किया यह गवाही महत्वपूर्ण है: यह दर्शाता है कि सचित्र फिल्म की कमजोरी केवल पुनर्स्थापना या युद्ध के परिणामस्वरूप नहीं होती है।
१५६८: वसारी को लगभग कुछ भी नहीं दिखता है लेकिन एक दाग है
जियोर्जियो वासारी की शब्दावली नाटकीय है, लेकिन यह पठनीयता के तेजी से नुकसान की पुष्टि करता है १६२५ में, फेडेरिको बोर्रोमो ने अभी भी गिरने वाले पेंट स्केल का उल्लेख किया था।
क्या ऐतिहासिक तस्वीरें हमें तुलना करने की अनुमति देती हैं
एक पुरानी तस्वीर कभी भी "मूल रूप से" काम नहीं दिखाती है यह पहले से ही बहाल, अंधेरा या फिर से चित्रित एक राज्य को रिकॉर्ड करता है ग्रामीण इलाकों की तुलना करने से सबसे ऊपर पता चलता है कि प्रत्येक युग ने संरक्षण को किस तरह से समझा।
एक अँधेरी और बहुत दोहराई गई छवि
एंडरसन फोटोग्राफी एक सतह का दस्तावेज है जिसकी पठनीयता काफी हद तक प्राचीन हस्तक्षेपों पर निर्भर करती है आज यह एक ऐतिहासिक गवाह के रूप में कार्य करता है, न कि एक मूल मॉडल।
लुइगी कैवेनाघी के बाद
कैवेनाघी पेंटिंग को समेकित करने और इसके पढ़ने में सुधार करना चाहता है फोटो हमें याद दिलाता है कि बहाली की धारणा विकसित हो रही है: छवि को पूरा करना हमेशा समस्याग्रस्त नहीं माना गया है।
नष्ट हुआ भोजनालय
बमबारी से छत, तहखानों और एक दीवार ढह गई। की दीवार अंतिम भोजअस्थायी उपकरणों द्वारा संरक्षित, खंडहरों के बीच जीवित रहता है, लेकिन एक बड़ी पर्यावरणीय उथल-पुथल का सामना करता है।
स्थिर जलवायु के आसपास बना एक संग्रहालय
आगंतुक बारी-बारी से दरवाजे के माध्यम से प्रवेश करता है जो हवा को फ़िल्टर करता है गिरावट तंत्र को धीमा करने के लिए तापमान, आर्द्रता और कणों की निगरानी की जाती है।
खोई हुई पेंटिंग को दोबारा रंगे बिना पुनर्स्थापित करें
लियोनार्डो को उनके बाद जोड़ी गई परतों से अलग करें
अंतिम प्रमुख हस्तक्षेप काम को "नया जैसा" बनाने की कोशिश नहीं करता है यह जितना संभव हो उतना हटा देता है जो मूल टुकड़ों को मुखौटा करता है, नाजुक क्षेत्रों को समेकित करता है और जो गायब हो गया है उसका आविष्कार किए बिना एक सुसंगत पढ़ने को पुनर्स्थापित करता है।
परिणाम, १९९९ में जनता के लिए खोला गया, जानबूझकर कुछ पिछली छवियों की तुलना में कम शानदार है अंतराल को गलत विवरणों में परिवर्तित नहीं किया जाता है: उनका इलाज किया जाता है ताकि टकटकी पुनर्स्थापना और लियोनार्डो की पेंटिंग को भ्रमित किए बिना संरक्षित भागों को जोड़ती है।
सबसे अच्छा उपचार अब निवारक है
इस तरह के एक नाजुक काम को अनिश्चित काल तक बहाल नहीं किया जा सकता है १९९९ के बाद, संग्रहालय ने सतह पर बार-बार हस्तक्षेप के बजाय गिरावट के कारणों को सीमित करने का पक्ष लिया।
पुरानी प्रतियां मूल को प्रतिस्थापित किए बिना पूरा करती हैं
ढूंढना अंतिम भोज और स्टोर में लियोनार्डो दा विंची
की पुनर्व्याख्या अंतिम भोज
लियोनार्डो की स्मारकीय रचना से प्रेरित एक चित्रित संस्करण की खोज करें, जो कई प्रारूपों में उपलब्ध है।
प्रजनन देखेंकी तकनीक एवं संरक्षण अंतिम भोज
क्या अंतिम भोज एक भित्तिचित्र है?
नहीं, सख्त तकनीकी अर्थ में नहीं लियोनार्डो मुख्य रूप से एक सफेद तैयारी पर सूखे चित्रित, एक चिकना टेम्परा के साथ एक असली फ्रेस्को एक नम कोटिंग पर चित्रित किया जाता है जो वर्णक को ठीक करता है क्योंकि वे सूख जाते हैं।
लियोनार्डो ने पारंपरिक फ्रेस्को का उपयोग क्यों नहीं किया?
क्योंकि इसमें तेजी से काम करने की आवश्यकता होती है, ताजा कोटिंग के हिस्सों में, सुधार के लिए कुछ संभावनाओं के साथ लियोनार्डो धीरे-धीरे आगे बढ़ना चाहते थे, आंकड़े लेते हैं, परतों को सुपरइम्पोज़ करते हैं और पैनल पर पेंटिंग के करीब प्रभाव प्राप्त करते हैं।
काम कब बिगड़ने लगा?
बहुत जल्दी। एंटोनियो डी बीटिस ने 1517 में बताया कि 1498 के आसपास इसके पूरा होने के बीस साल से भी कम समय के बाद, यह ख़राब होने लगा था।
क्या 1943 की बमबारी ने द लास्ट सपर को नष्ट कर दिया था?
नहीं, उसने छत, तहखानों और भोजनालय के हिस्से को नष्ट कर दिया, लेकिन सुरक्षा के कारण काम ले जाने वाली दीवार बच गई। पेंटिंग का माहौल फिर भी गहराई से बाधित हुआ।
आखिरी बड़ी बहाली कब तक चली?
पिनिन ब्रैम्बिला बार्सिलॉन के नेतृत्व में अभियान 1977 में शुरू हुआ और बीस वर्षों से अधिक समय बाद 1999 में समाप्त हुआ।
क्या आज सभी रंग लियोनार्डो द्वारा दिखाई दे रहे हैं?
नहीं मूल सामग्री का एक महत्वपूर्ण हिस्सा गायब हो गया है आधुनिक बहाली ने कई प्राचीन पुन: रंगाई, समेकित ऑटोग्राफ टुकड़े हटा दिए हैं, और स्पष्ट और मापा तरीकों से अंतराल का इलाज किया है।
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