विंसेंट वान गॉग · आर्ल्स · 1888-1889
आर्ल्स में वान गाग: १५ महीने का प्रकाश और रंग
येलो हाउस से रोन के क्वेस तक, आर्ल्स एक साधारण प्रोवेनकल सेटिंग नहीं है: यह वह जगह है जहां वान गाग रंग को वास्तुकला में और प्रत्येक रोजमर्रा के रूपांकन को एक सचित्र अनुभव में बदल देता है।
८ फरवरी, १८८८ को पहुंचने पर, चित्रकार ने बागों, फसल, कैफे, कमरे और निवासियों को देखा वह ८ मई, १८८९ को शहर छोड़ दिया इन दो तिथियों के बीच आधुनिक कला की सबसे निर्णायक छवियों में से कई का जन्म हुआ।

अवधि को समझें
एक आदमकद कार्यशाला, शहर से खेतों तक
वान गाग दो पेरिस के वर्षों के बाद आर्ल्स पहुंचे जिसने अपने पैलेट को स्पष्ट किया और देखने का अपना तरीका बदल दिया वह इंप्रेशनिज्म, नव-इंप्रेशनिज्म और जापानी प्रिंट जानता है वह अब अधिक स्थान, सहन करने योग्य किराए और एक प्रकाश की तलाश में है जो उसे अपने शोध को आगे ले जाने की अनुमति देता है।
पंद्रह आर्लेसियन महीने एक समान अनुक्रम नहीं बनाते हैं बर्फ पहले चित्रकार का स्वागत करता है, फिर बाग, पुल, फसल, शहरी रातें, पीला घर, चित्र और अस्पताल में रहने के लिए आते हैं प्रत्येक मौसम में एक और सीमा और कैनवास के एक और संगठन की आवश्यकता होती है।
इसलिए "वान गाग इन आर्ल्स" एक अवधि को दर्शाता है, एक पेंटिंग को नहीं। शाम को कैफे छत यहां एक ऐतिहासिक कार्य के रूप में कार्य करता है क्योंकि यह कई आवश्यक मुद्दों को एक साथ लाता है: सीधे रात्रि प्रभाव को चित्रित करना, सड़क के तिरछे हिस्सों के माध्यम से टकटकी को प्रसारित करना और काले रंग के साथ मॉडलिंग करने के बजाय पूरक रंगों का विरोध करना।
जीवनी विश्लेषण को प्रतिस्थापित किए बिना परियोजना पर प्रकाश डालती है "स्टूडियो डू मिडी" का सपना, गौगुइन के साथ सहवास और दिसंबर संकट का दस्तावेजीकरण किया गया है पूर्वव्यापी चिकित्सा निदान अनिश्चित रहते हैं कार्यों को पहले प्रारूप, रचना, रंगद्रव्य और इशारों के विकल्पों के परिणाम के रूप में देखा जाना चाहिए।
समयरेखा सत्यापित
सामूहिक महत्वाकांक्षा और एकान्त कार्य के बीच पंद्रह महीने
तारीखें हमें कार्यों को उनके सीज़न में रखने और आर्ल्स को सेंट-रेमी के साथ भ्रमित करने से बचने की अनुमति देती हैं।
आगमन
वान गाग ने बर्फ के नीचे आर्ल्स की खोज की, फिर वसंत के बगीचों को चित्रित किया।
पीला घर
उन्होंने प्लेस लैमार्टिन पर इमारत किराए पर ली और कलाकारों के लिए एक घर की कल्पना की।
फसल
ला क्राउ, पुल और टूरनेसोल बड़े पीले-नीले समझौते स्थापित करते हैं।
रातें
छत और रोन अंधेरे को रंग का अनुभव बनाते हैं।
संकट
गौगुइन के साथ सहवास समाप्त होता है; वान गाग अगले दिन अस्पताल में भर्ती हैं।
प्रस्थान
फ्रेडरिक सैलेस के साथ, वह सेंट-रेमी में सेंट-पॉल-डी-मौसोल में शामिल हो गए।
जियो और सजाओ
येलो हाउस: एक वास्तविक इमारत, लगभग एक यूटोपियन परियोजना

कार्यशाला को एक सामान्य कार्य बनाएं
वान गाग ने वसंत में घर का हिस्सा किराए पर लिया और धीरे-धीरे इसे स्थानांतरित कर दिया वह अपने पत्रों में अपनी उपस्थिति खींचता है, फर्नीचर खरीदता है और चित्रों के बारे में सोचता है कि एक सुसंगत सेटिंग के रूप में जगह लोगों को रहने, काम करने और अन्य कलाकारों का स्वागत करने की अनुमति देनी चाहिए।
द सूरजमुखी इस महत्वाकांक्षा से जुड़े हुए हैं अगस्त में, उन्होंने गौगुइन के कमरे के लिए कई पैनल तैयार किए और नीले और पीले रंग की "सिम्फनी" की कल्पना की सजावट एक अतिरिक्त नहीं है: यह चित्रों को एक साथ जोड़ता है और उन्हें अंतरिक्ष में एक समारोह देता है।
गौगुइन २३ अक्टूबर को आता है दो चित्रकार खर्च, मॉडल और चर्चा साझा करते हैं, लेकिन प्रकृति और कल्पना की भूमिका से काम पर अलग हो जाते हैं येलो हाउस एक बार में एक कार्यशाला, एक घर और घर्षण का स्थान बन जाता है।

एक साधारण बेडरूम, रंग द्वारा निर्मित
बिस्तर, दो कुर्सियां, मेज और दीवार पर पेंटिंग तुरंत पठनीय हैं हालांकि, कोण अकादमिक रूप से अभिसरण नहीं करते हैं और वस्तुओं को दर्शक की ओर आगे बढ़ने लगते हैं वान गाग जानबूझकर मॉडलिंग को सरल बनाता है।
वह बताते हैं कि वह आराम का सुझाव देना चाहता है इस दस्तावेज इरादे को छवि को शांतिपूर्ण खोजने की आवश्यकता नहीं है: फर्श का लाल, फर्नीचर का पीला और दीवारों के ब्लूज़ स्थिर तनाव पैदा करते हैं पेंटिंग दिखाती है कि कैसे एक साधारण कमरा रंग का घोषणापत्र बन जाता है।
प्रोवेंस मनाया
बाग, पुल और फ़सल: लय के रूप में परिदृश्य
आर्ल्स वान गाग बदलते रूपांकनों की पेशकश करता है वह अभी भी प्रोवेंस को चित्रित नहीं करता है: फूलों को जल्दी से काम करने की आवश्यकता होती है, मिस्ट्रल लाइनों को स्थानांतरित करता है, फसल मैदान को बदल देती है और नहरें क्षेत्र को काट देती हैं।

पीला कभी अकेला नहीं होता
फसल दृश्यों में, गेरू और सोने को ब्लूज़, ग्रीन्स और बैंगनी द्वारा ठंडा किया जाता है चाबियाँ फसलों, रास्तों और पहाड़ियों की दिशा का पालन करती हैं रंग और इशारा एक साथ गहराई को व्यवस्थित करते हैं।
जापानी प्रिंटों के प्रभाव को विकर्णों, सरलीकृत क्षेत्रों और कुछ उच्च फ्रेमिंग में पढ़ा जा सकता है यह प्रत्यक्ष अवलोकन को समाप्त नहीं करता है: वान गाग छवियों में सीखे गए एक निर्माण को मौसम विज्ञान और जगह की स्थलाकृति के साथ जोड़ता है।
परिदृश्य भी एक श्रृंखला इलाके है क्राउ के बाग, पुल और दृश्य विभिन्न कोणों से या विभिन्न राज्यों में लिए जाते हैं एक नया संस्करण रंग अनुपात की तुलना करने की अनुमति देता है, न कि यांत्रिक रूप से एक सफलता को पुन: पेश करने के लिए।
दृश्य विश्लेषण
प्रकाश के छह बिंदुओं में आर्ल्स की रात
रोन पर तारों भरी रात खाली अंधेरे का वर्णन नहीं करता है यह नारंगी लैंप और उनके प्रतिबिंबों के साथ कई ब्लूज़ को जोड़ती है, फिर एक जोड़े का परिचय देती है जो किनारे का पैमाना देती है।
123456नीला आकाश
रात को प्रशिया नीले, विदेशी और कोबाल्ट द्वारा रंगीन किया जाता है जो मुसी डी'ऑर्से द्वारा उद्धृत किया जाता है।
सितारे
छोटे पीले सांद्रता सेंट-रेमी के घूमने वाले आंदोलन को बनाए बिना आकाश को विरामित करते हैं।
निचला शहर
विपरीत तट एक अंधेरी पट्टी बनी हुई है: आर्ल्स का पता लगाने के लिए पर्याप्त सटीक, आकाश को संरक्षित करने के लिए काफी सरल।
प्रतिबिंब
गैस लैंप लंबे नारंगी, हरे और पीले स्तंभों में पानी में उतरते हैं।
किनारा
तिरछी और क्षैतिज कुंजियाँ जमीन, धारा और गहराई के बीच अंतर करती हैं।
युगल
दो सिल्हूट परिदृश्य को दर्शकों के करीब लाते हैं और पेंटिंग के शांत वातावरण को मजबूत करते हैं।

दो रातें, दो जलवायु
छत और रोन संतुलन कृत्रिम गर्मी और नीली गहराई नाइट कैफे एक लाल और हरे रंग के इंटीरियर में आंख को घेरता है प्रभामंडल से घिरे दीपक, केंद्रीय बिलियर्ड्स टेबल और अभिसरण दीवारें अंतरिक्ष को और अधिक दमनकारी बनाती हैं।
"अभिव्यक्ति" के बारे में बात करना उचित है; बीमारी के लिए इन विकल्पों को कम करना नहीं है वान गाग पूरक विरोधाभासों को जानता है और सचेत रूप से वायुमंडल को अलग करने के लिए उनका उपयोग करता है।
एक मानव गैलरी
राउलिन, गिनौक्स, रे और आर्ल्स मॉडल
नियमित पेशेवर मॉडल की कमी, वान गाग ने उन लोगों को चित्रित किया जो वह शहर में मिले थे डाकिया जोसेफ रौलिन, उनकी पत्नी ऑगस्टीन और उनके बच्चे विषयों के एक सेट के रूप में एक दोस्ताना परिवार बन जाते हैं।

आधुनिक चित्र पृष्ठभूमि से होकर गुजरता है
वान गाग सिर्फ एक समानता की तलाश में नहीं है वह चेहरे को सरल बनाता है, आकृतियों को घेरता है और एक पृष्ठभूमि चुनता है जो चरित्र को बढ़ाता है रौलिन ललाट, लगभग प्रतिष्ठित दिखाई दे सकता है; ऑगस्टीन अंदर हो जाता है लोरी सांत्वना देने के उद्देश्य से एक आकृति।
मैरी गिनौक्स, डॉक्टर फेलिक्स रे, ज़ौवे और लेफ्टिनेंट मिलियेट मॉडल और रंग के बीच संबंधों की विविधता दिखाते हैं चित्रकार गैर-प्राकृतिक साधनों के साथ स्थायी उपस्थिति बनाना चाहता है।
प्रतीकों को दस्तावेजों से जुड़ा रहना चाहिए राउलिन परिवार की दोस्ती की भूमिका स्थापित है प्रत्येक छाया की एक विस्तृत मनोवैज्ञानिक व्याख्या नहीं है पेंटिंग पहले रूपरेखा, पृष्ठभूमि और टकटकी के दृश्यमान संबंधों को प्रस्तुत करती है।


रंग, सामग्री और इशारा
एक सौर पैलेट जो छाया को पेंट करना भी जानता है
वान गाग अक्सर जल्दी से काम करता है क्योंकि प्रकाश बदलता है, हवा अपने चित्रफलक को स्थानांतरित करती है या फूल फीका हालांकि, यह गति विकल्पों पर आधारित है: प्रारूप, डिजाइन, बड़े द्रव्यमान और कुंजी की दिशा।
रात नीला
यह अंधेरे को काले रंग में कम किए बिना गहराई देता है।
कोबाल्ट
आसमान, दीवारों और कपड़ों में, यह पीले रंग को ठंडा करता है।
सौर पीला
अग्रभाग, गेहूँ और फूल प्रकाश के केंद्र बन जाते हैं।
जैतून हरा
यह वनस्पति को छाया और बारीकियों के पूरक से जोड़ता है।
कॉफी लाल
हरे रंग के साथ मिलकर, यह एक इंटीरियर को लगभग अस्थिर बना सकता है।
पृथ्वी गेरू
यह पथों, क्षेत्रों और वास्तुकलाओं की संरचना करता है।

सामग्री पैटर्न का पालन करती है
स्पर्श हमेशा घूमता नहीं है यह आकाश में छोटा हो सकता है, फुटपाथ पर लंबा हो सकता है, एक क्षेत्र में रची जा सकती है, या सूरजमुखी के दिल में मोटी हो सकती है इम्पैस्टो वास्तविक प्रकाश को पकड़ता है, जबकि पतले क्षेत्र कैनवास को सांस लेते हैं।
नीले, हरे या भूरे रंग के आकृति कुछ आकार को अलग करते हैं और सजावटी प्रभाव को सुदृढ़ करते हैं फ्लैट क्षेत्रों, फ़्रेमिंग और विकर्ण जापान में रुचि प्रदर्शित करते हैं, लेकिन तेल प्रिंट के लिए विदेशी भौतिकता को बरकरार रखता है।
वर्णक कभी-कभी बदल गए हैं लाल फीका पड़ गया है और कुछ क्रोम पीला बदल गया है गंभीर प्रजनन को अपने रंगों में संरक्षण अनुसंधान को ध्यान में रखते हुए वर्तमान कार्य को देखना चाहिए।
श्रृंखला, संस्करण और संग्रहालय
एक नया संस्करण कभी भी यांत्रिक प्रतिलिपि नहीं होता है
आर्ल्स के काम कई संग्रहों में बिखरे हुए हैं जेनेरिक शीर्षक एक तारीख, प्रारूप या संग्रहालय के साथ होना चाहिए।
| काम या श्रृंखला | स्थापित बेंचमार्क | जो अलग-अलग | संबद्ध स्थान |
|---|---|---|---|
| शाम को कैफे छत | 16 सितंबर, 1888 के आसपास, कैनवास पर तेल, 80.7×65.3 सेमी। | अनोखा काम; यह रोन पेंटिंग का एक संस्करण नहीं है। | क्रॉएलर-मुलर संग्रहालय, ओटरलो। |
| कमरा | पहला संस्करण अक्टूबर 1888 में, दो बार सितंबर 1889 में। | प्रारूप, लटकते चित्र, विवरण और रंग की स्थिति। | वान गाग संग्रहालय, शिकागो का कला संस्थान, मुसी डी'ऑर्से। |
| सूरजमुखी | अगस्त 1888 में पहला आर्लेसियन गुलदस्ते, फिर फिर से शुरू हुआ। | फूलों की संख्या और स्थिति, पृष्ठभूमि, प्रारूप और जर्दी का अनुपात। | पाँच संस्करण अब अंतर्राष्ट्रीय संग्रहालयों में दिखाई देते हैं। |
| रोन पर तारों भरी रात | 1888, कैनवास पर तेल, 73×92 सेमी। | १८८९ में चित्रित सेंट-रेमी की रात से अलग होना। | मुसी डी'ऑर्से, पेरिस। |
| राउलिन परिवार | कई सदस्य और कुछ मॉडलों के कई चित्र। | पृष्ठभूमि, फ़्रेमिंग, पोशाक, फूल और सजावटी कार्य। | वान गाग संग्रहालय और अंतर्राष्ट्रीय संग्रह। |
| लैंग्लोइस ब्रिज | पैटर्न १८८८ के वसंत में चित्रों और चित्रों में इस्तेमाल किया। | दृष्टिकोण, धोबी महिलाओं की उपस्थिति, प्रारूप और तकनीक। | संग्रहालयों के बीच वितरित संस्करण। |
आर्लेसियन गैलरी
जापानी पुल से डाकिया के चेहरे तक
इन कार्यों से पता चलता है कि अवधि न तो सूरजमुखी तक सीमित है और न ही दिसंबर संकट तक शहर, ग्रामीण इलाकों, चित्र और सजावट एक ही प्रयोगशाला से संबंधित हैं।




प्रजनन के साथ रहना
अपने इंटीरियर के लिए आर्ल्स से एक काम चुनें
सफल प्रजनन प्रारूप, कुंजी दिशा और रंग अनुपात का सम्मान करता है तब विकल्प कमरे और वातावरण की मांग पर निर्भर करता है।
एक केंद्र बिंदु के लिए
शाम को कैफे छत गर्मी और गहराई को जोड़ती है यह एक हल्की दीवार पर काम करता है, एक शांत भूरे, काले या सोने के फ्रेम के साथ।
एक अंतरंग स्थान के लिए
कमरा ग्राफिक संरचना प्रदान करता है ग्रे ब्लूज़, गेरू और ईक्रू इसे कॉपी किए बिना अपने पैलेट का विस्तार करते हैं।
एक शाम के खेल के लिए
रोन पर तारों भरी रात अपने प्रमुख नीले और ऊर्ध्वाधर प्रतिबिंबों के कारण किताबों की अलमारी या डेस्क के लिए उपयुक्त।
सौर ऊर्जा के लिए
द सूरजमुखी एक लिविंग रूम या डाइनिंग रूम को गर्म करें एक साधारण वातावरण इम्पैस्टो को सांस लेने देता है।
टुकड़े को फूस में बदले बिना धुनें
सबसे चमकदार छाया के बजाय एक माध्यमिक रंग का उपयोग करें एक म्यूट नीले, जैतून हरे या गर्म लकड़ी फर्नीचर को पेंटिंग से जोड़ने के लिए पर्याप्त है।
नरम पक्ष प्रकाश सामग्री का खुलासा करता है सीधे धूप, आर्द्रता और सामने के धब्बे से बचें सोफे के ऊपर, फर्नीचर के दो तिहाई के करीब एक चौड़ाई एक संतुलित अनुपात बनाती है।
लाउंज
उपस्थिति के लिए छत, सूरजमुखी या पर्याप्त परिदृश्य जिसे दूर से पढ़ा जा सकता है।
बेडरूम
शयनकक्ष या बाग, फ्रेम के चारों ओर पर्याप्त खाली जगह के साथ।
कार्यालय
राउलिन या नीली रात का चित्र एक केंद्रित आमने-सामने मुठभेड़ स्थापित करता है।
हैंगिंग
कैनवास का केंद्र जमीन से लगभग 145 -155 सेमी दूर, फर्नीचर के साथ समायोजित किया जाना है।
स्टोर में चयन सत्यापित
आर्ल्स की चार कृतियाँ पुनरुत्पादन के लिए उपलब्ध हैं
ये चार चादरें अल्फा प्रजनन सूची में सत्यापित सक्रिय उत्पादों के अनुरूप हैं वे शहरी रात, आंतरिक, नदी परिदृश्य और येलो हाउस परियोजना को कवर करते हैं।
शाम को कैफे छत
प्लेस डू फ़ोरम का बड़ा पीला-नीला समझौता, रात में चित्रित।
इंटीरियरआर्ल्स में कमरा
समतल क्षेत्रों और परिप्रेक्ष्य द्वारा अभिव्यंजक बनाया गया एक सरल स्थान।
रात परिदृश्यरोन पर तारों भरी रात
तारों से भरे आकाश के नीचे नारंगी प्रतिबिंब कई नीले रंग को पार करते हैं।
स्टूडियो डु मिडीपीला घर
असली इमारत एक स्वप्न सामूहिक कार्यशाला का प्रतीक बन गई है।
विंसेंट वान गाग
सभी उपलब्ध प्रतिकृतियां ब्राउज़ करें।
लिंगवान गाग के परिदृश्य
खेतों, बगीचों, पुलों और रातों की तुलना करें।
पोर्ट्रेटवान गाग के चित्र
राउलिन और कलाकार द्वारा चित्रित अन्य आकृतियाँ खोजें।
श्रृंखलावान गाग सूरजमुखी
उस पैटर्न की विविधताओं का अन्वेषण करें जो प्रतीकात्मक बन गया है।
आंदोलनउत्तर-प्रभाववाद
रंग और निर्माण खोजों की तुलना करें।
शानदार कृतियाँप्रसिद्ध पेंटिंग
प्रमुख उत्कृष्ट कृतियों के चयन की खोज करें।
संस्थागत स्रोत
आगे बढ़ने के लिए छह बेंचमार्क
दिनांक, आयाम, संरक्षण के स्थानों और संदर्भ को संग्रहालय नोटिस और पत्राचार के वैज्ञानिक संस्करण के साथ क्रॉस-चेक किया गया था दृश्य विश्लेषण इस तरह तैयार किए गए हैं।
तिथि, आयाम, साइट पर पेंटिंग और रात के रंगों का विरोध।
मुसी डी'ऑर्से - तारों भरी रातरात के प्रभावों पर अनुसंधान के आयाम, रंगद्रव्य उद्धृत और संदर्भ।
शिकागो का कला संस्थान - शयनकक्षकक्ष के तीन संस्करणों का इतिहास, कार्य और स्थान।
राष्ट्रीय गैलरी - सूरजमुखीआर्लेसियन श्रृंखला, येलो हाउस की सजावट और संरक्षित संस्करण।
वान गाग पत्र - पत्र 666सूरजमुखी और सजावट पर थियो को 21 या 22 अगस्त, 1888 का पत्र।
वान गाग पत्र - पत्र 769८ मई, १८८९ को आर्ल्स से सेंट-रेमी के लिए प्रस्थान से संबंधित दस्तावेज।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
आर्ल्स में वान गाग, आठ सटीक उत्तरों में
वान गाग आर्ल्स में कब रहते थे?
वह ८ फरवरी, १८८८ को आर्ल्स पहुंचे और ८ मई, १८८९ को सेंट-रेमी के लिए शहर छोड़ दिया उनका प्रवास लगभग पंद्रह महीने तक रहता है।
वान गाग ने आर्ल्स को क्यों चुना?
वह पेरिस की हलचल को छोड़ना चाहता है, ग्रामीण रूपांकनों और मजबूत रोशनी को ढूंढना चाहता है, फिर दक्षिण में एक स्टूडियो बनाना चाहता है जहां अन्य कलाकार उसके साथ काम कर सकें।
शाम को कैफे टेरेस कहाँ है?
पेंटिंग को ओटरलो में क्रॉलेर-मुलर संग्रहालय में रखा गया है यह ८०.७ × ६५.३ सेमी मापता है और लगभग १६ सितंबर, १८८८ से दिनांकित है।
क्या स्टाररी नाइट को आर्ल्स में चित्रित किया गया था?
रोन पर तारों भरी रात 1888 में आर्ल्स में चित्रित किया गया था। तारों भरी रात जून १८८९ में सेंट-रेमी में मोमा का उत्पादन किया गया था।
चैंबर के कितने संस्करण हैं?
वान गाग ने तीन अलग-अलग संस्करणों को चित्रित किया पहला वान गाग संग्रहालय में है सितंबर १८८९ से दो पुनरुद्धार शिकागो में और मुसी डी'ऑर्से में रखे गए हैं।
सूरजमुखी येलो हाउस से क्यों जुड़े हुए हैं?
वान गाग ने उन्हें विशेष रूप से गौगुइन के आगमन से पहले घर को सजाने के लिए डिजाइन किया था वह नीले और पीले रंग में एक सेट बनाने वाले कई पैनलों की कल्पना करता है।
क्या हम वान गाग की बीमारी से आर्ल्स के रंगों की व्याख्या कर सकते हैं?
नहीं, वे रंग, अवलोकन, जापानी प्रिंट और एक सचेत अभिव्यंजक परियोजना के सिद्धांतों से भी संबंधित हैं पूर्वव्यापी निदान अनिश्चित रहते हैं।
लिविंग रूम के लिए कौन सा प्रजनन चुनना है?
शाम को कैफे छत एक गर्म, गहरा केंद्र बिंदु बनाता है। द सूरजमुखी सौर प्रभुत्व प्रदान करें; शांत वातावरण के लिए चुनें रोन पर तारों भरी रात.
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