पेरिस · मोंटमार्ट्रे · जून 1886 - फरवरी 1888
पेरिस में विंसेंट और थियो वान गॉग का अपार्टमेंट: रुए लेपिक क्या बदल गया है
५४ रुए लेपिक में, बड़ा आवास पेरिस में एक घर, कार्यशाला, पेंटिंग रिजर्व और वेधशाला बन जाता है बीस महीने के लिए, इस पते ने विन्सेंट के पैलेट, उनके विषयों, उनके सहयोगियों और उनके भाई के साथ दैनिक संबंध बदल दिए।
सीधी प्रतिक्रिया
रुए लेपिक ने वान गाग की किंवदंती को उनकी कामकाजी परिस्थितियों से कम बदल दिया
विन्सेंट मार्च १८८६ की शुरुआत में पेरिस पहुंचे और पहली बार २५ रुए लावल में थियो के साथ चले गए, आज रुए विक्टर-मास्से दो वयस्कों, चित्रों और उपकरणों के लिए आवास संकीर्ण है जून की शुरुआत में, भाइयों ने पहाड़ी पर उच्च चढ़ाई की और ५४ रुए लेपिक में एक बड़ा अपार्टमेंट लिया थियो खुद बताते हैं कि यह विकल्प विन्सेंट की जगह की आवश्यकता को पूरा करता है, जो "अथक परिश्रम" के साथ काम करता है।
परिवर्तन तीन कारणों से निर्णायक है विन्सेंट को एक व्यक्तिगत कार्यशाला मिलती है; उसके पास खिड़कियों से एक विशाल शहरी विषय है; वह एक पड़ोस के दिल में रहता है जहां कार्यशालाएं, कैफे, व्यापारियों, मिलों और अभी भी ग्रामीण भूमि प्रतिच्छेद करती हैं चित्रकारी अब दैनिक जीवन से अलग नहीं है एक सड़क बुलेवार्ड डी क्लिची, मौलिन डे ला गैलेट, सब्जी उद्यान या सीन डी असनीयर के किनारे तक ले जा सकती है।
शैलीगत परिवर्तन अकेले दीवारों से नहीं आता है, हालांकि यह अपार्टमेंट से आता है जो संभव बनाता है: समकालीन चित्रों को वापस लाया या थियो द्वारा जाना जाता है, कलाकारों का स्वागत करते हुए, जापानी प्रिंटों को इकट्ठा करना, रंग का अध्ययन करने के लिए फूलों को चित्रित करना, मॉडल की कमी के लिए स्वयं चित्र बनाना और बर्नार्ड, टूलूज़-लॉट्रेक, साइनैक या सेरात के निबंधों की तुलना करना रुए लेपिक इसलिए एक अभयारण्य से अधिक एक परिचालन आधार है।
एक पता, संग्रहालय नहीं
54 रुए लेपिक का अपार्टमेंट कैसा दिखता था?
स्रोत मोंटमार्ट्रे के लिए एक अपेक्षाकृत बड़े अपार्टमेंट का वर्णन करते हैं, इसलिए चुना गया है कि विन्सेंट के पास काम करने के लिए कमरा है हमें कांच की छत के साथ एक स्मारकीय कलाकार के स्टूडियो की कल्पना नहीं करनी चाहिए, लेकिन उपयोग द्वारा परिवर्तित आवास कैनवस सूखते हैं, जमा होते हैं और कमरों के बीच घूमते हैं थियो एक व्यापारी के रूप में अपने करियर का नेतृत्व करता है जबकि उसके भाई की चित्रात्मक गतिविधि घरेलू स्थान के बढ़ते हिस्से पर कब्जा कर लेती है।
दस्तावेज़ीकरण फर्नीचर के प्रत्येक टुकड़े को पुनर्निर्माण करने या सभी कमरों को निश्चितता के साथ सौंपे जाने के लिए एक निश्चित कार्य की अनुमति नहीं देता है हालांकि, यह चार कार्यों को अलग करना संभव बनाता है आपको रहना और प्राप्त करना, कार्यों को स्टोर करना, सोना और सबसे ऊपर विंसेंट को एक कार्य क्षेत्र की पेशकश करना है अपार्टमेंट इस प्रकार दो व्यवसायों का सामान्य बुनियादी ढांचा बन जाता है: पेंटिंग और परिसंचारी पेंट।
रुए लेपिक स्वयं एक ढलान है यह मोंटमार्ट्रे के नीचे मिलों और शीर्ष पर कम निर्मित भूमि के लिए जीवंत बुलेवार्ड को जोड़ता है पते से, विन्सेंट कुछ ही मिनटों में शहरी, लोकप्रिय या लगभग ग्रामीण रूपांकनों को पा सकता है यह निकटता उनके पेरिस के चित्रों की असाधारण विविधता को बताती है।
विंसेंट के लिए कार्यस्थल आरक्षित है, जो प्रगति पर चल रहे मॉडल, चित्रफलक, अध्ययन और पेंटिंग के लिए आवश्यक है।
विंसेंट की पेंटिंग, समकालीन कार्य, जापानी प्रिंट और सामग्री एक मार्मिक संग्रह बनाते हैं।
थियो काम दिखा सकता है और पेरिस की कलात्मक दुनिया से जुड़े आगंतुकों का स्वागत कर सकता है।
खिड़की एक दैनिक परिदृश्य प्रदान करती है: छतें, कब्रिस्तान, आकाश, पहाड़ियाँ और आधुनिक शहर।
टेबल पहले से ही है
विन्सेंट ने खिड़की से क्या देखा
थियो शहर के एक "शानदार" दृश्य का वर्णन करता है, क्षितिज पर मीडॉन और सेंट-क्लाउड की पहाड़ियों के साथ और टीलों से देखे गए आकाश के एक हिस्से के बराबर इमारतों के बीच, दृश्य मोंटमार्ट्रे कब्रिस्तान के हिस्से तक भी पहुंच सकता है और, आगे, पेरिस के स्मारकीय परिदृश्य बाद के निर्माणों ने आज इस परिप्रेक्ष्य को बहुत बंद कर दिया।
विन्सेंट एक स्पष्ट पोस्टकार्ड की तलाश में नहीं है वह खिड़कियों, शटर और छतों पर छोटे स्पर्श, हैचिंग और विषम रंगों के साथ प्रयोग करता है दूरी उसे लय में विवरण बदलने की अनुमति देती है शहरी विषय नव-प्रभाववाद की प्रयोगशाला बन जाता है बिना वान गाग एक सख्ती से पॉइंटिलिस्ट विधि को अपनाने के।
पैटर्न मामलों की यह उपलब्धता वह आकाश में विविधताओं का निरीक्षण कर सकता है, एक अलग प्रकाश में एक ही दिशा ले सकता है और कागज पर भी काम कर सकता है इसलिए अपार्टमेंट इनडोर आउटडोर अंतरिक्ष का एक रूप संभव बनाता है: शहर खिड़की के माध्यम से कार्यशाला में प्रवेश करता है।
"आकाश में विविधताओं द्वारा उत्पन्न विभिन्न प्रभावों के साथ, यह एक विषय है क्योंकि मुझे नहीं पता कि कितने चित्र हैं।"थियो वैन गॉग से कैरोलिन वैन स्टॉकम-हानेबीक, 10 जुलाई, 1887
अन्वेषण के लिए एक क्षेत्र
रुए लेपिक के आसपास मोंटमार्ट्रे की चार पेंटिंग का जन्म हुआ
वान गाग न केवल अपने कमरे से पैनोरमा पेंट करता है वह बाहर जाता है, नीचे जाता है, ऊपर जाता है और पहाड़ी के चारों ओर जाता है मिलों, उद्यान और अवकाश स्थानों में एक जिला अभी भी घने शहर और ग्रामीण मार्जिन के बीच साझा किया जाता है।
मौलिन डे ला गैलेट के पीछे
खुली भूमि और मामूली इमारतें स्मारकीय पेरिस की जगह लेती हैं विन्सेंट अपार्टमेंट से पैदल सुलभ क्षेत्र में परिदृश्य की चौड़ाई चाहता है।
तालिका देखें→
सब्जी बागानों
खेती वाले भूखंड, पैलिसेड, मिलें और इमारतें सह-अस्तित्व में हैं तालिका से पता चलता है कि मोंटमार्ट्रे अभी भी एक शहरी मोर्चा है, न कि केवल एक कैबरे जिला।
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मौलिन डे ला गैलेट
वान गाग ने साइट के कई संस्करणों को चित्रित किया वह मिल की वास्तुकला और बाड़ में रुचि रखते हैं जैसे कि रेनॉयर द्वारा मनाए गए मनोरंजन के स्थान पर।
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मोंटमार्ट्रे में ला गुइंगुएट
प्रकाश मुखौटा, पेड़ और आंकड़े एक सामाजिक स्थान को चेतन करते हैं दृश्य उपाख्यान या व्यक्तिगत चित्र से अधिक स्थानों द्वारा संरचित रहता है।
तालिका देखें→पेरिस अपार्टमेंट में प्रवेश करता है
रुए लेपिक उन लोगों और छवियों को भी बदल देता है जिनका विंसेंट को सामना करना पड़ सकता है
थियो बौसोड, वैलाडॉन और सी के लिए बुलेवार्ड मोंटमार्ट्रे पर काम करता है। उनकी स्थिति ने विंसेंट को स्वचालित सफलता नहीं दी, लेकिन इसने चित्रकार को हाल के कार्यों, व्यापारी चर्चाओं और एक नेटवर्क के करीब ला दिया जो नुएनेन में मौजूद नहीं था।
कलाकारों ने
कॉर्मन कार्यशाला में फिर कैफे और कार्यशालाओं में, विन्सेंट टूलूज़-लॉट्रेक, एमिल बर्नार्ड, साइनैक और अन्य युवा चित्रकारों से मिले कार्यों के आदान-प्रदान कक्षाओं के रूप में ज्यादा गिनती करते हैं वह विभाजित स्पर्श, आकृति, शुद्ध रंग और आधुनिक विषयों का निरीक्षण करता है।
जापानी प्रिंटों
दोनों भाइयों ने प्रिंट एकत्र किए जिन्हें वे एक दृश्य भाषा के रूप में देखते थे: फ्लैट क्षेत्र, विकर्ण, कट-आउट सिल्हूट और अप्रत्याशित फ्रेमिंग १८८७ में, विन्सेंट ने कैफे डु टैम्बोरिन में एक प्रदर्शनी का आयोजन किया।
बाजार
विन्सेंट बेहतर मूल्य, प्रस्तुति और ग्राहकों की बाधाओं को समझता है वह कई व्यापारियों को अध्ययन प्रदर्शित करने के लिए तैयार होने का दावा करता है, इसके बिना अभी भी अपने काम से जीवित रहने के लिए पर्याप्त बिक्री का उत्पादन करता है।
अपार्टमेंट में पेंटिंग, अक्सर अपने आप को, फूलों या वस्तुओं के साथ उपलब्ध मॉडल के रूप में।
मोंटमार्ट्रे के बुलेवार्ड, मिलों, कैफे, बगीचों और खदानों की ओर बाहर निकलें।
क्लिची और एस्नीरेस की ओर अध्ययन क्षेत्र का विस्तार करें, जहां सीन पुलों, रेस्तरां और उद्योग को पार करता है।
अध्ययन और तालिकाओं के साथ लौटें, उनकी तुलना करें, उन्हें संग्रहीत करें और उन्हें थियो के नेटवर्क पर आने वाले आगंतुकों को दिखाएं।
पेरिस की प्रयोगशाला
पैलेट, टच, जैपोनिज्म: आर्ल्स से पहले क्या रूपांतरित होता है
कोई वर्दी नहीं है "रुए लेपिक शैली" विन्सेंट समानांतर में कई समाधान की कोशिश करता है निम्नलिखित कार्य दिखाते हैं कि आवास बहुत अलग अनुभवों के लिए शुरुआती बिंदु कैसे बन जाता है।
परीक्षण बिस्तर के रूप में स्व-चित्र
मॉडलों के लिए लगातार भुगतान करने में विफल, विन्सेंट अपने चेहरे का उपयोग करता है छोटे स्पर्श, ब्लूज़, ग्रीन्स और लाल दाढ़ी उसे पृष्ठभूमि के पूरक और कंपन का परीक्षण करने की अनुमति देते हैं।
संरचना के रूप में प्रिंट
में जापानी: ओइरानैं गॉग एक जापानी छवि को बढ़ाता है और बदलता है रूपरेखा, सजावटी क्षेत्र और बोल्ड रंग आर्ल्स के सरलीकरण तैयार करते हैं।
आउटडोर स्पष्ट हो जाता है
एस्नीयर में, सफेद मुखौटा, शामियाना और वनस्पति को अलग-अलग स्पर्श के साथ इलाज किया जाता है आधुनिक रूपांकन को एक महत्वाकांक्षी पेंटिंग का उत्पादन करने के लिए स्मारकीय होने की आवश्यकता नहीं है।
आधुनिकता परिदृश्य को मिटाती नहीं है
पुल, जलमार्ग, वॉकर और हरियाली अंतरिक्ष साझा करते हैं वान गाग रंग की लय को छोड़े बिना समकालीन बुनियादी ढांचे को एकीकृत करना सीखता है।
एक ही छत के नीचे दो भाई
एक फलदायी, लेकिन कठिन, सहवास
निकटता एक समस्या को हल करती है और दूसरों को बनाती है थियो को अब यह पता लगाने के लिए एक पत्र की प्रतीक्षा करने की आवश्यकता नहीं है कि विन्सेंट क्या पेंट करता है, लेकिन वह अब हर खर्च, हर पेंटिंग और हर संकट को साझा करता है विन्सेंट बहुत काम करता है, काम जमा करता है और सामान्य बाधाओं के साथ अच्छी तरह से सामना नहीं करता है थियो को एक उत्पादन के वित्तपोषण के दौरान अपनी पेशेवर गतिविधि को बनाए रखना चाहिए जिसका बाजार अनिश्चित रहता है।
पेरिस की अवधि के दौरान पत्र दुर्लभ हो गए क्योंकि भाई सीधे बोल सकते थे इस वृत्तचित्र चुप्पी का मतलब शांतिपूर्ण संबंध नहीं है गवाहियां और बाद के पत्राचार से तर्क, विंसेंट के स्वास्थ्य के लिए थियो की चिंताओं और एक अपार्टमेंट में गोपनीयता को संरक्षित करने की कठिनाई का पता चलता है जो एक स्थायी कार्यशाला बन गया।
सहवास फिर भी एक आम संस्कृति का उत्पादन करता है थियो अनुसंधान प्रगति में देखता है, विन्सेंट एक व्यापारी की प्रतिक्रियाओं को बेहतर जानता है, और अपार्टमेंट काम करता है, कलाकारों और दोस्तों का स्वागत करता है उनका गठबंधन अधिक ठोस हो जाता है: इसमें अब केवल भेजे गए धन और प्राप्त खजाने शामिल नहीं हैं, लेकिन अंतरिक्ष और समय की दैनिक बातचीत के माध्यम से।
पैसे
उपकरण, मॉडल, भोजन और आवास थियो के वेतन पर भार डालते हैं जबकि बिक्री दुर्लभ रहती है।
अंतरिक्ष
यहां तक कि बड़े होने पर भी, आवास को तेजी से उत्पादन और दोनों भाइयों द्वारा एकत्र किए गए कार्यों को अवशोषित करना चाहिए।
स्वास्थ्य
पेरिस में रहने के दौरान थकान, शराब, तंबाकू और अनियमित आहार थियो को चिंतित करते हैं।
भविष्य
विंसेंट पेरिस छोड़ना चाहता है और दक्षिण को प्रकाश, कार्य और कलात्मक समुदाय के क्षेत्र के रूप में कल्पना करता है।
पेरिस की खिड़की से दक्षिणी सूरज तक
विंसेंट रुए लेपिक को आर्ल्स के लिए क्यों छोड़ रहा है?
पेरिस ने परिवर्तन संभव बना दिया है, लेकिन यह भी थकाऊ हो रहा है फरवरी १८८८ का प्रस्थान विन्सेंट ने वहां जो सीखा है उसकी अस्वीकृति नहीं है: यह इसे कहीं और लागू करने का प्रयास है।
अप्रत्याशित आगमन
विन्सेंट पेरिस में थियो में शामिल हो गया वह तुरंत एक कलात्मक वातावरण की खोज करता है जो उसने कुछ भी जाना है उससे सघन है।
रुए लेपिक
बड़ा आवास चित्रकार को एक स्टूडियो देता है और मोंटमार्ट्रे को उसकी पहली बड़ी पेरिसियन भूमि बनाता है।
गहनता
स्व-चित्र, फूल, पेरिस के दृश्य, मिलें, जापानी प्रिंट और एस्निरेस के परिदृश्य अनुभवों को बढ़ाते हैं।
आर्ल्स के लिए ट्रेन
विंसेंट मजबूत रोशनी, रहने की कम लागत और दक्षिण में एक सामूहिक कार्यशाला की संभावना की तलाश में है।
आर्ल्स में, पेरिस के सबक एक नए रूप में दिखाई देते हैं पूरक संरचना कैफे और पोर्ट्रेट, जैपोनिज्म पेड़ों और खेतों को सरल बनाता है, स्पर्श आकृतियों की दिशा का अनुसरण करता है और कलाकारों के एक समुदाय का विचार येलो हाउस का रूप लेता है इसलिए रुए लेपिक एक कोष्ठक नहीं है उत्कृष्ट कृतियों से पहले: यह वह स्थान है जहां इन उत्कृष्ट कृतियों के साधन गठित होते हैं।
आज साइट पर
क्या हम रुए लेपिक पर वान गाग के अपार्टमेंट का दौरा कर सकते हैं?
नहीं: ५४ रुए लेपिक एक निजी इमारत है, घर संग्रहालय नहीं है यात्रा का हित मुखौटा, पट्टिका और पड़ोस के मार्ग में निहित है इसलिए आगंतुक को सार्वजनिक स्थान पर रहना चाहिए और निवासियों का सम्मान करना चाहिए।
सबसे अच्छा विस्तार ढलान और पैमाने में अपने परिवर्तनों को देखते हुए सड़क पर जाना है, फिर मौलिन डे ला गैलेट के परिवेश तक पहुंचना मिलों, सड़कों और स्तर में कुछ अंतर हमें यह समझने की अनुमति देते हैं कि विन्सेंट ने घर के इतने करीब रूपांकनों को क्यों पाया जो कभी-कभी शहरी, कभी-कभी लगभग ग्रामीण थे।
अपार्टमेंट से सटीक दृश्य अब सड़क से वापस नहीं किया जा सकता है और आज यह इमारतों द्वारा आंशिक रूप से अवरुद्ध है इसलिए चित्रों और चित्रों को कुछ ऐसा बनाए रखा जाता है जो अकेले चलना प्रदान नहीं कर सकता है: क्षितिज जैसा कि दोनों भाइयों ने १८८७ में देखा था।
कहानी जारी रखें
अपार्टमेंट से वान गाग के कार्यों तक
थियो वान गाग कौन थे?
फंडिंग, पत्राचार, करियर, प्राप्त पेंटिंग और जो बोंगर की भूमिका।
लेख → पढ़ेंस्तंभ पृष्ठविंसेंट का जीवन और शैली
सामान्य जीवनी, अवधि, तकनीक और प्रमुख कार्यों का चयन।
जीवनी पढ़ें→अवधिपेरिस में वान गाग
स्व-चित्र, मोंटमार्ट्रे के दृश्य, फूल और उपनगरीय परिदृश्य।
संग्रह देखें →कलाकारविंसेंट वान गाग
स्टोर में उपलब्ध पेंटर की सभी प्रतिकृतियां ब्राउज़ करें।
कार्यों का अन्वेषण करें →बेंचमार्क की जाँच की गई
मुख्य स्रोत
वान गाग संग्रहालय · रुए लेपिक से दृश्य
तारीख, तकनीक और पैटर्न की पहचान के साथ अपार्टमेंट से बनाई गई ड्राइंग की सूचना।
निर्देशों से परामर्श लें →वान गाग संग्रहालय · एक दृश्य के साथ एक कमरा
पैनोरमा का पुनर्निर्माण, मोंटमार्ट्रे कब्रिस्तान के साथ संबंध और एक पुराने पोस्टकार्ड के साथ तुलना।
कहानी का अन्वेषण करें →विंसेंट वान गॉग - द लेटर्स
पत्र 569 के नोट्स जून 1886 की चाल का दस्तावेजीकरण करते हैं और अपार्टमेंट के थियो के विवरण को पुन: प्रस्तुत करते हैं।
नोट्स पढ़ें →मुसी डी'ऑर्से · पेरिस में वान गाग
प्रवास का कालक्रम, रूपांकनों की निकटता और प्रभाववाद, नव-प्रभाववाद और जापानवाद से प्रभावित एक स्पष्ट पैलेट की ओर तेजी से परिवर्तन।
फ़ोल्डर देखें →मुसी डी'ऑर्से · रेस्तरां डे ला सिरेन
नोटिस में काम को रुए लावल और फिर रुए लेपिक पर लिविंग रूम में रखा गया है और आस-पास की भूमि के रूप में एस्नीरेस की पसंद के बारे में बताया गया है।
निर्देश देखें →विकिमीडिया कॉमन्स · 54 रुए लेपिक
प्रत्येक फ़ाइल पर निर्दिष्ट खुले लाइसेंस के तहत मुखौटे और पट्टिका की समकालीन तस्वीरें।
क्रेडिट देखें →अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
दस उत्तरों में रुए लेपिक
विन्सेंट और थियो वान गाग पेरिस में कहाँ रहते थे?
25 रुए लावल में पहले आवास के बाद, भाई जून 1886 की शुरुआत में मोंटमार्ट्रे में 54 रुए लेपिक में बस गए।
वान गाग रुए लेपिक पर कब रहते थे?
जून १८८६ से फरवरी १८८८ में आर्ल्स के लिए प्रस्थान करने तक थियो ने तब कुछ समय के लिए पता रखा।
भाई रुए लेपिक की ओर क्यों चले गए?
लावल स्ट्रीट पर आवास बहुत छोटा था नए अपार्टमेंट ने अधिक जगह की पेशकश की और विन्सेंट को अपनी कार्यशाला रखने की अनुमति दी।
अपार्टमेंट किस मंजिल पर था?
सूत्रों ने इसे इमारत के ऊपरी मंजिलों पर रखा है, जो पेरिस के व्यापक दृश्य की व्याख्या करता है माध्यमिक विवरण कभी-कभी फर्श की सटीक संख्या पर भिन्न होते हैं, जो सम्मेलन के अनुसार भिन्न होते हैं।
वान गाग ने अपनी खिड़की से क्या देखा?
इमारतें और छतें, मोंटमार्ट्रे कब्रिस्तान का हिस्सा, पेरिस का परिदृश्य और, क्षितिज पर, मीडॉन और सेंट-क्लाउड की पहाड़ियाँ। आधुनिक इमारतों ने तब से इस दृश्य का हिस्सा बंद कर दिया है।
वान गाग ने लेपिक स्ट्रीट के आसपास कौन सी पेंटिंग बनाई?
अपार्टमेंट, कई मिलों, मौलिन डे ला गैलेट, वनस्पति उद्यान, खदानों, सड़कों और मोंटमार्ट्रे के शराबखानों से दृश्य।
क्या विंसेंट के पास वास्तव में अपार्टमेंट में एक कार्यशाला थी?
हाँ। थियो का पत्राचार निर्दिष्ट करता है कि आवास को विंसेंट को उसके काम के लिए आवश्यक स्थान प्रदान करने के लिए चुना गया था।
क्या हम आज अपार्टमेंट का दौरा कर सकते हैं?
नंबर ५४ रुए लेपिक एक निजी इमारत है आप निवासियों का सम्मान करते हुए सड़क से मुखौटा और स्मारक पट्टिका देख सकते हैं।
पेरिस काल ने वान गाग की शैली को क्यों बदल दिया?
उन्होंने सीधे प्रभाववादियों, नव-प्रभाववादियों और जापानी प्रिंटों की खोज की उनका पैलेट हल्का हो जाता है, उनके स्पर्श टुकड़े और उनके रंग विरोधाभास अधिक साहसी हो जाते हैं।
वान गाग पेरिस से आर्ल्स के लिए क्यों जा रहे हैं?
वह मजबूत रोशनी, रहने की कम लागत, कम थका देने वाला वातावरण और दक्षिण में कलाकारों का एक समुदाय बनाने का अवसर चाहता है।
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