क्लिम्ट के यहूदी प्रायोजक
बलोच-बाउर, लेडरर, गैलिया, लोव, मंक, बीयर, ज़करकंदल: गुस्ताव क्लिम्ट के सबसे प्रसिद्ध चित्रों के पीछे वे परिवार हैं जिन्होंने विनीज़ आधुनिकता का समर्थन किया, फिर निर्वासन, बेदखली, फैलाव और कभी-कभी लंबी पुनर्स्थापन लड़ाई का सामना किया।
कौन आदेश देता है, कौन पोज़ देता है, कौन मालिक है?
"क्लिम्ट के यहूदी प्रायोजकों" के बारे में बात करने के लिए पहले एक समान समूह बनाने की आवश्यकता नहीं है बलोच-बाउर, लेडरर, गैलिया, लोव, मंक, बीयर या जुकरकंदल के पास न तो एक ही भाग्य था, न ही एक ही धार्मिक प्रथाओं, और न ही कला के लिए एक ही संबंध कई परिवारों को आत्मसात या परिवर्तित किया गया था यह उन्हें नाजी शासन की नस्लीय परिभाषाओं से नहीं बचाता था।
ये संरक्षक उद्योग, चिकित्सा, वाणिज्य, प्रेस और व्यापार मेलों में सक्रिय एक पूंजीपति वर्ग से संबंधित थे उन्होंने आधुनिक कला खरीदी, कलाकारों को वित्तपोषित किया, जोसेफ हॉफमैन या वीनर वर्कस्टेट के साथ अपने अंदरूनी हिस्सों की व्यवस्था की और अलगाव को निजी जीवन में लाया चित्र एक ही समय में एक काम, एक सामाजिक संबंध और स्वाद की घोषणा थी।
फिर चार भूमिकाओं को अलग किया जाना चाहिए प्रतिनिधित्व करने वाला व्यक्ति हमेशा भुगतान करने वाला नहीं होता है; 1938 के समय प्रायोजक आवश्यक रूप से मालिक नहीं है; कानूनी उत्तराधिकारी वसीयत में निर्दिष्ट लाभार्थी से भिन्न हो सकता है; अंततः, एक वर्तमान संग्रहालय आवश्यक रूप से प्रारंभिक बेदखली का अभिनेता नहीं है।
शब्द इतिहास बदल देते हैं
गंभीर उत्पत्ति सरल श्रेणियों के साथ शुरू होती है वे काम के किसी भी संचलन को पुनर्स्थापन या प्रायोजक में किसी भी मॉडल में बदलने से बचते हैं।
मॉडल
प्रतिनिधित्व करने वाला व्यक्ति: एडेल बलोच-बाउर, सेरेना लेडरर, हरमाइन गैलिया या रिया मंक।
प्रायोजक
जो आदेश देता है और भुगतान करता है फर्डिनेंड बलोच-बाउर ने एडेल के पहले चित्र का आदेश दिया; हंस बोहलर ने फ्रेडरिक बीयर का।
मालिक ने
वह व्यक्ति या संस्था जो कानूनी रूप से किसी दिए गए तिथि पर काम का मालिक है यह स्थिति १९३८ से पहले, उसके दौरान और बाद में बदल सकती है।
अधिकार धारक
उत्तराधिकारी या लाभार्थी निष्पक्ष परीक्षा, क्षतिपूर्ति या समझौते का अनुरोध करने के लिए अधिकृत है।
प्रायोजक गैलरी
नीचे दिए गए लिंक स्टोर से सक्रिय उत्पादों के अनुरूप हैं नोटिस अपने समकालीन प्रजनन से चित्र के इतिहास को अलग करते हैं।
लेडरर · पहला प्रमुख संग्रहसेरेना पुलित्जर लेडरर1899 · मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, न्यूयॉर्कएक लगभग सारहीन सफेद सिल्हूट चित्र को १९४२ में वियना में जब्त कर लिया गया था और फिर १९४८ में सेरेना के बेटे एरिच लेडरर को वापस कर दिया गया था।
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गैलिया · काम बचाया गयाइर्मिन गैलिया का पोर्ट्रेट1904 · नेशनल गैलरी, लंदनपोशाक मॉडल को लचीला वास्तुकला में बदल देती है गैलिया के बच्चे पेंटिंग के साथ १९३८ के अंत में ऑस्ट्रिया छोड़ने में कामयाब रहे, जिसे बाद में ऑस्ट्रेलिया ले जाया गया।
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बलोच-बाउर · दूसरा चित्रएडेल बलोच-बाउर II का पोर्ट्रेट1912 · निजी संग्रहसुनहरे चित्र के पांच साल बाद चित्रित, पेंटिंग एक चमकीले रंग की पृष्ठभूमि के साथ एडेल की ऊर्ध्वाधरता के विपरीत है वह २००६ में उत्तराधिकारियों को वापस आने वाले पांच क्लिम्स में से एक था।
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लेडरर · अगली पीढ़ीएलिज़ाबेथ लेडरर का पोर्ट्रेट1914 -1916 · निजी संग्रहअगस्त और सेरेना लेडरर द्वारा अपनी बेटी के लिए कमीशन किया गया, यह दिवंगत चित्र सफेद पोशाक और तैरती एशियाई आकृतियों को जोड़ता है।
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बीयर · कॉस्मोपॉलिटन अवंत-गार्डेफ्रेडरिक मारिया बीयर का पोर्ट्रेट1916 · तेल अवीव कला संग्रहालयहंस बोहलर द्वारा कमीशन किया गया, कुछ महीनों में पूरा हुआ, चित्र वीनर वर्कस्टेट की पोशाक, एक उलटे जैकेट और एशियाई वस्तुओं से प्रेरित सजावट को जोड़ता है।
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मंक · स्मारक चित्ररिया मंक III का अधूरा चित्र1917 -1918 · पुनर्स्थापन के बाद निजी संग्रह1911 में रिया मंक की मृत्यु के बाद चित्र बनाने का तीसरा प्रयास। क्लिम्ट की मृत्यु के बाद अधूरा रह गया, काम 2009 में उत्तराधिकारियों को वापस कर दिया गया।
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ज़करकंदल · अधूरा चित्रअमली जुकरकंदल का पोर्ट्रेट1917 -1918 · बेल्वेडियर, वियनायुद्ध के कारण आदेश में देरी हुई और क्लिम्ट की मृत्यु से बाधित हुआ। पेंटिंग और अमली की बाद की कहानी को एक साधारण कहानी तक सीमित नहीं किया जा सकता है।
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बलोच-बाउर · चिह्न और उद्गमएडेल बलोच-बाउर I का पोर्ट्रेट1907 · न्यू गैलरी, न्यूयॉर्कसोना छवि को तुरंत पहचानने योग्य बनाता है; नाज़ी जब्ती, "गोल्डन वुमन" का नाम बदलने और 2006 की बहाली ने उन्हें स्मृति का प्रतीक बना दिया।
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एडेल और फर्डिनेंड: आदेश एक राज्य मामला बन गया
एडेल बाउर ने १८९९ में चीनी उद्योगपति फर्डिनेंड बलोच से शादी की दोनों परिवारों ने अपने नाम एकजुट किए अपने विनीज़ घर में, वे आधुनिक चित्रकला, सजावटी कला और प्राचीन वस्तुओं को एक साथ लाते हैं; एडेल एक सैलून चलाता है जिसमें कलाकार और राजनीतिक हस्तियां अक्सर आती हैं।
फर्डिनेंड ने १९०३ में क्लिम्ट से पहला चित्र कमीशन किया काम, १९०७ में पूरा हुआ, एडेल के माता-पिता को दिया जाना था १९२५ में उनकी मृत्यु के बाद, उनकी इच्छा व्यक्त की गई कि फर्डिनेंड अपनी मृत्यु के बाद ऑस्ट्रियाई गैलरी में कई क्लिम्स छोड़ दें हालांकि, यह स्वामित्व का तत्काल हस्तांतरण नहीं था।
एंस्क्लस के बाद, फर्डिनेंड ऑस्ट्रिया से भाग गया उसकी संपत्ति जब्त कर ली गई, आविष्कार किया गया और तितर-बितर हो गया। चित्र निष्प्रभावी शीर्षक के तहत सार्वजनिक संग्रह में प्रवेश करता है गोल्डन औरते, जो मॉडल की यहूदी पहचान मिटाता है दशकों बाद, एडेल की भतीजी और फर्डिनेंड की उत्तराधिकारी मारिया अल्टमैन ने अन्य अधिकार धारकों के साथ कार्यवाही शुरू की।
२००६ में, एक ऑस्ट्रियाई मध्यस्थ न्यायाधिकरण ने क्लिम्ट द्वारा पांच चित्रों की वापसी का आदेश दिया पहला चित्र उसी वर्ष न्यूयॉर्क में न्यू गैलरी के लिए अधिग्रहित किया गया था; दूसरा नीलामी में बेचा जाता है यह प्रसिद्ध मुद्दा एक स्वचालित मॉडल नहीं बनना चाहिए: प्रत्येक फ़ाइल अपने दस्तावेजों और अपने कानूनी इतिहास पर निर्भर करती है।
न्यू गैलरी फ़ाइल → पढ़ें
एक विशाल संग्रह, जब्त किया गया और फिर बड़े पैमाने पर नष्ट कर दिया गया
अगस्त लेडरर, उद्योगपति, और सेरेना पुलित्जर लेडरर क्लिम्ट के सबसे लगातार समर्थकों में से हैं सेरेना उनकी खरीद में एक ड्राइविंग भूमिका निभाती है उनका पहनावा शायद कलाकार का सबसे महत्वपूर्ण निजी संग्रह बन गया, जिसमें चित्र, परिदृश्य, रूपक और स्मारकीय शामिल हैं बीथोवेन फ्रिज़.
सेरेना का चित्र, १८९९ में चित्रित, एक निर्णायक क्षण का प्रतीक है: सफेद पोशाक लगभग शरीर को अवशोषित करती है, जबकि चेहरा और हाथ उपस्थिति को केंद्रित करते हैं फिर परिवार ने अपनी बेटी एलिज़ाबेथ के चित्र को कमीशन किया, १९१४ से १९१६ तक काम किया।
१९३८ के बाद, संग्रह जब्त कर लिया गया था कार्यों का हिस्सा इमेंडोर्फ कैसल में ले जाया गया, जहां मई १९४५ में क्लिम्ट द्वारा एक अपूरणीय पहनावा को आग ने नष्ट कर दिया सेरेना का चित्र एक और मार्ग का अनुसरण करता है: १९४२ में जब्त कर लिया गया, यह १९४८ में उनके बेटे एरिच को वापस कर दिया गया और बहुत बाद में मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय में शामिल हो गया।
ला बीथोवेन फ्रिज़े, लेडरर संग्रह के माध्यम से भी पारित किया गया, याद दिलाता है कि बहाली एक समान तंत्र नहीं है: २०१५ में, सक्षम ऑस्ट्रियाई निकाय ने अपनी वापसी की सिफारिश नहीं की थी इसकी उत्पत्ति पर असहमति इसके स्वागत का एक महत्वपूर्ण हिस्सा बनी हुई है।
मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय देखें → निर्देशकैसे एक उद्गम फ्रैक्चर
बेदखली एक भी रूप नहीं लेती है स्वामित्व की एक श्रृंखला उड़ान, प्रशासनिक जब्ती, दबाव में बिक्री, सार्वजनिक हस्तांतरण, पारिवारिक चुप्पी और देर से खोज को मिला सकती है।
सताना
नस्लीय कानून, पेशेवर प्रतिबंध, गिरफ्तारियां और धमकियां मालिकों की वास्तविक स्वतंत्रता को नष्ट कर देती हैं।
इन्वेंटरी
अपार्टमेंट, व्यवसायों और संग्रहों का वर्णन किया जाता है, कर लगाया जाता है, अवरुद्ध किया जाता है या प्रशासनिक नियंत्रण में रखा जाता है।
स्थानांतरण
ज़ब्ती, "आर्यीकरण", जबरन बिक्री, असंभव निर्यात या स्पष्ट दान कार्यों को विस्थापित कर देते हैं।
मिटाएँ
नाम बदल दिए जाते हैं, अधूरे रिकॉर्ड और संग्रह कहानियाँ कभी-कभी सामान की उत्पत्ति को बेअसर कर देती हैं।
खोजें
पुरालेख, पत्राचार, सूची और सामग्री चिह्न पुनर्स्थापन, समझौते या कभी-कभी तर्कसंगत इनकार की अनुमति देते हैं।
लौटो, बसो, या पहचानो
ये फाइलें दिखाती हैं कि शॉर्टकट से क्यों बचा जाना चाहिए एक सार्वजनिक वापसी, एक निजी समझौता और निर्वासन द्वारा बचाया गया एक काम विभिन्न कानूनी परिस्थितियों का जवाब देता है।
रिया मंक III
अरंका मंक ने अपनी बेटी के मरणोपरांत चित्र को कमीशन किया था उत्पीड़न द्वारा चिह्नित इतिहास के बाद लिंज़ के नगरपालिका संग्रह में तीसरा, अधूरा राज्य प्रवेश किया लेंटोस ने इसे २००९ में अरंका मंक के उत्तराधिकारियों को वापस कर दिया।
लेंटोस उद्गम फ़ाइल →गर्ट्रूड लोव
चित्र को १९०२ में डॉक्टर एंटोन लोव द्वारा कमीशन किया गया था अनुसंधान के बाद, क्लिम्ट फाउंडेशन और फेल्सोवनी वारिस वाशिंगटन सिद्धांतों के आधार पर एक "निष्पक्ष और न्यायसंगत" समझौते पर पहुंचे काम २०१५ में बेचा गया था।
क्लिम्ट फाउंडेशन रिसर्च →हरमाइन गैलिया
चित्र को नष्ट नहीं किया गया था: गैलिया के बच्चे 1938 के अंत में उसके साथ ऑस्ट्रिया छोड़ने में कामयाब रहे। ऑस्ट्रेलिया ले जाया गया, परिवार द्वारा संरक्षित किया गया और फिर नेशनल गैलरी द्वारा अधिग्रहित किया गया, यह भागने और संरक्षण की कहानी का दस्तावेजीकरण करता है।
राष्ट्रीय गैलरी सूचना →परिवार, कार्य और भविष्य
सारांश उद्गम की खोज को प्रतिस्थापित नहीं करता है, लेकिन यह फ़ाइलों के बीच आवश्यक अंतर को दृश्यमान बनाता है।
| परिवार/मॉडल | आदेश या संबंध | ऐतिहासिक कार्य | 1938 के बाद | परवर्ती स्थिति |
|---|---|---|---|---|
| बलोच-बाउर | फर्डिनेंड ने अपनी पत्नी एडेल के दो चित्र बनाए। | एडेल प्रथम, 1907; एडेल द्वितीय, 1912 | फर्डिनेंड की संपत्ति जब्त कर तितर-बितर कर दी गई। | 2006 में फाइव क्लिम्ट्स उत्तराधिकारियों के पास लौट आए। |
| लेडरर | ऑगस्ट और सेरेना ने एक प्रमुख संग्रह बनाया और पारिवारिक चित्रों का निर्माण किया। | सेरेना, 1899; एलिज़ाबेथ, 1914 -1916 | संग्रह जब्त; इम्मेंडोर्फ में कई कार्य नष्ट हो गए। | सेरेना का चित्र 1948 में वापस कर दिया गया; अन्य फ़ाइलों के अलग-अलग परिणाम हैं। |
| गैलिया | मोरिज़ और हरमाइन क्लिम्ट और वीनर वर्कस्टैट का समर्थन करते हैं। | हरमाइन गैलिया, 1904 | 1938 के अंत में बच्चे पेंटिंग लेकर भाग गये। | ऑस्ट्रेलिया में संरक्षित, फिर नेशनल गैलरी द्वारा अधिग्रहित। |
| लोव | डॉक्टर और अलगाव समर्थक एंटोन लोव ने अपनी बेटी का चित्र बनवाया। | गर्ट्रूड लोव, 1902 | नाज़ी संदर्भ में गुस्ताव उसिकी द्वारा अधिग्रहण पूरी तरह से पुनर्निर्मित नहीं किया गया है। | 2014 में उत्तराधिकारियों के साथ समझौता; 2015 में बिक्री। |
| मुंक | रिया की मृत्यु के बाद अरंका मंक ने स्मारक चित्र बनवाया। | रिया मंक III, 1917 -1918 | उत्पीड़न से प्रभावित संग्रह प्रक्षेपवक्र। | 2009 में लेंटोस द्वारा उत्तराधिकारियों को लौटा दिया गया। |
| बीयर | हंस बोहलर ने क्लिम्ट से फ्रेडरिक के चित्र का निर्माण कराया। | फ़्रेडेरिके मारिया बीयर, 1916 | फ़्रेडेरिके १९३० के दशक के मध्य से न्यूयॉर्क में रह रहे हैं। | तेल अवीव संग्रहालय कला में आज काम करता है। |
| जुकरकंदल | डॉक्टरों, सैलूनियर और आधुनिकता के समर्थकों का पारिवारिक नेटवर्क। | अमाली ज़करकंदल, 1917 -1918 | अमली और उनकी बेटी नोरा को 1942 में निर्वासित कर दिया गया और उनकी हत्या कर दी गई। | बेल्वेडियर में अधूरा चित्र; उद्गम को मॉडल की नियति से अलग पढ़ा जाना चाहिए। |
लोगों को छवियों पर लौटाएं
ऐतिहासिक तस्वीरें अकेले चित्रों की प्रसिद्धि के पीछे गायब होने से मॉडल को रोकती हैं वे कलात्मक नेटवर्क में क्लिम्ट को भी रखते हैं जो इस निजी समर्थन पर निर्भर थे।
एडेल के पहले चित्र का वर्ष, क्लिम्ट पहले से ही आधिकारिक आदेशों से स्वतंत्र था इसके निजी ग्राहक इस स्वतंत्रता को संभव बनाते हैं।
स्रोत और निःशुल्क फ़ाइल →
यह आंदोलन कलाकारों की संस्था है, लेकिन इसका प्रसार संग्राहकों, सैलून और निजी आयोगों पर भी निर्भर करता है।
स्रोत और निःशुल्क फ़ाइल →
स्मारकीय काम १९१५ में अगस्त लेडरर द्वारा अधिग्रहित किया गया था इसका इतिहास हमें याद दिलाता है कि यहां तक कि उच्च अध्ययन वाली फाइलें भी विवादित निष्कर्ष निकाल सकती हैं।
बीथोवेन फ़्रीज़ → देखेंबताने से पहले छह सवाल
एंस्क्लस के समय और कब से काम का मालिक कौन है?
क्या बिक्री मुफ़्त दिखाई देती है, या यह लीक, कर, प्रतिबंध या धमकी का परिणाम है?
क्या भुगतान की गई राशि विक्रेता के लिए सुलभ थी और उस समय के बाजार के बराबर थी?
क्या सूची, टिकटें, तस्वीरें, निर्यात और पत्राचार श्रृंखला की पुष्टि करते हैं?
क्या वापसी, इनकार, समझौते, सशर्त बहाली या थोपी गई चुप्पी का अनुरोध किया गया था?
क्या वर्तमान किंवदंती मॉडल, पूर्व मालिक और बेदखली के इतिहास का नाम बताती है?
पोर्ट्रेट और उनके संदर्भ खोजें
ये सक्रिय संग्रह समकालीन पुनरुत्पादन और ऐतिहासिक मूल को भ्रमित किए बिना, कैटलॉग में उपलब्ध कार्यों के साथ लेख का विस्तार करना संभव बनाते हैं।
मॉडल, सिल्हूट, कपड़े, पृष्ठभूमि और निर्माण के वर्षों की तुलना करें।
अन्वेषण करें→दो चित्रएडेल बलोच-बाउर1907 का स्वर्णिम चित्र, 1912 का दूसरा चित्र और उनकी विविधताएँ।
अन्वेषण करें→सोना · मोज़ेक · सतहस्वर्णिम कालदेखें वे कृतियाँ जिनमें सोने की पत्ती एक सचित्र संरचना बन जाती है।
अन्वेषण करें→संग्रहालय · वियनाबेल्वेडियर गैलरीबेल्वेडियर में संरक्षित कृतियाँ और ऑस्ट्रियाई आधुनिकता से जुड़ी पेंटिंग।
अन्वेषण करें→पूरा कैटलॉगगुस्ताव क्लिम्टचित्र, परिदृश्य, रूपक, चित्र और सजावटी रचनाएँ।
अन्वेषण करें→बाइबिल चित्रागुस्ताव क्लिम्ट द्वारा जूडिथस्वर्ण काल की एक अन्य प्रमुख महिला आकृति की तुलना करें।
अन्वेषण करें→सत्यापन योग्य उत्पत्ति
लेख संग्रहालय नोटिस, खोज आधार और उद्गम फ़ाइलों का पक्ष लेता है विकिमीडिया पृष्ठों का उपयोग केवल चित्रण के लिए उपयोग की जाने वाली मुफ्त ऐतिहासिक फ़ाइलों को दस्तावेज करने के लिए किया जाता है।
एडेल के चित्र का आदेश, जब्ती, शीर्षक में परिवर्तन, पुनर्स्थापन और अधिग्रहण।
स्रोत से परामर्श लें → पांच पेंटिंगन्यू गैलरी · बाउर संग्रहपांच क्लिम्ट्स की सूची और प्रदर्शनी 2006 में मारिया ऑल्टमैन और सह-वारिसों को लौटा दी गई।
स्रोत से परामर्श लें → लेडररमेट्रोपॉलिटन संग्रहालय · सेरेना लेडररकार्य की सूचना, पारिवारिक संरक्षण, 1942 से जब्ती और 1948 से वापसी।
स्रोत से परामर्श लें → गैलियाराष्ट्रीय गैलरी · हरमाइन गैलियापारिवारिक इतिहास, रूपांतरण, बच्चों का पलायन और काम को ऑस्ट्रेलिया ले जाना।
स्रोत से परामर्श लें → लोएवक्लिम्ट फाउंडेशन · प्रोवेनेंस रिसर्चगर्ट्रूड लोव के चित्र पर शोध और २०१४ में फेल्सोवनी उत्तराधिकारियों के साथ समझौता।
स्रोत से परामर्श लें → मुंकलेंटोस · उद्गम की खोज करें2009 में अरंका मंक के उत्तराधिकारियों को रिया मंक III की वापसी का दस्तावेज़ीकरण।
स्रोत से परामर्श लें → सार्वजनिक अनुसंधानबेल्वेडियर · प्रोवेनेंस रिसर्चऑस्ट्रियाई अनुसंधान ढांचा, 1998 अधिनियम और आयोग कार्य।
स्रोत से परामर्श लें → नेटवर्कक्लिम्ट डेटाबेस · लाभार्थीक्लिम्ट के निजी संरक्षकों और विनीज़ यहूदी पूंजीपति वर्ग की भूमिका का अवलोकन।
स्रोत से परामर्श लें → बलोच-बाउरक्लिम्ट डेटाबेस · बलोच-बाउर परिवारकार्यों के इर्द-गिर्द प्रदर्शनी, संग्रह, उत्पीड़न और कानूनी लड़ाई।
स्रोत से परामर्श लें → लेडररक्लिम्ट डेटाबेस · लेडरर परिवारसंग्रह का इतिहास, सेरेना की भूमिका और इम्मेंडोर्फ कैसल के नुकसान।
स्रोत से परामर्श लें → गैलियाक्लिम्ट डेटाबेस · गैलियासपलायन के दौरान संरक्षण, आधुनिक आंतरिक भाग और कार्यों का संरक्षण।
स्रोत से परामर्श लें → फ्रेडरिक बियरक्लिम्ट डेटाबेस · बीयर-मोंटीउत्पत्ति, चित्र, वीनर वर्कस्टेट, न्यूयॉर्क निर्वासन और सांस्कृतिक गतिविधि।
स्रोत से परामर्श लें →पूर्वकल्पित विचारों से बचने के लिए बारह प्रश्न
क्या गुस्ताव क्लिम्ट यहूदी थे?
नहीं गुस्ताव क्लिम्ट यहूदी नहीं था इसके प्रायोजकों, मॉडल, कलेक्टरों और समर्थकों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा, हालांकि, यहूदी परिवारों या विनीज़ उच्च मध्यम वर्ग के यहूदी धर्म से संबंधित थे।
इतने सारे यहूदी परिवारों ने क्लिम्ट से चित्र क्यों बनवाए?
इन परिवारों ने वियना के आर्थिक और सांस्कृतिक जीवन में सक्रिय रूप से भाग लिया आधुनिक चित्र ने एक सामाजिक पहचान, अवंत-गार्डे के लिए एक स्वाद और शहर में एक जगह का दावा करना संभव बना दिया, ऐसे समय में जब संस्थागत मान्यता के कुछ रूपों तक पहुंच विरोधी-विरोधीवाद से पार हो गई।
क्या एडेल बलोच-बाउर ने अपने चित्रों को स्वयं कमीशन किया था?
पहला चित्र फर्डिनेंड बलोच-बाउर, उनके पति द्वारा कमीशन किया गया था, और एडेल के माता-पिता को दिया जाना था इसलिए हमें मॉडल, प्रायोजक, मालिक और उत्तराधिकारियों के बीच अंतर करना चाहिए।
क्या एडेल बलोच-बाउर I का पोर्ट्रेट बहाल कर दिया गया है?
हाँ। नाजी जब्ती और एक लंबे विवाद के बाद, एक ऑस्ट्रियाई मध्यस्थ न्यायाधिकरण ने 2006 में क्लिम्ट द्वारा बलोच-बाउर उत्तराधिकारियों को पांच पेंटिंग वापस करने का आदेश दिया। इसके बाद यह चित्र न्यूयॉर्क में न्यू गैलरी के लिए रोनाल्ड लॉडर द्वारा अधिग्रहित किया गया।
क्या यहाँ प्रस्तुत सभी चित्र लूट लिए गए हैं?
नहीं, हरमाइन गैलिया का पोर्ट्रेट, उदाहरण के लिए, १९३८ के अंत में गैलिया बच्चों के साथ ऑस्ट्रिया छोड़ दिया फ्राइडेरिक बीयर पहले से ही न्यूयॉर्क में रह रहा था प्रत्येक उत्पत्ति का अलग से अध्ययन किया जाना चाहिए।
लूट-खसोट क्या है?
यह उत्पीड़न से जुड़ा बेदखली है: जब्ती, जबरन बिक्री, दबाव में स्थानांतरण, भेदभावपूर्ण कर लेवी या ऐसे संदर्भ में नियंत्रण की हानि जहां मालिक स्वतंत्र रूप से कार्य नहीं कर सकता है।
धर्म परिवर्तन ने कुछ परिवारों की रक्षा क्यों नहीं की है?
नाजी शासन ने नस्लीय और वंशावली मानदंडों के अनुसार यहूदीता को परिभाषित किया कैथोलिक या प्रोटेस्टेंटवाद में रूपांतरण ने इसलिए विरोधी-विरोधी कानूनों द्वारा लगाए गए उत्पीड़न को समाप्त नहीं किया।
लेडरर संग्रह का क्या हुआ?
इसे नाज़ीवाद के तहत जब्त और तितर-बितर कर दिया गया इम्मेंडोर्फ कैसल में संग्रहीत कार्यों का एक बड़ा हिस्सा मई १९४५ की आग में गायब हो गया कुछ टुकड़ों ने अन्य प्रक्षेपवक्रों का अनुभव किया था, जैसे कि सेरेना का चित्र १९४८ में अपने बेटे को वापस आ गया था।
क्या गर्ट्रूड लोव का पोर्ट्रेट किसी संग्रहालय द्वारा वापस कर दिया गया है?
नहीं क्लिम्ट फाउंडेशन और फेल्सोवनी वारिस ने २०१४ में एक निजी समझौते का निष्कर्ष निकाला, जिसे उचित और न्यायसंगत बताया गया, उत्पत्ति की खोज के बाद काम तब २०१५ में बेचा गया था।
रिया मंक इस कहानी में क्यों दिखाई देती है?
१९११ में रिया की मृत्यु के बाद, उनकी मां अरंका मंक ने क्लिम्ट से एक स्मारक चित्र का कमीशन किया तीसरा संस्करण, जो अधूरा रह गया था, लेंटोस द्वारा २००९ में अरंका मंक के उत्तराधिकारियों को वापस कर दिया गया था।
आज इन चित्रों को कहाँ देखें?
एडेल बलोच-बाउर I का पोर्ट्रेट न्यूयॉर्क में न्यू गैलरी में है, मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम में सेरेना लेडरर, लंदन में नेशनल गैलरी में हरमाइन गैलिया, बेल्वेडियर में अमली जुकरकंदल और तेल अवीव म्यूजियम ऑफ आर्ट में फ्रेडरिक मारिया बीयर।
क्या पूर्ण उद्गम किसी समस्या की गारंटी नहीं देता?
नहीं, एक अंतराल-मुक्त समयरेखा उपयोगी है, लेकिन लेनदेन के संदर्भ, लगाए गए दबाव, भेदभावपूर्ण कानूनों और अधिकार धारकों की वास्तविक पहचान को समझना भी आवश्यक है।
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