गुस्ताव क्लिम्ट के चित्र
एडेल बलोच-बाउर, एमिली फ्लोगे, सोनजा निप्स, सेरेना लेडरर और अन्य: सोने और रूपांकनों के पीछे, क्लिम्ट के चित्र विनीज़ समाज की महत्वाकांक्षाओं, नेटवर्क और फ्रैक्चर की कहानी बताते हैं।

एक सामाजिक चित्र, लेकिन कभी भी एक साधारण चित्रित तस्वीर नहीं
गुस्ताव क्लिम्ट के चित्र वास्तविक लोगों को दिखाते हैं, जो अक्सर १९०० के आसपास वियना के आर्थिक और सांस्कृतिक अभिजात वर्ग से जुड़े होते हैं फिर भी वे सिर्फ समानता की तलाश नहीं करते हैं क्लिम्ट चेहरे के बीच एक बहुत ही सटीक तनाव का आयोजन करता है, ध्यान से चित्रित किया जाता है, और बाकी छवि, जहां कपड़े, आर्मचेयर, फूल और पृष्ठभूमि लयबद्ध सतहों में बदल जाती हैं।
यह विरोध मॉडल को व्यक्तिगत और उपस्थिति दोनों होने की अनुमति देता है विशेषताएं, केश और हाथ एक मनोवैज्ञानिक उपस्थिति बनाए रखते हैं; आभूषण सामाजिक रैंक, आधुनिकता और कभी-कभी विचित्रता का एक रूप बनाता है क्लिम्ट का करियर जितना अधिक प्रगति करता है, उतना ही यह सजावटी क्षेत्र स्वायत्तता में लाभ प्राप्त करता है।
इन कार्यों को कमीशन की गई वस्तुओं के रूप में भी पढ़ा जाना चाहिए प्रारूप, पोशाक, मुद्रा और सजावट की पसंद चित्रकार, मॉडल, परिवार और गंतव्य इंटीरियर के बीच एक संवाद पर निर्भर करती है एक आदेश के लिए कई सत्रों और तैयार किए गए अध्ययनों की आवश्यकता हो सकती है इसमें एक उच्च लागत, समय और एक प्रतिनिधित्व रणनीति शामिल थी।
चित्रित लिविंग रूम से पैटर्न क्षेत्र तक
बेल्वेडियर के तीन चित्र हमें क्लिम्ट के महिला चित्रों के सामान्य विकास का पालन करने की अनुमति देते हैं: १८९० के दशक के उत्तरार्ध की वाष्पशील सामग्री, १९०६ के आसपास सजावटी निर्माण, फिर हाल के वर्षों की रंगीन स्वतंत्रता और अपूर्णता।

सोनजा निप्स: उपस्थिति और संयमित आंदोलन
चौकोर प्रारूप, कट आर्मचेयर, स्पर्श द्वारा भंग ट्यूल ड्रेस और लाल नोटबुक पहले से ही आधुनिकता के लिए तैयार है सोनजा सीट के किनारे पर बैठता है, जैसे कि उठने के लिए तैयार हो।

फ्रिट्ज़ा रिडलर: चित्र वास्तुकला बन जाता है
आर्मचेयर एक ज्यामितीय प्रभामंडल खींचता है, सफेद पोशाक लय के साथ कवर किया गया है और सिल्हूट लगभग ललाट स्थान का हिस्सा है एक बहुत ही निर्मित डिवाइस के केंद्र में चेहरा शांत रहता है।

जोहाना स्टॉड: बोल्ड रंग और खुला काम
नीली पृष्ठभूमि, काले और सफेद ब्लाउज और लाल मुंह एक नई तात्कालिकता देते हैं पेंटिंग, क्लिम्ट की मृत्यु के बाद अधूरा छोड़ दिया गया, अभी भी उसकी प्रक्रिया को दर्शाता है।
तुलना करने के लिए ग्यारह अन्य चित्र
छवियों को संपूर्ण रूप से प्रस्तुत किया गया है: सिल्हूट की लंबाई, आकृति और किनारे के बीच संबंध, और शून्य या आभूषण की मात्रा रचना को समझने के लिए आवश्यक है।
1899 · सफेद उपस्थितिसेरेना पुलित्जर लेडरर1899 · मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, न्यूयॉर्कपोशाक एक प्रकाश स्तंभ की तरह उगता है आकृति भंग हो जाती है, लेकिन चेहरा और काले बाल टकटकी को केंद्रित करते हैं।
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1902 · फैशन और पहचानएमिली फ्लोगे का पोर्ट्रेट1902 · विएन संग्रहालय, वियनाबहुत लम्बी सिल्हूट और पैटर्न वाली पोशाक चित्र, कपड़ों के सुधार और अंतरिक्ष के सजावटी डिजाइन को जोड़ती है।
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1904 · नियंत्रित लालित्यइर्मिन गैलिया का पोर्ट्रेट1904 · नेशनल गैलरी, लंदनऊर्ध्वाधरता, गहरे रंग की शॉल और हाथों की सटीकता इस आकृति को लगभग औपचारिक रिजर्व देती है।
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1905 · विट्गेन्स्टाइन परिवारमार्गारेथे स्टोनबरो-विट्गेन्स्टाइन का पोर्ट्रेट1905 · न्यू पिनाकोथेक, म्यूनिखपोशाक का सफेद एक सपाट वास्तुकला के खिलाफ खड़ा है कार्ल विट्गेन्स्टाइन ने अपनी बेटी मार्गारेथे के चित्र को कमीशन किया।
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1912 · सोने के बादएडेल बलोच-बाउर II का पोर्ट्रेट1912 · निजी संग्रहपहले चित्र के पांच साल बाद, एडेल धातु के प्रभुत्व के बिना, फूलों और रंगों के विस्फोट में फिर से खड़ा दिखाई देता है।
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1913 -1914 · प्रिमावेसी संरक्षणयूजेनिया प्रिमावेसी का पोर्ट्रेट1913 -1914 · टोयोटा म्यूनिसिपल म्यूज़ियम ऑफ़ आर्टयूजेनिया, अभिनेत्री और संरक्षक, एक हल्के पुष्प क्षेत्र से घिरा हुआ है देर से रंग पिछले वर्षों की सुनहरी संरचना को बदल देता है।
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1916 · क्रॉस पैटर्नफ्रेडरिक मारिया बीयर का पोर्ट्रेट1916 · निजी संग्रहएशियाई-प्रेरित परिधान, पृष्ठभूमि और पैटर्न मॉडल की निर्धारित ललाट मुद्रा को रद्द किए बिना ओवरलैप होते हैं।
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1917 · पुनः खोजा गयामिस लिज़र का पोर्ट्रेट1917 · निजी संग्रहलाल सतह और पुष्प शाल आंशिक रूप से खुले रहते हैं लंबे समय से एक काले और सफेद तस्वीर से जाना जाता है, पेंटिंग २०२४ में फिर से दिखाई दी।
प्रजनन देखें→खोजने के लिए दस अतिरिक्त चित्र
यह दूसरी गैलरी सबसे अधिक पुनरुत्पादित आइकन से परे दृश्य को व्यापक बनाती है यह एक बच्चे, एक संगीतकार, परिवार के सदस्यों, सामाजिक आयोगों और कई देर से काम करता है कि अधूरा रह गया एक चित्र लाता है।
1917 -1918 · अधूरा कामअमली जुकरकंदल का पोर्ट्रेट1917 -1918 · बेल्वेडियर, वियनाचेहरे और ऊपरी शरीर को बहुत दूर धकेल दिया जाता है, जबकि पृष्ठभूमि खुले क्षेत्रों को बरकरार रखती है काम हमें यह देखने की अनुमति देता है कि क्लिम्ट ने चरणों में एक चित्र का निर्माण कैसे किया।
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1917 -1918 · अंतिम अवधिसफेद में लेडी1917 -1918 · बेल्वेडियर, वियनासफेद पोशाक एक चमकीले रंग की पृष्ठभूमि के साथ विपरीत है अपूर्णता कैनवास भंडार और काम की प्रगति को दृश्यमान बनाती है।
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1909 के आसपास · फैशनटोपी और पंख बोआ में महिलालगभग 1909 · निजी संग्रहकाली टोपी, बोआ और बंद फ्रेमिंग चेहरे पर ध्यान केंद्रित करते हैं पेंटिंग सतह को उच्चारण करते हुए सांसारिक चित्रांकन के कोड लेती है।
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1912 -1913 · बाल चित्रमाडा प्रिमावेसी1912 -1913 · मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, न्यूयॉर्कसफेद पोशाक, पीछे के फूल और बहुत सीधे मुद्रा भावुकता से इनकार करते हैं माडा प्रिमावेसी एक स्वायत्त और आश्वस्त उपस्थिति के रूप में दिखाई देती है।
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1914 · निजी आदेशबैरोनेस एलिज़ाबेथ बाचोफ़ेन-एच्ट1914 · निजी संग्रहएक फैला हुआ सिल्हूट एक घने सजावट के खिलाफ खड़ा है परिधान अब केवल मॉडल के साथ नहीं है: यह रचना की ड्राइविंग बलों में से एक बन जाता है।
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1901 -1902 · संक्रमणमैरी हेनेबर्ग का पोर्ट्रेट1901 -1902 · निजी संग्रहफोटोग्राफर ह्यूगो हेनेबर्ग की पत्नी का चित्र चेहरे की प्रकृतिवाद को सदी के अंत के वायुमंडलीय और सजावटी प्रभावों से जोड़ता है।
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1890 · पुरुष चित्रपियानोवादक जोसेफ पेम्बाउर1890 · शैक्षणिक अवधियह युवा चित्र क्लिम्ट के ठोस शैक्षणिक प्रशिक्षण को याद करता है सजावटी विस्फोट से पहले चेहरा, जैकेट और पेशेवर रवैया हावी है।
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1917 -1918 · मरणोपरांत चित्रमारिया मंक का अधूरा चित्र1917 -1918 · अंतिम अवधिआंकड़ा एक पुष्प और रंगीन क्षेत्र का हिस्सा है जो खुला रहता है अधूरा राज्य हिचकिचाहट, दोहराव और संतुलन में परिवर्तन का खुलासा करता है।
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1898 · चित्रकार का परिवारहेलेन क्लिम्ट का पोर्ट्रेट1898 · पारिवारिक चित्रक्लिम्ट यहां अपनी भतीजी हेलेन का प्रतिनिधित्व करता है पारिवारिक निकटता विनीज़ पूंजीपति वर्ग के महान आदेशों के लिए एक अंतरंग काउंटरपॉइंट देती है।
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1917 -1918 · परम चमकद फैन वुमन1917 -1918 · निजी संग्रहप्रशंसक, फूल, पक्षियों और रंग के फ्लैट क्षेत्रों मॉडल को ढंकते हैं तालिका खदान के अंत में प्राप्त रंगीन स्वतंत्रता को दर्शाती है।
प्रजनन देखें→क्लिम्ट का आदेश किसने दिया?
चित्र चित्रकार को एक औद्योगिक, वित्तीय और सांस्कृतिक पूंजीपति वर्ग से जोड़ते हैं जो अलगाव, वीनर वर्कस्टेट, नए अंदरूनी और आधुनिक कला का समर्थन करता है इसलिए "विनीज़ समाज" शब्द विशिष्ट नेटवर्क को शामिल करता है।
| मॉडल | पर्यावरण और नेटवर्क | चित्र क्या दिखाता है | संग्रह या इतिहास |
|---|---|---|---|
| सोनजा निप्स | बैरोनेस पोटियर डेस एचेल्स, संरक्षक और संग्रहकर्ता का जन्म। | एक महिला खड़े होने के लिए तैयार है, औपचारिक चित्र की जमी हुई मुद्रा से बहुत दूर। | बेल्वेडियर, वियना। |
| सेरेना पुलित्जर लेडरर | उद्योगपति ऑगस्ट लेडरर की पत्नी; क्लिम्ट के कुछ महान संग्राहक। | एक पतला सफेद प्रेत, जिसकी तुलना आलोचक एक फूल से करते हैं। | 1942 में लूट लिया गया, 1948 में अपने बेटे के पास लौट आया; आज मेट पर। |
| एमिली फ्लोगे | फैशन डिजाइनर और श्विस्टर्न फ्लोगे शो के सह-निदेशक। | पोशाक एक सहायक नहीं है: यह चेहरे जितना ही दृश्य विषय बन जाता है। | वीन संग्रहालय। |
| मार्गारेथे स्टोनबरो-विट्गेन्स्टाइन | उद्योगपति कार्ल विट्गेन्स्टाइन की बेटी, दार्शनिक लुडविग विट्गेन्स्टाइन की बहन। | सजावटी वास्तुकला में लिया गया एक बौद्धिक और सामाजिक सिल्हूट। | न्यू पिनाकोथेक, म्यूनिख। |
| एडेल बलोच-बाउर | बैंकरों और उद्योगपतियों का परिवार, सांस्कृतिक मेला, फर्डिनेंड बलोच-बाउर द्वारा शुरू किया गया। | दो बिल्कुल अलग चित्र: 1907 में स्वर्ण चिह्न, 1912 में पुष्प रंग। | न्यू गैलरी में पहला चित्र; निजी संग्रह में दूसरा। |
| प्रिमावेसी परिवार | वीनर वर्कस्टेट के लिए बैंकिंग, उद्योग, थिएटर और समर्थन। | यूजेनिया और उनकी बेटी माडा एक आयोग का प्रतीक हैं जहां फैशन, युवा और आधुनिक सजावट एक साथ आते हैं। | टोयोटा को यूजेनिया; मेट पर माडा। |
| जोहाना स्टौड | विनीज़ फैशन और आधुनिकता के हलकों से जुड़ा हुआ। | फ़्रेमिंग और एक ग्राफ़िक ब्लाउज बंद करें जो एक नई स्वतंत्रता की घोषणा करता है। | बेल्वेडियर, अधूरी पेंटिंग। |
| "मिस लिसेर" | लिसेर परिवार की एक युवा महिला; सटीक पहचान पर बहस जारी है। | एक अंतिम रंगीन चित्र जिसका कुछ क्षेत्र पूरा नहीं हुआ है। | अधिकार धारकों के साथ समझौते के बाद, किंस्की, 2024 में बिक्री। |
पैटर्न को खोए बिना पैटर्न कैसे पढ़ें
क्लिम्ट में, आभूषण एक खाली पृष्ठभूमि नहीं भरता है यह शरीर और पेंटिंग की सतह के बीच रैंक, आंदोलन और संबंध को व्यवस्थित करता है।
एक लंगर के रूप में चेहरा
आंखें, मुंह, रंग और केश समानता बनाए रखते हैं सजावट जितनी अधिक अमूर्त हो जाती है, उतना ही यह छोटा यथार्थवादी क्षेत्र पहचान रखता है।
एक सामाजिक संकेत के रूप में हाथ
वे शामिल हो सकते हैं, पार कर सकते हैं, दबाए जा सकते हैं या लगभग छिपे हुए हैं उनका डिज़ाइन रखरखाव, तनाव और प्रस्तुति कोड को दर्शाता है।
क्षेत्र के रूप में पोशाक
कपड़े शरीर को बड़ा करते हैं और इसकी सीमा को धुंधला करते हैं फूल, सर्पिल, चेकरबोर्ड और फ्लैट क्षेत्र छवि में फैशन की आकृति लाते हैं।
सक्रिय निधि
यह दीवार, कपड़े, मोज़ेक या वातावरण बन सकता है इसकी कम गहराई मॉडल को एक निर्माण में संलग्न करते समय दर्शक के करीब लाती है।
सोना हर जगह नहीं है
एडेल की प्रसिद्धि मुझे लोगों को यह विश्वास नहीं करना चाहिए कि सभी चित्र सुनहरे हैं वाष्पशील सफेद, पुष्प पृष्ठभूमि और बोल्ड रंग अन्य अवधियों पर हावी हैं।
प्रारूप तय करता है
सोनजा निप्स का वर्ग, एमिली या सेरेना के बहुत ऊंचे ऊर्ध्वाधर और देर से बंद होने वाले फ्रेम अलग-अलग उपस्थिति उत्पन्न करते हैं।


एमिली फ्लोगे सिर्फ एक "म्यूज़" नहीं है
एमिली फ्लोगे अपनी बहनों पॉलीन और हेलेन के साथ वियना में एक फैशन शो चलाती है यह एक संस्कृति में भाग लेती है जहां कपड़े, फर्नीचर, ग्राफिक्स और वास्तुकला को एक सुसंगत वातावरण बनाना चाहिए सुधार पोशाक, कोर्सेट सिल्हूट की तुलना में अधिक स्वतंत्र, प्रयोग के लिए एक जगह बन जाती है।
उनका १ ९ ०२ का चित्र असाधारण रूप से लंबा और संकीर्ण है सिल्हूट लगभग भारहीन दिखाई देता है, एक नीले, हरे, सोने और बैंगनी नेटवर्क द्वारा अवशोषित चेहरा सटीक रहता है, जबकि पोशाक एक स्वायत्त सतह की तरह व्यवहार करती है।
फ्लॉज और क्लिम्ट के बीच संबंध लंबा और केंद्रीय था स्रोत एक गहरी निकटता और साझा हितों का वर्णन करते हैं, लेकिन हमें हर जीवनी विवरण को रोमांटिक निश्चितता में बदलने से बचना चाहिए सबसे ऊपर, एटरसी तस्वीरें एक परिवार और रचनात्मक सर्कल के भीतर एक स्थायी जटिलता दिखाती हैं।
पेंटिंग और तस्वीर एक ही बात नहीं कहती
तस्वीर एक डिजाइनर को वास्तविक वातावरण में अपने कपड़े पहने हुए दिखाती है चित्रित चित्र पैमाने बदलता है: पोशाक लगभग वास्तुकला बन जाती है, और मॉडल कुल सजावटी दृष्टि का हिस्सा है।
एमिली फ्लोगे का चित्र देखेंकैमरे के सामने मॉडल और चित्रकार
इन अवधि की तस्वीरों का उपयोग "समानता" का न्याय करने के लिए नहीं किया जाता है जैसे कि पेंटिंग एक यांत्रिक प्रतिलिपि थी बल्कि, वे दिखाते हैं कि कैसे लोगों ने खुद को प्रस्तुत किया, कपड़े पहने, और क्लिम्ट की कार्यशाला के बाहर सामाजिक स्थान पर कब्जा कर लिया।

तस्वीर एक वास्तविक चेहरा, केश और सामाजिक उपस्थिति को पुनर्स्थापित करता है १९०७ की पेंटिंग इस व्यक्ति को टकटकी और हाथों से व्यक्तित्व को हटाए बिना एक सुनहरे आइकन में बदल देती है।
स्रोत और मूल फ़ाइल →
फर्डिनेंड श्मुत्ज़र ने क्लिम्ट के चित्र से दो साल पहले इसकी तस्वीर खींची थी। दो छवियों की तुलना करने से एक पहचान के सार्वजनिक निर्माण में मुद्रा, कपड़े और पर्यावरण की भूमिका का पता चलता है।
स्रोत और मूल फ़ाइल →
चित्रकार की ढीली ब्लाउज और अनौपचारिक छवि उसके मॉडल की गणना मंचन के साथ विपरीत है यह तस्वीर हमें यह भी याद दिलाती है कि कार्यशाला काम, वस्तुओं, कपड़े और दैनिक जीवन का स्थान था।
स्रोत और मूल फ़ाइल →तीन कहानियाँ जो पढ़ने को बदल देती हैं
एक उद्गम मालिकों की एक साधारण सूची नहीं है यह काम के आंदोलनों, स्पोलिएशन, बहाली और अनिश्चितता के क्षेत्रों को फिर से बनाना संभव बनाता है।
विनीज़ घर से न्यू गैलरी तक
चित्र फर्डिनेंड बलोच-बाउर का था १९३८ के एंस्क्लस के बाद, परिवार द्वारा काम नाजियों द्वारा जब्त कर लिया गया था एडेल का नाम धीरे-धीरे "गोल्डन लेडी" नाम के पीछे छिपा हुआ था।
मारिया अल्टमैन, एडेल की भतीजी, ने एक लंबी कानूनी लड़ाई का नेतृत्व किया संबंधित पांच क्लिम्स २००६ में उत्तराधिकारियों को वापस कर दिए गए थे रोनाल्ड एस लॉडर ने फिर न्यू यॉर्क में न्यू गैलरी के लिए पहला चित्र हासिल किया।
न्यू गैलरी की फ़ाइल →एक बिखरा हुआ पारिवारिक संग्रह
सेरेना और अगस्त लेडरर क्लिम्ट के सबसे महत्वपूर्ण निजी संग्रहों में से एक का गठन किया सेरेना के चित्र को १९४२ में वियना में नाजियों द्वारा जब्त कर लिया गया था।
मेट इंगित करता है कि यह मॉडल के बेटे को लौटा दिया गया था, जिनेवा में, १९४८ में यह प्रक्षेपवक्र हमें याद दिलाता है कि छवि की सुरुचिपूर्ण सफेदी को परिवार के इतिहास और इसके संग्रह के फैलाव से अलग नहीं किया जा सकता है।
मेट के निर्देश और उत्पत्ति →एक पुनः प्रकट होना और प्रश्न खोलना
लंबे समय से केवल काले और सफेद फोटोग्राफी से जाना जाने वाला यह चित्र ऑस्ट्रिया में फिर से दिखाई दिया और अप्रैल 2024 में वियना में 30 मिलियन यूरो में बेचा गया।
मॉडल की सटीक पहचान और उत्पत्ति के कुछ मार्ग चर्चा में रहते हैं वाशिंगटन सिद्धांतों का जिक्र करते हुए एक समझौते के अनुसार लिसेर परिवारों के मालिकों और लाभार्थियों के लिए बिक्री का आयोजन किया गया था।
बिक्री फ़ाइल im किंस्की →वियना से न्यूयॉर्क तक की यात्रा
हैंगिंग बदल जाते हैं यात्रा से पहले हमेशा कार्य निर्देशों और संग्रहालय यात्रा पृष्ठ की जांच करें।
| संग्रहालय | देखने के लिए चित्र | वहां क्यों जाएं | सत्यापन |
|---|---|---|---|
| बेल्वेडियर, वियना | सोनजा निप्स, फ्रिट्ज़ा रिडलर, जोहाना स्टॉड, अमली जुकरकंदल। | क्लिम्ट के महिला चित्रों के विकास का अनुसरण करने के लिए सबसे अच्छा सेट। | क्लिम्ट संग्रह |
| वीन संग्रहालय | एमिली फ़्लोगे, 1902. | चित्र को विनीज़ शहर के इतिहास, फैशन और आधुनिकता से जोड़ना। | आधिकारिक नोटिस |
| न्यू गैलरी, न्यूयॉर्क | एडेल बलोच-बाउर आई। | सोने, चांदी और सतह के विवरण देखें, फिर पुनर्स्थापन फ़ाइल को समझें। | सोने में औरत |
| मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय, न्यूयॉर्क | सेरेना पुलित्जर लेडरर और माडा प्रिमावेसी। | 1899 की सफेद आकृति की तुलना 1912 -1913 के रंगीन बाल चित्र से करें। | सेरेना लेडरर |
| न्यू पिनाकोथेक, म्यूनिख | मार्गारेथे स्टोनबरो-विट्गेन्स्टाइन। | व्यक्तित्व, वीनर वर्कस्टेट पोशाक और पृष्ठभूमि वास्तुकला के बीच तनाव का अध्ययन करें। | आधिकारिक नोटिस |
| नेशनल गैलरी, लंदन | हरमाइन गैलिया। | 1904 के एक आयोग का निरीक्षण करें जहां सफेद पोशाक, बोआ और कालीन आने वाली बीजान्टिन शैली की घोषणा करते हैं। | आधिकारिक नोटिस |
चित्र, अवधि या रूपांकन द्वारा विस्तार करें
महिला और पुरुष मॉडल, पूर्ण कार्य और अंतिम चित्र।
अन्वेषण करें→दो चित्रएडेल बलोच-बाउर1907 के सुनहरे चिह्न और 1912 के पुष्प चित्र की तुलना करें।
अन्वेषण करें→सोना और मोज़ेकस्वर्णिम काल१९०० के दशक के आसपास के चित्र, रूपक और कीमती सतहें।
अन्वेषण करें→सभी कामगुस्ताव क्लिम्टचित्र, परिदृश्य, उद्यान, रूपक और बड़े सजावटी रूपांकन।
अन्वेषण करें→संग्रहालय संग्रहवियना का बेल्वेडियरक्लिम्ट और ऑस्ट्रियाई आधुनिकता के प्रमुख कार्य।
अन्वेषण करें→आकृति और प्रतीकक्लिम्ट की जूडिथमॉडल के चेहरे, सोने और द्विपक्षीयता के बारे में सोचने का एक और तरीका।
अन्वेषण करें→परामर्श के लिए नोटिस और फ़ाइलें
ये संदर्भ तिथियों, आयामों, संग्रहों, पहचानों और उत्पत्ति को सत्यापित करना संभव बनाते हैं निजी संग्रह में काम करता है अधिक दस्तावेजी सावधानी की आवश्यकता होती है।
सोनजा निप्स, फ्रिट्ज़ा रिडलर, जोहाना स्टॉड और महिला चित्रांकन का विकास।
न्यूयॉर्कन्यू गैलरी · एडेल बलोच-बाउर I2006 की तकनीक, संदर्भ, नाज़ी जब्ती, पुनर्स्थापन और अधिग्रहण।
न्यूयॉर्कमेट · सेरेना लेडररनोटिस, लेडरर संग्रह, 1942 से जब्ती और 1948 में परिवार के पास वापसी।
म्यूनिखपिनाकोथेक · मार्गारेथे विट्गेन्स्टाइनपारिवारिक व्यवस्था, पोशाक, रचना और वर्तमान संग्रह।
वियनावीन संग्रहालय · एमिली फ्लोगे1902 से चित्र की आधिकारिक सूचना और नगरपालिका संग्रह में स्थान।
बिक्री 2024इम किंस्की · मिस लिसेरपुनः खोज, अध्ययन, अपूर्णता की स्थिति, बिक्री समझौता और परिणाम।
क्लिम्ट के चित्रों के बारे में आठ प्रश्न
गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा चित्रित महिलाएं कौन हैं?
विनीज़ बुर्जुआ और सांस्कृतिक हलकों से कई लोगों की पहचान की जाती है: एडेल बलोच-बाउर, सोनजा निप्स, सेरेना लेडरर, एमिली फ्लोगे, फ्रिट्ज़ा रिडलर, मार्गारेथे स्टोनबोरो-विट्गेन्स्टाइन, यूजेनिया प्रिमावेसी और अन्य कुछ पहचानों पर बहस जारी है।
क्लिम्ट के चित्र इतने सजावटी क्यों हैं?
क्लिम्ट कपड़ों और पृष्ठभूमि को सक्रिय सतहों के रूप में मानता है आभूषण मॉडल की सामाजिक उपस्थिति बनाता है, रचना को व्यवस्थित करता है और चेहरे और हाथों के यथार्थवाद के साथ तनाव पैदा करता है।
क्या सभी क्लिम्ट पोर्ट्रेट सोने का उपयोग करते हैं?
नंबर गोल्ड विशेष रूप से "स्वर्ण काल" के कुछ कार्यों पर हावी है, जिसमें एडेल बलोच-बाउर I भी शामिल है। अन्य चित्र धातु के बिना सफेद, फूल, नीले या बोल्ड रंगों पर आधारित हैं।
क्लिम्ट और एमिली फ्लोगे के बीच क्या संबंध है?
उनके पास कई वर्षों तक बहुत करीबी व्यक्तिगत और रचनात्मक संबंध थे फ्लोगे एक प्रमुख उद्यमी और फैशन डिजाइनर थे, न कि केवल एक मॉडल उनकी अंतरंगता की सटीक प्रकृति को प्रमाण के बिना निश्चितता में परिवर्तित नहीं किया जाना चाहिए।
एडेल बलोच-बाउर को मैंने "द गोल्डन लेडी" क्यों कहा है?
यह उपनाम इसकी असाधारण सुनहरी सतह से आता है नाजी जब्ती के बाद, एडेल का नाम भी काम की प्रस्तुति से मिटा दिया गया था बहाली की कहानी ने पेंटिंग के केंद्र में मॉडल की पहचान को बहाल किया।
क्या मिस लिसेर का चित्र समाप्त हो गया है?
कुछ क्षेत्रों को पूरा करने से पहले १९१८ में नंबर क्लिम्ट की मृत्यु हो गई लाल पृष्ठभूमि और कई पैटर्न उनके अंतिम अवधि की कार्य प्रक्रिया और स्वतंत्रता को प्रकट करते हैं।
वियना में क्लिम्ट के सबसे अधिक चित्र कहाँ देखें?
बेल्वेडियर आपको सोनजा निप्स, फ्रिट्ज़ा रीडलर और जोहाना स्टॉड की तुलना करने की अनुमति देता है वीन संग्रहालय एमिली फ्लोगे के बड़े चित्र को संरक्षित करता है जाने से पहले फांसी की जांच करें।
क्लिम्ट के चित्र के अच्छे पुनरुत्पादन को कैसे पहचानें?
यह अनुपात का सम्मान करना चाहिए, पूरे काम को दिखाना चाहिए, पैटर्न की विविधता से चेहरे की परिशुद्धता को अलग करना चाहिए और वर्दी सोने से बचना चाहिए हाथ, पोशाक आकृति और पृष्ठभूमि संक्रमण क्षेत्रों का खुलासा कर रहे हैं।
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