16वीं - 20वीं शताब्दी · तेल चित्र
100 पेंटिंग ऑरेंज सबसे प्रसिद्ध
एक सौ पेंटिंग जहां एम्बर, नारंगी गेरू, सिंदूर, तांबा, कीनू और गरमागरम नारंगी वास्तव में छवि का निर्माण करते हैं - मोनेट और वान गाग से लेकर मैटिस, मंच, कैंडिंस्की और पोलक तक।
लाल, पीले और हल्के के बीच
नारंगी ने पेंट को कैसे प्रज्वलित किया?
संतरा एक मार्ग क्षेत्र पर कब्जा कर लेता है यह लाल और पीले रंग के आसपास से उत्पन्न होता है, लेकिन कभी भी उनके सरल जोड़ तक कम नहीं होता है: अधिक पृथ्वी इसे गेरू और जंग की ओर ले जाती है, लाल का सिंदूर की ओर संकेत, सोने की ओर अधिक पीला और 'खुबानी की मोटाई के आधार पर, यह कपड़े की तरह अपारदर्शी हो सकता है, सूर्यास्त की तरह पारदर्शी या तांबे की तरह चमकदार यह गतिशीलता इसे गर्मी, पदार्थ और प्रकाश को मूर्त रूप देने की अनुमति देती है।
"नारंगी" शब्द से पहले आमतौर पर यूरोप में एक रंगीन श्रेणी को संदर्भित किया जाता है, चित्रकारों ने मुख्य रूप से लाल पीले, पृथ्वी, मिनियम या सिनेबार की बात की १ ९ वीं शताब्दी में, क्रोमियम और फिर कैडमियम पिगमेंट ने सीमा को व्यापक बनाया और अधिक फ्रैंक टोन की पेशकश की मोनेट, वान गाग और मंच ने विशेष रूप से इसकी संबंधपरक शक्ति की खोज की: नीले, नारंगी के पास रखा विकिरण लगता है; लाल और भूरे रंग से घिरा हुआ, यह अंगारे, शरद ऋतु या मांस बन जाता है।
२० वीं शताब्दी में, मैटिस ने इस गर्मी को एक सजावटी सतह में बदल दिया, कैंडिंस्की अमूर्त तनाव में और पोलक ऊर्जा के संचलन में इसलिए यह वर्गीकरण चित्रों को बरकरार नहीं रखता है जहां नारंगी एक छोटे से गौण में दिखाई देता है: यह प्रकाश, आकृति या रचना के एक निर्णायक सौ काम तेल चित्रों हैं; चित्र, स्याही, पेस्टल, जल रंग, प्रिंट और तस्वीरों को बाहर रखा गया है।
नारंगी न केवल आग या सूरज का वर्णन करता है: यह आकृतियों को एक साथ लाता है, विरोधाभासों को सक्रिय करता है और कैनवास को उसका तापमान देता है।
मिट्टी और गहरा, यह भूरे लोगों की एकता को तोड़े बिना प्रकाश को फर्श, दीवारों और चेहरों से जोड़ता है।
गर्म और तीव्र, यह आंख की ओर बढ़ता है और कपड़े, फूल या आकाश को तत्काल उपस्थिति देता है।
अपारदर्शी और संतृप्त, यह आधुनिक ठोस रंगों का समर्थन करता है और नीले और बैंगनी रंग के संपर्क में अपनी चमक बनाए रखता है।
गहरे और पारदर्शी, वे रंग को प्रतिबिंब, गर्म धातु या गोधूलि प्रकाश में बदल देते हैं।
100 पेंटिंग जहां नारंगी रंग छवि का निर्माण करता है
संपादकीय रैंकिंगबीस छवियां जो सार्वभौमिक हो गई हैं
नारंगी रंग के पूर्ण प्रतीक
क्लाउड मोनेट
छाप, उगता सूरज
"इंप्रेशन, राइजिंग सन" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मोनेट नारंगी को एक वायुमंडलीय घटना में बदल देता है: रंग बैंगनी धुंध, पानी के ब्लूज़ और आकाश के ग्रे फ्लैट बंद करने के बजाय नारंगी फैलता है: यह आकाश को पार करता है, पानी या पृथ्वी को छूता है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करता है यह सीमा सीधे काम की प्रसिद्धि में योगदान देती है: यह आकाश को पार करती है, पानी या पृथ्वी को छूती है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करती है यह सीमा सीधे काम की प्रसिद्धि में योगदान देती है: यह अपने वातावरण और दृश्य स्मृति को ठीक करती है।
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क्लाउड मोनेट
वेनिस में गोधूलि
"वेनिस में ट्वाइलाइट" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि की रोशनी, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मोनेट नारंगी को एक वायुमंडलीय घटना में बदल देता है: रंग बैंगनी धुंध, पानी के ब्लूज़ और आकाश के ग्रे फ्लैट बंद करने के बजाय नारंगी फैलता है: यह आकाश को पार करता है, पानी या पृथ्वी को छूता है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करता है यह सीमा सीधे काम की प्रसिद्धि में योगदान देती है: यह आकाश को पार करती है, पानी या पृथ्वी को छूती है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करती है यह सीमा सीधे काम की प्रसिद्धि में योगदान देती है: यह अपने वातावरण और दृश्य स्मृति को ठीक करती है।
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विंसेंट वान गाग
सूरजमुखी
"सूरजमुखी" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है वान गाग नारंगी को तीव्र ब्लूज़ और ग्रीन्स के साथ विपरीत करता है; यह पूरकता कैनवास को एक तत्काल और लगभग भौतिक कंपन देती है नारंगी लहजे एक वस्तु से दूसरे तक एक दूसरे का जवाब देते हैं; वे आकृतियों को मात्रा देते हैं और पृष्ठभूमि को निष्क्रिय रहने से रोकते हैं यह सीमा सीधे काम की सेलिब्रिटी में योगदान देती है: यह अपने वातावरण और दृश्य स्मृति को ठीक करती है।
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विंसेंट वान गाग
आर्ल्स में वान गाग का कमरा
"वान गॉग्स रूम इन आर्ल्स" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है वान गॉग तीव्र ब्लूज़ और ग्रीन्स के साथ नारंगी के विपरीत है; यह पूरकता कैनवास को एक तत्काल और लगभग भौतिक कंपन देती है रंग जरूरी नहीं कि पूरे कैनवास पर कब्जा कर लेता है: सही बिंदु पर रखा गया है, यह टकटकी को निर्देशित करने और जनता को एकजुट करने के लिए पर्याप्त है यह सीमा जरूरी नहीं कि काम की प्रसिद्धि में योगदान दे: सही बिंदु पर रखा गया है, यह टकटकी को उन्मुख करने और जनता को एकजुट करने के लिए पर्याप्त है यह सीमा जरूरी नहीं कि पूरे कैनवास पर कब्जा कर ले: सही बिंदु पर रखा गया है, यह टकटकी को उन्मुख करने और जनता को एकजुट करने के लिए पर्याप्त है यह सीमा सीधे काम की सेलिब्रिटी में योगदान देती है: यह अपने वातावरण और दृश्य स्मृति को ठीक करती है।
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पॉल गाउगिन
पीला मसीह
"पीला मसीह" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है पॉल गाउगिन गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे नारंगी तुरंत आंख की ओर बढ़ता है, जबकि पड़ोसी ब्लूज़, ग्रीन्स और ब्राउन इसे मापने योग्य गहराई देते हैं यह सीमा सीधे काम की सेलिब्रिटी में योगदान देती है: यह अपने वातावरण और दृश्य स्मृति को ठीक करता है।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
जादुई घेरा
"द मैजिक सर्कल" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है वॉटरहाउस कपड़े, बाल, धातु या आंतरिक प्रकाश में नारंगी को केंद्रित करता है, फिर इसे गहरे हरे और भूरे रंग में एम्बेड करता है रचना एम्बर क्षेत्रों और कुछ ठंडे लहजे के बीच एक विनिमय पर आधारित है जो गर्मी को एक समान होने से रोकता है यह सीमा एम्बर क्षेत्रों और कुछ ठंडे लहजे के बीच एक आदान-प्रदान पर आधारित है जो गर्मी को एक समान होने से रोकती है यह सीमा एम्बर क्षेत्रों और कुछ ठंडे लहजे के बीच एक आदान-प्रदान पर आधारित है जो गर्मी को एक समान होने से रोकती है यह सीमा एम्बर क्षेत्रों और कुछ ठंडे लहजे के बीच एक आदान-प्रदान पर आधारित है जो गर्मी को एक समान होने से रोकती है यह सीमा एम्बर क्षेत्रों और कुछ ठंडे लहजे के बीच एक आदान-प्रदान पर आधारित है जो गर्मी को एक समान होने से रोकती है यह सीमा सीधे काम की प्रसिद्धि से जुड़ी हुई है: यह अपने वातावरण और दृश्य स्मृति को ठीक करती है।
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इवान एवाज़ोव्स्की
नौवीं लहर
"नौवीं लहर" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है इवान एवाज़ोव्स्की गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे गेरू से सिंदूर में संक्रमण आंतरिक प्रकाश पैदा करता है; अंधेरे टन फिर एक फ्रेम और काउंटरवेट के रूप में काम करते हैं यह सीमा सीधे काम की प्रसिद्धि में योगदान देती है: यह अपने वातावरण और दृश्य स्मृति को ठीक करता है।
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केमिली पिसारो
लाल छतें, गाँव का कोना, शीतकालीन प्रभाव
"लेस टिट्स रूज, गांव के कोने, शीतकालीन प्रभाव" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है केमिली पिसारो गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे रंग जरूरी नहीं कि पूरे कैनवास पर कब्जा कर लेता है: सही बिंदु पर रखा गया है, यह टकटकी को उन्मुख करने और जनता को एकजुट करने के लिए पर्याप्त है यह सीमा जरूरी नहीं कि पूरे कैनवास पर कब्जा कर ले: सही बिंदु पर रखा गया है, यह टकटकी को उन्मुख करने और जनता को एकजुट करने के लिए पर्याप्त है यह सीमा सीधे काम की सेलिब्रिटी में योगदान देती है: यह अपने वातावरण और दृश्य स्मृति को ठीक करती है।
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जॉर्जेस सेरात
सर्कस
"ले सर्क" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है जॉर्जेस सेरात गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे नारंगी तुरंत आंख की ओर बढ़ता है, जबकि पड़ोसी ब्लूज़, ग्रीन्स और ब्राउन इसे मापने योग्य गहराई देते हैं यह सीमा सीधे काम की सेलिब्रिटी में योगदान देती है: यह अपने वातावरण और दृश्य स्मृति को ठीक करता है।
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एडवर्ड मंच
सूरज
"द सन" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मंच नारंगी को परिदृश्य से भावना में स्थानांतरित करता है: पत्ते, सूरज और मिट्टी गर्मी, पहनने या चिंता के संकेत बन जाते हैं नारंगी फ्लैट बंद करने के बजाय फैलता है: यह आकाश को पार करता है, पानी या पृथ्वी को छूता है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करता है यह सीमा सीधे काम की प्रसिद्धि में योगदान देती है: यह आकाश को पार करती है, पानी या पृथ्वी को छूती है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करती है यह सीमा सीधे काम की प्रसिद्धि में योगदान देती है: यह अपने वातावरण और दृश्य स्मृति को ठीक करती है।
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साल्वाडोर डाली
फैंटम कार्ट
"फैंटम कार्ट" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है साल्वाडोर डाली गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे गेरू से सिंदूर में संक्रमण आंतरिक प्रकाश पैदा करता है; अंधेरे टन फिर एक फ्रेम और काउंटरवेट के रूप में काम करते हैं यह सीमा सीधे काम की प्रसिद्धि में योगदान देती है: यह अपने वातावरण और दृश्य स्मृति को ठीक करता है।
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जैक्सन पोलक
शरद ऋतु की लय (संख्या 30)
"शरद ऋतु की लय (संख्या ३०)" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है पोलक नारंगी गेरू और तांबे के भूरे रंग को एक केंद्रहीन नेटवर्क में फैलाता है, जहां रंग आंदोलन की स्मृति को बरकरार रखता है सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन का अनुसरण करता है यह सीमा पीले से तांबे तक जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन का अनुसरण करती है यह सीमा पीले से तांबे तक जाती है फिर लाल-भूरे रंग तक, एक गहराई का निर्माण करती है जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन का अनुसरण करती है यह सीमा पीले से तांबे तक जाती है फिर लाल-भूरे रंग तक जाती है, एक गहराई का निर्माण करती है जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन का अनुसरण करती है यह सीमा पीले से तांबे तक जाती है फिर लाल-भूरे रंग तक जाती है, एक गहराई का निर्माण करती है जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन का अनुसरण करती है यह सीमा सीधे काम की प्रसिद्धि में योगदान देती है: यह अपने वातावरण और दृश्य स्मृति को ठीक करती है।
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एगॉन शिएले
पीले बनियान में स्व-चित्र
"पीले बनियान में स्व-चित्र", नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि की रोशनी, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है शिएले एक सूखे, तंत्रिका नारंगी का उपयोग करता है जो शरीर या पेड़ की नाजुकता को बढ़ाता है बजाय उन्हें आरामदायक गर्मी में ढंकने के गर्म रंग अपनी सजावट के साथ भ्रमित किए बिना आंकड़ा के साथ होता है; एक ठंडी रूपरेखा या एक सुस्त छाया अपनी उपस्थिति बनाए रखती है यह सीमा सीधे काम की सेलिब्रिटी में योगदान देती है: यह अपने वातावरण और दृश्य स्मृति को ठीक करती है।
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हेनरी डी टूलूज़-लॉट्रेक
मौलिन रूज में नृत्य करें
"ला डान्से औ मौलिन-रूज" में नारंगी सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है हेनरी डी टूलूज़-लॉट्रेक गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे यह रचना एम्बर क्षेत्रों और कुछ ठंडे लहजे के बीच आदान-प्रदान पर आधारित है जो गर्मी को एक समान होने से रोकती है यह सीमा एम्बर क्षेत्रों और कुछ ठंडे लहजे के बीच आदान-प्रदान पर आधारित है जो गर्मी को एक समान होने से रोकती है यह सीमा एम्बर क्षेत्रों और कुछ ठंडे लहजे के बीच आदान-प्रदान पर आधारित है जो गर्मी को एक समान होने से रोकती है यह सीमा एम्बर क्षेत्रों और कुछ ठंडे लहजे के बीच आदान-प्रदान पर आधारित है जो गर्मी को एक समान होने से रोकती है यह सीमा एम्बर क्षेत्रों और कुछ ठंडे लहजे के बीच आदान-प्रदान पर आधारित है जो गर्मी को एक समान होने से रोकती है यह सीमा एम्बर क्षेत्रों और कुछ ठंडे लहजे के बीच आदान-प्रदान पर आधारित है जो गर्मी को एक समान होने से रोकती है यह सीमा एम्बर क्षेत्रों और कुछ ठंडे लहजे के बीच आदान-प्रदान पर आधारित है जो गर्मी को एक समान होने से रोकती है यह सीमा एम्बर क्षेत्रों और कुछ ठंडे लहजे के बीच आदान-प्रदान पर आधारित है जो गर्मी को एक समान होने से रोकती है यह सीमा सीधे तौर पर प्रसिद्धि से जुड़ी हुई है
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पाब्लो पिकासो
ड्रेसर पर फिर भी जीवन
"स्टिल लाइफ ऑन द ड्रेसर" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है पाब्लो पिकासो गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे गेरू से सिंदूर में संक्रमण आंतरिक प्रकाश पैदा करता है; अंधेरे टन फिर एक फ्रेम और काउंटरवेट के रूप में काम करते हैं यह सीमा सीधे काम की प्रसिद्धि में योगदान देती है: यह अपने वातावरण और दृश्य स्मृति को ठीक करता है।
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पॉल क्ली
सूर्यास्त
"सूर्यास्त" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है पॉल क्ली गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे नारंगी फ्लैट बंद करने के बजाय फैलता है: यह आकाश को पार करता है, पानी या पृथ्वी को छूता है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करता है यह सीमा सीधे काम की प्रसिद्धि में योगदान देती है: यह आकाश को पार करती है, पानी या पृथ्वी को छूती है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करती है यह सीमा सीधे काम की प्रसिद्धि में योगदान देती है: यह अपने वातावरण और दृश्य स्मृति को ठीक करती है।
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मार्क रोथको
नंबर 10
"नंबर १०" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मार्क रोथको गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे नारंगी तुरंत आंख की ओर बढ़ता है, जबकि पड़ोसी ब्लूज़, ग्रीन्स और ब्राउन इसे मापने योग्य गहराई देते हैं यह सीमा सीधे काम की सेलिब्रिटी में योगदान देती है: यह अपने वातावरण और दृश्य स्मृति को ठीक करता है।
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रॉबर्ट डेलाउने
गोलाकार आकृतियाँ। सूर्य, चंद्रमा
"सर्कुलर शेप्स सूर्य, चंद्रमा" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है डेलाउने नारंगी को एक परिसंचारी ऊर्जा बनाता है; नीले रंग के संपर्क में आने पर, रंग आगे बढ़ने, घूमने और अपनी खुद की रोशनी का उत्पादन करने लगता है नारंगी फ्लैट बंद करने के बजाय फैलता है: यह आकाश को पार करता है, पानी या पृथ्वी को छूता है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करता है यह सीमा सीधे काम की प्रसिद्धि में योगदान देती है: यह आकाश को पार करती है, पानी या पृथ्वी को छूती है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करती है यह सीमा सीधे काम की प्रसिद्धि में योगदान देती है: यह अपने वातावरण और दृश्य स्मृति को ठीक करती है।
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गुस्ताव क्लिम्ट
सुनहरी मछली
"गोल्डफिश" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है क्लिम्ट सजावटी आकृति, कपड़े, पत्ती और प्रतिबिंब के बीच नारंगी टुकड़े करता है, ताकि दृश्य को गहराई और सतह के बीच दोलन करने के लिए गेरू से सिंदूर में संक्रमण आंतरिक प्रकाश पैदा करता है; अंधेरे टन फिर एक फ्रेम और काउंटरवेट के रूप में काम करते हैं यह सीमा सीधे काम की प्रसिद्धि में योगदान देती है: यह अपने वातावरण और दृश्य स्मृति को ठीक करता है।
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हेनरी मैटिस
पीला ओडालिस्क
"ओडालिस्क जौन" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि की रोशनी, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मैटिस नारंगी को एक रचनात्मक विमान के रूप में उपयोग करता है, जो सतह को वजन के बिना दीवार, कपड़े या वस्तु को एक साथ लाने में सक्षम है गर्म रंग इसकी सजावट के साथ भ्रमित किए बिना आंकड़ा के साथ होता है; एक ठंडी रूपरेखा या एक सुस्त छाया अपनी उपस्थिति बनाए रखती है यह सीमा सीधे काम की सेलिब्रिटी में योगदान देती है: यह अपने वातावरण और दृश्य स्मृति को ठीक करता है।
प्रजनन देखें→शरीर, कपड़ा और गर्मी
नारंगी कपड़े, उग्र आकृतियाँ और आंतरिक सज्जा
हेनरी मैटिस
लाल सोफे पर महिला (लाल सोफे पर महिला)
"एक लाल सोफे पर महिला (एक लाल सोफे पर महिला)" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मैटिस नारंगी को एक रचनात्मक विमान के रूप में उपयोग करता है, जो एक दीवार लाने में सक्षम है, सतह को नीचे वजन किए बिना कपड़े या वस्तु गर्म रंग अपनी सजावट के साथ भ्रमित किए बिना आकृति के साथ आता है; एक ठंडी रूपरेखा या एक सुस्त छाया अपनी उपस्थिति बनाए रखती है रंग शरीर, कपड़े और सजावट को एक साथ लाता है, जबकि त्वचा, सामग्री और प्रतिबिंबित प्रकाश को ठीक से अलग करता है।
प्रजनन देखें→
एमेडियो मोदिग्लिआनी
नारंगी पृष्ठभूमि पर बैठा आदमी
"मैन सिटिंग ऑन ए ऑरेंज बैकग्राउंड" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को समायोजित करता है एमेडियो मोदिग्लिआनी गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे नारंगी लहजे एक दूसरे को एक वस्तु से दूसरे तक प्रतिक्रिया करते हैं; वे आकृतियों को मात्रा देते हैं और पृष्ठभूमि को निष्क्रिय रहने से रोकते हैं रंग शरीर, कपड़े और सजावट को एक साथ लाता है, जबकि त्वचा, सामग्री और प्रतिबिंबित प्रकाश को ठीक से अलग करता है।
प्रजनन देखें→
एगॉन शिएले
नारंगी ड्रेप के साथ नग्न खड़े
"नारंगी ड्रेप के साथ नग्न खड़े" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि की रोशनी, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है शिएले एक सूखे, तंत्रिका नारंगी का उपयोग करता है जो शरीर या पेड़ की नाजुकता को बढ़ाता है बजाय उन्हें आरामदायक गर्मी में ढंकने के नारंगी लहजे एक दूसरे को एक वस्तु से दूसरे तक प्रतिक्रिया करते हैं; वे आकृतियों को मात्रा देते हैं और पृष्ठभूमि को निष्क्रिय रहने से रोकते हैं रंग शरीर, कपड़े और सजावट को एक साथ लाता है, जबकि त्वचा, सामग्री और प्रतिबिंबित प्रकाश को ठीक से अलग करता है।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
क्लियोपेट्रा
"क्लियोपेट्रा" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है वॉटरहाउस कपड़े, बाल, धातु या आंतरिक प्रकाश में नारंगी को केंद्रित करता है, फिर इसे गहरे हरे और भूरे रंग में एम्बेड करता है गर्म रंग इसकी सजावट के साथ भ्रमित किए बिना आंकड़ा के साथ होता है; एक ठंडी रूपरेखा या एक सुस्त छाया अपनी उपस्थिति बनाए रखती है रंग शरीर, कपड़े और सजावट को यहां एक साथ लाता है, जबकि त्वचा, सामग्री और प्रतिबिंबित प्रकाश को ठीक से अलग करता है।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
सर्से
"सिरस" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है वॉटरहाउस कपड़े, बाल, धातु या आंतरिक प्रकाश में नारंगी को केंद्रित करता है, फिर इसे गहरे हरे और भूरे रंग में एम्बेड करता है नारंगी तुरंत आंख की ओर बढ़ता है, जबकि पड़ोसी ब्लूज़, ग्रीन्स और ब्राउन इसे मापने योग्य गहराई देते हैं नारंगी तुरंत आंख की ओर बढ़ता है, जबकि पड़ोसी ब्लूज़, ग्रीन्स और ब्राउन इसे मापने योग्य गहराई देते हैं नारंगी तुरंत आंख की ओर बढ़ता है, जबकि पड़ोसी ब्लूज़, ग्रीन्स और ब्राउन इसे मापने योग्य गहराई देते हैं यहां रंग शरीर, कपड़े और सजावट को एक साथ लाता है, जबकि त्वचा, सामग्री और प्रतिबिंबित प्रकाश को ठीक से अलग करता है।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
एक रोमन भेंट
"एक रोमन पेशकश" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है वॉटरहाउस कपड़े, बाल, धातु या आंतरिक प्रकाश में नारंगी को केंद्रित करता है, फिर इसे गहरे हरे और भूरे रंग की संरचना एम्बर क्षेत्रों और कुछ ठंडे लहजे के बीच एक विनिमय पर आधारित है जो गर्मी को एक समान होने से रोकता है यहां रंग शरीर, कपड़े और सजावट को एक साथ लाता है, जबकि त्वचा, सामग्री और प्रतिबिंबित प्रकाश को ठीक से अलग करता है।
प्रजनन देखें→
जॉन विलियम वॉटरहाउस
एक लड़की बैठे के साथ एक प्राच्य इंटीरियर
"एक बैठे लड़की के साथ एक ओरिएंटल इंटीरियर" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है वॉटरहाउस कपड़े, बाल, धातु या आंतरिक प्रकाश में नारंगी को केंद्रित करता है, फिर इसे गहरे हरे और भूरे रंग में एम्बेड करता है गेरू से सिंदूर में संक्रमण आंतरिक प्रकाश पैदा करता है; गहरे रंग फिर एक फ्रेम और काउंटरवेट के रूप में काम करते हैं गेरू से सिंदूर में संक्रमण आंतरिक प्रकाश पैदा करता है; अंधेरे टन फिर एक फ्रेम और काउंटरवेट के रूप में काम करते हैं गेरू से सिंदूर में संक्रमण आंतरिक प्रकाश पैदा करता है; अंधेरे टन फिर एक फ्रेम और काउंटरवेट के रूप में काम करते हैं रंग शरीर, कपड़े और सजावट को एक साथ लाता है, जबकि त्वचा, सामग्री और प्रतिबिंबित प्रकाश को ठीक से अलग करता है।
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जॉन सिंगर सार्जेंट
ग्रे एम्बर धुआं
"ग्रे एम्बर धुआं" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है जॉन सिंगर सार्जेंट नारंगी को गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे छाया जरूरी नहीं कि पूरे कैनवास पर कब्जा कर ले: सही बिंदु पर रखा गया है, यह टकटकी को निर्देशित करने और जनता को एकजुट करने के लिए पर्याप्त है यहां रंग शरीर, कपड़े और सजावट को एक साथ लाता है, जबकि त्वचा, सामग्री और प्रतिबिंबित प्रकाश को ठीक से अलग करता है।
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हेनरी मैटिस
पगड़ी, पीले जैकेट के साथ लोरेट
"लोरेट विद पगड़ी, येलो जैकेट" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मैटिस नारंगी को एक रचनात्मक विमान के रूप में उपयोग करता है, जो सतह को वजन किए बिना दीवार, कपड़े या वस्तु को एक साथ लाने में सक्षम है नारंगी तुरंत आंख की ओर बढ़ता है, जबकि पड़ोसी ब्लूज़, ग्रीन्स और ब्राउन इसे मापने योग्य गहराई देते हैं नारंगी तुरंत आंख की ओर बढ़ता है, जबकि पड़ोसी ब्लूज़, ग्रीन्स और ब्राउन इसे मापने योग्य गहराई देते हैं नारंगी तुरंत आंख की ओर बढ़ता है, जबकि पड़ोसी ब्लूज़, ग्रीन्स और ब्राउन इसे मापने योग्य गहराई देते हैं रंग शरीर, कपड़े और सजावट को एक साथ लाता है, जबकि त्वचा, सामग्री और प्रतिबिंबित प्रकाश को ठीक से अलग करता है।
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एमेडियो मोदिग्लिआनी
एक पीले रंग की पोशाक में युवा महिला (रेनी मोडोट)
"येलो ड्रेस (रेनी मोडोट) के साथ युवा महिला", नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है एमेडियो मोदिग्लिआनी गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे गर्म रंग इसकी सजावट के साथ भ्रमित किए बिना आकृति के साथ होता है; एक ठंडी रूपरेखा या एक सुस्त छाया अपनी उपस्थिति बनाए रखती है रंग शरीर, कपड़े और सजावट को एक साथ लाता है, जबकि त्वचा, सामग्री और प्रतिबिंबित प्रकाश को ठीक से अलग करता है।
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एमेडियो मोदिग्लिआनी
पीले स्वेटर में जीन हेब्यूटरने
"पीले स्वेटर में जीन हेब्यूटरने" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है एमेडियो मोदिग्लिआनी गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे गेरू से सिंदूर में संक्रमण आंतरिक प्रकाश पैदा करता है; अंधेरे टन फिर एक फ्रेम और काउंटरवेट के रूप में काम करते हैं गेरू से सिंदूर में संक्रमण आंतरिक प्रकाश पैदा करता है; अंधेरे टन फिर एक फ्रेम और काउंटरवेट के रूप में काम करते हैं रंग शरीर, कपड़े और सजावट को एक साथ लाता है, जबकि त्वचा, सामग्री और प्रतिबिंबित प्रकाश को ठीक से अलग करता है।
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हेनरी मैटिस
हरी आँखों वाली लड़की
"द गर्ल विद ग्रीन आइज़" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मैटिस नारंगी को एक रचनात्मक विमान के रूप में उपयोग करता है, जो सतह को वजन के बिना एक दीवार, कपड़े या वस्तु को एक साथ लाने में सक्षम है रंग जरूरी नहीं कि पूरे कैनवास पर कब्जा कर लेता है: सही बिंदु पर रखा गया है, यह टकटकी को निर्देशित करने और जनता को एकजुट करने के लिए पर्याप्त है रंग शरीर, कपड़े और सजावट को यहां एक साथ लाता है, जबकि त्वचा, सामग्री और प्रतिबिंबित प्रकाश को ठीक से अलग करता है।
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हेनरी मैटिस
ओडालिस्क ग्रीन हेयरस्टाइल
"ओडालिस्क कोइफ़र वर्टे" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मैटिस नारंगी को एक रचनात्मक विमान के रूप में उपयोग करता है, जो सतह को वजन के बिना दीवार, कपड़े या वस्तु को एक साथ लाने में सक्षम है गर्म रंग इसकी सजावट के साथ भ्रमित किए बिना आकृति के साथ होता है; एक ठंडी रूपरेखा या एक सुस्त छाया अपनी उपस्थिति बनाए रखती है रंग शरीर, कपड़े और सजावट को एक साथ लाता है, जबकि त्वचा, सामग्री और प्रतिबिंबित प्रकाश को ठीक से अलग करता है।
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हेनरी मैटिस
रेनी, ग्रीन हार्मनी
"रेनी, हारमनी वर्टे" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मैटिस नारंगी को एक रचनात्मक विमान के रूप में उपयोग करता है, जो सतह को वजन के बिना एक दीवार, कपड़े या वस्तु को एक साथ लाने में सक्षम है रचना एम्बर क्षेत्रों और कुछ ठंडे लहजे के बीच एक आदान-प्रदान पर आधारित है जो गर्मी को एक समान होने से रोकती है यहां रंग शरीर, कपड़े और सजावट को एक साथ लाता है, जबकि त्वचा, सामग्री और प्रतिबिंबित प्रकाश को ठीक से अलग करता है।
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हेनरी मैटिस
स्पैनियार्ड: नीले रंग में सामंजस्य
"द स्पैनिश: हार्मनी इन ब्लू" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मैटिस नारंगी को एक रचनात्मक विमान के रूप में उपयोग करता है, जो सतह को वजन के बिना एक दीवार, कपड़े या वस्तु को एक साथ लाने में सक्षम है गेरू से सिंदूर में संक्रमण आंतरिक प्रकाश पैदा करता है; अंधेरे टन फिर एक फ्रेम और काउंटरवेट के रूप में काम करते हैं रंग शरीर, कपड़े और सजावट को एक साथ लाता है, जबकि त्वचा, सामग्री और प्रतिबिंबित प्रकाश को ठीक से अलग करता है।
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जोकिन सोरोला
पेपिला जिप्सी और उसकी बेटी
"पेपिला जिप्सी और उसकी बेटी" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है जोकिन सोरोला गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे रंग जरूरी नहीं कि पूरे कैनवास पर कब्जा कर लेता है: सही बिंदु पर रखा गया है, यह टकटकी को निर्देशित करने और जनता को एकजुट करने के लिए पर्याप्त है यहां रंग जरूरी नहीं कि पूरे कैनवास पर कब्जा कर ले: सही बिंदु पर रखा गया है, यह टकटकी को निर्देशित करने और जनता को एकजुट करने के लिए पर्याप्त है रंग शरीर, कपड़े और सजावट को एक साथ लाता है, जबकि त्वचा, सामग्री और प्रतिबिंबित प्रकाश को ठीक से अलग करता है।
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जोकिन सोरोला
द फ़ूलिश लेडी के रूप में मारिया ग्युरेरो
"मारिया ग्युरेरो एज़ द फ़ूलिश लेडी" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है जोकिन सोरोला गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे नारंगी तुरंत आंख की ओर बढ़ती है, जबकि पड़ोसी ब्लूज़, ग्रीन्स और ब्राउन इसे मापने योग्य गहराई देते हैं नारंगी तुरंत आंख की ओर बढ़ता है, जबकि पड़ोसी ब्लूज़, ग्रीन्स और ब्राउन इसे मापने योग्य गहराई देते हैं नारंगी तुरंत आंख की ओर बढ़ता है, जबकि पड़ोसी ब्लूज़, ग्रीन्स और ब्राउन इसे मापने योग्य गहराई देते हैं नारंगी तुरंत आंख की ओर बढ़ता है, जबकि पड़ोसी ब्लूज़, ग्रीन्स और ब्राउन इसे मापने योग्य गहराई देते हैं नारंगी तुरंत आंख की ओर बढ़ता है, जबकि पड़ोसी ब्लूज़, ग्रीन्स और ब्राउन इसे मापने योग्य गहराई देते हैं नारंगी तुरंत आंख की ओर बढ़ता है, जबकि पड़ोसी ब्लूज़, ग्रीन्स और ब्राउन इसे मापने योग्य गहराई देते हैं नारंगी रंग शरीर, कपड़े और सजावट को एक साथ लाता है, जबकि त्वचा, सामग्री और प्रतिबिंबित प्रकाश को ठीक से अलग करता है।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
जूलियट
"जूलियट" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है वॉटरहाउस कपड़े, बाल, धातु या आंतरिक प्रकाश में नारंगी को केंद्रित करता है, फिर इसे गहरे हरे और भूरे रंग में एम्बेड करता है गर्म रंग इसकी सजावट के साथ भ्रमित किए बिना आंकड़ा के साथ होता है; एक ठंडी रूपरेखा या एक सुस्त छाया अपनी उपस्थिति बनाए रखती है रंग शरीर, कपड़े और सजावट को यहां एक साथ लाता है, जबकि त्वचा, सामग्री और प्रतिबिंबित प्रकाश को ठीक से अलग करता है।
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पियरे-अगस्टे रेनॉयर
ऑरेंज विक्रेता
"ऑरेंज मर्चेंट" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है पियरे-अगस्टे रेनॉयर गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे नारंगी लहजे एक दूसरे को एक वस्तु से दूसरे तक प्रतिक्रिया देते हैं; वे आकृतियों को मात्रा देते हैं और पृष्ठभूमि को निष्क्रिय रहने से रोकते हैं रंग शरीर, कपड़े और सजावट को एक साथ लाता है, जबकि त्वचा, सामग्री और प्रतिबिंबित प्रकाश को ठीक से अलग करता है।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
सेंट यूलिया
"सैंटे यूलाली" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है वॉटरहाउस कपड़े, बाल, धातु या आंतरिक प्रकाश में नारंगी को केंद्रित करता है, फिर इसे गहरे हरे और भूरे रंग में एम्बेड करता है जरूरी नहीं कि रंग पूरे कैनवास पर कब्जा कर ले: सही बिंदु पर रखा गया है, यह आंख को निर्देशित करने और जनता को एकजुट करने के लिए पर्याप्त है यहां रंग शरीर, कपड़े और सजावट को एक साथ लाता है, जबकि त्वचा, सामग्री और प्रतिबिंबित प्रकाश को ठीक से अलग करता है।
प्रजनन देखें→वस्तु का गर्म फोकस
संतरे, तांबा, फूल और स्थिर जीवन
हेनरी मैटिस
संतरे के साथ फिर भी जीवन - II
"स्टिल लाइफ विद ऑरेंजेस - II" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मैटिस नारंगी को एक रचनात्मक विमान के रूप में उपयोग करता है, जो सतह को वजन किए बिना दीवार, कपड़े या वस्तु को एक साथ लाने में सक्षम है नारंगी लहजे एक वस्तु से दूसरे तक प्रतिक्रिया करते हैं; वे आकृतियों को मात्रा देते हैं और पृष्ठभूमि को निष्क्रिय रहने से रोकते हैं फल, तांबा या पंखुड़ी एक गर्म फोकस बन जाती है जिसकी गूँज तालिका, पृष्ठभूमि और छाया को व्यवस्थित करती है।
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हेनरी मैटिस
पहला नारंगी अभी भी जीवन
"ऑरेंज फर्स्ट स्टिल लाइफ" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मैटिस नारंगी को एक रचनात्मक विमान के रूप में उपयोग करता है, जो सतह को वजन किए बिना दीवार, कपड़े या वस्तु को एक साथ लाने में सक्षम है नारंगी लहजे एक वस्तु से दूसरे तक प्रतिक्रिया करते हैं; वे आकृतियों को मात्रा देते हैं और पृष्ठभूमि को निष्क्रिय रहने से रोकते हैं फल, तांबा या पंखुड़ी एक गर्म फोकस बन जाती है जिसकी गूँज तालिका, पृष्ठभूमि और छाया को व्यवस्थित करती है।
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हेनरी मैटिस
संतरे के साथ अभी भी जीवन
"स्टिल लाइफ विद ऑरेंजेस" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मैटिस नारंगी को एक रचनात्मक विमान के रूप में उपयोग करता है, जो सतह को वजन किए बिना दीवार, कपड़े या वस्तु को एक साथ लाने में सक्षम है नारंगी लहजे एक वस्तु से दूसरे तक प्रतिक्रिया करते हैं; वे आकृतियों को मात्रा देते हैं और पृष्ठभूमि को निष्क्रिय रहने से रोकते हैं फल, तांबा या पंखुड़ी एक गर्म फोकस बन जाती है जिसकी गूँज तालिका, पृष्ठभूमि और छाया को व्यवस्थित करती है।
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चैम साउथाइन
हरे रंग की पृष्ठभूमि पर संतरे
"एक हरे रंग की पृष्ठभूमि पर संतरे" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है चैम सौटीन गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे नारंगी लहजे एक वस्तु से दूसरे तक प्रतिक्रिया करते हैं; वे आकृतियों को मात्रा देते हैं और पृष्ठभूमि को निष्क्रिय रहने से रोकते हैं फल, तांबा या पंखुड़ी एक गर्म फोकस बन जाती है जिसकी गूँज तालिका, पृष्ठभूमि और छाया को व्यवस्थित करती है।
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पीट मोंड्रियन
संतरे और सजी हुई थाली
"संतरे और सजाए गए प्लेट" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है ज्यामितीय अमूर्तता से पहले, मोंड्रियन ने पहले ही देखा कि कैसे एक पेड़, फल या आकाश का नारंगी पूरे दृश्य क्षेत्र को संरचना कर सकता है नारंगी लहजे एक दूसरे को एक वस्तु से दूसरे तक प्रतिक्रिया देते हैं; वे आकृतियों को मात्रा देते हैं और पृष्ठभूमि को निष्क्रिय रहने से रोकते हैं फल, तांबा या पंखुड़ी एक गर्म फोकस बन जाता है जिसकी गूँज तालिका, पृष्ठभूमि और छाया को व्यवस्थित करती है।
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यूजीन डेलाक्रोइक्स
मोरक्को में नारंगी व्यापारी
"ऑरेंज मर्चेंट इन मोरक्को" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है यूजीन डेलाक्रोइक्स गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे नारंगी लहजे एक वस्तु से दूसरे तक प्रतिक्रिया करते हैं; वे आकृतियों को मात्रा देते हैं और पृष्ठभूमि को निष्क्रिय रहने से रोकते हैं फल, तांबा या पंखुड़ी एक गर्म फोकस बन जाती है जिसकी गूँज तालिका, पृष्ठभूमि और छाया को व्यवस्थित करती है।
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जॉन विलियम वॉटरहाउस
नारंगी बीनने वाले
"द ऑरेंज पिकर्स" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है वॉटरहाउस कपड़े, बाल, धातु या आंतरिक प्रकाश में नारंगी को केंद्रित करता है, फिर इसे गहरे हरे और भूरे रंग में एम्बेड करता है नारंगी लहजे एक वस्तु से दूसरे तक प्रतिक्रिया करते हैं; वे आकृतियों को मात्रा देते हैं और पृष्ठभूमि को निष्क्रिय रहने से रोकते हैं फल, तांबा या पंखुड़ी एक गर्म फोकस बन जाती है जिसकी गूँज तालिका, पृष्ठभूमि और छाया को व्यवस्थित करती है।
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पॉल सीज़ेन
सेब और संतरे
"सेब और संतरे" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है पॉल सेज़ेन गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे नारंगी लहजे एक वस्तु से दूसरे तक प्रतिक्रिया करते हैं; वे आकृतियों को मात्रा देते हैं और पृष्ठभूमि को निष्क्रिय रहने से रोकते हैं फल, तांबा या पंखुड़ी एक गर्म फोकस बन जाती है जिसकी गूँज तालिका, पृष्ठभूमि और छाया को व्यवस्थित करती है।
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विंसेंट वान गाग
तांबे के फूलदान में फ्रिटिलरीज़ शाही मुकुट
"कॉपर फूलदान में इंपीरियल क्राउन फ्रिटिलरीज़" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है वान गाग नारंगी को तीव्र ब्लूज़ और ग्रीन्स के साथ विपरीत करता है; यह पूरकता कैनवास को तत्काल और लगभग भौतिक कंपन देती है नारंगी लहजे एक वस्तु से दूसरे पर प्रतिक्रिया करते हैं; वे आकृतियों को मात्रा देते हैं और पृष्ठभूमि को निष्क्रिय रहने से रोकते हैं फल, तांबा या पंखुड़ी एक गर्म फोकस बन जाती है जिसकी गूँज तालिका, पृष्ठभूमि और छाया को व्यवस्थित करती है।
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हेनरी मैटिस
सूरजमुखी फूलदान
"सूरजमुखी फूलदान" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मैटिस नारंगी को एक रचनात्मक विमान के रूप में उपयोग करता है, जो सतह को वजन के बिना एक दीवार, कपड़े या वस्तु को एक साथ लाने में सक्षम है नारंगी लहजे एक वस्तु से दूसरे तक प्रतिक्रिया करते हैं; वे आकृतियों को मात्रा देते हैं और पृष्ठभूमि को निष्क्रिय रहने से रोकते हैं फल, तांबा या पंखुड़ी एक गर्म फोकस बन जाती है जिसकी गूँज तालिका, पृष्ठभूमि और छाया को व्यवस्थित करती है।
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वासिली कैंडिंस्की
ऑरेंज बैंगनी
"ऑरेंज वायलेट" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है कैंडिंस्की पैटर्न से नारंगी को जारी करता है और इसे गर्म ध्वनि के रूप में मानता है जिसकी तीव्रता पड़ोसी ब्लूज़, बैंगनी और काले रंग के उच्चारण एक वस्तु से दूसरे तक एक दूसरे का जवाब देते हैं, वे आकृतियों को मात्रा देते हैं और पृष्ठभूमि को निष्क्रिय रहने से रोकते हैं फल, तांबा या पंखुड़ी एक गर्म फोकस बन जाती है जिसकी गूँज तालिका, पृष्ठभूमि और छाया को व्यवस्थित करती है।
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रॉबर्ट डेलाउने
नारंगी पर्दे के साथ खिड़की
"ऑरेंज पर्दे के साथ विंडो" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है डेलाउने नारंगी को एक परिसंचारी ऊर्जा बनाता है; नीले रंग के संपर्क में आने पर, रंग आगे बढ़ने, घूमने और अपनी खुद की रोशनी का उत्पादन करने लगता है नारंगी लहजे एक वस्तु से दूसरे तक प्रतिक्रिया करते हैं; वे आकृतियों को मात्रा देते हैं और पृष्ठभूमि को निष्क्रिय रहने से रोकते हैं फल, तांबा या पंखुड़ी एक गर्म फोकस बन जाती है जिसकी गूँज तालिका, पृष्ठभूमि और छाया को व्यवस्थित करती है।
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जैक्सन पोलक
ज्वाला
"लौ" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है पोलक नारंगी गेरू और तांबे के भूरे रंग को एक केंद्रहीन नेटवर्क में फैलाता है, जहां रंग आंदोलन की स्मृति को संरक्षित करता है नारंगी तुरंत आंख की ओर बढ़ता है, जबकि पड़ोसी ब्लूज़, ग्रीन्स और ब्राउन इसे मापने योग्य गहराई देते हैं फल, तांबा या पंखुड़ी एक गर्म फोकस बन जाती है जिसकी गूँज तालिका, पृष्ठभूमि और छाया को व्यवस्थित करती है।
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गुस्ताव क्लिम्ट
लेडी बाय द फायर (लेडी एम कामिन)
"लेडी बाय द फायर (लेडी एम कामिन)" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है क्लिम्ट सजावटी पैटर्न, कपड़े, पत्ती और प्रतिबिंब के बीच नारंगी को टुकड़े करता है, ताकि दृश्य को गहराई और सतह के बीच दोलन किया जा सके रचना एम्बर क्षेत्रों और कुछ ठंडे लहजे के बीच एक आदान-प्रदान पर आधारित है जो गर्मी को एक समान होने से रोकती है रचना एम्बर क्षेत्रों और कुछ ठंडे लहजे के बीच एक आदान-प्रदान पर आधारित है जो गर्मी को एक समान होने से रोकती है फल, तांबा या पंखुड़ी एक गर्म फोकस बन जाती है जिसकी गूँज तालिका, पृष्ठभूमि और छाया को व्यवस्थित करती है।
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हेनरी मैटिस
तोते पिंजरे के साथ पीले गुलाब
"परोड़ी पिंजरे के साथ पीले गुलाब" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मैटिस नारंगी को एक रचनात्मक विमान के रूप में उपयोग करता है, जो बिना वजन के दीवार, कपड़े या वस्तु को एक साथ लाने में सक्षम है सतह गेरू से सिंदूर में संक्रमण आंतरिक प्रकाश पैदा करता है; अंधेरे टन फिर एक फ्रेम और काउंटरवेट के रूप में काम करते हैं गेरू से सिंदूर तक का मार्ग आंतरिक प्रकाश पैदा करता है; अंधेरे टन फिर एक फ्रेम और काउंटरवेट के रूप में काम करते हैं फल, तांबा या पंखुड़ी एक गर्म फोकस बन जाती है जिसकी गूँज तालिका, पृष्ठभूमि और छाया को व्यवस्थित करती है।
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पीट मोंड्रियन
अदरक के बर्तन में पीले गुलदाउदी
"एक अदरक पॉट में पीले गुलदाउदी" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है ज्यामितीय अमूर्तता से पहले, मोंड्रियन पहले से ही देखता है कि कैसे एक पेड़, फल या आकाश का नारंगी पूरे दृश्य क्षेत्र को संरचना कर सकता है नारंगी लहजे एक दूसरे को एक वस्तु से दूसरे तक प्रतिक्रिया करते हैं; वे आकृतियों को मात्रा देते हैं और पृष्ठभूमि को निष्क्रिय रहने से रोकते हैं फल, तांबा या पंखुड़ी एक गर्म फोकस बन जाता है जिसकी गूँज तालिका, पृष्ठभूमि और छाया को व्यवस्थित करती है।
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हेनरी मैटिस
पीली मेज पर पाठक
"पीली मेज पर पाठक" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मैटिस नारंगी को एक रचनात्मक विमान के रूप में उपयोग करता है, जो सतह को वजन के बिना एक दीवार, कपड़े या वस्तु को एक साथ लाने में सक्षम है नारंगी तुरंत आंख की ओर बढ़ता है, जबकि पड़ोसी ब्लूज़, ग्रीन्स और ब्राउन इसे मापने योग्य गहराई देते हैं नारंगी तुरंत आंख की ओर बढ़ता है, जबकि पड़ोसी ब्लूज़, ग्रीन्स और ब्राउन इसे मापने योग्य गहराई देते हैं फल, तांबा या पंखुड़ी एक गर्म फोकस बन जाती है जिसकी गूँज टेबल, पृष्ठभूमि और छाया को व्यवस्थित करती है।
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जोकिन सोरोला
खरबूजे की बिक्री
"मेलन की बिक्री" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है जोकिन सोरोला गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे नारंगी लहजे एक वस्तु से दूसरे तक प्रतिक्रिया करते हैं; वे आकृतियों को मात्रा देते हैं और पृष्ठभूमि को निष्क्रिय रहने से रोकते हैं फल, तांबा या पंखुड़ी एक गर्म फोकस बन जाती है जिसकी गूँज तालिका, पृष्ठभूमि और छाया को व्यवस्थित करती है।
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पॉल सीज़ेन
पर्दा, जग और कॉम्पोट निर्माता
"रिड्यू, जग और कॉम्पोटियर" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है पॉल सेज़ेन गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे गेरू से सिंदूर में संक्रमण आंतरिक प्रकाश पैदा करता है; अंधेरे टन फिर एक फ्रेम और काउंटरवेट के रूप में काम करते हैं गेरू से सिंदूर में संक्रमण आंतरिक प्रकाश पैदा करता है; अंधेरे टन फिर एक फ्रेम और काउंटरवेट के रूप में काम करते हैं गेरू से सिंदूर तक का मार्ग आंतरिक प्रकाश पैदा करता है; अंधेरे टन फिर एक फ्रेम और काउंटरवेट के रूप में काम करते हैं फल, तांबा या पंखुड़ी एक गर्म फोकस बन जाता है जिसकी गूँज तालिका, पृष्ठभूमि और छाया को व्यवस्थित करती है।
प्रजनन देखें→
हेनरी मैटिस
सुनहरी मछली
"गोल्डफिश" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मैटिस नारंगी को एक रचनात्मक विमान के रूप में उपयोग करता है, सतह को वजन के बिना एक दीवार, कपड़े या वस्तु को एक साथ लाने में सक्षम रंग जरूरी नहीं कि पूरे कैनवास पर कब्जा कर लेता है: सही बिंदु पर रखा गया है, यह टकटकी को निर्देशित करने और जनता को एकजुट करने के लिए पर्याप्त है फल, तांबा या पंखुड़ी एक गर्म फोकस बन जाती है जिसकी गूँज तालिका, पृष्ठभूमि और छाया को व्यवस्थित करती है।
प्रजनन देखें→एक परिवर्तन का रंग
शरद ऋतु के पत्ते और संतरे की फसल
पीट मोंड्रियन
नीले आकाश के सामने नारंगी पत्ते वाले दो पेड़
"ब्लू स्काई के खिलाफ ऑरेंज पत्ते के साथ दो पेड़" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है ज्यामितीय अमूर्तता से पहले, मोंड्रियन ने पहले ही देखा कि कैसे एक पेड़, फल या आकाश का नारंगी पूरे दृश्य क्षेत्र को संरचना कर सकता है नारंगी लहजे एक दूसरे को एक वस्तु से दूसरे तक प्रतिक्रिया देते हैं; वे आकृतियों को मात्रा देते हैं और पृष्ठभूमि को निष्क्रिय रहने से रोकते हैं नारंगी एक परिवर्तन की तुलना में कम मौसम को दर्शाता है: हरियाली, पृथ्वी और प्रकाश एक घने पैलेट की ओर एक साथ स्विच करते हैं।
प्रजनन देखें→
एडवर्ड मंच
शरद ऋतु परिदृश्य
"शरद ऋतु परिदृश्य" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मंच नारंगी को परिदृश्य से भावना में बदल देता है: पत्ते, सूरज और मिट्टी गर्मी, पहनने या चिंता का संकेत बन जाते हैं सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद नारंगी रंग का अनुवाद करता है एक मौसम की तुलना में कम: हरियाली, पृथ्वी और प्रकाश एक साथ सघन पैलेट की ओर स्विच करते हैं।
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शरद ऋतु रंग
"शरद ऋतु के रंग" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मंच नारंगी को परिदृश्य से भावना में बदल देता है: पत्ते, सूरज और मिट्टी गर्मी, पहनने या चिंता का संकेत बन जाते हैं सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद नारंगी रंग में परिवर्तन की तुलना में कम मौसम का अनुवाद होता है: हरियाली, पृथ्वी और प्रकाश एक साथ घने पैलेट की ओर स्विच करते हैं।
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जंगल में शरद ऋतु
"वन में शरद ऋतु" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मंच नारंगी को परिदृश्य से भावना में बदल देता है: पत्ते, सूरज और मिट्टी गर्मी, पहनने या चिंता का संकेत बन जाते हैं सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद नारंगी रंग में परिवर्तन की तुलना में कम मौसम का अनुवाद होता है: हरियाली, पृथ्वी और प्रकाश एक घने पैलेट की ओर एक साथ स्विच करते हैं।
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वेस्ट्रे एकर में शरद ऋतु
"वेस्ट्रे एकर में शरद ऋतु" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मंच नारंगी को परिदृश्य से भावना में बदल देता है: पत्ते, सूरज और मिट्टी गर्मी, पहनने या चिंता का संकेत बन जाते हैं सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद नारंगी रंग का अनुवाद करता है एक मौसम की तुलना में कम परिवर्तन: हरियाली, पृथ्वी और प्रकाश एक घने पैलेट की ओर एक साथ स्विच करते हैं।
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शरद
"शरद ऋतु" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मंच नारंगी को परिदृश्य से भावना में बदल देता है: पत्ते, सूरज और मिट्टी गर्मी, पहनने या चिंता के संकेत बन जाते हैं सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई बनाने के लिए जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई बनाने के लिए जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई बनाने के लिए जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद नारंगी रंग कम मौसम का अनुवाद करता है एक परिवर्तन की तुलना में: हरियाली, पृथ्वी और प्रकाश एक साथ घने पैलेट की ओर स्विच करते हैं।
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गिरावट में ग्रीनहाउस
"शरद ऋतु में ग्रीनहाउस" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मंच नारंगी को परिदृश्य से भावना में बदल देता है: पत्ते, सूरज और मिट्टी गर्मी, पहनने या चिंता का संकेत बन जाते हैं सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद नारंगी रंग का अनुवाद करता है एक मौसम की तुलना में कम: हरियाली, पृथ्वी और प्रकाश एक साथ सघन पैलेट की ओर स्विच करते हैं।
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फसल में महिलाएं
"फसल में महिलाएं", नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मंच परिदृश्य से नारंगी को भावना में बदल देता है: पत्ते, सूरज और मिट्टी गर्मी, पहनने या चिंता के संकेत बन जाते हैं सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई बनाने के लिए जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई बनाने के लिए जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई बनाने के लिए जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद नारंगी रंग कम मौसम का अनुवाद करता है एक परिवर्तन की तुलना में: हरियाली, पृथ्वी और प्रकाश एक घने पैलेट की ओर एक साथ स्विच करते हैं।
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मकई फसल
"कॉर्न हार्वेस्ट" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मंच नारंगी को परिदृश्य से भावना में बदल देता है: पत्ते, सूरज और मिट्टी गर्मी, पहनने या चिंता का संकेत बन जाते हैं सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद नारंगी रंग का अनुवाद करता है एक मौसम की तुलना में कम: हरियाली, पृथ्वी और प्रकाश एक घने पैलेट की ओर एक साथ स्विच करते हैं।
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एगॉन शिएले
अस्थिर हवा में शरद ऋतु का पेड़ (शीतकालीन पेड़)
"शांत हवा में शरद ऋतु का पेड़ (शीतकालीन पेड़)" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि की रोशनी, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है शिएले एक सूखे, तंत्रिका नारंगी का उपयोग करता है जो शरीर या पेड़ की नाजुकता को बढ़ाता है आरामदायक गर्मी में उन्हें ढकने के बजाय सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद नारंगी रंग का अनुवाद करता है एक मौसम की तुलना में कम: हरियाली, पृथ्वी और प्रकाश एक घने पैलेट की ओर एक साथ स्विच करते हैं।
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वासिली कैंडिंस्की
शरद
"शरद ऋतु" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है कैंडिंस्की पैटर्न से नारंगी को जारी करता है और इसे गर्म ध्वनि के रूप में मानता है जिसकी तीव्रता पड़ोसी ब्लूज़, बैंगनी और ब्लैक से बदलती है सीमा पीले से तांबे फिर लाल-भूरे रंग में बदल जाती है, एक गहराई का निर्माण करती है जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे और फिर लाल-भूरे रंग में बदल जाती है, एक गहराई का निर्माण करती है जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद नारंगी रंग एक मौसम की तुलना में कम अनुवाद करता है: हरियाली, पृथ्वी और प्रकाश एक साथ एक सघन पैलेट की ओर स्विच करते हैं।
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वासिली कैंडिंस्की
शरद द्वितीय
"शरद ऋतु II" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है कैंडिंस्की पैटर्न से नारंगी को जारी करता है और इसे गर्म ध्वनि के रूप में मानता है जिसकी तीव्रता पड़ोसी ब्लूज़, बैंगनी और ब्लैक से बदलती है सीमा पीले से तांबे तक फिर लाल-भूरे रंग में बदल जाती है, एक गहराई का निर्माण करती है जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे और फिर लाल-भूरे रंग में बदल जाती है, एक गहराई का निर्माण करती है जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद नारंगी रंग एक मौसम की तुलना में कम अनुवाद करता है: हरियाली, पृथ्वी और प्रकाश एक घने पैलेट की ओर एक साथ स्विच करते हैं।
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वासिली कैंडिंस्की
बवेरिया में शरद ऋतु
"बवेरिया में शरद ऋतु" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है कैंडिंस्की पैटर्न से नारंगी को जारी करता है और इसे गर्म ध्वनि के रूप में मानता है जिसकी तीव्रता पड़ोसी ब्लूज़, बैंगनी और ब्लैक से बदलती है सीमा पीले से तांबे तक फिर लाल-भूरे रंग में बदल जाती है, एक गहराई का निर्माण करती है जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे और फिर लाल-भूरे रंग में बदल जाती है, एक गहराई का निर्माण करती है जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद नारंगी रंग एक मौसम की तुलना में कम अनुवाद करता है: हरियाली, पृथ्वी और प्रकाश एक घने पैलेट की ओर एक साथ स्विच करते हैं।
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वासिली कैंडिंस्की
अख्तिरका, शरद ऋतु
"अख्तिरका, शरद ऋतु" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है कैंडिंस्की पैटर्न से नारंगी को जारी करता है और इसे गर्म ध्वनि के रूप में मानता है जिसकी तीव्रता पड़ोसी ब्लूज़, बैंगनी और ब्लैक से बदलती है सीमा पीले से तांबे फिर लाल-भूरे रंग में बदल जाती है, एक गहराई का निर्माण करती है जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे और फिर लाल-भूरे रंग में बदल जाती है, एक गहराई का निर्माण करती है जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद नारंगी रंग कम मौसम का अनुवाद करता है एक परिवर्तन की तुलना में: हरियाली, पृथ्वी और प्रकाश एक घने पैलेट की ओर एक साथ स्विच करते हैं।
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वासिली कैंडिंस्की
डोंगी के साथ शरद ऋतु परिदृश्य
"कैनो के साथ शरद ऋतु लैंडस्केप" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है कैंडिंस्की पैटर्न से नारंगी को जारी करता है और इसे गर्म ध्वनि के रूप में मानता है जिसकी तीव्रता पड़ोसी ब्लूज़, बैंगनी और ब्लैक से बदलती है सीमा पीले से तांबे फिर लाल-भूरे रंग में बदल जाती है, एक गहराई का निर्माण करती है जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे और फिर लाल-भूरे रंग में बदल जाती है, एक गहराई का निर्माण करती है जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद नारंगी रंग कम मौसम का अनुवाद करता है एक परिवर्तन की तुलना में: हरियाली, पृथ्वी और प्रकाश एक घने पैलेट की ओर एक साथ स्विच करते हैं।
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वासिली कैंडिंस्की
सेंट-क्लाउड पार्क में - शरद ऋतु II
"सेंट-क्लाउड के पार्क में - शरद ऋतु II", नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है कैंडिंस्की पैटर्न से नारंगी को जारी करता है और इसे गर्म ध्वनि के रूप में मानता है जिसकी तीव्रता पड़ोसी ब्लूज़, बैंगनी और ब्लैक पर निर्भर करती है सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे और फिर लाल भूरे रंग में बदल जाती है, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद नारंगी रंग कम मौसम का अनुवाद करता है एक परिवर्तन की तुलना में: हरियाली, पृथ्वी और प्रकाश एक घने पैलेट की ओर एक साथ स्विच करते हैं।
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फ्रांसिस पिकाबिया
शरद ऋतु प्रभाव, सुबह सूरज
"शरद ऋतु प्रभाव, सुबह का सूरज" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है फ्रांसिस पिकाबिया गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद होती है सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद होती है सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद होती है नारंगी रंग एक परिवर्तन की तुलना में कम मौसम का अनुवाद करता है: हरियाली, पृथ्वी और प्रकाश एक घने पैलेट की ओर एक साथ स्विच करते हैं।
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फ्रांसिस पिकाबिया
लोइंग के किनारे; मोरेट में सुबह शरद ऋतु का प्रभाव
"लेस बोर्ड्स डू लोइंग; मोरेट में सुबह शरद ऋतु प्रभाव", नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है फ्रांसिस पिकाबिया नारंगी को गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद होता है सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद होती है सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद होती है सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद होती है नारंगी रंग एक परिवर्तन की तुलना में एक मौसम में कम बदलता है: हरियाली, पृथ्वी और प्रकाश एक घने पैलेट की ओर एक साथ स्विच करते हैं।
प्रजनन देखें→
हेनरी रूसो
बेलेव्यू पठार का एक कोना। शरद ऋतु, डूबता सूरज
"बेलव्यू पठार का एक कोना" शरद ऋतु, डूबता सूरज "में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है हेनरी रूसो गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद होता है सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद होती है सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल भूरे रंग में, एक गहराई का निर्माण करती है जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद होती है नारंगी रंग एक परिवर्तन की तुलना में कम मौसम का अनुवाद करता है: हरियाली, पृथ्वी और प्रकाश एक घने पैलेट की ओर एक साथ स्विच करते हैं।
प्रजनन देखें→
गुस्ताव क्लिम्ट
बिर्च वन
"बिर्च वन" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है क्लिम्ट सजावटी पैटर्न, कपड़े, पत्ती और प्रतिबिंब के बीच नारंगी टुकड़े करता है, ताकि दृश्य को गहराई और सतह के बीच दोलन करने के लिए सीमा पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई बनाने के लिए जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद पीले से तांबे में बदल जाती है फिर लाल-भूरे रंग में, एक गहराई बनाने के लिए जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद नारंगी रंग कम मौसम का अनुवाद करता है एक परिवर्तन की तुलना में: हरियाली, पृथ्वी और प्रकाश एक घने पैलेट की ओर एक साथ स्विच करते हैं।
प्रजनन देखें→लैंडस्केप का नारंगी घंटा
सूर्यास्त, आग की लपटें और एम्बर रोशनी
थिओडोर रूसो
बारबिजोन में सूर्यास्त
"सूर्यास्त में बारबिजोन", नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है रूसो सूर्यास्त के नारंगी को पृथ्वी, चड्डी और बादलों में प्रवेश करने देता है, प्रकाश एक साधारण प्रभाव के बजाय धीमी सामग्री बन जाता है नारंगी फ्लैट बंद करने के बजाय फैलता है: यह आकाश को पार करता है, पानी या पृथ्वी को छूता है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करता है रंग दिन के एक घंटे की तरह कार्य करता है, क्षितिज को गर्म करता है और नीले या बैंगनी छाया को अधिक संवेदनशील गहराई देता है।
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थिओडोर रूसो
वन किनारा, सूर्यास्त
"वन एज, सूर्यास्त" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है रूसो सूर्यास्त के नारंगी को भूमि, चड्डी और बादलों में प्रवेश करने देता है; प्रकाश एक साधारण प्रभाव के बजाय धीमी सामग्री बन जाता है सीमा पीले से तांबे और फिर लाल-भूरे रंग में बदल जाती है, जिससे गहराई बनती है जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद होती है रंग दिन के एक घंटे की तरह कार्य करता है, क्षितिज को गर्म करता है और नीले या बैंगनी छाया को अधिक ध्यान देने योग्य गहराई देता है।
प्रजनन देखें→
थिओडोर रूसो
एक जंगल में गोधूलि
"एक जंगल में ट्वाइलाइट" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है रूसो सूर्यास्त के नारंगी को भूमि, चड्डी और बादलों में प्रवेश करने देता है; प्रकाश एक साधारण प्रभाव के बजाय एक धीमी सामग्री बन जाता है सीमा पीले से तांबे और फिर लाल-भूरे रंग में बदल जाती है, जिससे एक गहराई बनती है जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद होती है रंग दिन के एक घंटे की तरह कार्य करता है, क्षितिज को गर्म करता है और नीले या बैंगनी छाया को अधिक ध्यान देने योग्य गहराई देता है।
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थिओडोर रूसो
एक पतझड़ की शाम
"एक शरद ऋतु शाम" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है रूसो सूर्यास्त के नारंगी को पृथ्वी, चड्डी और बादलों में प्रवेश करने देता है; प्रकाश एक साधारण प्रभाव के बजाय एक धीमी सामग्री बन जाता है सीमा पीले से तांबे और फिर लाल-भूरे रंग में बदल जाती है, जिससे गहराई बनती है जो वनस्पति और मिट्टी के परिवर्तन के बाद होती है रंग दिन के एक घंटे की तरह कार्य करता है, क्षितिज को गर्म करता है और नीले या बैंगनी छाया को अधिक ध्यान देने योग्य गहराई देता है।
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थिओडोर रूसो
आर्बोन के पास सूर्यास्त
"अर्बोन के पास सूर्यास्त" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है रूसो सूर्यास्त के नारंगी को पृथ्वी, चड्डी और बादलों में प्रवेश करने देता है; प्रकाश एक साधारण प्रभाव के बजाय धीमी सामग्री बन जाता है नारंगी फ्लैट बंद करने के बजाय फैलता है: यह आकाश को पार करता है, पानी या पृथ्वी को छूता है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करता है रंग दिन के एक घंटे की तरह कार्य करता है, क्षितिज को गर्म करता है और नीले या बैंगनी छाया को अधिक संवेदनशील गहराई देता है।
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लाल सूर्यास्त पर लैंडस्केप
"लाल सूर्यास्त पर लैंडस्केप" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है रूसो सूर्यास्त के नारंगी को पृथ्वी, चड्डी और बादलों में प्रवेश करने देता है; प्रकाश एक साधारण प्रभाव के बजाय धीमी सामग्री बन जाता है नारंगी फ्लैट बंद करने के बजाय फैलता है: यह आकाश को पार करता है, पानी या पृथ्वी को छूता है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करता है रंग दिन के एक घंटे की तरह कार्य करता है, क्षितिज को गर्म करता है और नीले या बैंगनी छाया को अधिक संवेदनशील गहराई देता है।
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थिओडोर रूसो
एप्रेमोंट में सूर्यास्त
"एप्रेमोंट में सूर्यास्त", नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है रूसो सूर्यास्त के नारंगी को पृथ्वी, चड्डी और बादलों में प्रवेश करने देता है; प्रकाश एक सरल प्रभाव के बजाय धीमी सामग्री बन जाता है नारंगी फ्लैट बंद करने के बजाय फैलता है: यह आकाश को पार करता है, पानी या पृथ्वी को छूता है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करता है रंग दिन के एक घंटे की तरह कार्य करता है, क्षितिज को गर्म करता है और नीले या बैंगनी छाया को अधिक संवेदनशील गहराई देता है।
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थिओडोर रूसो
औवेर्गने में सूर्यास्त
"सूर्यास्त में औवेर्गने", नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है रूसो सूर्यास्त के नारंगी को पृथ्वी, चड्डी और बादलों में प्रवेश करने देता है; प्रकाश एक सरल प्रभाव के बजाय धीमी सामग्री बन जाता है नारंगी फ्लैट बंद करने के बजाय फैलता है: यह आकाश को पार करता है, पानी या पृथ्वी को छूता है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करता है रंग दिन के एक घंटे की तरह कार्य करता है, क्षितिज को गर्म करता है और नीले या बैंगनी छाया को अधिक संवेदनशील गहराई देता है।
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क्लाउड मोनेट
संसद, सूर्यास्त
"संसद, सूर्यास्त" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि की रोशनी, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मोनेट नारंगी को एक वायुमंडलीय घटना में बदल देता है: रंग बैंगनी धुंध, पानी के ब्लूज़ और आकाश के ग्रे फ्लैट बंद करने के बजाय फैलता है: यह आकाश को पार करता है, पानी या पृथ्वी को छूता है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करता है फ्लैट बंद करने के बजाय रंग फैलता है: यह आकाश को पार करता है, पानी या पृथ्वी को छूता है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करता है रंग दिन के एक घंटे की तरह कार्य करता है, क्षितिज को गर्म करता है और नीले या बैंगनी छाया को अधिक संवेदनशील गहराई देता है।
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एडवर्ड मंच
सूर्यास्त, नॉर्डस्ट्रैंड
"सूर्यास्त, नॉर्डस्ट्रैंड" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है मंच नारंगी को परिदृश्य से भावना में स्थानांतरित करता है: पत्ते, सूरज और जमीन गर्मी, पहनने या चिंता के संकेत बन जाते हैं नारंगी फ्लैट बंद करने के बजाय फैलता है: यह आकाश को पार करता है, पानी या पृथ्वी को छूता है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करता है नारंगी फ्लैट बंद करने के बजाय फैलता है: यह आकाश को पार करता है, पानी या पृथ्वी को छूता है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करता है रंग दिन के एक घंटे की तरह कार्य करता है, क्षितिज को गर्म करता है और नीले या बैंगनी छाया को अधिक ध्यान देने योग्य गहराई देता है।
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वासिली कैंडिंस्की
बिंज़ औफ रूगेन (ट्वाइलाइट)
"बिन्ज़ औफ रूगेन (ट्वाइलाइट)" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है कैंडिंस्की पैटर्न से नारंगी को जारी करता है और इसे गर्म ध्वनि के रूप में मानता है जिसकी तीव्रता पड़ोसी ब्लूज़, बैंगनी और काले रंग के फ्लैट को बंद करने के बजाय फैलती है: यह आकाश को पार करती है, पानी या पृथ्वी को छूती है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करती है रंग दिन के एक घंटे की तरह कार्य करता है, क्षितिज को गर्म करता है और नीले या बैंगनी छाया को अधिक संवेदनशील गहराई देता है।
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वासिली कैंडिंस्की
अंग्रेजी उद्यान, म्यूनिख में गोधूलि
"ट्वाइलाइट इन द इंग्लिश गार्डन, म्यूनिख" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि की रोशनी, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है कैंडिंस्की पैटर्न से नारंगी को जारी करता है और इसे गर्म ध्वनि के रूप में मानता है जिसकी तीव्रता पड़ोसी ब्लूज़, बैंगनी और काले रंग के फ्लैट को बंद करने के बजाय फैलती है: यह आकाश को पार करती है, पानी या पृथ्वी को छूती है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करती है रंग दिन के एक घंटे की तरह कार्य करता है, क्षितिज को गर्म करता है और नीले या बैंगनी छाया को अधिक संवेदनशील गहराई देता है।
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पीट मोंड्रियन
मनोरम सूर्यास्त के साथ ओस्टज़िज्डसे मिल, केंद्र में मिल
"पैनोरमिक सूर्यास्त के साथ ओस्टज़िज्डसे मिल, केंद्र में मिल", नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है ज्यामितीय अमूर्तता से पहले, मोंड्रियन ने पहले ही देखा कि कैसे एक पेड़, फल या आकाश का नारंगी पूरे दृश्य क्षेत्र को फ्लैट बंद करने के बजाय फैलता है: यह आकाश को पार करता है, पानी या पृथ्वी को छूता है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करता है नारंगी फ्लैट बंद करने के बजाय फैलता है: यह आकाश को पार करता है, पानी या पृथ्वी को छूता है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करता है नारंगी फ्लैट बंद करने के बजाय फैलता है: यह आकाश को पार करता है, पानी या पृथ्वी को छूता है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करता है रंग दिन के एक घंटे की तरह कार्य करता है, क्षितिज को गर्म करता है और नीले या बैंगनी छाया को अधिक संवेदनशील गहराई देता है।
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जेएमडब्ल्यू टर्नर
फाइटिंग टेमेरायर टग्ड टू हर लास्ट बर्थ टू बी ब्रोकन अप, 1838
"द फाइटिंग टेमेरायर टग्ड टू हर लास्ट बर्थ टू बी ब्रोकन अप, १८३८" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है जेएमडब्ल्यू टर्नर गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे रचना एम्बर क्षेत्रों और कुछ ठंडे लहजे के बीच एक आदान-प्रदान पर आधारित है जो गर्मी को एक समान होने से रोकती है रचना एम्बर क्षेत्रों और कुछ ठंडे लहजे के बीच एक आदान-प्रदान पर आधारित है जो गर्मी को एक समान होने से रोकती है रंग दिन के एक घंटे की तरह काम करता है, क्षितिज को गर्म करता है और नीले या बैंगनी छाया को अधिक ध्यान देने योग्य गहराई देता है।
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जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट
विले-डी'एव्रे की स्मृति, डूबता सूरज
"स्मारिका डे विले-डी'एवरे, डूबते सूरज" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है जीन-बैप्टिस्ट केमिली कोरोट गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे नारंगी फ्लैट बंद करने के बजाय फैलता है: यह आकाश को पार करता है, पानी या पृथ्वी को छूता है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करता है नारंगी फ्लैट बंद करने के बजाय फैलता है: यह आकाश को पार करता है, पानी या पृथ्वी को छूता है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करता है नारंगी फ्लैट बंद करने के बजाय फैलता है: यह आकाश को पार करता है, पानी या पृथ्वी को छूता है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करता है रंग दिन के एक घंटे की तरह कार्य करता है, क्षितिज को गर्म करता है और नीले या बैंगनी छाया को अधिक संवेदनशील गहराई देता है।
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फ्रेडरिक मैककुबिन
खोया हुआ
"लॉस्ट" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है फ्रेडरिक मैककुबिन गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे रंग जरूरी नहीं कि पूरे कैनवास पर कब्जा कर लेता है: सही बिंदु पर रखा गया है, यह टकटकी को उन्मुख करने और जनता को एकजुट करने के लिए पर्याप्त है रंग जरूरी नहीं कि पूरे कैनवास पर कब्जा कर ले: सही बिंदु पर रखा गया है, यह टकटकी को उन्मुख करने और जनता को एकजुट करने के लिए पर्याप्त है रंग दिन के एक घंटे की तरह कार्य करता है, क्षितिज को गर्म करता है और नीले या बैंगनी छाया को अधिक संवेदनशील गहराई देता है।
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फ्रेडरिक मैककुबिन
प्रणेता
"द पायनियर" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है फ्रेडरिक मैककुबिन गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे नारंगी तुरंत आंख की ओर बढ़ता है, जबकि पड़ोसी ब्लूज़, ग्रीन्स और ब्राउन इसे मापने योग्य गहराई देते हैं नारंगी तुरंत आंख की ओर बढ़ता है, जबकि पड़ोसी ब्लूज़, ग्रीन्स और ब्राउन इसे मापने योग्य गहराई देते हैं रंग दिन के एक घंटे की तरह कार्य करता है, क्षितिज को गर्म करता है और नीले या बैंगनी छाया को अधिक ध्यान देने योग्य गहराई देता है।
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टॉम रॉबर्ट्स
सोता हुआ समुद्र, मेंटोन
"स्लंबरिंग सी, मेंटोन" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है टॉम रॉबर्ट्स गेरू, सिंदूर और एम्बर के बीच नारंगी को नियंत्रित करता है ताकि रंगीन गर्मी प्रकाश और संरचना से जुड़ी रहे रचना एम्बर क्षेत्रों और कुछ ठंडे लहजे के बीच एक आदान-प्रदान पर आधारित है जो गर्मी को एक समान होने से रोकता है टिंट दिन के एक घंटे की तरह काम करता है, क्षितिज को गर्म करता है और नीले या बैंगनी छाया को अधिक ध्यान देने योग्य गहराई देता है।
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पीट मोंड्रियन
धूप में मिल
"मिल इन द सनलाइट" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है ज्यामितीय अमूर्तता से पहले, मोंड्रियन पहले से ही देखता है कि पेड़, फल या आकाश का नारंगी कैसे पूरे दृश्य क्षेत्र को फ्लैट बंद करने के बजाय फैलता है: यह आकाश को पार करता है, पानी या पृथ्वी को छूता है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करता है नारंगी फ्लैट बंद करने के बजाय फैलता है: यह आकाश को पार करता है, पानी या पृथ्वी को छूता है और परिदृश्य के पूरे तापमान को नियंत्रित करता है रंग दिन के एक घंटे की तरह कार्य करता है, क्षितिज को गर्म करता है और नीले या बैंगनी छाया को अधिक संवेदनशील गहराई देता है।
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विंसेंट वान गाग
ला मेरिडिएन, जिसे ला सिएस्टे के नाम से जाना जाता है
"ला मेरिडिएन, जिसे ला सिएस्टे के रूप में जाना जाता है" में, नारंगी एक सजावटी उच्चारण के रूप में काम नहीं करता है: यह छवि के प्रकाश, गहराई और सामान्य लय को नियंत्रित करता है वान गाग नारंगी को तीव्र ब्लूज़ और ग्रीन्स के साथ विपरीत करता है; यह पूरकता कैनवास को तत्काल और लगभग भौतिक कंपन देती है रंग जरूरी नहीं कि पूरे कैनवास पर कब्जा कर लेता है: सही बिंदु पर रखा गया है, यह टकटकी को निर्देशित करने और जनता को एकजुट करने के लिए पर्याप्त है रंग जरूरी नहीं कि पूरे कैनवास पर कब्जा कर ले: सही बिंदु पर रखा गया है, यह टकटकी को निर्देशित करने और जनता को एकजुट करने के लिए पर्याप्त है रंग दिन के एक घंटे की तरह कार्य करता है, क्षितिज को गर्म करता है और नीले या बैंगनी छाया को अधिक संवेदनशील गहराई देता है।
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नारंगी के लिए पांच ऐतिहासिक मार्ग
चित्रकारों ने लंबे समय से पीले और लाल पृथ्वी को एक साथ लाकर या मिश्रण करके अपने संतरे प्राप्त किए हैं यह समाधान स्थिर, प्राकृतिक और मॉड्यूलर टोन देता है, खुबानी से ईंट तक अन्य प्राचीन सामग्री, जैसे कि रियलगर, एक उज्ज्वल नारंगी की पेशकश की लेकिन विषाक्त साबित हुई और प्रकाश के प्रति संवेदनशील उनकी कहानी हमें याद दिलाती है कि पेंटिंग का रंग रसायन विज्ञान पर उतना ही निर्भर करता है जितना कि लुक पर।
१९ वीं शताब्दी क्रोमियम नारंगी लाया फिर कैडमियम, अधिक अपारदर्शी और अधिक संतृप्त ये रंग आउटडोर पेंटिंग के साथ, नीले रंग के साथ विपरीत और रंग की प्रगतिशील मुक्ति आधुनिक कार्बनिक रंगद्रव्य फिर पारदर्शी या बहुत उज्ज्वल संतरे की ओर सीमा का विस्तार करते हैं तेल में, नारंगी इस प्रकार एम्बर शीशे का आवरण, सौर पेस्ट, धातु प्रतिबिंब या लगभग इलेक्ट्रिक फ्लैट बन सकता है।
पीले और लाल गेरू टेराकोटा से लेकर प्रकाश संचयन तक, प्राकृतिक संतरे की एक ठोस श्रृंखला का उत्पादन करते हैं।
चमकदार संतरे का प्राचीन खनिज रंगद्रव्य, ऐतिहासिक रूप से मूल्यवान लेकिन जहरीला और परिवर्तन के प्रति संवेदनशील।
19वीं शताब्दी में दिखाई देने वाला, यह एक आवरण और गर्म रंग प्रदान करता है जिसकी स्थिरता फॉर्मूलेशन के आधार पर भिन्न होती है।
सघन, अपारदर्शी और संतृप्त, यह आधुनिक चित्रकारों को विशाल चमकदार सतहों का निर्माण करने की अनुमति देता है।
समसामयिक कार्बनिक रंगद्रव्य मूंगा से लेकर कीनू तक पारदर्शी या तीव्र स्वर प्रदान करते हैं।
चयन विधि
वास्तव में सत्यापित नारंगी सामंजस्य
केवल तेल
सौ मूल काम तेल चित्रों हैं चित्र, स्याही, पेस्टल, जल रंग, प्रिंट और तस्वीरों को बाहर रखा गया है।
नारंगी को संरचना करनी चाहिए
चयन में एम्बर, नारंगी गेरू, सिन्दूर, तांबा और कीनू क्षेत्रों के दृश्य नियंत्रण और माप को जोड़ा गया है; एक पृथक विवरण पर्याप्त नहीं है।
नियंत्रित चित्र और लिंक
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अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
नारंगी को अलग तरह से देखें
नारंगी एक वर्णक या मिश्रण है?
यह दोनों हो सकता है चित्रकार अक्सर पीले और लाल रंग का मिश्रण करते हैं, लेकिन उनके पास विशिष्ट नारंगी रंगद्रव्य भी होते हैं, प्राचीन या आधुनिक, अलग-अलग अस्पष्टता और स्थिरता के साथ।
नीला नारंगी क्यों कंपन करता है?
नीले और नारंगी कई रंग हलकों में विपरीत स्थिति पर कब्जा कर लेते हैं परस्पर जुड़े हुए, वे परस्पर अपनी तीव्रता को बढ़ाते हैं; मोनेट और वान गाग इस विपरीत का शक्तिशाली रूप से शोषण करते हैं।
नारंगी अंत और गेरू या भूरा कहाँ से शुरू होता है?
सीमा प्रकाश और पड़ोसी रंगों पर निर्भर करती है गेरू में अधिक पृथ्वी होती है और भूरा गहरा होता है, वे केवल तभी यहां प्रवेश करते हैं जब नारंगी गर्मी स्पष्ट रूप से बोधगम्य और संरचना बनी रहती है।
पतझड़ और सूर्यास्त क्यों बहुत हैं?
ये पैटर्न नारंगी को एक साथ कई तत्वों से गुजरने की अनुमति देते हैं: पत्ते, आकाश, पानी, मिट्टी और वास्तुकला रंग तब एक वस्तु के बजाय एक वातावरण बन जाता है।
कार्यों को कैसे वर्गीकृत किया जाता है?
शीर्ष स्थान अंतरराष्ट्रीय प्रसिद्धि, ऐतिहासिक महत्व और नारंगी सद्भाव की शक्ति को जोड़ते हैं निम्नलिखित अध्याय आंकड़ा, अभी भी जीवन, शरद ऋतु और शाम की रोशनी विकसित करते हैं।
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