1841 से स्व-चित्र, तारास शेवचेंको, 1841
#1 - 1841 से स्व-चित्र

पोर्ट्रेट · स्टेपी · मेमोरी · अवंत-गार्डे

100 आवश्यक यूक्रेनी पेंटिंग

क्षेत्र, प्रकाश और मुक्त रूपों की कहानी

यूक्रेनी चित्रकला का इतिहास अभी भी सीमा का पालन नहीं करता है यह कीव, खार्किव, लविवि, ओडेसा, क्रीमिया और महान शाही या यूरोपीय केंद्रों के बीच बनाया गया है ये सौ चित्र दिखाते हैं कि कैसे चित्र, ग्रामीण जीवन। [+] कोसैक मेमोरी, लैंडस्केप और अवंत-गार्डे ने उल्लेखनीय विविधता वाली भाषाओं का निर्माण किया है।

100विशिष्ट पेंटिंग
19कलाकारों ने प्रतिनिधित्व किया
100नियंत्रित शॉपिफाई छवियां और लिंक
मेमोरीकवि, कोसैक और सामाजिक इतिहास
क्षेत्रस्टेपी, नीपर, क्रीमिया और शहर
अवंत-गार्डेक्यूबो-भविष्यवाद और सर्वोच्चतावाद

एक खुली तोप, इतिहास से पार

सांस्कृतिक प्रतिज्ञान से लेकर अमूर्त आविष्कार तक

१९ वीं शताब्दी में, तारास शेवचेंको ने चित्र और कथा दृश्य को मुक्ति का एक दायरा दिया पिमोनेंको ग्रामीण जीवन के संस्कारों और तनावों का निरीक्षण करता है; वासिलकोवस्की, ट्रौच और कौइंडजी ने इस क्षेत्र को स्मृति का विषय बना दिया और प्रकाश का। चुहौइव में जन्मे रेपिन सामाजिक वास्तविकताओं और कोसैक इतिहास को महान सामूहिक नाटकों में बदल देते हैं।

यूक्रेनी पेंटिंग एक अनूठी शैली नहीं है: यह जीवित क्षेत्र, विवादित स्मृति और आधुनिकता की इच्छा के बीच एक स्थायी बातचीत है।

कीव और लविवि में, मुराशको, क्रिचेव्स्की और नोवाकिव्स्की ने चित्र, रंग और स्मारकीय परंपरा को नवीनीकृत किया बोहोमाज़ोव शहर की ऊर्जा का विश्लेषण करता है; एलेक्जेंड्रा एक्सटर कीव को यूरोपीय अवंत-गार्डे से जोड़ता है; मालेविच, में पैदा हुआ कीव, किसान जीवन और क्यूबो-भविष्यवाद की छवि को सर्वोच्चतावाद की ओर ले जाता है।

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यूक्रेनी कला को समझने के लिए एक सौ पेंटिंग

I
शेवचेंको: चित्र, स्वतंत्रता और राष्ट्रीय विवेक

पाँच चित्रों से पता चलता है कि कवि के काम और मुक्ति के अनुभव के साथ आत्म-छवि, चित्रांकन और कैटरीना कैसे साथ हैं।

1841 से स्व-चित्र, तारास शेवचेंको, 1841#1
यूक्रेनी पेंटिंग 

1841 से स्व-चित्र

दिनांक 1841 कैनवास या पैनल संग्रह तारास शेवचेंको राष्ट्रीय संग्रहालय पर तकनीक तेल 

तेल में यह पहला प्रमुख आत्म-चित्र शीघ्र ही शेवचेंको की सर्फ़डोम से रिहाई का अनुसरण करता है युवा चित्रकार एक नई गरिमा का दावा करता है, जबकि साइड लाइट अभी भी आत्मविश्वास और चिंता के बीच चेहरे को छोड़ देता है।

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कैटरीना, तारास शेवचेंको, 1842#2
यूक्रेनी पेंटिंग 

कैटरीना

दिनांक 1842 कैनवास या पैनल संग्रह तारास शेवचेंको राष्ट्रीय संग्रहालय पर तकनीक तेल 

शेवचेंको की कविता से प्रेरित होकर, कैटरीना एक युवा यूक्रेनी महिला को एक शाही सैनिक द्वारा त्याग दिया गया दिखाती है। सड़क, विचलित माता-पिता और केंद्रीय व्यक्ति अंतरंग नाटक को एक सामाजिक निंदा बनाते हैं।

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हन्ना ज़क्रेवस्का का पोर्ट्रेट, तारास शेवचेंको, 1843#3
यूक्रेनी पेंटिंग 

हन्ना ज़क्रेवस्का का पोर्ट्रेट

दिनांक 1843 कैनवास या पैनल संग्रह पर तकनीक तेल प्रलेखित संग्रह 

हन्ना ज़क्रेवस्का की टकटकी अपनी स्पष्टता और नम्रता के साथ ध्यान आकर्षित करती है शेवचेंको चित्र को भावनात्मक और बौद्धिक संबंधों की सटीक स्मृति बनाने के लिए सांसारिक तमाशा से बचता है।

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1861 से स्व-चित्र, तारास शेवचेंको, 1861#4
यूक्रेनी पेंटिंग 

1861 से स्व-चित्र

दिनांक 1861 कैनवास या पैनल संग्रह तारास शेवचेंको राष्ट्रीय संग्रहालय पर तकनीक तेल 

उनकी मृत्यु के वर्ष में चित्रित, यह देर से आत्म-चित्र निर्वासन और बीमारी के निशान सहन करता है अंधेरे कोट और ललाट टकटकी कवि-चित्रकार को लगभग वसीयतनामा उपस्थिति देती है।

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गोरलेंको का पोर्ट्रेट, तारास शेवचेंको, तारीख निर्दिष्ट नहीं है#5
यूक्रेनी पेंटिंग 

गोरलेंको का पोर्ट्रेट

दिनांक दिनांक निर्दिष्ट नहीं तकनीक कैनवास या पैनल पर तेल संग्रह यूक्रेन का राष्ट्रीय कला संग्रहालय 

शेवचेंको गोरलेंको को एक अर्थव्यवस्था के साथ व्यवहार करता है जो चेहरे पर पूरी छवि को केंद्रित करता है पेंटिंग हमें याद दिलाती है कि चित्रांकन का उनका अभ्यास भी पेशेवर स्वतंत्रता का एक ठोस साधन था।

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द्वितीय
पिमोनेंको: संस्कार, कार्य और गाँव के संघर्ष

शादियाँ, फ़सलें, विश्वास और धार्मिक तनाव व्यक्तियों के प्रति चौकस सामाजिक इतिहास बनाते हैं।

कीव सरकार में शादी, मायकोला पिमोनेंको, 1891#6
यूक्रेनी पेंटिंग 

कीव सरकार में शादी

दिनांक 1891 कैनवास या पैनल संग्रह पर तकनीक तेल यूक्रेन का राष्ट्रीय कला संग्रहालय 

शादी समारोह में कपड़ों, इशारों और जुलूस की व्यवस्था द्वारा वर्णित है पिमोनेंको नृवंशविज्ञान अवलोकन को एक जीवित दृश्य में बदल देता है, बिना प्रतिभागियों को लोकगीत में कम किए।

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यूक्रेन में फसल, मायकोला पिमोनेंको, 1896#7
यूक्रेनी पेंटिंग 

यूक्रेन में फसल

दिनांक 1896 कैनवास या पैनल संग्रह पर तकनीक तेल प्रलेखित संग्रह 

हार्वेस्टर एक चमकदार अभियान का हिस्सा हैं जहां काम रचना की लय को नियंत्रित करता है दृश्य इशारों की सटीकता, मौसमी गर्मी और ग्रामीण दुनिया की गरिमा को जोड़ता है।

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कट्टरता का शिकार, मायकोला पिमोनेंको, 1899#8
यूक्रेनी पेंटिंग 

कट्टरता का शिकार

दिनांक 1899 कैनवास या पैनल संग्रह खार्किव कला संग्रहालय पर तकनीक तेल 

एक युवा यहूदी महिला जिसने एक ईसाई से शादी की, उसे अपने समुदाय से हिंसा का सामना करना पड़ता है पिमोनेंको धार्मिक असहिष्णुता के सामूहिक परीक्षण के रूप में दिखता है और शरीर का आयोजन करता है।

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फोर्ड, मायकोला पिमोनेंको, 1901#9
यूक्रेनी पेंटिंग 

फोर्ड

दिनांक 1901 कैनवास या पैनल संग्रह ओडेसा कला संग्रहालय पर तकनीक तेल 

घोड़े, गाड़ियां और यात्री उथले पानी को पार करते हैं प्रतिबिंब और आंदोलन इस दैनिक एपिसोड को एक परिदृश्य देते हैं, जबकि ग्रामीण यातायात का दस्तावेजीकरण करते हैं।

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द फ्लावर मर्चेंट, मायकोला पिमोनेंको, 1908#10
यूक्रेनी पेंटिंग 

फूल व्यापारी

दिनांक 1908 कैनवास या पैनल संग्रह पर तकनीक तेल यूक्रेन का राष्ट्रीय कला संग्रहालय 

युवा सेल्सवुमन अपने फूलों और उसकी प्रत्यक्ष उपस्थिति के लिए बाहर खड़ा है पिमोनेंको एक गुमनाम प्रकार को चित्रित नहीं करता है: गुलदस्ता काम और व्यक्तित्व की विशेषता बन जाता है।

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आइडिल, मायकोला पिमोनेंको, 1908#11
यूक्रेनी पेंटिंग 

आइडियल

दिनांक 1908 कैनवास या पैनल संग्रह पर तकनीक तेल यूक्रेन का राष्ट्रीय कला संग्रहालय 

रोमांटिक मुठभेड़ एक शांत परिदृश्य में होती है, जनता की आंखों से दूर संयमित दृष्टिकोण और गर्मियों की रोशनी एक नाटकीय करुणा के बजाय एक दैनिक सच्चाई महसूस करती है।

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द मैचमेकर्स, मायकोला पिमोनेंको, 1882#12
यूक्रेनी पेंटिंग 

द मैचमेकर्स

दिनांक 1882 कैनवास या पैनल संग्रह पर तकनीक तेल कोवलेंको क्रास्नोडार क्षेत्रीय कला संग्रहालय 

मैचमेकर्स की यात्रा गांव के रिवाज के अनुसार एक शादी तैयार करती है घरेलू अभिव्यक्ति और वस्तुएं आपको बाहरी स्पष्टीकरण के बिना बातचीत, प्रतीक्षा और हास्य पढ़ने की अनुमति देती हैं।

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क्रिसमस अटकल, मायकोला पिमोनेंको, 1888#13
यूक्रेनी पेंटिंग 

क्रिसमस अटकल

दिनांक १८८८ तकनीक कैनवास या पैनल रूसी संग्रहालय संग्रह पर तेल 

युवा महिलाएं सर्दियों की छुट्टियों के दौरान अपने भविष्य के संकेतों की तलाश करती हैं लौ, छाया और चेहरों की एकाग्रता एक लोकप्रिय रिवाज को अंतरंग रहस्य के दृश्य में बदल देती है।

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तृतीय
वासिलकोवस्की और ट्रौच: क्षेत्र को चित्रित करना

कोसैक स्टेप से वेनिस तक, परिदृश्य स्मृति, प्रकाश और यात्रा का अनुभव बन जाता है।

यूक्रेन में वसंत, सर्गेई वासिलकोव्स्की, 1883#14
यूक्रेनी पेंटिंग 

यूक्रेन में वसंत

दिनांक 1883 कैनवास या पैनल संग्रह पर तकनीक तेल यूक्रेन का राष्ट्रीय कला संग्रहालय 

ताजा प्रकाश स्टेपी और पहली शूटिंग के माध्यम से यात्रा करता है वासिलकोवस्की वसंत की वापसी को यूक्रेनी क्षेत्र का अनुभव बनाता है, विशाल लेकिन मानव उपस्थिति से कभी खाली नहीं होता है।

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ज़ापोरोज़ियन स्वतंत्रता के संरक्षक, सर्गेई वासिलकोव्स्की, 1890#15
यूक्रेनी पेंटिंग 

ज़ापोरोज़ियन स्वतंत्रता के संरक्षक

दिनांक 1890 कैनवास या पैनल संग्रह पर तकनीक तेल यूक्रेन का राष्ट्रीय कला संग्रहालय 

कोसैक घुड़सवार ज़ापोरोज़ियन स्वतंत्रता से जुड़े स्टेपी की निगरानी करते हैं परिदृश्य एक वीर पृष्ठभूमि नहीं है: इसकी विशालता विषय की गतिशीलता, सतर्कता और राजनीतिक स्मृति को बताती है।

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टाइड, सर्गेई वासिलकोव्स्की, 1898#16
यूक्रेनी पेंटिंग 

ज्वार

दिनांक 1898 कैनवास या पैनल पर तकनीक तेल हर्मिटेज संग्रहालय संग्रह 

समुद्र को रंग और प्रकाश में छोटे बदलावों द्वारा मनाया जाता है यह अध्ययन हमें याद दिलाता है कि वासिलकोवस्की, स्टेपी और कोसैक्स के लिए प्रसिद्ध है, यह भी जानता था कि बिना किसी उपाख्यान के परिदृश्य का निर्माण कैसे किया जाए।

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लेसिया ओक्रेंका का पोर्ट्रेट, इवान ट्रौच, 1900#17
यूक्रेनी पेंटिंग 

लेसिया उक्रेंका का पोर्ट्रेट

दिनांक 1900 कैनवास या पैनल पर तकनीक तेल संग्रह लविवि का राष्ट्रीय संग्रहालय 

महान यूक्रेनी कवि को दिखावटी सजावट के बिना दर्शाया गया है, उसका चेहरा दृढ़ और चौकस है ट्रच आधिकारिक चित्रांकन के पारंपरिक संकेतों की तुलना में अपनी बौद्धिक उपस्थिति को अधिक वजन देता है।

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वेनिस, सैन जियोर्जियो मैगीगोर, इवान ट्रौच, 1908#18
यूक्रेनी पेंटिंग 

वेनिस, सैन जियोर्जियो मैगीगोर

दिनांक 1908 कैनवास या पैनल संग्रह पर तकनीक तेल प्रलेखित संग्रह 

लैगून से, सैन जियोर्जियो मैगीगोर का द्वीप धुंध, पानी और वास्तुकला का अध्ययन बन जाता है। ट्रच एक यूक्रेनी भूस्वामी के रूप में अपनी भाषा में यूरोपीय यात्रा का अनुभव रखता है।

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कैपुचिन्स III, इवान ट्रौच, 1928#19
यूक्रेनी पेंटिंग 

कैपुचिन्स III

दिनांक 1928 कैनवास या पैनल पर तकनीक तेल वारसॉ राष्ट्रीय संग्रहालय संग्रह 

फूल अपने विपरीत लाल और साग के साथ सतह पर कब्जा कर लेते हैं वनस्पति अध्ययन एक रंगीन लय के पक्ष में गायब हो जाता है जो अभी भी जीवन की सजावटी परंपरा को नवीनीकृत करता है।

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चतुर्थ
मौराचको: कीव आधुनिकता का सामना कर रहा है

चित्र, कार्य और धार्मिक विषय एक स्वतंत्र रंग और एक नए मनोविज्ञान की ओर खुलते हैं।

लाल टोपी पहने युवा लड़की, ऑलेक्ज़ेंडर मौराचको, 1902#20
यूक्रेनी पेंटिंग 

एक लाल टोपी में युवा लड़की

दिनांक 1902 कैनवास या पैनल संग्रह पर तकनीक तेल यूक्रेन का राष्ट्रीय कला संग्रहालय 

लाल टोपी सभी रंगीन समझौते को नियंत्रित करती है और अभी भी आरक्षित चेहरे की ओर आंख खींचती है मौराचको एक स्वतंत्र और अधिक आधुनिक स्पर्श के साथ अकादमिक चित्रांकन की सुरक्षा को एकजुट करता है।

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ओलेना प्राखोवा का पोर्ट्रेट, ऑलेक्ज़ेंडर मौराचको, 1905#21
यूक्रेनी पेंटिंग 

ओलेना प्रखोवा का पोर्ट्रेट

दिनांक 1905 कैनवास या पैनल संग्रह पर तकनीक तेल यूक्रेन का राष्ट्रीय कला संग्रहालय 

ओलेना प्रखोवा कीवियन सांस्कृतिक परिवेश से संबंधित है जिसने मौराचको के प्रशिक्षण को घेर लिया सुरुचिपूर्ण मुद्रा और तरल रंग इस सांसारिक चित्र को एक विशिष्ट व्यक्तित्व के अध्ययन में बदल देते हैं।

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विंटर, ऑलेक्ज़ेंडर मौराचको, 1905#22
यूक्रेनी पेंटिंग 

शीतकालीन

दिनांक 1905 कैनवास या पैनल संग्रह पर तकनीक तेल यूक्रेन का राष्ट्रीय कला संग्रहालय 

आंकड़े एक ठंडी रोशनी में आगे बढ़ते हैं जो सड़क और कपड़े को सरल बनाता है सर्दी एक साझा वातावरण की तुलना में एक सेटिंग से कम हो जाती है, जो एक स्पष्ट और मोबाइल पैलेट द्वारा प्रस्तुत की जाती है।

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द ओल्ड मास्टर: मायकोला मौराचको का चित्र, ऑलेक्ज़ेंडर मौराचको, 1906#23
यूक्रेनी पेंटिंग 

ओल्ड मास्टर: मायकोला मौराचको का चित्र

दिनांक 1906 कैनवास या पैनल संग्रह पर तकनीक तेल यूक्रेन का राष्ट्रीय कला संग्रहालय 

कीव ड्राइंग स्कूल के संस्थापक, चाचा और कलाकार के पहले संरक्षक, वृद्ध लेकिन सतर्क दिखाई देते हैं चित्र एक परिवार श्रद्धांजलि और एक निर्णायक संस्था की स्मृति दोनों है।

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द एनाउंसमेंट, ऑलेक्ज़ेंडर मौराचको, 1909#24
यूक्रेनी पेंटिंग 

घोषणा

दिनांक 1909 कैनवास या पैनल संग्रह पर तकनीक तेल यूक्रेन का राष्ट्रीय कला संग्रहालय 

मुराचको ने बाइबिल के प्रकरण को एक प्रकाश और निकटता के साथ नवीनीकृत किया जो पवित्र दूरी को कम करता है परी और मैरी के बीच आदान-प्रदान एक मूक मुठभेड़ बन जाता है, जो रंग द्वारा निर्मित होता है।

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द वॉशरवूमन, ऑलेक्ज़ेंडर मौराचको, 1914#25
यूक्रेनी पेंटिंग 

धोबी

दिनांक 1914 कैनवास या पैनल संग्रह पर तकनीक तेल यूक्रेन का राष्ट्रीय कला संग्रहालय 

काम पर महिला एक दृष्टिकोण से मारा जाता है जो उसे शारीरिक प्रयास महसूस करता है त्वरित स्पर्श और नम प्रकाश शायद ही कभी स्मारकीय गतिविधि को चित्रात्मक गरिमा देते हैं।

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मुराचको का स्व-चित्र, ऑलेक्ज़ेंडर मुराचको, 1918#26
यूक्रेनी पेंटिंग 

मुराश्को का स्व-चित्र

दिनांक 1918 कैनवास या पैनल संग्रह पर तकनीक तेल यूक्रेन का राष्ट्रीय कला संग्रहालय 

१९१९ में उनकी हिंसक मौत से कुछ समय पहले निर्मित, यह आत्म चित्र एक कलाकार को यूरोपीय आधुनिकता में अपनी जगह का आश्वासन देता है प्रत्यक्ष टकटकी फिर भी एक आंतरिक तनाव से चिह्नित रहती है।

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V
क्रिचेव्स्की और नोवाकिव्स्की: परंपरा का पुनः आविष्कार

वेशभूषा, परिवार, संगीत और स्व-चित्र यूक्रेनी विरासतों को आधुनिक भाषा में बदल देते हैं।

द ब्राइड, फ़ेदिर क्रिचेव्स्की, 1910#27
यूक्रेनी पेंटिंग 

दुल्हन

दिनांक 1910 कैनवास या पैनल संग्रह पर तकनीक तेल यूक्रेन का राष्ट्रीय कला संग्रहालय 

युवा महिला एक पोशाक पहनती है जिसकी कढ़ाई और सामग्री पेंटिंग का विषय बन जाती है क्रिचवेस्की यूक्रेनी दुल्हन परंपरा, स्मारकीयता और सजावटी शोधन को एकजुट करता है।

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जीवन: वापसी, फ़ेदिर क्रिचेव्स्की, 1925#28
यूक्रेनी पेंटिंग 

जीवन: वापसी

दिनांक 1925 कैनवास या पैनल संग्रह पर तकनीक तेल यूक्रेन का राष्ट्रीय कला संग्रहालय 

त्रिपिटक जीवन का यह हिस्सा अग्निपरीक्षा और परिवार की निरंतरता के बाद वापसी को उजागर करता है करीबी शरीर और कपड़े निजी अनुभव को सामूहिक प्रतीक में बदल देते हैं।

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जीवन: प्रेम, फ़ेदिर क्रिचेव्स्की, 1925#29
यूक्रेनी पेंटिंग 

जिंदगी: प्यार

दिनांक 1925 कैनवास या पैनल संग्रह पर तकनीक तेल यूक्रेन का राष्ट्रीय कला संग्रहालय 

प्यार के लिए समर्पित पैनल में, आलिंगन घटता और कपड़ा पैटर्न की एक लय का हिस्सा है कामुकता संचरण और जीवन चक्र के व्यापक विचार से जुड़ी हुई है।

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परिवार, फ़ेदिर क्रिचेव्स्की, 1927#30
यूक्रेनी पेंटिंग 

परिवार ने

दिनांक 1927 कैनवास या पैनल संग्रह पर तकनीक तेल यूक्रेन का राष्ट्रीय कला संग्रहालय 

१९२० के दशक के अंत में सोवियत यूक्रेन में परिवार के पुनर्मिलन ने विशेष गुरुत्वाकर्षण पर कब्जा कर लिया क्रिचवेस्की ने संबंधों, चुप्पी और कपड़ों को स्मृति मूल्य दिया।

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सफेद कोट में स्व-चित्र, फ़ेदिर क्रिचेव्स्की, 1929#31
यूक्रेनी पेंटिंग 

सफेद कोट में स्व-चित्र

दिनांक 1929 कैनवास या पैनल संग्रह पर तकनीक तेल यूक्रेन का राष्ट्रीय कला संग्रहालय 

लाइट कोट सिल्हूट को अलग करता है और चित्रकार को एक शिक्षक और एक स्कूल संस्थापक का अधिकार देता है देखो, अधिक चिंतित, इस सार्वजनिक स्थिति की नाजुकता का सुझाव देता है।

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पियानो पर, ओलेक्सा नोवाकिव्स्की, 1905#32
यूक्रेनी पेंटिंग 

पियानो पर

दिनांक 1905 कैनवास या पैनल पर तकनीक तेल वारसॉ राष्ट्रीय संग्रहालय संग्रह 

संगीतकार और वाद्य विकर्ण और रंगों का एक ही सेट बनाते हैं नोवाकिव्स्की ने संगीत को चित्रित सामग्री की ऊर्जा के माध्यम से अनुवाद किया है बजाय उपाख्यानात्मक कथन के।

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नोवाकिव्स्की का स्व-चित्र, ओलेक्सा नोवाकिव्स्की, 1911#33
यूक्रेनी पेंटिंग 

नोवाकिव्स्की का स्व-चित्र

दिनांक 1911 कैनवास या पैनल संग्रह पर तकनीक तेल प्रलेखित संग्रह 

चित्रकार खुद को लगभग अभिव्यक्तिवादी तीव्रता के साथ प्रस्तुत करता है फ्रैंक विरोधाभासों द्वारा मॉडलिंग किया गया चेहरा कलाकार की एक अवधारणा को दूरदर्शी के रूप में पुष्टि करता है, लविवि में अपने शिक्षण में केंद्रीय।

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बाढ़, ओलेक्सा नोवाकिव्स्की, 1930#34
यूक्रेनी पेंटिंग 

बाढ़

दिनांक 1930 कैनवास या पैनल पर तकनीक तेल संग्रह मुज़ेम स्ज़्टुकी डब्ल्यू होडज़ी 

पानी परिदृश्य को चलती जनता और अस्थिर प्रतिबिंबों में बदल देता है प्राकृतिक आपदा सभी के ऊपर एक ऊर्जावान पेंटिंग के लिए अवसर बन जाती है जहां रंग अतिप्रवाह बल की भावना को वहन करता है।

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दिमित्रो लेवित्स्की का पोर्ट्रेट, ओलेक्सा नोवाकिव्स्की, 1933#35
यूक्रेनी पेंटिंग 

दिमित्रो लेवित्स्की का पोर्ट्रेट

दिनांक 1933 कैनवास या पैनल पर तकनीक तेल संग्रह लविवि की राष्ट्रीय कला गैलरी 

मॉडल का निर्माण बड़े, रंगीन शॉट्स में किया गया है जो अकादमिक परिष्करण का त्याग करते हैं नोवाकिव्स्की मनोवैज्ञानिक गति और पोशाक की सांसारिक परिशुद्धता पर टकटकी की उपस्थिति का पक्ष लेते हैं।

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छठी
बोहोमाज़ोव: क्यूबो-फ्यूचरिस्टिक एनर्जी

कीव, चित्र और परिदृश्य को बल क्षेत्रों की तरह पुनः संयोजित किया गया है।

क्रीमिया में फूलों का बिस्तर, ऑलेक्ज़ेंडर बोहोमाज़ोव, 1906#36
यूक्रेनी पेंटिंग 

क्रीमिया में फूलों का बिस्तर

दिनांक 1906 कैनवास या पैनल लुडविग संग्रह संग्रह पर तकनीक तेल 

क्रीमियन उद्यान को स्पर्श से पार किया जाता है कि टुकड़ा प्रकाश और आंदोलन बोहोमाज़ोव अभी भी प्राकृतिक रूप से शुरू होता है, लेकिन सतह पहले से ही अपने क्यूबो-भविष्यवादी सोच की घोषणा करती है।

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पोर्ट्रेट, ऑलेक्ज़ेंडर बोहोमाज़ोव, 1907#37
यूक्रेनी पेंटिंग 

पोर्ट्रेट

दिनांक 1907 कैनवास या पैनल लुडविग संग्रहालय संग्रह पर तकनीक तेल 

चेहरे का निर्माण रंगीन विमानों और प्रतिस्पर्धी दिशाओं द्वारा किया जाता है चित्र ऊर्जा को दिखाने के लिए एक स्थिर उपस्थिति की नकल करना बंद कर देता है जो बोहोमाज़ोव ने प्रत्येक आकार के लिए जिम्मेदार ठहराया।

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कीव का दृश्य, ऑलेक्ज़ेंडर बोहोमाज़ोव, 1913#38
यूक्रेनी पेंटिंग 

कीव का दृश्य

दिनांक 1913 कैनवास या पैनल लुडविग संग्रहालय संग्रह पर तकनीक तेल 

कीव की छतों, पेड़ों और सड़कों को गतिशील पहलुओं में फिर से बनाया गया है परिचित शहर एक बल क्षेत्र बन जाता है जहां क्यूबिज़्म भविष्यवाद की गति से मिलता है।

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क्यूबिस्ट प्रमुख, ऑलेक्ज़ेंडर बोहोमाज़ोव, 1914#39
यूक्रेनी पेंटिंग 

क्यूबिस्ट सिर

दिनांक 1914 कैनवास या पैनल संग्रह अलब्राइट-नॉक्स आर्ट गैलरी पर तकनीक तेल 

मानव सिर सभी उपस्थिति को खोए बिना इंटरलॉकिंग वॉल्यूम में कम हो जाता है बोहोमाज़ोव दर्शाता है कि क्यूबिस्ट अपघटन शैली में एक साधारण अभ्यास के बजाय आंतरिक ऊर्जा का अनुवाद कर सकता है।

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सातवीं
परिदृश्य और आधुनिक जीवन के नए स्कूल

ओर्लोव्स्की, स्वितोस्लावस्की, पोखिटोनोव, बुराचेक, कोस्टांडी, सुडकोवस्की और समोकिश ने कीव, ओडेसा और काला सागर के स्कूलों में कथा का विस्तार किया।

द हार्वेस्ट, वलोडिमिर ओर्लोव्स्की, 1882#40
यूक्रेनी पेंटिंग 

फसल

दिनांक 1882 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल यूक्रेन का राष्ट्रीय कला संग्रहालय 

ओर्लोव्स्की एक विशाल परिदृश्य में फसल को प्रकट करता है जहां मिलस्टोन, घोड़े और मानव आंकड़े क्षितिज को विरामित करते हैं दृश्य यूक्रेनी ग्रामीण इलाकों की एक व्यापक और चमकदार दृष्टि के साथ कृषि कार्य के अवलोकन को जोड़ता है।

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नीपर पर बेक, सेरही स्वितोस्लावस्की, लगभग 1900#41
यूक्रेनी पेंटिंग 

नीपर पर बेक

दिनांक लगभग 1900 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल यूक्रेन का राष्ट्रीय कला संग्रहालय 

नदी का मार्ग सामूहिक आंदोलन का एक दृश्य बन जाता है: नाव, यात्रियों और बैंक नीपर की चौड़ाई के आसपास आयोजित किए जाते हैं स्वितोस्लावस्की रोजमर्रा की जिंदगी को एक क्षेत्रीय आयाम देता है, प्रकाश और यातायात के लिए चौकस।

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यूक्रेन में शीतकालीन गोधूलि, इवान पोखितोनोव#42
यूक्रेनी पेंटिंग 

यूक्रेन में शीतकालीन गोधूलि

दिनांक 19वीं सदी के उत्तरार्ध पैनल संग्रह पर तकनीक तेल प्रलेखित संग्रह 

पोखितोनोव इस शीतकालीन दृश्य को एक छोटे, अत्यधिक सटीक प्रारूप में बनाता है बर्फ दूरियों को मफल करता है, जबकि दिन की आखिरी रोशनी पेड़ों और घरों को परिदृश्य की चुप्पी को तोड़ने के बिना दिखाई देती है।

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नीपर दहाड़ता है और कराहता है, मायकोला बुराचेक, 1941#43
यूक्रेनी पेंटिंग 

नीपर गरजा कराह उठा

दिनांक 1941 कैनवास संग्रह तारास शेवचेंको राष्ट्रीय संग्रहालय पर तकनीक तेल 

शीर्षक तारास शेवचेंको द्वारा कविता टेस्टामेंट की पहली पंक्ति लेता है बुराचेक इस साहित्यिक स्मृति को एक अशांत नदी, एक भारी आकाश और एक जीवंत स्पर्श के साथ अनुवाद करता है जो परिदृश्य को प्रतिरोध और निरंतरता का प्रतीक बनाता है।

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घास के मैदान के साथ देश का परिदृश्य, क्यारीक कोस्टांडी, 1897#44
यूक्रेनी पेंटिंग 

घास के मैदान के साथ देश का परिदृश्य

दिनांक 1897 पैनल संग्रह पर तकनीकी तेल वारसॉ का राष्ट्रीय संग्रहालय 

कोस्टांडी एक साधारण घास का मैदान चुनता है, कुछ पेड़ों और एक दूर के सिल्हूट द्वारा एनिमेटेड टूटी हुई साग, दूधिया आकाश और चलती स्पर्श इस परिदृश्य को सुरम्य दृष्टि के बजाय तत्काल अनुभव के करीब लाते हैं।

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बोस्फोरस, रूफिम सौडकोवस्की, 1876#45
यूक्रेनी पेंटिंग 

बोस्फोरस

दिनांक 1876 कैनवास संग्रह पर तकनीक तेल येकातेरिनबर्ग ललित कला संग्रहालय 

इस्तांबुल के सिल्हूट के सामने नावें शांत पानी को पार करती हैं सुडकोवस्की तूफान के प्रभाव से बचता है जिसने अपनी प्रतिष्ठा बनाई और यहां एक वायुमंडलीय नौसेना का निर्माण किया, जहां सुनहरी धुंध बंदरगाह, चप्पुओं और क्षितिज को एकजुट करती है।

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ग्रैंड ड्यूक निकोलस निकोलाइविच का घुड़सवारी चित्र, मायकोला समोकिश, 1915#46
यूक्रेनी पेंटिंग 

ग्रैंड ड्यूक निकोलस निकोलाइविच का घुड़सवारी चित्र

दिनांक 1915 कैनवास पर तकनीक तेल हर्मिटेज संग्रहालय संग्रह 

समोकीश, घोड़ों और सैन्य चित्रकला में एक विशेषज्ञ, कमांडर को भारी आकाश के नीचे स्केच किए गए सैनिकों के सामने रखता है माउंट की सटीकता और हाइरैटिक मुद्रा युद्ध के समय में कमांड की छवि में चित्र को बदल देती है।

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आठवीं
कौइंदजी: एक प्रेत के रूप में परिदृश्य

नीपर से मारियुपोल और क्रीमिया तक, प्रकाश क्षेत्र के भावनात्मक पैमाने को बदल देता है।

लाडोगा झील - आर्किप कौइन्दजी#47
यूक्रेनी पेंटिंग 

लाडोगा झील

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

झील का निर्माण पानी के नीचे दिखाई देने वाले पत्थरों, निचले किनारे और स्पष्ट क्षितिज द्वारा किया गया है यह यथार्थवादी परिशुद्धता कौंडजी के अधिक कट्टरपंथी चमकदार प्रयोगों से पहले है।

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सुबह नीपर - आर्किप कौइंदजी#48
यूक्रेनी पेंटिंग 

सुबह नीपर

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

नदी एक पीली धुंध के नीचे फैली हुई है जो लगभग अपनी सीमाओं को मिटा देती है कौइंदजी ने विसरित प्रकाश और महान शांति के स्थान का पता लगाने के लिए रात के प्रभाव को त्याग दिया।

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नीपर पर चांदनी, आर्किप कौंडजी, 1880#49
यूक्रेनी पेंटिंग 

नीपर पर चाँदनी

दिनांक 1880 कैनवास या पैनल पर तकनीक तेल रूसी संग्रहालय संग्रह 

एक अंधेरे कमरे में प्रस्तुत, पेंटिंग ने दर्शकों को चंद्रमा की लगभग विद्युत प्रतिभा के साथ चौंका दिया कौइंदजी ने गणना किए गए विरोधाभासों के माध्यम से इस प्रभाव को प्राप्त किया, न कि एक छिपे हुए प्रकाश उपकरण के माध्यम से।

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यूक्रेनी रात, आर्किप कौंडजी, 1876#50
यूक्रेनी पेंटिंग 

यूक्रेनी रात

दिनांक १८७६ तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल त्रेताकोव गैलरी 

सफेद घर और चिनार एक गहरी नीली रात से निकलते हैं कौंडजी एक मनाया यूक्रेनी गांव को एक नाटकीय दृष्टि में बदल देता है जहां प्रकाश पूरी कहानी का आयोजन करता है।

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बारिश के बाद, आर्किप कौंडजी, 1879#51
यूक्रेनी पेंटिंग 

बारिश के बाद

दिनांक १८७९ तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल त्रेताकोव गैलरी 

एक किरण बादलों के माध्यम से गुजरती है और गीले घास के मैदान से टकराती है क्योंकि तूफान कम हो जाता है अंधेरे आकाश और उज्ज्वल हरे रंग के बीच विपरीत मौसम परिवर्तन को एक घटना की तरह महसूस करता है।

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बिर्च वुड, आर्किप कौंडजी, 1879#52
यूक्रेनी पेंटिंग 

बिर्चवुड

दिनांक १८७९ तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल त्रेताकोव गैलरी 

सूरज चड्डी और घास को स्पष्टता के लगभग अवास्तविक क्षेत्रों में काटता है यह प्रसिद्ध रचना दिखाती है कि कैसे कौइंडजी चमकदार अनुभव को बढ़ाने के लिए प्रकृति को सरल बनाता है।

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यूक्रेन में शाम, आर्किप कौंडजी, 1878#53
यूक्रेनी पेंटिंग 

यूक्रेन में शाम

दिनांक 1878 कैनवास या पैनल पर तकनीक तेल रूसी संग्रहालय संग्रह 

अंतिम लाल रोशनी घरों और बादलों पर स्लाइड ग्रामीण वास्तुकला एक गोधूलि के लिए एक पैमाने के रूप में कार्य करता है जिसका रंग दिन की गर्मी को लम्बा करने के लिए लगता है।

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द ऑटम रासपुतित्सा, आर्किप कौंडजी, 1870#54
यूक्रेनी पेंटिंग 

शरद ऋतु रासपुतित्सा

दिनांक 1870 कैनवास या पैनल पर तकनीक तेल रूसी संग्रहालय संग्रह 

एक कीचड़ भरी सड़क एक कम, ग्रे परिदृश्य को पार करती है, जो खराब सड़क के मौसम से चिह्नित है इसके शानदार प्रकाश प्रभाव से पहले, कौंडजी यहां आंदोलन की ठोस कठोरता का निरीक्षण करते हैं।

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वालम द्वीप पर, आर्किप कौंडजी, १८७३#55
यूक्रेनी पेंटिंग 

वालम द्वीप पर

दिनांक १८७३ तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल त्रेताकोव गैलरी 

लाडोगा झील की चट्टानें, जंगल और पानी अभी भी यथार्थवादी सटीकता के साथ देखे जाते हैं हालांकि, प्रकाश जनता को अलग करना शुरू कर देता है और साइट को एक मूक उपस्थिति देता है।

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रेनबो, आर्किप कौंडजी, 1900#56
यूक्रेनी पेंटिंग 

इंद्रधनुष

दिनांक १९०० तकनीक कैनवास या पैनल रूसी संग्रहालय संग्रह पर तेल 

रंगीन चाप अभी भी अंधेरे डाउनपोर मैदान के ऊपर उभरता है कौइंदजी कुछ बड़े क्षेत्रों के माध्यम से अंतरिक्ष का निर्माण करता है और वायुमंडलीय घटना का लगभग स्मारकीय रूप बनाता है।

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नीपर पर लाल सूर्यास्त, आर्किप कौंडजी, 1900#57
यूक्रेनी पेंटिंग 

नीपर के ऊपर लाल सूर्यास्त

दिनांक 1900 कैनवास या पैनल संग्रह मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट पर तकनीक तेल 

सौर डिस्क नदी को आग लगाती है और परिदृश्य को रंग के बैंड में कम कर देती है यह देर से काम सरलीकरण को अमूर्तता के करीब तीव्रता तक धकेलता है।

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रात, आर्किप कौंडजी, 1908#58
यूक्रेनी पेंटिंग 

रात

दिनांक 1908 कैनवास या पैनल पर तकनीक तेल रूसी संग्रहालय संग्रह 

घोड़े, बैंक और नदी एक बहुत नरम रात के आकाश के नीचे एक साथ मिश्रण करते हैं प्रकाश अब एक शानदार झटका पैदा नहीं करता है: यह एक धीमी और ध्यानपूर्ण समय स्थापित करता है।

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दरियाल से चांदनी तक का दर्रा, आर्किप कौंडजी, 1890#59
यूक्रेनी पेंटिंग 

दरियल से चाँदनी तक गुज़र

दिनांक १८९० तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल त्रेताकोव गैलरी 

काकेशस कण्ठ अंधेरे दीवारों के बीच संकुचित होता है जबकि चंद्रमा एक मार्ग खोलता है कौइंदजी राहत को लगभग नाटकीय शक्ति देने के लिए इसके विपरीत का उपयोग करता है।

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क्रीमिया परिदृश्य, आर्किप कौंडजी, 1896#60
यूक्रेनी पेंटिंग 

क्रीमियन परिदृश्य

दिनांक 1896 कैनवास या पैनल संग्रह पर तकनीक तेल फिनलैंड की राष्ट्रीय गैलरी 

क्रीमिया तट भूमि, समुद्र और आकाश के बीच व्यापक संबंधों के लिए कम हो गया है रूपों की यह अर्थव्यवस्था भूमध्य प्रकाश को वास्तविक विषय बनने की अनुमति देती है।

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नौवीं
रेपिन: कोसैक समाज, शक्ति और स्मृति

यथार्थवाद असाधारण परिमाण के मनोवैज्ञानिक, सामाजिक और ऐतिहासिक विश्लेषण के लिए एक उपकरण बन जाता है।

वे इसकी उम्मीद नहीं कर रहे थे - इलिया रेपिन#61
यूक्रेनी पेंटिंग 

वे इसकी उम्मीद नहीं कर रहे थे

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

एक राजनीतिक निर्वासन अचानक परिवार के रहने वाले कमरे में लौट आता है प्रत्येक देखो अलग तरह से प्रतिक्रिया करता है - विस्मय, कृतज्ञता, आरक्षित - और बुर्जुआ इंटीरियर को वापसी और क्षमा के बारे में एक मनोवैज्ञानिक नाटक में बदल देता है।

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राज्य परिषद का गंभीर सत्र - इलिया रेपिन#62
यूक्रेनी पेंटिंग 

राज्य परिषद का औपचारिक सत्र

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

राज्य परिषद की शताब्दी के लिए कमीशन, यह विशाल कैनवास अलग-अलग देखे गए दर्जनों चित्रों को एक साथ लाता है रेपिन आधिकारिक समारोह को शाही शक्ति के तीव्र अध्ययन में बदल देता है।

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मामूली मुसॉर्स्की का पोर्ट्रेट - इलिया रेपिन#63
यूक्रेनी पेंटिंग 

मामूली मुसॉर्स्की का पोर्ट्रेट

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

रेपिन ने अपनी मृत्यु से कुछ दिन पहले अस्पताल में भर्ती संगीतकार को चित्रित किया। बीमार पोशाक और लाल चेहरा बिना चापलूसी के दिखाया गया है, लेकिन लुक में चलती हुई स्पष्टता बरकरार है।

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लेस बैटलियर्स डे ला वोल्गा - इल्या रेपिन छवि 1 कला के एक तेल कार्य का पुनरुत्पादन#64
यूक्रेनी पेंटिंग 

वोल्गा नावें

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

ग्यारह पुरुष वर्तमान के खिलाफ एक बजरा खींचते हैं, प्रत्येक अपनी मुद्रा और उम्र के साथ थका देने वाले काम की निंदा व्यक्तियों पर ध्यान देने के लिए गुमनामी से बचती है।

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ज़ापोरोज़ियन कोसैक तुर्की के सुल्तान को एक पत्र लिख रहे हैं - इल्या रेपिन छवि कैनवास पर 1 तेल से चित्रित पेंटिंग#65
यूक्रेनी पेंटिंग 

ज़ापोरोज़ियन कोसैक सुल्तान को लिख रहे हैं

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

मुंशी के आसपास, कोसैक ने ओटोमन सुल्तान के लिए अपमानजनक प्रतिक्रिया का आविष्कार किया। सामूहिक हँसी यूक्रेन में रेपिन के शोध से पोषित ज़ापोरोज़े स्वतंत्रता की एक छवि बन जाती है।

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इवान द टेरिबल ने अपने बेटे को मार डाला - इल्या रेपिन छवि १ हाथ से चित्रित चित्र प्रतिलिपि#66
यूक्रेनी पेंटिंग 

इवान भयानक और उसका बेटा इवान

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

अपने बेटे को घातक रूप से मारने के बाद, ज़ार भागने वाले जीवन को वापस पकड़ने की कोशिश करता है कालीन, खून और भयभीत आंखें उस शक्ति को घनीभूत करती हैं जो एक पारिवारिक तबाही बन गई है।

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कुर्स्क प्रांत में धार्मिक जुलूस - इल्या रेपिन छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन#67
यूक्रेनी पेंटिंग 

कुर्स्क प्रांत में धार्मिक जुलूस

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

जुलूस एक आइकन के आसपास पादरी, ज़मींदार, सैनिकों, किसानों और भिखारियों को एक साथ लाता है धार्मिक भीड़ साम्राज्य के सामाजिक पदानुक्रम का एक क्रॉस-सेक्शन बन जाती है।

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सदको - इल्या रेपिन छवि 1 तेल चित्रकला पुनरुत्पादन#68
यूक्रेनी पेंटिंग 

सदको

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

नोवगोरोड संगीतकार पानी के नीचे के राज्य के धन की खोज करता है और उसे एक पत्नी का चयन करना चाहिए कल्पित कहानी रेपिन को एक शानदार और लगभग ऑपरेटिव जलीय दृष्टि प्रदर्शित करने की अनुमति देती है।

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एक प्रचारक की गिरफ्तारी - इल्या रेपिन छवि 1 अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा निर्मित पुनरुत्पादन#69
यूक्रेनी पेंटिंग 

एक प्रचारक की गिरफ्तारी

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

एक लोकलुभावन कार्यकर्ता को एक किसान घर में जब्त कर लिया जाता है, जबकि उसके कागजात की खोज की जाती है रेपिन आदेश के प्रतिनिधियों की यांत्रिक गतिविधि के साथ कैदी की तनावपूर्ण गतिहीनता की तुलना करता है।

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धूप में - इल्या रेपिन छवि १ तेल चित्रकला का प्रजनन#70
यूक्रेनी पेंटिंग 

धूप में

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

नादेज्दा रेपाइन एक छत्र के नीचे प्रकाश से खुद को बचाता है मुक्त स्पर्श, कपड़ों का सफेद और बंद फ्रेमिंग इस परिवार के दृश्य को आउटडोर का एक जीवंत अध्ययन बनाते हैं।

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ड्रैगनफ्लाई - इल्या रेपिन छवि 1 तेल चित्रकला पुनरुत्पादन#71
यूक्रेनी पेंटिंग 

ड्रैगनफ्लाई

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

कलाकार की बेटी, वेरा, सीधे धूप में एक बाड़ पर बैठता है उनकी अस्थिर और हर्षित मुद्रा चित्र को एक दुर्लभ सहजता देती है, जो आधिकारिक आयोगों की गंभीरता से दूर है।

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यूक्रेनी किसान घर - इल्या रेपिन छवि 1 तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन#72
यूक्रेनी पेंटिंग 

यूक्रेनी किसान घर

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

रेपिन इस ग्रामीण वास्तुकला के माध्यम से चुहौइव के पास अपने बचपन के परिदृश्य में लौटता है सफेदी वाला घर और उसका आंगन यूक्रेनी आवास के रूपों के लिए एक ठोस लगाव प्रदर्शित करता है।

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गोपक - इल्या रेपिन छवि कैनवास पर १ तेल चित्रित पेंटिंग#73
यूक्रेनी पेंटिंग 

हॉपक

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

इस देर से काम में, रेपिन छलांग लगाने वाले इशारों और दूर ले जाने वाले रंग के साथ कोसैक नृत्य मनाता है होपक एक लंबे समय से अध्ययन यूक्रेनी संस्कृति की ऊर्जावान स्मृति बन जाता है।

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अंधा बंडुरा वादक - इल्या रेपिन छवि 1 अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा निर्मित पुनरुत्पादन#74
यूक्रेनी पेंटिंग 

द ब्लाइंड बंडौरा प्लेयर

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

अंधा कोबज़ार एक मौखिक परंपरा का प्रतीक है जहां ऐतिहासिक गीत और कोसैक स्मृति बंडौरा के माध्यम से प्रसारित होती है। रेपिन उसे एक व्यक्तिगत, चौकस और गैर-सुरम्य उपस्थिति देता है।

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लड़की पढ़ रही है - इल्या रेपिन छवि कैनवास पर १ तेल चित्रित पेंटिंग#75
यूक्रेनी पेंटिंग 

युवा लड़की पढ़ने

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

पढ़ना पूरी तरह से युवा महिला को अवशोषित करता है और दर्शक के साथ आदान-प्रदान को निलंबित करता है रेपिन इस अंतरंगता को मुड़ा हुआ मुद्रा, पुस्तक और एक संयमित प्रकाश के माध्यम से बनाता है।

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X
एलेक्जेंड्रा एक्सटर: अवंत-गार्डे नेटवर्क में कीव

शहर, बंदरगाह, संगीत और रंग क्यूबो-भविष्यवाद से अमूर्तता की ओर स्थानांतरित हो गए हैं।

वेनिस कार्निवल - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन#76
यूक्रेनी पेंटिंग 

वेनिस कार्निवल

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

वेनिस को योजनाओं, मुखौटों और रंगों के उत्सव की तरह फिर से तैयार किया गया है एक्सटर कार्निवल को एक क्यूबो-भविष्यवादी प्रयोगशाला में बदल देता है जहां वास्तुकला और आंदोलन अविभाज्य हो जाते हैं।

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रचना (जेनोआ) - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि 1 पेंटिंग कैनवास पर तेल से चित्रित#77
यूक्रेनी पेंटिंग 

रचना: जेनोआ

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

जेनोआ का बंदरगाह ऊर्ध्वाधर, घटता और औद्योगिक टुकड़े प्रदान करता है एक्सटर शहर का वर्णन नहीं करता है: यह रंगीन निर्माण में अपनी समुद्री ऊर्जा का अनुवाद करता है।

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गतिशील रचना - एलेक्जेंड्रा एक्सटर#78
यूक्रेनी पेंटिंग 

गतिशील रचना

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

तिरछे विमानों को केंद्र से बाहर खुद को आगे बढ़ाने के लिए लगता है रंग पहले से मौजूद आकृतियों को नहीं भरता है: यह सीधे आंदोलन और गहराई में भाग लेता है।

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गैर-उद्देश्य रचना - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि 1 हाथ से चित्रित पेंटिंग प्रति#79
यूक्रेनी पेंटिंग 

गैर-उद्देश्य रचना

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

पहचानने योग्य पैटर्न से मुक्त, पेंटिंग विकर्णों, मेहराब और रंगीन सतहों के बीच तनाव का आयोजन करती है यह कीवियन अवंत-गार्डे से निर्मित अमूर्तता की ओर संक्रमण की गवाही देता है।

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फ़ार्बडायनामिक - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि कैनवास पर 1 तेल से चित्रित पेंटिंग#80
यूक्रेनी पेंटिंग 

रंग गतिशीलता

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

जर्मन शीर्षक एक सक्रिय बल के रूप में रंग पर जोर देता है गर्म और ठंडे रिपोर्ट शॉट्स को स्थानांतरित करते हैं और कथा विषय के बिना दृश्य वास्तुकला का उत्पादन करते हैं।

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फ्लोरेंस - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित#81
यूक्रेनी पेंटिंग 

फ्लोरेंस

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

फ्लोरेंटाइन गुंबद, अग्रभाग और सड़कों को एक साथ पहलुओं में संघनित किया जाता है एक्सटर ऐतिहासिक शहर को आंदोलन, स्मरण और रंग के आधुनिक अनुभव के रूप में मानता है।

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कुबो-फ्यूचरिस्टिशे कॉम्पोज़िशन (हाफेन) - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित#82
यूक्रेनी पेंटिंग 

क्यूबो-भविष्यवादी रचना: बंदरगाह

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

मस्तूल, क्वै और मशीनें एक त्वरित अंतरिक्ष में प्रतिच्छेद करती हैं क्यूबिस्ट ज्यामिति और गति के लिए भविष्य के स्वाद बंदरगाह गतिविधि को एक ही परिप्रेक्ष्य के बिना समझने की अनुमति देते हैं।

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संगीत पाठ - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन#83
यूक्रेनी पेंटिंग 

संगीत पाठ

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

साधन, स्कोर और आंकड़े विमानों के एक ही नेटवर्क द्वारा अवशोषित कर रहे हैं संगीत एक साथ लय, अंतराल और रंग के आयोजन के लिए एक मॉडल बन जाता है।

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रात में शहर - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि 1 हाथ से चित्रित चित्र प्रति#84
यूक्रेनी पेंटिंग 

रात में शहर

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

रात शहर के टुकड़े, संकेत और कोण के एक नेटवर्क के रूप में प्रकट होता है एक्सटर आधुनिक प्रकाश व्यवस्था को एक संरचना बनाता है जो इमारतों की स्थिरता को भंग कर देता है।

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पोंट डी सेव्रेस - एलेक्जेंड्रा एक्सटर छवि एक पेंटिंग का 1 कारीगर पुनरुत्पादन#85
यूक्रेनी पेंटिंग 

पोंट डी सेव्रेस

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

पुल, नदी और नदी के किनारे के निर्माण को क्यूबिस्ट दृष्टि द्वारा फिर से व्यवस्थित किया जाता है पेरिस का परिदृश्य क्रॉसिंग की एक प्रणाली बन जाता है जहां रंग एकता बनाए रखता है।

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ग्यारहवीं
मालेविच: दृश्यमान दुनिया से सर्वोच्चतावाद तक

काम, शहर और गति के आंकड़े वस्तु से वितरित एक पेंटिंग की ओर ले जाते हैं।

काला वर्ग - काज़िमिर मालेविच#86
यूक्रेनी पेंटिंग 

काला चौकोर

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

कमरे के ऊपरी कोने में आइकन के लिए आरक्षित स्थान में १९१५ में प्रस्तुत, काले वर्ग ने वस्तु के बिना कला की घोषणा की इसकी अनियमित सतह एक पेंटिंग बनी हुई है, एक साधारण आरेख नहीं।

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सर्वोच्चतावादी रचना: उड़ान में हवाई जहाज - काज़िमिर मालेविच छवि 1 पेंटिंग कैनवास पर तेल में चित्रित#87
यूक्रेनी पेंटिंग 

सर्वोच्चतावादी रचना: उड़ान में हवाई जहाज

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

शीर्षक हवा की गति की स्मृति को बरकरार रखता है, लेकिन कोई मशीन वर्णित नहीं है आयताकार और विकर्ण एक विशुद्ध रूप से सचित्र अंतरिक्ष में उड़ान की गति का अनुवाद करते हैं।

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नीले त्रिकोण और काले आयत के साथ सर्वोच्चतावादी रचना - काज़िमिर मालेविच छवि कैनवास पर 1 तेल चित्रित पेंटिंग#88
यूक्रेनी पेंटिंग 

नीले त्रिकोण के साथ सर्वोच्चतावादी रचना

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

नीले त्रिकोण, काले बार और छोटे आकार एक अस्थिर संतुलन स्थापित करते हैं उनका सापेक्ष पैमाना क्लासिक परिप्रेक्ष्य के बिना दूरी और आंदोलन का सुझाव देने के लिए पर्याप्त है।

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ब्लैक क्रॉस - काज़िमिर मालेविच छवि 1 हाथ से चित्रित पेंटिंग प्रति#89
यूक्रेनी पेंटिंग 

ब्लैक क्रॉस

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

क्रॉस लगभग पूरे कैनवास पर कब्जा कर लेता है और प्राचीन प्रतीक, ज्यामिति और चित्रित सामग्री का सामना करता है मालेविच छवि को एक ऐसे रूप में कम करता है जो तुरंत पठनीय है लेकिन विरोधाभासी रीडिंग के लिए खुला है।

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ऑटोमोबिल और लेडी - चौथे आयाम में रंगों का द्रव्यमान - काज़िमिर मालेविच छवि 1 अल्फा रिप्रोडक्शन द्वारा निर्मित पुनरुत्पादन#90
यूक्रेनी पेंटिंग 

ऑटोमोबाइल और महिला

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

शब्दों, रंगों और शहरी वस्तुओं के टुकड़े एक एलॉजिक रचना में टकराते हैं मालेविच का क्यूबो-फ्यूचरिज्म आधुनिकता को गति और धारणाओं के टकराव के रूप में अनुवादित करता है।

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1933 से मालेविच का स्व-चित्र - काज़िमिर मालेविच छवि 1 हाथ से पेंट की गई पेंटिंग प्रति#91
यूक्रेनी पेंटिंग 

1933 से स्व-चित्र

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

अवांट-गार्ड की आधिकारिक निंदा के बाद, मालेविच ने खुद को पुनर्जागरण मास्टर की याद दिलाने वाली मुद्रा में दर्शाया है। एक छोटे काले वर्ग में हस्ताक्षर विवेकपूर्वक अपनी सर्वोच्चतावादी विरासत को बनाए रखता है।

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एविएटर - काज़िमिर मालेविच छवि 1 तेल चित्रकला का पुनरुत्पादन#92
यूक्रेनी पेंटिंग 

एविएटर

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

एविएटर के शरीर को अक्षरों, वस्तुओं और यांत्रिक टुकड़ों द्वारा पार किया जाता है आधुनिक आंकड़ा गति और एक साथ पर एक क्यूबो-भविष्यवादी प्रयोग के लिए समर्थन बन जाता है।

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बाथेर - काज़िमिर मालेविच छवि १ कैनवास पर तेल में चित्रित पेंटिंग#93
यूक्रेनी पेंटिंग 

स्नानार्थी

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

विशाल सिल्हूट एक स्वैच्छिक अनाड़ीपन के साथ आगे बढ़ता है जो अकादमिक शरीर रचना के साथ टूट जाता है यह तथाकथित आदिमवादी सरलीकरण सर्वोच्चतावादी अवधि के रूपों की स्वायत्तता तैयार करता है।

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लॉन्डरर - काज़िमिर मालेविच छवि कैनवास पर 1 तेल से चित्रित पेंटिंग#94
यूक्रेनी पेंटिंग 

धोबी

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

दैनिक इशारा वॉल्यूम और दिशाओं में टूट जाता है जो लगभग शरीर को गायब कर देता है मालेविच काम को ताकत और लय की सचित्र समस्या में बदल देता है।

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बुलेवार्ड - काज़िमिर मालेविच छवि 1 पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन#95
यूक्रेनी पेंटिंग 

बुलेवार्ड पर

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

वॉकर, पेड़ और बेंच एक अभी भी विभाजनवादी स्पर्श के साथ इलाज कर रहे हैं यह प्रारंभिक कार्य दिखाता है कि मालेविच क्यूबिज्म और सर्वोच्चतावाद से पहले शहरी आधुनिकता की तलाश कर रहा है।

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पियानो के साथ क्यूबो-भविष्यवादी रचना - काज़िमिर मालेविच छवि 1 पेंटिंग कैनवास पर तेल में चित्रित#96
यूक्रेनी पेंटिंग 

पियानो के साथ क्यूबो-भविष्यवादी रचना

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

पियानो, पत्र और घरेलू टुकड़े एक निश्चित बिंदु के बिना एक अंतरिक्ष में बिखर जाते हैं रचना नेत्रहीन पॉलीफोनी के विचार को स्थानांतरित करती है।

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लाल घुड़सवार सेना का प्रभार - काज़िमिर मालेविच छवि 1 पुनरुत्पादन अल्फा पुनरुत्पादन द्वारा निर्मित#97
यूक्रेनी पेंटिंग 

लाल घुड़सवार सेना

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

घुड़सवारों का एक पतला बैंड विशाल ज्यामितीय क्षेत्रों को पार करता है ऐतिहासिक रूपांकन दूर, लगभग अमूर्त रहता है, जबकि परिदृश्य सामूहिक आदेश और अंतरिक्ष के बीच तनाव व्यक्त करता है।

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लम्बरजैक - काज़िमिर मालेविच छवि 1 तेल कलाकृति का पुनरुत्पादन#98
यूक्रेनी पेंटिंग 

लकड़हारा

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

शरीर और उपकरण क्यूबिज़्म और भविष्यवाद के प्रभाव में रंगीन सिलेंडरों में एक साथ फिट होते हैं काम करने वाला आंदोलन एक शक्तिशाली लयबद्ध दृश्य तंत्र बन जाता है।

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ग्राइंडर - काज़िमिर मालेविच छवि 1 एक पेंटिंग का कारीगर पुनरुत्पादन#99
यूक्रेनी पेंटिंग 

चक्की

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

चक्की के इशारे को दोहराव बनाने के लिए पहिया, पैर और हाथ गुणा करते हैं मालेविच विखंडन को पेंटिंग समय और प्रयास का एक तरीका बनाता है।

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सर्वोच्चतावादी पेंटिंग: आठ लाल आयत - काज़िमिर मालेविच छवि 1 प्रति हाथ से तेल में चित्रित#100
यूक्रेनी पेंटिंग 

आठ लाल आयतें

दिनांक 19वीं - 20वीं सदी तकनीक कैनवास या पैनल संग्रह पर तेल प्रलेखित संग्रह 

आठ लाल सलाखों ध्यान से गणना अंतराल में सफेद पार एक निश्चित केंद्र की अनुपस्थिति बलों के एक क्षेत्र के रूप में कैनवास का अनुभव करने के लिए आंख को आमंत्रित करता है।

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स्रोत और लिंक

एक सौ अल्फा प्रजनन शीट

सौ पेंटिंग सार्वजनिक डोमेन से संबंधित हैं और छवि के साथ-साथ उनकी अल्फा पुनरुत्पादन फ़ाइल के लिंक का उपयोग करती हैं। शीर्षक, कलाकार, छवि और गंतव्य के बीच प्रत्येक पत्राचार की जाँच की गई है; कागज पर कोई काम, प्रिंट या बार-बार दृश्य विविधताएं शामिल नहीं हैं।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न

यूक्रेनी पेंटिंग के बारे में प्रश्न

ऐतिहासिक दायरे, अंतरराष्ट्रीय कलाकारों और कार्यों की स्थिति को समझने के लिए कुछ मानक।

यूक्रेनी पेंटिंग से हमारा यहाँ क्या मतलब है?

कॉर्पस यूक्रेनी क्षेत्रों में पैदा हुए, प्रशिक्षित या स्थायी रूप से सक्रिय कलाकारों को एक साथ लाता है और उनके दृश्य इतिहास के लिए आवश्यक है शाही अवधि के लिए, यह यांत्रिक रूप से जटिल रास्तों पर वर्तमान सीमाओं और राजनीतिक पहचान को पेश करने से बचता है।

तारास शेवचेंको एक चित्रकार के रूप में इतने महत्वपूर्ण क्यों हैं?

राष्ट्रीय कवि के रूप में पहचाने जाने से पहले, शेवचेंको ने सेंट पीटर्सबर्ग में अकादमिक प्रशिक्षण प्राप्त किया उनके चित्र, आत्म-चित्र और कथा दृश्य चित्रात्मक महारत, दास प्रथा के व्यक्तिगत अनुभव और यूक्रेनी संस्कृति की पुष्टि को जोड़ते हैं।

रेपिन का यूक्रेन से क्या संबंध है?

इलिया रेपिन का जन्म चुहोउव में हुआ था, जो अब यूक्रेन है, और नियमित रूप से इस क्षेत्र के परिदृश्य, घरों, संगीत और कोसैक इतिहास में लौटता है उनका काम रूसी साम्राज्य की कला के व्यापक इतिहास से भी संबंधित है।

मालेविच और एक्सटर इस कोष में क्यों दिखाई देते हैं?

मालेविच कीव में पैदा हुआ था और यूक्रेन में बड़े पैमाने पर बड़ा हुआ था; एलेक्जेंड्रा एक्सटर ने पेरिस में काम करने से पहले कीवियन अवंत-गार्डे में एक प्रमुख भूमिका निभाई उनकी यात्राएं यूक्रेनी आधुनिकता के अंतरराष्ट्रीय आयाम को दर्शाती हैं।

क्या प्रजनन के लिए सौ कार्य प्रस्तुत किये जाते हैं?

हाँ। १९५६ से पहले सभी चयनित कलाकारों की मृत्यु हो गई और चयनित पेंटिंग सार्वजनिक डोमेन से संबंधित हैं प्रत्येक छवि और प्रत्येक बटन संबंधित अल्फा प्रजनन फ़ाइल खोलता है।

एक बहुवचन कहानी

नीपर से काले वर्ग तक एक सौ पेंटिंग

ये पेंटिंग व्यक्तिगत मुक्ति, दैनिक जीवन, परिदृश्य, कोसैक स्मृति, शहरी आधुनिकता और अमूर्तता को जोड़ती हैं वे अपने स्वयं के ऐतिहासिक अनुभवों को बदलते हुए यूरोप के साथ संवाद करने में सक्षम कलात्मक केंद्रों के एक सेट की तुलना में एक बंद स्कूल को कम प्रकट करते हैं।

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