पोर्ट्रेट · स्टेपी · मेमोरी · अवंत-गार्डे
100 आवश्यक यूक्रेनी पेंटिंग
क्षेत्र, प्रकाश और मुक्त रूपों की कहानी
यूक्रेनी चित्रकला का इतिहास अभी भी सीमा का पालन नहीं करता है यह कीव, खार्किव, लविवि, ओडेसा, क्रीमिया और महान शाही या यूरोपीय केंद्रों के बीच बनाया गया है ये सौ चित्र दिखाते हैं कि कैसे चित्र, ग्रामीण जीवन। [+] कोसैक मेमोरी, लैंडस्केप और अवंत-गार्डे ने उल्लेखनीय विविधता वाली भाषाओं का निर्माण किया है।
एक खुली तोप, इतिहास से पार
सांस्कृतिक प्रतिज्ञान से लेकर अमूर्त आविष्कार तक
१९ वीं शताब्दी में, तारास शेवचेंको ने चित्र और कथा दृश्य को मुक्ति का एक दायरा दिया पिमोनेंको ग्रामीण जीवन के संस्कारों और तनावों का निरीक्षण करता है; वासिलकोवस्की, ट्रौच और कौइंडजी ने इस क्षेत्र को स्मृति का विषय बना दिया और प्रकाश का। चुहौइव में जन्मे रेपिन सामाजिक वास्तविकताओं और कोसैक इतिहास को महान सामूहिक नाटकों में बदल देते हैं।
यूक्रेनी पेंटिंग एक अनूठी शैली नहीं है: यह जीवित क्षेत्र, विवादित स्मृति और आधुनिकता की इच्छा के बीच एक स्थायी बातचीत है।
कीव और लविवि में, मुराशको, क्रिचेव्स्की और नोवाकिव्स्की ने चित्र, रंग और स्मारकीय परंपरा को नवीनीकृत किया बोहोमाज़ोव शहर की ऊर्जा का विश्लेषण करता है; एलेक्जेंड्रा एक्सटर कीव को यूरोपीय अवंत-गार्डे से जोड़ता है; मालेविच, में पैदा हुआ कीव, किसान जीवन और क्यूबो-भविष्यवाद की छवि को सर्वोच्चतावाद की ओर ले जाता है।
रैंकिंग दर्ज करेंयूक्रेनी कला को समझने के लिए एक सौ पेंटिंग
पाँच चित्रों से पता चलता है कि कवि के काम और मुक्ति के अनुभव के साथ आत्म-छवि, चित्रांकन और कैटरीना कैसे साथ हैं।
#1
1841 से स्व-चित्र
तेल में यह पहला प्रमुख आत्म-चित्र शीघ्र ही शेवचेंको की सर्फ़डोम से रिहाई का अनुसरण करता है युवा चित्रकार एक नई गरिमा का दावा करता है, जबकि साइड लाइट अभी भी आत्मविश्वास और चिंता के बीच चेहरे को छोड़ देता है।
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#2
कैटरीना
शेवचेंको की कविता से प्रेरित होकर, कैटरीना एक युवा यूक्रेनी महिला को एक शाही सैनिक द्वारा त्याग दिया गया दिखाती है। सड़क, विचलित माता-पिता और केंद्रीय व्यक्ति अंतरंग नाटक को एक सामाजिक निंदा बनाते हैं।
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#3
हन्ना ज़क्रेवस्का का पोर्ट्रेट
हन्ना ज़क्रेवस्का की टकटकी अपनी स्पष्टता और नम्रता के साथ ध्यान आकर्षित करती है शेवचेंको चित्र को भावनात्मक और बौद्धिक संबंधों की सटीक स्मृति बनाने के लिए सांसारिक तमाशा से बचता है।
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#4
1861 से स्व-चित्र
उनकी मृत्यु के वर्ष में चित्रित, यह देर से आत्म-चित्र निर्वासन और बीमारी के निशान सहन करता है अंधेरे कोट और ललाट टकटकी कवि-चित्रकार को लगभग वसीयतनामा उपस्थिति देती है।
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#5
गोरलेंको का पोर्ट्रेट
शेवचेंको गोरलेंको को एक अर्थव्यवस्था के साथ व्यवहार करता है जो चेहरे पर पूरी छवि को केंद्रित करता है पेंटिंग हमें याद दिलाती है कि चित्रांकन का उनका अभ्यास भी पेशेवर स्वतंत्रता का एक ठोस साधन था।
यह प्रजनन देखें →शादियाँ, फ़सलें, विश्वास और धार्मिक तनाव व्यक्तियों के प्रति चौकस सामाजिक इतिहास बनाते हैं।
#6
कीव सरकार में शादी
शादी समारोह में कपड़ों, इशारों और जुलूस की व्यवस्था द्वारा वर्णित है पिमोनेंको नृवंशविज्ञान अवलोकन को एक जीवित दृश्य में बदल देता है, बिना प्रतिभागियों को लोकगीत में कम किए।
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#7
यूक्रेन में फसल
हार्वेस्टर एक चमकदार अभियान का हिस्सा हैं जहां काम रचना की लय को नियंत्रित करता है दृश्य इशारों की सटीकता, मौसमी गर्मी और ग्रामीण दुनिया की गरिमा को जोड़ता है।
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#8
कट्टरता का शिकार
एक युवा यहूदी महिला जिसने एक ईसाई से शादी की, उसे अपने समुदाय से हिंसा का सामना करना पड़ता है पिमोनेंको धार्मिक असहिष्णुता के सामूहिक परीक्षण के रूप में दिखता है और शरीर का आयोजन करता है।
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#9
फोर्ड
घोड़े, गाड़ियां और यात्री उथले पानी को पार करते हैं प्रतिबिंब और आंदोलन इस दैनिक एपिसोड को एक परिदृश्य देते हैं, जबकि ग्रामीण यातायात का दस्तावेजीकरण करते हैं।
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#10
फूल व्यापारी
युवा सेल्सवुमन अपने फूलों और उसकी प्रत्यक्ष उपस्थिति के लिए बाहर खड़ा है पिमोनेंको एक गुमनाम प्रकार को चित्रित नहीं करता है: गुलदस्ता काम और व्यक्तित्व की विशेषता बन जाता है।
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#11
आइडियल
रोमांटिक मुठभेड़ एक शांत परिदृश्य में होती है, जनता की आंखों से दूर संयमित दृष्टिकोण और गर्मियों की रोशनी एक नाटकीय करुणा के बजाय एक दैनिक सच्चाई महसूस करती है।
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#12
द मैचमेकर्स
मैचमेकर्स की यात्रा गांव के रिवाज के अनुसार एक शादी तैयार करती है घरेलू अभिव्यक्ति और वस्तुएं आपको बाहरी स्पष्टीकरण के बिना बातचीत, प्रतीक्षा और हास्य पढ़ने की अनुमति देती हैं।
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#13
क्रिसमस अटकल
युवा महिलाएं सर्दियों की छुट्टियों के दौरान अपने भविष्य के संकेतों की तलाश करती हैं लौ, छाया और चेहरों की एकाग्रता एक लोकप्रिय रिवाज को अंतरंग रहस्य के दृश्य में बदल देती है।
यह प्रजनन देखें →कोसैक स्टेप से वेनिस तक, परिदृश्य स्मृति, प्रकाश और यात्रा का अनुभव बन जाता है।
#14
यूक्रेन में वसंत
ताजा प्रकाश स्टेपी और पहली शूटिंग के माध्यम से यात्रा करता है वासिलकोवस्की वसंत की वापसी को यूक्रेनी क्षेत्र का अनुभव बनाता है, विशाल लेकिन मानव उपस्थिति से कभी खाली नहीं होता है।
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#15
ज़ापोरोज़ियन स्वतंत्रता के संरक्षक
कोसैक घुड़सवार ज़ापोरोज़ियन स्वतंत्रता से जुड़े स्टेपी की निगरानी करते हैं परिदृश्य एक वीर पृष्ठभूमि नहीं है: इसकी विशालता विषय की गतिशीलता, सतर्कता और राजनीतिक स्मृति को बताती है।
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#16
ज्वार
समुद्र को रंग और प्रकाश में छोटे बदलावों द्वारा मनाया जाता है यह अध्ययन हमें याद दिलाता है कि वासिलकोवस्की, स्टेपी और कोसैक्स के लिए प्रसिद्ध है, यह भी जानता था कि बिना किसी उपाख्यान के परिदृश्य का निर्माण कैसे किया जाए।
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#17
लेसिया उक्रेंका का पोर्ट्रेट
महान यूक्रेनी कवि को दिखावटी सजावट के बिना दर्शाया गया है, उसका चेहरा दृढ़ और चौकस है ट्रच आधिकारिक चित्रांकन के पारंपरिक संकेतों की तुलना में अपनी बौद्धिक उपस्थिति को अधिक वजन देता है।
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#18
वेनिस, सैन जियोर्जियो मैगीगोर
लैगून से, सैन जियोर्जियो मैगीगोर का द्वीप धुंध, पानी और वास्तुकला का अध्ययन बन जाता है। ट्रच एक यूक्रेनी भूस्वामी के रूप में अपनी भाषा में यूरोपीय यात्रा का अनुभव रखता है।
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#19
कैपुचिन्स III
फूल अपने विपरीत लाल और साग के साथ सतह पर कब्जा कर लेते हैं वनस्पति अध्ययन एक रंगीन लय के पक्ष में गायब हो जाता है जो अभी भी जीवन की सजावटी परंपरा को नवीनीकृत करता है।
यह प्रजनन देखें →चित्र, कार्य और धार्मिक विषय एक स्वतंत्र रंग और एक नए मनोविज्ञान की ओर खुलते हैं।
#20
एक लाल टोपी में युवा लड़की
लाल टोपी सभी रंगीन समझौते को नियंत्रित करती है और अभी भी आरक्षित चेहरे की ओर आंख खींचती है मौराचको एक स्वतंत्र और अधिक आधुनिक स्पर्श के साथ अकादमिक चित्रांकन की सुरक्षा को एकजुट करता है।
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#21
ओलेना प्रखोवा का पोर्ट्रेट
ओलेना प्रखोवा कीवियन सांस्कृतिक परिवेश से संबंधित है जिसने मौराचको के प्रशिक्षण को घेर लिया सुरुचिपूर्ण मुद्रा और तरल रंग इस सांसारिक चित्र को एक विशिष्ट व्यक्तित्व के अध्ययन में बदल देते हैं।
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#22
शीतकालीन
आंकड़े एक ठंडी रोशनी में आगे बढ़ते हैं जो सड़क और कपड़े को सरल बनाता है सर्दी एक साझा वातावरण की तुलना में एक सेटिंग से कम हो जाती है, जो एक स्पष्ट और मोबाइल पैलेट द्वारा प्रस्तुत की जाती है।
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#23
ओल्ड मास्टर: मायकोला मौराचको का चित्र
कीव ड्राइंग स्कूल के संस्थापक, चाचा और कलाकार के पहले संरक्षक, वृद्ध लेकिन सतर्क दिखाई देते हैं चित्र एक परिवार श्रद्धांजलि और एक निर्णायक संस्था की स्मृति दोनों है।
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#24
घोषणा
मुराचको ने बाइबिल के प्रकरण को एक प्रकाश और निकटता के साथ नवीनीकृत किया जो पवित्र दूरी को कम करता है परी और मैरी के बीच आदान-प्रदान एक मूक मुठभेड़ बन जाता है, जो रंग द्वारा निर्मित होता है।
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#25
धोबी
काम पर महिला एक दृष्टिकोण से मारा जाता है जो उसे शारीरिक प्रयास महसूस करता है त्वरित स्पर्श और नम प्रकाश शायद ही कभी स्मारकीय गतिविधि को चित्रात्मक गरिमा देते हैं।
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#26
मुराश्को का स्व-चित्र
१९१९ में उनकी हिंसक मौत से कुछ समय पहले निर्मित, यह आत्म चित्र एक कलाकार को यूरोपीय आधुनिकता में अपनी जगह का आश्वासन देता है प्रत्यक्ष टकटकी फिर भी एक आंतरिक तनाव से चिह्नित रहती है।
यह प्रजनन देखें →वेशभूषा, परिवार, संगीत और स्व-चित्र यूक्रेनी विरासतों को आधुनिक भाषा में बदल देते हैं।
#27
दुल्हन
युवा महिला एक पोशाक पहनती है जिसकी कढ़ाई और सामग्री पेंटिंग का विषय बन जाती है क्रिचवेस्की यूक्रेनी दुल्हन परंपरा, स्मारकीयता और सजावटी शोधन को एकजुट करता है।
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#28
जीवन: वापसी
त्रिपिटक जीवन का यह हिस्सा अग्निपरीक्षा और परिवार की निरंतरता के बाद वापसी को उजागर करता है करीबी शरीर और कपड़े निजी अनुभव को सामूहिक प्रतीक में बदल देते हैं।
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#29
जिंदगी: प्यार
प्यार के लिए समर्पित पैनल में, आलिंगन घटता और कपड़ा पैटर्न की एक लय का हिस्सा है कामुकता संचरण और जीवन चक्र के व्यापक विचार से जुड़ी हुई है।
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#30
परिवार ने
१९२० के दशक के अंत में सोवियत यूक्रेन में परिवार के पुनर्मिलन ने विशेष गुरुत्वाकर्षण पर कब्जा कर लिया क्रिचवेस्की ने संबंधों, चुप्पी और कपड़ों को स्मृति मूल्य दिया।
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#31
सफेद कोट में स्व-चित्र
लाइट कोट सिल्हूट को अलग करता है और चित्रकार को एक शिक्षक और एक स्कूल संस्थापक का अधिकार देता है देखो, अधिक चिंतित, इस सार्वजनिक स्थिति की नाजुकता का सुझाव देता है।
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#32
पियानो पर
संगीतकार और वाद्य विकर्ण और रंगों का एक ही सेट बनाते हैं नोवाकिव्स्की ने संगीत को चित्रित सामग्री की ऊर्जा के माध्यम से अनुवाद किया है बजाय उपाख्यानात्मक कथन के।
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#33
नोवाकिव्स्की का स्व-चित्र
चित्रकार खुद को लगभग अभिव्यक्तिवादी तीव्रता के साथ प्रस्तुत करता है फ्रैंक विरोधाभासों द्वारा मॉडलिंग किया गया चेहरा कलाकार की एक अवधारणा को दूरदर्शी के रूप में पुष्टि करता है, लविवि में अपने शिक्षण में केंद्रीय।
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#34
बाढ़
पानी परिदृश्य को चलती जनता और अस्थिर प्रतिबिंबों में बदल देता है प्राकृतिक आपदा सभी के ऊपर एक ऊर्जावान पेंटिंग के लिए अवसर बन जाती है जहां रंग अतिप्रवाह बल की भावना को वहन करता है।
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#35
दिमित्रो लेवित्स्की का पोर्ट्रेट
मॉडल का निर्माण बड़े, रंगीन शॉट्स में किया गया है जो अकादमिक परिष्करण का त्याग करते हैं नोवाकिव्स्की मनोवैज्ञानिक गति और पोशाक की सांसारिक परिशुद्धता पर टकटकी की उपस्थिति का पक्ष लेते हैं।
यह प्रजनन देखें →कीव, चित्र और परिदृश्य को बल क्षेत्रों की तरह पुनः संयोजित किया गया है।
#36
क्रीमिया में फूलों का बिस्तर
क्रीमियन उद्यान को स्पर्श से पार किया जाता है कि टुकड़ा प्रकाश और आंदोलन बोहोमाज़ोव अभी भी प्राकृतिक रूप से शुरू होता है, लेकिन सतह पहले से ही अपने क्यूबो-भविष्यवादी सोच की घोषणा करती है।
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#37
पोर्ट्रेट
चेहरे का निर्माण रंगीन विमानों और प्रतिस्पर्धी दिशाओं द्वारा किया जाता है चित्र ऊर्जा को दिखाने के लिए एक स्थिर उपस्थिति की नकल करना बंद कर देता है जो बोहोमाज़ोव ने प्रत्येक आकार के लिए जिम्मेदार ठहराया।
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#38
कीव का दृश्य
कीव की छतों, पेड़ों और सड़कों को गतिशील पहलुओं में फिर से बनाया गया है परिचित शहर एक बल क्षेत्र बन जाता है जहां क्यूबिज़्म भविष्यवाद की गति से मिलता है।
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#39
क्यूबिस्ट सिर
मानव सिर सभी उपस्थिति को खोए बिना इंटरलॉकिंग वॉल्यूम में कम हो जाता है बोहोमाज़ोव दर्शाता है कि क्यूबिस्ट अपघटन शैली में एक साधारण अभ्यास के बजाय आंतरिक ऊर्जा का अनुवाद कर सकता है।
यह प्रजनन देखें →ओर्लोव्स्की, स्वितोस्लावस्की, पोखिटोनोव, बुराचेक, कोस्टांडी, सुडकोवस्की और समोकिश ने कीव, ओडेसा और काला सागर के स्कूलों में कथा का विस्तार किया।
#40
फसल
ओर्लोव्स्की एक विशाल परिदृश्य में फसल को प्रकट करता है जहां मिलस्टोन, घोड़े और मानव आंकड़े क्षितिज को विरामित करते हैं दृश्य यूक्रेनी ग्रामीण इलाकों की एक व्यापक और चमकदार दृष्टि के साथ कृषि कार्य के अवलोकन को जोड़ता है।
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#41
नीपर पर बेक
नदी का मार्ग सामूहिक आंदोलन का एक दृश्य बन जाता है: नाव, यात्रियों और बैंक नीपर की चौड़ाई के आसपास आयोजित किए जाते हैं स्वितोस्लावस्की रोजमर्रा की जिंदगी को एक क्षेत्रीय आयाम देता है, प्रकाश और यातायात के लिए चौकस।
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#42
यूक्रेन में शीतकालीन गोधूलि
पोखितोनोव इस शीतकालीन दृश्य को एक छोटे, अत्यधिक सटीक प्रारूप में बनाता है बर्फ दूरियों को मफल करता है, जबकि दिन की आखिरी रोशनी पेड़ों और घरों को परिदृश्य की चुप्पी को तोड़ने के बिना दिखाई देती है।
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#43
नीपर गरजा कराह उठा
शीर्षक तारास शेवचेंको द्वारा कविता टेस्टामेंट की पहली पंक्ति लेता है बुराचेक इस साहित्यिक स्मृति को एक अशांत नदी, एक भारी आकाश और एक जीवंत स्पर्श के साथ अनुवाद करता है जो परिदृश्य को प्रतिरोध और निरंतरता का प्रतीक बनाता है।
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#44
घास के मैदान के साथ देश का परिदृश्य
कोस्टांडी एक साधारण घास का मैदान चुनता है, कुछ पेड़ों और एक दूर के सिल्हूट द्वारा एनिमेटेड टूटी हुई साग, दूधिया आकाश और चलती स्पर्श इस परिदृश्य को सुरम्य दृष्टि के बजाय तत्काल अनुभव के करीब लाते हैं।
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#45
बोस्फोरस
इस्तांबुल के सिल्हूट के सामने नावें शांत पानी को पार करती हैं सुडकोवस्की तूफान के प्रभाव से बचता है जिसने अपनी प्रतिष्ठा बनाई और यहां एक वायुमंडलीय नौसेना का निर्माण किया, जहां सुनहरी धुंध बंदरगाह, चप्पुओं और क्षितिज को एकजुट करती है।
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#46
ग्रैंड ड्यूक निकोलस निकोलाइविच का घुड़सवारी चित्र
समोकीश, घोड़ों और सैन्य चित्रकला में एक विशेषज्ञ, कमांडर को भारी आकाश के नीचे स्केच किए गए सैनिकों के सामने रखता है माउंट की सटीकता और हाइरैटिक मुद्रा युद्ध के समय में कमांड की छवि में चित्र को बदल देती है।
यह प्रजनन देखें →नीपर से मारियुपोल और क्रीमिया तक, प्रकाश क्षेत्र के भावनात्मक पैमाने को बदल देता है।
#47
लाडोगा झील
झील का निर्माण पानी के नीचे दिखाई देने वाले पत्थरों, निचले किनारे और स्पष्ट क्षितिज द्वारा किया गया है यह यथार्थवादी परिशुद्धता कौंडजी के अधिक कट्टरपंथी चमकदार प्रयोगों से पहले है।
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#48
सुबह नीपर
नदी एक पीली धुंध के नीचे फैली हुई है जो लगभग अपनी सीमाओं को मिटा देती है कौइंदजी ने विसरित प्रकाश और महान शांति के स्थान का पता लगाने के लिए रात के प्रभाव को त्याग दिया।
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#49
नीपर पर चाँदनी
एक अंधेरे कमरे में प्रस्तुत, पेंटिंग ने दर्शकों को चंद्रमा की लगभग विद्युत प्रतिभा के साथ चौंका दिया कौइंदजी ने गणना किए गए विरोधाभासों के माध्यम से इस प्रभाव को प्राप्त किया, न कि एक छिपे हुए प्रकाश उपकरण के माध्यम से।
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#50
यूक्रेनी रात
सफेद घर और चिनार एक गहरी नीली रात से निकलते हैं कौंडजी एक मनाया यूक्रेनी गांव को एक नाटकीय दृष्टि में बदल देता है जहां प्रकाश पूरी कहानी का आयोजन करता है।
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#51
बारिश के बाद
एक किरण बादलों के माध्यम से गुजरती है और गीले घास के मैदान से टकराती है क्योंकि तूफान कम हो जाता है अंधेरे आकाश और उज्ज्वल हरे रंग के बीच विपरीत मौसम परिवर्तन को एक घटना की तरह महसूस करता है।
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#52
बिर्चवुड
सूरज चड्डी और घास को स्पष्टता के लगभग अवास्तविक क्षेत्रों में काटता है यह प्रसिद्ध रचना दिखाती है कि कैसे कौइंडजी चमकदार अनुभव को बढ़ाने के लिए प्रकृति को सरल बनाता है।
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#53
यूक्रेन में शाम
अंतिम लाल रोशनी घरों और बादलों पर स्लाइड ग्रामीण वास्तुकला एक गोधूलि के लिए एक पैमाने के रूप में कार्य करता है जिसका रंग दिन की गर्मी को लम्बा करने के लिए लगता है।
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#54
शरद ऋतु रासपुतित्सा
एक कीचड़ भरी सड़क एक कम, ग्रे परिदृश्य को पार करती है, जो खराब सड़क के मौसम से चिह्नित है इसके शानदार प्रकाश प्रभाव से पहले, कौंडजी यहां आंदोलन की ठोस कठोरता का निरीक्षण करते हैं।
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#55
वालम द्वीप पर
लाडोगा झील की चट्टानें, जंगल और पानी अभी भी यथार्थवादी सटीकता के साथ देखे जाते हैं हालांकि, प्रकाश जनता को अलग करना शुरू कर देता है और साइट को एक मूक उपस्थिति देता है।
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#56
इंद्रधनुष
रंगीन चाप अभी भी अंधेरे डाउनपोर मैदान के ऊपर उभरता है कौइंदजी कुछ बड़े क्षेत्रों के माध्यम से अंतरिक्ष का निर्माण करता है और वायुमंडलीय घटना का लगभग स्मारकीय रूप बनाता है।
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#57
नीपर के ऊपर लाल सूर्यास्त
सौर डिस्क नदी को आग लगाती है और परिदृश्य को रंग के बैंड में कम कर देती है यह देर से काम सरलीकरण को अमूर्तता के करीब तीव्रता तक धकेलता है।
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#58
रात
घोड़े, बैंक और नदी एक बहुत नरम रात के आकाश के नीचे एक साथ मिश्रण करते हैं प्रकाश अब एक शानदार झटका पैदा नहीं करता है: यह एक धीमी और ध्यानपूर्ण समय स्थापित करता है।
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#59
दरियल से चाँदनी तक गुज़र
काकेशस कण्ठ अंधेरे दीवारों के बीच संकुचित होता है जबकि चंद्रमा एक मार्ग खोलता है कौइंदजी राहत को लगभग नाटकीय शक्ति देने के लिए इसके विपरीत का उपयोग करता है।
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#60
क्रीमियन परिदृश्य
क्रीमिया तट भूमि, समुद्र और आकाश के बीच व्यापक संबंधों के लिए कम हो गया है रूपों की यह अर्थव्यवस्था भूमध्य प्रकाश को वास्तविक विषय बनने की अनुमति देती है।
यह प्रजनन देखें →यथार्थवाद असाधारण परिमाण के मनोवैज्ञानिक, सामाजिक और ऐतिहासिक विश्लेषण के लिए एक उपकरण बन जाता है।
#61
वे इसकी उम्मीद नहीं कर रहे थे
एक राजनीतिक निर्वासन अचानक परिवार के रहने वाले कमरे में लौट आता है प्रत्येक देखो अलग तरह से प्रतिक्रिया करता है - विस्मय, कृतज्ञता, आरक्षित - और बुर्जुआ इंटीरियर को वापसी और क्षमा के बारे में एक मनोवैज्ञानिक नाटक में बदल देता है।
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#62
राज्य परिषद का औपचारिक सत्र
राज्य परिषद की शताब्दी के लिए कमीशन, यह विशाल कैनवास अलग-अलग देखे गए दर्जनों चित्रों को एक साथ लाता है रेपिन आधिकारिक समारोह को शाही शक्ति के तीव्र अध्ययन में बदल देता है।
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#63
मामूली मुसॉर्स्की का पोर्ट्रेट
रेपिन ने अपनी मृत्यु से कुछ दिन पहले अस्पताल में भर्ती संगीतकार को चित्रित किया। बीमार पोशाक और लाल चेहरा बिना चापलूसी के दिखाया गया है, लेकिन लुक में चलती हुई स्पष्टता बरकरार है।
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#64
वोल्गा नावें
ग्यारह पुरुष वर्तमान के खिलाफ एक बजरा खींचते हैं, प्रत्येक अपनी मुद्रा और उम्र के साथ थका देने वाले काम की निंदा व्यक्तियों पर ध्यान देने के लिए गुमनामी से बचती है।
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#65
ज़ापोरोज़ियन कोसैक सुल्तान को लिख रहे हैं
मुंशी के आसपास, कोसैक ने ओटोमन सुल्तान के लिए अपमानजनक प्रतिक्रिया का आविष्कार किया। सामूहिक हँसी यूक्रेन में रेपिन के शोध से पोषित ज़ापोरोज़े स्वतंत्रता की एक छवि बन जाती है।
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#66
इवान भयानक और उसका बेटा इवान
अपने बेटे को घातक रूप से मारने के बाद, ज़ार भागने वाले जीवन को वापस पकड़ने की कोशिश करता है कालीन, खून और भयभीत आंखें उस शक्ति को घनीभूत करती हैं जो एक पारिवारिक तबाही बन गई है।
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#67
कुर्स्क प्रांत में धार्मिक जुलूस
जुलूस एक आइकन के आसपास पादरी, ज़मींदार, सैनिकों, किसानों और भिखारियों को एक साथ लाता है धार्मिक भीड़ साम्राज्य के सामाजिक पदानुक्रम का एक क्रॉस-सेक्शन बन जाती है।
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#68
सदको
नोवगोरोड संगीतकार पानी के नीचे के राज्य के धन की खोज करता है और उसे एक पत्नी का चयन करना चाहिए कल्पित कहानी रेपिन को एक शानदार और लगभग ऑपरेटिव जलीय दृष्टि प्रदर्शित करने की अनुमति देती है।
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#69
एक प्रचारक की गिरफ्तारी
एक लोकलुभावन कार्यकर्ता को एक किसान घर में जब्त कर लिया जाता है, जबकि उसके कागजात की खोज की जाती है रेपिन आदेश के प्रतिनिधियों की यांत्रिक गतिविधि के साथ कैदी की तनावपूर्ण गतिहीनता की तुलना करता है।
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#70
धूप में
नादेज्दा रेपाइन एक छत्र के नीचे प्रकाश से खुद को बचाता है मुक्त स्पर्श, कपड़ों का सफेद और बंद फ्रेमिंग इस परिवार के दृश्य को आउटडोर का एक जीवंत अध्ययन बनाते हैं।
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#71
ड्रैगनफ्लाई
कलाकार की बेटी, वेरा, सीधे धूप में एक बाड़ पर बैठता है उनकी अस्थिर और हर्षित मुद्रा चित्र को एक दुर्लभ सहजता देती है, जो आधिकारिक आयोगों की गंभीरता से दूर है।
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#72
यूक्रेनी किसान घर
रेपिन इस ग्रामीण वास्तुकला के माध्यम से चुहौइव के पास अपने बचपन के परिदृश्य में लौटता है सफेदी वाला घर और उसका आंगन यूक्रेनी आवास के रूपों के लिए एक ठोस लगाव प्रदर्शित करता है।
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#73
हॉपक
इस देर से काम में, रेपिन छलांग लगाने वाले इशारों और दूर ले जाने वाले रंग के साथ कोसैक नृत्य मनाता है होपक एक लंबे समय से अध्ययन यूक्रेनी संस्कृति की ऊर्जावान स्मृति बन जाता है।
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#74
द ब्लाइंड बंडौरा प्लेयर
अंधा कोबज़ार एक मौखिक परंपरा का प्रतीक है जहां ऐतिहासिक गीत और कोसैक स्मृति बंडौरा के माध्यम से प्रसारित होती है। रेपिन उसे एक व्यक्तिगत, चौकस और गैर-सुरम्य उपस्थिति देता है।
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#75
युवा लड़की पढ़ने
पढ़ना पूरी तरह से युवा महिला को अवशोषित करता है और दर्शक के साथ आदान-प्रदान को निलंबित करता है रेपिन इस अंतरंगता को मुड़ा हुआ मुद्रा, पुस्तक और एक संयमित प्रकाश के माध्यम से बनाता है।
यह प्रजनन देखें →शहर, बंदरगाह, संगीत और रंग क्यूबो-भविष्यवाद से अमूर्तता की ओर स्थानांतरित हो गए हैं।
#76
वेनिस कार्निवल
वेनिस को योजनाओं, मुखौटों और रंगों के उत्सव की तरह फिर से तैयार किया गया है एक्सटर कार्निवल को एक क्यूबो-भविष्यवादी प्रयोगशाला में बदल देता है जहां वास्तुकला और आंदोलन अविभाज्य हो जाते हैं।
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#77
रचना: जेनोआ
जेनोआ का बंदरगाह ऊर्ध्वाधर, घटता और औद्योगिक टुकड़े प्रदान करता है एक्सटर शहर का वर्णन नहीं करता है: यह रंगीन निर्माण में अपनी समुद्री ऊर्जा का अनुवाद करता है।
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#78
गतिशील रचना
तिरछे विमानों को केंद्र से बाहर खुद को आगे बढ़ाने के लिए लगता है रंग पहले से मौजूद आकृतियों को नहीं भरता है: यह सीधे आंदोलन और गहराई में भाग लेता है।
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#79
गैर-उद्देश्य रचना
पहचानने योग्य पैटर्न से मुक्त, पेंटिंग विकर्णों, मेहराब और रंगीन सतहों के बीच तनाव का आयोजन करती है यह कीवियन अवंत-गार्डे से निर्मित अमूर्तता की ओर संक्रमण की गवाही देता है।
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#80
रंग गतिशीलता
जर्मन शीर्षक एक सक्रिय बल के रूप में रंग पर जोर देता है गर्म और ठंडे रिपोर्ट शॉट्स को स्थानांतरित करते हैं और कथा विषय के बिना दृश्य वास्तुकला का उत्पादन करते हैं।
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#81
फ्लोरेंस
फ्लोरेंटाइन गुंबद, अग्रभाग और सड़कों को एक साथ पहलुओं में संघनित किया जाता है एक्सटर ऐतिहासिक शहर को आंदोलन, स्मरण और रंग के आधुनिक अनुभव के रूप में मानता है।
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#82
क्यूबो-भविष्यवादी रचना: बंदरगाह
मस्तूल, क्वै और मशीनें एक त्वरित अंतरिक्ष में प्रतिच्छेद करती हैं क्यूबिस्ट ज्यामिति और गति के लिए भविष्य के स्वाद बंदरगाह गतिविधि को एक ही परिप्रेक्ष्य के बिना समझने की अनुमति देते हैं।
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#83
संगीत पाठ
साधन, स्कोर और आंकड़े विमानों के एक ही नेटवर्क द्वारा अवशोषित कर रहे हैं संगीत एक साथ लय, अंतराल और रंग के आयोजन के लिए एक मॉडल बन जाता है।
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#84
रात में शहर
रात शहर के टुकड़े, संकेत और कोण के एक नेटवर्क के रूप में प्रकट होता है एक्सटर आधुनिक प्रकाश व्यवस्था को एक संरचना बनाता है जो इमारतों की स्थिरता को भंग कर देता है।
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#85
पोंट डी सेव्रेस
पुल, नदी और नदी के किनारे के निर्माण को क्यूबिस्ट दृष्टि द्वारा फिर से व्यवस्थित किया जाता है पेरिस का परिदृश्य क्रॉसिंग की एक प्रणाली बन जाता है जहां रंग एकता बनाए रखता है।
यह प्रजनन देखें →काम, शहर और गति के आंकड़े वस्तु से वितरित एक पेंटिंग की ओर ले जाते हैं।
#86
काला चौकोर
कमरे के ऊपरी कोने में आइकन के लिए आरक्षित स्थान में १९१५ में प्रस्तुत, काले वर्ग ने वस्तु के बिना कला की घोषणा की इसकी अनियमित सतह एक पेंटिंग बनी हुई है, एक साधारण आरेख नहीं।
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#87
सर्वोच्चतावादी रचना: उड़ान में हवाई जहाज
शीर्षक हवा की गति की स्मृति को बरकरार रखता है, लेकिन कोई मशीन वर्णित नहीं है आयताकार और विकर्ण एक विशुद्ध रूप से सचित्र अंतरिक्ष में उड़ान की गति का अनुवाद करते हैं।
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#88
नीले त्रिकोण के साथ सर्वोच्चतावादी रचना
नीले त्रिकोण, काले बार और छोटे आकार एक अस्थिर संतुलन स्थापित करते हैं उनका सापेक्ष पैमाना क्लासिक परिप्रेक्ष्य के बिना दूरी और आंदोलन का सुझाव देने के लिए पर्याप्त है।
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#89
ब्लैक क्रॉस
क्रॉस लगभग पूरे कैनवास पर कब्जा कर लेता है और प्राचीन प्रतीक, ज्यामिति और चित्रित सामग्री का सामना करता है मालेविच छवि को एक ऐसे रूप में कम करता है जो तुरंत पठनीय है लेकिन विरोधाभासी रीडिंग के लिए खुला है।
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#90
ऑटोमोबाइल और महिला
शब्दों, रंगों और शहरी वस्तुओं के टुकड़े एक एलॉजिक रचना में टकराते हैं मालेविच का क्यूबो-फ्यूचरिज्म आधुनिकता को गति और धारणाओं के टकराव के रूप में अनुवादित करता है।
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#91
1933 से स्व-चित्र
अवांट-गार्ड की आधिकारिक निंदा के बाद, मालेविच ने खुद को पुनर्जागरण मास्टर की याद दिलाने वाली मुद्रा में दर्शाया है। एक छोटे काले वर्ग में हस्ताक्षर विवेकपूर्वक अपनी सर्वोच्चतावादी विरासत को बनाए रखता है।
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#92
एविएटर
एविएटर के शरीर को अक्षरों, वस्तुओं और यांत्रिक टुकड़ों द्वारा पार किया जाता है आधुनिक आंकड़ा गति और एक साथ पर एक क्यूबो-भविष्यवादी प्रयोग के लिए समर्थन बन जाता है।
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#93
स्नानार्थी
विशाल सिल्हूट एक स्वैच्छिक अनाड़ीपन के साथ आगे बढ़ता है जो अकादमिक शरीर रचना के साथ टूट जाता है यह तथाकथित आदिमवादी सरलीकरण सर्वोच्चतावादी अवधि के रूपों की स्वायत्तता तैयार करता है।
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#94
धोबी
दैनिक इशारा वॉल्यूम और दिशाओं में टूट जाता है जो लगभग शरीर को गायब कर देता है मालेविच काम को ताकत और लय की सचित्र समस्या में बदल देता है।
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#95
बुलेवार्ड पर
वॉकर, पेड़ और बेंच एक अभी भी विभाजनवादी स्पर्श के साथ इलाज कर रहे हैं यह प्रारंभिक कार्य दिखाता है कि मालेविच क्यूबिज्म और सर्वोच्चतावाद से पहले शहरी आधुनिकता की तलाश कर रहा है।
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#96
पियानो के साथ क्यूबो-भविष्यवादी रचना
पियानो, पत्र और घरेलू टुकड़े एक निश्चित बिंदु के बिना एक अंतरिक्ष में बिखर जाते हैं रचना नेत्रहीन पॉलीफोनी के विचार को स्थानांतरित करती है।
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#97
लाल घुड़सवार सेना
घुड़सवारों का एक पतला बैंड विशाल ज्यामितीय क्षेत्रों को पार करता है ऐतिहासिक रूपांकन दूर, लगभग अमूर्त रहता है, जबकि परिदृश्य सामूहिक आदेश और अंतरिक्ष के बीच तनाव व्यक्त करता है।
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#98
लकड़हारा
शरीर और उपकरण क्यूबिज़्म और भविष्यवाद के प्रभाव में रंगीन सिलेंडरों में एक साथ फिट होते हैं काम करने वाला आंदोलन एक शक्तिशाली लयबद्ध दृश्य तंत्र बन जाता है।
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#99
चक्की
चक्की के इशारे को दोहराव बनाने के लिए पहिया, पैर और हाथ गुणा करते हैं मालेविच विखंडन को पेंटिंग समय और प्रयास का एक तरीका बनाता है।
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#100
आठ लाल आयतें
आठ लाल सलाखों ध्यान से गणना अंतराल में सफेद पार एक निश्चित केंद्र की अनुपस्थिति बलों के एक क्षेत्र के रूप में कैनवास का अनुभव करने के लिए आंख को आमंत्रित करता है।
यह प्रजनन देखें →स्रोत और लिंक
एक सौ अल्फा प्रजनन शीट
सौ पेंटिंग सार्वजनिक डोमेन से संबंधित हैं और छवि के साथ-साथ उनकी अल्फा पुनरुत्पादन फ़ाइल के लिंक का उपयोग करती हैं। शीर्षक, कलाकार, छवि और गंतव्य के बीच प्रत्येक पत्राचार की जाँच की गई है; कागज पर कोई काम, प्रिंट या बार-बार दृश्य विविधताएं शामिल नहीं हैं।
पहचान और सामाजिक जीवन
कैटरीना - तारास शेवचेंकोसामाजिक अन्याय की छवि बन चुका साहित्यिक नाटक।कट्टरता का शिकार - मायकोला पिमोनेंकोसामूहिक असहिष्णुता के खिलाफ एक प्रमुख पेंटिंग।अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
यूक्रेनी पेंटिंग के बारे में प्रश्न
ऐतिहासिक दायरे, अंतरराष्ट्रीय कलाकारों और कार्यों की स्थिति को समझने के लिए कुछ मानक।
यूक्रेनी पेंटिंग से हमारा यहाँ क्या मतलब है?
कॉर्पस यूक्रेनी क्षेत्रों में पैदा हुए, प्रशिक्षित या स्थायी रूप से सक्रिय कलाकारों को एक साथ लाता है और उनके दृश्य इतिहास के लिए आवश्यक है शाही अवधि के लिए, यह यांत्रिक रूप से जटिल रास्तों पर वर्तमान सीमाओं और राजनीतिक पहचान को पेश करने से बचता है।
तारास शेवचेंको एक चित्रकार के रूप में इतने महत्वपूर्ण क्यों हैं?
राष्ट्रीय कवि के रूप में पहचाने जाने से पहले, शेवचेंको ने सेंट पीटर्सबर्ग में अकादमिक प्रशिक्षण प्राप्त किया उनके चित्र, आत्म-चित्र और कथा दृश्य चित्रात्मक महारत, दास प्रथा के व्यक्तिगत अनुभव और यूक्रेनी संस्कृति की पुष्टि को जोड़ते हैं।
रेपिन का यूक्रेन से क्या संबंध है?
इलिया रेपिन का जन्म चुहोउव में हुआ था, जो अब यूक्रेन है, और नियमित रूप से इस क्षेत्र के परिदृश्य, घरों, संगीत और कोसैक इतिहास में लौटता है उनका काम रूसी साम्राज्य की कला के व्यापक इतिहास से भी संबंधित है।
मालेविच और एक्सटर इस कोष में क्यों दिखाई देते हैं?
मालेविच कीव में पैदा हुआ था और यूक्रेन में बड़े पैमाने पर बड़ा हुआ था; एलेक्जेंड्रा एक्सटर ने पेरिस में काम करने से पहले कीवियन अवंत-गार्डे में एक प्रमुख भूमिका निभाई उनकी यात्राएं यूक्रेनी आधुनिकता के अंतरराष्ट्रीय आयाम को दर्शाती हैं।
क्या प्रजनन के लिए सौ कार्य प्रस्तुत किये जाते हैं?
हाँ। १९५६ से पहले सभी चयनित कलाकारों की मृत्यु हो गई और चयनित पेंटिंग सार्वजनिक डोमेन से संबंधित हैं प्रत्येक छवि और प्रत्येक बटन संबंधित अल्फा प्रजनन फ़ाइल खोलता है।
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