शीर्ष 100 - प्राडो संग्रहालय: उत्कृष्ट कृतियाँ
प्राडो संग्रहालय में १०० सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग
वेलाज़क्वेज़ और गोया से बॉश, टिटियन, एल ग्रीको, रूबेन्स, ड्यूरर और राफेल तक: शाही संग्रह से पैदा हुए संग्रहालय को समझने के लिए सौ पेंटिंग
१८१९ में अपने उद्घाटन के बाद से, म्यूजियो नैशनल डेल प्राडो ने स्पेनिश शाही संग्रह द्वारा आकार की पेंटिंग का इतिहास पेश किया है यह चयन जानबूझकर चित्रात्मक रहता है और इसमें चित्र, प्रिंट, तस्वीरें और मूर्तियां शामिल नहीं हैं।
शाही संग्रह एक संग्रहालय बन जाता है
प्राडो में प्रवेश के लिए एक सौ पेंटिंग
संग्रह सभी स्कूलों को विश्वकोश को कवर करने की कोशिश नहीं करता है यह पहले संप्रभु के जुनून को दर्शाता है: टिटियन के लिए चार्ल्स वी और फिलिप द्वितीय, रूबेन्स और वेलाज़क्वेज़ के लिए फिलिप चतुर्थ, फिर बाद की पीढ़ियों द्वारा गोया पर ध्यान दिया गया।
प्राडो में, वेलाज़क्वेज़ लुक का आयोजन करता है, बॉश दुनिया भर में भर जाता है, टिटियन रंग शासन करता है और गोया कभी-कभी निश्चितताओं के तहत कालीन को हटा देता है महल ने विवेक का चयन नहीं किया, और यह इतना बेहतर है।छवियों पर स्विच करें
छवियों में वर्गीकरण
सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग मार्ग खोलती हैं: मेनिनास, बॉश, गोया, टिटियन, ड्यूरर, रूबेन्स और संग्रहालय के महान स्थल।
#1
मेनिनास
अदालत का दृश्य टकटकी के बारे में एक पहेली बन जाता है: वेलाज़क्वेज़, इन्फेंटा, दर्पण और शासकों ने एक बार में वास्तविकता के कई स्तरों पर कब्जा कर लिया दरवाजे का उज्ज्वल उद्घाटन, दर्पण के प्रतिबिंब और विशाल छत कैनवास से परे अंतरिक्ष को अच्छी तरह से प्रसारित करते हैं, जबकि चित्रकार आंगन के भीतर अपनी स्थिति पर सवाल उठाता है।
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#2
प्रसन्नता का बगीचा
त्रिपिटक सृष्टि की दृष्टि को प्रचुर सांसारिक स्वर्ग की ओर और फिर नर्क की ओर ले जाता है, एक दृश्य आविष्कार में जो समकक्ष के बिना रहता है प्राणियों, फलों और वास्तुकला की लगभग सूक्ष्म सूक्ष्मता धीमी गति से पढ़ने को आमंत्रित करती है: आनंद, नाजुकता और सजा एक दूसरे का अनुसरण करते हैं बिना किसी व्याख्या के काम को समाप्त करने में सक्षम होना।
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#3
3 मई, 1808
सफेद शर्ट में निंदा आदमी राइफलों की यांत्रिक रेखा का सामना करता है; गोया युद्ध के एक प्रकरण को राजनीतिक हिंसा की सार्वभौमिक छवि में बदल देता है लालटेन दो विरोधी मानविकी, व्यक्तिगत पीड़ितों और सैनिकों को एक गुमनाम मशीन में कम कर देता है; कैदी की खुली बाहें दृश्य को आधुनिक शहादत की ताकत देती हैं।
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#4
क्रॉस से उतरना
मसीह का शरीर और वर्जिन एक संकुचित स्थान में एक ही वक्र को दोहराते हैं, जहां प्रत्येक इशारा और प्रत्येक आंसू एक मूर्तिकला तीव्रता प्राप्त करते हैं समूह पर लगाए गए क्रॉसबो आकार, संतृप्त रंग और लगभग जीवन आकार के आंकड़ों के ट्रॉमपे ल'ओइल पवित्र शोक को दर्शकों के लिए तत्काल अनुभव में बदल देते हैं।
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#5
घोषणा
शांत वास्तुकला, प्रकाश और उद्यान एडम और ईव के निष्कासन के लिए मैरी को की गई घोषणा से जोड़ते हैं, पैनल के बाएं कोने में दिखाई देते हैं पोर्टिको का परिप्रेक्ष्य मुठभेड़ की चुप्पी का आदेश देता है, जबकि गेब्रियल के पंख और वर्जिन का आवरण रोशनी से विरासत में मिला एक कीमती रंग प्रदर्शित करता है।
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#6
नंगा माजा
मॉडल सीधे दर्शक की टकटकी का समर्थन करता है, पौराणिक बहाना से इनकार करते हुए शुक्र की परंपरा के साथ प्रसिद्ध मुद्रा संवाद शॉर्टकट में देखा गया बिस्तर शरीर को हमारे अंतरिक्ष के करीब लाता है, लेकिन मॉडल की आश्वस्त अभिव्यक्ति भूमिकाओं को उलट देती है: देखा, फिर भी यह मुठभेड़ का मास्टर बना हुआ है।
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#7
सज्जन अपने सीने पर हाथ रखकर
संयमित इशारा, सफेद कॉलर और अंधेरे पृष्ठभूमि चित्र को गरिमा, विवेक और आंतरिक उपस्थिति का प्रतीक बनाते हैं मॉडल की पहचान अनिश्चित बनी हुई है, जो इस पुतले के सार्वभौमिक दायरे को मजबूत करती है जहां प्रकाश चेहरे पर केंद्रित है और एक हाथ पर जो एक नैतिक संकेत बन गया है।
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#8
मुहलबर्ग में घोड़े पर सवार चार्ल्स वी
टिटियन शाही चित्र, जीत की स्मृति और एक गोधूलि प्रकाश को घोड़े पर संप्रभु के स्थायी मॉडल बनाने के लिए जोड़ती है अंधेरे कवच गीले परिदृश्य से प्रतिबिंबों को अवशोषित करता है और घोड़े की संयमित गति आंदोलन से बचती है; यहां शाही शक्ति जोर देने के बजाय नियंत्रण के माध्यम से व्यक्त की जाती है।
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#9
ब्रेडा का आत्मसमर्पण
चाबियाँ सौंपना शोर-शराबे वाली जीत के बजाय मानवीय मुठभेड़ बन जाता है; स्पिनोला नासाउ का स्वागत करते समय भाले भीड़ को आदेश देते हैं। नीला धुआं, सैनिकों के समूह और परिदृश्य से पलायन रचना को पर्याप्त सांस लेने की जगह देता है; विजेता का विनम्र इशारा कहानी के केंद्र में क्षमादान रखता है।
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#10
दस्ताने के साथ स्व-चित्र
ड्यूरर खुद को एक सुसंस्कृत और यात्रा कलाकार के रूप में प्रस्तुत करता है, एक परिदृश्य खोलने के सामने सुरुचिपूर्ण ढंग से तैयार किया गया है जो अपनी नई सामाजिक स्थिति की पुष्टि करता है तीन-चौथाई मुद्रा, साफ दाढ़ी और परिष्कृत पोशाक शिल्पकार की मध्ययुगीन छवि से दूर, इटली की यात्रा के बाद जर्मन कलाकार के बौद्धिक उदय का दावा करते हैं।
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#11
तीन कृपाएँ
तीन शरीर त्वचा टोन, ड्रेपरियों और प्रकाश का एक कोमल दौर बनाते हैं मिथक संवेदनशील जीवन का एक उदार उत्सव बन जाता है त्वचा की विविधताएं, मोती से गुलाब तक, एक कोमल ब्रश द्वारा एनिमेटेड हैं; चित्रकार पौराणिक कथाओं में एक व्यक्तिगत कामुकता को अंकित करता है, जो हेलेन फोरमेंट से उनकी देर से शादी से जुड़ा हुआ है।
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#12
शनि अपने एक बच्चे को खा रहा है
अंधेरे में, भगवान लगभग बिना अलंकृत क्रूरता के साथ एक शरीर को निगल जाता है; यह काली पेंटिंग भय, शक्ति और पागलपन को संघनित करती है। बुदबुदाती आंखें, बंद उंगलियां और फटा हुआ मांस सभी पौराणिक दूरी को खत्म कर देता है; गोया के घर की दीवार पर चित्रित, यह दृश्य गवाहों के बिना डर से उत्पन्न होता प्रतीत होता है।
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#13
चार्ल्स चतुर्थ का परिवार
शाही परिवार कपड़े और गहने की चमक में प्रस्तुत करता है, लेकिन चेहरों की स्पष्टता आधिकारिक चित्र को सरल चापलूसी बनने से रोकती है गोया अपने चित्रफलक के पीछे छाया में खुद का प्रतिनिधित्व करता है, वेलाज़क्वेज़ को प्रतिध्वनित करता है; पात्रों का लेआउट और केंद्रीय शून्य भी वंशवादी उत्तराधिकार की कमजोरियों को प्रकट करता है।
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#14
माजा ने कपड़े पहने
नग्न माजा की साथी, वह शानदार कपड़ों के साथ एक ही मुद्रा पर हमला करती है; तुलना रंग, बनावट और देखो की ओर इच्छा को स्थानांतरित करती है सोने की बोलेरो, हल्के पैंट और कढ़ाई वाले जूते एक जीवंत सतह का उत्पादन करते हैं, लेकिन मॉडल की जिद्दी फ्रंटलिटी नंगे समकक्ष के समान स्वतंत्रता बनाए रखती है।
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#15
लॉस बोर्राचोस या द ट्राइंफ ऑफ बैचस
लोकप्रिय चेहरों के बीच बाकस एक पीने वाले का ताज है; वेलाज़क्वेज़ मिथक को एक शराबखाने में लाता है, बिना इसकी अजीब गंभीरता को दूर किए भगवान की चिकनी त्वचा पुरुषों के अनुभवी चेहरों के साथ विपरीत है, और हास्य दृश्य की अस्पष्टता को मिटा नहीं देता है: शराब सामान्य थकान के लिए अस्थायी सांत्वना प्रदान करती है।
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#16
स्पिनर्स
अग्रभूमि में कार्यशाला का काम पृष्ठभूमि में अर्चन की कल्पित कहानी की ओर जाता है दैनिक इशारे, टेपेस्ट्री और भ्रम एक दूसरे को जवाब देते हैं चरखे का पहिया अर्चन के सर्कल पर प्रतिक्रिया करता है और शॉट्स दो थिएटर दृश्यों की तरह एक साथ फिट होते हैं; चाबियों की गति कार्यशाला की हवा को कंपन करती है और लगभग प्रभाववादी दृष्टि की घोषणा करती है।
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#17
एक कार्डिनल का चित्र
चेहरे का लाल, सफेद और सटीक मॉडलिंग एक मूक उपस्थिति को लागू करता है जिसकी पहचान बहस बनी हुई है, लेकिन चित्रात्मक अधिकार नहीं पैरापेट स्पष्ट रूप से बस्ट को काटता है और टोपी, नाक और आस्तीन के विकर्ण आकृति को स्थिर करते हैं, इस विवेकशील ज्यामिति के नीचे, तंग होंठ एक जटिल मनोविज्ञान प्रकट करते हैं।
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#18
एडम
ड्यूरर पहले आदमी की भेद्यता को बनाए रखते हुए आदर्श शरीर को मापता है; प्रकाश सिल्हूट स्मारकीय स्पष्टता के साथ बाहर खड़ा है शाखा प्राचीन अनुपात से प्रेरित शरीर की रेखा को बाधित किए बिना लिंग को कवर करती है; सेब और सांप, हालांकि, हमें याद दिलाते हैं कि यह पूर्णता पहले से ही एक खतरे वाली दुनिया से संबंधित है।
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#19
ईव
एडम के समकक्ष के रूप में कल्पना की गई, ईव शास्त्रीय सिद्धांत, सटीक अवलोकन और कथात्मक तनाव को एकजुट करती है क्योंकि फल कहानी में प्रवेश करता है। इसका हल्का सा मोड़ एडम के प्रति प्रतिक्रिया करता है, लेकिन सांप की ओर मुड़ी हुई नज़र कार्रवाई का परिचय देती है; धीरे से तैयार की गई त्वचा शरीर के जीवन की तुलना पृष्ठभूमि के पूर्ण काले रंग से करती है।
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#20
जैकब का सपना
जैकब एक पत्थर पर सोता है जबकि आकाश में लगभग सारहीन सीढ़ी दिखाई देती है; रिबेरा चमत्कार को प्रकाश के अनुभव में बदल देता है स्लीपर का विशाल शॉर्टकट पृथ्वी में दृश्य को लंगर देता है, जबकि मुश्किल से दिखाई देने वाले स्वर्गदूत पतलेपन में घुल जाते हैं; अलौकिक परिदृश्य की चुप्पी को तोड़े बिना खुद को प्रकट करता है।
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#21
बेदाग गर्भाधान
वर्जिन सर्प, अर्धचंद्र और स्वर्गदूतों के बादल से ऊपर उठता है, जो आमतौर पर वेनिस की गति के साथ एक चमकदार रचना में होता है। सफेद, नीला और सोना एक सर्पिल चढ़ाई में मिलते हैं; पैरों के नीचे व्यवस्थित मैरियन विशेषताएँ एक लंबी धार्मिक परंपरा को प्रकाश के तमाशे में बदल देती हैं।
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#22
होलोफर्नेस भोज में जूडिथ
प्रकाश समृद्ध रूप से तैयार नायिका को अलग करता है और नाटकीय प्रतीक्षा को अभी भी चुप क्षण में केंद्रित करता है, निर्णायक कार्रवाई से पहले कीमती व्यंजन और पर्दा महलनुमा वातावरण को गहरा करता है, लेकिन चेहरे की एकाग्रता ध्यान आकर्षित करती है; रेम्ब्रांट आंतरिक दृढ़ संकल्प और प्राच्य तमाशा के बीच कहानी को निलंबित करता है।
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#23
एंड्रियन का बैचेनल
शरीर, शराब, संगीत और परिदृश्य एक सीखा और कामुक उत्सव बनाते हैं; वेनिस का रंग पूरे कैनवास पर टकटकी को प्रसारित करता है अग्रभूमि में रखा गया स्कोर लगभग आंकड़ों के अनुक्रम को लय देता है; पानी, आकाश और कपड़े जानबूझकर मादक सामंजस्य में लाल और नीले रंग पर प्रतिक्रिया करते हैं।
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#24
हे कार्ट
घास के एक विशाल भार के आसपास, सभी वर्ग एक अस्थायी अच्छे का पीछा करते हैं जबकि त्रिपिटक अनिवार्य रूप से नर्क की ओर जाता है घास सांसारिक धन का प्रतीक है जिसे हर कोई उखाड़ फेंकना चाहता है, शक्तिशाली से विनम्र तक; भीड़ के ऊपर, मसीह एक आकाश में प्रकट होता है जिसे लगभग कोई नहीं देखता है।
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#25
मौत की विजय
कंकालों की एक सेना राजा, सैनिक या किसान को अलग किए बिना दुनिया पर आक्रमण करती है; प्रकरणों का संचय आपदा को कुल गुंजाइश देता है। आग, जहाज़ के टुकड़े और फाँसी क्षितिज तक एक दूसरे का अनुसरण करते हैं, जबकि एक जोड़ा संगीत बजाना जारी रखता है; यह छोटी सी उदासीनता सर्वनाश को और भी भयावह बना देती है।
उत्पाद देखें →वेलाज़क्वेज़, एल ग्रीको, मुरिलो, ज़ुर्बरन और रिबेरा दिखाते हैं कि कैसे अदालत, विश्वास, मिथक और रोजमर्रा की जिंदगी समान तीव्रता साझा करती है।
#26
वल्कन का फोर्ज
अपोलो ने काम पर जब्त किए गए लोहारों के लिए शुक्र की बेवफाई की घोषणा की; मिथक को दिखने में उतना ही पढ़ा जा सकता है जितना कि औजारों में। धड़, चिमटा और लाल धातु प्राचीन कहानी को एक स्पेनिश कार्यशाला भौतिकता देते हैं; आश्चर्य मानवीय प्रतिक्रियाओं पर एक प्रयोग की तरह एक चेहरे से दूसरे चेहरे तक फैलता है।
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#27
मसीह क्रूस पर
क्रॉस लगभग काले रंग की पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़ा है; शरीर का संतुलन और प्रकाश का संयम छवि को एक वास्तविक गुरुत्वाकर्षण देता है चार नाखून शरीर को दुर्लभ स्थिरता के ललाट मुद्रा में ठीक करते हैं, और बाल चेहरे के हिस्से को छिपाते हैं; पीड़ा की हर शानदार अभिव्यक्ति ध्यान का मार्ग प्रशस्त करती है।
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#28
घोड़े पर सवार प्रिंस बल्थाजार कार्लोस
वारिस बच्चा मैड्रिड सिएरा के सामने एक उछलते हुए घोड़े का मालिक है; परिदृश्य की जीवंतता चित्र के वंशवादी कार्य को हल्का करती है नीचे से देखा गया घोड़ा ब्यून रेटिरो पैलेस में उच्च प्रदर्शन के लिए डिज़ाइन किया गया था; वेलाज़क्वेज़ इस प्रकार बच्चे को संप्रभु आश्वासन देते हुए आगंतुक की वास्तविक नज़र के परिप्रेक्ष्य को समायोजित करता है।
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#29
गैस्पर डी गुज़मैन, ओलिवारेस के काउंट-ड्यूक, घोड़े पर
शाही पसंदीदा एक युद्ध के मैदान के बीच में दर्शक के लिए बदल जाता है, आदेश की एक छवि में जैसा कि निर्माण किया गया है क्योंकि यह ऊर्जावान है घोड़े का विकर्ण, कमान का बैटन और दूर के धुएं मंत्री के सैन्य अधिकार बनाते हैं ब्रश की लालित्य फिर भी इस शक्ति के नाटकीय चरित्र को प्रकट करती है।
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#30
घोड़े पर सवार फिलिप चतुर्थ
राजा प्रोफ़ाइल में एक ख़मीर वाले घोड़े पर दिखाई देता है; मुद्रा की संयम परिदृश्य और आकाश के पैमाने के विपरीत है। पोशाक और अयाल की कढ़ाई को स्पर्श की अर्थव्यवस्था के साथ सुझाया गया है जो चित्र के आधिकारिक निर्माण के विपरीत है; निचला क्षितिज शाही छाया को और बड़ा करता है।
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#31
घोड़े पर फ्रांस की रानी इसाबेला
पोशाक और दोहन की समृद्धि घुड़सवारी चित्र बनावट का एक तमाशा बनाती है, मॉडल की शांत दूरी से संतुलित फ्रेम औपचारिक धीमी गति के साथ आगे बढ़ता है, जिससे कढ़ाई पोशाक छवि के दिल पर कब्जा कर लेती है; गुआडरमा पर्वत श्रृंखला, हालांकि, एक अदालत की इस उपस्थिति को एक ठोस क्षेत्र से जोड़ती है।
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#32
पाब्लो डी वलाडोलिड
अभिनेता मिट्टी या सजावट के बिना स्पष्ट रूप से परिभाषित स्थान में खड़ा है दृश्य और उपस्थिति बनाने के लिए कुछ छायाएं पर्याप्त हैं क्षितिज रेखा की अनुपस्थिति पृष्ठभूमि को प्रकाश के क्षेत्र में बदल देती है और अभिनेता के पर्याप्त इशारे को अलग कर देती है; मानेट इस स्वतंत्रता की प्रशंसा करेगा जो लगभग कुछ भी नहीं के साथ मात्रा को जन्म देता है।
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#33
ईसप
फैबुलिस्ट पहने हुए कपड़ों में एक आम आदमी के रूप में दिखाई देता है, लेकिन उसकी टकटकी और किताबें उसे तत्काल बौद्धिक अधिकार देती हैं पानी की बाल्टी और किताबों का बंडल पारंपरिक वीर गुणों को प्रतिस्थापित करता है; वेलाज़क्वेज़ सामाजिक सत्य, विवेकपूर्ण हास्य और सम्मान को जोड़ती है ताकि फैबुलिस्ट की बुद्धि को मांस दिया जा सके।
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#34
मेनिप्पे
निंदक दार्शनिक हमें कंधे से देखता है; सिल्हूट और जमीन पर फेंकी गई वस्तुएं आधिकारिक विद्वता को विडंबना में बदल देती हैं। छोटा कोट, सैंडल और परित्यक्त कागजात बुद्धिमान व्यक्ति की विरोधी मूर्ति बनाते हैं; आकस्मिक मुद्रा मेनिप्पे के दर्शन से मेल खाती है, जिन्होंने मानवीय दिखावे का मजाक उड़ाया था।
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#35
फ़्रांसिस्को लेज़्कानो, वैलेकास का बच्चा
एक परिदृश्य में बैठे, अदालत के नौकर नक्शे या एक पुस्तिका में हेरफेर करते हैं; वेलाज़क्वेज़ उसे एक चौकस और गहरी मानवीय उपस्थिति प्रदान करता है हल्के स्पर्श हरे रंग के परिधान, चट्टानों और आकाश का वर्णन करता है बिना आकृति को घेरने के; अदालत के कैरिकेचर से दूर, चित्रकार मॉडल की विलक्षणता और उसकी चुप्पी की गंभीरता को बरकरार रखता है।
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#36
मंगल विश्राम
थका हुआ योद्धा देवता, लगभग अपने हेलमेट के नीचे नग्न, एक उदास व्यक्ति बन जाता है जहां प्राचीन वीरता आधुनिक मोहभंग से मिलती है मूंछें, नंगे पैर और मुड़ी हुई चादर भगवान को एक विघटित सैनिक की उपस्थिति देती है; यह भेद्यता युद्ध के रूपक को थकावट पर ध्यान में बदल देती है।
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#37
ट्रिनिटी
पिता स्वर्गदूतों से घिरे एक ऊर्ध्वाधर में मसीह के शरीर का समर्थन करता है; विनीशियन रंग और व्यवहारवादी तनाव टोलेडन काल को खोलते हैं अम्लीय पीले, नीले और लाल आध्यात्मिक ऊर्जा की तरह पर्दे से गुजरते हैं; मसीह की फैली हुई शारीरिक रचना जानबूझकर दृश्य को सभी सामान्य गुरुत्वाकर्षण से दूर कर देती है।
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#38
चरवाहों की आराधना
ऐसा लगता है कि प्रकाश बच्चे से पैदा हुआ है और एक उत्साही सर्कल में आंकड़े लंबा करता है; पेंटिंग चित्रकार के दफन के साथ थी चरवाहे बिना किसी वास्तविक सांसारिक गहराई के एक रचना में चमकदार चूल्हे के चारों ओर लपेटते हैं; लम्बी देह और चमकदार सफेद नेटिविटी को एक गुजरती दृष्टि बनाते हैं।
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#39
पेंटेकोस्ट
प्रेरित और वर्जिन लगभग बिजली की रोशनी के नीचे चेहरे, हाथों और आग की लपटों के पिरामिड में उठते हैं। मैरी की आकृति केंद्रीय अक्ष को व्यवस्थित करती है जबकि प्रेरित प्रत्येक चमत्कार पर अलग-अलग प्रतिक्रिया करते हैं; संकीर्ण स्थान कबूतर की ओर टकटकी और हाथों के उदय को तेज करता है।
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#40
पुनरुत्थान
आरोही मसीह पूरी रचना को ऊपर की ओर ले जाता है, जबकि सैनिक अग्रभूमि में फटे हुए इशारों में फैल जाते हैं। ईसा मसीह का सफेद रंग रात्रि के रंगों के विपरीत है और उनका सर्पीन सिल्हूट फ्रेम की ऊपरी सीमा को पार करता प्रतीत होता है; उलटे गार्ड अंतरिक्ष को सदमे की लहरों में बदल देते हैं।
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#41
कल्पित कहानी
एक युवक दो आकृतियों से घिरे अंगारे पर वार करता है; काइरोस्कोरो इस रहस्यमय विषय को प्रकाश और ध्यान का अध्ययन बनाता है। अंगारों से निकटता के आधार पर त्वचा के रंग अलग-अलग रंग लेते हैं, जो चित्रकार की रात्रि प्रभावों में महारत को प्रदर्शित करता है; बंदर व्यंग्य का एक नोट जोड़ता है जिसे समझना मुश्किल है।
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#42
मैगी की आराधना
इस सेविलियन कार्य में, पवित्र आंकड़े वास्तविक चित्रों के घनत्व के अधिकारी हैं; कपड़े और प्रसाद गहराई को व्यवस्थित करते हैं वेलाज़क्वेज़ शायद मॉडल के रूप में रिश्तेदारों का उपयोग करता है और प्राच्य वैभव को कम करता है, जिससे एपिफेनी परिचित हो जाता है; पार्श्व प्रकाश अपने पहले काल की कठोरता के साथ संस्करणों को उकेरता है।
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#43
छोटे पक्षी के साथ पवित्र परिवार
जोसेफ, मैरी और बच्चा एक निविदा और दैनिक पारिवारिक दृश्य बनाते हैं; छोटा पक्षी और कुत्ता घरेलू अंतरंगता को चेतन करते हैं जोसेफ एक असामान्य रूप से सक्रिय स्थान पर है, बच्चे को कुत्ते के साथ खेलते हुए पकड़ रहा है; दृश्य की सौम्यता के नीचे, पक्षी जुनून की घोषणा कर सकता है और एक विवेकशील गुरुत्वाकर्षण पेश कर सकता है।
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#44
सेंट बर्नार्ड के लिए वर्जिन की उपस्थिति
संत प्रकाश में नहाए हुए दर्शन के सामने अपने लेखन में बाधा डालते हैं; आदत का सफेद भाग सांसारिक दुनिया को आकाशीय बादल से जोड़ता है। किताबें, डेस्क और कलम भिक्षु के अध्ययनशील जीवन का वर्णन करते हैं, जो अचानक आकाश की ओर खुलते हैं; प्रकाश का विकर्ण लिखित शब्द को रहस्यमय रहस्योद्घाटन से जोड़ता है।
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#45
पोर्टियुनकुला में सेंट फ्रांसिस का दर्शन
मुरिलो ने संत के अंधेरे ब्यूर को प्रेत की स्पष्टता के साथ विपरीत किया, एक व्यापक रचना में जहां भक्ति एक संवेदनशील अनुभव बन जाती है स्वर्गदूत घुटने टेकने वाले धार्मिक के ऊपर एक हवाई वक्र बनाते हैं, और गर्म स्वर पूरे को ढंकते हैं; मुरिलो दृष्टि के भावनात्मक आवेग की तुलना में कम पवित्र आतंक चाहता है।
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#46
एग्नस देई
बाध्य भेड़ का बच्चा, एक अंधेरे मेज पर अलग, एक अत्यंत सटीक प्राकृतिक अवलोकन को बलिदान और चुप्पी की छवि में बदल देता है एक रस्सी द्वारा कड़े पैर और अभी भी उज्ज्वल आंख जानवर को भारी रूप से मौजूद बनाती है; डिवाइस की सादगी अभी भी जीवन, यूचरिस्टिक प्रतीक और मूक करुणा को जोड़ती है।
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#47
प्रार्थना में संत फ्रांसिस
हुड, हाथ और चेहरा एक कठोर काइरोस्कोरो से निकलते हैं; ब्यूर की सामग्री ध्यान की सभी तीव्रता को वहन करती है उठाए गए चेहरे को केवल एक पतली किरण मिलती है, जबकि शरीर के बाकी हिस्सों में एक पिरामिड द्रव्यमान बनता है; यह दृश्य तपस्या फ्रांसिस्कन गरीबी और परित्याग के आदर्श से मेल खाती है।
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#48
सेंट पीटर से सेंट पीटर नोलास्क की उपस्थिति
क्रूस पर चढ़ाया गया प्रेरित धार्मिक लोगों को छीनी हुई वास्तुकला में दिखाई देता है; स्पष्ट स्थान दृष्टि को एक वास्तविक घटना के समान ठोस बनाता है। परिप्रेक्ष्य टाइलें, दरवाजा और सफेद दीवारें कोशिका को लगभग स्पर्श सटीकता के साथ स्थापित करती हैं; यह दृढ़ता क्रूस पर चढ़ाए गए संत की असंभव उपस्थिति को और अधिक आकर्षक बना देती है।
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#49
सेंट फिलिप की शहादत
संत को गवाहों की भीड़ के सामने अपनी यातना की ओर फहराया जाता है; रिबेरा प्रयास में विकर्णों, तारों और शरीरों के माध्यम से तनाव पैदा करता है। प्रकाश को दिया गया धड़ रचना की गाँठ बनाता है, जो विपरीत प्रतिक्रियाओं वाले दर्शकों से घिरा होता है; कोई भी खगोलीय उपकरण मानवीय प्रयास और सार्वजनिक क्रूरता से ध्यान नहीं भटकाता।
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#50
Ixion
पहिया चालू करने की निंदा की गई, Ixion जल्लाद की नज़र में मुड़ जाता है; मिथक दर्द और गति का शारीरिक प्रदर्शन बन जाता है। स्मारकीय प्रारूप प्रताड़ित शरीर को दर्शक के करीब लाता है और शरीर रचना को तनाव के परिदृश्य में बदल देता है; जल्लाद व्यंग्यकार की अभिव्यक्ति सज़ा में लगभग नाटकीय हिंसा जोड़ती है।
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#51
डेने
सुनहरी बारिश बिस्तर के आकाश को दाना की ओर पार करती है जबकि एक नौकर इसे इकट्ठा करने की कोशिश करता है; रंग, मांस और प्रकाश पौराणिक कहानी को ले जाते हैं। सोता हुआ कुत्ता, मुड़ी हुई चादरें और बूढ़ा नौकर एक कमरे की गोपनीयता में विलक्षण प्रतिभा को अंकित करते हैं; सुनहरी बारिश टिटियन को इच्छा को एक वायुमंडलीय घटना के रूप में चित्रित करने की अनुमति देती है।
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#52
शुक्र और एडोनिस
शुक्र ने एडोनिस को वापस पकड़ लिया जो शिकार पर जाता है; निकायों और भोर की गति पहले से ही नायक के अलगाव और मृत्यु की घोषणा करती है एडोनिस ने हमसे मुंह मोड़ लिया और परिदृश्य की ओर दृश्य का नेतृत्व किया, जबकि कामदेव अभी भी सो रहा है; शुक्र का असंतुलित आलिंगन हमें शारीरिक रूप से समय को पीछे रखने की असंभवता का एहसास कराता है।
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#53
एक ऑर्गेनिस्ट और कामदेव के साथ शुक्र
संगीतकार देवी को दूर देखता है क्योंकि उनके पीछे परिदृश्य खुलता है; दृष्टि, संगीत और इच्छा संरचना रूपक ऑर्गेनिस्ट की तिरछी नज़र दृश्य इच्छा को सुनने से जोड़ती है, जबकि कामदेव देवी की ओर झुकता है; टिटियन इंद्रियों, प्रकृति और प्रेम के बीच एक परिष्कृत बातचीत का आयोजन करता है।
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#54
आत्म चित्र
बुजुर्ग चित्रकार प्रोफ़ाइल में दिखाई देता है, काले कपड़े पहने हुए और ब्रश पकड़े हुए; मुक्त सामग्री उसके रैंक की दृढ़ता के विपरीत है सोने की चेन चित्रकार की शाही मान्यता को याद करती है, लेकिन चेहरा मुश्किल से पृष्ठभूमि से निकलता है; खंडित स्पर्श और ब्रश कम रखा गया बुढ़ापे को आडंबर के बिना एक अधिकार बनाता है।
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#55
ग्लोरिया
चार्ल्स पंचम और उनका परिवार ट्रिनिटी के तहत प्रार्थना में प्रकट होते हैं; यह विशाल वंशवादी दृष्टि सांसारिक शक्ति और मुक्ति की आशा को जोड़ती है। कैनवास के नीचे छोटी सांसारिक आकृतियाँ, संतों और स्वर्गदूतों से भरे बादल को देखती हैं; विशाल पैमाना दरबार और अनंत काल के बीच की दूरी को साकार करता है।
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#56
पेरिस का निर्णय
पेरिस बुध की टकटकी के तहत तीन देवियों की तुलना करता है; रूबेन्स निरंतर ऊर्जा के एक दृश्य में मांस, रंग और परिदृश्य को प्रकट करता है सामने से देखे गए पीठ, प्रोफाइल और मांस के बीच का अंतर पेरिस की पसंद को एक सचित्र प्रदर्शन में बदल देता है; दूरी में, ट्रोजन युद्ध के संकेत फैसले के परिणामों की घोषणा करते हैं।
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#57
पर्सियस मुक्त एंड्रोमेडा
पर्सियस पुट्टी, घोड़े पेगासस और ट्राफियों से घिरे एंड्रोमेडा को बचाता है; बचाव जीत और इच्छा का एक बारोक बवंडर बन जाता है। एंड्रोमेडा की सफेदी पर्सियस के गहरे कवच का जवाब देती है, जबकि मेडुसा का सिर पूरी की गई परीक्षा को याद करता है; फूल, पंख और पर्दे मुक्ति को कामुक एपोथेसिस में बदल देते हैं।
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#58
डायने और कैलिस्टो
कैलिस्टो की गर्भावस्था की खोज डायने और उसकी अप्सराओं ने की; तंग समूह कल्पित कहानी को इशारों और दिखावे के नाटक में बदल देता है। चारों ओर भीड़ ने कैलिस्टो की खोज की, जिससे हथियारों का एक नेटवर्क तैयार हुआ जो आरोप लगाता है और अलग हो जाता है; कपड़ों की भव्यता के नीचे, रूबेन्स एक सामूहिक व्यवस्था की हिंसा को दृश्यमान बनाता है।
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#59
द व्यू
कैबिनेट, पेंटिंग, मूर्तियां, उपकरण और आंकड़े दृश्यमान का एक विश्वकोश बनाते हैं जहां बहुतायत ठीक से व्यवस्थित होती है प्रत्येक वस्तु आंख की एक विशेष शक्ति का जश्न मनाती है, खगोल विज्ञान से पेंटिंग तक, और शुक्र कामदेव से एक धार्मिक पेंटिंग प्राप्त करता है; दो कलाकारों का सहयोग आंकड़े और भौतिक दुनिया को एकजुट करता है।
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#60
अकिलिस ने लाइकोमेडिस की बेटियों के बीच खोज की
प्रच्छन्न नायक उपहारों के साथ मिश्रित हथियारों को चुनकर खुद को धोखा देता है; आभूषण, कपड़े और हलचल एपिसोड को तुरंत पढ़ने योग्य बनाते हैं। यूलिसिस ने देखा कि युवक सहज रूप से तलवार पकड़ रहा है, एक संकेत जो उसकी पहचान को प्रकट करता है; रूबेन्स विलासिता के लगभग स्पर्शनीय प्रदर्शन के बीच में धातु की चमक के साथ कथन का निर्देशन करते हैं।
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#61
आर्कड्यूक लियोपोल्ड-गिलाउम अपनी गैलरी में
कलेक्टर और उनके मेहमान एक शानदार प्रदर्शन के बीच में खड़े हैं; पेंटिंग राजसी स्वाद और संग्रहालय के मंचन दोनों का दस्तावेजीकरण करती है। पुनरुत्पादित पेंटिंग इतनी सटीक हैं कि उन्हें पहचाना जा सकता है और वे वियना संग्रहालय में आंशिक रूप से शामिल होने वाले संग्रह की गवाही दे सकते हैं; गैलरी एक राजनीतिक चित्र और दृश्य संग्रह दोनों बन जाती है।
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#62
एपिफेनी
मैगी एक छोटे से जन्म दृश्य के सामने घुटने टेक देती है, जबकि परेशान करने वाली आकृतियाँ अस्तबल से निरीक्षण करती हैं, जिससे भक्ति में भ्रम पैदा होता है। मनोरम परिदृश्य शटर को केंद्रीय पैनल से जोड़ता है, लेकिन खतरनाक विवरण स्पष्ट एकता को परेशान करते हैं; बॉश ईसा मसीह की आराधना और पहले से ही हिंसा के लिए समर्पित दुनिया को एक साथ लाता है।
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#63
सात घातक पाप और चार अंतिम मानवीय कदम
बुराइयाँ मसीह की आँख के चारों ओर घूमती हैं, जो मृत्यु, न्याय, नरक और महिमा द्वारा तैयार की जाती हैं; तालिका दुनिया का एक नैतिक मानचित्र बन जाती है प्रत्येक पाप को दैनिक जीवन के एक छोटे से दृश्य के रूप में बताया जाता है, पहचानने में आसान और कभी-कभी हास्यपूर्ण; हालाँकि, वृत्ताकार संगठन हमें याद दिलाता है कि दिव्य दृष्टि संपूर्ण को गले लगाती है।
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#64
लिथोटोमी
एक नकली सर्जन एक मरीज के सिर से एक फूल निकालता है; शिलालेख और सहायक उपकरण विश्वसनीयता, धोखेबाजी और पागलपन की निंदा करते हैं। अभ्यासकर्ता के सिर पर रखा गया फ़नल ज्ञान के संकेत को उलट देता है, जबकि नन संतुलन में एक किताब रखती है; बॉश एक व्यंग्य का निर्माण करता है जहां जो लोग ठीक होने का दावा करते हैं वे पागलपन साझा करते हैं।
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#65
सेंट मार्टिन वाइन
पार्टी में एक विशाल बैरल के चारों ओर भीड़ भीड़; ब्रूगल भीड़ को छोटी सामाजिक कहानियों की भीड़ में व्यवस्थित करता है बड़ा टैंक गुरुत्वाकर्षण के केंद्र के रूप में कार्य करता है जिसके चारों ओर पीने वाले, बच्चे और भिखारी ढेर होते हैं; घनत्व के बावजूद, रंग और इशारे प्रत्येक एपिसोड को आश्चर्यजनक रूप से पठनीय बनाते हैं।
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#66
नास्टागियो डिगली ओनेस्टी की कहानी
बोकाशियो का वर्णन एक ही परिदृश्य में कई एपिसोड में होता है, जिसमें फ्लोरेंटाइन लालित्य, शानदार शिकार और वैवाहिक चेतावनी का मिश्रण होता है। फ्लोरेंटाइन विवाह के लिए कमीशन किए गए, पैनल कहानी की हिंसा को एक उत्सव की सेटिंग की सुंदरता देते हैं; पात्रों की पुनरावृत्ति टकटकी को एक अद्वितीय स्थान में समय का अनुसरण करने की अनुमति देती है।
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#67
मोती
वर्जिन, चाइल्ड, सेंट एलिजाबेथ और सेंट जॉन निविदा काइरोस्कोरो में एक स्मारकीय समूह बनाते हैं, शाही संग्रह से मोती की तरह प्रशंसा की जाती है मूर्तिकला काइरोस्कोरो और गहरे रंग लियोनार्डो और राफेल के रोमन स्टूडियो के प्रभाव को दिखाते हैं; समूह की स्मारकीयता कभी भी नज़र के निविदा परिसंचरण को समाप्त नहीं करती है।
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#68
मछली की वर्जिन
टोबिट वर्जिन और चाइल्ड के सामने हीलिंग मछली प्रस्तुत करता है; इशारों का संतुलन बाइबिल की कहानी और शास्त्रीय सद्भाव को एकजुट करता है। महादूत राफेल बाईं ओर टोबिट का मार्गदर्शन करते हैं, जबकि सेंट जेरोम दाईं ओर पुस्तक खोलते हैं; विभिन्न कहानियों का यह मिलन वर्जिन के सुरक्षात्मक भाव में अपनी एकता पाता है।
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#69
ओक के पेड़ के नीचे पवित्र परिवार
पवित्र समूह ओक के प्रभुत्व वाले परिदृश्य का हिस्सा है; रूप और हाथ एक पूरी तरह से निर्मित अंतरंगता बनाते हैं। मजबूत ओक और खंडहर अंतरंग समूह को समय से भरे परिदृश्य में खोलते हैं; कार्यशाला का हस्तक्षेप पारिवारिक पिरामिड की राफेलस्क स्पष्टता को नहीं रोकता है।
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#70
नोली मैं तांगेरे
पुनर्जीवित मसीह मैरी मैग्डलीन के इशारे से बच गए; विकर्ण, परिदृश्य और रंगों की कोमलता इनकार को एक गतिशील अनुग्रह प्रदान करती है। ईसा मसीह की फैली हुई भुजा और मेडेलीन की घुटने टेकने की गति दो मोड़ बनाती है जो एक साथ आए बिना एक दूसरे से टकराते हैं; सुबह की रोशनी इस अलगाव को परित्याग के बजाय एक वादा बनाती है।
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#71
एक्से होमो
कांटों से सुसज्जित मसीह को पीलातुस और एक जल्लाद के बीच प्रस्तुत किया गया है; काइरोस्कोरो और आकृतियों की निकटता सभी नैतिक तनाव को केंद्रित करती है। लाल कोट, रस्सी और करीबी इशारे ईसा मसीह को लगभग वायुहीन दृश्य में बंद कर देते हैं; उनका रिज़र्व दो व्यक्तियों की गतिविधि के विपरीत है और निर्णय को दर्शक की ओर स्थानांतरित कर देता है।
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#72
डेविड और गोलियथ
डेविड कटे हुए सिर के बाल दिखाने से पहले उसे बांध देता है; नाटकीय रोशनी आसान जीत से बचती है और कार्य के वजन पर जोर देती है। गोलियथ का सिर एक भारी वस्तु की तरह अग्रभूमि पर कब्जा कर लेता है, जबकि युवा विजेता छाया में डूबा रहता है; रचना बाइबिल की जीत, झिझक और मृत्यु के बारे में जागरूकता को जोड़ती है।
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#73
पैर धोने
पवित्र मंच चक्करदार वास्तुकला में पक्ष में धकेल दिया जाता है; कुत्तों, नौकरों और प्रेरितों ने थिएटर में परिप्रेक्ष्य को बदल दिया तालिका तिरछे व्यवस्थित घुटने वाले मसीह की ओर आंख ले जाती है, लगभग विशाल सेटिंग में खो गई; लुप्त बिंदु और माध्यमिक एपिसोड आपको एक शहर की तरह कैनवास का पता लगाने के लिए आमंत्रित करते हैं।
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#74
बुराई और सदाचार के बीच का युवक
युवक सदाचार में शामिल होने के लिए वाइस के आलिंगन से बचने की कोशिश करता है; रेशम, इशारे और रंग रूपक को एक वास्तविक दृश्य की जीवंतता देते हैं वाइस द्वारा छोड़ी गई खरोंचें और सदाचार द्वारा पेश किया गया मुकुट नैतिक विकल्प को शारीरिक रूप से दृश्यमान बनाता है; वेरोनीज़ अमूर्तता को विपरीत ऊतकों, त्वचा और आवेगों के टकराव में बदल देता है।
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#75
पारनासस
अपोलो, म्यूज़ और कवि एक मापा रचना में एक साथ आते हैं; प्राचीन कविता शास्त्रीय चित्रकला का एक विद्वान कार्यक्रम बन जाती है लॉरेल, उपकरण और किताबें अपोलो के आसपास कला वितरित करती हैं, जबकि होमर को एक मुकुट मिलता है; पॉसिन एक संगीत रचना के उपायों की तरह पोज़ और अंतराल पर शासन करता है।
उत्पाद देखें →टेपेस्ट्री कार्टून, चित्र, युद्ध, काली पेंटिंग और सामाजिक यथार्थवाद सोरोला तक का मार्ग बढ़ाते हैं।
#76
2 मई, 1808
मामलुकों के खिलाफ लड़ाई बिना किसी वीर केंद्र के शवों, घोड़ों और हथियारों में विभाजित हो जाती है; हाथापाई युद्ध को तत्काल अराजकता के रूप में दिखाती है। मामलुक घुड़सवार, विद्रोही और घायल घोड़े दर्शक स्तर पर उलझ जाते हैं; एक व्यवस्थित कथा के बजाय, गोया टकराव में शोर, भय और क्रूर निकटता थोपता है।
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#77
चिनचोन की काउंटेस
गर्भवती मॉडल एक अंधेरे स्थान से घिरा हुआ है जो उसकी नाजुकता को बढ़ाता है; हल्की पोशाक और विचारशील टकटकी चित्र पर हावी है। केश पर कढ़ाई की गई गेहूं की बालियां गर्भावस्था का संकेत देती हैं, जबकि क्रॉस किए गए हाथ पेट की रक्षा करते हैं; भूरे और गुलाब की नाजुकता मौन को एक दुर्लभ तीव्रता देती है।
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#78
कुत्ता
एक छोटे कुत्ते का सिर एक गेरू शून्य के नीचे एक विशाल ढलान से निकलता है छवि की कट्टरपंथी अर्थव्यवस्था इसे एक हड़ताली आधुनिकता देती है न तो जगह और न ही बाधा को परिभाषित किया जाता है, और यह अनुपस्थिति जानवर को प्रतीक्षा, एकांत या प्रतिरोध के आंकड़े में बदल देती है; बड़ी खाली सतह २० वीं शताब्दी के साहस का अनुमान लगाती है।
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#79
क्लब में द्वंद्वयुद्ध
दो आदमी एक खुले परिदृश्य में एक दूसरे का सामना करते हैं, जैसे कि जमीन में स्थिर हो; हिंसा बिना कारण, बिना दर्शकों और बिना परिणाम के लगती है स्पष्ट क्षितिज अंधेरे निकायों के साथ विरोधाभास करता है जो एक ही विनाशकारी इशारा दोहराते हैं; गतिशीलता और संदर्भ से वंचित, विरोधी एक संघर्ष की छवि बन जाते हैं जो खुद को कायम रखता है।
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#80
भाग्य
नियति के आंकड़े एक बंधे हुए आदमी के चारों ओर एक अंधेरे आकाश में तैरते हैं मिथक एक निजी और परेशान दृष्टि में बदल जाता है व्यंग्यपूर्ण चेहरे, पंखों वाले सिल्हूट और अचिह्नित स्थान प्राचीन विषय की कुलीनता को पूर्ववत करते हैं; भाग्य अब एक राजसी आदेश नहीं है बल्कि एक अपारदर्शी शक्ति है जो प्राणियों को हेरफेर करती है।
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#81
सैन इसिड्रो के आश्रम की तीर्थयात्रा
जुलूस रात में विकृत चेहरों के एक द्रव्यमान की तरह आगे बढ़ता है लोकप्रिय त्योहार एक सामूहिक दुःस्वप्न में बदल जाता है तीर्थयात्रियों की रेखा तब तक संकीर्ण हो जाती है जब तक कि यह मुंह और आंखों से पार एक अंधेरा मामला नहीं बन जाता; सुनसान परिदृश्य और मिट्टी का पैलेट सुरम्य उत्सव के किसी भी विचार को मिटा देता है।
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#82
जूडिथ और होलोफर्नेस
जूडिथ बंदूक उठाती है जबकि नौकर छाया में इंतजार करता है; गोया ने कहानी को कुछ तेज इशारों और एक अस्थिर प्रकाश तक सीमित कर दिया है जूडिथ की बांह पर बड़े अंधेरे क्षेत्र और प्रकाश पीड़ित को दिखाए बिना कार्रवाई को केंद्रित करते हैं; ऑफ-कैमरा तुरंत खूनी तमाशे की तुलना में मानसिक हिंसा को अधिक मजबूत बनाता है।
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#83
चुड़ैलों का सब्बाथ
बड़ी बकरी तंग, भयभीत चेहरों की एक सभा की अध्यक्षता करती है, पार्श्व शून्य इस काले समारोह की शक्ति को बढ़ाता है पात्रों को स्वतंत्र रूप से भाग लेने के लिए नहीं बल्कि बकरी के अधिकार के लिए प्रस्तुत करने के लिए लगता है, जिसका काला द्रव्यमान टकटकी को अवशोषित करता है; विषमता और भूरे रंग के पैमाने बैठक को दमनकारी तनाव देते हैं।
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#84
सूप खाते दो बूढ़े
दो लगभग वर्णक्रमीय सिर एक कटोरे पर झुकते हैं; बुढ़ापे, भूख और भयानक हास्य को बाहर लाने के लिए कुछ स्पर्श पर्याप्त हैं दो चेहरों के बीच का अंतर, एक लगभग मृत, दूसरा मुंह बनाना, एक संवाद पैदा करता है जिसे ठीक करना असंभव है; दैनिक दृश्य और अंतिम संस्कार प्रेत के बीच तीव्र सामग्री दोलन करती है।
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#85
पुरुषों पढ़ने
एक समूह एक पाठ के चारों ओर घूमता है, एक प्रेत की तरह जलाया जाता है; पढ़ना गुप्त, बुखार और सामूहिक गतिविधि बन जाता है सिर एक साथ बंद होते हैं अदृश्य पृष्ठ के चारों ओर एक कॉम्पैक्ट वास्तुकला बनाते हैं; काम एक राजनीतिक पढ़ने, एक साजिश या बस एक समूह की परेशान करने वाली शक्ति को उजागर कर सकता है।
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#86
बोर्डो मिल्कमेड
युवा महिला स्वतंत्र रूप से प्रस्तुत ब्लूज़ और ब्राउन के सामंजस्य में बाहर खड़ी है; यह देर से काम एक अधिक वायुमंडलीय पेंटिंग की घोषणा करता है सिल्हूट पारदर्शी और जीवंत स्पर्शों द्वारा निर्मित की तुलना में कम खींचा हुआ दिखाई देता है; टोकरी, शॉल और पृष्ठभूमि एक आर्द्र प्रकाश में मिश्रित होती है जो उपाख्यान पर संवेदना का पक्ष लेती है।
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#87
कोलोसस
एक विशाल आकृति भागती हुई भीड़ पर हावी है; एट्रिब्यूशन पर बहस हुई है, लेकिन दृष्टि युद्धकाल की सबसे शक्तिशाली छवियों में से एक बनी हुई है। पलायन जानवरों और गाड़ियों के चारों ओर लहरों में फैल जाता है, बिना यह जाने कि विशाल रक्षा कर रहा है या धमकी दे रहा है; यह अस्पष्टता नेपोलियन के आक्रमण के कारण उत्पन्न सामूहिक अनिश्चितता का सार प्रस्तुत करती है।
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#88
गिटार पर अंधा
संगीतकार सड़क पर एक विविध भीड़ को आकर्षित करता है; गोया एक टेपेस्ट्री बॉक्स को सुनने और समाज के एक जीवित दृश्य में बदल देता है श्रोता अलग-अलग पृष्ठभूमि और उम्र के होते हैं, जो गीत द्वारा अस्थायी रूप से एक साथ लाए जाते हैं; वेशभूषा, इशारे और सड़क की गहराई बॉक्स को एक वास्तविक कथा महत्वाकांक्षा देती है।
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#89
डिश मर्चेंट
अग्रभूमि में माल, खरीदारों और पृष्ठभूमि में कार एक शहरी क्षण बनाते हैं जहां सामाजिक वर्ग प्रतिच्छेद करते हैं सिरेमिक की प्रतिभा कार के कपड़े और प्रतिबिंबों के साथ संवाद करती है, जहां गुणवत्ता की एक महिला दिखाई देती है; दिखने और वस्तुओं का यह नाटक वाणिज्य को दिखावे के रंगमंच में बदल देता है।
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#90
मंज़ानारेस के तट पर नृत्य करें
माजो और माजा नदी के किनारे एक घेरे में नृत्य करते हैं; लोकप्रिय लय, वेशभूषा और परिदृश्य पार्टी को एक स्पष्ट ऊर्जा देते हैं सर्कल हथियारों और स्कार्फ द्वारा विस्तारित एक निरंतर आंदोलन खींचता है, जबकि मैड्रिड को दूरी में देखा जा सकता है; रंगीन ताजगी को शाही महल के एक कमरे को जीवंत बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया था।
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#91
रैकेट के साथ गेंद खेल
खिलाड़ियों को एक उच्च दीवार के सामने कार्रवाई के बीच में पकड़ा जाता है रैकेट और गेंद का तिरछा पूरी रचना को एनिमेट करता है ललाट स्थान और प्रकाश की दीवार खेल को तुरंत पठनीय बनाती है, प्रत्येक खिलाड़ी आंदोलन के एक अलग चरण पर कब्जा कर लेता है; गोया एक इतिहासकार के ध्यान के साथ आधुनिक अवकाश का अध्ययन करता है।
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#92
मैड्रिड मेला
वस्तुओं, विक्रेताओं और जिज्ञासु लोग एक सामाजिक सूची की तरह दृश्य भरते हैं; गोया जीवंतता और हास्य के साथ आदान-प्रदान का निरीक्षण करता है जमीन पर प्रदर्शित दूसरे हाथ की वस्तुएं चित्रकार को सामग्री, प्रतिबिंब और सिल्हूट को अलग करने की अनुमति देती हैं; सुरम्य आकर्षण के पीछे, दृष्टिकोण बाजार पदानुक्रम और रणनीतियों को प्रकट करते हैं।
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#93
फसल
शरद ऋतु के परिदृश्य में एक क्लस्टर एक हाथ से दूसरे हाथ तक जाता है; वीरतापूर्ण इशारा मुश्किल से रंगों के बहुत गणना किए गए निर्माण को छुपाता है। युवक एक बच्चे की नज़र में, एक वीर देहाती की तरह महिला को फल प्रदान करता है; सुनहरी रोशनी और मौसमी कपड़े अंगूर के बाग में काम करने को आदर्श बनाते हैं।
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#94
और इससे भी अधिक, वे कहते हैं कि मछली महंगी है!
एक नाव की पकड़ में, मछुआरे एक घायल युवक को बचाते हैं; सोरोला सामाजिक यथार्थवाद, समुद्री प्रकाश और बिना किसी करुणा को एकजुट करता है पकड़ की कम ऊंचाई शरीर को झुकने के लिए मजबूर करती है और कारावास की भावना को मजबूत करती है; प्रकाश की किरणें सामाजिक रूप से संलग्न पेंटिंग में नमी, रक्त और हाथों को पकड़ती हैं।
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#95
मोंटेलेओन आर्टिलरी पार्क की रक्षा
सोरोला अपने बाहरी शोध के प्रसिद्ध होने से पहले, धुएं और उथल-पुथल के बीच मैड्रिड के रक्षकों का प्रतिनिधित्व करता है। युवा कलाकार स्थिर शैक्षणिक इतिहास की रचना में वर्दी, हथियार और लाशों को कई गुना बढ़ाता है; हालाँकि, धुएं और प्रकाश के फटने में पहले से ही ज्वलंत स्पर्श उसकी भविष्य की महारत की घोषणा करता है।
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#96
एंडिमियन पोर्टर के साथ स्व-चित्र
चित्रकार और दरबारी एक पत्थर को फ्रेम करते हैं जो उनकी दोस्ती की पुष्टि करता है; डबल पोर्ट्रेट सामाजिक भेद और परिचितता को संतुलित करता है पत्थर पर रखा दस्ताने और सममित स्थिति कलाकार और अभिजात वर्ग के बीच एक दुर्लभ समानता व्यक्त करती है; काले और कपड़े का लचीलापन दोस्ती को भेद का घोषणापत्र बनाता है।
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#97
मार्क्विस डी सांता क्रूज़
लम्बी मार्कीज़ एक वीणा रखती है और एक संग्रहालय के रूप में दिखाई देती है; गोया सांसारिक चित्र, पौराणिक कथाओं और सजावटी लचीलेपन का मिश्रण करता है सफेद पोशाक एक लाल सोफे के विकर्ण का अनुसरण करती है और वीणा परिवार के प्रतीक को सहन करती है; आकृति वास्तविक व्यक्ति और एराटो के रूपक के बीच में, दर्शक को आत्मविश्वास से देखती है।
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#98
गैस्पर मेलचोर डी जोवेलानोस का पोर्ट्रेट
मंत्री अपने काम में बाधा डालते हैं और अपना सिर अपने हाथ पर रखते हैं; किताबें, कागज और उदासीपूर्ण अभिव्यक्ति विचार का एक चित्र बनाती हैं। मिनर्वा की मूर्ति, फ़ाइलें और कार्य तालिका प्रबुद्ध सुधार की दुनिया में मॉडल रखती हैं; हालाँकि, इशारे की निराशा राजनीतिक कार्रवाई की व्यक्तिगत लागत का सुझाव देती है।
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#99
पुर्तगाल की इसाबेला का चित्र
पहले के मॉडल से साम्राज्ञी की मृत्यु के बाद चित्रित, चित्र एक आदर्श, अंतरंग और वंशवादी उपस्थिति का निर्माण करता है काली पोशाक, गहने और पुस्तक चार्ल्स वी की प्यारी पत्नी की आधिकारिक स्मृति बनाते हैं; रंगों का संयम वास्तविक अनुपस्थिति को एक स्थायी और अनुकरणीय उपस्थिति बनाता है।
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#100
रोम में विला मेडिसी के बगीचे का दृश्य
एक अस्थायी रूप से बंद उद्घाटन, कुछ आंकड़े और एक चांदी की रोशनी बगीचे को हवा और समय का प्रत्यक्ष अध्ययन बनाने के लिए पर्याप्त है रैपिड ब्रशस्ट्रोक किसी भी अकादमिक परिष्करण से पहले दीवारों, पत्ते और सिल्हूट पर कब्जा कर लेते हैं; यह छोटा आउटडोर अध्ययन वेलाज़क्वेज़ को आधुनिक परिदृश्य के लिए एक अप्रत्याशित अग्रदूत बनाता है।
उत्पाद देखें →रैंकिंग से क्या पता चलता है
एक सौ पेंटिंग, वापस आने के तीन कारण
प्राडो सिर्फ एक आइकन छाती नहीं है यह एक संग्रहालय है जहां कुछ कलाकारों को असाधारण गहराई के साथ प्रतिनिधित्व किया जाता है, जहां शाही आयोगों ने अद्वितीय पहनावा का उत्पादन किया है और जहां वेलाज़क्वेज़ से गोया तक संक्रमण स्थायी रूप से सत्ता को देखने के तरीके को बदलता है।
चित्रकारों का एक संग्रहालय
बॉश, टिटियन, एल ग्रीको, रूबेन्स, वेलाज़क्वेज़ और गोया एक भी उत्कृष्ट कृति के साथ मौजूद नहीं हैं: उनके समूह हमें आंदोलन में एक विचार का पालन करने की अनुमति देते हैं।
कोर्ट का सब पर नियंत्रण नहीं है
आधिकारिक चित्र रैंक बनाते हैं, लेकिन रूप, हावभाव और विवरण एक मानवीय सत्य का परिचय देते हैं जिसे शिष्टाचार कभी भी शांत नहीं कर पाता है।
गोया आधुनिकता को खोलता है
लोकप्रिय त्योहारों से लेकर युद्ध आपदाओं और काले चित्रों तक, वह दुनिया के अवलोकन को आलोचना और आंतरिक अनुभव में बदल देता है।
महल समयरेखा
प्राडो को समझने के लिए पाँच तिथियाँ
अदालत मैड्रिड में स्थायी रूप से बस गई और शाही संग्रह ने धीरे-धीरे प्रमुख समूहों को वहां केंद्रित कर दिया।
वेलाज़क्वेज़ इन्फेंटा के एक चित्र को उपस्थिति, शक्ति और पेंटिंग पर एक चक्करदार प्रतिबिंब में बदल देता है।
गोया मैड्रिड के विद्रोह और फाँसी को दो छवियां देता है जो युद्ध की पेंटिंग को बदल देती हैं।
जुआन डी विलानुएवा द्वारा डिजाइन की गई इमारत में रॉयल म्यूजियम ऑफ पेंटिंग एंड स्कल्पचर जनता के लिए खुलता है।
पुनः खोजा गया एक्से होमो संग्रह में शामिल हो गया है और हमें याद दिलाता है कि प्राडो का इतिहास लिखा जाना जारी है।
प्राडो गहराई में
प्राडो संग्रहालय से इस शीर्ष 100 को कैसे पढ़ें?
संग्रह सभी स्कूलों को विश्वकोश को कवर करने की कोशिश नहीं करता है यह पहले संप्रभु के जुनून को दर्शाता है: टिटियन के लिए चार्ल्स वी और फिलिप द्वितीय, रूबेन्स और वेलाज़क्वेज़ के लिए फिलिप चतुर्थ, फिर बाद की पीढ़ियों द्वारा गोया पर ध्यान दिया गया।
कोर्ट पोर्ट्रेट एक प्रमुख स्थान पर कब्जा कर लेते हैं, लेकिन वे कभी भी प्रोटोकॉल में कम नहीं होते हैं वेलाज़क्वेज़ और गोया में, आधिकारिक मुद्रा एक व्यक्तित्व, एक थकान, एक दूरी या एक चिंता का खुलासा करती है जो औपचारिक कपड़े छिपाने में विफल रहती है।
धार्मिक चित्रकला पूरे मार्ग को चलाती है फ्रा एंजेलिको, रोजियर वैन डेर वेयडेन, एल ग्रीको, ज़ुर्बरन, मुरिलो और रिबेरा बहुत अलग रास्तों के माध्यम से पवित्र दृष्टिकोण, ध्यानपूर्ण प्रकाश से लेकर शरीर की लगभग भौतिक उपस्थिति तक।
उत्तरी स्कूल एक और परिप्रेक्ष्य लाते हैं बॉश प्रतीकों के साथ आबादी वाली दुनिया का आविष्कार करता है, ब्रूगल भीड़ को देखता है और रूबेन्स मिथक को निरंतर आंदोलन में बदल देता है उनकी बहुतायत कई स्पेनिश स्वामी के संयम का जवाब देती है।
गोया के साथ, संग्रहालय आधुनिकता में प्रवेश करता है लोकप्रिय त्यौहार युद्ध, निराश चित्रों और काले चित्रों को रास्ता देते हैं, जहां सामूहिक इतिहास सबसे अंतरंग भय से मिलता है।
चार यात्रा कुंजी
यात्रा को स्टार हंट में बदले बिना देखें
रॉयल उद्गम, श्रृंखला, परिप्रेक्ष्य और सामग्री हमें यह समझने की अनुमति देती है कि पेंटिंग एक दूसरे को क्यों प्रतिक्रिया देते हैं प्राडो में सबसे अच्छा शॉर्टकट अक्सर धीमा करना है।
शाही स्वाद का पालन करें
आदेश, विरासत और अधिग्रहण टिटियन, रूबेन्स, वेलाज़क्वेज़ और बॉश की असाधारण सांद्रता की व्याख्या करते हैं।
सेट की तुलना करें
घुड़सवारी के चित्र, हरक्यूलिस की कृतियाँ, इंद्रियाँ, कविता और काले चित्र चक्र माने जाने से लाभान्वित होते हैं।
दर्शक की स्थिति को पहचानें
दर्पण, फ्रंटलिटी, प्रोफ़ाइल या साइड सीन इंगित करते हैं कि प्रत्येक पेंटिंग हमें अपने स्थान पर कैसे लाती है।
सतह के पास पहुंचें
फ्लेमिश फिनिश से लेकर गोया के अंतिम स्पर्श तक, पेंटिंग का तरीका उतना ही अर्थ रखता है जितना कि प्रस्तुत विषय।
प्राडो लाइब्रेरी
सौवें काम के बाद जारी रखें
शाही संग्रह वंशावली से प्रेम करते हैं; स्रोत भी।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
बिना किसी टूटी-फूटी योजना के प्राडो
इस मार्ग के दायरे, वर्गीकरण, छवियों और लिंक को समझने के लिए आवश्यक उत्तर।
प्राडो को अक्सर "चित्रकारों के संग्रहालय" के रूप में क्यों वर्णित किया जाता है?
क्योंकि यह बॉश, टिटियन, एल ग्रीको, रूबेन्स, वेलाज़क्वेज़ और गोया सहित कुछ प्रमुख कलाकारों के असाधारण समृद्ध समूह को बरकरार रखता है। हम केवल एक अलग काम देखने के बजाय उनके विकास का अनुसरण कर सकते हैं।
गोया और वेलाज़क्वेज़ इतने सारे स्थानों पर क्यों कब्जा करते हैं?
प्राडो इन दो कलाकारों द्वारा असाधारण पहनावा संरक्षित करता है उनकी महत्वपूर्ण उपस्थिति संग्रहालय की वास्तविक गहराई को दर्शाती है, जबकि इतालवी और फ्लेमिश स्कूलों के लिए पर्याप्त कमरे छोड़ देती है।
पिकासो की ग्वेर्निका क्यों नहीं दिखाई देती?
ग्वेर्निका म्यूजियो नैशनल सेंट्रो डी आर्टे रीना सोफिया के संग्रह से संबंधित है, मैड्रिड में भी यह इसलिए प्राडो के कार्यों का हिस्सा नहीं है।
गोया की ब्लैक पेंटिंग्स क्या हैं?
ये वे चित्र हैं जो गोया ने १८२० और १८२३ के बीच सीधे अपने घर, क्विंटा डेल सोर्डो की दीवारों पर बनाए थे फिर उन्हें कैनवास में स्थानांतरित कर दिया गया और आज प्राडो में रखा गया है।
इस चयन में सबसे पुराना काम क्या है?
फ्रा एंजेलिको द्वारा घोषणा, १४२५ -१४२६ के आसपास चित्रित, मार्ग का सबसे पुराना हिस्सा खोलता है यह शीघ्र ही रोजियर वैन डेर वेयडेन द्वारा क्रॉस से वंश से पहले है।
क्या इन सभी कार्यों को एक ही यात्रा में देखा जा सकता है?
एक दिन में सौ चित्रों को ध्यान से देखना मुश्किल है पहली यात्रा पच्चीस आइकन का पक्ष ले सकती है, फिर वेलाज़क्वेज़, गोया, टिटियन, रूबेन्स या बॉश के सेट पर लौट सकती है।
कुछ तकनीकें कैनवास पर सिर्फ तेल क्यों नहीं हैं?
पुराने प्राडो पेंटिंग पैनल, टेम्परा या काले चित्रों के लिए तेल का भी उपयोग करते हैं, एक दीवार तकनीक कैनवास पर स्थानांतरित हो जाती है वे पूरी तरह से पेंटिंग बने रहते हैं।
क्या यात्रा से पहले फांसी की जांच की जानी चाहिए?
हाँ। किसी कार्य को उधार दिया जा सकता है, पुनर्स्थापित किया जा सकता है या अस्थायी रूप से हटाया जा सकता है। म्यूजियो नैशनल डेल प्राडो की आधिकारिक वेबसाइट आज की प्रस्तुति का संदर्भ बनी हुई है।
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