रेम्ब्रांट के काम में डेविड: शाऊल, जोनाथन, बथशेबा और बाइबिल की कहानियाँ

पहला रेम्ब्रांट

गोलियत: नायक अभी भी भीड़ में है

विषय शमूएल की पहली पुस्तक से आता है: जीत के बाद, अब्नेर शाऊल से पहले डेविड का नेतृत्व करता है रेम्ब्रांट अभी तक उस एकान्त आइकन का निर्माण नहीं करता है जो अन्य कलाकारों ने युवा चरवाहे से बनाया है वह घटना को टक्कर के रूप में मानता है दिखता है हल्का घोड़ा, शाऊल का सिल्हूट और सैनिकों का द्रव्यमान चालीस सेंटीमीटर से कम चौड़े पैनल को लगभग स्मारकीय पैमाने देता है।

डेविड, रचना में छोटा, उसकी जीत का खूनी सबूत है यह विसंगति आवश्यक है: इसकी कथा महत्व इसके दृश्य आकार से अधिक है इस प्रकार युवा चित्रकार एक सूत्र के साथ प्रयोग करता है जिसे वह अक्सर उपयोग करेगा, एक विचारशील नायक का जिसका इशारा सब कुछ व्यवस्थित करता है चित्र। रेम्ब्रांट का श्रेय आज आम तौर पर स्वीकार किया जाता है; मोनोग्राम और तारीख "आरएच। 1627" उनके लीडेन काल से संबंधित हैं।

दोस्ती और जुदाई

जोनाथन: सत्ता के तर्क के विरुद्ध आलिंगन

जोनाथन शाऊल का बेटा और वारिस है, लेकिन वह अपने पिता से डेविड की रक्षा करता है रेम्ब्रांट विदाई के क्षण को चुनता है, जब दो व्यक्ति डेविड की उड़ान से पहले वफादारी की कसम खाते हैं सैन्य अर्थों में कुछ भी वीर नहीं है: दृश्य जोनाथन के ऊर्ध्वाधर शरीर और डेविड के बीच अंतर के आधार पर, दुःख से झुका हुआ।

अमीर कपड़ों में एक कथा समारोह है जोनाथन की पगड़ी, केप और हथियार उसके रैंक का संकेत देते हैं; डेविड अपने दोस्त के उपहार ले जाता है लेकिन लक्जरी शरीर के संपर्क से विचलित नहीं करता है प्रकाश माथे, हाथों और कपड़े गले लगाने के करीब हैं, जबकि पृष्ठभूमि अनिश्चित बनी हुई है यह अर्थव्यवस्था एक राजनीतिक प्रकरण को व्यक्तिगत वफादारी की छवि में बदल देती है।

पुराने शीर्षक में कभी-कभी भिन्नता होती है, जैसा कि अक्सर बाइबिल के दृश्यों के मामले में होता है जो संग्रह में जल्दी पहुंचे डेविड और जोनाथन की विदाई के साथ पहचान, हालांकि, १ सैमुअल २० की कहानी से दृढ़ता से जुड़ी हुई है और बनी हुई है जो हर्मिटेज संग्रहालय द्वारा बरकरार रखी गई है।

दोष और वाणी

नाथन राजा को खुद को पहचानने के लिए मजबूर करता है

ऊरिय्याह की मृत्यु के बाद, भविष्यवक्ता नातान ने दाऊद को एक गरीब आदमी की एकमात्र भेड़ लेने वाले अमीर आदमी का दृष्टांत बताया डेविड ने यह समझने से पहले उस आदमी की निंदा की कि आरोप उसके उद्देश्य से है मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय से ड्राइंग, १६५० -१६५५ के आसपास दिनांकित, आमने-सामने एहसान: नाथन का हाथ और टकटकी दृश्य की वास्तविक प्रेरक शक्तियाँ हैं।

भूरे रंग की कलम आंकड़ों को जल्दी से परिभाषित करती है सफेद गौचे के हाइलाइट कुछ रोशनी पकड़ते हैं ड्राइंग एक पूर्ण वास्तुकला नहीं देता है, लेकिन एक नैतिक टकराव की ऊर्जा यह ठीक है जहां रेम्ब्रांट उत्कृष्टता: एक हाथ की गति पैगंबर और राजा के बीच पदानुक्रम को उलट सकती है।

एक विवादित पहचान

डेविड और उरिय्याह... या हामान?

द चित्र स्वर्गीय हर्मिटेज तीन पुरुषों को दिखाता है, जिसमें लाल रंग में एक केंद्रीय आकृति शामिल है जो नीचे दिखता है एक विद्वान परंपरा ने इसे उस क्षण के रूप में व्याख्या की जब डेविड ने उरिय्याह को पत्र ले जाने के लिए भेजा जो अपनी मृत्यु का आयोजन करता है: राजा और नाथन को पृष्ठभूमि में कहा जाता है, उरिय्याह को अपने भाग्य की ओर बढ़ने के लिए कहा जाता है।

लेकिन हर्मिटेज ने उपाधि बरकरार रखी है हामान अपनी नियति को पहचान रहा हैएस्तेर की पुस्तक से जुड़ा हुआ है, प्रश्न एक विस्तार नहीं है: पहचान के अनुसार, केंद्रीय आंकड़ा एक शाही या प्रतिष्ठित अपराध का एक वफादार शिकार है जो इसके पतन के साथ सामना करता है एक निर्णायक विशेषता की अनुपस्थिति और प्राचीन शीर्षकों में परिवर्तन निश्चितता में रीडिंग में से एक को बदलने पर रोक लगाते हैं।

यह अस्पष्टता भी रेम्ब्रांट की देर से विधि का खुलासा करती है सजावट कम हो जाती है, कपड़े मोटे द्रव्यमान से बने लगते हैं, और चेहरे और लाल पोशाक पर प्रकाश बंद हो जाता है चित्रकार एक खुले नैतिक दृश्य की तुलना में एक चित्रण का कम उद्धार करता है।