द मैन इन द गोल्डन हेलमेट: इस पेंटिंग का श्रेय अब रेम्ब्रांट को क्यों नहीं दिया जाता?

एक छवि में पेंट करने के दो तरीके

दूर से, एकता सही लगती है: एक अंधेरे आकृति, एक उदास चेहरा और प्रकाश द्वारा मारा गया एक धातु का मुकुट करीब से, सतह कुछ और बताती है गाल, पलकें और मूंछें छोटे चरणों में पिघल जाती हैं संक्रमण ऊपर, सोना लकीरें, खांचे और मोटी चाबियों में प्रक्षेपित किया जाता है।

यह विरोध अकेले कभी भी किसी खंडन का उच्चारण करने के लिए पर्याप्त नहीं होता है। रेम्ब्रांट एक पेंटिंग के अंदर अपने स्पर्श को बदल सकते हैं। लेकिन यहाँ, अंतर संरचनात्मक हो जाता है: ऐसा लगता है कि हेलमेट सद्गुण साबित करना चाहता है सामग्री, जबकि चेहरा अधिक पारंपरिक रहता है कला की राष्ट्रीय गैलरी अपने में एक तुलनीय विसंगति नोट करती है रेम्ब्रांट का पोर्ट्रेट 1650 से अब कार्यशाला को दे दिया गया।

गोरगेट वास्तविकता में प्रतिभा को लंगर डालता है

चेहरे के नीचे, गोरगेट प्रकाश के दूसरे क्षेत्र को पकड़ता है इसके सफेद प्रतिबिंब हेलमेट की तुलना में ठंडे, तेज और कम प्रचुर मात्रा में हैं यह अंतर एकरसता से बचाता है: सोना हावी है, स्टील प्रतिक्रिया करता है।

परिधान और कंधे लगभग पृष्ठभूमि में गायब हो जाते हैं नारंगी-लाल रंग के कुछ स्पर्श धड़ को घुमाने के लिए पर्याप्त हैं चित्रकार एक पूर्ण वर्दी का वर्णन नहीं करता है; इसमें प्रकाश को बनाए रखने या अवशोषित करने की उनकी क्षमता के लिए चुने गए टुकड़े हैं।

यह अर्थव्यवस्था आवश्यक है बड़े अंधेरे क्षेत्रों के बिना, हेलमेट एक ही तीव्रता के साथ नहीं जलेगा इसलिए चियारोस्कोरो जानकारी की कमी को छुपाता नहीं है: यह टकटकी के अनुभव को प्राथमिकता देता है।