मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट में रेम्ब्रांट

सीधी प्रतिक्रिया

रेम्ब्रांट से मेट तक क्या देखें?

मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट में यूरोप के बाहर रेम्ब्रांट चित्रों के सबसे उल्लेखनीय सेटों में से एक है दृश्य कोर वर्तमान में यूरोपीय चित्रों के कमरे ६१६ में केंद्रित हैः दआत्म चित्र 1660 से, होमर की प्रतिमा पर विचार करते अरस्तू, बथशेबा शौचालय, बेलोना, फ्लोराका चित्रहरमन डूमर, छवि को जिम्मेदार ठहराया गया हेंड्रिकजे स्टॉफ़ेल्स और द्वारा गठित युगलमाइक्रोस्कोप के नीचे आदमी और वहाँ कार्नेशन के साथ महिला.

यह समूह हमें विकास के तीस वर्षों का पालन करने की अनुमति देता है, १६३० के दशक की शानदार गुण से लेकर परिपक्वता की मोटी और ध्यान सामग्री तक दो चक्कर यात्रा को पूरा करते हैंः मानक वाहक, वर्तमान में कमरा 618 में घोषित किया गया है, और जेरार्ड डी लैरेसे का पोर्ट्रेट, कमरा 958 में। ऋण, बहाली या नई फांसी के लिए स्थान बदल सकते हैं, अपनी यात्रा के दिन प्रत्येक नोटिस खोलें।

आवश्यक कृतियाँ

नौ पेंटिंग धीरे-धीरे देखने के लिए

01

कमरा 616

आत्म चित्र

1660 · कैनवास पर तेल रंग · 80.3 × 67.3 सेमी · वसीयत बेंजामिन ऑल्टमैन

यह पाठ्यक्रम का लंगर है रेम्ब्रांट चौवन साल पुराना है और न तो चेहरे की थकान और न ही आंखों की विषमता को आसान वीरता में बदल देता है अंधेरे बेरेट, भूरे रंग के परिधान और अनिश्चित पृष्ठभूमि ध्यान केंद्रित करते हैं एक सिर पर निर्माण इम्पैस्टो द्वारा आंखों के चारों ओर, द चित्रकला लगभग एक राहत बन जाता है; पोशाक में, यह पतला होता है और कैनवास को सांस लेने देता है काम इसलिए एक सहज स्वीकारोक्ति नहीं है बल्कि पेशे का प्रदर्शन है यह एक बाजार का भी जवाब देता है: कलेक्टरों की तलाश में थे पहले से ही प्रसिद्ध मास्टर के पुतले दो मिनट के मौन के साथ शुरू करें, फिर वापस कदम रखें करीब से, आप सामग्री देखते हैं; एक दूरी पर, यह मामला त्वचा, प्रकाश और उपस्थिति बन जाता है।

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02

कमरा 616

होमर की प्रतिमा पर विचार करते अरस्तू

1653 · कैनवास पर तेल रंग · 143.5 × 136.5 सेमी · एंटोनियो रफ़ो से ऑर्डर

अरस्तू होमर पर हाथ रखता है और सिकंदर महान का पदक अपने गले में पहनता है अमर कवि और विजयी संप्रभु के बीच, दार्शनिक महिमा के दो रूपों को मापने के लिए लगता है स्वर्ण श्रृंखला पहले आंख पकड़ती है, लेकिन इसके दृश्य समृद्धि कुछ भी हल नहीं करती है: हाथ, अंधेरा माथे और संयमित टकटकी संदेह पैदा करते हैं सिसिली कलेक्टर एंटोनियो रफ़ो के लिए चित्रित, द चित्र प्रदर्शित करता है कि कैसे रेम्ब्रांट एक पुरातत्वविद् बने बिना एक विद्वान आयोग का जवाब देता है पोशाक प्राचीन ग्रीस की तुलना में उनकी १७ वीं शताब्दी की कल्पना से अधिक संबंधित है अपने आप को थोड़ा बाईं ओर रखें: प्रकाश आस्तीन की ओर जाता है बस्ट, जबकि श्रृंखला चिंतित शरीर के चारों ओर संरचना को बंद कर देती है।

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03

कमरा 616

बथशेबा शौचालय

1643 · लकड़ी पर तेल · छोटा चित्र कैबिनेट से

बाइबिल की कहानी एक अंतरंग दृश्य बन जाती है: बथशेबा को डेविड द्वारा उसकी जानकारी के बिना देखा जाता है, दूरी में छोटा रेम्ब्रांट आदर्श नग्न मना करता है बछड़े पर एक गार्टर का निशान, शरीर का घुमाव और मांस का असली वजन चौंक गया अपने समय के कुछ आलोचकों यह शारीरिक सत्य है, हालांकि, का दिल है चित्रयह दर्शक को असहज स्थिति में रखता है, टकटकी की जो आश्चर्यचकित करता है सतह पुरानी सफाई से पीड़ित है, विशेष रूप से नौकर के आसपास जो बालों की व्यवस्था करता है इसलिए हर जगह एक ही घनत्व की तलाश न करें। इसके बजाय, देखें कि प्रकाश शरीर, कपड़े धोने और पानी को कैसे जोड़ता है, फिर दूर का टॉवर एक दैनिक शौचालय को एक कथात्मक क्षण में कैसे बदल देता है।

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04

कमरा 616

बेलोना

1633 · कैनवास पर तेल रंग · 127×97.5 सेमी

एम्स्टर्डम में मुश्किल से बसे, रेम्ब्रांट ने अपने समय की एक महिला को युद्ध की रोमन देवी में बदल दिया मेडुसा के कवच, सिर ढाल और धातु के प्रतिबिंब उसे शानदार गुण प्रदर्शित करने की अनुमति देते हैं हालांकि, द मॉडल ठोस रहता है: जीवित चेहरा, भारी उपस्थिति, प्रत्यक्ष टकटकी पुरातनता का यह "पालतू" रेम्ब्रांट को चित्रकारों से अलग करता है जो एक मूर्तिकला आदर्श की तलाश करते हैं विषय भी युद्ध के साथ प्रतिध्वनित हो सकता है स्पेन के खिलाफ अस्सी साल बेलोना की तुलना बथशेबा से करें: एक आगंतुक का सामना करता है, दूसरा उसकी उपस्थिति को अनदेखा करने लगता है दोनों मामलों में, मिथक विश्वसनीय हो जाता है क्योंकि शरीर कभी भी समकालीन नहीं रहता है।

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05

कमरा 616

हरमन डूमर

1640 · लकड़ी पर तेल · 75.2 × 55.2 सेमी

हरमन डूमर एम्स्टर्डम से एक सफल कैबिनेटमेकर थे, जो विदेशी लकड़ियों से परिचित थे, फिर अत्यधिक मांग की गई रेम्ब्रांट एक सफल शिल्पकार को चित्रित करता है, बिना उसे अपने उपकरणों में कम किए बिना या उसे एक अभिजात के रूप में छिपाने के लिए चेहरा, स्ट्रॉबेरी, डबलट और हाथ एक शांत गरिमा बनाते हैं निष्पादन की असाधारण देखभाल दूसरे के लिए एक मास्टर के सम्मान को प्रतिबिंबित कर सकती है चित्र ने आज हर्मिटेज में डूमर की पत्नी बार्टजे मार्टेंस के साथ एक समकक्ष का गठन किया। यह अलगाव हमें याद दिलाता है कि आधुनिक संग्रह अक्सर संवाद के लिए डिज़ाइन किए गए जोड़ों को फैलाते हैं चेहरे में छोड़े गए मानसिक ढांचे का निरीक्षण करें: यह सभी जगह पर कब्जा नहीं करता है, लेकिन इसकी स्थिरता एक पहचान को लागू करने के लिए पर्याप्त है।

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06

कमरा 616

फ्लोरा

1654· के आसपास कैनवास पर तेल रंग · 100×91.8 सेमी

रेम्ब्रांट ने कभी इटली की यात्रा नहीं की, लेकिन वह यह जानता था चित्रकला एम्स्टर्डम में घूम रहे कार्यों और प्रिंटों के लिए विनीशियन धन्यवाद फ्लोरा में, वसंत की देवी विशेष रूप से टिटियन को जवाब देती है माला, पोशाक और फूल वाले कर्मचारी कल्पना की एक आकृति को उजागर करते हैं, जबकि बहरे भूरे और किसी न किसी स्पर्श छवि को अपनी भाषा में रखें चेहरा सास्किया की स्मृति को संरक्षित कर सकता है, जिनकी मृत्यु १६४२ में हुई थी और अक्सर पहले पौराणिक भूमिकाओं से जुड़े थे हालांकि, इसे रूपांतरित नहीं किया जाना चाहिए जीवनी निश्चितता में समानता चेहरे के बाद फूलों को देखो: वे पंखुड़ी द्वारा सूचीबद्ध पंखुड़ी नहीं हैं, लेकिन सही दूरी पर मौजूद होने में सक्षम लहजे द्वारा सुझाव दिया गया है।

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07

कमरा 616

हेंड्रिकजे स्टॉफ़ेल्स

1650 के दशक के मध्य में· कैनवास पर तेल रंग · 78.4×68.9 सेमी

हेंड्रिकजे स्टॉफेल्स ने एक गवर्नेस के रूप में रेम्ब्रांट के घर में प्रवेश किया, उनके साथी और उनकी बेटी कॉर्नेलिया की मां बन गईं। कोई भी निश्चित औपचारिक चित्र संरक्षित नहीं है, लेकिन कहा जाता है कि उसने कई चित्रों के लिए पोज़ दिया था। यहाँ, आधुनिक शीर्षक सावधानीपूर्वक मॉडल की पहचान करता है, जबकि छवि का उद्देश्य एक सामान्य वेश्या के रूप में हो सकता है पोशाक को धारण करने वाला इशारा एक असामान्य निकटता बनाता है दर्शक एक सामाजिक प्रतिनिधित्व नहीं देखता है सेट करें, जैसा कि डूमर के साथ, लेकिन एक घरेलू उपस्थिति में प्रकाश माथे, छाती और हाथ पर स्लाइड करता है, फिर परिधान में गायब हो जाता है इस संयम की तुलना फ्लोरा से करें: एक ही स्त्री निकटता, लेकिन स्थिति, पोशाक और डिग्री आदर्शीकरण भिन्न।

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08

कमरा 616

माइक्रोस्कोप के नीचे आदमी

1660 के दशक की शुरुआत में· कैनवास पर तेल रंग · शायद पीटर हरिंग

आदमी को पीटर हरिंघ कहा जाता है, एम्स्टर्डम कला बाजार में सक्रिय एक नीलामीकर्ता तब आवर्धक कांच एक पेशेवर विशेषता बन जाता है: इसका उपयोग चित्रों, पत्थरों या कीमती वस्तुओं की जांच करने के लिए किया जाता है लेकिन रेम्ब्रांट एक वितरित नहीं करता है सरल नौकरी विवरण काल्पनिक पोशाक, अंधेरे द्रव्यमान और प्रबुद्ध हाथ विशेषज्ञ को ध्यानपूर्ण चरित्र में बदल देते हैं यह काम कार्नेशन के साथ महिला के साथ एक समकक्ष का गठन करता है, पास में लटका हुआ है दो चित्रों को देखो उनके कार्टेल पढ़ने से पहले एक साथ आयाम, दृष्टिकोण और पृष्ठभूमि एक दृश्य जोड़े की स्थापना करते हैं, फिर वस्तुओं को बाजार मूल्यांकन और वैवाहिक स्नेह में अंतर होता है इस प्रकार मेट हमें एक संवाद खोजने की अनुमति देता है जिसे संग्रहों का इतिहास आसानी से तोड़ सकता था।

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कमरा 616

कार्नेशन के साथ महिला

1660 के दशक की शुरुआत में· कैनवास पर तेल रंग · शायद एलिज़ाबेथ डेल्फ़्ट

यदि आवर्धक कांच में आदमी पीटर हरिंघ का अच्छी तरह से प्रतिनिधित्व करता है, तो यह महिला उसकी पत्नी एलिज़ाबेथ डेल्फ़्ट होगी वह कार्नेशन रखती है जो प्यार और शादी का प्रतीक है माथे पर पार किए गए गहने, समृद्ध कपड़े और सुनहरे फ्रेम में चित्रित पृष्ठभूमि मॉडल को एक समृद्ध ब्रह्मांड में रखें फिर भी उनकी विचारशील अभिव्यक्ति रैंक प्रदर्शित करने से परे है रेम्ब्रांट कीमती पदार्थ और आंतरिकता को तनाव में डालता है, जैसा कि वह अरस्तू की श्रृंखला के साथ करता है, जैसा कि वह देखने के लिए करीब आते हैं स्पष्ट उच्चारण जो सजावट और फूल चमक बनाते हैं, फिर चेहरे पर हावी होने तक वापस कदम रखें यहां कमरे ६१६ के मूल को समाप्त करें: आत्म-चित्र के बाद, यह मूक उपस्थिति यात्रा को बल्कि मानवीय निष्कर्ष देती है कितना स्मारकीय।

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अवधि

कितना समय देना है?

चालीस-पांच मिनट कमरे ६१६ के कोर के लिए पर्याप्त है यदि आप पहले से ही रेम्ब्रांट को जानते हैं पहली यात्रा के लिए, नब्बे मिनट की अनुमति दें: सेल्फ-पोर्ट्रेट और अरस्तू के सामने दस मिनट, एक दूसरे के सामने पांच से सात मिनट चित्रकलाफिर कमरे ६१८ और ९५८ के लिए चक्कर, एक देर से शुक्रवार या शनिवार दोपहर ९ बजे तक उद्घाटन के लिए धन्यवाद अधिक कमरे प्रदान करता है हालांकि, एक विशाल संग्रहालय की सुरक्षा लाइन और दूरी को अवशोषित करने के लिए पर्याप्त जल्दी पहुंचें।

एक ही दिन में "पूरा मेट" करने की इच्छा से बचें रेम्ब्रांट के बाद, केवल एक एक्सटेंशन चुनें: वर्मीर और द चित्रकला पड़ोसी कमरों में डच, या अन्य सामाजिक सम्मेलनों की तुलना करने के लिए यूरोपीय चित्र रेम्ब्रांट के चित्र और प्रिंट चित्र और प्रिंट विभाग से संबंधित हैं और संरक्षण कारणों से स्थायी रूप से प्रदर्शित नहीं किए जाते हैं।

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न

आठ प्रतिक्रियाओं में मेट पर रेम्ब्रांट