आर्ल्स · 1888 -1889 · एक श्रृंखला, एक भी पेंटिंग नहीं
सूरजमुखीविन्सेंट वान गाग ने
एक फूलदान में पंद्रह फूल, लगभग छायाहीन पीला और एक सामग्री इतनी मोटी है कि प्रत्येक बीज चित्रकार के इशारे को बनाए रखने लगता है इस परिचित छवि के पीछे एक बड़ी कहानी छिपी है: आर्ल्स द्वारा सात पेंटिंग, गौगुइन को समायोजित करने के लिए एक परियोजना और दक्षिण में एक कलाकारों के स्टूडियो का नाजुक सपना।
समझने वाली पहली बात
"लेस टूरनेसोल्स" कार्यों के एक परिवार का नाम है
जब हम बात करते हैं सूरजमुखी वान गाग के बारे में, हम सबसे अधिक बार लंदन में राष्ट्रीय गैलरी से संस्करण के बारे में सोचते हैं: पीले फूलदान में पंद्रह फूल, लगभग पीले रंग की पृष्ठभूमि के सामने हालांकि, वान गाग ने एक कैनवास नहीं बल्कि एक श्रृंखला को चित्रित किया आर्ल्स में, उन्होंने अगस्त १८८८ में चार रचनाओं का निर्माण किया, फिर जनवरी १८८९ में तीन रिहर्सल।
इसलिए राष्ट्रीय गैलरी में सात आर्लेसियन संस्करण हैं पांच आज संग्रहालयों में प्रदर्शित हैं: लंदन, एम्स्टर्डम, म्यूनिख, फिलाडेल्फिया और टोक्यो एक और एक निजी संग्रह से संबंधित है और कई पीढ़ियों से नहीं दिखाया गया है; १९२१ में जापान में अधिग्रहित संस्करण द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान नष्ट हो गया था।
आर्ल्स से यह श्रृंखला १८८७ में पेरिस में चित्रित सूरजमुखी से खुद को अलग करना चाहिए इन पिछले अध्ययनों में, फूलों को काट दिया जाता है और एक मेज पर रखा जाता है, कभी-कभी फीका या बीज के रूप में घुड़सवार होता है आर्ल्स में, वान गाग पैटर्न को सीधा करता है: सूरजमुखी एक फूलदान में प्रवेश करते हैं, एक रंगीन पृष्ठभूमि प्राप्त करते हैं और एक सजावटी परियोजना के पैनल बन जाते हैं।
सूरजमुखी को समझने का अर्थ है एक अलग आइकन से सजावट के रूप में पूरे विचार की ओर बढ़ना - कैनवस, रंगों और अर्थों की एक लय।
येलो हाउस और स्टूडियो डू सूद
गौगुइन के आगमन के लिए तैयार किए गए फूल
१८८८ में, वान गाग आर्ल्स में रहते थे और एक साथ काम करने वाले कलाकारों के समुदाय का सपना देखते थे सूरजमुखी को इस भविष्य की कार्यशाला को एक दृश्य पहचान देनी चाहिए।
दक्षिण में एक कार्यशाला
वान गाग आर्ल्स को एक कलाकार संघ के शुरुआती बिंदु के रूप में कल्पना करता है उन्हें उम्मीद है कि गौगुइन उनके साथ जुड़ेंगे, फिर अन्य चित्रकार उनके चारों ओर एकजुटता कार्यशाला बनाएंगे।
फूल मुरझाने से पहले पेंट करें
२१ या २२ अगस्त, १८८८ के थियो को लिखे अपने पत्र में, विन्सेंट बताते हैं कि वह सूरज उगते ही काम करता है गुलदस्ते जल्दी से खराब हो जाते हैं: प्रत्येक पैनल को "एक बार में" समाप्त होना चाहिए।
गौगुइन के लिए एक कमरा
दो बड़े गुलदस्ते, जो आज म्यूनिख और लंदन में हैं, अतिथि बेडरूम के लिए अभिप्रेत हैं पीले रंग का स्वागत करना चाहिए, गर्म होना चाहिए और कमरे को एक सचित्र घोषणापत्र बनाना चाहिए।
एक सपना जल्द ही टूट गया
गौगुइन २३ अक्टूबर को आता है नौ सप्ताह के काम और तनाव के बाद, दिसंबर में उनका सहवास समाप्त हो जाता है सूरजमुखी अपने पतन से पहले परियोजना से प्रकाश बनाए रखता है।
लंदन संस्करण देखें
पंद्रह फूल, उपस्थिति की पंद्रह अवस्थाएँ
वान गाग एक पूर्ण चक्र की तुलना में पूरी तरह से व्यवस्थित गुलदस्ते को कम चित्रित करता है: जन्म, खिलना, पंखुड़ियों का नुकसान और बीज में परिवर्तन।
एक बहुत ही सरल फूलदान
कंटेनर को एक रेखा से अलग दो पीले क्षेत्रों में कम किया जाता है यह इसके साथ प्रतिस्पर्धा किए बिना गुलदस्ता को लंगर देता है और नीले रंग में हस्ताक्षर "विंसेंट" रखता है।
फूलों का घेरा
फूलों के सिर एक नियमित पिरामिड के बजाय डिस्क का एक नेटवर्क बनाते हैं कुछ दर्शक को देखते हैं, अन्य प्रोफ़ाइल में झुकाव या मोड़ते हैं।
जीवन और पतन
नीचे बटन अभी तक खुला नहीं है; अन्य फूल विकिरण; सबसे भारी ने अपनी पंखुड़ियों को खो दिया है गुलदस्ता इसलिए एक ही समय में कई काल होते हैं।
तालिका रेखा
एक साधारण क्षैतिज समर्थन से दीवार को अलग करता है अंतरिक्ष लगभग सपाट रहता है: सभी गहराई ओवरलैपिंग उपजी, पत्तियों और फूलों से आती है।
रंगना
केंद्रों का निर्माण मोटे, दोहराया स्पर्श द्वारा किया जाता है पेंटिंग न केवल बीज का वर्णन करती है: यह शारीरिक रूप से उनके घनत्व का अनुकरण करती है।
हस्ताक्षर
वान गाग ने अपना पहला नाम हस्ताक्षर किया, जैसा कि अक्सर होता है। "विंसेंट" फूलदान पर दिखाई देता है और रचना का एक रंगीन तत्व बन जाता है, बाद में कोई उल्लेख नहीं जोड़ा जाता है।
एक लगभग मोनोक्रोम पेंटिंग
प्रकाश, पदार्थ और अनुभव के रूप में पीला
वान गाग जानबूझकर संकीर्ण सीमा को बदलने के लिए कई क्रोम जर्दी, गेरू और हल्के मिश्रण का उपयोग करता है।
"नीले और पीले रंग में एक सिम्फनी"
अगस्त १८८८ के अपने पत्रों में, वान गाग ने पैनलों की कल्पना की जहां पीले वेरोनीज़ हरे से शाही नीले रंग तक की पृष्ठभूमि पर पीले रंग फट जाएंगे यहां तक कि वह गॉथिक सना हुआ ग्लास खिड़कियों के वांछित प्रभाव की तुलना करता है इसलिए श्रृंखला एक रंग के लिए एक सहज स्वाद से पैदा नहीं होती है: यह एक सजावटी कार्यक्रम से आता है जहां विरोधाभासों को एक कैनवास से दूसरे में प्रसारित करना पड़ता था।
लंदन संस्करण "प्रकाश पर प्रकाश" को विशेष रूप से दूर धक्का देता है पृष्ठभूमि, मेज, फूलदान, पंखुड़ियों और दिल अलग-अलग पीले रंग का उपयोग करते हैं भेद अब केवल रंग पर निर्भर नहीं करता है, लेकिन फिंगरबोर्ड, मोटाई, सुस्त और ठीक नीले या हरे रंग की रेखाओं की दिशा पर निर्भर करता है।
संस्करण अभी भी दिखाई दे रहे हैं
पांच संग्रहालय, पांच गुलदस्ते
फूलों की संख्या, पृष्ठभूमि और कुंजी में अंतर प्रतिलिपि त्रुटियां नहीं हैं वे बताते हैं कि वान गाग एक विचार कैसे लेता है और इसे विकसित करता है।
नेशनल गैलरी
पंद्रह फूल, हल्के पीले रंग की पृष्ठभूमि, गौगुइन के कमरे के लिए नियोजित दो बड़े संस्करणों में से एक।
न्यू पिनाकोथेक
पीले-हरे रंग की पृष्ठभूमि पर चौदह फूल, येलो हाउस के लिए चुना गया एक और बड़ा पैनल।
वान गाग संग्रहालय
सामग्री, रंग और आकृति में अंतर के साथ लंदन गुलदस्ते की पुनरावृत्ति।
फिलाडेल्फिया संग्रहालय कला
गुलदस्ते को ला बर्सेयूज़ के साथ जोड़ने वाली सजावटी परियोजना से जुड़ा एक रिहर्सल।
कला का सोम्पो संग्रहालय
पीले रंग की पृष्ठभूमि पर एक और रिहर्सल, अब जापान में रखी गई है।
| समूह | तारीख | वर्तमान स्थिति | क्या याद रखना है |
|---|---|---|---|
| पहला संस्करण | अगस्त 1888 | निजी संग्रह | हल्के पृष्ठभूमि पर हरे फूलदान में तीन बड़े सूरजमुखी। |
| दूसरा संस्करण | अगस्त 1888 | 1945 में नष्ट कर दिया गया | शाही नीले रंग की पृष्ठभूमि पर छोटा गुलदस्ता; युद्ध के दौरान काम गायब हो गया। |
| म्यूनिख | अगस्त 1888 | न्यू पिनाकोथेक | चौदह फूलों का बड़ा गुलदस्ता, येलो हाउस के लिए डिज़ाइन किया गया। |
| लंदन | अगस्त 1888 | नेशनल गैलरी | पंद्रह फूल और प्रसिद्ध पीले पर पीले सद्भाव। |
| पुनरावृत्तियाँ | जनवरी 1889 | एम्स्टर्डम, फिलाडेल्फिया, टोक्यो | तीन कवर जिन्हें वान गाग ने अपने आप में काम माना। |
एक खुश गुलदस्ते से ज्यादा
मित्रता, कृतज्ञता, जीवन चक्र
सूरजमुखी को अक्सर खुशी के एक सरल प्रतीक के रूप में प्रस्तुत किया जाता है रंग, प्रोवेनकल सूरज और गौगुइन की प्रतीक्षा करते समय वान गाग का उत्साह इस पढ़ने को सही ठहराता है लेकिन गुलदस्ता में फीका फूल भी शामिल हैं, उनकी पंखुड़ियों को छीन लिया गया है और पहले से ही बीज में बदल गया है।
राष्ट्रीय गैलरी इस चक्र को परंपरा के करीब लाती है घमंड डच पुष्प चित्रकला में: प्रत्येक फूल अपने साथ समय बीतने के साथ होता है इसलिए पेंटिंग न केवल जीवन शक्ति की घोषणा करती है यह सूरजमुखी के पूरे जीवन को दिखाती है, बंद कली से सूखे फूल के सिर तक, और अंत को नए बीज के वादे में बदल देती है।
फूल ने वान गाग के लिए एक व्यक्तिगत मूल्य भी लिया गौगुइन ने इसकी सराहना की; विन्सेंट ने इसे अपनी भाषा से जोड़ा और जनवरी १८८९ में लिखा कि उनके पास सूरजमुखी "एक तरह" था क्योंकि अन्य चित्रकारों के पास उनके फूल हैं आकृति एक चित्रकार का हस्ताक्षर, प्रतीक बन जाती है जो तुरंत पहचानने योग्य रंग की तलाश करता है।
अंततः, जनवरी 1889 की रिहर्सल में बातचीत होनी थी लोरीएक पालने की रस्सी पकड़े ऑगस्टीन रौलिन का चित्र दो गुलदस्ते के बीच रखा गया, मातृ आकृति सांत्वना, कृतज्ञता और निरंतरता को जगाने में सक्षम फूलों से घिरा हुआ होगा सूरजमुखी इसलिए कभी भी एक निश्चित अर्थ नहीं बनाते हैं: गौगुइन के लिए स्वागत, कलात्मक पुष्टि, समय पर ध्यान और सुरक्षात्मक सजावट सह-अस्तित्व में रह सकती है।
आवश्यक कालक्रम
पेरिस से वैश्विक आइकन तक
वर्तमान प्रसिद्धि आर्ल्स के प्रवास के बाद अच्छी तरह से उठाए गए, प्रदर्शित, एकत्र और वितरित किए गए रूपांकन से उत्पन्न हुई है।
सूरजमुखी कहाँ देखें?
तीन महाद्वीपों में बिखरी एक श्रृंखला
कोई संग्रहालय पूरी श्रृंखला का मालिक नहीं है कई संस्करणों को देखकर आप उन निर्णयों की तुलना कर सकते हैं जो प्रतिकृतियां कभी-कभी अदृश्य हो जाती हैं।
पांच मुख्य गंतव्य
लंदन में नेशनल गैलरी सबसे अधिक १८८८ संस्करण को बरकरार रखती है म्यूनिख में न्यू पिनाकोथेक में पहले समूह का दूसरा बड़ा गुलदस्ता है एम्स्टर्डम में वान गाग संग्रहालय, फिलाडेल्फिया संग्रहालय कला और टोक्यो में कला के सोमपो संग्रहालय १८८९ रिहर्सल को संरक्षित करते हैं।
फांसी बदल सकती है, विशेष रूप से ऋण और प्रदर्शनियों के कारण २०२६ में, लंदन संस्करण को फिलाडेल्फिया में श्रृंखला के लिए समर्पित एक प्रदर्शनी के लिए तैयार होने की घोषणा की गई थी इसलिए यात्रा से पहले हमेशा आधिकारिक संग्रहालय पृष्ठ की जांच करें।
कमरे को संतृप्त किए बिना सूर्य स्थापित करें
सूरजमुखी के प्रजनन का प्रदर्शन कैसे करें
कैनवास में एक घने पैलेट और तत्काल उपस्थिति है यह पहले से ही बहुत व्यस्त दीवार में जोड़े गए तत्व की तुलना में एक केंद्र बिंदु के रूप में बेहतर काम करता है।
| साफ दीवार | एक ऑफ-व्हाइट, लिनन या गर्म बेज पीले रंग को नरम वातावरण बनाए रखते हुए चमक देता है। |
|---|---|
| नीली दीवार | पेट्रोल नीला, ग्रे नीला या प्रशिया नीला वान गाग द्वारा अपने पत्रों में कल्पना की गई पूरक विरोधाभास पैदा करता है। |
| हरी दीवार | एक जैतून हरा या ऋषि तनों की याद दिलाता है और पूरी चीज को बहुत शानदार बनाए बिना जर्दी को संतुलित करता है। |
| फ्रेम | हल्की लकड़ी, मध्यम ओक, गहरे नीले या काले अमेरिकी बॉक्स चमकदार गिल्डिंग पेंट के साथ प्रतिस्पर्धा कर सकते हैं। |
| लाइटिंग | गर्म, पार्श्व प्रकाश इम्पैस्टो को उजागर करता है; सामने वाले स्थान से बचें जो सामग्री को प्रतिबिंबों से समतल करता है। |
| टुकड़ा | भोजन कक्ष, बैठक कक्ष, प्रवेश द्वार या खुली रसोई: पेंटिंग के सजावटी व्यवसाय के अनुरूप रहने की जगह। |
तेल चित्रकला प्रजनन
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सत्यापित स्रोत
संग्रहालयों और पत्रों के साथ सूरजमुखी पढ़ें
तारीखें, संस्करणों की संख्या, सामग्री और सजावटी परियोजना राष्ट्रीय गैलरी और वान गाग के पत्राचार के वैज्ञानिक संस्करण पर आधारित हैं।
नेशनल गैलरी
लंदन संस्करण, आयाम, श्रृंखला, गौगुइन, फूल चक्र और उद्गम के लिए पूर्ण निर्देश।
निर्देशों से परामर्श लेंदोनों संस्करणों पर खोजें
लंदन और एम्स्टर्डम कैनवस, एक्स-रे, पिगमेंट और कार्य पद्धति की तुलना।
तकनीकी अध्ययन का अन्वेषण करेंथियो को पत्र 666
वान गाग प्रगति में गुलदस्ते, उनकी सजावटी परियोजना और फूलों के फीका होने से पहले काम करने की आवश्यकता का वर्णन करता है।
अगस्त 1888 का पत्र पढ़ेंथियो को पत्र 744
जनवरी 1889 की रिहर्सल और ला बर्सेयूज़ के संस्करणों के आसपास उनकी प्रस्तुति।
जनवरी 1889 का पत्र पढ़ेंअक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
वान गाग के सूरजमुखी को समझना
उनकी तिथि, उनकी संख्या, उनका रंग, गौगुइन और उन्हें संरक्षित करने वाले संग्रहालयों पर आवश्यक उत्तर।
वान गाग ने सूरजमुखी को कब चित्रित किया?
वान गाग ने अगस्त १८८८ में आर्ल्स में चार संस्करणों को चित्रित किया, फिर जनवरी १८८९ में तीन रिहर्सल उन्होंने पहले ही १८८७ में पेरिस में कटे हुए सूरजमुखी का अध्ययन किया था।
सूरजमुखी के कितने संस्करण हैं?
आर्ल्स गुलदस्ता श्रृंखला के सात संस्करण हैं पांच संग्रहालयों में प्रदर्शित हैं, एक निजी संग्रह से संबंधित है और एक द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान नष्ट हो गया था।
वान गाग ने इस श्रृंखला को क्यों चित्रित किया?
वह येलो हाउस को सजाने और पॉल गाउगिन का स्वागत करना चाहते थे, जो उनके कलात्मक समुदाय परियोजना, स्टूडियो डू सूद के हिस्से के रूप में १८८९ की रिहर्सल भी ला बेर्स्यूज़ के साथ संवाद करने के लिए थी।
सबसे प्रसिद्ध संस्करण कहां है?
अगस्त १८८८ में चित्रित पंद्रह फूलों का संस्करण लंदन में राष्ट्रीय गैलरी से संबंधित है हालांकि, अस्थायी ऋण की स्थिति में इसकी फांसी बदल सकती है।
लंदन सूरजमुखी के आयाम क्या हैं?
कैनवास का माप ९२.१ सेंटीमीटर ऊंचा ७३ सेंटीमीटर चौड़ा है यह कैनवास पर तेल में चित्रित है और फूलदान पर हस्ताक्षर "विंसेंट" रखता है।
वान गाग में सूरजमुखी क्या प्रतीक है?
वे दोस्ती, स्वागत, कृतज्ञता और खुशी पैदा कर सकते हैं, लेकिन जीवन का चक्र भी: गुलदस्ता कलियों, खुले फूलों और फूलों के सिर को एक साथ लाता है जो पहले ही फीका हो चुके हैं या बीज में चले गए हैं।
पेंटिंग में इतना पीलापन क्यों है?
वान गाग कई क्रोम पीले, गेरू और नीले या हरे रंग के लहजे के साथ प्रकाश पर प्रकाश के सामंजस्य के साथ प्रयोग करता है चाबियों की सामग्री और दिशा आकृतियों को अलग करना संभव बनाती है।
क्या वान गाग ने गौगुइन के सामने सूरजमुखी को चित्रित किया?
गौगुइन ने विंसेंट को सूरजमुखी की पेंटिंग करते हुए दर्शाया, लेकिन दृश्य का पुनर्निर्माण किया गया है: फूलों का मौसम खत्म हो गया था और वान गाग ने आर्ल्स में अपने दो महीने के सहवास के दौरान श्रृंखला पर काम नहीं किया।
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