गोया से फ्रांसिस बेकन तक रेम्ब्रांट ने आधुनिक कला को कैसे प्रभावित किया
रेम्ब्रांट ने प्रतिलिपि बनाने के लिए एक सूत्र नहीं छोड़ा उन्होंने एक अनुमति प्रेषित की: प्रकाश को काले से आने दें, इसे दिखाएं चित्रकला बनने की प्रक्रिया में, एक पट्टिका या एक चेहरा लें जब तक कि छवि समानता से अधिक सच्ची न हो जाए।
रेम्ब्रांट ने प्रयोग को परंपरा के अनुकूल बनाया
इसका आधुनिक प्रभाव पांच स्वतंत्रताओं की तुलना में "रेम्ब्रांट शैली" के कारण कम है यह नक़्क़ाशी को एक स्वायत्त प्रयोगशाला बनाता है; काले को सक्रिय स्थान में बदल देता है; समान विषयों और श्रृंखला में अपना चेहरा लेता है; छोड़ देता है इम्पैस्टो, खरोंचना और पोंछना अर्थ में भाग लेते हैं; अंततः, यह सामान्य, पुराने या कमज़ोर शरीरों को एक स्मारकीय उपस्थिति प्रदान करता है।
गोया उत्कीर्णन को कट्टरपंथी बनाता है और अंधविश्वास, हिंसा और कारण की जांच करने के लिए इसका उपयोग करता है डेलाक्रोइक्स और रोमांटिक छाया को मनोवैज्ञानिक जलवायु बनाना सीखते हैं डेगास सीधे डच मास्टर के प्रिंट का अध्ययन करता है। वान गाग उनके स्पर्श और उनकी मानवीय "कोमलता" की प्रशंसा करते हैं; साउथाइन इसे वापस ले लेता है परतदार गोमांस। पिकासो अपनी नक़्क़ाशी के साथ संवाद करते हैं। बेकन, अंततः, देर से आए स्व-चित्रों और उनके प्रतीत होने वाले तर्कहीन चिह्नों को देखता है।
स्टैंडअलोन छवि
एक प्रिंट अब सिर्फ एक नहीं है प्रतिकृति का चित्र.
सक्रिय काला
छाया छिपती है, नाटकीय बनाती है और आंकड़े सामने लाती है।
फिर से शुरू करें
पट्टिका और स्व-चित्रों की स्थिति अर्थ बदल देती है।
दृश्यमान निशान
इम्पैस्टो, ड्राईपॉइंट और वाइपिंग इशारे की स्मृति बनाए रखते हैं।
आदर्शहीन
आयु, थकान और विषमता महान कला के योग्य हो जाते हैं।
प्रिंट एक घटना के रूप में, प्रतिलिपि के रूप में नहीं
रेम्ब्रांट ने तीस से अधिक वर्षों तक नक़्क़ाशी, ड्राईपॉइंट और छेनी का अभ्यास किया इसकी प्लेटों का उपयोग न केवल एक रचना को गुणा करने के लिए किया जाता है: वे इसे चरणों में आविष्कार करने की अनुमति देते हैं वह स्याही बदलता है, कागजात चुनता है अलग, कभी-कभी तांबे पर स्याही का पर्दा छोड़ देता है और कुछ राज्यों को गहराई से बदल देता है बोस्टन में ललित कला संग्रहालय इस विविधता को उजागर करता है, लगभग तात्कालिक लाइनों से लेकर अश्वेतों के बहुत घने नेटवर्क तक।
तीन क्रॉस इसका सबसे शानदार प्रदर्शन देता है पहले प्रिंट और चौथे राज्य के बीच, प्रकाश अब उसी तरह से क्रूस पर चढ़ाए जाने को रोशन नहीं करता है आंकड़े गायब हो जाते हैं, अन्य छाया में डूब जाते हैं; धार्मिक विषय टकटकी का अनुभव बन जाता है इसके प्रसार के बाद छवि को लेने की यह स्वतंत्रता एक बहुत ही आधुनिक विचार की घोषणा करती है: एक काम खुला, परिवर्तनशील और इसकी प्रक्रिया से जुड़ा रह सकता है।
यह अभी तक समकालीन अर्थों में "श्रृंखला" नहीं है लेकिन राज्यों के बीच मतभेद पहले से ही दर्शकों को एक निश्चित संस्करण की तलाश करने के बजाय तुलना करने के लिए मजबूर करते हैं।
प्रसारण की समयरेखा, सीधी रेखा नहीं
गोया
लॉस कैप्रिचोस समाज और अंधविश्वास की आलोचना में नक़्क़ाशी और एक्वाटिंट को जोड़ती है।
डेलाक्रोइक्स
स्वच्छंदतावाद रात, नाटक और स्पर्श को अभिव्यंजक शक्तियाँ बनाता है।
डेगास
युवा कलाकार पेरिस और इटली में रेम्ब्रांट के प्रिंटों की प्रतिलिपि बनाता है और उनकी पुनर्व्याख्या करता है।
वान गाग
उनके पत्र रेम्ब्रांट के स्पर्श, रूप और आध्यात्मिक शक्ति का जश्न मनाते हैं।
साउथाइन और पिकासो
शव बन जाता है चित्रकला मांस का; नक़्क़ाशी का उपयोग गुरुओं के साथ संवाद के लिए किया जाता है।
बेकन
स्व-चित्र और चित्रकला निशानों से बना एक अस्थिर उपस्थिति को बढ़ावा देता है।
बाइबिल के काइरोस्कोरो से लेकर तर्क के राक्षसों तक
गोया सख्त अर्थों में रेम्ब्रांट को पुन: पेश नहीं करता है, वह चित्रकार-उत्कीर्णक की स्थिति को विरासत में लेता है जो पट्टिका को एक शोध स्थान के रूप में मानता है मिल्वौकी कला संग्रहालय स्पष्ट रूप से ड्यूरर और रेम्ब्रांट के नक्शेकदम पर रखता है, जबकि स्पैनियार्ड के स्वयं के प्रयोग पर जोर देना नक़्क़ाशी के साथ, जो खींचता है, गोया एक्वाटिंट में शामिल हो जाता है, जो टोन के क्षेत्रों को जमा करता है मखमली छाया एक मानसिक वातावरण बन जाती है।
की प्लेट 12 में मौज१७९९ में प्रकाशित, एक महिला जादू टोना के उपयोग के लिए एक फांसी आदमी के दांत फाड़ देती है कागज का सफेद, एक्वाटिंट से घिरा हुआ, एक क्रूर रात का प्रभाव पैदा करता है रेम्ब्रांट ने रात का इस्तेमाल बाइबिल के प्रेत को तेज करने या एक मानव इशारा; गोया इसका उपयोग कारण का परीक्षण करने के लिए करता है वंश तकनीकी और नैतिक है, लेकिन गंतव्य बदलता है: पवित्र व्यंग्य, भय और सामाजिक आलोचना का रास्ता देता है।
डेलाक्रोइक्स ने एक जलवायु का आविष्कार किया; डेगास विधि का अध्ययन करता है
डेलाक्रोइक्स के लिए, कनेक्शन सभी महत्वपूर्ण से ऊपर है: रेम्ब्रांट की तरह, वह दृश्य की तीव्रता के लिए वर्णनात्मक परिशुद्धता को अधीनस्थ करता है इसके लिथोग्राफ सूट को समर्पित हेमलेट डच मास्टर की पट्टिका की नकल नहीं करता; यह एक नाटकीय अवधारणा का विस्तार करता है जहां प्रकाश, हावभाव और सामग्री भावना ले जाती है।
डेगास का मामला बेहतर दस्तावेज है मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय इंगित करता है कि उन्होंने १८५० के दशक की शुरुआत में राष्ट्रीय पुस्तकालय में रेम्ब्रांट के प्रिंटों की खोज की, उन्हें सीखने के लिए आकर्षित किया और फिर कई उत्कीर्ण पुनर्व्याख्याओं का उत्पादन किया प्रदर्शनी रेम्ब्रांट और डेगास अपने युवा स्व-चित्रों को एक साथ लाया: डेगास के लिए, दोहराव, तानवाला विविधताएं और चमकदार विरोधाभास एक आधुनिक कलाकार के रूप में पहचान बनाने का साधन बन जाते हैं।
जीवंत स्पर्श और रूप की कोमलता
वान गाग के लिए, रेम्ब्रांट का प्रभाव स्पष्ट रूप से पत्रों द्वारा प्रमाणित है अक्टूबर १८८५ में, उन्होंने उन हाथों की प्रशंसा की जो अकादमिक मानदंडों के अनुसार समाप्त किए बिना "जीवित" थे: उन लोगों के न्यासियों और का यहूदी दुल्हनयह स्पष्ट गति, पर्याप्त सामग्री और कुछ ब्रश स्ट्रोक की क्षमता को बनाए रखता है एक चेहरा बनाने के लिए यह देखो सभी सतहों को चिकनी किए बिना, व्यापक रूप से पेंट करने की अपनी इच्छा को मजबूत करता है।
सेंट-रेमी में, १८८९ में, वान गाग भी रेम्ब्रांट के दिखने की कोमलता और प्राकृतिक बनाई गई अनंतता की उपस्थिति को उजागर करता है अगले वर्ष, उन्होंने चित्रित किया लाजर का पुनरुत्थान एक के अनुसार प्रतिकृति रेम्ब्रांट की नक़्क़ाशी से वह गुलामी की नकल नहीं करता है: वह लाजर और उसकी बहनों पर दृश्य को संकीर्ण करता है, मसीह को हटाता है और छवि को पीले, हरे और नीले रंग में स्थानांतरित करता है विरासत को इस दूरी पर ठीक से मापा जाता है रेम्ब्रांट एक प्रदान करता है भावनात्मक संरचना; वान गाग इसे आधुनिक रंग की भाषा में रीमेक करता है।
दो शव, दो सदियाँ, सामग्री का एक ही प्रमाण
रेम्ब्रांट, 1655
में फटा हुआ बैल लौवर से, निलंबित शव अंतरिक्ष को भरता है पीले, लाल और भूरे रंग एक ही समय में वजन, वसा, त्वचा और प्रकाश को दर्शाते हैं फिर भी जीवन में एक शरीर की स्मारकीयता है।
साउथाइन, लगभग 1925
चित्रकार श्रृंखला में काम करता है, लाल रंग को तीव्र करता है और बड़े स्पर्श के साथ मांस को विकृत करता है। ऑरेंजरी संग्रहालय इसके प्रति अपनी प्रशंसा की पुष्टि करता है चित्र लौवर में देखे गए रेम्ब्रांट द्वारा।
साउथाइन अपने पैटर्न को सरल बनाकर रेम्ब्रांट का आधुनिकीकरण नहीं करता है वह उसे ऐंठन वाले रंग की ओर धकेलता है: मांस का प्रतिनिधित्व किया जाता है और मांस का चित्रकला लगभग अविभाज्य हो जाते हैं।
पुराना मास्टर प्ले पार्टनर बन जाता है
पिकासो रेम्ब्रांट की नक़्क़ाशी को जानते हैं और अश्वेतों के घनत्व की प्रशंसा करते हैं लेकिन मास्टर्स के साथ उनका रिश्ता कभी भी एक विनम्र छात्र का नहीं है। 1930 के दशक के उत्कीर्ण सुइट्स में, विशेष रूप से कार्यशाला, मॉडल और के आसपास एक मिनोटौर, वह कला इतिहास, इच्छा और अप्रत्यक्ष आत्म-चित्र को एक साथ लाता है प्राचीन कलाकार एक चरित्र, मुखौटा या डबल के रूप में प्रकट हो सकता है।
आवश्यक सामान्य बिंदु प्रिंट की स्वतंत्रता है पिकासो के रूप में रेम्ब्रांट के लिए, पट्टिका निबंध, कवर, राज्य के परिवर्तन और ड्राइंग की एक ऊर्जा को बरकरार रखती है उद्धरण ऐतिहासिक अंतर को मिटा नहीं देता है: पिकासो अतीत के साथ संवाद को व्यक्तिगत थिएटर में बदल देता है कॉपीराइट का सम्मान करने के लिए, यहां कोई पिकासो उत्कीर्णन पुन: प्रस्तुत नहीं किया गया है; हमारे समर्पित विश्लेषण और ब्रिटिश संग्रहालय के संसाधनों का लिंक हमें इसे जारी रखने की अनुमति देता है तुलना।
एक फलदायी प्रभाव एक अनिवार्य समानता नहीं है: पिकासो रेम्ब्रांट को स्थानांतरित करके, उसकी पैरोडी करके या उसे अपनी पौराणिक कथाओं में एकीकृत करके जवाब दे सकता है।
समानता उन चिह्नों से उत्पन्न होती है जिनका वर्णन नहीं किया गया है
बेकन के लिए कनेक्शन फ्रांसिस बेकन की संपत्ति द्वारा प्रलेखित है ब्रिटिश कलाकार ने विशेष रूप से रेम्ब्रांट के अलग-अलग चित्रों और देर से स्वयं-चित्रों की प्रशंसा की, बहुत कम बड़े समूह के दृश्य उन्होंने देखा कि कैसे एक पहचानने योग्य चेहरा जमा हुए स्पर्शों, रगड़ने और निशानों से उभर सकता है, जिन्हें अलग से लेने पर लगभग अमूर्त दिखाई देता है।
१ ९ ५६ से १ ९९ १ -१ ९९ २ से एक अधूरा आत्म-चित्र तक, बेकन ने अपना चेहरा लिया रेम्ब्रांट के साथ तुलना इन चित्रों को पारदर्शी डायरी में नहीं बदलती है: दोनों कलाकारों के लिए, श्रृंखला समय को मापती है जबकि पहचान का पुनर्निर्माण बेकन रेम्ब्रांट के नग्न और आंकड़ों में दिखाई देने वाली भौतिक स्वतंत्रता को भी बरकरार रखता है, जैसे एक धारा में नहाती हुई औरत.
के बीच अक्सर मेल-मिलाप प्रस्तावित होता है परतदार गोमांस और पेंटिंग 1946 योग्य होना चाहिए: बेकन ने खुद को इस काम के लिए एक प्रत्यक्ष दाखिले को खारिज कर दिया एक सामान्य क्षेत्र की बात करना सुरक्षित है - मांस, मृत्यु दर, चित्रकला - केवल एक सिद्ध स्रोत से।
कोई बेकन पेंटिंग यहाँ क्यों नहीं दिखाई देती है?
फ्रांसिस बेकन के काम संरक्षित रहते हैं लेख इसलिए एक का पक्ष लेता है प्रतिकृति रेम्ब्रांट से मुक्त और बेकन के कार्यों को उनके अधिकृत संदर्भ में देखने के लिए आधिकारिक एस्टेट वेबसाइट के लिंक यह प्रतीकात्मक सीमा ऐतिहासिक अवलोकन को नहीं बदलती है, लेकिन यह तुलना को अनधिकृत पुन: उपयोग में बदलने से बचती है।
क्या स्थापित है - और क्या पढ़ रहा है
| कलाकार | प्रलेखित तथ्य | उचित व्याख्या | नहीं कहा जाना है |
|---|---|---|---|
| गोया | संग्रहालय उन्हें ड्यूरर और रेम्ब्रांट के बाद उत्कीर्णन की प्रयोगात्मक परंपरा में रखते हैं। | इसके काले लोग छाया की अभिव्यंजक अवधारणा का विस्तार करते हैं। | कि प्रत्येक कैप्रिस रेम्ब्रांट द्वारा एक विशिष्ट प्रिंट कॉपी करें। |
| डेलाक्रोइक्स | उनका काम नाटकीय प्रकाश और बहुत ही व्यक्तिगत लिथोग्राफ श्रृंखला विकसित करता है। | रेम्ब्रांस्क काइरोस्कोरो रोमांटिक कल्पना को पोषित करता है। | प्रत्येक रचना के लिए एक सीधी निर्भरता। |
| डेगास | उन्होंने १८५० के दशक में रेम्ब्रांट के बाद अध्ययन, प्रतिलिपि और उत्कीर्ण किया। | पुनरावृत्ति आत्म-निर्माण का एक उपकरण बन जाती है। | उनके स्व-चित्रों को सरल नकल होने दें। |
| वान गाग | उनके अक्षरों का नाम रेम्ब्रांट है; वह पेंट करता है लाजर उनके प्रिंट के अनुसार। | यह चमकदार आध्यात्मिकता को आधुनिक रंग में बदल देता है। | कि उनका पैलेट सीधे रेम्ब्रांट से लिया गया है। |
| सौटीन | ऑरेंजरी इसके प्रति उनकी प्रशंसा को प्रमाणित करता है परतदार गोमांस लौवर से। | शव उसे मांस और चित्रात्मक सामग्री की पहचान करने की अनुमति देता है। | उस मकसद का कोई अन्य व्यक्तिगत स्रोत नहीं है। |
| बेकन | वह रेम्ब्रांट के दिवंगत चित्रों और "तर्कहीन" चिह्नों की प्रशंसा करते हैं। | विरूपण उपस्थिति को नष्ट करने के बजाय मजबूत कर सकता है। | का सीधा प्रभाव परतदार गोमांस पर पेंटिंग 1946. |
रेम्ब्रांट की विरासत को स्वयं कैसे पहचानें
काले को देखो
क्या यह एक खाली पृष्ठभूमि या एक सामग्री है जो दृश्य को निगलती है, प्रकट करती है और व्यवस्थित करती है?
सतह के पास पहुंचें
पेस्ट, खरोंच, पोंछ और क्षेत्रों को खुला छोड़ दें क्या प्रक्रिया समझ में आती है?
राज्यों की तुलना करें
क्या एक कवर सिर्फ एक विवरण, या छवि के पूरे मनोविज्ञान को बदलता है?
आदर्श सौंदर्य को भूल जाओ
देखें कि उम्र, वजन, थकान और विषमता कैसे गरिमा के रूप बन जाते हैं।
पाठ्यक्रम बनाने के लिए छह स्थान
एम्स्टर्डम
रिज्क्सम्यूजियम विशेष रूप से संरक्षित है यहूदी दुल्हन, ट्रस्टी और कई स्व-चित्र और प्रिंट।
लंदन
स्नान करने वालों और स्व-चित्रों के लिए राष्ट्रीय गैलरी; के लिए केनवुड हाउसदो सर्कल के साथ स्व-चित्र.
पेरिस
लौवर इसे संरक्षित करता है परतदार गोमांस रेम्ब्रांट से; ऑरेंजरी साउथाइन का एक प्रमुख समूह प्रस्तुत करता है।
न्यूयॉर्क
मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय प्रत्यक्ष तुलना के लिए उपयोगी रेम्ब्रांट, गोया, डेलाक्रोइक्स और डेगास के प्रिंटों को एक साथ लाता है।
मैड्रिड
प्राडो हमें गोया के आविष्कार को मापने की अनुमति देता है, उसकी पेंटिंग से लेकर मौज और को युद्ध की आपदाएँ.
डबलिन
ह्यूग लेन गैलरी फ्रांसिस बेकन के स्टूडियो के पुनर्निर्माण को संरक्षित करती है, जो उनके विषय के अध्ययन का एक ठोस पूरक है।
रेम्ब्रांट का विषय दर्ज करें
स्टोर रेम्ब्रांट संग्रह और एक प्रदान करता है प्रतिकृति का सटीक परतदार गोमांस। साउथाइन उत्पाद भी मौजूद है; यह हमें एक ही इंटीरियर में यह देखने की अनुमति देता है कि कैसे दो शताब्दियाँ एक ही रूपांकन को बदल देती हैं।
अन्वेषण रेम्ब्रांटरेम्ब्रांट का फ्लेयड ऑक्स देखेंसाउथाइन का फटा हुआ बीफ़ देखेंअक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न - रेम्ब्रांट और आधुनिक कला
रेम्ब्रांट को आधुनिक क्यों माना जाता है?
क्योंकि यह छवि की प्रक्रियाओं को दृश्यमान बनाता है: स्पर्श, इम्पैस्टो, पोंछना, वसूली और राज्य का परिवर्तन यह उम्र और शारीरिक अपूर्णता को आदर्श बनाने के बिना भी व्यवहार करता है।
क्या गोया ने रेम्ब्रांट की नकल की?
हम मुख्य रूप से चित्रकारों-उत्कीर्णकों की वंशावली और काले रंग की एक अभिव्यंजक अवधारणा के बारे में बात कर रहे हैं संग्रहालय के स्रोत गोया को रेम्ब्रांट परंपरा में रखते हैं, प्रत्येक छवि को एक सटीक मॉडल को सौंपे जाने की अनुमति दिए बिना।
किस कलाकार ने सीधे अपने प्रिंट का अध्ययन किया?
१८५० के दशक में डेगास ने राष्ट्रीय पुस्तकालय में उनसे परामर्श किया, उन्हें आकर्षित किया और रेम्ब्रांट के बाद कई नक़्क़ाशी का उत्पादन किया।
क्या वान गाग वास्तव में रेम्ब्रांट की प्रशंसा करते थे?
हाँ। उनके पत्र कई चित्रों के हाथों, स्पर्श, रूप और आध्यात्मिक शक्ति पर टिप्पणी करते हैं; वह एक को चित्रित भी करता है लाजर का पुनरुत्थान एक प्रिंट पर आधारित।
साउथाइन चमड़ी वाले बैलों को क्यों रंगता है?
यह रूपांकन व्यक्तिगत यादों और इसके लिए प्रलेखित प्रशंसा के साथ प्रतिच्छेद करता है परतदार गोमांस रेम्ब्रांट से, जिसे उन्होंने लौवर में देखा था।
रेम्ब्रांट का पिकासो पर क्या प्रभाव पड़ा?
पिकासो विशेष रूप से नक़्क़ाशी की स्वतंत्रता, उस्तादों के साथ संवाद, राज्य के परिवर्तन और अपने मॉडल का सामना करने वाले कलाकार की आकृति को याद करते हैं।
क्या फ्रांसिस बेकन ने रेम्ब्रांट के स्व-चित्रों की नकल की?
नहीं, उन्होंने लगभग अमूर्त चिह्नों से समानता उभरने के तरीके की प्रशंसा की और समय के साथ देखे गए चेहरे के सिद्धांत को अपने तरीके से अपनाया।
क्या ले बोउफ इकोरे ने सीधे पेंटिंग १९४६ को प्रेरित किया?
यह मेल-मिलाप अक्सर होता है, लेकिन बेकन ने इस प्रत्यक्ष संबंध को अस्वीकार कर दिया। इसलिए इसे एक आलोचनात्मक तुलना के रूप में प्रस्तुत किया जाना चाहिए, न कि एक स्थापित तथ्य के रूप में।
रेम्ब्रांट की सबसे महत्वपूर्ण विरासत क्या है?
पूर्ण किए गए कार्य में कार्य का ट्रैक रखने की संभावना: छवि यह छिपाए बिना आश्वस्त रहती है कि इसे कैसे बनाया गया था।
मास्टर्स के साथ संवाद जारी रखें
संस्थागत संदर्भ
- ललित कला संग्रहालय बोस्टन - रेम्ब्रांट द एचर
- मिल्वौकी कला संग्रहालय - गोया और ड्यूरर और रेम्ब्रांट की परंपरा
- मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय - गोया, बाहर दांतों के लिए शिकार, 1799
- मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय - डेलाक्रोइक्स, हेमलेट और पोलोनियस की लाश
- मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय - रेम्ब्रांट के बाद डेगास, 1857
- महानगर संग्रहालय - रेम्ब्रांट और डेगास
- वान गाग पत्र - पत्र 535, अक्टूबर 1885
- वान गाग पत्र - पत्र 784, जुलाई 1889
- संतरे का संग्रहालय - साउथाइन, बीफ और वील सिर
- ब्रिटिश संग्रहालय - पिकासो उत्कीर्णक और रेम्ब्रांट
- फ्रांसिस बेकन की संपत्ति - रेम्ब्रांट वैन रिजन
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