विंसेंट वान गॉग · सेंट-रेमी · फरवरी 1890
खिलने में बादाम का पेड़: वान गाग द्वारा पेश किया गया वसंत
नीले आकाश के सामने बड़ी सफेद शाखाएँ: इस स्पष्ट सादगी के पीछे एक जन्म उपहार, जापानी प्रिंटों द्वारा पोषित एक फ़्रेमिंग और वान गाग की सबसे शांत रचनाओं में से एक है।
विंसेंट विलेम, थियो और जो के नवजात बेटे के लिए चित्रित, काम न तो गुलदस्ता और न ही एक पूर्ण परिदृश्य का वर्णन करता है यह दर्शक को पेड़ के नीचे रखता है, जितना संभव हो सके कलियों के करीब, जहां सर्दियों में दिखाई देता है वसंत का रास्ता।
एक प्रसिद्ध कृति, एक सटीक कहानी
सार्वभौमिक प्रतीक होने से पहले एक जन्म कुंडली
फूलों में बादाम का पेड़ अक्सर आशा की छवि के रूप में प्रस्तुत किया जाता है शब्द फिट बैठता है, लेकिन यह वास्तव में सही हो जाता है जब हम ठोस स्थिति पाते हैं ३१ जनवरी, १८९० को, थियो वैन गॉग ने पेरिस से अपने भाई को यह घोषणा करने के लिए लिखा कि जो ने एक लड़के को जन्म दिया है बच्चे को पेरिस से पहला नाम विन्सेंट विलेम मिला, अपने चाचा और गॉडफादर को श्रद्धांजलि में।
सेंट-रेमी में, वान गाग पेंट के साथ जवाब देते हैं १ ९ फरवरी को, उन्होंने अपनी मां को लिखा कि उन्होंने "तुरंत" बच्चे के लिए एक पेंटिंग शुरू की: नीले आकाश के खिलाफ सफेद बादाम के पेड़ों की बड़ी शाखाएं इसलिए परियोजना देर से व्याख्या नहीं है इसका पारिवारिक गंतव्य, इसका विषय और इसके पैमाने पत्राचार द्वारा प्रमाणित हैं।
बादाम के पेड़ के फूल जल्दी, कभी-कभी जबकि मौसम ठंडा रहता है वान गाग उसे ठीक उसी समय देखता है जब उसे पता चलता है कि एक नई पीढ़ी उसका पहला नाम रखती है पत्राचार फूल और जन्म को जोड़ने के लिए पर्याप्त है यह हमें अत्यधिक भावुक कहानी से बचने के लिए भी आमंत्रित करता है चित्रकार सटीकता के साथ काम करता है, एक महत्वाकांक्षी प्रारूप चुनता है और जापानी प्रिंट के अपने ज्ञान से गहराई से सूचित एक छवि का निर्माण करता है।
पेंटिंग भोले बिना चमकदार है वान गाग ने सेंट-पॉल-डी-मौसोल शरण में अपने स्वैच्छिक प्रवास के दौरान इसे चित्रित किया था फिर उन्होंने काम और संकटों के बेहद उपयोगी अवधि का अनुभव किया जिसने उन्हें बाधित किया अप्रैल में, उन्होंने कहा कि वह बीमार पड़ गए बादाम के पेड़ों को चित्रित करते समय, फूलों के पेड़ों की एक पूरी श्रृंखला को जारी रखने में सक्षम नहीं होने पर पछतावा।
एक कैनवास के आसपास कुछ महीने
जन्म की घोषणा से लेकर पेरिस संघर्ष तक
पत्र हमें लगभग कदम से कदम काम का पालन करने की अनुमति देते हैं, बिना यह आविष्कार किए कि वान गाग अपनी शाखाओं में क्या छिपाना पसंद करते।
सेंट-रेमी
वान गाग स्वेच्छा से सेंट-पॉल-डी-मौसोल शरण में प्रवेश करता है और एक कार्यशाला स्थापित करता है।
जन्म
जो विंसेंट विलेम को जन्म देता है; थियो ने उसी दिन समाचार की घोषणा की।
फूलना
प्रोवेंस में बादाम के पेड़ खिलने लगे हैं, जो उपहार का मूल भाव पेश करते हैं।
पत्र
विंसेंट अपनी माँ को नीले आकाश पर बड़ी सफेद शाखाओं का वर्णन करता है।
शिपमेंट
पेंटिंग सेंट-रेमी से थियो को भेजे गए कार्यों के अंतिम अभियान का हिस्सा है।
पियानो के ऊपर
औवर्स से, वान गाग ने नोट किया कि थियो और जो ने पेंटिंग को अपने अपार्टमेंट में लटका दिया था।
एक अंतरंग आदेश, प्रायोजक के बिना
एक बच्चे वान गाग के लिए पेंटिंग अभी तक नहीं पता है
पहला नाम प्रेषित
थियो और जो न केवल विन्सेंट का पहला नाम चुनते हैं: वे उसे गॉडफादर की जगह देते हैं अपनी मां को लिखे अपने पत्र में, चित्रकार ने विश्वास किया कि वह पसंद करता कि बच्चा अपने पिता के पहले नाम को सहन करता है यह आरक्षण इशारा को और अधिक मानवीय बनाता है वान गाग श्रद्धांजलि का उपयोग नहीं करता है दिखाने के लिए; वह युवा जोड़े के घर के लिए एक काम के साथ जवाब देता है।
पेंटिंग एक परिवार के उपहार के लिए बड़ा है इसका क्षैतिज प्रारूप शाखाओं को सजावटी फ्रिज़ बनने के बिना प्रकट करने के लिए जगह देता है कोई पालना, चित्र या बचपन की विशेषता प्रकट नहीं होती है घटना का अनुवाद एक बहुत ही सरल प्राकृतिक रूपक द्वारा किया जाता है: पहला फूल, एक चक्र की शुरुआत और खुलने वाली कलियों की जोरदार नाजुकता।
यह संयम छवि की स्थायी ताकत की व्याख्या करता है हम इसे एक स्वायत्त दृष्टि के रूप में प्राप्त करते समय इसके सटीक समर्पण को जान सकते हैं अर्थ न तो एक शिलालेख पर निर्भर करता है और न ही समानता पर यह अवसर, मौसम और चित्रकला के साधनों के बीच समझौते द्वारा किया जाता है।
प्रिंट के लिए अलग तरह से धन्यवाद देखें
जापानी संवेदनशीलता से निर्मित एक प्रोवेन्सल आकाश
कॉपी नहीं, बनाने का तरीका
वान गाग अपने पेरिस के वर्षों से जापानी प्रिंट एकत्र कर रहा है उन्होंने उनमें से सैकड़ों खरीदे, उन्हें प्रदर्शित किया और अपने भाई के साथ उनका अध्ययन किया उनका प्रभाव कुछ विदेशी रूपांकनों तक सीमित नहीं है यह समोच्च, बोल्ड रंग, खालीपन और सभी फ़्रेमिंग के ऊपर इसके उपयोग को संशोधित करता है।
में बादाम का पेड़ खिले हुए, ट्रंक नहीं दिखाया गया है शाखाओं को चार पक्षों द्वारा काटा जाता है, जैसे कि कैनवास के बाहर विस्तारित रचना मिट्टी या क्षितिज के बिना आकाश के एक हिस्से की ओर टकटकी बढ़ जाती है द्रव्यमान विषम होते हैं: एक बड़ा नेटवर्क बाईं ओर फैलता है, जबकि पतली शाखाएं दाईं ओर आगे बढ़ती हैं और नीले भंडार को खोलती हैं।
फूलों को अंधेरे आकृति और प्रकाश हाइलाइट्स द्वारा खींचा जाता है, लगभग ग्राफिक ध्यान के साथ हालांकि, वान गाग एक वुडकट का अनुकरण नहीं करता है नीले रंग के इम्पैस्टो, दोहराव और विविधताएं एक तेल चित्रकला के बने रहते हैं जैपोनिज्म उसे एक वाक्यविन्यास प्रदान करता है जिसे वह अपनी सामग्री और अपने प्रोवेनकल अवलोकन के साथ बदल देता है।
एक रचना की शारीरिक रचना
छह निर्णय जो शाखाओं को सांस लेते हैं
स्वाभाविकता की छाप एक बहुत ही नियंत्रित निर्माण से आती है आकाश को बंद किए बिना दिशाएं पार करती हैं, और प्रत्येक फूल सामान्य लय में योगदान देता है।
123456
पार्श्व प्रवेश द्वार
बड़ी शाखा बाएं किनारे से निकलती है: पेड़ दृश्यमान आयत से पहले और बाद में मौजूद होता है।
आकाश भंडार
बड़े नीले क्षेत्र फूलों को एक कॉम्पैक्ट या स्टफी पैटर्न बनने से रोकते हैं।
कांटा
केंद्रीय क्रॉसओवर समरूपता उत्पन्न किए बिना कई दिशाओं में ऊर्जा वितरित करता है।
बारीक शाखाएँ
दाईं ओर, अधिक नाजुक रेखाएं टकटकी को धीमा कर देती हैं और बाईं ओर के वजन को संतुलित करती हैं।
खुले फूल
हल्के कोरोला भूरे रंग की अक्षों को विरामित करते हैं; उनका अभिविन्यास निकट अवलोकन के अनुसार भिन्न होता है।
कलियाँ
बंद या अजर, वे एक ही छवि में फूल आने के कई क्षणों को रिकॉर्ड करते हैं।
पैलेट, सामग्री और समय
नीला खाली नहीं है, सफेद सफेद नहीं है
एक प्रजनन जो बहुत चिकनी है आसानी से एक पोस्टर में काम को बदल देता है मूल विवेकपूर्ण मतभेदों के कारण है: आकाश बदलता है, पंखुड़ियों क्रीम और गुलाबी मिश्रण करते हैं, आकृति मोटाई बदलती है और लकड़ी भूरे से हरे रंग में बदल जाती है।
हल्का नीला
प्रमुख, चमकदार नोट, जो तुरंत किसी के सिर को ऊपर उठाने का आभास देता है।
धूसर नीला
कम संतृप्त मार्ग क्षितिज के बिना आकाश की गहराई का निर्माण करते हैं।
आइवरी
पंखुड़ियाँ एक समान सफेद कटआउट बने बिना प्रकाश ग्रहण करती हैं।
पीला गुलाबी
दिलों और लैपल्स के लिए, यह फूलों में गर्मी, यौवन और राहत लाता है।
बहरा हरा
आकृति और लकड़ी में मौजूद, यह जीवित शाखा को नीले रंग की पृष्ठभूमि से जोड़ता है।
भूरी
यह नाजुकता के लिए आवश्यक रूपरेखा, गांठें और प्रतिरोध देता है।
इसके विपरीत प्राप्त कोमलता
फूल तैरते नहीं हैं क्योंकि वे सामग्री के बिना चित्रित किए जाएंगे वे प्रकाश दिखाई देते हैं क्योंकि उनका प्रकाश गहरे आकृति से बाहर खड़ा है, जबकि ठोस रूप से तैयार शाखाएं उनके फैलाव का समर्थन करती हैं भूरे रंग के फ्रेम और नीले मेज़पोश के बीच का विपरीत दूर से पठनीयता पैदा करता है।
करीब से, इकाई टुकड़े कुछ पंखुड़ियों को कुछ स्पर्शों द्वारा इंगित किया जाता है, दूसरों को अधिक विस्तृत डिजाइन प्राप्त होता है गुलाबी कलियों, छोटे पत्ते और शाखा दुर्घटनाएं किसी भी यांत्रिक पुनरावृत्ति से बचती हैं वान गाग एक कपड़ा पैटर्न के बजाय एक जीवित जीव महसूस करता है, हालांकि बाद में काम ने अनगिनत सजावटी वस्तुओं को प्रेरित किया।
संरक्षण अंत में हमें याद दिलाता है कि १८९० की पेंटिंग के रंग अभी भी नहीं हैं सतह का अपना इतिहास है, और तस्वीरें सियान, हरे या पंखुड़ियों की गर्मी को अलग-अलग तरीके से बढ़ा सकती हैं एक अच्छी प्रतिलिपि टोन के बीच सही संबंधों की तलाश करती है, एक भी डिजिटल नीला नहीं।
काम को अंतिम वर्ष में रखें
बादाम का पेड़, आईरिस और गुलाब: चार झरने, कई भाषाएँ
सेंट-रेमी में चित्रित फूलों की तुलना करने से पता चलता है कि वान गाग एक सूत्र को दोहराता नहीं है यह प्रारूप, पृष्ठभूमि, घनत्व को अनुकूलित करता है और प्रत्येक कार्य के कार्य को छूता है।
| कार्य या समूह | स्थिति | संगठन | बादाम के पेड़ को क्या अलग करता है |
|---|---|---|---|
| आइरिस, मई 1889 | शरण गार्डन, सेंट-रेमी में आगमन के तुरंत बाद। | घने फूलों का बिस्तर, पक्षियों की आँखों का दृश्य, ऊर्ध्वाधर तने और असंख्य फूल। | टकटकी आकाश की ओर झुकती है और पैटर्न के बीच अधिक जगह छोड़ती है। |
| बादाम का पेड़ खिले हुए, फ़रवरी 1890 | थियो और जो के नवजात बेटे के लिए उपहार। | शाखाएँ कटी हुई, क्षितिज रहित तल, बड़े विकर्ण और विषमता। | पारिवारिक गंतव्य और जापानी फ़्रेमिंग डिज़ाइन के केंद्र में हैं। |
| आइरिस फूलदान में, मई 1890 | प्रस्थान से पहले चित्रित चार बड़े स्थिर जीवन में से एक। | गुलदस्ता एक फूलदान, विपरीत पृष्ठभूमि, ऊर्ध्वाधर या क्षैतिज प्रारूप द्वारा निहित है। | पेड़ को न तो उठाया जाता है और न ही रखा जाता है: दर्शक सीधे बाहरी फूल को देखता है। |
| गुलाब, मई 1890 | श्रृंखला दो आईरिस चित्रों के साथ डिज़ाइन की गई है। | समूहीकृत फूल, केंद्रीय फूलदान, गुलाबी और हरे रंग के बीच सामंजस्य की खोज करें। | शाखा स्वयं वास्तुकला का निर्माण करती है; कोई भी वस्तु केंद्र को स्थिर नहीं करती। |
| जापानी प्रिंटों | पेरिस में वान गाग द्वारा एकत्रित और अध्ययन किया गया। | मुखरित आकृति, समतल क्षेत्र, आंशिक फ़्रेमिंग और असममित स्थान। | वान गाग इस तर्क को तेल में अनुवाद करता है, राहत, दोहराव और प्रोवेनकल रंग के साथ। |
एक प्रयोगशाला के रूप में फूल
बादाम के पेड़ के आसपास: फूल, गुलदस्ते और बगीचे
आईरिस के कथानक से लेकर गुलाब के गुलदस्ते तक, ये संबंधित कार्य पौधों को स्वच्छ उपस्थिति, मौसम और ऊर्जा देने के लिए वान गाग द्वारा उपयोग किए जाने वाले विभिन्न साधनों को प्रकट करते हैं।
प्रजनन के साथ रहना
हवा, क्षैतिजता और बारीकियों को संरक्षित करें
काम को एकीकृत करना आसान लगता है क्योंकि इसका नीला प्रकाश है और इसका पैटर्न परिचित है हालांकि, इसका संतुलन एक बड़े क्षैतिज प्रारूप पर आधारित है, रिक्त स्थान पर मुक्त छोड़ दिया गया है और बहुत सियान प्रतिकृतियों की तुलना में अधिक सूक्ष्म पैलेट पर अक्सर वितरित किया जाता है।
प्रारूप का सम्मान करें
मूल अनुपात के करीब एक क्षैतिज आयत चुनें एक वर्ग फसल पार्श्व श्वास को हटा देती है और शाखा को कम कर देती है।
दीवार पर छोड़ दें
एक स्पष्ट खंड पर, फ्रेम के चारों ओर एक स्पष्ट मार्जिन आकाश भंडार का विस्तार करता है और संतृप्त सजावटी पैटर्न के प्रभाव से बचाता है।
सही लाइट चुनें
नरम, साइड लाइटिंग पंखुड़ियों की सामग्री को प्रकट करती है सीधे सूर्य के प्रकाश और ठंडे बल्बों से बचें जो नीले रंग को कठोर करते हैं।
नकल के बिना अनुदान
हर जगह प्रमुख नीले रंग को दोहराने के बजाय, कुछ वस्तुओं में पाउडर गुलाबी, ऋषि हरे या मध्यम लकड़ी का उपयोग करें।
एक शांत उपस्थिति, एक फीकी छवि नहीं
एक बेडरूम, लिविंग रूम या कार्यालय में, पेंटिंग गायब हुए बिना स्पष्टता लाती है बड़ी अंधेरे शाखा कमरे की संरचना करती है, जबकि आकाश नेत्रहीन दीवार खोलता है एक वफादार प्रजनन इसलिए कोमलता और विपरीत दोनों को बनाए रखना चाहिए।
छवि के केंद्र को टकटकी की ऊंचाई के आसपास रखा जा सकता है सोफे या साइडबोर्ड के ऊपर, पर्याप्त दूरी रखें ताकि फ्रेम के नीचे संपीड़ित न हो एक बड़ी दीवार पर, एक उदार प्रारूप इसके चारों ओर छवियों के संचय की तुलना में निष्पक्ष है।
फ्रेम
प्राकृतिक लकड़ी, मध्यम भूरा, मटमैला सफेद या बहुत मैट सोना, एक शांत मोल्डिंग के साथ।
दीवार
नीले रंग को सहारा देने के लिए इक्रू, रेत, गर्म भूरा, हल्का हरा या खनिज गुलाबी।
पिछड़ा हुआ
तालिका की चौड़ाई से दो से तीन गुना आपको पहले बड़े आंदोलन को पढ़ने की अनुमति देता है।
ओरिएंटेशन
क्षैतिज रखें: यह शाखाओं की गति और उपहार की उदारता को वहन करता है।
स्टोर में चयन सत्यापित
बादाम का पेड़ और सेंट-रेमी के तीन गुलदस्ते
ये चार सक्रिय चादरें आपको फूलों के पेड़, आईरिस प्लॉट और १८९० से दो अभी भी जीवन की तुलना करने की अनुमति देती हैं प्रत्येक लिंक सीधे संबंधित कार्य की ओर जाता है।
बादाम का पेड़ खिले हुए
नीले रंग की पृष्ठभूमि पर सफेद शाखाओं के साथ जन्म उपहार।
आइरिस
1889 का फूल बिस्तर, पत्तियों और एक सफेद फूल से घिरा हुआ।
गुलाब
गुलाबी और हरे रंग का सामंजस्य आज समय के साथ बदल गया।
आइरिस फूलदान
ऊर्ध्वाधर गुलदस्ता और बैंगनी और पीले रंग का इसका शक्तिशाली कंट्रास्ट।
वान गाग - फूल
बादाम के पेड़, आईरिस, गुलाब, सूरजमुखी और बगीचों का अन्वेषण करें।
अवधिसेंट-रेमी-डी-प्रोवेंस
शरण के चारों ओर चित्रित परिदृश्य और स्थिर जीवन खोजें।
प्रभावजैपोनिज्म
जापानी कला से प्रेरित फ़्रेमिंग और शोध की तुलना करें।
कलाकारविंसेंट वान गाग
चित्रकार को समर्पित संपूर्ण कैटलॉग का अन्वेषण करें।
आंदोलनउत्तर-प्रभाववाद
१९ वीं शताब्दी के अंत के महान रंगकर्मियों की खोज करें।
स्थलोंप्रसिद्ध पेंटिंग
कला इतिहास से प्रमुख चित्र खोजें।
संस्थागत स्रोत
इतिहास की जांच करने और आगे देखने के लिए छह बेंचमार्क
इस लेख के तथ्य वान गाग संग्रहालय, पत्राचार के वैज्ञानिक संस्करण, गेटी और मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट पर आधारित हैं।
पेंटिंग का गंतव्य, नए जीवन का वादा और फूलों का सटीक अवलोकन।
वान गाग पत्र - पत्र 855वान गाग ने अपनी मां को 19 फरवरी, 1890 को अपने भतीजे के लिए शुरू किए गए उपहार का वर्णन किया।
वान गाग पत्र - पत्र 863चित्रकार बताते हैं कि इस बीमारी ने बादाम के पेड़ों पर उनके काम को बाधित कर दिया।
वान गाग पत्र - पत्र 879औवर्स से, उन्होंने नोट किया कि पेंटिंग पियानो के ऊपर लटका दी गई थी।
गेटी - गेटी में आइरिस१८८९ के आइरिस का संदर्भ और फूलों और जापान के लिए वान गाग का संबंध।
द मेट - वान गाग: आइरिस एंड रोज़ेज़मई 1890 से चार गुलदस्ते की श्रृंखला, रंगीन विरोधाभास और रंगद्रव्य का विकास।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
फूलों में बादाम का पेड़ आठ सटीक उत्तरों में
वान गाग ने बादाम के पेड़ को खिलने के लिए क्यों चित्रित किया?
उन्होंने इसे अपने भतीजे विन्सेंट विलेम के लिए एक उपहार के रूप में चित्रित किया, जिसका जन्म ३१ जनवरी, १८९० को थियो वैन गॉग और जोहाना बोंगर के लिए हुआ था १९ फरवरी के अपने पत्र में, उन्होंने संकेत दिया कि उन्होंने तुरंत नीले आकाश पर सफेद शाखाओं का एक बड़ा कैनवास शुरू किया।
कब और कहां पेंट की गई पेंटिंग?
बादाम का पेड़ खिले हुए फरवरी १८९० में सेंट-रेमी-डी-प्रोवेंस में चित्रित किया गया था, वान गाग के सेंट-पॉल-डी-मौसोल शरण में रहने के दौरान।
आज मूल कहां है?
मूल एम्स्टर्डम में वान गाग संग्रहालय में रखा गया है और विन्सेंट वान गाग फाउंडेशन से संबंधित है यह कैनवास पर एक तेल है।
कार्य के आयाम क्या हैं?
कैनवास ७३.३ सेमी ऊंचा ९२.४ सेमी चौड़ा मापता है यह क्षैतिज प्रारूप व्यापक नीली सांसों को बनाए रखते हुए बड़ी शाखाओं को प्रकट करने की अनुमति देता है।
क्या फूलों को चेरी ब्लॉसम दिखाया गया है?
नहीं वान गाग खिलने में एक बादाम के पेड़ को दर्शाता है भ्रम चेरी के पेड़ों को समर्पित कुछ जापानी प्रिंटों के दृश्य निकटता से आता है, लेकिन पत्र और शीर्षक स्पष्ट रूप से बादाम के पेड़ की पहचान करते हैं।
जापानी प्रिंट का प्रभाव क्या है?
यह आकाश की ओर दृष्टिकोण में प्रकट होता है, किनारों द्वारा कटी हुई शाखाएं, विषमता, मुखर आकृति और स्पष्ट सपाट क्षेत्र वान गाग इन सिद्धांतों को तेल चित्रकला की सामग्री के अनुकूल बनाता है।
थियो और जो ने पेंटिंग कहाँ लटकाई?
वान गाग ने शुरू में सोचा था कि पेंटिंग उनके बेडरूम में जा सकती है ५ जून, १८९० को, उन्होंने लिखा कि यह अंततः परिवार के अपार्टमेंट में पियानो के ऊपर लटका दिया गया था।
खिलने वाले बादाम के पेड़ का प्रजनन कैसे चुनें?
क्षैतिज प्रारूप को संरक्षित करें, नीले, हरे-भूरे रंग के आकृति और क्रीम और गुलाबी रंगों की विविधताएं पंखुड़ियों एक शांत फ्रेम और एक हल्की दीवार रचना को इसे लुप्त होती के बिना सांस लेने देती है।
0 टिप्पणी