गुस्ताव क्लिम्ट · वियना 1900 · पोर्ट्रेट
मार्गरेट स्टोनबरो-विट्गेन्स्टाइन पोर्ट्रेट, पारिवारिक और आलोचनात्मक स्वागत
एक सफेद पोशाक जो शरीर को भंग करने लगती है, एक संयमित चेहरा, लगभग अवास्तविक पृष्ठभूमि: क्लिम्ट वियना के सबसे शक्तिशाली परिवारों में से एक की बेटी को एक आधुनिक प्रेत में बदल देता है।
संक्षिप्त जवाब
एक शादी का चित्र जो विनीज़ आधुनिकता की प्रयोगशाला बन गया है
मार्गारेथे "मार्गरेट" स्टोनबरो-विट्गेन्स्टाइन (१८८२ -१९५८) उद्योगपति और संरक्षक कार्ल विट्गेन्स्टाइन की सबसे छोटी बेटी है उनके माता-पिता ने १ ९ ०३ में घोषित अमेरिकी जेरोम स्टोनबोरो के साथ उनकी सगाई के संदर्भ में गुस्ताव क्लिम्ट से एक जीवन आकार का चित्र कमीशन किया।
काम १ ९ ०५ में बर्लिन में दिखाया गया था जबकि क्लिम्ट अभी भी इसे काम में माना जाता था यह शायद १ ९ ०६ में पूरा हो गया था चित्रकार ने सिर्फ एक सुरुचिपूर्ण सफेद पोशाक को पुन: पेश नहीं किया: उन्होंने कपड़े द्वारा लगभग निगल लिया शरीर के साथ एक सटीक चेहरे की तुलना की और पीले, अस्थिर, सजावटी संकेतों की पृष्ठभूमि के साथ।
पेंटिंग एक निर्णायक क्षण में आती है क्लिम्ट ने अकादमिक चित्र छोड़ दिया है, लेकिन अभी तक पूरी तरह से कुल सोने में स्विच नहीं किया हैएडेल बलोच-बाउर I। इसलिए मार्गरेट दो दुनियाओं की दहलीज पर दिखाई देती है: वास्तविक व्यक्ति और सजावटी सिल्हूट, विनीज़ उत्तराधिकारी और आधुनिक छवि।
मैं · एक पारिवारिक आदेश
यह चित्र विवाह, प्रतिष्ठा और संरक्षण के नेटवर्क से पैदा हुआ है
कार्ल विट्गेन्स्टाइन एक साधारण ग्राहक नहीं है: हैब्सबर्ग राजशाही में सबसे धनी उद्योगपतियों में से एक, उन्होंने अलगाव को वित्तपोषित किया और विनीज़ कला के नए रूपों का समर्थन किया उनकी बेटी का चित्र इस संस्कृति से संबंधित है जहां पारिवारिक छवि, वास्तुकला, फर्नीचर और सजावटी कलाएं एक ही दुनिया बनाती हैं।
सगाई
मार्गारेथे जेरोम स्टोनबरो से जुड़ा हुआ है पोर्ट्रेट कमीशन इस परिवार के संक्रमण का हिस्सा है।
अध्ययन
सिल्हूट को समायोजित करने के लिए क्लिम्ट मुद्रा, प्रोफ़ाइल, हाथ और कपड़ों के डिज़ाइन को कई गुना बढ़ा देता है।
बर्लिन
पेंटिंग को डॉयचर कुन्स्लरबंड में प्रदर्शनी में भेजा जाता है; क्लिम्ट अभी भी इसे अधूरा बताता है।
समापन
सामग्री और पृष्ठभूमि कवर संभवतः पारिवारिक महल में स्थापित निश्चित स्थिति की ओर ले जाते हैं।
"मार्गरेट" क्यों? जन्मे मार्गारेथे विट्गेन्स्टाइन, उन्होंने जेरोम स्टोनबरो से शादी के बाद अंग्रेजी का पहला नाम मार्गरेट इस्तेमाल किया। इसलिए दोनों रूप कैटलॉग, अभिलेखागार और कार्यों के शीर्षकों में दिखाई देते हैं।
II · तालिका का विश्लेषण
चेहरा एक चित्र है; पोशाक और पृष्ठभूमि शुद्ध रंग बन जाती है
क्लिम्ट एक धीमी गायब होने के रूप में काम का आयोजन करता है सिर और बाल एक सांसारिक परिशुद्धता बनाए रखते हैं, जबकि कंधे, हाथ और कमर सफेद में मिश्रण करते हैं सिल्हूट एक सतह के सामने तैरने लगता है जो अब वास्तव में एक कमरे का वर्णन नहीं करता है।
संकीर्ण प्रारूप
कैनवास, लगभग दो बार के रूप में लंबा के रूप में यह चौड़ा है, मार्गरेट को एक जीवित स्तंभ में बदल देता है लालित्य इस तनावपूर्ण ऊर्ध्वाधर से आंदोलन से कम आता है।
सफेद पोशाक
सफेद कभी भी एक समान नहीं होता है: ग्रे, क्रीम, मौवे और ठंडे हाइलाइट्स कपड़े को कंपन करते हैं परिधान प्रकाश का एक अस्थिर क्षेत्र बन जाता है।
बिना जगह के नीचे
वर्ग, टुकड़े और पीला स्पर्श एक सेटिंग का सुझाव देते हैं, लेकिन पारंपरिक गहराई से इनकार करते हैं मार्गरेट वास्तविक स्थान और मानसिक टेपेस्ट्री के बीच मौजूद है।
असली पैमाना
स्नैपिंग फोटोग्राफ हमें याद दिलाता है कि चित्र लगभग जीवन-आकार है फ्रेम और ऊंचाई औपचारिक उपस्थिति की छाप को मजबूत करती है।
अंतिम मोर्चे से पहले
यह बैठे अध्ययन से पता चलता है कि कैसे क्लिम्ट ने आकृति को सीधा रखने से पहले कई दृष्टिकोणों की खोज की ड्राइंग पहले शरीर के संतुलन, शाल के वजन और हाथों के बंद होने के बारे में सोचता है।
III · क्लोज़-अप
चित्र के तनाव को समझने के लिए तीन विवरण
ये फसल पूरे दृश्य को प्रतिस्थापित नहीं करती है: वे हमें यह देखने की अनुमति देते हैं कि क्लिम्ट कैसे सटीक, मिटा और सामग्री वितरित करता है चेहरा स्पष्ट रहता है, हाथ वापस पकड़ते हैं, परिधान धीरे-धीरे शरीर रचना को भंग कर देता है।
एक नियंत्रित उपस्थिति
देखो दर्शक संलग्न नहीं करता है अभिव्यक्ति आरक्षित रहती है, लगभग रक्षात्मक, जबकि अंधेरे केश दृढ़ता से चेहरे को फ्रेम करता है।
बंद भाव
शरीर के सामने लाए गए हाथ मनोवैज्ञानिक संयम को केंद्रित करते हैं इशारा कुछ भी नहीं समझाता है; यह पोशाक के लंबे पतन को स्थिर करता है।
शरीर सतह बन जाता है
निचले हिस्से में, पोशाक और पृष्ठभूमि दूषित हो जाती है क्लिम्ट स्पष्ट और रंगीन स्पर्श के कंपन के साथ मात्रा के विवरण को प्रतिस्थापित करता है।
IV · विट्गेन्स्टाइन परिवार
एक ऐसा घर जहां उद्योग, संगीत, दर्शन और कला एक दूसरे से मिलते हैं
मार्गरेट को "लुडविग विट्गेन्स्टाइन की बहन" को कम करना आवश्यक खो देगा वह कई प्रक्षेपवक्र वाले परिवार से संबंधित है, जिसकी आर्थिक शक्ति एक असाधारण संगीत और कलात्मक संस्कृति को पोषित करती है - लेकिन बहुत मजबूत सामाजिक अपेक्षाओं का एक ब्रह्मांड भी।
न्यूवाल्डेगसे में परिवार
कार्ल और लियोपोल्डिन की रजत विवाह की सालगिरह की तस्वीर उस विशाल पारिवारिक माहौल को दर्शाती है जिसमें मार्गारेथे पली-बढ़ी थी।
हेलेन, लुडविग, हरमाइन, पॉल और मार्गारेथे
भाई-बहन प्रसिद्ध नियति को एक साथ लाते हैं: दर्शनशास्त्र में लुडविग, संगीत में पॉल, संरक्षण और सांस्कृतिक जीवन में मार्गरेट।
संगीत लाउंज
विट्गेन्स्टिन्स के बीच, संगीत एक सांसारिक सेटिंग नहीं है: यह पारिवारिक जीवन, कलाकारों के साथ मुठभेड़ों और संबंधों की संरचना करता है।
एलीगासे पैलेस
चित्र को पहले सीढ़ियों पर स्थापित किया गया था और फिर एक लिविंग रूम में इसका ऊर्ध्वाधर प्रारूप वास्तुकला के लिए उतना ही जवाब देता है जितना कि युवा महिला की स्थिति।
वी · आलोचनात्मक स्वागत
१९०५ में प्रशंसा की, फिर अस्वीकृति की एक कहानी से घिरा हुआ है जिसे साबित करना मुश्किल है
चित्रांकन के महत्वपूर्ण इतिहास में तीन स्तरों को अलग करने की आवश्यकता है: समकालीन दस्तावेज़ क्या कहते हैं, क्लिम्ट कैनवास की स्थिति के बारे में क्या लिखते हैं, और बाद में पारिवारिक परंपरा का क्या वर्णन किया गया।
| क्या प्रलेखित है | इसका क्या मतलब है | जो अनिश्चित रहता है |
|---|---|---|
| यह चित्र बर्लिन में १९०५ में डॉयचर कुन्स्लरबंड में प्रदर्शित किया गया था। | क्लिम्ट अंतरराष्ट्रीय दर्शकों को एक महत्वाकांक्षी कार्य दिखाने के लिए सहमत हैं। | 1906 के पूरा होने से पहले पृष्ठभूमि की सटीक स्थिति और पुनः कार्य। |
| क्लिम्ट ने अभी भी अपने ऋण पत्राचार में इसे अधूरा बताया है। | सतह लंबे समय तक काम का परिणाम है, न कि तेजी से सुधार का। | प्रत्येक ओवरपेंटिंग की सटीक समयरेखा। |
| विनीज़ प्रेस की रिपोर्ट है कि पेंटिंग की बहुत प्रशंसा की जाती है; मार्गरेट प्रदर्शनी में मौजूद हैं। | पहला ज्ञात स्वागत सार्वजनिक विफलता नहीं है। | मार्गरेट की अपनी छवि के सामने अंतरंग भावनाएँ। |
| यह चित्र बाज़ार में जाने से पहले पारिवारिक महल में और फिर सार्वजनिक संग्रह में रहता है। | यह कार्य लंबे समय तक घरेलू और वंशवादी संबंध बनाए रखता है। | बार-बार दोहराया जाने वाला विचार कि वह उससे "नफरत" करती थी, किसी भी निर्णायक सबूत द्वारा समर्थित नहीं है। |
याद करने के लिएः कहानी है कि मार्गरेट ने पेंटिंग को अस्वीकार कर दिया क्योंकि वह बर्लिन में नहीं जीती थी, आकर्षक है, लेकिन क्लिम्ट डेटाबेस एक ठोस स्रोत की कमी को उजागर करता है एक स्मारकीय कैनवास नहीं ले जाना मोहभंग साबित नहीं होता है।
VI · असली मार्गरेट
फोटोग्राफी सांसारिक चित्रण के भ्रम को ठीक करती है
फर्डिनेंड श्मुटज़र की तस्वीरें एक अधिक प्रत्यक्ष, अधिक मोबाइल महिला दिखाती हैं, जो समय में अंकित होती हैं पेंटिंग से उनकी तुलना करने से क्लिम्ट की पसंद का पता चलता है: शरीर को धीमा करें, सिल्हूट को लंबा करें और व्यक्ति को एक औपचारिक उपस्थिति में बदल दें।
एक जीवित चेहरा
फोटोग्राफिक चित्र एक मूल्यवान प्रतिवाद देता है: विशेषताएं, मुद्रा और अभिव्यक्ति एक व्यक्ति की होती हैं, न कि केवल क्लिम्ट द्वारा बनाया गया आइकन।
बीमा और रिजर्व के बीच
फोटोग्राफी एक आत्मविश्वासी सामाजिक उपस्थिति को बोधगम्य बनाती है क्लिम्ट इस संयम को बरकरार रखता है, लेकिन इसे बहुत अधिक अस्पष्ट स्थान में रखता है।
VII · उत्पत्ति और संग्रहालय
विट्गेन्स्टाइन पैलेस से न्यू पिनाकोथेक तक
काम धीरे-धीरे विनीज़ आधुनिकता में एक सार्वजनिक मील का पत्थर बनने के लिए एक पारिवारिक चित्र के रूप में अपनी भूमिका छोड़ देता है १९६० में उसने इन्वेंट्री नंबर १३०७४ के तहत बायरिशे स्टैट्सगेमेल्डेसमलुंगेन में प्रवेश किया।
परिवार महल
पेंटिंग को बड़े पैमाने पर इंटीरियर के लिए डिज़ाइन किया गया है इसकी ऊर्ध्वाधरता परिवार का प्रतिनिधित्व करने वाले रिक्त स्थान के साथ संवाद करती है।
सार्वजनिक संग्रह
1960 में निजी संपत्ति से प्राप्त यह पेंटिंग म्यूनिख में न्यू पिनाकोथेक के संग्रह में शामिल हो गई।
अनुशंसित देखो
संग्रहालय में, पहले सफेद स्तंभ को पकड़ने के लिए दूर खड़े हो जाओ, फिर चेहरे के करीब और नीचे की अनियमितताओं को ले जाएं।
कार्य का पुनरुत्पादन
क्लिम्ट की ऊर्ध्वाधरता को एक इंटीरियर में लाएं
यह चित्र संकीर्ण दीवारों, संक्रमणकालीन रिक्त स्थान और ऊर्ध्वाधर रचनाओं के लिए विशेष रूप से उपयुक्त है इसकी सफेद, मौवे और ग्रे रेंज स्वर्ण काल की तुलना में अधिक विचारशील है, लेकिन इसकी उपस्थिति उतनी ही स्मारकीय है।
सत्यापित स्रोत
संग्रहालय, अनुसंधान आधार और प्रतीकात्मक अभिलेखागार
जीवनी संबंधी तथ्य, आयोग, १९०५ की प्रदर्शनी, उद्गम और आयामों को संस्थागत स्रोतों के साथ क्रॉस-चेक किया गया था ऐतिहासिक चित्र विकिमीडिया कॉमन्स पर रखे गए अभिलेखागार से आते हैं।
कार्य पत्रक
दिनांक, तकनीक, आयाम, सूची, अधिग्रहण और संग्रह।
क्लिम्ट डेटाबेसपरिवार विट्गेन्स्टाइन
कमीशन, बर्लिन प्रदर्शनी, स्वागत और चित्रांकन का पारिवारिक इतिहास।
लियोपोल्ड संग्रहालयप्रारंभिक अध्ययन
1904 से, तकनीकी और लगभग तीस ज्ञात अध्ययनों का सेट।
विकिमीडिया कॉमन्सछवियाँ और दस्तावेज़
कार्य फ़ाइलें, प्रदर्शनी दृश्य, अध्ययन और ऐतिहासिक तस्वीरें।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
मार्गरेट स्टोनबरो-विट्गेन्स्टाइन को समझना
मार्गरेट स्टोनबरो-विट्गेन्स्टाइन कौन थी?
१८८२ में जन्मे मार्गारेथे विट्गेन्स्टाइन, वह कार्ल और लियोपोल्डिन विट्गेन्स्टाइन की सबसे छोटी बेटी थी अमेरिकी जेरोम स्टोनबोरो से शादी के बाद, उन्होंने पहला नाम मार्गरेट का इस्तेमाल किया वह वियना १९०० के कलात्मक और बौद्धिक समुदाय से संबंधित है।
क्लिम्ट ने अपना चित्र क्यों बनाया?
उनके माता-पिता ने उनकी सगाई और शादी के संदर्भ में इस आदमकद चित्र को कमीशन किया यह काम पारिवारिक स्थिति और विनीज़ आधुनिकता के लिए विटगेंस्टीन की प्रतिबद्धता दोनों को प्रदर्शित करता है।
क्या पेंटिंग 1905 या 1906 की है?
यह १९०५ में बर्लिन में प्रस्तुत किया गया था, लेकिन क्लिम्ट अभी भी इसे अधूरा के रूप में इंगित करता है हाल के शोध शायद १९०६ में इसके पूरा होने को स्थान देते हैं संग्रहालय इसलिए १९०५ या १९०५ -१९०६ की सीमा को बनाए रख सकते हैं।
क्या मार्गरेट को उसके चित्र से नफरत थी?
यह कहानी अक्सर दोहराई जाती है, विशेष रूप से क्योंकि यह पेंटिंग को दूर नहीं ले गई जब यह बर्लिन में चली गई हालांकि, यह पुष्टि करने के लिए कोई ठोस स्रोत नहीं है कि वह इससे नफरत करती थी पहला ज्ञात सार्वजनिक स्वागत, इसके विपरीत, अनुकूल है।
आज चित्र कहाँ है?
यह इन्वेंट्री नंबर १३०७४ के तहत म्यूनिख में न्यू पिनाकोथेक के संग्रह में बायरिशे स्टैट्सगेमाल्डेसमलुंगेन से संबंधित है।
क्लिम्ट ने कितने अध्ययन किये?
लगभग तीस प्रारंभिक अध्ययन ज्ञात हैं वे अलग-अलग खड़े या बैठे पदों को दिखाते हैं, विशेष रूप से हाथों, शाल और सिल्हूट पर ध्यान दिया जाता है।
पेंटिंग की शैली क्या है?
चित्र क्लिम्ट की अलगाववादी परिपक्वता से संबंधित है, स्वर्ण काल की ऊंचाई से ठीक पहले चेहरा यथार्थवादी रहता है, लेकिन कपड़े और पृष्ठभूमि आभूषण और अंतरिक्ष के चपटेपन की ओर जाते हैं।
लुडविग विट्गेन्स्टाइन के साथ क्या संबंध है?
मार्गरेट दार्शनिक लुडविग विट्गेन्स्टाइन की बहनों में से एक है वह पियानोवादक पॉल विट्गेन्स्टाइन की बहन भी है चित्र, हालांकि, परिवार के संरक्षण और क्लिम्ट की पेंटिंग के इतिहास में, खुद के लिए समझा जाना चाहिए।
क्लिम्ट सिर्फ एक उत्तराधिकारी को चित्रित नहीं करता है: वह उस क्षण को चित्रित करता है जब कोई व्यक्ति सतह, लय और स्मृति बन जाता है।
मार्गरेट का चित्र आकर्षक बना हुआ है क्योंकि यह दो विपरीत सत्यों को एक साथ रखता है: एक अत्यधिक संयमित व्यक्तिगत उपस्थिति और लगभग अवास्तविक सजावटी छवि।
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