पेरिस · 1887 · जापानी · नकल के माध्यम से सीखना
बेर का पेड़ खिले हुए हिरोशिगे के अनुसार
वान गाग अपने मॉडल को छिपाते नहीं हैं: वह इसे बड़ा करता है, इसे तेल में अनुवाद करता है, अपने रंगों को गरमागरम करने के लिए धक्का देता है और जापानी संकेतों के साथ छवि को फ्रेम करता है यहां प्रतिलिपि बनाना एक रचना को खत्म करने, एक और दृश्य व्याकरण को समझने और अपनी खुद की पेंटिंग का आविष्कार करने की एक विधि बन जाती है।
संक्षिप्त जवाब
इसकी संरचना में एक वफादार प्रति, इसके रंग में मौलिक रूप से व्यक्तिगत
पेंटिंग अनुवाद अभ्यास की तुलना में कम दास नकल है वान गाग सीखता है कि कैसे एक जापानी छवि फ्रेम, सरल, प्राथमिकता और सजाती है; तेल की सामग्री तब इसे अपनी ऊर्जा को स्थानांतरित करने की अनुमति देती है।
द हिरोशिगे के बाद बेर का पेड़ खिले हुए, संग्रहालय द्वारा शीर्षक दिया गया फूल बेर बाग (हिरोशिगे के बाद), अक्टूबर - नवंबर १८८७ में पेरिस में चित्रित किया गया था वान गाग ने अपने स्वयं के संग्रह से एक प्रिंट से काम कियाः कामिडो प्लम निवासकी श्रृंखला के लिए १८५७ में उटागावा हिरोशिगे द्वारा बनाया गया ईदो के एक सौ प्रसिद्ध दृश्य.
"बाद" शब्द का चुनाव आवश्यक है वान गाग लोगों को यह विश्वास दिलाने की कोशिश नहीं करता है कि आकृति उसके अंतर्गत आती है इसके विपरीत, वह फाइलेशन को उजागर करता है यह एक विदेशी समाधान को दोहराकर है - फ़्रेमिंग, संपीड़ित गहराई, कम सिल्हूट, बड़े फ्लैट क्षेत्रों में कटौती - कि वह मापता है कि उसकी खुद की पेंटिंग इसके साथ क्या कर सकती है।
- कलाकार
- विंसेंट वान गाग
- तिथि और स्थान
- पेरिस, अक्टूबर-नवंबर 1887
- तकनीक
- कैनवास पर तेल
- आयाम
- 55.6×46.8 सेमी
- संग्रह
- वान गाग संग्रहालय, एम्स्टर्डम
- सन्दर्भ
- एफ 371 · जेएच 1296 · एस0115वी1962
आमने-सामने
एक ही ढाँचा, दो छवि व्यवस्थाएँ
पहले पूरे कार्यों को देखें बड़े विकर्ण ट्रंक लगभग समान है, लेकिन प्रिंट मौन का आयोजन करता है जबकि वान गाग सतह को मोटा करता है, रंग को गति देता है और प्रत्येक क्षेत्र को अधिक सोनोरस बनाता है।
हिरोशिगे: एक मौसमी प्रिंट
बहुत करीबी ट्रंक एक स्क्रीन की तरह कार्य करता है इसके पीछे, बाग, बाड़ और वॉकर परतों में प्रकट होते हैं लाल से सफेद और फिर नीले रंग की ग्रेडेशन दृश्य को अपना समय और गहराई देती है।
हिरोशिगे का प्रिंट देखें →वान गाग: रंग हावी हो गया
लाल सघन हो जाता है, जमीन स्पष्ट रूप से हरा, शाखाएं गहरे नीले और बैंगनी-भूरे रंग दिखाई देने वाले स्पर्श कंपन करते हैं जो लकड़ी पर प्रिंट ने अधिक समान बनाया नारंगी सीमाएं छवि को कुल सजावटी वस्तु में बदल देती हैं।
वान गाग का संस्करण देखें →अग्रभूमि
ट्रंक विनम्रतापूर्वक दृष्टिकोण खोलने के बजाय छवि को काटता है।
गहराई
यह ओवरलैप और रंग परिवर्तन से उत्पन्न होता है, केंद्रीय लुप्त बिंदु से नहीं।
आंकड़े
छोटे, वे पैमाने देते हैं और विषय बने बिना जगह को जीवंत बनाते हैं।
सामग्री
हिरोशिगे सतहों को प्रिंट करता है; वान गाग ब्रश और मोटाई को दृश्यमान छोड़ देता है।
चौखटा
वान गाग दो नारंगी धारियाँ जोड़ते हैं जो किनारे को काम का सक्रिय हिस्सा बनाती हैं।
कार्यशाला विधि
यहां नकल करने का मतलब है, नष्ट करना और फिर पुनर्निर्माण करना
प्रतिलिपि वान गाग को अपनी टकटकी को धीमा करने की अनुमति देता है हिरोशिगे की प्रत्येक पसंद कैनवास, ब्रश और तेल पेंट के साथ हल करने के लिए एक ठोस समस्या बन जाती है।
रचना को अलग करें
सामान्य डिजाइन को सटीक रूप से लिया जाता है: ट्रंक का विकर्ण, फूलों के गुलदस्ते, बाड़, वॉकर और दाईं ओर अंधेरे ढलान।
समर्थन बदलें
एक मुद्रित शीट एक कैनवास बन जाता है मार्ग एक और पैमाने लगाता है और ब्रश के इशारे के साथ उत्कीर्ण लकड़ी की तीक्ष्णता को प्रतिस्थापित करता है।
पूरकों को बाध्य करें
लाल और साग, संतरे और ब्लूज़ एक दूसरे को जवाब देते हैं वान गाग यह समझने के लिए विपरीत बढ़ाता है कि एक साधारण पैलेट पूरी छवि को कैसे ले जा सकता है।
सतह को स्पर्शनीय बनाएं
फूल अब केवल सफेद संकेत नहीं हैं: वे मोटे स्पर्श बन जाते हैं आकाश स्वयं आवेदन का ट्रैक रखता है।
परिधि का आविष्कार करें
जापानी वर्ण दृश्य का अनुवाद नहीं करते संग्रहालय निर्दिष्ट करता है कि वे एक सजावटी और विदेशी प्रभाव के लिए जोड़े गए हैं।
सच्ची शिक्षा अंतिम समानता में नहीं है, बल्कि उन निर्णयों में है जिनमें दोहराव के लिए समझ की आवश्यकता होती है।वान गाग की पद्धति का संपादकीय वाचन, दो कार्यों की तुलना और वान गाग संग्रहालय की सूचनाओं पर आधारित है।
बारीकी से देखो
पांच विवरण जो दिखाते हैं कि प्रतिलिपि वान गाग कहां बन जाती है
नीचे की फसल एक ही कैनवास से आती है वे पूरे दृश्य को प्रतिस्थापित नहीं करते हैं: वे सामग्री, आकृति के संचलन और फ्रेम की भूमिका की जांच करने के लिए उपयोग किए जाते हैं।
मुद्रित ढाल से चित्रित रंगीन मेज़पोश तक
लाल कभी भी पूरी तरह से चिकनी नहीं है गहरे मार्ग, गुलाबी या नारंगी, ब्रश के काम को प्रकट करते हैं और आकाश सामग्री घनत्व देते हैं।
चिन्हों को आकृतियों की तरह माना जाता है
नारंगी पर काला, लेखन ऊर्ध्वाधर लय बन जाता है भाषाई होने से पहले इसकी भूमिका दृश्य है।
काला रंग में टूट जाता है
बैंगनी-भूरा, गहरा लाल और नीला बारी-बारी से रूपरेखा शक्तिशाली रहता है, लेकिन यह अब एक तटस्थ रेखा नहीं है।
भीड़ को कुछ लहजे में एक साथ रखा जाता है
पीले, नीले, हरे और भूरे रंग आगंतुकों को अलग करने के लिए पर्याप्त हैं मानव लघु ट्रंक के विशाल पैमाने को मजबूत करता है।
हरा एक स्वायत्त दृश्य बन जाता है
प्रिंट में, निचला क्षेत्र ठंडा और अंधेरा है वान गाग इसे अधिक फ्रैंक हरे रंग की ओर ले जाता है, मोटे फूलों के साथ विरामित होता है और शाखाओं द्वारा पार किया जाता है जैसे कि ग्राफिक नेटवर्क द्वारा।
पेरिस, आधुनिक प्रयोगशाला
जापान में एकत्र किए गए प्रिंट ने प्रोवेंस का सपना देखा
पेंटिंग एक संक्षिप्त लेकिन निर्णायक क्षण से संबंधित है पेरिस में, वान गाग ने एक कलेक्टर, प्रदर्शनी आयोजक और चित्रकार के रूप में प्रिंट की खोज की कुछ महीने बाद, आर्ल्स में, उनके पाठों ने दक्षिण को देखने के अपने तरीके को संरचित किया।
हिरोशिगे ने कामेइदो प्रकाशित किया
प्रिंट दिखाई देता है ईदो के एक सौ प्रसिद्ध दृश्य, प्रकाशक सकनाया इकिची में।
विंसेंट थियो से जुड़ गया
पेरिस का बाज़ार उसे बड़ी संख्या में बेचे जाने वाले उकियो-ए प्रिंट तक पहुंच प्रदान करता है।
एक प्रिंट प्रदर्शनी
विंसेंट एगोस्टिना सेगेटोरी के कैफे में जापानी पत्तियां दिखाता है और इस खोज को अपने दोस्तों के साथ साझा करता है।
तीन जापानीश्रृंखला
उन्होंने ईसेन के बाद वैश्या और हिरोशिगे के बाद दो रचनाएँ चित्रित कीं।
"जापानी आंख से" देखें
प्रोवेंस उसे उतना ही स्पष्ट और रंगीन लगता है जितना जापान ने प्रिंट के माध्यम से कल्पना की थी।
संरक्षित/रूपांतरित करें
वान गाग हिरोशिगे से क्या सीखता है - और वह क्या बरकरार रखने से इनकार करता है
तस्वीर तब स्पष्ट हो जाती है जब हम कल्पित उधार को सचित्र परिवर्तन से अलग करते हैं।
| तत्व | हिरोशिगे का | वान गाग का | सबक सीखा |
|---|---|---|---|
| फ्रेमिंग | किनारों द्वारा काटा गया स्मारकीय ट्रंक। | संरचना लगभग बिना किसी संशोधन के शुरू हो गई। | एक विषय खंडित हो सकता है और पूर्ण रूप से दिखाए जाने की तुलना में अधिक शक्तिशाली बना रह सकता है। |
| अंतरिक्ष | सुपरइम्पोज़्ड शॉट्स, कम गहराई, छोटी आकृतियाँ। | एक ही संगठन, तेल द्वारा अधिक कॉम्पैक्ट बनाया गया। | गहराई के लिए न तो केंद्रीय परिप्रेक्ष्य और न ही अकादमिक मॉडलिंग की आवश्यकता होती है। |
| रंग | लाल, सफेद और नीले-हरे रंग के साथ मुद्रित ग्रेडेशन। | सघन लाल, अधिक स्पष्ट हरा, पूरक विरोध। | रंग स्थानीय रंग की नकल किए बिना स्थान और भावना का निर्माण कर सकता है। |
| रूपरेखा | ड्राइंग और लकड़ी उत्कीर्णन से साफ लाइनें। | गाढ़ा, रंगीन, कभी-कभी अनियमित आकृति। | लाइन का उपयोग न केवल फॉर्म को घेरने के लिए किया जाता है: इसकी अपनी ऊर्जा होती है। |
| सतह | फ्लैट और नियंत्रित प्रिंट। | दृश्य स्पर्श और फूल उठाए। | एक सजावटी पैटर्न अपनी पठनीयता खोए बिना स्पर्शनीय बन सकता है। |
| सीमा | साइड नारंगी फ्रेम के बिना, कारतूस शीट में एकीकृत हो गए। | अन्य प्रिंटों से उधार लिए गए टेप और अक्षर जोड़े गए। | फ्रेम रचना में भाग ले सकता है और पेंटिंग को एक वस्तु में बदल सकता है। |
काम के आसपास
वान गाग के जैपोनिज्म का अनुसरण करने के लिए चार छवियां
द बेर वृक्ष एक अलग एपिसोड नहीं यह १८८७ की प्रत्यक्ष प्रतियों और रचनाओं के बीच रखा गया है जहां जापानी प्रिंट एक आंतरिक शब्दावली बन जाते हैं।
बारिश में पुल
एक और हिरोशिगे प्रिंट बड़ा, गहन और उधार लिए गए पात्रों से घिरा हुआ है।
वैश्या
वान गाग एक प्रकाशित पुनरुत्पादन से शुरू होता है और इसे सारस और मेंढकों से भरी एक सजावटी दुनिया से घेरता है।
पिता टेंगुय
प्रिंट अब एक एकल मॉडल नहीं हैं: वे चित्र का मानसिक और रंगीन वातावरण बन जाते हैं।
कार्यशाला में प्रिंट
पट्टीदार कान वाले स्व-चित्र में, काम पर लौटे कलाकार के पीछे एक जापानी प्रिंट दिखाई देता है।
काम के सामने
चार मिनट में एक लुक रूट
चाहे आप एम्स्टर्डम में मूल देख रहे हों या पुनरुत्पादन, यह क्रम पेंटिंग को प्रभावों की सूची तक सीमित किए बिना परिवर्तन को समझने में मदद करता है।
ट्रंक के साथ शुरू करो
नीचे से ऊपर तक विकर्ण का पालन करें यह विभिन्न विमानों को जोड़ते समय सतह को विभाजित करता है।
दूर चलना
दूरी पर, लाल और हरे दो बड़े द्रव्यमान की तरह टकराते हैं फूल प्रकाश के बिंदु बन जाते हैं।
किनारों पर लौटें
नारंगी धारियां छवि को बंद होने से रोकती हैं वे आर्ल्स से कई कार्यों के सजावटी स्वाद की घोषणा करते हैं।
विजेता की तलाश किए बिना तुलना करें
हिरोशिगे एक आदिम कदम नहीं है और वान गाग एक सुधार है: वे अलग-अलग साधनों के साथ दो दृश्य प्रणालियाँ हैं।
दुकान
मॉडल और उसके अनुवाद को एक साथ लाएँ
सबसे शिक्षाप्रद कनेक्शन एक ही कमरे में वान गाग और हिरोशिगे को दिखाना है दो ऊर्ध्वाधर प्रारूप एक डिप्टीच बनाते हैं जहां टकटकी मुद्रित ठोस से चित्रित सामग्री तक जाती है।
खिलने में बेर का पेड़, हिरोशिगे के बाद
वान गाग का संस्करण, इसकी गहरी लाल, घनी हरी और पूरी तरह से दिखाई देने वाली नारंगी सीमाओं के साथ।
प्रारूप चुनें →कामेइदो में प्लम गार्डन
1857 मॉडल: योजनाओं द्वारा निर्मित शानदार फ़्रेमिंग, नाजुक उन्नयन और गहराई।
प्रिंट देखें →बारिश में पुल
उत्कीर्ण वर्षा चित्रित रेखाओं और संतृप्त रंगों का एक नेटवर्क बन जाती है।
डिस्कवर →ओरान, वैश्या
सजावटी पैटर्न और रंगों से घिरी एक ऊर्ध्वाधर आकृति।
डिस्कवर →फादर टैंगुय का पोर्ट्रेट
प्रिंटों की वास्तविक पच्चीकारी के सामने एक आधुनिक चित्र प्रस्तुत किया गया।
डिस्कवर →पढ़ना जारी रखें
पेरिस के जापान से आर्ल्स के बगीचों तक
ये लेख सीधे तौर पर मॉडलों के फ़्रेमिंग, रंग और प्रसार के प्रश्नों का विस्तार करते हैं।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
खिलने वाले बेर के पेड़ के बारे में सब कुछ समझें
शीर्षक, तिथि, मॉडल, जापानी अक्षर और संरक्षण का स्थान: एक नज़र में आवश्यक उत्तर।
वान गाग की पेंटिंग का सटीक शीर्षक क्या है?
वान गाग संग्रहालय अंग्रेजी शीर्षक का उपयोग करता है फूल बेर बाग (हिरोशिगे के बाद). फ़्रेंच में, हम मिलते हैं हिरोशिगे के बाद बेर का पेड़ खिले हुए, बेर के पेड़ खिले हुए या जापानी: बेर का पेड़ खिले हुए.
वान गाग ने फूलों में बेर के पेड़ को कब चित्रित किया?
उन्होंने इसे अक्टूबर-नवंबर 1887 में पेरिस में उसी समय चित्रित किया था हिरोशिगे के बाद बारिश का पुल.
हिरोशिगे वान गाग के किस काम की नकल करते हैं?
से काम करता है कामिडो प्लम निवास, से संबंधित 1857 से प्रिंट ईदो के एक सौ प्रसिद्ध दृश्य.
क्या वान गाग के पास मूल प्रिंट था?
हाँ। वान गाग संग्रहालय के नोटिस में कहा गया है कि उन्होंने अपने स्वयं के संग्रह से एक उत्कीर्णन से पेंटिंग की, जो उनके भाई थियो के साथ बनाई गई थी।
पेंटिंग में जापानी अक्षर क्यों हैं?
वान गाग ने अपने सजावटी और विदेशी प्रभाव के लिए पात्रों के साथ दो नारंगी सीमाएं जोड़ीं वे परिदृश्य के प्रति वफादार किंवदंती के रूप में काम नहीं करते हैं।
हिरोशिगे से वान गाग क्या बदलता है?
यह रंगों को तेज करता है, ट्रंक के काले और भूरे रंग को लाल और नीले रंग में बदल देता है, सामग्री को दृश्यमान बनाता है और साइड बॉर्डर जोड़ता है।
आज पेंटिंग कहाँ देखें?
यह पेंटिंग एम्स्टर्डम में वान गाग संग्रहालय की है, वस्तु संख्या s0115V1962 के तहत। कमरों में इसकी उपस्थिति ऋण और हैंगिंग के आधार पर भिन्न हो सकती है।
नकल से सीखने की बात क्यों?
क्योंकि वान गाग जानबूझकर प्रिंट की संरचना को अपनी चित्रात्मक भाषा में अनुवाद करने से पहले, इसके फ्रेमिंग, इसके सपाट क्षेत्रों, इसकी रूपरेखा और अंतरिक्ष के निर्माण का अध्ययन करने के लिए लेते हैं।
सत्यापित स्रोत
कार्यों एवं पत्राचार की सूचनाएँ
तथ्यात्मक व्याख्या की तारीखें, आयाम, संदर्भ और तत्व मुख्य रूप से उन संस्थानों पर आधारित हैं जो कार्यों और पत्रों के वैज्ञानिक संस्करण को संरक्षित करते हैं।
वान गाग संग्रहालय
पूर्ण निर्देश: दिनांक, आयाम, एफ/जेएच, उत्पत्ति और हिरोशिगे के साथ तुलना।
स्रोत प्रिंटकामेइदो में हिरोशिगे
वान गाग संग्रहालय के जापानी संग्रह में रखे गए प्रिंट की सूचना।
पत्राचारएमिल बर्नार्ड को पत्र 587
वान गाग आर्ल्स की स्पष्टता और रंगीन प्रभावों की तुलना जापानी प्रिंटों से करते हैं।
पेरिसियन संदर्भटैम्बोरिन प्रदर्शनी
1887 में आयोजित जापानी प्रिंट प्रदर्शनी के वैज्ञानिक संस्करण के नोट्स।
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